Professional Documents
Culture Documents
br
1
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
SUMRIO
1. Introduo 03
4. O Homem 22
6. Definindo a Composio 29
7. O Projeto de Interiores 31
8. Em Qualquer Ambiente 34
9. Feng Shui 35
2
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
1. Introduo
Esta apostila foi elabora com o intuito de auxiliar o decorrer da disciplina de Projeto de
Interiores I (2 perodo) do curso de Tecnologia em Design de Interiores da Faculdade Dom
Bosco Cascavel PR.
Nela podem ser encontradas dicas para a concepo e desenvolvimento do projeto, bem
como, estudos sobre cor e dicas relacionadas a vida profissional e acadmica da professora que
ministra a disciplina.
Caroline Scheffer Nogueira graduada em Arquitetura e Urbanismo (2006) pela
Universidade do Vale do Itaja, especialista em docncia do Ensino Superior pela Faculdade
Assis Gurgacz (2008), especialista em Arquitetura de Interiores, Ambientao e Design do
Mobilirio pela Universidade Paranaense (2009) e mestranda em Desenvolvimento Regional e
Agronegcio pela Universidade do Oeste do Paran (2011).
3
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
Leis da Gestalt
- Unidade: o prprio objeto. So percebidos por meio de relaes (formais,
dimensionais, cromticas, etc). Podem ser percebidas dentro de um todo por meio de pontos,
linhas, planos, volumes, cores, sombras, texturas, brilhos e outros atributos, podendo estar
isolados ou combinados entre si. Quando se deseja analisar e interpretar visualmente uma forma,
devem-se eleger critrios para as principais unidades a serem levadas em considerao, sempre
lembrando que estas devem ser suficientes para realizar a leitura do objeto.
4
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
5
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
Pode-se dizer que o objeto analisado deve ser claro e organizado, e de fcil compreenso
e interpretao. Quando mais ntido maior o grau de pregnncia, quanto mais confuso menor o
grau de pregnncia.
6
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
Categorias Conceit
eituais Fundamentais
Priorizando sempre
re a harmonia, o contraste e o equilbrio visual.
al.
- Harmonia: disposi
sio formal bem organizada e proporcional no todo em partes de um
todo. Predominando equilb
lbrio, ordem e regularidade visual no objeto,, ppossibilitando uma leitura
simples e clara, a represen
entao de uma perfeita articulao visual, inte
ntegrando as unidades em
um todo. Na harmonia deve
ve haver ordem e regularidade.
- Desarmonia: o op
oposto de harmonia, apresenta desvios, irregul
ularidades, sobreposies,
desproporo, seja num obj
bjeto ou at mesmo em partes dele. Apresenta
ta desordem.
7
Arq. Caroline
Caro Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
- Equilbrio: represe
senta um estado no qual toda a ao chegou a uuma pausa. Quando uma
composio equilibrada,, aas configuraes, direo e localizao atuam
m mutuamente de tal
forma que impossvel sep
eparar o objeto em partes, pois sem uma delas,
s, ele perderia totalmente
sua caracterstica. (simetria,
ia, direo e at mesmo assimetria)
- Desequilbrio: o objeto
ob parece acidental, ou seja, instvel. Esta
sta instabilidade utilizada
como tcnica de composi
o, para inquietar, surpreender ou chamar a at
ateno do observador.
8
Arq. Caroline
Caro Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
No entanto, como sabe-se, as cores no tem existncia material, so apenas uma espcie
de sensao produzida sob a ao da luz.
Esta sensao pode influenciar psicologicamente o ser humano, conforme o tom, matiz,
saturao ou luminosidade, de diferentes formas, tornando-se uma ferramenta de extrema
utilidade para vrios profissionais como, arquitetos, publicitrios e todos os outros que se
utilizam de imagens e grafismo para expresso ou comunicao de idias.
No caso especfico do emprego da psicologia das cores por arquitetos, que ser o foco
deste trabalho, este conhecimento, no entanto, no pode servir de diretriz ou nico apoio
criao de ambientes, at porque isso limitaria a prpria criao. Mas pode auxiliar muito um
projeto, j que essa criao esta relacionada a ambientes nos quais pessoas vo passar grande
parte do seu tempo, estejam eles nas casas ou mesmo no trabalho.
Este trabalho passa muito longe de esgotar o assunto, naturalmente muito extenso, mas
pretende desenvolver um pouco mais o assunto discutido, sob vrias ticas, em grande parte dos
Mdulos da Ps-Graduao em Arquitetura de Interiores e Design de Mobilirio.
- Cognio
9
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
-Sistema Visual
Todo o espao capaz de enviar estmulos nossa retina quando a cabea e o olhar
mantm-se fixos em um ponto determinado, o chamado Campo Visual, normalmente estendido
horizontalmente 70 a 80 e verticalmente 50 a 60.
Segundo (FIALHO, 2001), O crtex visual pode ser considerado uma pea de hardware,
em nvel sistmico, inteiramente dedicado ao processamento de informaes visuais. O ponto
exato em que os sinais, circulando em complexas redes nervosas, se transformam em smbolos,
um mistrio sobre o qual diversas teorias j foram elaboradas.
10
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
- Percepo
O horizonte divide o campo visual em dois, por este critrio que ele bidimensional, o
que no significa que seja plano. H uma sensao quase palpvel de superfcies e dos limites
entre eles. A mais conhecida iluso de tica vem da necessidade do crebro de compor o campo
visual de forma a decidir o que est frente e o que est atrs. Exemplo disso a imagem do
vaso-face Rubin, as faces e o vaso no podem ser vistos ao mesmo tempo e a forma, seja qual
fora a que predomina, possui uma borda, que atua como linha demarcatria, relegando o outro
pedao para um fundo amorfo.
11
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
- A cor.
Algumas evidncias cientficas sugerem que a luz de diversas cores, que entra pelos
olhos, pode afetar diretamente o centro das emoes. Cada um de ns responde cor e a
qualquer estmulo de uma forma particular, porque ela tem influncia em nossos componentes
fsico, mental e emocional.
Para (KANDINSKI, 1910), A cor um meio para exercer influncia direta sobre a alma.
A alma o plano de inmeras cordas. Quanto ao artista, a mo que, com a ajuda desta ou
daquela tecla, obtm da alma a vibrao certa. Quando o homem abre os olhos para o mundo
percebe que vive rodeado por um cromatismo intenso e no consegue se separar dele, pois nele
vive e por ele que sente satisfao e amor. As cores influenciam o ser humano fsica e
psicologicamente, criando alegria ou tristeza, exaltao ou depresso, atividade ou passividade,
calor ou frio, equilbrio ou desequilbrio, ordem ou desordem etc. As cores produzem
impresses, sensaes e reflexos sensoriais importantes, elas podem estimular ou perturbar a
emoo, a conscincia, os impulsos e desejos.
12
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
cor so de grande volume e variados, por causa da predominncia do sentido da vista sobre todos
os demais sentidos.
Neste sentido, (PEDROSA, 2004) diz que A principal dificuldade na harmonizao das
cores provem da alterao na aparncia que elas sofrem em presena uma das outras. A
tendncia dos arquitetos e decoradores da atualidade colorir um pouco mais o mundo para
quebrar os frios espaos cinzentos que compem as grandes cidades. Nota-se neste momento a
antiga preocupao do homem em reproduzir o colorido da natureza, j que da cor brota a
energia para um dinamismo satisfatrio.
(VAN GOGH) confessa para seu irmo que No momento, meu esprito est inteiramente
tomado pelas leis das cores. Ah, se elas nos tivessem sido ensinadas em nossa juventude. Nas
artes visuais, a cor no apenas decorativa ou esttica, ela est ligada tambm expresso de
valores sensuais, culturais e espirituais. Entre os pintores, pode-se destacar Giotto que acreditava
que a cor era um meio de caracterizar as coisas naturais.
J no sculo XX, os arquitetos buscam novos critrios, passam a integrar a cor e a forma.
Para GESTALT A percepo humana um conjunto coordenado de impresses e no um grupo
de sensaes isoladas. baseado nessas experincias da Psicologia das Forma que os artistas e
arquitetos criam seu repertrio, sabendo que uma parede vermelha pode avanar, uma parede
azul-clara afastar, uma parede amarela desaparecer. A fica exposto e proposta o uso integral
da cor e da forma.
Segundo (BASSANO, 1996) As cores produzem um efeito que est acima e que vai
alm das respostas visuais, isso pode ser percebido porque atualmente a cultura est nos
levando para uma nova civilizao visual, pois o homem medieval era dominado pelo cone
religioso e o homem moderno est sendo dominado pelo cone publicitrio.
13
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
Isso se deu na busca constante da Publicidade em motivar o pblico consumidor, pois ela
passa a oferecer cor e luz para as tristes noites nas cidades, onde o colorido dos edifcios
desafiam a escurido.
Ainda (FLUSSER, 1998) As cores penetram nossos olhos e nossa conscincia sem
serem percebidos, alcanando regies subliminares, onde ento funcionam. Isso pode ser
traduzido a partir da linguagem da imagem, j que essa tem foras psquicas e simblicas que so
mais fortes que as chamadas experincias reais. A formao visual provoca mutaes
psicolgicas que repercutem sociologicamente, criando uma nova forma de estar e de viver. E
isso que a publicidade faz para alcanar seu principal objetivo e s assim poder vender,
construindo uma nova imagem e perpetuando o interesse. evidente que, na fora comunicativa
da imagem, o que predomina o impacto que a cor exerce. Nem a forma do objeto produz um
efeito emocional que a cor pode proporcionar.
- A utilizao da cor
Segundo a (BARSA, 2005) As propriedades estticas da cor acrescentam informaes
substanciais a respeito do objeto representado e as transformam em elemento de comunicao.
Pode-se dizer que a cor recebida no momento da comunicao visual exerce uma ao trplice
sobre o individuo, pois impressiona, expressa e constri. Afinal a cor vista portanto
impressiona a retina, ela sentida provocando uma emoo, e construtiva, j que tem um
significado prprio, um smbolo e uma capacidade, portanto ela constri uma linguagem prpria,
a qual se comunica com a idia principal na escolha da cor.
Para (FERNAND LGER) Cada pessoa tem a sua cor em seu aspecto consciente ou
inconsciente, e que ela se impe na escolha dos dispositivos dirios ou seja, em tudo aquilo que
o homem utiliza no seu cotidiano, isto Kandinski chamava de Princpio da Necessidade
Interior. Ou seja, a cor um produto da sensao visual do homem, ela uma espcie de
realidade plstica, um fator psicolgico que domina o pulsar do mundo, a vivencia e a
existncia do ser humano.
14
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
(FARINA) destaca que A cor pode criar um espao. Toda cor possui uma ao mvel.
Ela torna as distncias relativas. A cor tem uma fora poderosa, ela age como se fosse regida por
uma lei, pois sensorialmente as cores recuam ou avanam, pois essa impresso que temos ao
nos depararmos com elas. At mesmo o volume de um objeto pode ser alterado pelo uso de
diferentes cores. Por exemplo, o branco sempre parece melhor, pois refletem a luz, o que lhe
confere a amplido. J os tons escuros, diminuem o espao. Anteriormente foi dito que a cor tem
peso, pois ela pode tornar uma composio equilibrada ou desequilibrada. Por exemplo, as cores
quentes precisam de um espao menor, pois se expandem com facilidade, j as cores frias
precisam de maiores espaos, pois expandem muito menos. Acredita-se que toda cor tem um
espao que lhe prprio, porem de acordo com as concepes culturais que a fundamentam, por
exemplo, o vermelho vibrante, o amarelo expansivo e o azul fechado, vazio.
15
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
mais alto ou mais baixo, mais estreito, tudo com o uso da cor. As cores so normalmente
classificadas em cores quentes e frias.
(PEDROSA, 2004) afirma que A classificao cientfica das cores aplica-se apenas s
cores em que nosso organismo interfere de maneira preponderante em sua produo. O maior
empecilho tentar desvendar as reaes que uma mesma cor pode ocasionar, e isso depende da
utilizao que se faz dela. Os costumes sociais tambm interferem na escolha das cores.
- Estudos de Bamz
BAMZ 1980, realizou uma pesquisa, que alia a idade preferncia da cor. Esse estudo
pode conduzir resultados muito eficazes no emprego das cores. Abaixo as principais concluses
da Pesquisa de Bamz.
Vermelho - corresponderia ao perodo de 1 a 10 anos, idade da efervescncia e da
espontaneidade;
Laranja - corresponderia ao perodo de 10 a 20 anos, idade da imaginao, excitao e
aventura.
Amarelo - corresponderia ao perodo de 10 a 30 anos, idade da fora, potencia e
arrogncia.
Verde - corresponderia ao perodo de 30 a 40 anos, idade da diminuio do fogo juvenil.
Azul - corresponderia ao perodo de 40 a 50 anos, idade do pensamento e da inteligncia.
Lils - corresponderia ao perodo de 50 a 60 anos, idade do juzo, do misticismo e da lei.
16
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
Vermelho: transmite uma forte carga de energia. Age sobre o sistema cardiovascular
melhorando a circulao sangnea.
17
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
18
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
A cor tambm depende da cultura de cada indivduo. A cor sempre fez parte da vida do
homem, desde os primeiros tempos, como o azul do cu, o verde das rvores e o vermelho do
pr-do-sol. Segundo (LGER) cada pessoa tem a sua cor, consciente ou inconscientemente,
mas ela se impe na escolha dos dispositivos dirios, como mveis, estofos e vesturios. Com
isso pode-se perceber que a preferncia pelas cores se associam a experincias agradveis do
passado, por isso to difcil mudar a sensao que cada cor pode operar de pessoa para pessoa.
Sensaes Acromticas:
- BRANCO
Associao Material: batismo, casamento, primeira comunho, neve, nuvens em tempo
claro, lrio.
Associao Afetiva: ordem, simplicidade, limpeza, bem, pensamento, juventude,
otimismo, piedade, paz, pureza, inocncia, dignidade, afirmao, modstia, deleite, despertar,
infncia, alma, harmonia, estabilidade e divindade.
- PRETO
Associao Material: sujeira, sombra, enterro, funeral, noite, carvo, fumaa,
condolncia, morto, fim, coisas escondidas, obscuro.
Associao Afetiva: mal, misria, pessimismo, sordidez, tristeza, frigidez, desgraa, dor,
temor, negao, melancolia, opresso, angstia, renuncia e intriga.
- CINZA
Associao Material: p, chuva, ratos, neblina, maquinas, mar sob tempestade, cimento-
edificaes.
Associao Afetiva: tdio, tristeza, decadncia, velhice, desanimo, seriedade, sabedoria,
passado, finura, pena, aborrecimento, carncia vital.
19
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
Sensaes Cromticas
- VERMELHO
Associao Material: rubi, cereja, guerra, lugar, sinal de parada, perigo, vida, Sol, fogo,
chama, sangue, combate, lbios, mulher, feridas, conquista, masculinidade.
Associao Afetiva: dinamismo, fora, baixeza, energia, revolta, movimento, barbarismo,
coragem, furor, esplendor, intensidade, paixo, vulgaridade, poderio, vigor, glria, calor,
violncia, dureza, excitao, ira, interdio, emoo, ao, agressividade, alegria comunicativa,
extroverso e sensualidade.
- LARANJA
Associao Material: ofensa, agresso, competio, operacionalidade, locomoo,
outono, laranja, fogo, pr-do-sol, luz, chama, calor, festa, perigo, aurora, raios solares, robustez.
Associao Afetiva: desejo, excitabilidade, dominao, sexualidade, fora, luminosidade,
dureza, euforia, energia, alegria, advertncia, tentao, prazer, senso de humor.
- AMARELO
Associao Material: flores grandes, terra argilosa, palha, luz, topzio, vero, limo,
chins, calor de luz solar.
Associao Afetiva: iluminao, conforto, alerta, gozo, cime, orgulho, esperana,
idealismo, egosmo, inveja, dio, adolescncia, espontaneidade, variabilidade, euforia,
originalidade, expectativa.
- VERDE
Associao Material: umidade, frescor, diafaneidade, primavera, bosque, guas claras,
folhagem, tapete de jogos, mar, vero, plancie, natureza.
Associao Afetiva: adolescncia, bem-estar, paz, sade, ideal, abundancia,
tranqilidade, segurana, natureza, equilbrio, esperana, seriedade, juventude, suavidade,
crena, firmeza, coragem, desejo, descanso, liberalidade, tolerncia e cime.
- AZUL
Associao Material: montanhas longnquas, frio, mar, cu, gelo, feminilidade, guas
tranqilas.
20
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
- VIOLETA
Associao Material: enterro, alquimia.
Associao Afetiva: engano, misria, calma, dignidade, autocontrole, violncia, furto,
agresso.
- ROXO
Associao Material: noite, janela, igreja, aurora, sonho, mar profundo.
Associao Afetiva: fantasia, mistrio, profundidade, eletricidade, dignidade, justia,
egosmo, grandeza, misticismo, espiritualidade, delicadeza, calma.
- PRPURA
Associao Material: manto, igreja.
Associao Afetiva: calma, dignidade, autocontrole, estima, valor.
- MARROM
Associao Material: terra, guas lamacentas, outono, doena, sensualidade, desconforto.
Associao Afetiva: pesar, melancolia, resistncia, vigor.
- ROSA
Simboliza o encanto e a amabilidade, remetendo a inocncia, feminino. Altamente
positiva.
- PRATA
Remete a sofisticao moderna, tecnologia e tambm ao artificial. signo de atualizao,
modernidade e requinte.
- DOURADO
Remete a sofisticao, ao nobre.
21
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
4. O HOMEM
22
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
23
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
24
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
25
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
26
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
Organizao da Moradia
As atividades que acontecem em uma residncia podem ser subdivididas diversas vezes,
seja em funo do poder aquisitivo dos moradores, como das necessidades existentes, sendo
assim, pode-se ter uma residncia minscula (1 s quarto), at mesmo um castelo. Assim cada
atividade se encontra numa disposio e no ambiente mais adequado. A partir desses ambientes,
cria-se os programas de necessidades de acordo com cada indivduo ou cada famlia.
- Ambientes de vivncia (internos) salas de estar, jantar, estar ntimo, home, sala de TV,
sala para computador.
- Circulaes
1. Faa uma lista com os ambientes da casa e escreva as aes que devem ser
realizadas em cada um deles.
2. Assinale quem os utiliza mais freqentemente.
3. Liste o que necessrio para que cada auxiliar na execuo de cada tarefa.
4. Visite cada ambiente para poder solucionar possveis problemas de
organizao.
5. Descreva os pontos crticos, pontos positivos e favorveis.
6. Fazer uma analise dos mveis e objetos de cada espao, o que deve ser
mantido e o que pode ser descartado.
7. Mapear vigas, pilares, tomadas, interruptores e torneiras existes para
facilitar a distribuio do mobilirio.
27
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
Fluxograma
28
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
6. DEFININDO A COMPOSIO
Carater
GURGEL (2007) diz que o carter de um ambiente ser criado a partir da compilao de
diferentes elementos, como: forma de distribuio dos mveis, tipo de lmpadas e iluminao,
materiais e suas texturas, complementos decorativos, etc.
Formal: equilbrio simtrico, cores sbrias como bordo, azul marinho, violeta, roxo,
vermelhos e preto. Linhas retas e verticais. Texturas clssicas e acabamentos nobres. Iluminao
mais direcionada e elaborada.
Extico: cores como terracota, canela, caramelo e mel, ou azuis esverdeados. nfase nos
complementos do ambiente.
Atmosfera
29
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
Estilo
Escolher corretamente
1. Adequao do clima
2. Utilizao dos espaos
3. Apelo visual
4. Elementos arquitetnicos a serem considerados (portas, janelas, p direito,
instalaes hidrulicas e eltricas).
5. Custo benefcio
6. Acessrios
30
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
7. O PROJETO DE INTERIORES
Utilizando o Design
31
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
Tetos: a altura dos tetos e forros pode representar um problema na hora do projeto de
interiores.
Teto muito alto: para abaixar visualmente, pode-se: escurecer a tonalidade do teto
e do piso. Ou ento enfatizar linhas horizontais no ambiente, ou ainda utilizar fachos de luz
direcionados para o piso.
Vigas: quando aparentes, podem dar aconchego a ambientes. Se o p direito por baixo,
melhor desaparecer com elas (pintando da mesma cor do teto). Ou ento, disfar-la aplicando
nela iluminao embutida, atravs de um rebaixo ou sanca de gesso.
Formas do ambiente: o importante entrar num ambiente e sentir o que ele tem a dizer
para o usurio, ou seja, se montono, muito longo, opressivo, etc.
Ambiente quadrado: para evitar que fique montono importante ressaltar uma
ou mais superfcies, dando a impresso de mudana de forma. Ou ainda acentuar as linhas de
piso, de preferncia em diagonal.
33
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
8. EM QUALQUER AMBIENTE
Tapetes: devem ser analisados seus tamanhos, formas, posicionamento, estampa. Podem
orientar a circulao ou delimitar ambientes.
Cortinas e persianas: funo (proteger o ambiente do sol), uso do ambiente (idade dos
usurios), tipo e forma, materiais, tipos de fixao.
Materiais: a escolha do material depende da superfcie que o recebe e o que se deseja ter
a partir dela.
34
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
9. FENG SHUI
O Feng Shui a antiga arte chinesa de criar ambientes harmoniosos. Originou-se h cerca
de 5.000 anos, nas plancies agrcolas da China Antiga. Seu desenvolvimento vem sendo desde
ento, aumentado e evoludo, chegando aos dias de hoje, como uma disciplina capaz de nos
oferecer um sistema completo, nos ligando intimamente natureza e ao Csmico. Seus
diagnsticos e resolues so capazes de resolver quase todos os problemas envolvendo uma
casa e as pessoas que moram nela. So adaptados ao moderno estilo de vida, nos levando a
entender e compreender uma sabedoria muito profunda que nos ensina a "viver em harmonia
com a natureza". Em outras palavras, o Feng Shui uma antiga arte chinesa que visa a
harmonizar os ambientes em que as pessoas vivem e trabalham, conseguindo-se assim, uma vida
mais feliz e cheia de Bnos Csmicas. Suas leis e princpios foram desenvolvidas atravs dos
sculos e transmitidas oralmente de Mestre para discpulo.
uma tcnica oriental definida com arte de organizar os espaos, afim de atrair boas
energias dispersando as ms. orientada pelo movimento da energia chi, conhecida como
energia da vida, e deve estar presente nos ambientes de uma residncia. Portanto, as janelas
devem estar sempre abertas para ventilar toda a casa, renovando o ar, e fazendo com que a
energia circule no interior dos ambientes.
35
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
36
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
Para no errar
O desenho do piso tem o poder de ampliar ou reduzir visualmente o espao. Repare na
sala abaixo: a paginao feita na vertical sugere maior profundidade, diferentemente do outro
exemplo, que alarga as laterais. Portanto, converse com o responsvel pela obra sobre o melhor
efeito que se pretende com o revestimento escolhido no ambiente em que
ser aplicado.
- Pense por onde voc vai dar inicio a instalao. Tente jogar os recortes para os cantos
que menos aparecem;
- Normalmente eu uso uma baguete de mrmore para dividir o piso de dentro e de fora do
Box, e um tento (baguete vertical) para dividir o revestimento de das paredes. Desta forma, cada
paginao pode ser independente da outra;
- Para as paredes de dentro do Box, eu gosto de dividir as peas de forma simtrica, por
exemplo, comeo a paginao por uma pea inteira no centro e fao recorte nas duas
extremidades, da os pontos do chuveiro e registros tambm ficam centralizados no revestimento.
O acabamento fica timo!;
- E, por ltimo, tente posicionar o ralo no encontro de peas para facilitar a cada de gua.
37
Arq. Caroline Scheffer Nogueira
www.cliqueapostilas.com.br
38
Arq. Caroline Scheffer Nogueira