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Linguagem Jornalstica
Mdia, Tecnologia e
Linguagem Jornalstica
Organizadores:
Emilia Barreto
Virgnia S Barreto
Cludio Cardoso de Paiva
Sandra Moura
Thiago Soares
Editora do CCTA
Joo Pessoa
2014
Capa
Emilia Barreto
Projeto Grfico
Emilia Barreto
Filipe Almeida
Diagramao
Filipe Almeida
CDU: 659.3
Sumrio
APRESENTAO ...................................................................................................................... 6
Apresentao 7
O livro pode despertar o interesse dos leitores
preocupados com as formulaes que intentam configurar
expressivas modalidades para interpretar (e explicar) os
paradoxos e controvrsias atuais. Com efeito, so apreciados na
obra os objetos, processos e interfaces no campo da comunicao
(e do jornalismo), com ateno s mutaes que envolvem
a problemtica trazida pelos processos de midiatizao da
sociedade que criam as condies para fenmenos como o
neojornalismo (Ramonet). No mais, o livro instigante, na
maneira como introduz criticamente a (des)ordem causada
pela conjuno, disjuno e transmutao das palavras e as
coisas no universo desse novo jornalismo.
Resumo
A informao compartilhada pela Mdia Ninja (e circuito
FORA DO EIXO) tem gerado surpresas para o jornalismo
tradicional, ameaado pelo seu modus operandi (ao direta,
liberdade e resistncia do grupo). A divulgao dos protestos
urbanos e da represso policial, junho 2013 em tempo real
concedeu evidncia ao grupo ativista. E a entrevista com seus
mentores (Bruno Torturra e Pablo Capil) no programa Roda
Viva (TV Cultura) reforou a visibilidade do fenmeno, que
exige um olhar crtico, analtico, problematizador, pois mobiliza
questionamentos no campo do jornalismo e da comunicao.
Propomos uma interpretao do significado e da qualidade
do fenmeno Mdia Ninja, observando a entrevista, e sua
repercusso nas matrias monitoradas no site Observatrio da
Imprensa, referncia bsica para a pesquisa em comunicao.
2 MDIA NINJA (Narrativas Independentes, Jornalismo e Ao), grupo de mdia formado em 2011. Sua
atuao conhecida pelo ativismo poltico e como alternativa imprensa tradicional. As transmisses da
Mdia Ninja so em fluxo de vdeo em tempo real, pela internet, usando cmeras de celulares e unidade
mvel montada em um carrinho de supermercado. A estrutura da Mdia Ninja descentralizada e
faz uso das redes sociais, especialmente o Facebook, na divulgao de notcias. O grupo teve origem
por meio da Ps-TV, mdia digital do circuito Fora do Eixo. Wikipedia, 2013. Disponvel em: <http://
migre.me/gnS4S>. Acesso em: 24.10.2013
3 FORA DO EIXO, originalmente Circuito Fora do Eixo, uma rede de coletivos atuando na rea da
cultura em todo o Brasil, mais alguns pases da Amrica Latina. Iniciada em 2005, por produtores e
artistas de estados brasileiros fora do eixo Rio-So Paulo, inicialmente focava no intercmbio solidrio
de atraes e conhecimento sobre produo de eventos, mas cresceu para abranger outras formas de
expresso como o audiovisual, o teatro e as artes visuais, ainda que a msica ainda tenha uma maior
participao na rede. Disponvel em: <http://migre.me/gnSXP>.
4 Em 05.08.2013 estiveram no programa Roda Viva o jornalista Bruno Torturra e o produtor cultural
Pablo Capil, ambos idealizadores do grupo Mdia Ninja. O projeto ficou conhecido por transmitir
em tempo real os principais protestos que eclodiram pelo Brasil. O jornalismo feito com ativismo,
mas sem ligaes diretas com partidos polticos. Eles criticam a imprensa convencional pela falta de
imparcialidade e dizem que a ideia disseminar essa nova forma de transmitir a notcia segundo eles,
sem filtro: Um dos objetivos se tornar desnecessrio, diz Capil. Sobre os rumores de ligao com
partidos polticos, o produtor afirma: No somos organizados por partidos, no somos financiados
por partidos e no nos encontramos apenas com o PT. Pablo explica que procuram dilogos com
representantes dispostos a ouvi-los. Nas mos, um celular potente, na mochila, um notebook para
servir de bateria e a cara e a coragem de ir atrs da informao: assim trabalha um Mdia Ninja. O
trabalho dos jornalistas independentes ainda visto com receio na mdia tradicional e Torturra diz
que acha curioso as pessoas questionarem se o que fazem jornalismo. O que pode ser discutido a
forma como ele feito. O coletivo pretende agora ampliar o alcance e conseguir mais estrutura para
o trabalho. Estiveram na bancada de entrevistadores Suzana Singer, ombudsman da Folha de S. Paulo;
Alberto Dines, editor do site e do programa Observatrio da Imprensa; Eugnio Bucci, colunista dO
Estado de S. Paulo e da revista poca; Wilson Moherdaui, diretor da revista Telecom; e Caio Tlio
Costa, professor da ESPM e consultor de mdia digital. O programa foi conduzido por Mario Sergio
Conti e contou com a participao fixa do cartunista Paulo Caruso. In: site da TV Cultura Roda Viva,
02/08/13.
5 Cf. Compilao no livro do ex-apresentador, Paulo Markun, O melhor do Roda Viva (2005).
6 MICHEL MAFFESOLI (entrevista). Vejo esses movimentos como Maios de 68 ps-modernos. In:
Jornal O Globo, 22.06.2013. Disponvel em: http://migre.me/gmsmh Acesso em: 21.10.2013.
7 A existncia do (circuito) Fora do Eixo, e por conseqncia da Midia Ninja, est atrelada a
transformaes por que passamos nos ltimos anos com o surgimento de novas formas de comunicao
pela internet. Est longe de ser um fenmeno no qual se esgota a possibilidade de compreenso e os
rumos que pode tomar. Mas, importante frisar, o FdE, como a Mdia Ninja, fruto de um momento
em que est em pauta uma nova maneira de se provocar debates no nvel da cultura e no fluxo das
notcias. Mas parece claro que, como fenmeno de mdia, estamos diante de uma situao que coloca
em xeque a maneira habitual com a qual lidamos com a comunicao de massa. Na era das redes
sociais, para o bem e para o mal, o alcance de uma notcia, de um acontecimento contornvel, est
alm do que qualquer canal de comunicao antes podia sonhar, at a Rede Globo. Cf. In: site Fora do
Eixo, 21.08.2013.
8 O cenrio (do programa Roda Viva) circular, com trs bancadas em teros de crculo, separadas
por trs corredores relativamente estreitos. Atrs das trs bancadas, outras trs em um nvel mais
alto completam o palco da ao na forma de dois crculos concntricos, em meio aos quais ficar o
convidado, em uma cadeira giratria, de modo a poder voltar-se rapidamente para qualquer ponto desse
panptico, de onde lhe vir a prxima questo. A referncia ao panptico no casual o convidado
visto por todos os lados e no sabe de onde ser assestada a prxima pergunta. Cf. BRAGA, 2006.
A gente faz jornalismo sim. Acho at curioso que ainda uma dvida
se o que a gente faz ou no jornalismo. (Bruno Torturra, respondendo
se o Mdia Ninja faz jornalismo ou no); O PSDB tem como poltica no
dialogar com os movimentos sociais (Pablo Capil, sobre os apoios de
partidos); Dependendo do partido cartel, dependendo do partido
quadrilha (Pablo Capil, sobre a postura da grande mdia); Seria mais
honesto se ela assumisse uma parcialidade ( Pablo Capil, sobre a
imparcialidade da grande mdia); No acredito que exista um arauto da
imparcialidade (Pablo Capil, sobre o mesmo assunto); A grande mdia
precisa entender que a nova objetividade vem da transparncia (Bruno
Torturra, sobre a objetividade); No somos organizados pelo PT. No somos
financiados pelo PT (Pablo Capil, sobre o suposto apoio do PT); uma
pauta que a mdia no tem coragem ou no tem estudo suficiente para entrar
como deveria (Bruno Torturra, sobre a postura da mdia frente ao assunto
drogas); A mdia, em geral, tem muito medo de assumir a obviedade do
fracasso da guerra s drogas (Bruno Torturra, sobre o mesmo assunto).
In: site AdNews, 06.08.2013.
A Mdia Ninja tem sido vista como um processo que traduz uma nova
modalidade de jornalismo, pois cumpre a funo de reportar o acontecimento,
informar a opinio pblica e criar quadros de referncia para os telespectadores
formarem juzos de valor e tomarem decises. Entretanto, h o problema da
Para concluir
Referncias
O CHOQUE ENTRE DOIS MUNDOS NO RODA VIVA COM A MDIA NINJA. In:
Dirio do Centro do Mundo (on line), (Kiko Nogueira, 06.08.2013). Disponvel em.
http://migre.me/gmQsZ.
FAUSTO NETO, A. Olhares sobre a recepo atravs das bordas da circulao. In:
Anais do XVIII Encontro da Comps, PUC-MG, jun./2009. Disp. em: http://migre.
me/gmsVf .
RODA VIVA com Mdia Ninja destaca descompasso entre velha mdia e nova
realidade. In: Jornalismo B (on line), 05.08.2013. Disp. em: http://migre.me/gmQSX
Acesso em: 22.10.2013
MDIA NINJA: preciso oxigenar a velha mdia. In: Congresso em Foco (site),
06.08.2013 [by Mariana Haubert]. Disponvel em: http://migre.me/gmRiA A c e s s o
em: 22.10.2013
MDIA NINJA no programa Roda Viva. In: Luis Nassif (blog), 06.08.2013. Disponvel
em: http://migre.me/gmR4f Acesso em: 22.10.2013.
MDIA NINJA d um baile na bancada do Roda Viva. In: Blog do Rovai Revista
Frum, 06.08.2013. Disponibilizado em: http://migre.me/gmOTT. Acesso em:
22.10.2013
MDIA NINJA. In: Jornal O Globo - Cultura. On line (by Cora Roni). Disponvel em:
http://migre.me/gmPx7. Acesso em: 22.10.2013
PAIVA, C.C. A crtica da mdia na era digital. In: Observatrio da Imprensa, 12.10.2010.
Disponvel em: http://migre.me/gs1xp. Acesso em: 28.10.2013
RODA VIVA. Mdia Ninja e o fenmeno dos protestos. [Jorge Alberto Benitz, OI,
13/08/2013, ed. 759]. Disponvel em: http://migre.me/gmpxN. Acesso em: 21.10.2013
RODA VIVA. A Mdia Ninja e as outras. [Luiz Zanin Oricchio, OI, 13/08/2013, ed.
759]. Disponvel em: http://migre.me/gmpFp. Acesso em: 21.10.2013
RODA VIVA. O fim do jornalismo por ele mesmo. [Tiago de Paula Oliveira, OI,
15/08/2013, ed. 759]. Disponvel em: http://migre.me/gmpQa. Acesso em: 21.10.2013.
OCCUPY. Movimentos de Protesto que tomaram as ruas. (Col. org. por Emir Sader).
So Paulo, Boitempo Editorial; Carta Maior, 2012.
10 FRASES do grupo Mdia Ninja no Roda Viva. In: site AdNews, 06.08.2013.
Disponvel em: http://migre.me/gmQcH. Acesso em: 06.08.2013
Resumo
O texto contempla a interface jornalismo e mobilidade, observando
a insero das tecnologias digitais e redes sociais mveis na
cobertura dos protestos, a exemplo das jornadas de junho (Brasil,
2013), greve dos garis (Carnaval do Rio, 2014) e manifestaes
#NaoVaiTerCopa. Observa a atuao da Globo News e Folha de So
Paulo, e da independente Mdia NINJA, e examina as coberturas,
considerando as mudanas no jornalismo, com o advento das
tecnologias mveis, convergncia e mobilidade. Parte da premissa
que a NINJA promoveu mudanas nas estratgias da mdia
corporativa, que adotou os seus mtodos de transmisso.
Assim, o trabalho explora a tenso entre jornalismo tradicional
e jornalismo alternativo, a forma e o sentido da cobertura dos
protestos baseada em tecnologias 3G e 4G, smartphones, drones e
tecnologias vestveis como o Google Glass.
3 Quando tratamos dos conceitos de jornalismo e mobilidade nesse trabalho, nos referimos dimenso
da mobilidade dentro do jornalismo numa acepo histrica e, ao mesmo tempo, renovada para o
enquadramento a partir das tecnologias mveis e as formas de transmisso. Como aproximao para
o panorama atual podemos traduzir o jornalismo e a mobilidade como compreenso do jornalismo
mvel com a considerao de uma modalidade de jornalismo sendo realizada, em seus rituais, em
condies de mobilidade (fsica e informacional).
4 No seria exagero afirmar que as transmisses ao vivo por celular ou smartphone observadas em
circunstncias como as dos protestos no Brasil e em vrias partes do mundo inauguram (ou ampliam)
uma nova esttica de narrativa de carter jornalstico com a introduo de elementos novos que
provocam olhares e mudanas para e no ao vivo consagrado pela televiso. A instantaneidade, a
hiperrealidade das imagens e o movimento do deslocamento na ao trazem tona experincias
ambivalentes que merecem uma investigao de natureza emprica e reflexiva.
6 A Teoria Ator-Rede tem sua gnese na dcada de 1980 a partir de Bruno Latour, Michel Callon,
Madeleine Akrich, John Law, Wiebe Bijker voltada para os estudos em torno da cincia e tecnologia
com influncia de Foucault, Deleuze e Guattari, Michel Serres e Gabriel Tarde. Se constituiu em uma
crtica sociologia, mais especificamente noo de sociologia do social. No artigo, no faremos
uma aplicao metodolgica ou terica da Teoria Ator-Rede, mas no deixaremos de mencionar as
aproximaes.
7 Outro exemplo de atuao de actantes no-humanos no jornalismo pode ser ilustrado com o caso em
que a primeira notcia sobre o terremoto nos Estados Unidos, em maro de 2014, foi produzida por
um rob-jornalista, que se utilizando de inteligncia artificial por meio de algoritmos, extraiu dados
de forma instantnea dos computadores do Servio de Pesquisa Geolgica do pas. O jornalismo de
dados comea a avanar por sistemas inteligentes no-humanos para a produo de contedo original.
In: Portal Imprensa, 18.03.2014. Disponvel em <http://migre.me/kcz8w> . Acesso em: 18 mar. 2014
8 O conceito de jornalismo mvel digital compreendido aqui como a prtica jornalstica baseada no
uso de tecnologias mveis digitais como tablets, smartphones e celulares, alm do conjunto de conexes
sem fio a exemplo da tecnologia 3G, 4G, Bluetooth, Wi-Fi. Essa estrutura mvel de produo pode
ser utilizada tanto no jornalismo profissional das organizaes jornalsticas, quanto apropriada pelos
cidados para a cobertura com valor jornalstico.
11 Para Lemos (2010), mdias com funes ps-massivas so aquelas sem um controle do fluxo
centralizado da informao como ocorre com os meios de comunicao de massa. Na perspectiva das
mdias com funes ps-massivas qualquer um pode produzir informao, ou seja, h uma liberao
do plo de emisso.
12 Mdia Ninja (denominao para Narrativas Independentes, Jornalismo e Ao) um grupo ativista
criado em 2011 e participante do Coletivo Cultural Fora do Eixo. Os ativistas procuram fazer uma
cobertura aberta e em contraposio mdia tradicional. A partir das transmisses ao vivo dos
protestos em junho o grupo se consolidou.
13 Entretanto, apesar do termo ser uma contraposio (inclusive ideolgica) aos meios de comunicao
de massa e sua forma de atuao, acreditamos que o cenrio ideal o composto por uma paisagem
miditica em que possa coexistir ambas as esferas: a mdia tradicional e a mdia independente como
modelo de democracia. Neste sentido, o pblico tem a oportunidade de conviver com diferentes fontes
de informao e, deste modo, construir sua posio sobre os diferentes temas da atualidade. Neste
aspecto, a digitalizao e as redes digitais quebraram o monoplio abrindo espao para a liberao do
plo emissor (LEMOS, 2010) com a participao do cidado que pode confrontar pontos de vista nesse
ambiente.
14 A noo de mdia livre, conforme explorado pelo movimento do Mdia Ninja, j vinha sendo
explorado pelo Centro de Mdia Independente (CMI), conhecido tambm como Indymedia, surgido
em 1999 por organizaes e ativistas de mdia independente em Seatle que teve papel essencial na
cobertura de protestos contra a Organizao Mundial do Comrcio - OMC. O Intervozes uma das
iniciativas vinculadas ao midialivrismo ou o Occupy Wall Street, alm da Primavera rabe.
A partir das transmisses ao vivo dos protestos pelo Mdia Ninja, as imagens
tentam revelar o lado B das manifestaes, muitas vezes no explorado na mdia
massiva, razo pela qual eles declaram praticar um jornalismo nu e cru e divulgar
fortemente em seus canais digitais. Neste modelo de ao colaborativa, no h
restries para ser um reprter ninja ou um transmissor, para tal, pode-se munir-
se de celulares, estar acompanhando as manifestaes e fatos sociais e transmitir ao
vivo pelo TwitCasting. A ideia que mais reprteres-ninja se aglutinem no Mdia
Ninja para expandir as transmisses aumentando a capilaridade do movimento em
coberturas para uma pulverizao comunicacional. Para Malini (2014) emerge o que
ele denomina de nova grande mdia17 como antagonista aos meios de comunicao
de massa dominantes.
15 Canal oficial do Mdia Ninja no YouTube: http://www.youtube.com/user/7VHD
16 Cf. YouTube. Disponvel em: <http://migre.me/kczCw>. Acesso em: 02 01.2014
17 Malini (2014) constri o seu argumento de nova grande mdia a partir de pesquisa emprica de
seleo de 300 canais que atuam como divulgadores de aes midialivrista na rede social Facebook.
O autor obtem como resultado do cruzamento de dados de que esses 300 canais arregimentam em
torno de 15 milhes de usurios. Deste modo, conclui Malini, estaramos diante de uma nova grande
mdia funcionando fora do circuito tradicional de formao da opinio pblica. Numa comparao j
estabelecida na dcada de 2000, seria algo como blogosfera e mdiaesfera.
19 Cf. Mdia Ninja Tumbrl. Disponvel em: <http://midianinja.tumblr.com/>. Acesso em: 2 mar de
2014
20 Cf. Mdia Ninja blogspot.com. Google Plus, Disponvel em: <http://migre.me/kcAGI>. Acesso em:
02.03.2014
21 Cf. Ninja Perfil no FaceBook. Disponvel em: <http://migre.me/kcATI>. Acesso em: 2 mar de 2014
Concluses
Referncias
CASTELLS, Manuel; ARDEVOL, Mireia Fernandez; QIU, Jack Linchuan; SEY, Araba.
Comunicacion movil y sociedad. Barcelona: Ariel e Fundaao Telefnica, 2006.
DINIZ, Lilia. O Jornalismo em tempo real da Mdia Ninja. 2013. Ed. 757.
Observatorio da imprensa. Disponvel em: http://www.observatoriodaimprensa.com.
br/news/view/o_jornalismo_em_tempo_real_da_midia_ninja Acesso em: 3 mar de
2014
QUINN, Stephen. Mojo - mobile journalism in the Asian Region. Singapura: Konrad
Andenauer Stifung, 2009.
Resumo
Este artigo busca observar como as relaes miditicas podem
ser redefinidas a partir da tomada de posse dos meios de
comunicao favorecida pelas novas mdias e tecnologias,
abrindo novas possibilidades de usos destas mdias como
instrumentos de contrapoder, resistncia e contestao dos
poderes estabelecidos. Com base nos estudos de Castells (2013),
Downing (2004), Kellner (2001), Ramonet (2012) e Malini &
Antoun (2013), pretendemos examinar como a relao entre
o midiativismo, redes sociais e espao pblico est sendo
reconfigurada a partir das potencialidades da internet. Por fim,
realizamos uma descrio das prticas do grupo Mdia NINJA,
referncia das mdias alternativas que mescla a ao direta das
ruas com a utilizao de redes mveis para construir narrativas
contra hegemnicas.
3 Que no por acaso tambm seguem modelos de produo de uma indstria: a Indstria Cultural,
cuja maior referncia conceitual provm do estudo de Max Horkheimer e Theodor Adorno, no incio
do sculo XX a partir da obra Dialtica do Esclarecimento. Disponvel em http://tinyurl.com/97t3ym6.
Acesso em 10 de nov. 2013.
4 importante destacar que a cultura virtual no brotou diretamente da cultura de massas, mas foi
sendo semeada por processos de produo, distribuio e consumo comunicacionais (SANTAELLA,
2003, p. 24). A estes processos, a pesquisadora Lucia Santaella chama de cultura das mdias. Para saber
mais, ler Da cultura das mdias cibercultura: o advento do ps-humano. Disponvel em http://tinyurl.
com/moh8vl9. Acesso em 22.07.2013.
5 Esta crise teria sido intensificada com o advento da internet e suas possibilidades informativas,
a velocidade e efemeridade das informaes e notcias, a autoinformao e outros fatores, como
a concorrncia dos grandes veculos com os milhes de sujeitos comuns que, em blogs, sites
independentes, perfis em sites de redes sociais, tambm so hoje produtores de informao. Mais em
MORAES, Dnis de. Mdia, Poder e Contrapoder. Da concentrao monoplica democratizao da
informao. So Paulo: Boitempo; Rio de Janeiro: FAPERJ, 2013.
6 O conjunto dos grandes veculos de comunicao de massa. No Brasil, integram este grupo, empresas
como as organizaes Globo, Record, Bandeirantes, Abril, Folha de So Paulo, SBT, para citar alguns.
7 Para Jos Luiz Braga (2006), desde as primeiras interaes midiatizadas, a sociedade desenvolve
novos objetivos e funes para as tecnologias no especificamente seguindo os processos inicialmente
atribudos a estas tecnologias. O autor afirma que h um terceiro sistema de processos miditicos alm
da produo e emisso de informaes, que ele classifica como sistema de resposta social. Para saber
mais, ler BRAGA, Jos Luiz. A Sociedade Enfrenta sua Mdia. So Paulo: Paulus, 2006.
sobre esta ltima questo que iremos nos debruar. Com as novas mdias
de funo ps-massiva e seus usos com propostas no s comunicativas, mas
potencialmente informativas, podemos falar em uma efetiva tomada dos meios de
produo por parte da massa termo que estabelecem os tericos da mass media
communication research, mas que ns preferimos chamar de pblico, atores sociais
ou sujeitos. Esta revoluo tem um impacto importante no campo do jornalismo,
pois permite que o pblico, munido de aparelhos simples como celulares e contas
no YouTube, possa fazer usos das mdias sociais em prol de aes subversivas contra
o Estado e a polcia, ou mesmo contra o jornalismo corporativo, que mantm sua
hegemonia consolidada por meio do controle das relaes de poder.
Os cidados-reprteres contribuem com seu protagonismo ou
ciberprotagonismo miditico para um contexto mais plural e democrtico de
informaes, que descentraliza o polo emissor e multiplica os fluxos de emisso-
recepo de contedos, com transmisses em tempo real ou postagens de texto, vdeo
e udio nas redes. Este o contexto perfeito para a fermentao das mdias alternativas,
assunto que trataremos brevemente no prximo tpico.
As novas lutas sociais que Maria da Glria Gohn (2013) afirma integrarem
novos campos temticos de lutas e que vm construindo uma nova cultura poltica,
intercambiam as experincias diretas, fsicas, locais com os espaos autnomos do
ciberespao, como as redes sociais virtuais, a fim de propagarem suas ideias, discutirem
as aes e debaterem sobre assuntos correlatos, autocomunicarem-se (CASTELLS,
2013).
A internet funciona, ento, como uma esfera pblica global (Downing, 2004)
anrquica, relativamente livre de controles coercitivos8 e mecanismos repressores.
8 Ao contrrio das avaliaes de autores como Downing (2004) e Castells (2013), que veem a Internet
como um espao livre de controles, Julian Assange, em debate gravado para o seu canal do YouTube,
The World Tomorrow e que originou o livro Cypherpunks, Liberdade e o Futuro da Internet (2013),
alerta que a Internet no to livre quanto aqueles autores comentam, sendo um espao de vigilncia
praticada por Estados, com o aporte de empresas que fornecem todos os dados a respeito dos usurios e
os caminhos seguidos por eles na Rede, o que propicia a formao de um cenrio de controle, vigilncia
em massa e espionagem jamais vistos na histria. Assange, fundador do site WikiLeaks, criado em
Kellner (2001) ainda refora que a produo da mdia tem ligaes ntimas
com as relaes de poder e que interesses das foras sociais poderosas so reforados,
promovendo a dominao ou dando aos indivduos fora para a resistncia e a luta
(2001, p. 64). O autor aponta que nossa cultura foi colonizada pela mdia, classificando
a cultura contempornea como cultura da mdia, o lugar onde se travam batalhas
pelo controle da sociedade (p. 54). J Serrano destaca que o jornalismo quarto
poder um mero apndice dos grupos empresariais (2013, p. 72).
Sendo assim, o ativismo miditico se utiliza dos equipamentos miditicos para
alcanar os objetivos de suas lutas, que esto relacionadas liberdade de expresso
2006 para divulgar documentos denunciativos contra o governo norte-americano, ao lado de Edward
Snowden, ex-funcionrio da CIA e da NSA (Agncia Nacional de Segurana) americana so as maiores
referncias atuais de delao de abusos cometidos pelos Estados em guerras, transaes comerciais
internacionais, espionagem de cidados etc. H, ainda, outras obras que buscam denunciar/alertar para
os problemas da hipervisibilidade, como Andrew Keen, com O Culto do Amador (2009) e Vertigem
Digital: por que as redes sociais esto nos dividindo e desorientando (2012) e Siva Vaidhyanathan, com A
Googlelizao de Tudo (e por que devemos nos preocupar): a ameaa do controle total da informao por
meio da maior e mais bem-sucedida empresa do mundo virtual (2011).
9 http://canalpostv.blogspot.com.br/
10 http://foradoeixo.org.br/
11 Transmisso de dados em tempo real via rede.
Fonte: Reproduo.
14 Outra vantagem do TwitCasting que alguns vdeos permanecem gravados no histrico do perfil
do reprter, podendo ser acessado posteriormente. Os comentrios dos espectadores-participantes
tambm permanecem expostos na caixa de dilogo. Em algumas exibies, o dilogo entre espectadores
e reprter mais intenso, como no exemplo da emisso do movimento Ocupa Cmara Rio, do dia 08
de novembro de 2013. Disponvel em http://tinyurl.com/n5qh7vn.
Fonte: Reproduo
Consideraes Finais
Referncias Bibliogrficas
BRAGA, Jos Luiz. A sociedade enfrenta sua mdia: dispositivos sociais de crtica
miditica. So Paulo: Paulus, 2006.
PRIMO, Alex. Interao mediada por computador. Porto Alegre: Sulina, 2011.
Resumo
Este artigo faz um passeio bibliogrfico por algumas das principais
teorias do jornalismo identificando quais delas podem ser
aplicadas dentro da lgica das mudanas no processo de produo
de notcias na TV digital. certo que as novas tecnologias que
surgem revolucionam as rotinas nas redaes. Mas os princpios
bsicos do jornalismo permanecem, independente do meio de
veiculao das notcias e dos avanos tecnolgicos. importante
entender como o jornalismo foi teorizado por meio de pesquisas
feitas em vrias partes do mundo, para que os jornalistas de hoje
possam se situar dentro do fazer jornalstico atual e ter a base
para buscar mudanas. Este trabalho faz parte das reflexes do
nosso projeto de pesquisa de mestrado que estuda a transio
do sistema analgico de televiso para o digital no Brasil e as
mudanas no processo de produo de notcias.
A TV digital
De acordo com Lemos (2010), a norma Ginga define todos os comandos que
o receptor brasileiro tem que entender e executar. Alm disso tambm especifica
as formas como no sistema so combinados os comandos, gerando os programas
interativos. Segundo Kulezsa (2010), so os comandos padronizados pelo Ginga que
permitem a execuo das aplicaes interativas. Essas interaes, de acordo com
Cannito (2010), devem acontecer de forma paralela a programao da TV, numa
janela ao lado da imagem principal, no interrompendo o fluxo da programao
audiovisual.
O espectador, ao ter a possibilidade de interagir, passa a ser considerado
usurio por poder fazer escolhas. Para que as respostas do espectador/usurio chegue
emissora de TV necessrio um canal de retorno.
Cannito (2010) faz uma outra observao importante a respeito da
interatividade. Segundo o autor, no podemos consider-la, em si mesma, um critrio
de qualidade. A tendncia as pessoas acreditarem que a interatividade sempre
positiva e a passividade sempre negativa. [] necessrio ter claro que no se trata
de uma questo moral e que o fato de uma obra ser mais interativa no garante a sua
qualidade (p. 19).
Consideraes finais
Referncias
Resumo
O presente estudo busca analisar as transformaes na rotina
de produo das notcias no jornal impresso Correio da Paraba
que iniciou o processo de informatizao na dcada de 1990 e,
posteriormente, implementou em sua rotina de trabalho o uso
da internet. Refletimos acerca do modo como as tecnologias vm
mudando a sociabilidade, a forma como as pessoas se comunicam
h anos e, a cada modificao, os veculos de comunicao so
obrigados a se adequar. Recorremos para embasar o artigo a
tericos como Manuel Castels, Pierre Lvy e Miguel Rodrigo
Alsina.
1 Jornalista formada pela Universidade Federal da Paraba (UFPB). Trabalha como reprter na
editoria de Poltica do jornal Correio da Paraba, assessora de imprensa no Governo da Paraba
e mestranda no Programa de Ps-Graduao em Jornalismo na UFPB.
2 Orientadora do trabalho. Professora doutora do Programa de Ps-Graduao em Jornalismo,
PPJ UFPB.
Para quem est de fora, parece que as notcias simplesmente brotam nas
redaes dos noticirios impresso, radiofnico ou televisivo, com o acontecimento
chegando ao grande pblico da maneira como ocorreu. Mas esta no a realidade e,
para chegar as notcias como a conhecemos, elas passam por diversos processos que
vo desde a escolha dos acontecimentos que tm maior valor-notcia determinao
de onde e como elas sero publicizadas. A rotina diria do jornalismo como uma
fbrica e isso um fator importante na produo da notcia. Porm, ela no a mesma
rotina de quando surgiu a imprensa, h alguns sculos, muito menos h 20 anos,
antes da democratizao da internet. Este artigo trata dos processos de transformao
das rotinas jornalsticas no jornal Correio da Paraba ocorridas nos ltimos 20 anos,
marcados pela informatizao e, posteriormente, pela produo em rede.
A Paraba, como de resto todo o Brasil, est vivenciando esse processo de
migrao de novas formas de sociabilidade. Segundo o Instituto Brasileiro de Geografia
e Estatstica (IBGE), em 2003 apenas 6,64% (64 mil) das casas paraibanas tinham pelo
menos um computador e, destas, apenas 4,44% (43 mil) tinham acesso internet. J
em 2012, 31,44% (371 mil) dos domiclios tinham computador e 27,40% (323 mil)
tinham acesso internet. O computador ainda no um equipamento universal,
como acontece com a televiso (98% das casas paraibanas tm o equipamento), mas
caminha para este sentido.
Sempre que uma inovao tecnolgica desponta, os crticos afirmam que
um meio de comunicao ir desaparecer. Foi o que aconteceu com o rdio, no qual
afirmava-se que acabaria com os jornais impressos. E, dcadas depois, a televiso,
que seria o fim do rdio e, tambm, do jornal impresso. certo que a cada avano
tecnolgico os meios tiveram que se reinventar para realmente no desaparecerem,
porm nenhum deles sumiram. O jornal impresso, que pelas previses j estaria
morto e enterrado, ainda resiste as mudanas. A inquietante obra de Bassets (2013),
El ltimo que apague la luz, adverte para a iminente morte do jornalismo impresso e
sua reinveno em plataformas digitais. Fausto Neto (2011) acredita que o jornal no
vai acabar, porm se tornar uma instituio hibridizada.
Um dos desafios exatamente buscar a adequao e reinveno para manter-
se relevante sociedade. Com o paradigma informacional, com novos processos
tecnolgicos, de fato os jornais impressos tm que se reinventar dentro da nova
moldura digital. Hoje, qualquer pessoa com acesso internet pode ficar sabendo dos
ltimos acontecimentos em tempo real e em qualquer lugar do mundo, tanto por
Consideraes finais
Referncias
Resumo
O artigo em questo visa discutir o uso de plataformas
tecnolgicas, informaes, imagens da internet e redes sociais
no telejornal de meio-dia da afiliada da Rede Globo em Joo
Pessoa, a TV Cabo Branco. O texto faz parte de uma pesquisa,
em estado inicial, que estamos realizando no curso de ps-
graduao em Jornalismo Profissional da Universidade Federal
da Paraba. Os processos de produo e edio do jornalismo
televisivo vm passando por uma srie de transformaes em
decorrncia da convergncia tecnolgica e cultural entre a TV e
a World Wide Web. O que se observa que, com o barateamento
e acessibilidade aos equipamentos de comunicao, advento da
internet e das mdias sociais, os telespectadores e/ou internautas
tornam-se partcipes do telejornal que est sendo pensado e
definido pelos editores de texto e suas equipes.
Telejornalismo colaborativo 91
Embora as redes de televiso ainda demorem alguns anos para
adotar o sistema digital em suas produes - nos equipamentos de
captao, edio e exibio -, a tecnologia de informao j chegou
[...]. A redao informatizada permite total comunicao entre os
vrios terminais colocados nas bancadas, nos mesmos locais onde
anteriormente existiam as antigas mquinas de escrever.
Telejornalismo colaborativo 93
sistema de comunicao do Estado nos anos 1990, a Rede Paraba de Comunicao2,
iniciou seus passos no mundo da internet depois do ano 2000. Realizamos uma
pesquisa dentro dos arquivos da emissora para identificar momentos que marcaram
essa relao com o mundo da grande rede de computadores e o que apontaremos a
partir de agora.
Passamos um ms pesquisando os arquivos da TV Cabo Branco, afiliada da Rede
Globo em Joo Pessoa, que faz parte da Rede Paraba de Comunicao, para tentarmos
recuperar a gnese do processo de insero da emissora e, mais especificamente do
JPB Primeira Edio telejornal do meio-dia da emissora e que, a partir de agora,
passaremos a tratar como JPB , no mundo da internet. Nossa busca pelos registros
das primeiras inseres, do uso de palavras, imagens e plataformas que normalmente
no eram utilizadas nas reportagens antes da grande rede de computadores ser criada
foi feita no EasyNews3.
Procuramos localizar registros que apontassem quando os materiais chegaram
redao, a data da edio na qual foram utilizados e como eles foram aproveitados
no processo de construo do telejornal, ou seja, como foram ajustados aos rituais,
lgicas e linguagens do jornalismo televisivo. No entanto, fomos alertados pelos
tcnicos da emissora de que, como o sistema em questo passou por uma atualizao
recente, durante esse processo, alguma informao pode ter sido perdida. Porm, o
EasyNews o nico arquivo virtual com condies de ao menos apontar os caminhos
procurados por ns dentro da emissora.
De acordo com o que encontramos no sistema de arquivo da TV Cabo Branco,
os telejornais da emissora passaram a usar a palavra internet em 17 de setembro de
2002. A notcia era sobre o novo mapa da Paraba, que seria lanado no World Wide
Web em dezembro do mesmo ano, pelo Sistema Geolgico do Brasil, em parceria
com a Universidade Federal da Paraba. Essa informao noticiada no jornal da noite
da emissora certamente foi til para o pblico dessa rea e marcou, na emissora, a
apresentao da nova forma de buscar informaes no mundo em rede.
2 A Rede Paraba de Comunicao rene duas emissoras de televiso: a TV Cabo Branco, que funciona
em Joo Pessoa (capital da Paraba) e a TV Paraba, em Campina Grande. As emissoras so afiliadas da
Rede Globo na Paraba. Alm delas o grupo tem ainda duas emissoras de rdio, um jornal impresso e
um portal de notcias.
3EasyNews o sistema utilizado pelas emissoras de televiso da Rede Paraba para cadastrar todos os
processos de texto realizados pelos jornalistas envolvidos nos telejornais e onde ficam arquivadas todas
as aes realizadas nos telejornais.
4 Nota seca com caracteres em rodap um texto lido pelo apresentador do telejornal, com informaes
de texto que so exibidas pelo gerador de caracteres na parte baixa do vdeo da TV.
Telejornalismo colaborativo 95
o da Prefeitura de Joo Pessoa, entre outros. Nos dois anos seguintes, o telejornal
segue divulgando sites sobre curiosidades e amenidades, que podem ser de interesse
do telespectador, e passa a fazer reportagens de rua sobre o uso da internet.
Em 2005, a TV Cabo Branco passou a divulgar o endereo de uma pgina na
internet onde o telespectador poderia, por exemplo, escolher o carto postal de Joo
Pessoa. Ocorre, ento, um primeiro sinal da convergncia tratada por Jenkins (2009),
com o telespectador sendo levado da televiso para a rede mundial de computadores.
Entretanto, s em julho de 2007, o site www.cabobranco.tv.br lanado
oficialmente e surge nos scripts de forma clara, como um novo espao onde o
telespectador vai poder se comunicar com a emissora, rever reportagens exibidas nos
telejornais, votar em enquetes e sugerir temas para os prximos telejornais (figura 2).
Nos scripts de 2008, chama a ateno uma campanha desencadeada pelo JPB
para homenagear as mes dos telespectadores. Nela, o cidado incentivado a enviar
fotos com sua me via e-mail para serem exibidas no JPB. Para essa promoo, a
equipe solicitou ao departamento de informtica a criao de um e-mail especfico,
o euamoaminhamae@cabobranco.tv.br. A participao do pblico foi muito grande e
surpreendeu profissionais que estavam na emissora nessa poca.
A ideia inicial era exibir o material no JPB, mais prximo do Dia das Mes, mas,
em decorrncia da grande quantidade de fotos enviadas, as imagens comearam a ser
divulgadas uma semana antes da data comemorativa. Nesse momento, observamos
um movimento de mo dupla. A TV incentiva a participao e o telespectador envia
pela internet fotos que passam a ser exibidas no telejornal.
A figura 3 mostra como o pblico foi atrado para participar da promoo. O
apelo no texto e a novidade dentro do telejornal podem ter incentivado o telespectador,
que j usava a internet naquela poca a querer se ver na televiso.
5 O quadro Moda & Design falava sobre esses temas com profissionais dessas duas reas, indo a casas
e lojas e trazendo dicas para quem queria se vestir bem ou decorar a casa de forma atraente.
Telejornalismo colaborativo 97
Figura 3 Pgina/script do JPB1 de 01 de maio de 2008
Telejornalismo colaborativo 99
televiso da Rede Paraba de Comunicao passaram a ser disponibilizados dentro
do G1/Paraba. O site www.cabobranco.tv.br mudou o contedo e hoje divulga a
programao da emissora com chamadas para contedos e eventos futuros. Nesse
perodo, a Rede Paraba tambm criou um ncleo especfico para trabalhar com novas
mdias e internet.
A partir de 2011, o JPB intensifica o convite ao telespectador/internauta para
participar do telejornal com o envio de fotos, imagens em movimento e sugestes de
pautas e o pblico aceita o convite. O que encontramos ento so registros de uso
mais frequente no telejornal desses materiais enviados com maior espao para temas,
como: trnsito, protestos, vazamento de gua e outros problemas da comunidade. O
texto lido pelo apresentador destaca sempre o nome do telespectador que enviou as
imagens e, muitas vezes, aproveita para orientar outros telespectadores. A figura 4
um exemplo:
Consideraes finais
Referncias
BOWMAN, Shayne e WILLIS, Chris. Nosotros, el medio: cmo las audiencias estn
modelando el futuro de la noticias y la informacin. Disponvel em: www.hypergene.
net/wemedia/espanol.php. Acesso em: 03 fev. 2014.
Resumo
Esta pesquisa apresenta um mapeamento das caractersticas
e tendncias dos jornais alternativos no Estado da Paraba,
localizado na regio Nordeste do Brasil. Mais especificamente, a
investigao recai sob dois peridicos: Edio Extra e O Furo. O
principal objetivo identificar o legado desses jornais paraibanos
- dentro do cenrio do chamado jornalismo de resistncia - que
no perodo da ditadura militar instalada no pas atuaram como
alternativa ao pensamento hegemnico, a voz nica da grande
imprensa que naquele perodo ditatorial enveredava cada vez
mais no rumo da monopolizao da informao e na defesa do
sistema vigente. Do ponto de vista aqui defendido, no se pode
entender as caractersticas especficas do perodo histrico do
regime militar que no Brasil vigora de 1964 a 1985 se no se
levar em conta a produo jornalstica liderada pela imprensa
alternativa. As anlises propostas para este artigo vo se voltar
para os recursos jornalsticos empregados pelos dois peridicos
pesquisados, a partir de capas, ttulos e dos gneros notcia e
editorial.
50 Anos do golpe militar no Brasil: uma anlise do jornalismo de resistncia na Paraba 105
O princpio da pesquisa
Assim como ocorreu nos demais estados brasileiros, a Paraba, mesmo com
o endurecimento da represso poltica, buscou alternativas para oferecer ao leitor de
jornal publicaes de resistncia s formas de autoritarismo do regime vigente e ao
jornalismo praticado pelos grandes veculos de comunicao.
Ocorre que essas publicaes, no caso de Edio Extra e O Furo, embora com
todo seu valor histrico e jornalstico, no tinham, at a presente iniciativa, se tornado
objeto de estudo acadmico. No levantamento bibliogrfico realizado pelas autoras
deste trabalho no foram localizadas fontes bibliogrficas, tais como livros impressos
e/ou digitais, monografias, dissertaes e teses, que analisassem esses peridicos.
Antes de passarmos para as referncias e anlises dos jornais aqui pesquisados,
julgamos pertinente apresentar como vem se construindo o percurso deste trabalho.
A ideia de pesquisar esses jornais se deu h quase duas dcadas, mais especificamente
quando uma das autoras, ao ministrar para estudantes de Jornalismo a disciplina
Imprensa Alternativa no curso de Comunicao da Universidade Federal da Paraba,
se deparou com a ausncia de bibliografia sobre jornais alternativos paraibanos.
Na ocasio, existiam, em livro ,estudos e pesquisas sobre jornais alternativos
brasileiros, mas que no incluam a Paraba como um estado onde jornalistas tinham
criado, ainda no perodo da ditadura militar, publicaes alternativas ao chamado
jornalismo da grande imprensa.
As publicaes bibliogrficas acessveis disciplina Imprensa alternativa,
naquele momento, giravam em torno das produes jornalsticas alternativas j
conhecidas, como O Pasquim, O Pif-Paf, Opinio, Movimento, Bondinho, peridicos
esses que se concentraram na regio Sudeste do pas, principalmente no Rio de Janeiro
e So Paulo.
A partir da, vieram os questionamentos da professora e alunos na disciplina
sobre a repercusso da imprensa alternativa na Paraba poca da ditadura militar. As
perguntas iniciais eram: Assim como houve na poltica, nas artes, nas universidades
paraibanas, formas de resistncia ao sistema ditatorial, o jornalismo teria tambm
combatido esse regime?, Quais foram as alternativas apresentadas pelos jornalistas
paraibanos chamada grande imprensa?, Quais as publicaes e quem delas
participou?.
O passo inicial foi localizar os participantes desses jornais e tentar obter
informaes sobre a imprensa alternativa nesse perodo, alm de acessar as edies
desses peridicos. Promoveram-se na disciplina debates e entrevistas com trs desses
50 Anos do golpe militar no Brasil: uma anlise do jornalismo de resistncia na Paraba 107
Sobre os jornais Edio Extra e O Furo
Os jornais nos foram entregues para estudo de duas formas. Edio Extra com
suas edies encadernadas. O Furo com suas edies soltas, sem encadernao. O jornal
Edio Extra se apresenta em formato tablide, off-set, em 12 edies impressas, com
20 pginas cada uma, com fotos, charges e anncios publicitrios, com periodicidade
semanal. O primeiro nmero traz em seu expediente uma equipe formada por Valdez
Juval da Silva (Diretor presidente), Henriette Maria Lemos da Silva (Diretora gerente),
Luiz Andrade (Redator chefe), Alarico Correia (Secretrio), Anco Mrcio (Editor de
Humor), Gilvan de Brito (Editor Poltico), Jlio Vieira (Editor da Cidade), Luzardo
Alves (Editor de Arte), Atelier Esquema (Diagramao).
Edio Extra tem como slogan Um jornal diferente. O primeiro nmero saiu
sem data da edio. O segundo nmero vem datado de 9 a 16 de agosto de 1971. E o
ltimo nmero, referente edio 11, datado de 11 a 17 de outubro de 1971.
O jornal O Furo composto por cinco edies, em formato tablide, off-set,
com 24 pginas, com periodicidade quinzenal. O primeiro nmero datado de 16 a
31 de dezembro de 1979. O ltimo nmero refere-se apenas ao ms marco de 1980.
O expediente do jornal na sua edio de estria apresenta em seus quadros Alberto
Arcela e Marcos Pires (Diretores-responsveis); Richard Muniz (Editor responsvel),
Marcos Nicolau (Secretrio de Redao e Arte), Walter Galvo, Alberto Arcela,
Nonato Guedes, Maria Nalia, Marcos Tavares, Anco Mrcio, Marta Kristine, Antonio
Augusto Arroxelas, Joo Manoel de Carvalho, Bruno Steinbach, Hilton Lima, Luzardo,
Antnio Barreto Neto (Colaboradores).
Ao catalogar as publicaes da imprensa alternativa, o Centro de Imprensa
Alternativa e Cultura Popular do RIOARTE, conceitua essas produes como
alternativas com base nas seguintes classificaes:
50 Anos do golpe militar no Brasil: uma anlise do jornalismo de resistncia na Paraba 109
por estes jornais alternativos para induo do leitor (FAUSTO NETO, 2013) consistia
na capacidade maior ou menor de despistar as antenas da censura usando artifcios de
linguagem como ironia, duplo sentido, metforas, humor, recursos imagticos, alm
de amplificar a fala de quem no tinha espao na grande imprensa. Entrevistas com
figuras emblemticas da esquerda como o arcebispo da Paraba D. Jos Maria Pires, o
ex-governador de Pernambuco Miguel Arraes e o lder campons Gregrio Bezerra,
O arcebispo de Recife e Olinda D. Helder Cmara, so exemplos significativos (figuras
2, 4, 6 e 10) dessa estratgia. No caso especfico do Edio Extra observamos um
excessivo apelo erotizao com o uso de mulheres seminuas (figuras 1, 5 e 9).
Figura 1 Figura 2
Figura 5 Figura 6
50 Anos do golpe militar no Brasil: uma anlise do jornalismo de resistncia na Paraba 111
Figura 7 Figura 8
Figura 9 Figura 10
50 Anos do golpe militar no Brasil: uma anlise do jornalismo de resistncia na Paraba 113
no dilogo, entre a parte textual das chamadas e o apelo visual que lhes transferido
pela interveno do desing grfico, incluindo obviamente, as ilustraes.
Os ttulos trazidos nas capas do Edio Extra e O Furo anunciavam as notcias,
enquadravam a perspectiva editorial, resumiam o esprito de cada jornal. No Edio
Extra as capas so econmicas com poucos elementos verbais e imagticos. Vemos a
imagem de uma mulher que comea discreta (figura 1) e aos poucos vai dominando
a cena (figuras 5, 7 e 9). Os ttulos so apagados visualmente, como que a despistar
o contedo poltico ao qual estavam associados (figuras 5 e 9). importante dizer
que o Edio Extra foi lanado em 1971 e, portanto, teve sua breve vida durante os
anos duros de ditadura, enquanto que O Furo apareceu em 1979, quando a fora da
ditadura j esmaecia e iniciava-se o processo de abertura poltica.
As capas de O Furo constituem um ambiente visual mais atraente, ldico, por
vezes se aproximando de uma charge com desenhos que mesclam humor e crtica. As
chamadas de suas capas se constituam em uma mensagem- consumo, como diria
Medina (1978, p. 119) a demandar ttulo de apelo forte, bem nutrido de emoes,
surpresas ldicas, jogos visuais, artifcios lingsticos, podendo ser equiparado a um
anncio publicitrio.
O Furo soube utilizar a mescla destes elementos para construir capas dinmicas,
atraentes e que sintetizavam a linha crtica do jornal. Exemplo do que dissemos
visvel na figura 2, onde temos uma ilustrao do nome do jornal aparecendo como
uma pichao de muro, numa aluso ao que acontecia na realidade, quando os
muros foram pichados pelos militantes de esquerda com mensagens de resistncia e
subverso ao regime ditatorial.
Outro exemplo relevante est na figura 10 onde vemos vrios homens fazendo
uma fora colossal para puxar o saco de um gigante deitado, numa aluso aos
inimigos do povo que adotavam posio de subalternidade em relao ditadura, em
detrimento do interesse coletivo.
As capas de O Furo explicitavam com clareza os propsitos editoriais do jornal.
Ficava clara a posio contrria ao regime militar, mesmo nas chamadas de capa sem
a relevncia das anteriores mas que traziam tona temas polmicos como aborto
ilegal, prostituio, ocupao de terras e as manobras dos latifundirios para intervir
no movimento social das Ligas Camponesas pela interferncia na direo do Centro
de Defesa dos Direitos Humanos3 (figura 10).
3 Segundo o jornal, agentes do governo infiltrados na igreja estariam incitando lideranas camponesas
do municpio de Alhandra a se voltarem contra a instituio, numa campanha da direita para
desmoralizar a CDDH. Wanderley Caixe, paulista, foi convidado por D. Jos Maria Pires para dirigir
o Centro. D. Jos Maria na ocasio era o arcebispo de Joo Pessoa e reconhecido por sua atuao
progressista.
50 Anos do golpe militar no Brasil: uma anlise do jornalismo de resistncia na Paraba 115
O editorial do jornal O Furo, em sua edio nmero 5, enfatiza a existncia de
problemas sociais. Adota perante essas questes sociais, uma postura crtica que se
apresenta logo no incio no ttulo Para onde vais? e Sair para onde?. Dessa forma,
o peridico anuncia para quem dirige a sua indagao:
A pergunta vale para ti, misero nordestino que se deixa enganar pela
maquiavlica mquina da cidade grande que a tudo e a todos devora,
sem piedade. Que deixa as terras do serto e do brejo pra
morrer ao despencar dos andaimes e dormir em favelas, entre as balas
enganosas da polcia. E por que no ficas aqui mesmo? (O Furo, 1980,
no. 5, p. 3).
No, no deves sair. Nem agora, nem nunca mais. Muito embora
desconheas o que te espera do outro lado da cerca, pois tua iluso
avassaladora como que ofusca a viso da melhor soluo que est to
prxima que chega a se confundir com os pssaros e mandacarus que
te cercam (O Furo, 1980, no. 5, p. 3).
Consideraes
50 Anos do golpe militar no Brasil: uma anlise do jornalismo de resistncia na Paraba 117
Referncias
Resumo
No livro Sobre tica e imprensa (2000), o jornalista e pesquisador
Eugnio Bucci faz levantamentos acerca de questionamentos
que permeiam o universo da tica no jornalismo e para ilustrar
as ideias por ele levantadas no captulo O Vcio e a Virtude
buscaremos brevemente destacar e analisar alguns trechos do
seriado americano de televiso The Newsroom, que versa sobre o
dia-dia de um telejornal estadunidense, em meio s mudanas de
equipe e constantes problemas de audincia, que aborda em seus
dez episdios da primeira temporada lembretes e ensinamentos
aos profissionais do jornalismo. O seriado nos servir de
corpus de estudo sob uma perspectiva bucciniana e elementos
defendidos por Walter Lippmann para destacar alguns vcios
jornalsticos que pem em debate a tica da profisso.
The Newsroom
Ainda, Bucci diz que a tica essencial para proteo do jornalismo. Ela deve
cuidar de orient-lo e atender o consumidor de forma crtica, sem se restringir s
demandas do mercado.
Consideraes finais
Referncias bibliogrficas
BUCCI, Eugnio. Sobre tica e imprensa. So Paulo: Companhia das Letras, 2000.
COSTA, Caio Tlio. tica, jornalismo e uma nova mdia: uma moral provisria. Rio
de Janeiro: Jorge Zahar, 2009.
Resumo
Este artigo tem o objetivo de analisar a midiatizao de uma
manifestao popular realizada na cidade de Campina Grande,
estado da Paraba, no Nordeste do Brasil, no dia 20 de junho de
2013. Analisar-se-, atravs de conceitos semiticos e de linguagem
fotogrfica, o formato, a qualidade, os possveis significados e
intencionalidades de fotografias, relativas ao dia do protesto,
postadas nos sites de redes sociais facebook e twitter. Ser feita
uma abordagem terica sobre o fotojornalismo, relacionando-a
s novas possibilidades tecnolgicas de produo e circulao
de contedos. Conclui-se que, no ambiente virtual, h uma clara
receptividade s imagens com uma esttica diferenciada do
que produzido pelos meios jornalsticos tradicionais. Esttica
essa marcada pelo descompromisso com a contextualizao e a
arrumao que so caractersticas dos ambientes profissionais de
disseminao de informao fotogrfica.
Fotografia em sites de redes sociais: anlise de imagens de uma manifestao popular 133
Introduo
Perspectivas terico-metodolgicas
Fotografia em sites de redes sociais: anlise de imagens de uma manifestao popular 135
por conta desta mediao especfica que possvel a um ator ter, por
exemplo, centenas ou, at mesmo, milhares de conexes, que so
mantidas apenas com o auxlio das ferramentas tcnicas. Assim, redes
sociais na Internet podem ser muito maiores e mais amplas que as
redes offline, com um potencial de informao que est presente nessas
conexes. [...] As redes sociais tambm devem ser diferenciadas dos
sites que as suportam. Enquanto a rede social uma metfora utilizada
para o estudo do grupo que se apropria de um determinado sistema,
o sistema, em si, no uma rede social, embora possa compreender
vrias delas. Os sites que suportam redes sociais so conhecidos como
sites de redes sociais (RECUERO, 2009, p. 40-41).
Nota-se, ento, uma forte potencialidade no alcance das interaes nos sites de
redes sociais. Tais interaes (configuradas atravs de vdeos, fotos, gravuras, simples
comentrios e etc.) diversas vezes suprem lacunas jornalsticas, na transmisso de
acontecimentos. De acordo com Recuero (2009) as redes sociais podem complementar
a prtica jornalstica, atuar como fontes e nesses espaos possvel encontrar
especialistas que podem auxiliar na construo de pautas, bem como informaes
em primeira mo (RECUERO, 2009, p. 46). Porm, a mesma autora, reconhecendo
as dificuldades de contextualizao nos sites de redes sociais, diz que as informaes
difundidas pelas redes sociais no precisam, necessariamente, ter um valor-notcia ou
um compromisso social, como teoricamente, as jornalsticas (ou aquelas produzidas
pelos veculos) precisam (RECUERO, 2009, p. 50).
Os sites de redes sociais, na verdade, fazem parte de um contexto bem mais
amplo propiciado pelo avano da tecnologia e pela expanso da internet. Hoje, o meio
virtual uma extenso da vida real, uma forma de vida, um bios miditico, como
define Sodr (2009). Vrias caractersticas emergem dessa realidade norteada pela
tecnologia e pelas interaes atravs dos meios virtuais. No que tange ao interesse
deste artigo, vamos discutir os impactos dessa realidade intensamente midiatizada na
rea da comunicao, seja ela jornalstica ou no. Nesse sentido, Ramonet (2012, p.
27) coloca que:
Fotografia em sites de redes sociais: anlise de imagens de uma manifestao popular 137
Trazendo essa discusso para a proposta desse estudo, cabe colocar que o
jornalismo criou uma forma de passar a informao esteticamente moldada para que
os consumidores de notcias possam absorver de forma mais eficaz o que publicado.
Sobre o fotojornalismo, vejamos o que diz Barthes (1980, p. 130 apud SANTAELLA;
NTH, 2001, p. 112): [...] uma foto de imprensa trabalhada, escolhida, produzida,
construda e editada de acordo com normas profissionais, estticas e ideolgicas, que
contm fatores conotativos.
Persichetti (2006) defende, em uma viso bem radical, que o fotojornalismo
morreu. Para a autora, desde a dcada de 90, o fotojornalismo vive o culto da arrumao
tcnica, da pouca preocupao em informar, da foto ilustrativa e da dramaticidade
construda por uma esttica vazia (PERSICHETTI, 2006, p. 184).
H quase 30 anos, Flusser (1985) citado por Santaella e Nth, (2006, p. 124) j
discorria sobre as facilidades do ato fotogrfico:
Fotografia em sites de redes sociais: anlise de imagens de uma manifestao popular 139
[...] a interpretao uma operao mental que consiste em conferir
um sentido a um passo ou a um texto, seja ele qual for. [...] a
interpretao de mensagens, e das mensagens visuais ou audiovisuais
em particular, tambm decifrar, explicar, a fim de compreender e/ou
fazer compreender (grifo do autor).
Imagens [...] podem significar [...] mas isso nunca acontece de forma
autnoma. Cada sistema semiolgico tem sua prpria estrutura
lingstica. Onde existe uma substncia visual, por exemplo, seu
significado confirmado pelo fato de que ele duplicado por uma
mensagem visual de tal forma que, no mnimo, uma parte da mensagem
icnica seja redundante ou aproveitada de um sistema lingstico.
Ora, nosso objeto de estudo est fora da prtica jornalstica, mas o apoio
lingustico s imagens nos sites de redes sociais notvel, basta percebermos
as descries e os comentrios, os quais tornam-se elementos facilitadores da
compreenso do material sgnico apresentado.
Necessrio tambm, como forma de anlise, utilizarmos o sistema categorial
tridico de Peirce, essencial para a compreenso da sua semitica. Fernandes
(2011) apoiou-se nesta categorizao para interpretar uma fotografia de guerra, que
mostrava toda a misria de uma regio da frica. Santaella e Nth (2001, p.143),
assim sintetizaram essa ordenao Peirciana:
Fotografia em sites de redes sociais: anlise de imagens de uma manifestao popular 141
Anlise: linguagem fotogrfica e relaes semiticas
Fonte: http://goo.gl/PVImUr
Fonte: https://twitter.com/gutenbergueluna
Fonte: http://instagram.com/p/azKiWvgUxu/
Fotografia em sites de redes sociais: anlise de imagens de uma manifestao popular 143
Na primeiridade, reparamos as cores, os tons, as palavras do comentrio, o
local onde a foto est inserida. So as qualidades que saltam a nossa primeira vista
presentes no material.
Em seguida, comeamos a identificar os elementos. Uma postagem no
instagran, no dia 20 de junho. Uma imagem, apesar de amadora, com um tratamento
que a deixa com uma qualidade comparvel a fotos profissionais. Logo, se entende
que o material representa uma montagem de vrias fotos. Cada uma com uma
caracterstica diferente, mas conectadas pelo fato de fazerem parte de um mesmo
evento. Observamos a multido em uma das fotos, os cartazes, o texto desses
cartazes, o texto do comentrio da responsvel pela postagem parabenizando quem
compareceu manifestao. As hashtags, novos tipos de links (MALINI; ANTOUN,
2013), #ogiganteacordou e #vemprarua situando o observante no acontecimento
referenciado. Essa a secundidade.
Por fim, chegamos terceiridade. o valor simblico (FERNANDES,
2011) do material. Os significados, as relaes depreendidas. Na imagem, notamos a
multido presente, a diversidade de registros atravs dos cartazes: a falta de gua no
aude que abastece a cidade, a comemorao pelo fato de as pessoas terem coragem
de ir s ruas e sair do ambiente virtual, a relao com o movimento ciberativista
anonimous. Podemos fazer tambm relaes mais subjetivas e amplificadas, como o
momento intenso de manifestaes que o Brasil viveu em junho de 2013, o orgulho
de ter vivido esse momento, cristalizado no comentrio, os diversos problemas que
precisam ser corrigidos no pas e na cidade.
Portanto, mostramos que as fotografias passaram uma mensagem, tiveram
significados. Chegou-se a uma concluso, embora esta no seja taxativa. Pelo contrrio,
as possibilidades interpretativas so bastante abertas.
Consideraes finais
Referncias
Fotografia em sites de redes sociais: anlise de imagens de uma manifestao popular 145
MALINI, F.; ANTOUN, H. @ internet e #rua: ciberativismo e mobilizao nas redes
sociais. Porto Alegre: Sulina, 2013.
Resumo
O presente trabalho tem como objetivo analisar questes relativas
recepo de produtos culturais televisuais, especialmente,
telejornalsticos face aos processos de midiatizao da sociedade
provocados pela convergncia tecnolgica e cultural entre
TV e web. O texto constitudo por dois momentos precisos.
No primeiro realiza-se uma reflexo terica a respeito das
transformaes ocorridas no modelo de comunicao televisual,
nos regimes do ver, nos mecanismos de interlocuo
discursiva e nos processos de recepo/interao. No segundo
operacionaliza-se o conceito de zona de contato, tomando
como objeto de observao alguns resultados obtidos no espao
de circulao da pesquisa Processos de Produo, Circulao e
Consumo em Telejornalismo. Por ltimo, chama-se a ateno
para a complexidade dos estudos de recepo na atualidade,
frente s diversas modalidades de receber/apreender/produzir
e circular contedos televisuais em contextos de mltiplas
ambincias do eu produtor com o outro receptor.
A partir dos anos 80, com o advento das novas tecnologias que se estendem
como prteses tecnolgicas TV, a exemplo do controle remoto, vdeo cassete,
cmara de vdeo, videogame, DVD, sistema de televiso a cabo com uma oferta maior
de contedos televisivos, a cultura de massa televisiva ganha dimenso de cultura
miditica (MATA, 1999). Em verdade, a partir dessa dcada, h formao de uma
cultura das mdias, resultante da convergncia entre linguagens e meios, numa
estrutura multiplicadora de mdias, fotocopiadoras, aparelhos para gravao de vdeos,
equipamentos como walkman, indstrias de videoclips e videogames, indstria de
filmes em vdeos alugados em locadoras, TV a cabo etc, propiciando um consumo
mais individualizado em contraposio a um consumo massivo.( SANTAELLA, 2003)
4 O perodo de simulcast est sendo adotado na maioria dos pases com o intuito de marcar a
passagem para o sistema digital de TV e rdio. Trata-se do espao de tempo onde o sinal analgico de
televiso conviver com o sinal digital simultaneamente, at ser definitivamente extinto. No Brasil,
o perodo de simulcast j est em curso, devendo durar 10 anos, com data prevista para acabar em
julho de 2016 (podendo ter prorrogao). Aps tal perodo de transio, haver apenas o sinal digital
disponvel e os aparelhos analgicos s funcionaro mediante um codificador digital ( o que vem sendo
chamado de set-top Box). Ibidem, p. 27.
Referncias
BAKHTIN, Mikhail. Esttica e criao verbal. 3 ed. So Paulo: Martins Fontes, 2000.
BARROS, Diana Luz Pessoa. Dialogismo, polifonia e enunciao. In: BARROS, Diana
Luz Pessoa ; FIORIN, Jos Luiz. (Orgs.). Dialogia, polifonia, interxtetualidade:
em torno de Bakthin Mikhail. So Paulo: Editora Universidade de So Paulo, 1994.
(Ensaios de Cultura, 7).
BRAGA, Jos Luis. A sociedade enfrenta sua mdia: dispositivos sociais de crtica
miditica. So Paulo: Paulus, 2006.
COGO, Denise Maria; BRIGNOL, Liliane Dutra. Redes sociais e os estudos de recepo
na internet. In: COMPS Associao nacional dos programas de ps-graduao
em comunicao, Rio de Janeiro, 2010. Disponvel em: http://www.compos.org.br/.
Acesso em: 19 de abril 2013.
JOST, Franois. Seis leis sobre televiso. Porto Alegre: Sulina, 2004.
OLIVEIRA, Ana Claudia. Interao nas mdias. In: PRIMO, Alex et al. ( Orgs.).
Comunicao e interaes. Livro da COMPS 2008. Porto Alegre: Sulina, 2008.
Resumo
Este artigo uma primeira reflexo sobre uma pesquisa mais ampla
que visa traar aproximaes entre as Teorias do Jornalismo e os
Estudos Culturais. Como primeiro autor delimitado para reviso
crtica da obra, trouxemos tona o pensamento do autor norte-
americano Douglas Kellner, responsvel pela disseminao
do termo cultura da mdia. A tentativa aqui traar esboos
tericos que tentem aproximar a lgica do jornalismo
circunscrita na chamada cultura da mdia. Verdade, interesses
sociais, ordem pblica so fatores agenciadores da prtica do
jornalismo que passam a ser repensados e ressignificados dentro
de novas ordens de mercado. Produtos jornalsticos so regidos
por ordenamentos mercadolgicos e nos valemos da reflexo em
torno da influncia da cultura da mdia no jornalismo atual.
1. Transformao em mercadoria;
2. Padronizao;
3. Massificao.
Os Estudos Culturais
Referncias bibliogrficas
_____. The persian Gulf TV War. New York: Perseus Books, 1992.
Resumo
Pesquisas a respeito dos processos de significao do corpo dos
apresentadores no telejornalismo so relevantes na medida em
que a corporalidade constitutiva e constituinte das lgicas
televisivas e jornalsticas. Essa relao de sentido de lgicas
torna-se ainda mais significativa em uma cobertura jornalstica
densa, pautada por um acontecimento impactante, a exemplo do
Movimento Passe Livre, ocorrido em quase todos os estados
do Brasil. Nesse sentido, analisa-se aqui os significados do corpo
televisivo e dos enunciados de Patrcia Poeta na edio do Jornal
Nacional do dia 17 de junho, ocasio na qual a apresentadora
incorpora, de forma particularmente estratgica, um editorial
da Rede Globo de Televiso em resposta s fortes crticas
que a emissora vinha recebendo na internet e nas ruas face
cobertura desse movimento social por esse telejornal.
De toda a cobertura que a Globo fez dos protestos pelo Brasil, o do dia 17
de junho, segunda-feira, foi o mais significativo, principalmente no que se refere
programao do Jornal Nacional. A apresentadora deste telejornal, Patrcia Poeta
entrou no ar j no incio da noite, logo aps Malhao, no Globo Notcia e seguiu
at o horrio habitual do JN. Nesse dia, a emissora quebrou o seu padro de
qualidade, no que se refere ao cumprimento da grade de programao. Alm de no
exibir o jogo da Espanha x Taiti, pela Copa das Confederaes, a Globo cancelou os
captulos das novelas Flor do Caribe e Sangue Bom. Os jornais locais das afiliadas
da Rede tambm foram cancelados. Os relatos sobre os protestos locais elaborados por
essas emissoras foram apenas veiculados no dia posterior. Essas mudanas causaram
estranheza no telespectador acostumado com o padro da empresa. Evidentemente
que se tratava de um momento muito especial.
O fato que a edio do Jornal Nacional do dia 17 de junho dedicou um
pouco mais de 51 minutos de seu noticirio para a cobertura das manifestaes.
Dos 22 VTs exibidos, 11 abordavam os protestos espalhados pelo pas, os outros
traziam informaes sobre a Copa das Confederaes, Guerra Civil na Sria, SISU,
dentre outros temas - a maioria sobre protestos fora do pas. Alm disso, a edio
extrapolou na quantidade de ao vivo. Ao todo, foram feitos 22 links, um nmero bem
acima do que tradicionalmente acontece nas suas edies. Todos os vivos traziam
informaes sobre os protestos e aconteciam no cenrio das manifestaes. Sabe-se
que a gravao ao vivo, a transmisso direta, em tempo real, sempre funcionam
como garantia [...] dos efeitos de autenticidade e veracidade (DUARTE, 2007, p.13)
A durao das matrias exibidas tambm quebrou o padro jornalstico do
Jornal Nacional. Alguns VTs chegaram a ter cerca de 3 minutos, quando o habitual 1
minuto e meio, no mximo 2 minutos. A exausto na cobertura do Passe Livre foi tal,
que Patrcia Poeta parecia estar perdida diante de tantas informaes sobre o mesmo
tema. O Editor chefe e apresentador do telejornal, Willian Bonner demonstrava visvel
desconforto por estar longe da bancada, acompanhando tudo de Fortaleza, onde
entrava ao vivo trazendo informaes sobre a Copa das Confederaes. Diante do
cenrio de efervescncia reivindicativa, a Globo se sentiu obrigada a trazer de volta o
ncora para a bancada do JN. No dia seguinte, 18 de junho, tera-feira, Bonner abria
o Jornal Nacional trazendo mais informaes sobre a manifestao em So Paulo.
Segundo levantamento feito pela empresa Controle de Concorrncia3, entre
4 VER: http://outrocanal.blogfolha.uol.com.br/2013/07/01/tv-aberta-exibiu-140-horas-de-protestos-
em-dez-dias/
5 VER: http://www.observatoriodaimprensa.com.br/news/view/muito_alem_dos_20_centavos
6 Para aprofundamentos, ver A Sndrome da Antena Parablica: tica no Jornalismo Brasileiro(Kucinsk,
1998).
Como ressalta Primo (2013, p.17) no se pode ignorar a fora dos movimentos
espontneos em rede, cujos efeitos no eram possveis em uma sociedade caracterizada
pela mdia de massa. Sendo assim, as manifestaes contra a TV Globo indexadas
atravs das taxonomias nas redes sociais migraram para o cotidiano, ocupando
cartazes de manifestantes que iam s ruas contestar a cobertura da emissora. A
atualizao contnua das postagens nas redes sociais, como prope Correia (2010),
potencializava a circulao no ciberespao, circulao esta que se transporta do campo
virtual para o real.
A onda de revolta contra a emissora se espalhou tambm para outras empresas
de comunicao, que tiveram carros queimados, reprteres impedidos de fazer
a livre cobertura, prdios depredados, etc. Mas o foco das manifestaes se voltou
especificamente para a TV Globo, que ganhou a alcunha de manipuladora. Nas ruas,
cartazes com inmeras mensagens anti-globo traziam um desafio ainda maior para
os cinegrafistas que, alm de se preocuparem com a troca de munies entre polcia
e civis, tinham que evitar mostrar imagens abertas com mensagens que denegriam
a emissora.
7 VER: http://www.twitter.com
8 VER: http://www.facebook.com
A revolta com a cobertura que a Globo estava fazendo das manifestaes tomou
propores cada vez maiores. Se para a imprensa a violncia entre manifestantes e
policiais dificultava o trabalho, a revolta do povo contra jornalistas praticamente os
impedia de trabalhar. Fazer links ao vivo durante os protestos, no meio da multido,
era um ato de coragem.
No Jornal Nacional a cobertura foi feita, na maior parte do tempo, longe
da multido, a bordo do GloboCop - helicptero da emissora dedicado grandes
coberturas. Em terra, reprteres faziam passagens em locais distantes do aglomerado,
e quando arriscavam em descer e manter contato com o povo, retiravam a canopla do
microfone, evitando assim, mostrar o smbolo da emissora a que estavam a servio.
Reprter
[...] Um outro grupo que saiu do Largo da Batata, por volta das 5 horas da
tarde, percorreu a Avenida Faria Lima e nesse caminho eles seguiram at a Avenida
Luiz Carlos Berrini, que fica muito perto da TV Globo, e nesse caminho foram gritando
palavras de ordem contra a TV Globo. Patrcia.
Patrcia Poeta
Patrcia Poeta
Consideraes
BUCCI, Eugnio. Sobre tica e imprensa. So Paulo, Companhia das Letras, 2000.
FUTEMA, Fabiana. TV aberta exibiu 140 horas de protestos em dez dias. In : Blog
Folha. Disponvel em: http://outrocanal.blogfolha.uol.com.br/2013/07/01/tv-aberta-
exibiu-140-horas-de-protestos-em-dez-dias/ Acesso em: 25 de junho de 2013.
PRIMO, Alex ( Org.) Interaes em rede. Porto Alegre, Editora Sulina, 2013.
Resumo
Com este texto pretendemos, num primeiro momento, lembrar
que a experincia humana do mundo sempre dependeu da
inveno de dispositivos mediticos e que esta dependncia,
ao contrrio daquilo que muitos estudos da comunicao
parecem pressupor, no uma caracterstica exclusiva do nosso
tempo. Apoiaremos esta afirmao sobretudo nas pesquisas
antropolgicas sobre o processo de hominizao. Num segundo
momento, procuraremos mostrar que a inveno dos mais
recentes dispositivos mediticos e a sua rpida assimilao nas
sociedades atuais, ao contrrio do que apontam algumas teorias
a que se costuma dar o nome de ps-modernas, no produz
propriamente novas modalidades de experincia, mas artefatos
que tornam possvel a realizao ou a reificao tcnica de
simulacros das modalidades da experincia que desde sempre e
em todas as sociedades foram vivenciadas pelos seres humanos.
Em outras palavras, pretendemos sublinhar, com este texto,
que os dispositivos mediticos, por mais extraordinrios que
paream ser primeira vista as suas realizaes no nosso tempo,
s podem realizar aquilo que j estava desde sempre presente na
experincia do mundo dos seres humanos.
4 Para melhor compreenso da abordagem ecolgica das mdias, ver Braga, 2007.
5 O galo anuncia pontualmente com o seu canto a alvorada do novo dia. Os seres humanos tambm
podem adotar comportamentos semelhantes, mas para isso esto dependentes do relgio que tiveram
que inventar.
Os dispositivos da enunciao
7 Ver a este propsito a noo de indexicalidade definida por Harold Garfinkel (1967).
Referncias
LEVINSON, P.The soft edge: a natural history and future of the information revolution.
New York: Routledge, 1998.
MEAD, G.H. Mind, self and society: from the standpoint of a social behaviorist. Chicago:
The University of Chicago Press, 1967[1934].
ONG, W. Ecology and some of its future. In: Explorations in media ecology (1/1).
New Jersey: Hampton Press, 2002, pp. 5-11
Resumo
O artigo procura fazer uma leitura cruzada de trs autores que se
debruaram sobre a midiatizao Braga, Fausto Neto e Mige
para buscar componentes substanciais que permitam caracterizar
o processo miditico a partir de anlises maduras. Apresenta-se
uma periodizao, que combina mudanas no campo miditico
e seu vnculo com dimenses sociais mais profundas. Expem-
se tambm as caractersticas mais abrangentes do processo
miditico em sua etapa de campo instaurado, delineada com
base nos trs autores citados, a partir dos quais se buscam
intersees que provoquem outros ngulos. Distinguem-se, por
fim, alguns limites de construo de objeto, como reducionismo,
isolamento, exterioridade, entre outros, cujo apontamento
demanda caminhos que articulem parte e todo.
A periodizao pode ser um primeiro passo para compor este quadro, j que
a comparao entre presente e passado frequente nas caracterizaes das atuais
mudanas da mdia. Do ngulo aqui considerado, trata-se de definir uma passagem
entre duas etapas do processo miditico.
A etapa considerada anterior foi chamada por Fausto Neto de sociedade dos
meios e a atual de sociedade em vias de midiatizao. Os termos podem variar,
pois so categorias em plena gestao. A primeira fase pode ser tambm chamada
de sociedade miditica, porm assim que Lasch (2005) se refere segunda etapa,
de modo que o termo sociedade dos meios (FAUSTO NETO, 2008b, p. 93) pode
evitar essa confuso. A segunda etapa pode ser chamada de sociedade midiatizada
(FAUSTO NETO, 2010d) ou sociedade da midiatizao (FAUSTO NETO, 2008c, p.
126), mas o termo em vias de tem a vantagem de destacar o andamento, assim como
as expresses sociedade em midiatizao (BRAGA, 2011a, p. 68; BRAGA, 2012b,
p. 50) e sociedad de mediatizacin creciente (BRAGA, 2012b, p. 47) sublinham a
emergncia de mudanas que se implantam e predominam ainda que incompletas
(BRAGA, 2007).
Com todas as variaes, a constante a indicao de uma transformao
ampla e profunda, envolvendo processo miditico e processo social, sem que
necessariamente se referende noes possivelmente precipitadas sobre uma nova era
digital ou rompimentos similares.
A percepo dessa transformao amadurece em meados dos anos 2000,
e se manifesta em termos como bios miditico, de Muniz Sodr (2004), e nova
ambincia, de Pedro Gomes (2006), entre outros dos quais Fausto Neto se alimenta
para explicitar em 2008 a emergncia da midiatizao, que envolve certas mudanas
basilares (FAUSTO NETO, 2008, pp. 92-94):
converso de tecnologias em meios: a convergncia de fatores scio-tecnolgicos,
nas trs ltimas dcadas, transformando certas tecnologias em meios de produo,
circulao e recepo de discursos;
atravessamento e capilarizao: a perda de nfase da centralidade, autonomia relativa e
distino dos meios de comunicao como especialistas no trabalho de intermediao
dos campos sociais, em favor de que pressupostos e operaes miditicas atravessem e
permeiem prticas, interaes e campos sociais, gerando zonas de afetao em vrios
nveis sociais, envolvendo inclusive os grandes produtores, que se encontram com os
consumidores em novos fluxos;
Optar pelo mdio prazo pode ser posio legtima, mas por que confundir
abrangncia com generalismo? curiosa a postura de quem afirma a parcialidade
Institucionalizao e disperso
Observaes finais
Nota
_______. Midiatizao: prtica social, prtica de sentido. Paper: Encontro Rede Prosul
Comunicao, Sociedade e Sentido, no seminrio sobre midiatizao, Unisinos.
PPGCC, So Leopoldo, 2006b.
Resumo
Esse trabalho pretende contribuir com a reflexo sobre a poltica
pblica de comunicao atravs da anlise da relao do Governo
Lula com o Poder Legislativo, especialmente quanto questo do
compromisso com a democracia e o dilogo. No desenvolvimento
deste projeto, foram analisados os documentos Mensagens ao
Congresso Nacional dos anos 2004, 2006, 2008 e 2010, a partir
das concepes tericas de autores como Paulo Freire, Jrgen
Habermas, Marilena Chaui, Noberto Bobbio, entre outros. A
metodologia aplicada seguiu a linha da pesquisa qualitativa e,
desta maneira, permitiu a constatao do entendimento da
comunicao como forma de atingir um dilogo responsvel e
qualificado, com o objetivo de construir consensos e equacionar
conflitos, se constituindo em meio essencial para governar com
maior participao democrtica, aproximando a democracia
representativa da democracia participativa.
A esfera pblica pode ser descrita como uma rede adequada para a
comunicao de contedos, tomada de posio e opinies; nela os
fluxos comunicacionais so filtrados e sintetizados, a ponto de se
condensarem em opinies pblicas enfeixadas em temas especficos.
(HABERMAS, 1997, p. 92)
4 A palavra Isegoria significa: Todos os cidados tm igual direito de manifestar sua opinio poltica
para todos os outros. A palavra de dois homens tm igual valor perante a sociedade. Quando as opinies
divergem, preciso que se discuta a questo. Atravs do discurso, da fala, os cidados tm o direito de
convencer os outros sobre seu ponto de vista (PRINCPIOS..., 2013).
Referncias
FREIRE, Paulo. Extenso ou comunicao? 12. ed. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1977.