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[programacin sujeta a cambios]
Ciclo de Cine Esta publicacin que usted tiene en sus manos, busca ser ese
acompaante de la proyeccin, que ample su perspectiva de la
//// ANDRS CAICEDO: LAS PELCULAS DE SU VIDA //// pelcula en este caso en aras de conocer cmo el cine influy a
Andrs Caicedo, y con ello comprender tambin parte importante de
VOL 1. la cultura local cinematogrfica alimentada desde la cinefilia.
Crticas del mismo Andrs y recuerdos de una poca son lo que usted
Cali es una ciudad con una larga tradicin cineclubista que
tiene aqu.
ha sido fundamental para la formacin de cineastas y artistas
locales. En esa tradicin el Cineclub de Cali se inscribe como uno
de los espacios de formacin de pblicos ms importante, ya que su Luisa Gonzalez
huella se extiende, no solo a esa generacin de cineastas de los Coordinadora Cinemateca Universidad del Valle
del setenta que hicieron cine a lo largo de varias dcadas, sino
tambin a lo largo de una historia de cinefilia con ecos en todo el
territorio nacional.
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ESPECIFICIDAD DEL CINE De ms est, pues, aseverar que, por el doble carcter de arte y de
............................... industria altamente rentable que tiene el cine, est ligado a una
serie de aconteceres de orden poltico, y que tiene que ver, en su
funcionamiento, con las organizaciones polticas propiamente dichas.
Por Andrs Caicedo Esta politizacin de la industria, por as decirlo, se ha agudizado
Un da de los inocentes de 1895, en Pars, los hermanos Louis y Auguste en los ltimos aos, cuando la decadencia del sistema capitalista
Lumire realizaron la primera proyeccin pblica del cine, tal como ha obligado a investir a su producto medio industrial, de toda una
se conoce hoy. Estos inventores, cuyo apellido es Luz, se retiraron ideologa dirigida, es decir, apartndose cada vez ms del humanismo
voluntariamente de toda actividad cinematogrfica 3 aos despus, e imparcialidad de que se jactaban hacia los aos 40.
por razones que ellos mismos admitiran: Nos declaramos incapaces Lo que comenz siendo la distraccin ideal para los analfabetos,
de sostener una competencia. En efecto, lo que ellos creyeron no es hoy el arte de los analfabetos. Un cine como el mexicano,
pasara de ser una curiosidad cientfica (fotografas proyectadas especialmente preocupado en fomentar la cultura de la ignorancia,
a una cierta velocidad para dar la ilusin del movimiento) se se vera duramente perjudicado en el caso de que el 60 por ciento
convirti en tres aos en una complicadsima forma de espectculo de su pblico aprendiera a leer y escribir. Tendra que darle una
y de industria. Cuatro meses despus de la gran velada nocturna de vuelta de campana a su esttica toda, o desaparecer. Sabemos que no
los Lumire, Thomas Alva Edison (inventor del bombillo) patent en tiene intenciones de lo uno ni de lo otro, as que su mayor inters es,
Estados Unidos proyector y cmara tomavistas, y desde ese momento de hecho, que el pueblo que es su pblico no aprenda a leer.
Estados Unidos se convirti en el pas de mayor y ms influyente
produccin. Pero es tambin el arte de los intelectuales. Discernir o explicar el
mensaje de una pelcula es tenido, entre los crculos intelectuales
Para los Lamiere era una curiosidad, para Georges Mlis, el segundo burgueses, como seal de inteligencia al da y refinamiento.
director ms importante, en orden cronolgico, en la historia del cine,
era un arte; ambos se vieron obligados a retirarse (Mlis, ms que Porque desde 1915, cuando el cine dej de ser un subalterno del teatro
retirarse, quebr) ante los empujes de la industria cinematogrfica y la literatura, para, utilizndolas, y utilizando la danza y la
norteamericana. Las cosas no han cambiado mucho hasta el da de pintura y la escultura, formar un lenguaje propio, independiente, con
hoy. Estados Unidos se dedic a mostrar aspectos cotidianos de la su propio cdigo gramtico, ha ido ganndose cada vez ms sectores
vida, incluyendo algunas veces una que otra farsa moral de carcter cultos de la sociedad, ha apartado gente de las salas de teatro, ha
edificante. No sera sino despus de la Revolucin Bolchevique de dado pie a numerosos escritos crticos, explicativos, etc.
1917, que se encontr en el cine un potencial de comentario dirigido:
ya no se trataba de mostrar la realidad sino de transmitir ideas, Pero ante el fenmeno de la proyeccin, el analfabeto y el intelectual
contando, de antemano, con grandes posibilidades de aceptacin en cuentan con los mismos instrumentos de aprehensin: la vista y el odo.
el espectador. Es decir, se logr la seguridad que si se pegaban Es probable que un individuo de ciudad no tenga nunca contacto con el
seis planos de tres formas diferentes se lograran tres ideas o libro; es improbable que no lo tenga con el cine.
emociones diferentes en el espectador, y que con toda seguridad este
las transmitira a sus allegados, parientes y amigos. El cine se Es la diversin ms barata, la de ms concurrencia, todo el mundo
convirti en una forma de agitacin poltica de probada eficacia, va al cine, todo el mundo est, pues, en posicin de ser influenciado;
al ser-vicio del partido. su conducta, llegado el momento de recibir ciertos estmulos, puede
ser modificada. Tocara, entonces, preguntarse hasta qu punto el
Estas circunstancias bsicas no han cambiado hasta el da de hoy. pblico es consciente de esto: de que sobre l se est operando, cada
Pues si el control del partido sobre el contenido (es decir, la forma) vez que va al cine, una transmisin de una moral y una ideologa
de los films soviticos, debido a una estricta militarizacin en la dada? Si una persona de cultura media lee un libro cada semana
cultura, han convertido al cine sovitico en la lamentable expresin durante un ao entero, es muy probable que al trmino del ao
artstica que es hoy, el espritu, formas de puesta en escena y de su conocimiento sea mayor, que tenga nuevos y mejores puntos de
montaje de la Rusia de la poca, ha pasado a ser expresin de los referencia para actuar ante la vida. Del otro lado, si una persona
pases del tercer mundo que ms sufren la dominacin econmica y de cultura media va al cine todos los das de un ao, es muy
cultural del imperialismo. probable que: 1) sepa menos del cine que cuando empez a verlo, 2)
su comportamiento ante la vida haya quedado bastante desfigurado,
que tales sesiones de orden cultural le hayan causado ciertos
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traumas y neurosis de los que no fue consciente en el proceso de Es por esto que creemos que el cine, de todas las artes, es la
transmisin y que ahora le ser muy difcil controlar y evitar que que ms dificultades pone para adoptar ante ella un mecanismo de
sigan aumentando, casi que en progresin geomtrica. distanciamiento, y por lo tanto, de reconocimiento, por separado, de
cada uno de los elementos que conforman la obra terminada, y por
Entre los miles de espectadores que conforman la siempre constante lo tanto tambin, de lectura cuidadosa.
afluencia a las salas cinematogrficas, podemos distinguir algunos:
Es tambin la que ms dificultad y variedad de trabajos ofrece
1. El espectador medio, pequeo burgus, que va unas dos veces por durante su elaboracin. Entre la idea y la realizacin de la obra
semana al cine, despus del trabajo, y siempre acompaado. literaria, est de por medio una situacin feliz, un esfuerzo de
voluntad, que es cuando el escritor, pluma en mano, se decide a
2. El espectador intelectual, de formacin universitaria, que
escribir, sintiendo tambin este momento privilegiado, uno de
reconoce en el cine una poderosa forma de expresin y penetracin
los ms misteriosos de la ocupacin literaria. Entre la idea y
ideolgica, y que prefiere, llegado el momento de escoger, films de
la realizacin de la obra cinematogrfica media un trabajo de
directores de calidad reconocida: Fellini, Buuel, Pasolini, Bergman,
construccin del guin (para el cual se precisan conocimientos de
y pelculas italianas de izquierda.
montaje, y por ende, especficamente tcnicos del cine), acercamiento y
3. El lumpen, que cubre ntegra la programacin de cada da de las acuerdo con un grupo de personas, actores, entrevistados y tcnicos,
salas de barrio o sectores en donde cunde la delincuencia. Se refugia utilizacin de un cierto nmero de maquinaria, las ms de las veces
en el cine para huirle al trabajo. Entra a las dos de la tarde, se repite complicada, y sobre todo, consecucin de una cantidad de dinero ms
el programa dos veces, duerme, y sale ya de noche, a dormir. que considerable. Los aspectos de distribucin de la obra terminada
son semejantes a los de la literatura, en cuanto tiene que haber un
Por qu, entonces esta desventaja, esta falta de control, esta mecanismo central de distribucin o impresin.
supremaca del objeto cultural sobre el hombre que lo recibe? De
todas las expresiones artsticas cine es la que menos esfuerzo de Como bien apuntan los compaeros del CIDAB en su ponencia, poco
abstraccin demanda para su aprehensin. El mecanismo productor importa una idea genial, o poco certifica una idea genial la calidad
de imgenes cinematogrficas, por su manera de funcionar, es, entre en s de la obra de arte. Con todo, sera til discutir si novelas
todos los medios de expresin humana, el que ms se parece al de la como La invencin de Morel de Bioy y Otra vuelta de tuerca de
mente del hombre, o mejor an, el que mejor imita el funcionamiento de James encontr (el autor) cosas nuevas durante su desarrollo, o si
la mente en estado de sueo... La noche paulatina que invade la sala en realidad la genialidad de la obra no estaba ya implcita en la
equivale a cerrar los ojos: entonces comienza en la pantalla, y en el escogencia del tema, y si el desarrollo completo de la obra no se
hombre, la incursin por la noche de la inconsciencia (Luis Buuel, encontraba ya en la mente del autor antes de decidirse a sentarse
Conferencia de la Universidad de Mxico, 1958.) Pero, curiosamente, es y ponerla en el papel.
por el realismo que se imita la comodidad y fascinacin del sueo.
Citar estas dos novelas es citar tambin un conocido prlogo de Borges,
El espectador sufre con los personajes, sigue sus intereses, comparte
pero sirven aqu en la medida de las extraordinarias posibilidades que
sus infortunios. En teatro, cuando un personaje es asesinado, el
ambos textos ofrecen para una adaptacin cinematogrfica.
espectador tiene que hacer una abstraccin ms o menos complicada:
no ha habido muerte real, es el actor que representa la muerte. En Entre la idea y la obra terminada, en el cine, se da un proceso
cine, personaje y actor estn muertos, y sera cuestin digna de largo y complicado. Filmacin, con sonido directo o si no, despus
averiguar por cul de los dos sentimos mayor pena. Encerrado de de filmacin, doblaje: mezcla de las tres pistas de sonido, ruidos,
la realidad en la cmoda oscuridad y temperatura de la sala de dilogos, msica. Montaje del film. La idea original, como lo dice
cine, el espectador contempla esa ventana de la realidad que es un director de cine espaol radicado en Colombia, puede verse
la pantalla. No hay que proponerse un mtodo de abstraccin. El desvirtuada en el proceso, unas veces, incluso, para bien de la obra,
espectculo, de por s, abstrae al espectador. No hay interrupcin libre de lo que su autor piense de ella.
posible que nos haga quitar los ojos de la pantalla, y no tenemos
derecho a hablar durante la proyeccin. Tenemos que ver callados Un film se escribe en la pantalla, y en dos dimensiones. Es por eso
y salir impresionados. Comer callados, llamara alguien a este que a la unidad cinematogrfica se le ha llamado plano que puede
fenmeno. La nica manera de distraerse de la proyeccin sera equivaler a la palabra y a la frase e incluso (plano-secuencia), al
cerrar los ojos. captulo. El espectador cineasta, interesado en el cine en cuanto a
estructura, empieza a ejercitar la lectura del empalme y direccin
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de las imgenes. Sabe que un teleobjetivo elimina la perspectiva El hombre de letras acude al cine, las ms veces, para ampliar su
y que por eso, agrupa bonito a los elementos dentro de cuadro, cultura general. Juzga las pelculas segn la importancia de los
y que es, entonces, la escritura ideal para mostrar a la pareja temas. Muchas veces se decide a escribir crtica de cine, alabando
de enamorados, tomados de la mano, por la playa, o la pareja de o condenando los resultados de la obra, nunca ocupndose de los
enamorados que no se ven hace 20 aos y corren a abrazarse, corren diferentes posibles modos que se presentaban ante el director, y el
y corren y parece como si nunca avanzaran; y aprende tambin porqu de la escogencia de slo uno de ellos, el correcto.
que si no es, por ejemplo, Visconti, el que usa el teleobjetivo (y su
contraparte, el zoom), con su peculiar manera de penetrar, por medio Mientras que el es espectador cineasta intenta atrapar, en esa
de l una realidad o sufrimiento de una persona, se convierte, en forma definitiva y autnoma qu es el film durante la proyeccin,
su uso sistemtico, en una mala escritura. Sabe que el lente corto el momento de puesta en escena, que es tambin concepto, y el
dar mucha perspectiva o profundidad de campo, y que significa que definitivo para el acercamiento crtico a cualquier film; puesta en
los dos sujetos dentro de cuadro, pero muy separados entre s, pasan escena es la relacin creada por el director entre los movimientos
por un momento de agitacin que los relaciona (ya que ambos estn de la cmara y de los actores, durante el rodaje. La fase del montaje
en foco). Es que en cine, las diferentes distancias de los planos, su es la organizacin y direccin final de esa puesta en escena.
escogencia, valen lo que el sustantivo y el adjetivo. El uso de la
Sucede entonces que este espectador cineasta intenta conversar con
cmara lenta le dar poesa al conjunto. El uso del acelerado, una
otros espectadores, de los anotados ms arriba, sobre un film querido.
nota burlesca. Si la cmara se acerca mucho al rostro de un actor,
Para su consternacin, encuentra, de los sectores ms cultos a los
nos indica que ese actor est pensando algo importante, o que se
ms ignorantes, opiniones que las ms de las veces no corresponden
apresta a contar una historia, y dado este caso, al primer plano del
a conceptos sino a gustos, o conceptos elaborados con base en una
actor le seguir una disolvencia y un flash back. La disolvencia
nica visin separada del film, sin que la persona tenga informacin
tambin le concede a la imagen un tono de poesa en el paso del
de la relacin de ese film con otros del mismo director, por ejemplo.
tiempo, y el fundido a negro indica cierre de captulo y elipsis
Sucede, entonces, que ante una discusin cinematogrfica, nuestro
temporal. El espectador cineasta tratar, entonces, de prever los
cineasta opta por el silencio, luego por la lejana, despus por
conjuntos de escrituras, la puntuacin de la siguiente frase, para
algo ms grave que es la soledad. Se convierte en lo que llaman un
lo cual empieza a imaginarse el espacio que se est dando fuera
cinfilo. Ya no entiende a las personas, ya no necesita enamorarse
de cuadro, en el momento de la filmacin. Aprende, entonces, a mirar
de mujeres reales: para qu, si en la pantalla las tiene mejores y
no solamente el objeto filmado sino lo invisible: la cmara. De
ms inteligentes; se aparta de las actividades colectivas; va todos
all, a que hay cmaras ms invisibles que otras, a que Eisenstein
los das a cine; repite pelculas; empalidece; llega extremos tales
no mova su cmara pero formaba una colisin en cada corte, a
como autoconvencerse de que slo respira bien en la soledad del
que Hitchcock une las tendencias, aparentemente divergentes, del
cine, y que fuera lo persiguen; busca, instintivamente, el sitio de
montaje de Eisenstein y los fluidos e inmensos movimientos de
la sala que corresponde al lado del cul suea; se va volviendo
cmara de Ophuls y Murnau.
hurao y tosco y torpe; tartamudea; no le hace caso sino su propio
El espectador intelectual pequeo-burgus, la ms de las veces, juicio. Si las circunstancias no le son del todo adversas, puede que
intenta es descifrar o interpretar un mensaje de la pelcula de encuentre a otro sujeto tan enfermo como l, y en ese caso empieza
Bergman, sin darse cuenta que al interpretar un film lo que hace es un deambular de ojeras y de soledad compartidas, lo que significa
desarmarlo en aras de asemejarlo con su realidad, de por s pobre, al menos un progreso.
colonizada y penetrada.
Para evitar este malestar, se da, entonces la necesidad de una
El espectador de formacin marxista juzga los films en cuanto organizacin poltica:
coincidan con la teora que l tiene de la realidad. Si el film
a. En la produccin. Posibilidad de que el partido encargue o
coincide con ella, es progresista, y por lo tanto, bueno.
apoye un proyecto de filmacin. Caso sin precedentes en Colombia.
El espectador de extraccin proletaria y de formacin lumpesca, Plena y riqusima realidad en Cuba. Casos espordicos en Bolivia
aquel que acude diariamente a las salas ubicadas en sectores de (los primeros films de Sanjins) y en Argentina (La hora de los
criminalidad, juzga las pelculas segn coincidan con la prctica hornos).
de su realidad, que es cruel y peligrosa. De all el saboteo y la
b. La distribucin y exhibicin. El grupo de cineastas acuerda, con
rechifla a pelculas fantsticas, etc.
la organizacin, sectores claves de la poblacin para la proyeccin
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de pelculas didcticas y polticas. Una o dos proyecciones no
significan nada. Es ideal un trabajo previo, antropolgico de la
comunidad, y un contacto posterior, permanente, con ellos.
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Marzo 15 - 6:00 pm Marzo 22 - 6:00 pm
Esta seleccin de pelculas no se basa solamente en aquellas que Una Eva y dos Adanes (1959) retoma el mito ya creado y bien vigente
le gustaban a Andrs, sino tambin aquellas que se conformaban de Marilyn Monroe, y es una de las pelculas ms alucinantes,
en una experiencia donde l fue tocado por esas pelculas. En el por abigarramiento, por sorpresivos giros de la historia no
sentido positivo, pero a veces no tanto; puede ser en el sentido contradictorios ni excluyentes, sino actuando slo a nivel de
crtico. amontonamiento, teniendo en cuenta que a los 20 minutos la pelcula
ya ha llegado a un clmax (Tony Curtis y Jack Lemmon disfrazados
Por ejemplo de Jules et Jim, que era de Francois Trufautt un director de mujer para poder conseguir trabajo).
que a l le gustaba, l sali diciendo de esa pelcula algo como esa
mujer es una hija de puta. Me alcanz a decir eso, lo digo porque De all en adelante, todo cuanto ocurra ser de sobre- excitacin
yo haba programado la pelcula. Y no porque l no la hubiera del clmax conseguido; de una elaboracin en el proceso anmico de
programado, porque en un ciclo se programan cosas a veces slo para los personajes; de una precisin y fineza en la puesta en escena,
conocimiento del director que pueden hacer contraste, entonces uno que si uno se re, indudablemente la carcajada distiende de la
programa lo bueno pero tambin cosas regulares. Entonces ste es comprensin, de la atencin extrema que esta obra especialsima
el caso, pero porque l estaba viviendo una situacin muy parecida. demanda.
Que haba un tringulo en su vida, y entonces l estaba un poco
puto con ella y por eso lo dijo. Al final el espectador va experimentando una abrumacin, cuando
se salva una situacin peligrossima y se adentra a otra no ms
Un ejemplo, Adela H (1975), que es tambin de Truffaut, es una mujer ni menos peligrosa, pero otra (otra cuando ya han habido por lo
que se aliena completamente por el amor de un soldado; lo persigue menos 50!), y cada una igual de sugerente, igual de fascinante: sea la
todo el tiempo, es un amor que se empieza a volver destructivo de convencin anual del gangsterismo, sea Jack Lemmon enloquecido con
alguna manera, y uno poda ah ver en Andrs tambin eso, el amor el ritmo afro-cubano extraamente transmutado en tango con clavel
como destruccin. en boca, o esos planos de los millonarios en mecedoras, inmensa
fila del corredor del hotel contemplando el mar, o las diferentes
Yo sostuve durante mucho tiempo que Andrs se haba suicidado bellezas que cobran, muy femeninamente, Tony Curtis y Jack Lemmon
por amor y yo creo que hasta cierto punto eso es todava vlido. en su nueva condicin y ese curioso nivel de lectura de la pelcula
l sufri mucho en esa maana en que no encuentra a Patricia, de hacerle entrar a uno a una normalidad dentro de todo el absurdo
y le empieza a escribir: dnde ests, dnde ests y como ella que la historia supone, de tal manera que cuando Jack Lemmon acta
tena la maleta lista para irse, entonces l tema que se fuera con como mujer, uno se comunica mediante su condicin de mujer que
el tipo ese. Estaba todo desesperado, ese podra ser el florero de al final, muy trgicamente, no ser del todo muy ficticia pues el
Llorente, pero el florero de Llorente era el amor tan hijueputa mismo comediante comienza a perder y a desorganizar los datos de
que le tena y que lo haca sufrir mucho, y entonces l para evitar su realidad. Las caractersticas de dominio de una persona a otra
el sufrimiento dijo: me tomo estas pepas. Entonces para mi las en que se da toda la pelcula; la marcada fatalidad del dominado,
primeras veces que me entrevistaban yo deca: l se mat por amor. a tal punto que su origen, su condicin de hombre, se confunde: lo
que mueve a Tony Curtis y a Jack Lemmon a poner en movimiento
semejante engao, es un deseo de integracin a algo por medio de
la sobrevivencia, por medio del dinero. Valga decir que ambos son
(Testimonio de Ramiro Arbelez, febrero 2017)
extremadamente puros en demandar este objetivo, necesidad vital,
pero que tambin tienen adentro una especie de corrupcin, un halo
presente en toda la pelcula; una anormalidad, que a uno no le
permite acercarse a la pelcula sin cierto malestar. Y el final ser
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muy feliz en la medida en que se consigue, en diferentes cantidades
y condiciones, dinero y amor: Tony Curtis encontrar slo amor,
pero se sabe de antemano que se servir del ms privilegiado, Jack
Lemmon, que al casarse y formar familia con un millonario, obtiene
ambas cosas, y de ello pueden servirse ambos. Lo nico que pudiera
sealarse como normal en esta pelcula, es el delicioso morbo que
pasea, sobretodo en las escenas cercanas al final, la presencia de
Marilyn Monroe; pero Wilder trata este asunto con tanta insistencia,
con tanto detenimiento y un notorio agrandamiento de formas, que
el erotismo fcil de la mujer bella se nos transmite extraado,
manipulado a fondo. No hay naturalismo, todo converge en el delirio.
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de las chicas (1961), rodado en un escenario de corte transversal,
como un gigantesco muequero, a base de gras de tamao semejante,
Tres en un sof (1966), en donde la accin de desdoblarse en el yo
ansiado pero no tenido est expuesta contra el tiempo y El bocn
(1967), su film ms disparatado. No son tan buenos en cambio, El
ingenuo (1964), el ms ideolgico y peor de sus films y Las joyas
de la familia (1965). Con El bocn termina el ciclo del muchacho
torpe, perplejo permanentemente, para abordar, sin nada de fortuna,
su primera direccin sin aparecer en la pantalla en Otra Vez. Su
ltimo film Dnde est el frente? Es una de las piezas ms absurdas
y disparatadas de toda la comedia, casi que imposible de asir por
un anlisis. Y formidable con sus pelculas dirigidas por el amigo
Frank Tashilan (fallecido): de las cuales es El matasanos la ms
importante, libre de las densidades y ritmos flojos acostumbrados
en las direcciones de Lewis. En 1971 nuestro hombre public un libro:
El oficio del cineasta, en donde explica su mtodo de produccin.
Hoy vive en Pars y anuncia desde hace mucho un film codirigido
con Pierre Etaix.
Marzo 9 - 7:00 pm
Cineclub Caligari - Lugar a Dudas
GIMME SHELTER
.....................
Albert y david Maysles / 91 min. / 1970 / Estados Unidos
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Marzo 16 - 7:00 pm chifl y yo chifl fue la meloda no la burla, se llamaba Teresa,
ella, la Piraa, poco le dur la vergenza porque oye sonar las
OUR LATIN THING trompetas, oye los cueros sonar y se lanz al baile diciendo que
...................... estaba con su gente y por eso cambiaba de pareja, saludando a los
grandes bailadores de la juventud, tena bluyines y camisetica roja
Dir. Leon Gast / 85 min. / 1972 / Estados Unidos.
y un ombligo bonito, el niche que facha rumba, hganle caso que
est callao y viene de frente tocando el tumbao, se me acercaron dos
muchachos que decan a los gritos haberme visto por una de tantas
No s cmo se llama el barrio del otro lado, puede que ni nombre calles, yo no les cre, te conozco bacalao aunque vengas disfra-zao,
tenga, que la gente que vive all haya aprovechado para tambin as les contest, pero nada ms que para ligarme a ese ambiente que
llamarlo Miraflores, pero no, no es; son casas desparramadas en la ya vea como pugna de los sexos, a la Piraa la molestan: yo molesto
montaa, jvenes que no estudian en el San Juan Berchmans, que no a los hombres que como siempre, se rieron, me pidieron baile en
se encierran, en eso pensaba: no, cmo van a encerrarse despus lugar de pedirme identificacin, yo dije, aturdida: quiero conocer
de lo que estoy viendo: vea dos ventanas y una puerta abierta y a la duea de la casa ()
rasgos de vestidos que iban del amarillo profundo para arriba, de
all al zapote y del zapote al rojo, al morado, al lila. Ya caminaba,
yo, ya me iba del otro lado. Puedo asegurar ecos que oigo en m de un
Fragmento de Que Viva la Msica
pregonar. No mir ni una sola vez atrs. La letra deca: Tiene fama
de Colombia a Panam. Ella enreda los hombres y los sabe controlar.
No era sino cuestin de dejarme ir, abr los brazos, todo es mo, me
ayudaba, toma y dame, los muchachos que salan a tomar aire y era
a m a quien tomaban, me vean y no podan respirar, era un ro
y no una calle lo que yo cruzaba, a donde tomen el aire que les Marzo 23 - 7:00 pm
faltaba se me llevan es el ro, entraban sofocadsimos a su fiesta,
hablando ya, pasando el dato: viene pelada extraa. Yo no los vea
VUELVEN LOS BUENOS TIEMPOS
bailar ms despus que salan y me vean, los vea era arrimarse
......................................
a las paredes y mirar bailadores con cara de preocupacin por lo Dir. Bob Levin / 99 min. / 1973 / Estados Unidos.
que ocurra en el mundo. Fue que de slo verme les quit la msica?
Entonces qu pecado, eran nios sin madre sin esa msica, pena y
esperanza, vete pall. Pati un ladrillo, lloran por la tierra ma,
luego una botella, alcanc un sector de pasto mal cuidado, pens: Msica que me conoces, msica que me alientas, que me abanicas o
adentro hay mujeres fabulosas. Ellos sufren por otras mientras yo me cobijas, el pacto est sellado, Yo soy tu difusin, la que abre
todava no cruzo. Me enred en el pasto, tropec, me volv mierda, me las puertas e instala el paso, la que transmite por los valles la
levant, la peregrina, no me arregl el pelo para nada llegando ya noticia de tu unin y tu anormal alegra, la mensajera de los pies
a la rumba, la rumba que traigo es para m no ms. No tengo ni idea ligeros, la que no descansa, la de la misin terrible, recgeme en
de cuntos hombres me miraron. Perpleja, atend a la bullaranga tus brazos cuando me llegue la hora de las debilidades, escndeme,
de aqullos a quienes estremeca el bemb, un, dos, tres y brinca, encuntrame refugio hasta que yo me recupere, treme ritmos nuevos
butn, butero, tabique y afuero. Mis ojos seran como de pez mirando para mi convalecencia, presntame a la calle con fuerzas renovadas
aquello, nadie se quedaba sentado, esa msica se baila en la punta en una tarde de un collar de colores, y que mis aires confundan
del pie, Teresa, en la punta del pie, si no, no, si no, no se le da el y extraven: yo luzco y difumino tus aires, para que pasen a ser
brinco y el brinquito es clave, si no se resulta haciendo cuadro o esencia trgica de los que me conocen, de los que me ven y ya no me
bailando vals, como los paisas. Ninguna de las peladas envidi mi olvidan. Para los muertos.
hermosura, ven a mi casa a jugar bemb, y yo adelant dos pasos, y
una pareja, por descuido, me empuj y yo qued aturdida en donde
estaba antes de avanzar, vete de aqu Piraa, mujer que todo lo
Fragmento de Que Viva la Msica
daa, y la pelada a la que iba dedicada la cancin se puso roja y
volti la cara, tena bonito pelo, butn Guaguanc, todo el mundo
20 21
Marzo 29 - 7:00 pm los padres (o contra la ausencia de padres) sino contra sus mismos
compaeros de generacin. A este respecto a una secuencia muy
NOCHE SIN FORTUNA caracterstica: El primer da de clases James Dean pisotea sin darse
.......................... cuenta el escudo de armas del colegio (un plano antes se ha izado la
bandera de los Estados Unidos: la alegora no puede ser ms obvia) y
lvaro Cifuentes, Francisco Forbes / 86 min. / 2011 / Argentina
estar a punto de ser golpeado por los alumnos. Ahora Por qu una
Auditorio Carlos Restrepo // Edificio Tulio Ramrez pelcula tan caracterizada por ese delirio en la expresin, por ese
Universidad del Valle anhelo de totalidad que se traduce en la perfeccin de sus nueve
secuencias- ejes, tiene que optar por alegora, tiene que suavizar
//// Viernes //// su opinin en la irona sutil, indirecta, no comprendida fcilmente
por el espectador medio? Por qu ese tratamiento tan equvoco con
Marzo 10 los policas, a los que Ray considera ignorantes y verdugos?, Por
qu a veces no los muestra serenos, bondadosos, deseosos de hacer
5:00pm - Hall Primer Piso Biblioteca el bien, protectores?
Apertura Exhibicin de fotografas de Eduardo Carvajal: La respuesta a ello la da Hollywood. Rebelde sin causa es ya una
Las Inditas de Andrs Caicedo. pelcula demasiado progresista para ser hecha dentro de Hollywood,
es un caso inslito de filmografa de un autor marcado por la
Tambin algunos libros personales y objetos de Andrs Caicedo frustracin, con la incompatibilidad de sus intereses con los del
(stos slo del 10 al 15 marzo). sistema al que estaba sirviendo. Pero aunque en algunas escenas
no aflore en toda su claridad, la intencin de Nicholas Ray se
6:00pm cumple cabalmente en su pelcula. Al final de todo, los policas no
sern ms que los portadores del desorden, del caos y de la bala,
REBELDE SIN CAUSA llenando de luz y de muerte los lugares que los hroes han escogido
........................... para vivir en la sombra.James Dean, Natalie Wood y Sal Mineo, estn
Dir. Nicholas Ray / 111 min. / 1955 / Estados Unidos tan completamente solos, que esa soledad no puede conferir ms
que la lucidez total. Pero esa lucidez tiene que luchar mucho por
Presentacin especial de Rosario Caicedo.
manifestarse. As, la pelcula es la historia de la manifestacin de
esa lucidez, en la relacin de los hroes, teniendo en cuenta que la
primera secuencia- eje los rene a los tres en la estacin de polica,
(leer luego de ver la pelcula) en condicin de detenidos por infringir la ley, por no acoplarse
al orden. De all saldrn sin conocerse, pero si recordndose: la
Al final de ese largusimo da que es la pelcula, el padre abrazar polica, al detenerlos, los unir.
a un desconsolado James Dean, y dndole palmaditas en la espalda,
Rebelde sin causa es una pelcula de agredidos y agresores, y de
le asegura que ha recapacitado, que de ahora en adelante ser otra tal relacin se origina otro tema fundamental: la incomunicacin
persona, que afrontarn el futuro juntos. La pelcula termina en entre los maestros/ padres/ policas/ bandera y los alumnos/
la conciliacin y la paz. Pero la realidad que Nicholas Ray nos hijos/ James/ Natalie/ Sal. Hacia ese aspecto es que est dirigida
ha mostrado a lo largo de dos horas es demasiado desesperada como la produccin de autores: James Dean pide a su padre que saque
para que pudiera mejorar con buenas intenciones. Es as que el la cara por l, pero lo pide porque sabe que no le van a ofrecer
verdadero final sigue siendo la confusin, la guerra, la muerte. nada, y lo pide para que no le ofrezcan nada y para tener entonces
el motivo de golpear, de agredir al agresor institucionalizado. Y
Rebelde sin causa no es una pelcula de constatacin. Es una hay un riqusimo cuadro de actores secundarios, pero muy activos
pelcula de opinin. El autor se sita irreversiblemente del lado y fundamentales: la navaja, los autos, el alcohol, la peineta, las
de sus hroes y junto a ellos enfrenta a los enemigos. Los hroes botellas de leche, las chaquetas, los blue jeans, la oscuridad, la
son James Dean, Natalie Wood y Sal Mineo.El enemigo es la cultura, luz, objetos que cobran verdadera vigencia dramtica, es vista de
la sabidura que est expresada la relacin sujeto- medio por un
cuando la cultura son los padres incapaces, la polica y la bandera
cineasta que al hacer cine no tiene otra referencia que el cine.
de Estados Unidos, y a un grado ms profundo, el ejrcito de hombres
alineados, cuya expresin ms fcil de rebelda es la violencia Boletn del Cineclub de Cali (1971)
sin destinatario. As, los hroes no lucharan solamente contra
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Marzo 17 - 6 pm
Marzo 24 - 6 pm
PSICOSIS
............
Dir. Alfred Hitchcock / 109 min. / 1960 / Estados Unidos.
Yo creo que para Andrs esa pelcula era lo que l catalogara como
una obra maestra. l estaba tan obsesionado siempre con el miedo
y el terror, que al ver estos elementos en una pelcula, y tan bien
hecha, era algo que le produca un placer profundo.
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Marzo 31 - 6 pm Marzo 18 - 4 pm
Marzo 25 - 4 pm
Andrs idolatraba esa pelcula. Fue el comienzo del amor que l
le tuvo a los musicales. Le encant Bailando bajo la Lluvia, le EL NGEL EXTERMINADOR
encantaron todos los nmeros, se trataba de aprender las letras; ...............................
me acuerdo que me pregunt si habra algn sitio donde l pudiera
Dir. Luis Buuel / 95 min. / 1966 / Mxico.
encontrar las letras para poderlas cantar. Y te advierto que no
tena ni cinco de buena voz.
Le encant Gene Kelly. Fue el primer musical que le gust y despus VIRIDIANA
se dedic a ver cantidades de musicales ............
(Testimonio de Rosario Caicedo, febrero 2017) Dir. Luis Buuel / 90 min. / 1963 / Espaa.
Cinemateca Museo La Tertulia Primer film espaol de Buuel desde Las Hurdes (1932), Viridiana se
valor taquilla: $ 5.000 estudiantes y $7.000 general realiza en entera libertad (pero una vez finalizado y exhibido y
triunfante en Cannes fue declarado inexistente por el gobierno de
Franco) y ser para siempre una obra comprometida con la libertad
de expresin de las pasiones y en contra de la gravsima mala
Marzo 4 - 6 pm (entrada libre) educacin del catolicismo. Una vida libre de remordimientos, de
anhelos de ganar el cielo, una vida dedicada al trabajo que llene
LOS OLVIDADOS las aspiraciones de cada uno y que sirva al vecino, que son las
..................... virtudes encarnadas parcialmente en el personaje de Francisco
Rabal. Viridiana ver fracasar sus afanes para con los pobres
Dir. Luis Buuel / 85 min. / 1950 / Mxico
y con ello se tiene un comentario novsimo dentro de la historia
Conversatorio sobre el Cineclub de Cali a cargo de Yamid Galindo del arte entero: decir, y probar nada menos que la caridad
cristiana es una accin, adems de intil, reprobable. Porque del
Lanzamiento Concurso de Cuento Joven: catolicismo se haba atacado todo pero haba dudas en cuanto a
40 aos leyendo Andrs Caicedo la caridad, aquello que pareca ms de acuerdo con un espritu
26 27
social, de ayuda al necesitado, etc. Viridiana ser por eso una Cineclub Caligari - Lugar a Dudas
pelcula completamente nueva, como lo es tambin El perro andaluz,
el primer film de Buuel, de 1927. Con Viridiana se declar de una Marzo 11 - 7 pm
vez por todas que los catlicos estn bien pero para el cielo, que
su ideologa es impracticable aqu, y con esa declaracin corre
PAT GARRETT Y BILLY THE KID
en cada uno de los espectadores el temor de entrar a calcular
.......................................
cunto de esa mora daina acta an en cada uno de nosotros. Dir. Sam Peckinpah / 122 min. / 1973 / Estados Unidos.
Pero nada se dice dentro del film como sobre un plpito. No se
nos dice, se nos muestra, a travs de una serie inconfundible y Presentacin especial de Oscar Campo, Charly Pineda y Rosario
maravillosa de imgenes perturbadoras: las rodillas de la nia Caicedo.
que le gusta saltar a la cuerda porque tiene agarraderas, que
salta con ms gozo an cuando esa cuerda ha servido para que un
hombre se ahorque; los objetos que Viridiana guarda en su valija;
las largusimas tetas de la vaca convertidas en anotacin flica Lo que ms me gusta de Pat Garrett & Billy the kid (1973) es el montaje.
(!) y motivo de pudor para Viridiana. En un film de otro director, Antes de que caigan sobre m los denuestos (tratndose de un film al
la accin de ordear a la madrugada sera lo ms comn y puro de que se le cort la muerte de Pat Garrett, todo el personaje de Chisum-
una maana de verano, pero Buuel ha logrado corromper ese acto, interpretado por Barry Sullivan-, la introduccin de Katy Jurado,
mostrando los prejuicios de quienes intentan realizarlo. Prejuicios abundante dilogo entre Billy & Alias & Mara) djenme explicar
y remordimiento, como el que siente Fernando Rey antes de violar el apunte. Para que no se hiciera notoria la mutilacin del film
a su sobrina, monja y drogada; ha soado con ello cuntos aos... ms acabado de Peckinpah, fueron necesarios seis montadores: Roger
Buuel muestra claramente que habra sido mejor dar rienda suelta Spottiswoode, Gart Craven, Robert L. Wolfe, Richard Halsey, David
a los sentidos, a la consecucin del objeto amado. Pero se arrepiente, Berlatsky y Tony de Zarraga. Y si an con la inverosmil cantidad
y eso es igual que la muerte. de cortes el film conserva todo su espritu y algo de su unidad,
hay que reconocer, entonces, que hicieron un trabajo maestro. Al
pobre Sam no le quedar de otra que lamentar sus penas en alcohol
y aceptar otro contrato.
Boletn del Cineclub de Cali (1974).
Ya viejo, casi de cincuenta, deja claro con su Billy the kid que
sostiene un vnculo secreto con un gnero agonizante. La relacin
de Sam Peckinpah con el western es necrolgica y necroflica. Y
estos sentimientos no encuentran justificacin alguna en sus
films de poca contempornea: Los perros de paja y La fuga, en
donde la degradacin no alcanza a ser dignificada (pues no
existe el mito), y toda referencia (los films de Peckinpah estn
plagados de referencias a su misma obra) parece superficial, la
filosofa impracticable y desfasada. Peckinpah es un hombre que
pertenece al pasado, y esto, cosa bien curiosa, siendo lo que produce
la inadaptacin y el antigobiernismo de los personajes de sus
westerns, viene a configurar una superficial visin reaccionaria
(no muy sincera, en una palabra) y una formulacin gratuita para
la violencia en sus films de accin contempornea.
28 29
El film se concentra en los ltimos tres meses de la vida del Las cosas empezaban a ir mal a Billy. Llevaba ms muertos que aos
bandido adolescente,1 es decir, cuando se comenz a comprender en su vida, y con tanta huda y tanto contraataque ni tiempo tuvo de
acorralado por los tres hombres ms poderosos de la regin. Chisum aprender a leer. Hace una nueva incursin de pillaje con OFolliar
el primero, y por consiguiente, con toda la ley encima. Ya las muertes y el jovencito Bowdre (poca banda, en realidad) y Pat Garrett les cae
haban dejado de ser motivo para la euforia, y cada vez se hacan de madrugada. En esta secuencia de la emboscada, y en la posterior
ms escasas las deliciosas bombeadas de adrenalina. Obligado a la fuga de Billy de la crcel de Lincoln y los consiguientes asesinatos
inmovilidad en el territorio libre de Fort Sumner, Billy ya no poda de J.W. Bell y Bob Ollinger, se encuentran clarsimas semejanzas
seguir creyndose el ngel de la Venganza. Encontramos cansado con las dos secuencias que registran idnticas situaciones en El
al Kid, en la vejez de su adolescencia, conviviendo con antiguos temerario (The Left- Handed Gun), el Billy the Kid de Arthur Penn,
abigeos y con jovencitos que, habiendo tenido la experiencia de realizado en 1957. Veamos los puntos en que coinciden:
seis balas en el cuerpo, ya no consentan otro deseo que el ocio
maravilloso de los atardeceres. Pero en las borracheras Billy Secuencia de una emboscada. Cabaa rodeada de colinas. En la cabaa,
hablaba de organizar de nuevo las partidas, robarle todo el ganado Billy y dos compaeros. Detrs de las colinas, Garrett, Ollinger y los
y luego darle en la cabeza a Chisum. Y mientras llegaba el da buenos ciudadanos de Lincoln. Los amigos de Billy son eliminados y
practicaba su puntera con las gallinas. el hroe tiene que rendirse, saliendo de la cabaa con lo brazos en
cruz. En El temerario Billy sale cabizbajo, terriblemente adolorido,
As lo encuentra el viejo Pat Garrett al inicio del film. Billy lo pues le acaban de matar a sus ntimos amigos. Tom Folliard y Jesse
invita a tomar una copa en nombre de tiempos pasados. No fue Pat Evans. En Pat Garrett & Billy the Kid, helo que sale sonriente,
Garrett como un padre para el Kid, sino un compaero de fechoras en y: Qu mal acompaado ests, Pat Garrett. S, pero estoy vivo.
las que siempre Billy llevaba la iniciativa. Cuando se conocieron, Bueno, yo tambin. La expresin adusta y melanclica del Billy
Garrett haba aprendido a disparar matando bfalos. Billy mataba interpretado por Paul Newman en el Film de Penn (expresin que no
ms fino porque haba aprendido disparndole a los hombres. En lo abandona despus de la secuencia de la emboscada) que es donde
esa dispareja relacin, Garrett (que le llevaba treinta aos al empieza la decadencia de su cortsima vida) est dada para el Patt
Kid) mantena la parte ms enfermiza, ms anormal. Garrett era el Garrett de James Coburn en el filme de Peckinpah.
que intentaba parecerse a Billy, y no al contrario. Cuando se cas
con la mexicana (hecho que no registra el film) y se vio obligado Secuencia de prisin y fuga. La disposicin de los elementos claves
a integrarse en la produccin, tuvo que ponerse del lado de la ley en la crcel (escalera y saln de armas) es exacta en ambos films.
pues no saba otra cosa que la administracin de la violencia. Y hay un personaje aguzador que producir el que la violencia se
No cabalg ms con los muchachos de Fort Sumner, y fue puesto, d con mayor intensidad: el fantico Ollinger (R.G. Armstrong en
por las pesadsimas circunstancias, en contra de Billy. Chisum y Peckinpah, Denver Pyle -el odiado Texas Ranger de Bonnie & Clyde
el gobernador Lewis Wallace (que escribira Ben Hur) y toda la - en Penn). Billy dice que tiene ganas de ir al bao y encuentra,
burguesa le dieron un ultimtum de tres das para que echara dentro del morro del papel higinico, un revlver. Despus, subiendo
a Billy fuera del pas o lo devolviera muerto. Acosaban adems a las escaleras que lo conducen al cuarto- prisin, elimina a Bell
Garrett los hombres de la ley que resentan que estuviese con ellos (Matt Clark), antiguo compinche ahora del lado de la ley. Para la
alguien que los haba batido pocos meses antes. muerte de Ollinger hay, en ambos films, exacto juego de los puntos
de vista. Plano a Ollinger, encandelillado por el sol, que enfoca
El sheriff Pat Garrett, brinda Billy. Vendido a Chisum y a nada menos que a Billy, apuntndole directamente a la barriga /
la basura del pueblo de Lincoln. Cmo se siente uno? Pat mira PUM.
funerariamente hacia el vaco que se le forma a dos metros de l
cuando est bajo techo y bebe la primera copa de alcohol: Se siente Inclusive, Penn utiliz la cmara lenta (amaado recurso de
que los tiempos estn cambiando. Los tiempos tal vez bebe Billy Peckinpah) para la muerte de Ollinger. Y un estupendo detalle de
pero yo no. No vale la pena insistir en el deliberado lote de humor: unos nios que se acercan y se ren (otra vieta comn
significado que tienen estas rplicas, pudiendo uno encontrarlas, en Peckinpah) al ver que al muerto se le sali una bota y qued
con escasas palabras de diferencia, en cada western de Peckinpah. parada en la mitad de la calle. El humor para esta escena no est
ausente en Pat Garrett & Billy the Kid. Unos ciudadanos le gritan
a Ollinger: Cuidado que acaba de matar a Bell, y el pobre hombre
1 Vase la interesantsima novela El bandido adolescente, del espa- responde: S, y a m tambin. PUM.
ol Ramn J. Sender (Salvat, 1970). De all hemos extrado numerosos datos y
versos para este artculo.
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Las similitudes que existen entre las dos secuencias son demasiadas se va tambin de all, cambia su profesin por la de forajido. Billy
para no ser deliberadas. Peckinpah ha observado mucho western, y regresa a Fort Sumner. Sus amigos lo ven primero como un punto, y
el Billy the Kid de Penn ha de ser uno de sus preferidos. Ha tenido luego como un color ms en el crepsculo; con jbilo lo reciben y
que pensar, entonces, que la situacin slo se poda filmar de la aseguran: Algunos de nosotros pensbamos ir cuando supimos que
forma como lo hizo Penn. Es un homenaje muy sincero a ese film que te iban a ahorcar. S, pero no lo hicieron. Y celebran la llegada
es tan bueno como el que ahora comentamos. de Billy con cantidades de whisky. Billy se dedica a la mujercita,
a la molicie y a compartir la meditacin sonsa de sus compaeros.
Sale Billy, pues, libre y ancho, vivo y en caballo nuevo que colea Pero claro que no pasan dos das sin que ninguno se atreviese y
ms que l y lo derriba en medio de la calle principal de Lincoln, salga muerto. Billy llenar an de humor (verbal, en su mayora),
ante la ciudadana entera que se ha congregado para observar cada una de las muertes. Las que ejecuta Pat Garrett sern de una
el mito. El detalle es de finsima irona, pero de ella slo se re tristeza sofocante, envejeciendo al personaje despus de cada muerte,
Billy. Ha sido un mexicano de rostro leoso y demacrado el que consumido y desencajado por la ms absoluta abrumacin. Pero a
ayud al Kid, con el revlver. Se sabe que Billy hablaba espaol, todas las muertes las emparenta el que se den entre contrincantes
se lo haba enseado Melquades Segura (del que decan, adems, que que alguna vez fueron amigos o peleaban en el mismo lado: muertes
era italiano), y vivi, de hecho, en territorio mexicano en donde se entre gente conocida. La excepcin se puede encontrar en el duelo al
hablaban indistintamente los dos idiomas, pero que ya comenzaba a desayuno, cuando con Alias (que se pasa inmediatamente al lado de
pertenecer a un gobierno distante empeado en implantar el robo Billy) llegan tres sujetos malencarados, y comiendo frijoles Billy
legalizado, la expropiacin legalizada, la muerte legalizada, y eso se apresta a matarlos contando la historia del viejo U.S. Christmas
fue lo que desconcert y finalmente acorral y aniquil a Billy que se hizo matar porque John Jones le pis unas botas Wellington
the Kid. J.L. Borges ha apuntado que lo ltimo que dijo el Kid fueron que parecan hasta de mujer.
malas palabras en espaol, en su aproximacin llamada Billy the
Kid was a Punk, de La historia universal de la infamia. Se sabe Porque empiezan a perder sentido profundo, las muertes son ms
tambin que su viejita o mujercita, como las llamaban todos, era bien un ritual para el recuerdo. Ritual muchas veces inslito
mexicana, de nombre Melba o Mara. Y que su muerte fue lamentada y por ende absurdo y, para el caso de Billy, humorstico, pero a
dos das enteros y dos noches, que se bebi tequila como el diablo la vez apabullantemente triste, como es el caso de la muerte que
y que hubo abundancia de cantadores y muy inspirados. Guillermo corre el vendido Alamosa Bill (Jack Klam), que se encabrita por el
Bonny el mentado / en el monte y en el valle / que nunca en malas solo hecho de compartir la misma mesa (que haba sido ofrecida
peleas / te vieron chicos ni grandes / paloma de mexicanos / y tigre cordialmente por una familia amiga) con el Kid, y entonces Ms
de los apaches / epidemia de los gringos / y merma de sus caudales vale que arreglemos esto afuera. Aceptan duelo caballeresco y
/. El viejo Pete Maxwell, dueo del techo bajo el que fue asesinado acuerdan diez pasos, pero Alamosa da ocho y Billy tres. Llevaba las
el Kid, comentara ante su cuerpo derribado: La verdad es que la de ganar, de cualquier forma que se hubiera planteado la pelea.
muerte le sienta bien al Kid. Igual que le sentaba la vida. O mejor. No lo pudiste solucionar de otra forma, verdad?, pregunta Billy
al que pronto ser cadver. Pero al menos me recordarn, muere
Esta relacin de Billy con Mxico es lo que parece, digamos, ms Alamosa Bill, y sonre.
superficial en la pelcula de Peckinpah. Adems porque es una
referencia insistente. Y su comprensin de ese pas no puede ser El enfrentamiento de Pat Garrett con Black Harris (L.Q. Jones) y
acertada, porque, qu le vamos a hacer, pero el vehculo ms ardiente sus compinches, involucrando en su bando a Slim Pickens y Katy
para sus bajos, degradados sentimientos es la autoaniquilacin, las Jurado, contiene la imagen ms redonda y categricamente bella
viejas tetonas, el tequila. Alguien nos comentaba que no sera raro
de todo el film; la muerte de Slim Pickens (que en su filmografa
que este viejo hombre del oeste terminara pescando una blenorragia
tiene ya la otra muerte, memorable, del capitn T.J. King Kong de
en Tijuana, como invita a pensarlo la visin de Bring me the Head
of Alfredo Garca, su ltimo film, enteramente mexicano, depravada Doctor Inslito, de Stanley Kubrick), que siente cmo el corazn
mescolanza de gangsters, viejas y charros. Peckinpah encuentra en se va llenando de oscuridad y se prepara a tocar a las puertas
Mxico ese rico pero bajo ardor del infierno que en otras formas del cielo contemplando el ro al que le estaba construyendo una
han sentido Malcolm Lowry, D.H. Lawrence, Serguei Eisenstein. barcaza para cargar con su mujer y trastos fuera de este maldito
territorio. Esta escena es un ejemplo privilegiado de conjuncin
Al ver la triunfal aunque muy cmica salida de Billy del pueblo de crepuscular de imagen, actitud y msica. El mejor elogio que puede
Lincoln, un linotipista llamado Alias (debut de Bob Dylan en el cine)
hacrsele a la banda de Boy Dylan es que las escenas con msica
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de Pat Garrett & Billy the Kid son mejores que las que no tienen cuentas vino a importunar por completo su intento de adaptarse a
acompaamiento.2 un orden social progresista, matrimonio, respetabilidad), a Garrett
no le queda ms que destruir su propia imagen. Dispara contra el
El migratorio sueo frustrado de Slim Pickens es trasladado a la espejo y all se refleja, en rombos y astillas, el hombre que ha
familia que, en la extraa escena del intento de duelo con Pat perdido veinte aos de sopetn al destruir el otro yo ms joven que
Garrett por una botella vaca que media entre ellos en el agua, se lo sostena.
desliza fuera del territorio en una miserable barca, semejante a la
que hubiera construido el pobre viejo Slim. Con esta escena, y con la Garrett vela el cadver de Billy y se va de all al amanecer. Slo
descripcin de la forma de vida de los habitantes de Fort Sumner, el los nios le arrojan piedras a su paso: los compaeros de Billy no
film da una imagen de miserable pobreza signada por la fatalidad.3 hacen nada porque son los tiempos de la abulia: si Billy ha sido
muerto a traicin a los veintin aos, nada haba que hacerle, era
Pero cada uno de los personajes intentar salir de ese cosa de destino. Aos despus, los mismos hombres de Chisum, el que
presente duro con un mnimo de herosmo. Y mientras se acerca pag por la muerte de Billy, eliminan a Pat Garrett. El que los
el ineludible enfrentamiento con Pat Garrett (que como se sabe, productores hayan decidido al mismo tiempo eliminar esta escena,
cay como un ratero, con las gallinas, y dispar a mansalva), los entra ya a conformar uno de esos enigmas de la historia del cine,
episodios de las muertes se van distendiendo en su interior, creando en la que Pat Garrett & Billy the Kid ser recordado como el western
un estupendo ritmo lento en contrapartida a Garrett que se acerca. ms crepuscular, lo cual tiene que ver, al mismo tiempo, con las
El pblico siente as la conciencia de un film que se termina. agonas del gnero.
Dicen que Pat Garrett tiene tu nmero / As que mantn un ojo
abierto mientras duermes. La situacin est en vilo, pero el ritmo Al cabo de las numerosas visiones, el espectador va pasando por alto
acenta su lentitud. Los crepsculos se hacen ms abundantes y las ligeras, convencionales fallas que pueda tener el film, como
ominosos y es precisamente por uno de ellos que Alias, en peculiar el mal uso del espaol, y la inadecuacin de Kris Kristofferson
visin proftica, anuncia que Garrett est en camino. Bueno, djalo (treinta y pico de aos y barriga) interpretando al bandido
que venga dice Billy, meditando antes los acrrimos esplendores adolescente. Ante esto queda la mejor actuacin de James Coburn
del crepsculo. Tomaremos una copa juntos. en toda su carrera, modulacin perfecta, con su Pat Garrett, de los
maltratados pensamientos que acosan a Peckinpah a la hora en que
En toda la pelcula, la accin aniquiladora de Pat Garrett es en la noche se toma el da, y el espritu del hombre quisiera ponerse
contra de los jvenes. Pero jvenes y viejos se enfrentan con un a dar ladridos.
mismo pasado perdido. Cuando Garrett llega a Fort Sumner, Billy
hace el amor con Mara (Rita Coolidge). Se ha encontrado Garrett con
un viejo carpintero que es nada menos que Sam Peckinpah. Garrett le
Revista Hablemos de Cine N 67 (Per, 1977).
ofrece un trago de whisky y Peckinpah lo rechaza (!), pero lo insta
a que termine: Al fin lo encontraste, no? Anda y acaba de una vez.
Pero a Garrett le duele que Billy est consolidando sus amores, y
una vez ms, le concede al film un apabullante tiempo de espera.
En una mecedora se recuesta, dndole tiempo al Kid. Cuando este se
separa de Mara, Garrett le dispara, mientras el viejo Pete Maxwell
(interpretado por Paul Fix) habla slo de conocidos con aejas
venganzas. Con esa bala que penetra en el pecho del Kid, Garrett
logra sellar una relacin que se vea manteniendo a una mortal
distancia. Destruyendo el objeto particular de su vida (que a fin de
LA PANDILLA SALVAJE
...........................
Dir. Sam Peckinpah / 143 min. / 1969 / Estados Unidos.
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Marzo 25 - 7 pm de investigacin de las races culturales norteamericanas. Ambos
films buscan plasmar la interaccin recproca entre unos personajes
UN TIRO EN LA NOCHE y unas circunstancias: la modificacin de unos personajes debido
............................ a unas circunstancias, y la modificacin de unas circunstancias
debido a los personajes; ambos buscan resolver desde una perspectiva
Dir. John Ford / 123 min. / 1962 / Estados Unidos.
no slo sociolgica el problema de la dualidad moral que rige la
Abril 1 - 7 pm existencia de todos los hombres; ambos conciben una historia como
algo coherente y cerrado en s mismo. Mala Compaa se acoge al
MALA COMPAA viejo motivo esttico de la confrontacin de los opuestos, de la
.................... pugna entre tendencias antagnicas y polares. El film narra la
convivencia de un joven, bueno, que pese a su educacin moralista,
Robert Benton / 94 min. / 1972 / Estados Unidos. bblica, se ve envuelto en un delito y es perseguido por ello,
del jefezuelo de una pandilla de landronzuelos adolescentes
descastados y marginales, encarnacin de la mala compaa. Esta
La trayectoria del western americano hacia el realismo detallista pareja de polos opuestos, supuestamente contradictorios, en su viaje
ha sido admitida y sealada con anterioridad. Innumerables son los hacia el oeste, emprendido para evitar ser reclutados en el ejrcito
films de los ltimos aos donde es evidente la voluntad de alcanzar unionista, se enfrentan violentamente con una banda de cuatreros
el non plus ultra de lo verosmil: vocacin naturalista que, asegura que asola la pradera, y despus con los representantes de la ley
el aliento pico que insufl al gnero, que los caracteriz; dos de un pequeo poblado del medio oeste. Circunstancias del relato
observaciones podrn agregarse a tal advertencia llevan al pandillero a unirse a la banda de cuatreros, mientras
el muchacho participa en el grupo de ciudadanos que salen a
La primera fue ya formulada con respecto al cuento y la novela;
capturarlos conducidos por el sheriff. Finalmente reunidos de
dice Robert Louis Stevenson en sus Notes on Realism de 1833: En
nuevo ambos jvenes, consumidos por los acontecimientos, se pierden
literatura (que es donde tengo que tomar mis ejemplos) el gran
diluidos por la pradera rida y desierta. Lo simtrico de los
cambio de siglo pasado se efectu al admitir el detalle. Por algn
recorridos, la confrontacin y posterior asimilacin a la polaridad
tiempo esto signific y expres una consideracin ms amplia de
exterior y de grado superior a ellos, ya que son instituciones
las condiciones de vida del hombre, pero recientemente (por lo menos
sociales las que antagonizan - la ley, la delincuencia nos
en Francia) ha bajado a un estudio puramente tcnico y decorativo,
revela que ambos conjuntos de hombres son esencialmente similares.
que tal vez sea todava demasiado duro llamarle reliquia. Con
Una irracionalidad casi desmedida es comn a estos aparentes
un movimiento de alarma aquel que es ms prudente o ms tmido
opuestos, y sin embargo son esas realidades de oposicin las que
empieza a hacerse un poco atrs de estos extremos; empieza a sentir
determinan las relaciones entre los seres y son ellas las que
la aspiracin de una articulacin narrativa ms escueta de algo
finalmente canalizan, al desencadenar, las fuerzas sociales. El
ms sucinto, dignificado, potico y como medio para llegar a ello,
film fundamentalmente sostiene la hiptesis sociolgica de que en
de aligerar de una forma general todo este bagaje de detalles.
un determinado entorno la configuracin que subyace a todos los
En otra palabra, un excesivo afn de realismo finalmente atenta
individuos es una. Si a los desenfrenos del jefezuelo el muchacho
contra el rigor del constructivismo, contra la articulacin de la
opone preceptos, razonamientos y comportamientos cristianos, estos
narracin.
no constituyen sino una moralidad como forma y no como repertorio
Mala Compaa pese a inscribirse en dicho gnero, elude, por otro particular de elecciones segn cree Sontag.
lado, el desorden, la dispersin, la deformidad irremediable de casi
Mala compaa reafirma la idea de que del mismo modo que los
todo ejercicio de naturalismo, apostndose para ella en un esquema
lenguajes polismicos, los que comunican mltiples sentidos, se
esencialmente no complejo de una simetra escrupulosa, y por otro
apoyan en el lenguaje literal, el de los significados unvocos, as
elude tambin la franca incapacidad expresiva de la obsesin por
tambin en el plano del contenido, la alusin, la metfora, puede
los carcteres tpicos, utilizando a sus personajes como pivotes de
encarnar representaciones realistas.
la narracin y no como objetos definidos. Robert Benton, coautor del
guin Bonnie and Clyde, elabora un film que como el de Arthur Penn
Augusto Tamayo San Romn
es algo ms que la mera relacin de las sucesivas aventuras de una
Hablemos de Cine No. 67
pareja de bandoleros como tambin es algo ms que el puro intento
Re- publicada por el Cineclub de Cali en su Boletn (1975)
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