ESTILOS

La confusa aunque interesante historia de la msica de cmara durante los 2

siglos y medio que precedieron ms o menos a la aparicin del 1 cuarteto para cuerdas
solistas que Haydn compuso en 1755,la dejaremos fuera de nuestro alcance.
Hablaremos de 4 grandes grupos de composiciones camersticas:
A).sonatas a do sin instrumentos de viento (a partir de 1700)
B).obras de cmara con instrumentos de viento (a partir de 1700)
C).tros de cuerdas (Vivaldi) y tros con flauta
D).obras a 4 manos

A).SONATAS A DUO SIN INSTRUMENTOS DE

VIENTO
La sonata-do,segn se conoce hoy,tiene una historia de 3 siglos y
medio,si bien la idea bsica del do en la que se basa apenas puede separarse de los
orgenes de la cultura y comportamiento humanos.
El 1 florecimiento de la sonata-do sucedi aproximadamente al mismo tiempo
que la 1 manifestacin de inters por el violn.El chelo tiene un repertorio propio ms
reducido,mientras que la viola,iniciando tardamente su carrera como instrumento para
solos,tambin ha hecho surgir una serie de obras.Por tanto,pese al temprano inters por
las sonatas-tro y a la aparicin del clave y pianoforte como medios autosuficientes,es la
sonata a do la que en realidad posee una historia ms larga y continuada.
Antes de Bach,la sonata-do era en realidad una sonata para solo de violn y
continuo,estando impresa la msica en distintos libretos,que contenan por un lado la
parte de violn y otro la de los bajos.Este libreto de los bajos,que ayudaba al clavecinista
indicando numricamente los acordes adems de tener la mano izquierda,se interpretaba
a menudo por una viola de gamba o chelo (a parte del clavecn).Es la idea de reforzar la
parte de los graves.Por eso el do se convirti prcticamente en un tro,comenzando a
ocurrir lo contrario,cuando los editores comenzaron a imprimir la parte del violn sobre
la parte de los bajos,igual que sucede hoy en las partituras de piano.La diferencia entre
hoy y las ediciones barrocas es que en stas slo era necesario imprimir la parte de los
bajos sobre el que se situaba el pentagrama del violn,mientras que hoy se necesitan 3
pentagramas.

J.S.BACH

Las 6 sonatas para violn y clavecn (1718-1722) fueron de las 1 que tuvieron
una parte para teclado escrita cuidadosamente,en vez de un bajo cifrado.La textura
predominante en ellas es la de una sonata-tro,con el violinista interpretando una parte y
el clavecn dos.
Las copias contemporneas a Bach llevan expresamente el ttulo de sonatas para
clave y violn.El clave no est relegado al simple rol de acompaante.Estas sonatas
estn construdas segn el esquema de sonata da chiesa con alternancia de 4
movimientos lento-rpido-lento-rpido.
 Otras obras para dos de violn y teclado son:suite,sonata en sol,partita en mi
m,fuga en solm;tambin tiene 3 sonatas para viola de gamba y clave (reemplazando la
viola de gamba por chelo).

MOZART

La 2 mitad del siglo XVIII fue testigo del eclipse temporal del violn como
instrumento solista en las formaciones a 2.Los compositores lo consideraron como un
instrumento que poda usarse para acompaar de un modo efectivo una sonata solista
para clave.Es por eso que Mozart llam sus 1 sonatas para violn y teclados (las 16 1
K6-9,K10-15,K26-31) sonata para teclado con acompaamiento de violn:el violn
dobla la mano derecha del piano,o hace de eco,incluso podra ser la parte del violn
facultativa y con frecuencia se la poda suprimir.A veces un chelo doblaba
anlogamente el bajo del piano,constituyndose un tro(6 sonatas milanesas K55-60)
Las 1 sonatas en las que Mozart trat ambos instrumentos en trminos de
igualdad fueron las conocidas como sonatas de Manheim (K.301,302,303,305)
El catlogo de Kchel no menciona menos de 43 sonatas,mientras que las
ediciones actuales no ofrecen mas que 17 ( 19):
K.301,302,303,305----1778
K.296,304,306 ----1778
K.378 ----1779
K.376,377,379,380----1781
K.402,403 ----1782
K.454 ----1784
K.481 ----1785 los mximos logros de Mozart en
K.526 ----1787 el dominio de la sonata a do

BEETHOVEN

10 sonatas para violn y piano

5 sonatas para chelo y piano lugar preeminente en las sonatas-do

Tomando esta forma segn la encontr (una sonata-do en la que el instrumento de

cuerda era,en teora,el encargado del acompaamiento),se encarg de que las 3 1
sonatas para violn y las 2 1 para chelo no contuviesen nada capaz de desequilibrar la
relacin habitual.

SCHUBERT

La contribucin de Schubert al dominio de la sonata-do fue menos voluminosa

que la de Beethoven,pues slo hay 6 sonatas para violn y piano, y 1 para
arpeggione=hbrido entre guitarra y chelo (chelo) y piano.
A principios del s.XIX,Viena era un lugar privilegiado para la msica de cmara
(especialmente para el cuarteto de cuerdas),tanto en medios aristocrticos que
frecuentaba Beethoven como en los de la burguesa y de la bohemia estudiantil por los
que se mora Schubert.La msica de cmara se practicaba como una distraccin normal.

SCHUMANN

Tiene 2 sonatas para violn y piano

BRAHMS

Tiene 3 sonatas para violn y piano

2 sonatas para chelo y piano

FRANCK (escuela francesa)

Su sonata para violn y piano (1886) es una obra capital en la evolucin del
gnero

GRIEG
3 sonatas para violn y piano
1 sonata para chelo y piano 1865-1887

FAURE
2 sonatas para violn y piano
2 sonatas para chelo y piano

DEBUSSY

1 sonata para chelo y piano

1 sonata para violn y piano poca final de su vida

RAVEL

Para violn y chelo

Para violn y piano

SIGLO XX

Poulenc---lugar de honor
Respighi
Busoni
Prokofiev
Stravinsky
Rachmaninnoff---sonata para chelo y piano (predominio del piano)
Shostakovich-----sonata para chelo y piano
Bartok---sonata para violn y piano
Hindemith---violn;viola;chelo;contrabajo
Honegger
Copland
Elgar
Toldr
B).OBRAS DE CAMARA CON INSTRUMENTOS DE
VIENTO

BACH

Para una persona con un conocimiento y comprensin profundas de todos los

instrumentos,Bach era descuidado en su forma de escribir las partes para viento.Sus 6
sonatas para flauta,pensadas a algn instrumento de cuerda.
Bach fue el 1 en explorar las posibilidades de la flauta.Estas 6 sonatas forman 2
grupos:1.- 4 sonatas con acompaamiento de teclado
Todas en 3 movimientos,los 2 instrumentos
Tratados igualitariamente
Solm 1020,sim 1030,mibM 1031,laM 1032
2.- 3 sonatas con bajo cifrado 1715-1725
en 4 movimientos.Bach slo escribi el bajo
cifrado del clave,lo que impone al clavecinista
una realizacin armnica adaptada al estilo y a
la tcnica de cada movimiento
1033,1034,1035

HAYDN

Su mayor contribucin consiste en divertimentos y serenatas para bandas de

viento.

MOZART

A Mozart no le gustaba la flauta (an Boehm no haba aportado los

perfeccionamientos decisivos para garantizar su perfecta afinacin),por eso no escribi
nunca para el instrumento si no fuera por encargo (con alguna excepcin).
Sonatas de violn y piano.

BEETHOVEN

Sonata para trompa y piano

Con la muerte de Beethoven,el inters por la msica de viento decay, y las miras de los
compositores se dirigieron a otro sitio.Era la poca de la orquesta,y los msicos del
siglo XIX que escriban msica de cmara ignoraron por lo general al viento.Otros se
contentaron con 1 2 piezas para viento,a veces como trabajos de estudiante a veces
como preparacin de grandes obras orquestales.

SCHUBERT

1824-Introduccin y variaciones para piano y flauta sobre el lied Trockne

Blumen(flores secas) op.post.160.D802
SCHUMANN

1849-Phantasiestcke para clarinete y piano op.73 (3):

-clarinete en la (preferido por los romnticos antes que el de sib
por su timbre aterciopelado)
-melodas asimtricas y piano y clarinete frecuentemente se
doblan (caractersticas del ltimo Schumann)
1849-Adagio y allegro para trompa y piano op.70
1849-3 romanzas para oboe y piano op.94:
Hace hincapi en el encanto vocal de ese instrumento,un poco
Abandonado por romnticos y eclipsado por el joven clarinete,
El que preferan junto a la trompa por ser el instrumento de viento
ms suave y expresivo

BRAHMS

Todas hicieron uso del clarinete

1894- 2 sonatas para clarinete y piano op.120 (importantes)

Hasta despus de la 2 guerra mundial no tuvo lugar un resurgimiento del inters por los
instrumentos de viento.Antes de 1914,la orquesta haba alcanzado unas proporciones
gigantescas,pero ahora se dejaron sentir las economas impuestas por la postguerra,y en
el regreso a conjuntos ms reducidos se reaviv un nuevo entusiasmo por los
instrumentos de viento por su propio valor.

SIGLO XX

Produccin extensa

C).TRIOS DE CUERDAS

VIVALDI (1678-1741)
Su influencia en su generacin y en la que le sigui fue notable.
En comparacin con sus conciertos,las sonatas de Vivaldi son ms tradicionales en su
forma,estilo y tcnica usada.Las 1 sonatas (op.1 y 2) remiten a Corelli
13 colecciones de msica instrumental (op.1 a op.13) aparecieron en vida de
Vivaldi,a las que hay que aadir una coleccin que contiene 6 sonatas para chelo y bajo
(op.14).
Tros op.1:aparecidas en 1705 bajo el ttulo de sonatas da camera a tre,due
violn e violone o cmbalo.Son 12 sonatas y todas (menos la 12 llamada La Follia)
comienzan con un movimiento lento.Los fragmentos que siguen son movimientos
diversos,muchos de ellos de danzas (allemandas,courantes,gavotas,gigas,zarabandas).En
la sonata VII,la giga rpida evoluciona en un ritmo de 12/8 con una parte
exclusivamente reservada al 1 violn;la allemanda mezcla el ritmo solemne de las
corcheas con puntillo con trazos concertantes.
 TRIOS CON FLAUTAS

QUANTZ (1697-1773)
Era un virtuoso de la flauta,y un notable terico
204 sonatas para flauta y bajo continuo
42 sonatas en tro para 2 flautas y bajo continuo

IBERT (1890 Paris-1962)

Predileccin por los instrumentos de viento

SCHOSTACKOVITCH
4 valses para 2 flautas y piano

D).OBRAS A 4 MANOS

MOZART

La mayor parte de su obra para teclado fue escrita para pianoforte y slo sus 1
obras fueron dedicadas al clavecn.Virtuoso del piano,sus obras a 4 manos son ejemplos
de estilo concertante.Escribi 5 sonatas.

SCHUBERT

Tiene una posicin nica en la composicin a 4 manos;sus obras tratadas como

dilogo amistoso en un mismo mbito.32 obras:2 sonatas, 4 fantasas, 2 divertimentos, 4
temas variados, 2 ronds, 4 oberturas, 16 marchas, 17 danzas.

BRAHMS

Como Schubert, apreciaba mucho el piano tocado a 4 manos por el placer

musical en la intimidad tan germnico.Buscaba efectos de sonoridades orquestales.
Valses op.39,danzas hngaras.

SCHUMANN

Sus obras son poco numerosas y no tan significativas;la naturaleza demasiado

subjetiva,apasionada e impulsiva de su inspiracin no se prestan demasiado a la
coexistencia apacible de 2 personas ante un solo piano.Cuadros del este(inspirados en
poemas rabes) es su mejor obra.

GRIEG

Sus danzas noruegas fueron posteriormente orquestadas e introducidas en

representaciones de Peer Gynt.
MENDELSSOHNN

Escribi poco,pero s tocaba a menudo con Clara Schumann,para quien escribi

allegro brillanteop.92,una joya dentro de estas obras.

DEBUSSY

Las 3 obras que escribi para 4 manos fueron objeto de transcripciones para
orquesta,pero slo la de la marcha escocesa es del propio Debussy.

DVORAK

16 danzas eslavas (orquestadas por l mismo); 8 leyendas; De los bosques de

Bohemia.

MARCIAL DEL ADALID (1826-1881)

Con sus sonatinas y marchas Fnebres, es de los pocos espaoles que escribieron
este tipo de composiciones.

FAURE

La suite Dolly, inspirada en la hija menor de Emma Bardac, es su

composicin ms notable.

SATIE (1866-1925)

3 piezas en forma de pera (que en realidad son 7)

BIZET

De su obra juego de nios op.22 (1871),5 piezas las transform en una

pequea suite de orquesta,que es la versin hoy ms conocida.

RAVEL (1875-1937)

Mi madre la Oca(o madre Oca) son 5 piezas infantiles,ms querida en su

versin sinfnica.

POULENC (1899-1963)

Sonata, 5 impromptus, suite en do