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Elproceso creativo
Mareel Duchamp

Consideremos primerodosfactores importantes, los dospolosde toda

creacin de ndoleartstica; por un lado el artista, por otroel espectador que,
con el tiempo, llega a ser la posteridad.
Segntoda apariencia, el artistaactaa la manerade un mdiumque,
desdeellaberinto, al otroladodeltiempoy delespacio, buscasucamino hacia
un claro.
Por consiguiente, si conced.emos los atributos de un mdium al artista,
habrquenegarle, entonces, la facultad de serplenamente consciente, a nivel
esttico, de lo que hace O de porqu lo hace: todas sus decisiones en la
realizacin artstica de la obrase mantienen en los dominios de la intuicin y
no pueden traducirse medianteun self-anlisis, hablado o escrito oincluso
pensado.
T. S. Eliot, en su ensayo Tradition andlndividual Talentescribe: "el
artistaseranmsperfectocuantomscompletamente separados estnen l
el hombre que sufre y la mente que crea; entonces, la mente digerir y
transmutar ms perfectamente las pasiones que son su elemento" .
Haymillones de artistas quecrean,slounosmilesse vendiscutidos o
aceptados porelespectador y menosanacabanconsagrados porlaposteridad.
En ltimoanlisis, el artistapuede gritar a todoslos vientos que l es
genial, pero tendr que esperar el veredicto del espectador para que sus
declaraciones adquieran un valorsocialy paraquefinalmente la posteridad le
cite en los manuales de historiadel arte.
S que estavisinno encontrar la aprobacin de muchos artistas que
rechazan estepapelde mdiume insistenenla validezde su plenaconciencia
durante el acto de creacin -y, sin embargo, la historia del arte, en diversas
ocasiones, ha basadolas virtudes de una obra en consideraciones completa-
menteindependientes de las explicaciones racionales del artista-o

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Si el artista,en tantoque ser humano lleno de las mejoresintenciones

hacias mismoy haciael mundoentero, no desempea ningnpapela la hora
de juzgar su obra, cmo podemos describir el fenmeno que hace que el
espectadorreaccioneantela obradearte?En otrostrminos, cmoseproduce
estareaccin?
Este fenmenopuede compararse a una "transferencia" del artistaal
espectador bajo la forma deuna smosis quetienelugar a travsdela materia
inerte: color, plano,mrmol, etctera
Pero antesde ir mslejos,querraponeren claronuestrainterpretacin
de la palabra "Arte" sin, por supuesto, pretender definirla.
Quiero decir, simplemente, que el arte puede ser bueno, malo o
indiferente, pero que, sea cual sea el eptetoempleado, tenemos q~e llamarle
arte: un artemalo es,aunas,artede igualmaneraqueuna malaemocinsigue
siendo una emocin.
Por tanto,cuandoms adelantehablo de "coeficiente artstico' ,, se da
por supuesto que no sloempleoesetrmino enrelacincon el granarte,sino
queademsprocurodescribir elmecanismo subjetivo queproduceunaobrade
arte en su estadobruto, mala,buena o indiferente.
Duranteel acto decreacin, el artistava dela intencinala realizacin,
pasando por una cadenadereacciones totalmente subjetivas, Laluchahaciala
realizacinesunaseriedeesfuerzos, dedolores, desatisfacciones, derechazos,
de decisiones que no puedenni debenser plenamente conscientes, almenos a
nivel esttico.
El resultado de esta lucha es una diferencia entre la intencin y su
realizacin, diferencia de la que el artistano es nada consciente.
Dehecho,faltauneslabnenlacadenadelasreacciones queacompaan
al acto creador; este corte que representa la imposibilidad para el artista de
expresar completamente su intencin, esta diferencia entre lo que haba
proyectado realizary loqueha realizado, esel "coeficienteartstico' , personal
contenido en la obra.
En otros trminos, el "coeficiente artstico" personal es como una
relacin aritmtica entre "lo que estinexpresado peroestabaproyectado" y
"lo que est expresado inintencionalmente" .
Para evitar cualquiermalentendido debemos repetir que este "coefi-

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cienteartstico" es una expresin personal"de arte en estado broto" queha

de acabar' 'refinado" por el espectador, igualquela melazay el azcarpuro.
El ndicede estecoeficiente no tieneningunainfluencia sobreel veredicto del
espectador.
El proceso creativo' adquiere un aspecto muy distinto cuando el
espectador se halla en presencia del fenmeno de la transmutacin; con el
cambio de la materia inerte en obra de arte, tiene lugar una verdadera
transubstanciaciny elpapelimportante delespectadorconsiste endeterminar
el peso de la obra sobre la bsculaesttica
En resumen, el artistano es el nico queconsumael actocreadorpues
elespectadorestablece el contacto dela obracon el mundoexteriordescifrando
e interpretando sus profundas calificaciones para aadir entonces su propia
contribucin al proceso creativo. Esta contribucin resultaan ms evidente
cuando la posteridad pronuncia su veredicto definitivo y rehabilita a artistas

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