HENRI AGEL

HISTORIA DE LAS DOCTRINAS ESTETICAS

PROMOCION DEL SUEO - Los primeros tericos.

-Ricciotto Canudo. Escritor italiano de cultura parisina.

Se interrog sobre la especificidad del cine, fue el primero en llamarlo sptimo arte.
Autor del Manifiesto del Sptimo Arte.

El primer error a eliminar es su relacin con el teatro.

-Delluc: sigui la obra de Canudo, luego de ser hombre de letras y detestar el cine.

Invento el trmino fotogenia.

-Dulac: hay que buscar la pureza del movimiento, hacer cine puro, liberarse de la
dramatizacin de la obra.

Aristarco resume en 5 puntos el aporte de esta terica (Dulac o todos?) a la

cinematografa integral: 1) la expresin del movimiento debe depender nicamente
del ritmo. 2) El ritmo es el desarrollo de un movimiento constituido por un elemento
fsico y uno afectivo. 3) La obra cinematogrfica debe rehusar toda esttica que no le
sea propia. 4) La accin cinematogrfica debe ser la vida misma. 5) La accin abarcar
personas, dominio de la naturaleza y del sueo.

-Faure tambin defiende la originalidad del cine frente al teatro.

-Abel Gance: no hagamos teatro sino alegora, smbolo ... el tiempo de la imagen ha
llegado.

-Ren Clair, gran director francs. La maravillosa barbarie de este arte me fascina ...
Amo ignorar las leyes de este mundo en nacimiento.

El cine debe ir, por su naturaleza, hacia el sueo y lo imaginario, siendo esencialmente
lrico.

-Surrealismo: el cine es esencialmente surrealista, el modo de expresin perfecta del

contenido latente de la vida.

La Vanguardia ....

EL REALISMO
 Etapas de la idea realista: 1) El kammerspiel alemn. 2) El cine sovitico de 1920
(cine-ojo). 3) Jean Vigo y sus continuadores. 4) Faccin del neorralismo italiano
representada por Zavattini. 5) Escuela documentarista inglesa.

1) 1) Tendencia a la sobrecarga que aplastaba el poco realismo de sus obras.

2) 2) Se proponan retratar lo ms vivo de la realidad, tomar a la vida en su mismo
desarrollo, volviendo as a los principios ms elementales de los hermanos Lumiere.
3) 3) Documental social, con punto de vista netamente defendido por su autor.
4) 4) Casi todos marxistas. Zavattini: el montaje falsea el tiempo y la duracin (...) el
respeto hacia la realidad es tambin respeto para la duracin real.

La claridad de la construccin debe ser sustituida por el misterio del ser.

5) Nacida en 1928, derivada de la teora marxista y de todo un movimiento de

investigacin de todo el mundo alrededor de 1930. La exactitud y el rigor cientfico
deben imperar en el cine.

El EXPRESIONISMO triunfa en Alemania de 1914 a 1920, pero sigui su influencia

a nivel mundial.

Antpodas de actitud neorrealista, se busca llegar a la expresin ms expresiva. En el

fondo el expresionismo es una doctrina de la conquista, que es para el alma germnica
el nico medio para liberarse de la angustia.

LOS GRANDES TEORICOS

-Bela Balazs. Naci en Hungra en 1884, su pensamiento influenciado por materialista

dialctico Gergy Luckacs. Como Eisenstein, Balazs dice que el cine es la conclusin de
todos los medios de expresin anteriores.

Sus 3 obras atribuyen gran importancia a 2 elementos del lenguaje cinematogrfico:

primer plano y montaje (2 tipos, por simultaneidad y repeticin). Posiciones de la
cmara es tercer elemento que hace del cine un modo especfico de expresin.

-Vselovod Pudovkin. Para ste cineasta y los franceses, el montaje es el verdadero

medio de expresin del director cinematogrfico, que debe reducir la realidad a lo
esencial y caracterstico.

El ritmo -dice- es el medio para influenciar la emotividad del espectador.

Manifiesto Zajavka, firmado en 1928 por Eisenstein, Alexandrov y Pudovkin: El

progreso del montaje como medio de expresin es un axioma que encierra todo el
secreto del arte cinematogrfico.

-Sergei Eisenstein: pensamiento rico y lleno de matices. El plano no es una clula del
montaje, no un elemento del mismo. Choque entre los dos.
A la base de todo arte hay un conflicto, por eso el arte es la comprobacin del
materialismo dialctico. Defini su estilo como el del realismo socialista.

Sufrimos de un terrible dualismo entre el pensamiento, la especulacin filosfica pura

y el sentimiento o emocin. Slo el cine puede realizar esta gran sntesis.

-Rudolf Arnheim: piensa que el carcter artstico del cine reside en la diferencia entre
el acontecimiento real y su reproduccin, como Pudovkin y Balazs.

-Spttiswoode. La base del cine es el montaje, como Eisenstein.

-Umberto Barbaro. Relaciones entre tcnica y esttica: colaboracin.

-Luigi Chiarini: El film es un arte, el cine es una industria. Tres planos: tcnica, arte
e industria. El primero y ltimo no deben alterar el segundo.

-Aristarco: el film ya no debe ser estudiado como objeto estrictamente artstico, sino
como fenmeno social e histrico.

LA CAMERA STYLO Y LA TRANSFORMACIN DE LAS ESTETICAS Para

algunos tericos, poco importa si el cine es un arte o modo de expresin. Marcel Martn:
en el cineel signo y la cosa significada son una sola y misma cosa.

Funcin intelectual de la cmara. Bresson dijo que el cine no es un espectculo, es

una escritura.