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Lucio Lemes
SO PAULO
2008
1
UNIVERSIDADE DE SO PAULO
MUSEU DE ARQUEOLOGIA E ETNOLOGIA
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ARQUEOLOGIA
Lucio Lemes
SO PAULO
2008
2
Este trabalho dedicado para Elisngela. Por
sua fora, coragem e acima de tudo pelo
companheirismo de todos esses anos. Por
saber suportar to bem minhas ausncias.
3
AGRADECIMENTOS
Agradeo em especial Dra. Jacqueline Rodet por ter lido o trabalho e ter
dobrado a faca para fazer as crticas necessrias a dissertao. Tambm foi
indispensvel e co-orientadora em todas as partes das anlises do material
ltico lascado.
Silvana Zuse, por ter pacincia de me ouvir. Seus conselhos sempre foram
escutados por mim com muita ateno e sinceridade. Agradeo por sua
amizade sincera e honesta; tambm acredito que todo mundo deveria ter uma
amiga como a Silvana em sua vida.
4
Ao meu grande amigo Sandor Bringman que est hora deve estar aproveitando
a maresia de Florianpolis. Jamais esquecerei 2006 e suas noites geladas na
Avenida Presidente Vargas em Santa Maria. Vida longa ao nosso time Sandor.
Aos funcionrios do Lepa, nas pessoas de ngelo Pohl e Jaime Paim, sempre
muito geis e muito dispostos a ajudar.
5
SUMRIO
LISTA DE FIGURAS .................................................................................................... 8
LISTA DE GRFICOS.................................................................................................. 9
LISTA DE FOTOS ...................................................................................................... 10
RESUMO.................................................................................................................... 12
INTRODUO ........................................................................................................... 14
CAPTULO I ............................................................................................................... 17
1 A PAISAGEM REGIONAL E O AREAL DE QUARA/R.S..................................................... 17
1.1 A VEGETAO ______________________________________________________ 18
1.2 ESTEPE PARQUE ___________________________________________________ 20
1.3 ESTEPE GRAMNEO-LENHOSA (CAMPANHA) ____________________________ 20
1.4 ESTEPE GRAMNEO-LENHOSA COM FLORESTA-DE-GALERIA______________ 21
1.5 CLIMA _____________________________________________________________ 22
1.6 A QUESTO GEOLGICA _____________________________________________ 22
1.7 A GEOMORFOLOGIA DA REGIO ______________________________________ 24
1.8 A CUESTA DO HAEDO________________________________________________ 25
1.9 A REMOBILIZAO DOS SOLOS ARENOSOS ____________________________ 27
1.10 UM STIO ARQUEOLGICO NO MEIO DE UM DESERTO _________________ 29
CAPTULO II .............................................................................................................. 32
2 O CONTEXTO REGIONAL: O RINCO DO INFERNO E O STIO DO AREAL ................... 32
2.1 RESULTADOS DA ORGANIZAO ESPACIAL DOS CAADORES COLETORES
DA REGIO OESTE DO RIO GRANDE DO SUL_______________________________ 33
2.2 LIGADOS FUNO MORAR _________________________________________ 34
2.3 LIGADOS FUNO EXTRATIVA ______________________________________ 34
2.4 STIOS ARQUEOLGICOS EVINDENCIADOS A PARTIR DO MODELO
LOCACIONAL __________________________________________________________ 35
2.4.1 STIOS EM TOPO DE INTERFLVIO ................................................................................. 35
2.4.2 STIOS EM TERRAOS FLUVIAIS..................................................................................... 37
2.4.3 CABECEIRAS DE NASCENTES......................................................................................... 41
2.4.4 PAVIMENTOS DETRTICOS .............................................................................................. 41
2.4.5 STIO EM CASCALHEIRA................................................................................................... 43
2.4.6 ARENITO REMOBILIZADO................................................................................................. 43
2.4.7 STIO DONA ERMELINDA .................................................................................................. 45
2.4.8 MONLITO ......................................................................................................................... 45
2.5 CONSIDERAES GERAIS: AS ESCOLHAS DAS PAISAGENS DOS CAADORES
COLETORES DO OESTE GACHO ________________________________________ 48
6
CAPTULO IV ............................................................................................................. 62
4 TEORIA TECNOLGICA: OU MELHOR, O PALIMPSESTO TCNICO PARA ESTUDOS
DE COLEES LTICAS NO SUL DO BRASIL...................................................................... 62
4.1 LEROI-GOURHAN: PRIMEIRAS CONTRIBUIES A RESPEITO DO OBJETO
TCNICO______________________________________________________________ 63
4.2 GILBERT SIMONDON E A PERSPECTIVA DA ESTRUTURA ABSTRATA
ESTRUTURA CONCRETA: A INDIVIDUALIDADE E A GNESE DOS OBJETOS _____ 66
4.3 PIERRE RABARDEL E O ARTEFATO ANTROPOTCNICO __________________ 71
4.4 CADEIA OPERATRIA: UMA CONTRIBUIO ____________________________ 73
4.5 AQUISIO DE MATRIA-PRIMA _______________________________________ 75
4.6 ESTRUTURA, TCNICA E MTODO_____________________________________ 76
4.7 A METODOLOGIA E O MTODO _______________________________________ 77
4.8 MTODOS DE ANLISE PARA OS INSTRUMENTOS RECORRENTES ________ 79
4.10 OS NCLEOS DA COLEO _________________________________________ 81
CAPTULO V. ............................................................................................................. 82
5 APRESENTANDO A COLEO DO STIO AREAL............................................................. 82
5.1 DESCRIO DE GESTOS: OU MELHOR, ALM DA OBJETIVIDADE:
RECONSTRUINDO AS ESTRUTURAS MENTAIS _____________________________ 87
5.2 OS GESTOS ________________________________________________________ 88
5.3 CONSIDERAES GERAIS SOBRE O INSTRUMENTAL LTICO _____________ 114
7
LISTA DE FIGURAS
8
LISTA DE GRFICOS
9
LISTA DE FOTOS
10
Foto 32. Remontagem de seixo. .................................................................... 132
Foto 33. Preenso da pea 43. ...................................................................... 135
Foto 34. Preenso da pea 43. ...................................................................... 135
Foto 35. Preenso da pea 329. .................................................................... 136
Foto 36. Preenso da pea 329. .................................................................... 136
Foto 37. Preenso da pea 354. .................................................................... 136
Foto 38. Preenso da pea 354. .................................................................... 137
Foto 39. Preenso da pea 361. .................................................................... 137
Foto 40. Preenso da pea 361. .................................................................... 137
Foto 41. Preenso da pea 49. ...................................................................... 138
Foto 42. Preenso da pea 49. ...................................................................... 138
Foto 43. Preenso da pea 44. ...................................................................... 138
Foto 44. Preenso da pea 44. ...................................................................... 139
Foto 45. - Preenso da pea 277. .................................................................. 139
Foto 46. Preenso da pea 277. .................................................................... 139
Foto 47. Preenso da pea 361. .................................................................... 140
Foto 48. Preenso da pea 289. .................................................................... 140
Foto 49. Preenso da pea 316. .................................................................... 140
Foto 50. Preenso da pea 331. .................................................................... 141
Foto 51. Preenso da pea 337. .................................................................... 141
Foto 52. Preenso da pea 340. .................................................................... 141
Foto 53. Preenso da pea 90. ...................................................................... 142
11
RESUMO
12
ABSTRACT
13
INTRODUO
Este trabalho tem o intuito de fazer uma correlao entre elas (as partes
integrantes de uma indstria). Alm disso, entendemos que essa fase,
relacionada coleta de dados tecnolgicos, deve ser considerada como o
incio, ou seja, a base para a pesquisa. Ademais, entende-se que a partir dela
que se renem informaes para estruturar hipteses interpretativas, e no o
contrrio.
14
No captulo II so apresentado os stios arqueolgicos encontrados na rea de
nossa pesquisa. Para tanto, foi utilizado o Modelo Locacional de Milder (2000),
ou seja, atravs de um modelo preditivo, de antemo, sabe-se o tipo de stio a
ser encontrado.
15
No captulo VI apresentado a variabilidade da coleo, a cadeia operatria,
as estratgias de reciclagem de artefatos e os mtodos de lascamento dos
ncleos da coleo do stio do Areal.
16
CAPTULO I
1 A PAISAGEM REGIONAL E O AREAL DE QUARA/R.S.
Cuesta do Haedo
Quara.
17
1.1 A VEGETAO
Milder (2000) acredita que, levando-se em conta a fauna extinta que habitou a
regio, pode-se considerar as presentes formaes com a devida capacidade
de suporte para a biomassa pleistocnica.
18
Em relao vegetao campestre da estepe, caracterizada essencialmente
por gramneos cespitosas (hemicriptfitas) dos gneros Stipa e Agrostis,
gramneos rizomatosas (gefita) dos gneros Paspalum e Axonopus, raros
gramneos anuais e oxalidceas (terfitas), alm de leguminosas e compostas
(camfitas). As fanerfitas so representadas por espcies espinhosas e
decduas dos gneros Accia, Prosopis, Acanthosyris e outros.
19
murchamento da vegetao campestre, mesmo em curtos perodos com
ausncia de precipitaes. Isto se deve baixa capacidade de reteno de
gua do solo, dada a pequena profundidade do sistema radicular da
vegetao graminosa.
20
A formao gramneo-lenhosa representa a quase totalidade da regio da
Estepe no RS. A introduo da pecuria extensiva, a presso exercida pelo
gado e queimadas peridicas tm gerado alteraes na estrutura original da
vegetao campestre. As gramneas rizomatosas (gefitas) com adaptaes
contra o fogo e resistncia ao pisoteio do gado, tiveram sua freqncia
sensivelmente diminudas.
Nos locais de relevo aplainado com drenagem lenta e nas reas submersas
com intensa lotao de gado predominam as gramneas rizomatosas
(gefitas), principalmente o gnero Paspalum e Axonopus, que formam um
tapete graminoso baixo e denso.
21
Ao longo das drenagens que apresentam deposies recentes (terraos),
periodicamente inundveis, as galerias arbreas so descontnuas e abertas,
formadas por Erythrina cristagalli (corticeiras), Sebastiania klostzschiana
(branquilho), Sebastiana schottiana (sarandi), Salix humboldtiana (salgueiro),
Pouteria salicifolia (mata-olho-branco), dentre outras. Acompanhando os
cursos de gua encaixados, sem deposies recentes, ocorrem fanerfitas
xerfitas, caractersticas da Estepe, destacando-se Acacia farnesiana
(espinilho), Gleditschia amorphoides (coronda), Acanthosyris spinescens
(sombra-de-touro), Ruprechtia laxiflora (farinha-seca), Acacia bonariensis
(unha-de-gato), Patagonula americana (guajuvira), Luehea divaricata (Aoita-
cavalo) e outras. Na regio da estepe, o espinilho (Acacia farnesiana) e a cina-
cina (Parkinsonia aculeata).
1.5 CLIMA
22
outra, areno-argilosa, com estratificao paralela pouco pronunciada e
espessura de 3 m. O recobrimento mais superficial, que corresponde ao solo,
de cor avermelhada, pouco espesso, sustentando uma cobertura de
gramneas (Suertegary, 1998, p. 43).
I
II
III
IV
Figura 2. Estratigrafia local. Fonte: Suertegaray (1998) e modificada por Lemes (2008).
23
Segundo Suertegary (1998), os depsitos desta unidade constituem-se de
arenito fino a mdio, com estruturas acanaladas cruzadas e planas.
Praticamente no possuem argila e so frgeis, o que facilita a sua
desintegrao.
Depsitos Dunrio
24
Para uma melhor compreenso da regio e para fins deste trabalho, ns
optamos pela classificao geomorfolgica de Muller (1970) onde o autor
individualiza cinco unidades geomorfolgicas para o Rio Grande do Sul, a
saber: o Escudo, a Depresso Perifrica, o Planalto Basltico, a Cuesta Do
Haedo e a Plancie Litornea. Podemos dizer que esta opo tem a inteno
de individualizar a Cuesta do Haedo como unidade regional baseada nas
diferenas altimtricas estruturais e de drenagem, o que permite detectar uma
configurao prpria para a regio sudoeste do Rio Grande do Sul.
Segundo Muller (1970), esta regio est delimitada ao norte pelo rio Ibicu e ao
sul, j no Uruguai, pelo rio Negro. Estruturalmente, caracteriza-se por constituir
um relevo homoclinal dissimtrico com front voltado para leste, cujo reverso
suave cai em direo ao Uruguai.
25
Segundo Suertegaray (1998), esta formao corresponde aos depsitos de
dunas do paleo deserto do Botucatu e os afloramentos destes depsitos so
observados no talus da Cuesta, bem como em algumas reas do reverso.
26
Portanto, nestas superfcies da campanha existem testemunhos no
reverso mais interiorizado e estes criam, conforme AbSaber (1969), um
panorama indelvel, pois so eles que, a despeito do retrabalhamento por
processos morfoclimticos quaternrios, do ao observador postado no
alto da coxilhas uma sensao de horizontes estirados e infindos.
27
remanejados e estabilizados durante o Cenozico, e de campos de dunas e
plancies elicas quaternrias fito e pedoestabilizadas ou ativas.
Na regio Geomorfolgica Planalto da Campanha, a reativao se d,
inicialmente, sobre depsitos elicos, cujas areias tm sua origem nos arenitos
da Formao Botucatu.
28
Podemos fazer uma sntese da rea, de acordo com Souto (1984), que
define a formao Botucatu e os aspectos geomorfolgicos da regio
como: plancie fluvial, so designados aquelas reas formadas por
depsitos deixados pelos rios; ocupam este ambiente solos
caractersticos ligados ao hidromorfismo; coxilhas so elevaes
arredondadas e de pequena altitudes; as coxilhas tabulares
caracterizam-se por topos achatados na derivao sudoeste; a
superfcie aplainada inferior constituda por reas planas, ou
suavemente onduladas provenientes do desgaste geolgico da regio;
o relevo escalonado traz superfcies provenientes da eroso diferencial
nos diversos derrames baslticos.
29
Ento, conforme Suertegaray (1998), deserto pode ser entendido sob o ngulo
climtico, o que, consequentemente, equivaleria carncia de gua doce no
sistema natural, cuja medida far-se-ia atravs do estudo comparativo entre
precipitao e evaporao.
a maior parte das coxilhas gachas do Uruguai e Rio Grande do Sul estiveram
sob a ao de climas secos e parcialmente invadidos por formaes xerfilas,
com cactceas. A esse tempo, na rea atual das pradarias mistas do Rio
Grande do Sul, no existiam florestas de galerias subtropicais. (AbSaber,
1977, p.16)
30
sistematicamente refutada e nova propostas, como as de Lorscheitter &
Romero (1985), Oliveira (1992) e para o Brasil Central Ledru (1993), que falam
em clima mido e frio, tm lanado novas luzes ao conhecimento do clima e
ambiente do passado. (Mider, 1994A, p. 54)
31
CAPTULO II
2 O CONTEXTO REGIONAL: O RINCO DO INFERNO E O STIO DO
AREAL
32
Arqueologia da paisagem enfoca ambos na interao entre as pessoas e os
ambientes deles/delas, como tambm os modos sociais complexos que as
pessoas amoldam os mundos nos quais eles moram. Da mesma forma, explora
como a paisagem foi usada como uma metfora e uma fonte de imagem para a
falsificao de identidades culturais, ideolgicas e tnicas, ambos no passado
distante e no presente.
33
incorporadas situaes outras relativas ao perodo de ps-conquista europia,
quando a ordem econmica e social das comunidades indgenas foram
bruscamente alteradas.
34
caadores-coletores que os utilizavam como fonte de matria-prima para o
processamento de instrumentos lticos (Morais: 1999).
Foto 4. Stio: 001; Altitude: 316m; UNDR: Topo de interflvio; UTM: 21J0623671 6594776.
35
.
Foto 5. Stio:002; Altitude: 223m; UNDR: Topo de interflvio ; UTM: 21J0600186 6613298.
36
Foto 7. Stio: 008; Altitude:248m; UNDR: Topo de interflvio (afloramento de basalto)
preparo/minerao de calcednia; UTM: 0575912 6643885.
37
Foto 8. Stio 007; Altitude: 260m; UNDR: Terrao fluvial (nascente anfiteatro); UTM:
0573427 6643065.
Foto 9. Stio: 009; Altitude: 194m; UNDR: Terrao fluvial; UTM: 0599208 6647256.
38
Foto 10. Stio: 011; Altitude: 304m; UNDR:Terrao fluvial (nascente); UTM: 0612153
6608601.
Foto 11. Stio: 012; Altitude: 134m; UNDR:Terrao fluvial; UTM: 0575665 6619743.
39
Foto 12. Stio: 013; Altitude: 147m; UNDR: Terrao fluvial; UTM: 0576353 6621171.
Foto 13. Stio: 016; Altitude: 181m; UNDR: terrao fluvial; UTM: 0572436 6640223.
40
2.4.3 Cabeceiras de nascentes
Planos de declive em anfiteatro, geralmente moldados por eroso remontante,
que enquadram nichos de nascentes mananciais. No passado, suportaram,
com grande freqncia, assentamentos de caadores coletores pr-coloniais
(Morais 1999).
Foto 14. Stio: 014; Altitude: 181m; UNDR: Nascente, afloramento de arenito; UTM:
0578769 6624450.
41
Foto 15. ; Stio 015; Altitude: 224m; UNDR: Afloramento arentico; UTM: 0578410 6636060.
Foto 16. Stio: 018; Altitude: 255m; UNDR: afloramento basltico (com presena de
calcednia); UTM: 0571523 6641900.
42
2.4.5 Stio em Cascalheira
Neste caso, o stio arqueolgico do tipo atelier insere-se em depsitos de
cascalheiras com litologia diversificada. Extratos antropognicos so confusos,
em face da hidrodinmica fluvial. Apesar disso, as cascalheiras constituem um
importante marco para a delimitao de territrios de captao de recursos
minerais ligados ao processamento da matria-prima ltica (Morais 1999).
Foto 17. Stio: 003; Altitude: 172m; UNDR: Afloramento/cascalheira; UTM: 21J 0589750
6617295.
43
Mata ciliar (pretrita);
Pavimentos com seixos;
Identificao de paleopedons;
Foto 18. Stio: 004 Areal-1; Altitude: 183m; UNDR: Paleopedon (reas arenizadas); UTM:
0573113 6629866.
44
2.4.7 Stio Dona Ermelinda
rea localizada prxima ao local denominado de stio do Areal. O local sofre o
processo de arenizao, tendo, em diversas partes, afloramentos de Arenito
Botucatu, cascalheiras e blocos rolados.
Foto 19. Antigo fluxo de gua e estruturas mapeadas pelo GPS/ Foto acervo Lepa/2003.
2.4.8 Monlito
Dentro dos limites do stio do Areal foi evidenciado um bloco de arenito com
inscries rupestres. O monlito est bastante erodido, assim como o local em
volta. A presena de material ltico foi evidenciada na rea.
45
Foto 21. Gravuras Rupestres. Foto acervo Lepa/2003.
46
O mtodo de decorao o alisado, sendo que traos isolados e as paralelas
so os elementos mais freqentes. Os petrglifos do stio Areal enquadram-se
ao estilo que foi definido por Ribeiro (1984) com sendo I A (abstratos lineares
retilneos e representativos biomorfos). No foi registrado nenhum tipo de
sobreposio de traos.
47
Foto 24. Cermica da tradio Vieira. Foto acervo Lepa/2003.
48
ocupaes pretritas que indiquem obteno de matria-prima. As reas
colinosas que apresentam a conjugao de gua e arenito silicificado
apresentam certa preferncia para ocupaes, quer para obteno de matria-
prima quer para outras atividades (acampamento, por exemplo).
49
CAPTULO III
3 ESTADO DA ARTE: O STIO DO AREAL
O stio que ser estudado por ns foi definido por alguns arquelogos como
sendo um complexo. Da a origem de seu nome: Complexo Areal,
caracterizado por Mentz Ribeiro & Solovy Fris, na dcada de 80.
50
Os autores tambm fazem um histrico das pesquisas por eles realizadas na
rea e descrevem sobre as tcnicas de pesquisas em campo e laboratrio.
Trs visitas foram realizadas pela equipe do professor Mentz Ribeiro ao local
com os petrglifos, todas em 1982. Em todas as campanhas de campo foram
praticadas coletas superficiais sistemticas.
51
Na regio onde se encontra os stios (Cerro da Panela) esto localizadas as
partes mais baixas do terreno, e conseqentemente, os banhados.
52
A grande maioria dos artefatos so confeccionados sobre ncleos ou lascas
espessas. A tcnica de fabricao exclusivamente a percusso direta e
unifacial e o trabalho bifacial apenas constatado nas pontas de projteis
(muito escassas) e nas lenticulares.
Uma das propostas dos autores foi a comparao da cultura material e dos
petrglifos com as demais tradies definidas para a regio em estudo
(Amrica Meridional).
53
O consenso para os autores foi o seguinte: fora do Brasil, onde foi possvel a
identificao dos gravados, estes seriam caadores-coletores e,
cronologicamente, estariam entre 3.000 AC at a era da conquista.
Segundo Mentz Ribeiro & Solovy Feris (1984), aps levantamento comparativo,
torna-se evidente a semelhana com o Quaraiense, pois este tambm teria
uma indstria sobre seixos de grandes e espessas lascas, ausncia de bifaces
e em sua fase B, apareceriam as pontas de projetis, (tambm muito
escassa, no o complexo Areal).
54
caadores e com indstria sobre ncleo) no coincide com a regio,
ficando os petrglifos dentro desta rea que j fora ocupada por outros
grupos. Para os autores, esta concluso indicaria sobreposio das
tradies.
55
empresta o nome. A justificativa para os autores compararem as tradies est
baseada na seguinte passagem do artigo:
Logo abaixo, faremos uma pequena sntese a respeito das tradies Umbu,
Quaraiense e Catalanense para uma melhor compreenso do contexto em que
foram criadas.
56
Estes grupos estabeleceram-se em vrias regies, mas, principalmente, nas
plancies do sudoeste e na encosta do planalto. A tradio Umbu ocupava
reas com vegetao no muito fechadas, costeando as florestas e a zona do
pampa gacho, bem como as florestas tropicais com ou sem araucrias.
Ocuparam muito pouco a mata fechada e o litoral, ambas regies, segundo
Schmitz (1984), ocupadas pela tradio Humait e pelos construtores de
Sambaqui.
De acordo com Ribeiro (1990), a grande maioria dos stios no Rio Grande do
sul est situada em altitudes baixas (200 m) porm, encontram-se stios
instalados em altitudes superiores a 600 m. Os stios encontrados em
elevaes, denominados de cerrito tambm foram associados tradio Umbu
(Schmitz, 1991, p. 15).
57
No que diz respeito a origem dessas populaes, Schmitz (1981) acredita que
provvel que elas tenham se desenvolvido na regio do Rio Grande do Sul e
noroeste do Uruguai, a partir da fase Uruguai, ou melhor, da Tradio
Paleoindgena. Para tanto, o autor fundamenta-se apenas na observao de
que as pontas de projtil do Uruguai so cpias das identificadas no sul do
Brasil.
Schmitz (1981), tambm no acredita que a tradio Umbu tenha evoludo para
uma cultura ceramista ou agro ceramista, pois mais plausvel aceitar que as
cermicas encontradas nos stios arqueolgicos da tradio Umbu sejam
aquisies do contato com grupos Guarani, Vieira e Taquara.
3.2.2 O CATALANENSE
Podemos dizer que seus principais stios localizam-se no arroio Catalo Chico,
em Artigas, Uruguai. A maioria dos stios de superfcie, alguns apenas
cobertos por uma camada de humos e esto diretamente apoiados sobre o
embasamento da Formao Serra Geral.
Segundo Milder (2000), este tipo de stio tambm ocorre no lado brasileiro,
principalmente nos municpios de Uruguaiana, Alegrete e Quara. Alguns
foram coletados e depositados no MARSUL durante o PRONAPA.
58
A matria-prima utilizada com muita freqncia e quase que absolutamente o
arenito silicificado ou metamrfico (99%). O 1% restante corresponde
calcednia.
Milder (2000) afirma que o Catalanense mais antigo datado por Brmida
(1964) em 9.000 AP, com base nos terraos fluviais e mais recente em 7.000
AP. O mesmo autor ainda menciona quatro fases (A,B,C,D) para o
Catalanense, tomando por base o tamanho dos artefatos, a tcnica de retoques
59
e a presena ou ausncia de certos tipos. Existe uma possibilidade de que
estas fases sejam diacrnicas entre si, observando-se que a Fcie C e D sejam
mais recentes.
3.2.3 O QUARAIENSE
60
orilla del ro por causa de la exhondacin del cauce, Los cuareimenses
desaparecen hacia Los comienzos del IV milenio a.de J.C. y las costas del
Cuareim fueron ocupadas nuevamente por Los catalanenses, representados
ahora por las fcies culturales ms recientes ya influidas por; as industria
epimioliticas del rea centromeridional del Uruguay. No es imposible que Los
ltimos catalanenses no sean sino Los antecesores de Los grupos de
recoletore-cazadores, con agricultura adquirida, que se continan hasta
pocas histricas en Los pueblos Caingang. (Schobinger, 1967.pg.189-190)
COMPLEXO AREAL
61
CAPTULO IV
4 TEORIA TECNOLGICA: OU MELHOR, O PALIMPSESTO TCNICO
PARA ESTUDOS DE COLEES LTICAS NO SUL DO BRASIL
Il fault aussi que le technologue soit convaincu quum outil nest pas seulement
une forme, mais la cristallisation matrielle dum schme opratoire et dune
pense qui a rsolu um problme... donc pour quum objet technique soit reu
comme technique et non pas seulement comme utile, pour quil soit jug
comme rsultant dinvention, porteur dinformation, et non comme utensile, il
faut que le sujet qui le reoit possde um lui des formes techniques
(Simondon, 1958).
La fabrication des outils, quelle que soit lpoque, ne sest pas fait selon le
hasard de lutilit immdiate. Le monde de la prhistorie nest pas une sute
cono dinventions au jour le jour. Sil existe des schmes productionnels, il
existe ncessairemment des schmes fonctionnels. Ces deux schmes sont
indissociables. Il est donc impossible de conclure quil nexiste aucun lien entre
le shma de production e les diffnts types doutils crs!. (Boda. 2000)
Para Ploux & Karlim (1994), o estudo das tcnicas no pode estar
desassociada das abordagens culturais. Podemos dizer que este desencanto
com a teoria tecnolgica deve-se ao fato de que os instrumentos, eram mais
importante que o processo de sua produo e, tambm, deve-se ao
esquecimento das relaes sociais que existem por detrs de qualquer objeto
tcnico.
62
Lobjet technique (cest-a-dire lobjet tudi comme aboutissement dune
chane operatoire) est dabord l fruit dune connaissance abstraite conue par
l cerveau humains; il est ensuit fabrique au moyen dum processus technique
de realisation qui organise progessivement une matire inorganique et la
finalise comme um prolongement du corps humain vers milieu extrieur.
(Geneste, 1991, p. 4)
Ento, os estudos dos objetos tcnicos, em uma escala mais ampla, provm de
pesquisadores vindos de diferentes reas do conhecimento como a histria, a
filosofia, a sociologia, a econmia e tambm da antropologia. Abaixo, conforme
Rabardel (1995), veremos esta multiplicidade de olhares sobre o objeto tcnico,
seja ele exato (como o matemtico) ou o humano onde questionaremos as
suas origens e seus funcionamentos.
Podemos afirmar que tcnica, para o autor (na sua grande maioria e na
maior parte das vezes, o que no sugere a sua totalizao), est
representada pela atividade extracrporea que, no entanto, seria apenas o
prolongamento do corpo humano realizado pelo instrumento e este,
consequentemente, estaria em relao direta com a evoluo natural, (por isto
Biologia das Tcnicas).
63
Outra perspectiva que encontramos na obra de Leroi-Gourhan o conceito de
tendncia tcnica, que consiste na universalizao da morfognese dos
objetos, pois, conforme o autor:
J no nvel scio-tnico:
64
J no nvel individual, seria explicitada a condio nica do ser humano de se
emancipar dos laos sociais coletivos (scio-tnico e especifico) prprios da
sua tradio.
Ainda no eixo das tcnicas na qual o ser humano utiliza para as suas prticas
cotidianas, encontram-se as cadeias operatrias maquinais. (Gourhan,
1985B, p.25)
65
Desta forma, o conceito de cadeia operatria (encadeamento das operaes
mentais e de gestos tcnicos) acabou sendo introduzido para a arqueologia,
fato que ser abordado adiante.
Leroi-Gourhan, por mais audaciosa que tenha sido sua obra (e realmente foi)
no demonstrava o caminho a seguir, para que ns pensassemos na
evoluo tcnica de maneira diacrnica, em um sentido histrico, ou melhor,
na longa durao.
66
Conforme Simondon (1985), a individualidade, a unidade do objeto tcnico
e sua especificidade so caractersticas de consistncia e de convergncia de
sua gnese.
67
(...) il existe une forme primitive de lobjet tchnique, la forme abstraite, dans
laquelle chaque unit thorique et matrielle est traite comme um absolu,
achave dans une perfection intrinsque ncessitant, pour son fonctionnement,
dtre constitue em systme ferm; (...) chaque lment intervient um
certain moment dans l cycle, puis est cens ne plus agir sur ls autres
elements; les pices (...) sont comme ds personnes qui travailleraient
chacune leur tour, mais ne se connitraient pas les une les autres.
(Simondon 1985, p. 21)
E um objeto concreto :
Chaque pice important est tellement rattache aus autres par des changes
rciproques denegie quelle ne peut pas tre autre quelle nest (...) le
developpement de cette structure unique nest pas um compromis, mais une
concomitance et une convergence (...) Le problme tchnique est donc plutt
celui de la convergence des fonctions dans une unit structurale que celui
dune recherche de comprimis entre des exigences em conflit. (Simondon
1985, p. 21 22)
O que Simondon faz comparar o objeto tcnico a um organismo que pode ser
abstrato, onde os elementos esto justapostos em uma soluo composta. J o
organismo concreto onde estes elementos esto integrados, juntos em uma
sinergia de formas e tm a finalidade de fechar, reduzir gastos de energias e,
eventualmente, reduzir as dimenses.
L objet tchnique exist donc comme type spcifique obtnu au terme dune srie
convergent. Cette srie va du mode abstraite au mode concret: elle tend vers
um tait qui ferait de ltre tchnique um systme entirement cohrent avec lui-
mme, entirement unifi. (Simondon 1985, pg. 23)
68
A partir desta contestao, podemos inferir algumas necessidades a serem
supridas pelo artesanato ltico e as possveis solues efetivas. Porm, elas
so restringidas por tradies, conhecimentos tcnicos e matria-prima.
69
Desta maneira, Boda (1997) leva em conta o conjunto de conhecimentos
necessrios para a confeco destes objetos e, assim, podemos colocar em
evidncia as similaridades e as rupturas, o que nos permitiria perceber a
gnese e a noo de linhagem que definida por Deforge como la ligne est
constitue par des objets ayant la mme fonction dusage et mettant en oeuvre
l mme prncipe. (Deforge 1981, p. 72)
Deforge (1981) se refere a fonction dusage e Boda (1997) nos alerta que
no existe nenhuma relao especfica entre um objeto (em sua globalidade) e
prtica para a qual ele responde.
J sobre o plano diacrnico, o objeto est em relao com os objetos que lhe
so anteriores e a compreenso de um sistema de objetos passa pela
apropriao da dimenso evolutiva.
Para finalizar este tipo de abordagem, preciso salientar que o aspecto mais
importante da obra de Simondon (1985) onde existe a passagem da estrutura
70
abstrata para a estrutura concreta, conduzindo-as para o fenmeno
hipertlico. Acreditamos que para o mundo da pr-histria, (conforme Viana
2005) os objetos tcnicos abstratos poderiam ser os plano-convexos, nas quais
as partes transformativas podem ser utilizadas independentemente de sua
funo. J os objetos tcnicos concretos so as peas bifaciais (ponta de
projtil) onde todas as partes so confeccionadas de uma maneira sinrgica e
convergem na maioria das vezes para uma nica e exclusiva finalidade.
71
As atividades dos instrumentos, para Rabardel (1995), est inserida em um
esquema triangular e em uma relao trade respectivamente formada pelo
SUJEITO (S), pelo OBJETO (O) e pela MATRIA (M). Vejamos abaixo
esquema de funcionamento de artefatos para Rabardel:
S
O M
72
le processus dinstrumentation sont relatifs lmergence et levolution
des schmes dutilisation et daction instrumente: constitution, fonctionnement,
volution par accomodation, coordination combinaison, inclusion et assimilation
rciproque, lassimilation dartefacts nouveaux des schmes dj constitus,
etc. (Rabardel, 1995, p. 137)
73
dimenses: o objeto em si, as pessoas, o sistema, a idia do homem total,
ou seja do homem bio-psico-social.
Podemos assim dizer que, para os arquelogos franceses, esses conceitos que
envolvem o termo cadeia operatria tm sido usuais pelo menos nos ltimos 20
anos (Boda, 1986, 1997; Boda et al, 1990; Geneste, 1989, 1991; Pelegrin,
1995; Pelegrin et al, 1988; Perls, 1992; Gourhan, 1943; 1945; Tixier, 1980).
O interesse dos estudos sobre cadeia operatria para a Escola Francesa tem o
objetivo de fornecer um instrumental analtico que ajude a descrever a
dinmica dos instrumentos lticos (Perls, 1987, p. 23). Mas isso algo muito
mais abstrato, pois:
Cette notion, toute empirique quelle parraesee dans son contenu manifeste,
comme moule descreptif, emplique la determination d une unite abstraite, c
est-ia dire un decoupage analytique dans un continuun observe doprations et
squences instrumentales et gestuelles, l niveau de pertinence adopt
rsultant du type dactivit dcrit, des moyens dobservation disponibles et de la
problematique de recherche. Le probleme peut se poses dans les termes
survantes: ltude dune chane opratoire consiste a distinguer comment des
hommes organisent des oprations techiniques, c est-a-dire les combinet dans
um (des) ordre (s) determin (s), selon la natire des causalits mise en oeuveu
par le jeu des contraintes et des options. (Martinelli, 1991, p. 66)
74
Segundo Boda (1990), a cadeia operatria pode ser percebida de duas
maneiras, ou seja, a partir do tecno-psicolgico e do tecno-econmico. A
partir da anlise tecno-psicolgica, podemos determinar os conhecimentos
aplicados no sistema de produo ltica. A concepo operatria pode ser
analisada de maneira totalitria, abrangendo mtodo, tcnica,etc., sendo que a
determinao deste saber humano, segundo Jobim (2005), ou desta memria
tcnica, constitui-se o objetivo prioritrio de toda anlise das cadeias
operatrias, ou seja:
75
organizao espacial das atividades tcnicas ligadas sua aquisio.
76
Os conceitos de estrutura, tcnica e mtodo so indispensveis para a
compreenso da leitura diacrtica dos estgios de um sistema de produo
ltica. Segundo Hoeltz (2005), mesmo que tais termos no sejam usualmente
citados nas descries das peas em estudo, seus conceitos encontram-se
obviamente implcitos nas anlises.
77
Conforme vimos acima evoluo das estruturas dos objetos tcnicos
definida por Boda (1997) como o resultado de uma acumulao de
conhecimentos e o que permite que os sistemas tcnicos se modifiquem
(para a compexidade ) e se direcionem ao estado de concretizao.
Assim, Boda (1997) (que tem grande influncia da Escola Francesa Clssica),
demonstra que os objetos tcnicos (pr-histricos) so classificados em dois
modos de fabricao, ou seja, um sistema tcnico de debitage e outro formado
por um sistema tcnico de faonnage.
78
A partir desta perspectiva, podemos visualizar que a fabricao de
instrumentos no feita ao acaso, pois a vida na pr-histria no uma
inveno diria. Partimos do pressuposto de que existem esquemas de
produo, pois Boda (1997) argumenta que l ensemble des caracteres
techniques oprationnels qui concernent tout aussi bien la partie transformative
de loutil que as partie prnsive (Beda, 1997, p. 52).
Ento para fins analticos um objeto pode ser decomposto em trs partes
Beda (1997).
79
Alteraes da matria prima concentramos neste campo as informaes
tanto sobre alteraes naturais da rocha quanto aquelas resultantes de aes
antrpicas.
Suporte: Caractersticas gerais dos suportes dos instrumentos como estado de
conservao (intacto ou fragmentado), dimenses, eixo principal de orientao
(debitage ou morfolgico) e algumas informaes complementares (faonnage
e retoques antes ou aps a fragmentao do suporte).
Talo: tipo (liso, cortical, preparado), estado de conservao e dimenses.
Face superior: Neste campo, a anlise ser a leitura diacrnica dos negativos
de lascamentos observveis na pea; normalmente distingui-se, aqui, os
negativos anteriores ao lascamento do suporte (formados, portanto, ainda na
superfcie do ncleo) daqueles resultantes da fabricao do instrumento.
Face inferior: identificamos o eixo de debitage do suporte e os estigmas
visveis, caractersticos desta face como bulbos e acidentes de lascamentos.
Retiradas de faonnage: Anlise diacrnica dos negativos das seqncias de
retiradas localizadas na face superior, so medidos os ngulos destes
negativos com a face inferior do suporte.
Retoques: os retoques so descritos conforme proposto por Tixier (1980).
80
- inclinao da pea, obtida pela determinao do ngulo formado entre o talo
e a face inferior podendo ser, abrupta, semi abrupta e rasante.
Caractersticas do talo: sero obtidos a largura e espessura modular. A
morfologia ser de acordo com Tixier, (1980, p. 105).
81
CAPTULO V.
5 APRESENTANDO A COLEO DO STIO AREAL
5000
4000
3000 Lascas
Instrumentos
2000
Ncleos
1000
82
4500
4000
3500
3000
Arenito
2500
Calcednia
2000
1500 Basalto
1000
500
0
4500
4000 Indeterminado
3500
3000 Seixo Rolado
2500 gua
2000 Bloco Rolado
1500 Superfcie
1000 Outros
500
0
83
2500
2000
Intacta
1500
Frag. Distal
Frag. Mesial
1000
Frag. Proximal
500
2500
No h
2000 acidente
Siret
1500
1000 Refletida
500 Ultrapassante
84
1400
1200
1000
Quadrangular
800 Triangular
600 Quadrada
Outras
400
200
0
1000
800 Liso
Puntiforme
600
Linear
Diedro
400
Facetado
200 Em Siret
85
longitudinal e outra com a face inteiramente lisa (sendo que analisamos apenas
as lascas intactas).
1400
1200
1000 Dois Neg.
Trs Neg.
800
Quatro Neg.
600
Cinco Neg.
400 Liso.
200
0
800
Oblquo
700
600 Desorganizado
500 s
Paralelos
400
300 Opostos
200
100 Sem
Identificao
0
86
5.1 DESCRIO DE GESTOS: OU MELHOR, ALM DA OBJETIVIDADE:
RECONSTRUINDO AS ESTRUTURAS MENTAIS
Por isso, daremos nfase aos instrumentos recorrentes deste stio por se
tratarem de uma categoria estratgica para a compreenso dos conjuntos das
indstrias dos demais assentamentos e, tambm, porque estes instrumentos
(chamados por ns de recorrentes, mas tradicionalmente denominado plano-
convexo) permitem relacionar ncleos e detritos de lascamentos de uma
maneira dinmica.
Sendo assim, temos uma questo bsica que guiou nossas anlises durante o
processo avaliativo, onde, atravs das anlises interpretativas j elaboradas do
material resgatado, (etapas seqenciais de lascamentos e as suas cadeias
operatrias) podemos elaborar a seguinte hiptese: a variabilidade observada
(volume e rea) seriam resultados de tticas predeterminadas anteriores a
obteno dos suportes almejados pelos artesos? De que etapas das
cadeias operatrias os instrumentos provm?
87
Para tentar responder esta indagao, logo abaixo descreveremos as peas
lticas que foram reunidas em 5 categorias tecnolgicas (princpio da
unicidade). Porm, todas elas apresentam caractersticas que podem
associadas como raspadores.
5.2 OS GESTOS
88
tambm, muito provavelmente, do mesmo plano do negativo descrito
anteriormente (0); sua superfcie (oblqua) foi parcialmente eliminada pelo
faonnage. J o negativo (0) encontra-se na extremidade distal (lado direito)
da face superior e apresenta um formato ogival; a retirada (0) foi parcialmente
eliminada por gestos posteriores de faonnage, porm tudo leva a crer que
trata-se de uma explorao anterior, configurada ainda no ncleo e que
formaria, com o suporte original, um plano perpendicular de explorao.
H) RETIRADAS DE FAONNAGE:
H1) BORDA DIREITA: A primeira fase de retiradas marcada por negativos
invadentes e longos que se encontram na regio proximal (1) e msio distal
(2), porm, apenas na regio proximal o negativo preservado; seu ngulo
de 70 e sua superfcie plana, tendo c: 3,6cm X l: 1,9cm. A segunda
seqncia encontra-se na regio proximal (3) e mesial (4,5,6). Esta segunda
fase, apresenta uma relativa variabilidade nas diferentes localizaes do
instrumento. A retirada (3) parcial e larga com c: 2,1cm X l: 2,3cm e seu
ngulo um pouco mais abrupto que (1) sendo que de 80 e sua superfcie
plana. J a retirada (4) invadente e fina, com ngulo de 70 e morfologia
plana; a retirada (5) invadente e larga, com c: 3,8cm X l: 2,4cm e com ngulo
semi-abrupto de 70 e morfologia ligeiramente cncava. J a retirada (6)
parcial e fina com c: 2,1cm X l: 1,0cm, ngulo abrupto de 80 e superfcie
plana. O delineamento do gume ligeiramente convexo.
89
nico golpe de bulbo bem pronunciado. Quanto a regio distal, os negativos
(13, 14) so abruptos, com ngulo de 80 e morfologia plana. Na regio msio
distal, existe uma retirada que modificou todo o faonnage tradicional do
instrumento, adquirindo, com isso, um gume com delineamento cncavo
convexo, suas dimenses so c: 4,1cm X l: 4,5 cm, ngulo rasante de 60, com
morfologia da superfcie cncava.
*****
90
E1) DIMENSES: l: 3,8cm X e: 1,7cm.
H) RETIRADAS DE FAONNAGE:
H1) BORDA DIREITA: A primeira fase de faonnage marcada por retiradas
longas e invadentes (centrpetas) (1,3). A retirada (1) tem c: 2,7cm com ngulo
de 70; semi-abrupto com morfologia plana. J a retirada (3) tem c: 3,2cm X l:
3,0cm com ngulo semi-abrupto de 70 e superfcie cncava. J a segunda
seqncia marcada por retiradas parciais e finas; a retirada (4) tem c: 1,5cm
X l: 2,3cm e seu ngulo abrupto de 100 com superfcie convexa. O gesto
(11) tambm faz parte da segunda seqncia, porm ele refletiu e suas
dimenses so c: 1,5cm X l: 1,5cm com superfcie plana e ngulo de 80. O
delineamento do gume convexo.
91
abrupto, de 80 e superfcie cncava. O delineamento do gume cncavo
convexo.
*****
92
F) FACE SUPERIOR: O suporte apresenta duas retiradas que so anteriores a
produo do instrumento. A retirada (0), que possui uma superfcie plana e
ligeiramente convexa na regio proximal com morfologia quadrangular, partiu
do mesmo plano de percusso do suporte original. J a retirada (0) partiu de
um plano oblquo ao anteriormente descrito; o negativo tambm apresenta uma
morfologia quadrangular e tem uma superfcie plana. J na extremidade
proximal da face superior observamos trs retiradas refletidas que eliminaram
os contra-bulbos dos negativos anteriores; (preenso, limpeza da cornija,
erro?).
H) RETIRADAS DE FAONNAGE:
H1) BORDA DIREITA: Nesta regio teremos uma nica seqncia de
faonnage; a retirada (1) tem c: 2,4cm X l: 2,9cm e caracterizada por ser um
negativo largo e invadente, com ngulo semi-abrupto de 70 e morfologia
cncava.
93
enquadram-se na segunda etapa de faonnage; o negativo (3) tem c: 2,5cm X
l: 2,0cm e morfologia cncava, com ngulo semi-abrupto de 70. A retirada (4)
eliminada pelo gesto (5) que invadente e estreito; suas dimenses so c:
3,0cm X l: 1,2cm e tem morfologia plana com ngulo de 70.
94
F) FACE SUPERIOR: O suporte apresenta 2 negativos que foram
seguramente efetuados anteriormente a obteno do suporte; alm de
apresentar, na extremidade distal da face superior, uma concentrao de
crtex. O negativo (0) concentra-se no centro da pea e forma uma superfcie
plana de morfologia quadrangular arredondadas em suas extremidades; partiu,
muito provavelmente, do mesmo plano de percusso do suporte e suas
dimenses atuais so c: 4,2cm X l: 2,5cm; j a retirada (0) foi quase totalmente
eliminada por gestos posteriores de faonnage que partiram da face inferior;
tudo leva a que trata-se de um negativo perpendicular ao eixo tecnolgico do
suporte ou seja, um outro plano de percusso tambm foi explorado, alm do
plano do instrumento original.
H) RETIRADAS DE FAONNAGE:
H1) BORDA DIREITA: Nesta regio, o suporte apresenta duas seqncias de
faonnage. A 1 seqncia marcada por retiradas invadentes, centrpetas,
largas e so materializadas pelos gestos (1, 2, 3). A retirada (1) foi
parcialmente eliminada por gestos posteriores, mas tem c: 2,3cm e ngulo
semi-abrupto de 70; a retirada (2) muito larga com c: 2,7cm X l: 2,5cm, com
morfologia plana e ngulo abrupto de 80. J o gesto (3), que tambm faz parte
da primeira seqncia de faonnage, invadente e relativamente fino com c:
2,5cm X l: 1,2cm; sua superfcie plana e seu ngulo abrupto de 80. J a
segunda seqncia encontra-se na extremidade prxima e marcada pelos
gestos (5, 6); o gesto (5) invadente com 1,8cm e relativamente fino, com uma
superfcie plana e ngulo abrupto de 80. J o gesto (6) uma retirada
centrpeta, larga com c: 2,0cm X l: 2,4cm, apresenta morfologia cncava e
ngulo semi-abrupto de 70. O delineamento da borda convexo.
95
retirada (7) faz parte desta seqncia e invadente e muito larga, com c:
2,7cm X l: 2,3cm, tem morfologia plana e ngulo de 80; portanto, semi-
abrupto. J a segunda seqncia tambm se encontra em todo o permetro da
borda e caracterizada por ser um nico gesto (9); que parcial, largo e tem c:
1,6cm X l: 2,7cm; apresenta um plano cncavo que foi obtido com um nico
golpe forte e seco, o que determinou um contra-bulbo profundo e um ngulo
extremamente atpico dentro do contexto da fabricao dos instrumentos com
uma inclinao rasante de 60. O delineamento da borda cncavo.
*****
96
D2) NGULO DE PERCUSSO: Impossvel obter este dado devido s
modificaes muito intensas na qual passou o suporte.
F) FACE SUPERIOR: O suporte apresenta uma superfcie central plana que foi
seguramente efetuada anteriormente obteno do instrumento; porm, o
faonnage, em todo o seu permetro, eliminou grande parte de sua superfcie e
conservou apenas o negativo com formato retangular. A face superior tambm
apresenta concentrao de crtex.
H) RETIRADAS DE FAONNAGE:
H1) RETIRADAS UNIFICADAS: A retirada (1) invadente e fina, com
superfcie plana e ngulo semi-abrupto de 70; j o gesto (2) centrpeto e fino
e, assim como a retirada (1), eliminado por golpes subseqentes; tem
morfologia plana e ngulo de 60 e, portanto, bastante rasante. A retirada (3)
centrpeta, larga com c: 1,5cm X l: 1,5cm; tem morfologia cncava e ngulo
tambm rasante de 60; o gesto (4) tambm invadente e largo com c: 2,3cm
X l: 2,7cm, tem plano cncavo com um contra-bulbo bem marcado e ngulo
rasante de 60; o negativo (5) tambm marcado por todas as caractersticas
dos outros gestos e invadente, largo com plano cncavo e ngulo que
aumenta a inclinao do gesto para 80.
97
resultado de uma estratgia de explorao paralela ao suposto eixo original do
suporte, ou seja, o negativo (0) partiu do mesmo plano de percusso do
instrumento.
D) SUPORTE: uma lasca de debitage robusta que foi obtida por percusso
dura; apresenta modificaes de faonnage e retoque em todo o seu permetro,
mas um suporte com volumes (c X l X e) equilibrados.
D1) DIMENSES: c: 9,2cm X l: 7,0cm X e: 3,9cm.
D2) NGULO DE PERCUSSO: 120.
98
G) FACE SUPERIOR: Apresenta uma leve convexidade do lado esquerdo do
suporte; a outra metade formada por uma superfcie plana e outra secante.
H) RETIRADAS DE FAONNAGE:
H1) BORDA DIREITA: A primeira seqncia de faonnage foi constituda de
gestos invadentes e estreitos, com morfologia cncava e ngulo semi-abrupto
de 70; suas dimenses so c: 3,6cm X 1,0cm. J a segunda seqncia de
faonnage da borda apresenta diferentes caractersticas tecnolgicas; o
negativo (3) encontra-se na regio proximal e um gesto centrpeto (que criou
uma nervura longitudinal na face superior do suporte) com um plano
cncavo e um contra-bulbo muito marcado; suas dimenses so c: 4,2cm X l:
4,4cm; tambm muito largo e tem morfologia quadrangular; seu ngulo
semi-abrupto de 70. A retirada (4) tambm faz parte da segunda etapa de
faonnage e mantm o mesmo perfil tecnolgico do gesto (3); ele centrpeto
e cria a nervura longitudinal na poro distal da face superior, tem dimenses
de c: 4,0cm X l: 3,7cm com superfcie plana e ngulo de 70; o gesto (9)
tambm faz parte da segunda etapa de faonnage, porm, foge das
caractersticas dos gestos anteriores; uma retirada parcial e estreita, com
morfologia quadrangular; tem dimenses de c: 1,4cm X l: 1,7cm e apresenta
um plano cncavo, obtido por um nico golpe seco que, consequentemente,
acentua o contra-bulbo. O delineamento do gume cncavo convexo.
H2) BORDA ESQUERDA: Nesta borda teremos apenas uma nica fase de
faonnage com caractersticas distintas. A retirada (10) encontra-se na regio
mesial e centrpeta, com morfologia quadrangular; possui uma superfcie
cncava acentuada por um nico golpe com contra-bulbo bem marcado; tem c:
4,8cm X l: 3,0cm; tem ngulo rasante de 60. J a segunda retirada (11)
encontra-se na regio msio proximal, parcial e relativamente larga; tem c:
2,5cm X l: 2,9cm; possui plano cncavo e ngulo semi-abrupto de 70. O
delineamento do gume cncavo.
99
retiradas (5, 6, 7, 8 ); os gestos (5, 6, 7) so retiradas pouco profundas, mas
com superfcie ligeiramente cncavas e dimenses de c: 1,7cm X l: 1,9cm. J a
retirada (8) centrpeta e larga; tem morfologia quadrangular, superfcie
cncava e ngulo semi-abrupto de 70; tem dimenses de c: 2,3cm X l: 1,9cm;
o contra-bulbo demonstra que a retirada foi efetuada por um nico golpe seco.
O delineamento do gume em forma de bico.
100
obteno do prprio; o negativo seguiu o mesmo eixo tecnolgico da pea e
tudo leva crer que ultrapassante (eliminou toda a superfcie de lascamento) e
tem morfologia quadrangular.
H) RETIRADAS DE FAONNAGE:
H1) BORDA DIREITA: Nesta borda temos duas seqncias de faonnage; a
retirada (1), que faz parte da primeira seqncia, um gesto centrpeto,
relativamente largo e tem plano cncavo; tem ngulo de 70; a retirada (2), que
tambm faz parte desta seqncia, centrpeta, larga e tambm tem superfcie
cncava com ngulo muito rasante de 50; porm, os dois gestos tem seus
contra-bulbos eliminados por retiradas subseqentes; j a segunda fase de
faonnage da borda caracterizada por golpes mais curtos; a retirada (3) tem
dimenses de c: 2,3cm X l: 2,4cm e larga; tem morfologia plana e ngulo
rasante de 60. O gesto (4) segue as mesmas caractersticas do negativo (3),
porm mais curta e relativamente mais larga com c: 1,5cm X l: 2,8cm; tem
morfologia cncava e ngulo abrupto de 80. O delineamento da borda
cncavo convexo.
H3) REGIO FRONTAL: Nesta regio, teremos apenas uma nica seqncia
de faonnage que marcada pelos gestos (5, 6); a retirada (5) eliminada pelo
gesto (6) o qual invadente (porm reflexo) com contra-bulbo profundo,
superfcie cncava e dimenses de c: 2,9cm X l: 2,2cm, ngulo rasante de 50
e morfologia quadrangular.
101
*****
A) IDENTIFICAO: 335; Nmero: 277. Prancha 4.
F) FACE SUPERIOR: Apresenta dois negativos que podem ter sido fabricados
anteriormente obteno do suporte. O negativo (0) o nico gesto que
possibilita afirmar que sua fabricao anterior ao seu destacamento do
ncleo; uma explorao oposta ao plano de percusso original do
instrumento; tem morfologia quadrangular e superfcie plana, contudo, o
negativo eliminado por retiradas centrpetas de faonnage. J quanto ao
negativo (0) no foi possvel identificar sua origem (podendo ser faonnage ou
debitage).
102
H) RETIRADAS DE FAONNAGE:
H1) BORDA DIREITA: Apresenta duas seqncias; a primeira formada pelo
negativo (1) na regio mesial da pea e um gesto centrpeto, mas
parcialmente eliminado por gestos posteriores; j a segunda etapa marcada
pelas retiradas (3, 4, 5, 6, 7, 8, 9) que, consequentemente, apresenta uma
grande variabilidade na borda. As retiradas (3, 4) encontram-se na regio
proximal e so golpes curtos; o gesto (3) tem dimenses c: 2,1cm X l: 1,4cm, a
superfcie cncava e tem ngulo semi-abrupto de 70; o gesto (4) tambm
tem superfcie cncava e ngulo semi-abrupto de 70 tambm; o delineamento
desta parcela da borda retilnea. Os gestos (5, 6, 7, 9) possuem todos as
mesmas caractersticas tcnicas que so: golpes parciais (curtos), superfcies
cncavas, ngulos semi-abruptos de 70 e tem dimenses de c: 1,5cm X l:
1,2cm e todos os negativos tem morfologia quadrangular. J o negativo (8)
centrpeto e largo, com dimenses de c: 2,7cm X l: 2,4cm e tem morfologia
cncava e ngulo semi-abrupto de 70. O delineamento do gume ope-se; na
regio proximal retilneo, na mesial cncavo convexo.
103
H3) REGIO FRONTAL: Formada por uma nica seqncia, caracterizadas
nos gestos (14, 15, 16, 17). Os negativos (14, 15, 17) so gestos mais
cuidadosos, pois so estreitos e invadentes, com dimenses de c: 2,5cm X l:
0,9cm; todos tm morfologia cncava e ngulo abrupto de 80; o gesto (16)
foge novamente ao faonnage tradicional do instrumento, com um golpe
invadente, largo e com morfologia quadrada; tem c: 2,5cm X l: 1,9cm,
superfcie cncava e ngulo abrupto de 80.
104
F) FACE SUPERIOR: Inexistente. (Impossvel interpretao; devido s
retiradas invadentes e centrpetas de faonnage que eliminaram esta
superfcie).
H) RETIRADAS DE FAONNAGE:
H1) RETIRADAS UNIFICADAS: A primeira fase de faonnage marcada por
retiradas invadentes (1), porm, eliminadas por gestos posteriores; j a
segunda etapa abarca todos os outros posteriores gestos; a retirada (2)
centrpeta e bastante larga, com c: 3,5cm X l: 2,0cm, tem superfcie plana e
ngulo rasante de 60. J a retirada (3) tambm invadente e larga, com c:
2,7cm X l: 1,9cm; tem superfcie plana com morfologia quadrangular (produzida
por seqncia de gestos posteriores a sua produo), com ngulo abrupto de
90; a retirada (4) segue as mesmas caractersticas dos gestos anteriores e
centrpeto, largo e tem morfologia quadrangular com dimenses de c: 3,3cm X
l: 2,3cm e apresenta uma morfologia cncava com ngulo semi-abrupto de 70.
O gesto (5) extremamente largo e invadente, com dimenses de c: 3,8cm X l:
3,2cm, tem morfologia cncava e ngulo rasante de 60 (este gesto foi obtido
por um nico golpe seco e com contra-bulbo bastante profundo); j o gesto (6)
fino e sua nervura esquerda foi eliminada por gestos subseqentes; o gesto
(7) tambm segue as mesmas orientaes do negativo (6), ou seja, estreito,
pouco profundo, superfcie plana e ngulo de 80. O gesto (8) eliminado pelo
golpe (9) que parcial; tem dimenses de c: 2,0cm X l: 2,3cm; tem morfologia
cncava e ngulo semi-abrupto de 80.
I) RETOQUES: No foram constatados.
*****
105
A) IDENTIFICAO: 335; Nmero: 316. Prancha 5.
H) RETIRADAS DE FAONNAGE:
H1) RETIRADAS UNIFICADAS: Nesta pea, teremos duas seqncias de
faonnage. A primeira caracteriza-se por serem retiradas invadentes e largas;
106
j a segunda etapa marcada por gestos no to invadentes, mas bem
estreitos. A retirada (1) invadente, larga e bastante profunda, tem c: 3,0cm X
l: 2,3cm, morfologia cncava e ngulo rasante de 60; j a retirada (2) tambm
invadente e larga, e tem c: 4,3cm X l: 2,5cm com superfcie cncava e ngulo
rasante de 60, (percebemos que esta primeira fase de faonnage foi
obtida por um nico golpe seco, adquirido, de uma s vez o plano;
tambm observamos que estas retiradas (1 e 2) dominam a metade do
instrumento). A segunda etapa marcada por retiradas mais curtas e
estreitas; as retiradas (3, 4, 5) so eliminadas por golpes subseqentes e tm
morfologia plana com c: 2,1cm X l: 1,0cm e ngulo abrupto de 80; j a retirada
(6) foge a orientao tecnolgica dos gestos anteriores que compem a
segunda etapa de faonnage, pois o golpe invadente e largo, com c: 2,7cm X
l: 2,1cm; apresenta superfcie cncava-plana e ngulo semi-abrupto de 70; as
retiradas (7, 8) so reflexas e tm c: 1,2cm X l: 1,0cm.
*****
107
D2) NGULO DE PERCUSSO: Impossvel obter este dado devido s
modificaes muito intensas na qual passou o suporte.
H) RETIRADAS DE FAONNAGE:
H1) RETIRADAS UNIFICADAS: Neste instrumento percebe-se apenas uma
seqncia de faonnage e a nica similaridade de todas as retiradas que elas
so centrpetas e extremamente abruptas. O gesto (1) largo, invadente e tem
morfologia ligeiramente plana; tem c: 4,5cm X l: 2,0cm e ngulo abrupto de 80;
o gesto (2) um pouco mais curto, mas largo com c: 3,7cm X l: 1,9cm e tem
morfologia cncava com ngulo abrupto de 80; o golpe (3) tem morfologia
quadrangular, invadente, largo e tem superfcie plana com dimenses de c:
3,5cm X l: 2,5cm e ngulo abrupto de 80; o gesto (4) tambm tem morfologia
quadrangular, foi obtido com um nico golpe seco, tem uma superfcie cncava
bastante profunda, com c: 4,0cm X l: 2,2cm, invadente e abrupto com 80; j
os negativos (5, 6, 7, 8) so retiradas mais estreitas com c: 2,5cm X l: 1,0cm e
todos tem morfologias cncavas e ngulo abrupto de 80.
108
I) RETOQUES: No foram constatados.
*****
H) RETIRADAS DE FAONNAGE:
109
H1) RETIRADAS UNIFICADAS: As retiradas (1, 2, 2, 3) so invadentes,
centrpetas e foram parcialmente eliminadas por gestos posteriores; j a
retirada (4) parcial e estreita, com c: 2,0cm X l: 1,3cm e apresenta uma
morfologia cncava em toda a sua extenso com ngulo rasante de 60; o
gesto (5) segue as mesmas orientaes tecnolgicas do golpe (4) e tem
morfologia quadrangular, com c: 2,cm X l: 1,3cm com superfcie cncava e
ngulo tambm rasante de 60; o gesto (6) foi parcialmente eliminado; j o
gesto (7, 8) so curtos e tm c: 2,1cm X l: 1,5cm, apresentam superfcie
cncava e ngulo semi-abrupto de 70; j o gesto (9) invadente, centrpeto e
largo, com c: 3,4cm X l: 2,1cm, sua morfologia quadrangular e seu ngulo
tem 60; provavelmente esta retirada foi obtida com um gesto nico e seco,
deixando um contra-bulbo profundo.
*****
110
E) TALO: Impossvel obter este dado devido s modificaes muito intensas
na qual passou o suporte (eliminado).
E1) DIMENSES: eliminado.
H) RETIRADAS DE FAONNAGE:
H1) RETIRADAS UNIFICADAS: A retirada (1) invadente, mas eliminada
por golpes posteriores; o gesto (2) centrpeto, invadente com c: 3,3cm X l:
1,7cm, tem morfologia cncava e ngulo semi-abrupto de 70; a retirada (3)
curta, estreita, com morfologia plana e ngulo abrupto de 80; o golpe (4)
invadente e largo, com c: 2,8cm X l: 2,6cm; tem superfcie cncava acentuada
e ngulo semi-abrupto de 70; j as retiradas (5,6) so paralelas, tem
morfologia quadrangular e superfcies planas, com c: 2,2cm X l: 1,5cm e ngulo
rasante de 60. O gesto (7) fino e parcial, mas eliminado por gestos
subseqentes; o golpe (8) invadente e largo, mas tambm eliminado pelos
gestos (9, 10) que so parciais e estreitos, com c: 1,5cm X l: 1,5cm; tem
morfologia cncava e ngulo semi-abrupto de 70; os gestos (11, 12, 13) so
invadentes e estreitos, com c: 2,2cm X l: 0,8cm e ngulo abrupto de 90,
porm, eliminado pelos gestos (14, 15). O golpe (14) parcial e estreito, com c:
1,3cm X l: 1,0cm, tem morfologia cncava e ngulo abrupto de 80; o gesto
(15) ainda mais estreito, com c: 1,2cm X l: 0,6cm e tem superfcie plana e
ngulo abrupto de 80
I) RETOQUES: No foram constatados.
111
*****
H) RETIRADAS DE FAONNAGE:
H1) RETIRADAS UNIFICADAS: Nesta pea teremos duas seqncias de
faonnage; a primeira marcada pelos gestos (1, 2, 3, 4, 5) e so todas
centrpetas, porm eliminadas por gestos posteriores; j a segunda fase
112
caracterizada pelos gestos (6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15); os gestos (6, 7)
so invadentes e relativamente largos, com c: 3,3cm X l: 1,5cm; suas
superfcies so cncavas e seus ngulos so abruptos de 90; a retirada (8)
invadente e tambm larga com c: 3,3cm X l: 1,3cm e superfcie plana e
ngulo abrupto de 90; o gesto (9) centrpeto e largo, com c: 3,9cm X l:
2,5cm, superfcie plana e ngulo de 90; j a retirada (10) estreita, porm
centrpeta, com c: 3,6cm X l: 1,0cm e superfcie plana e ngulo de 90; o gesto
(11) estreito e parcial com c: 2,5cm X l: 0,9cm e ngulo abrupto de 90 e
superfcie plana; a retirada (12) larga e parcial e tem morfologia cncava e
ngulo rasante; o gesto (13) largo e centrpeto com c: 3,6cm X l: 3,2cm e
superfcie cncava e ngulo de 90; o gesto (14) parcial e largo e o golpe (15)
invadente, largo e centrpeto; tem ngulo abrupto de 90 e superfcie
cncava.
113
5.3 CONSIDERAES GERAIS SOBRE O INSTRUMENTAL LTICO
114
a terceira categoria proposta apresenta uma crista longitudinal e rene
apenas uma nica pea: 44. Esta crte foi criada seguramente aps a obteno
do suporte.
115
CATEGORIA COM COMBINAO DE NERVURAS GUIAS. Prancha 1. (Escala de 5 cm).
PEA 43
12 10 PC: 80
11 PB: 80
13
7
14 2
PC: 80 5 PC: 70
PB: 70 6 PB: 70
4
1
8
3
9
______________________________________________________________________
______________________________________________________________________
4 5 PC: 60 PEA 354
2 PB: 70
8
7 3
6
PC: 70
PB: 70
PC: 70 1
PB: 80
116
CATEGORIA COM CRTEX. Prancha 2.
8 10 11 PEA 49
PC: 70 12
PB: 70
4
3
9
PC: 70
PC: 80 PB: 70
PB: 607 2
5
1
______________________________________________________________________
PEA 361
2
4 1 PC: 70
PB: 80
_____________________________________________________________
117
CATEGORIA COM CRISTA LONGITUDINAL. Prancha 3.
7 8
5 PEA 44
PC: 70
6 PB: 70
2
4
10 PC: 70
PB: 70
PC: 60 1
PB: 70 9
11
3
______________________________________________________________________
PEA 277
17
16 PC: 80
15
14
8
1
2
9
13 7 PC: 70
PC: 70 PB: 70
PB: 70 6
5
11
3
4
12
10
118
CATEGORIA COM MUITA REDUO DE VOLUME. Prancha 5.
5 PEA 289
7
6 3 PC: 60
PB: 80
9
8
4
2
1
PEA 316
7 8
5
6 PC: 60
3 PB: 70
1
______________________________________________________________________
119
CATEGORIA COM MUITA REDUO DE VOLUME. Prancha 5.
5 PEA 331
3
4
PC: 80
2 PB: 80
1
6 8
2 PEA 337
5
8
2 PC: 60
3 4 PB: 70
1
7
10
6
______________________________________________________________________
120
CATEGORIA COM MUITA REDUO DE VOLUME. Prancha 5.
2 1
PEA 340
11, 12
3 13, 14
PC: 70
4
8 PB: 80
10
6
5 7
PEA 90
PC: 90
PB: 90
______________________________________________________________________
121
CAPTULO VI
6 A VARIABILIDADE LATENTE E SEUS RESULTADOS
Foto 25. Blocos e seixos aptos para o lascamento. Foto acervo Lepa/2005.
122
6.2 A GESTO DA CADEIA OPERATRIA
Com base em nossas anlises, percebemos que estes blocos maiores, antes
de serem levados ao assentamento, sofreram uma reduo inicial fora do sitio.
A principal evidncia desta hiptese pode ser constatada na ausncia de
lascas corticais ou as lascas de entame. Assim sendo, o lascamento inicial
ocorreu prximo ao stio, mas no dentro dele.
123
Ento, a partir da importao da matria prima para o assentamento, que j foi
preparada, os artesos davam continuidade ao lascamento com a inteno de
finalizar os instrumentos. A partir desta produo, podemos verificar dois
esquemas operatrios que foram amplamente executados: a debitage e a
faonnage.
124
6.3.1 A ESTRUTURA PIRAMIDAL
Segundo Viana (2005), o ngulo de retirada das lascas no pode ser nem
muito abrupto, nem exageradamente rasante, o que inviabiliza a produo de
lascas que esse tipo de ncleo permite, sendo elas mais compridas do que
largas. Se o ngulo for abrupto, as lascas sairo curtas e, de outro modo, se for
muito rasante, o negativo produzido desestrutura a superfcie convexa. Abaixo
temos a construo volumtrica deste ncleo.
125
Figura 3. Esquema Piramidal. Retirada de Viana (2005) e modificada por Lemes (2008).
126
organizao da superfcie de lascamento e para satisfazer as condies de
fratura (Viana, 2005).
127
Figura 4. Esquema Paralelepidedo. Retirada de Viana (2005) e modificada por Lemes
(2008).
Incio da debitage
128
De acordo com Viana (2005), as lascas deste tipo de ncleo so produzidas a
partir de golpes abruptos aplicados no centro da superfcie do ncleo, porm, o
sentido das retiradas seria reto e no atingiria a extremidade do ncleo j que a
lasca inicial teria produzido uma superfcie oblqua (rasante). Tal procedimento
resultou em lascas com crtex em ambas as laterais, sendo que a extremidade
distal formada por um gume rasante.
A autora ainda ressalta que o nmero de retiradas seria limitado, e para dar
continuidade explorao do ncleo, seria necessria uma outra retirada de
golpe rasante.
129
Foto 29. Suporte de um instrumento plano convexo
.
130
Para conhecer os mtodos de debitage utilizados na regio oeste do Rio
Grande do Sul, analisamos os instrumentos, restos brutos de debitage, ncleos
e as remontagens (raccords) feitas em laboratrio.
131
Foto 31. Remontagem de bloco. Foto acervo Lepa/2005
132
Conforme Fogaa & Lourdeau (2007), sua estrutura articular composta por 27
ossos principais assim distribudos: 8 ossos formam o macio carpal (o punho);
5 metacarpos (ossos da palma e da salincia tnar, na base do polegar) e 14
falanges (ossos dos dedos, sendo o polegar formado por duas falanges e os
demais dedos por trs falanges cada).
133
Figura 7. Funcionamento da mo. Retirada de Laporal (2000) e modificada por Lemes
(2008).
134
Notons toutefois que la main nest pas seulement un organe daction, mais
aussi un rcepteur sensoriel extrmament sensible et prcis dont les donnes
sont indispensables son action mme. Elle est pour le cortex un ducateur de
la vue par les informations quelle procure sur les paisseurs et les distances;
sans elle, la vision du monde qui nous entoure serait plate et sans relief. La
main forme donc avec le cerveau um couple fonctionnel indissociable o
chaque terme ragit dialectiquement lautre. (Laporal, 2000 p. 101)
135
Foto 35. Preenso da pea 329.
136
Foto 38. Preenso da pea 354.
137
Foto 41. Preenso da pea 49.
138
Foto 44. Preenso da pea 44.
139
Foto 47. Preenso da pea 361.
140
Foto 50. Preenso da pea 331.
141
Foto 53. Preenso da pea 90.
Podemos, ento, perceber que as peas 43, 329, 354, 49, 361, 316, 277 e 44
respondem critrios bsicos de preenso baseados na fora, onde o gesto
mobiliza, na maioria dos casos, todos os dedos da mo (Napier,1983). O
polegar ope-se aos demais dedos fechados. Dessa maneira, os objetos
permanecem firmemente seguros e so movimentados pelas articulaes do
brao, antebrao e punho (Fogaa, 2006).
J nas peas 289, 316, 331, 337, 340 e 90, a preenso envolve a presio que
tem caractersticas onde o polegar est sempre em oposio e contam,
tambm, com a interveno dos dedos indicador e mdio, (podendo intervir
tambm o anular). Segundo Fogaa (2006), a palma da mo no participa
como geradora de fora para a manuteno do objeto, nem como superfcie de
contato. A preciso faz intervir apenas na parte pulpar e as laterais dos dedos,
segurar objetos pequenos, de formas variadas, e faz-los descrever trajetrias
bem controladas.
142
6.7.1 REAPROVEITAMENTO I
O faonnage lateral
Esta estratgia pode ser percebida na pea 43, onde destacamos a presena
de negativos largos e longos que encontram-se isolados (borda esquerda) e
geralmente recebem novas seqncias de retoque. ntida a sobreposio do
negativo sobre o faonnage tradicional do instrumento, modificando toda a sua
simetria volumtrica.
Reestruturao de Pea 43
gume?
Reestruturao de
gume?
Delineamento cncavo Pea 329
6.7.2 REAPROVEITAMENTO II
O faonnage total
Visualizamos esta estratgia nas peas 289, 316, 331, 337, 340. Estas
configuraes resultam da reduo progressiva (que poderia comear pela
estratgia do faonnage lateral) das faces inferiores dos suportes.
143
Um instrumento robusto, com equilbrio em seu C X L X E, aps intensos
processos repetitivos de reciclagem, tornaria o suporte em uma pea
exageradamente robusta e com gumes extremamente abruptos, chegando
quase a 90. Abaixo, podemos visualizar a relao de vida de um plano
convexo proposto para a coleo.
Faonnage e retoque
Abandono
Reciclagem
Faonnage total
Faonnage lateral
144
CONCLUSES
Assim sendo, no incio dos anos 2000, Milder cria o modelo locacional para a
fronteira oeste do Rio Grande do Sul e, o que viemos a constatar que os
stios associados Indstria Catalanense e Quaraiense no subentendem a
existncia de uma diversidade cultural dual. O que percebemos que estas
indstrias fazem parte de um nico grupo cultural de caadores coletores que
explorou a rea.
145
de um stio para outro.
Fica claro que a variabilidade das indstrias lticas dos caadores coletores do
oeste do Rio Grande do Sul encontra-se, sobretudo, na complementaridade
entre instrumentos obtidos sobre seixos e sobre blocos. O que percebemos
que os instrumentos sobre blocos possuem UTFs transformativas mais
agudas, conforme o esquema abaixo.
146
UTFs obtida sobre Blocos.
147
Para concluir, podemos dizer que as referncias metodolgicas apresentadas
aqui, permitem perceber, se no as diferenas culturais das populaes
pr-histricas, as desigualdades e similaridades em termos de tradio
tcnica (Hoeltz 2005). E, portanto, o debate instaurado sobre a veracidade das
Indstrias Catalanense e Quaraense aqui recebeu apenas novos ingredientes,
que devem ser investigados agora, com escavaes e nveis estratigrficos.
148
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