Pgi na 14
El Expresionismo alemn
P A T R I C K FOSSEY
P a ra saber l o q u e f u e e l E x p r e s io n is m o A le m n
es til d e s c r ib ir la v id a p oltica y c u lt u r a l de
A le m a n ia de esa poca. En 1 91 8 d e b id o a que el
K a iser G u i ll e r m o II acaba de p erde r la P r i
m e r a G u e r r a M u n d ia l d e r ro ta d o en F r a n c ia
por las fu e rz a s a lia d a s no puede e n fr e n ta r los
m o v im ie n t o s iz q u ie rd is ta s de su pas e nca
bezados por los ld eres K a r l L ie b k n e c h t y Rosa
L u x e m b u r g o cuya c o rr ie n te e s p a rta k is ta ob
tu v o m u c h a in flu e n c ia sobre los o b re ro s g ra -
c i a s a l x it o d e L e n in un ao antes en R usia . La
ca ld a del i m p e r i o es in e v ita b le y nace la Re
p b lic a de W i m a r . Este periodo de d e m o c ra c ia
de los aos v e in te se c a ra c te r iz a por la g ra n
in e s ta b ilid a d e con m ica (re c u rd e s e la in
fla c i n g alop an te de 1924 y 1925) com pensada
por un d e s a r r o llo c u lt u r a l nico en la h is to ria
de A le m a n ia .
A R Q U IT E C T U R A
En a r q u i t e c t u r a nace el fu n c io n a lis m o con la
cre a c i n de una escue la : el Bauhaus, que
establece una co n v e rg e n c ia de las a rte s en un
EXTENSION
c o n ce p to g e n eral de diseo al s e r v ic io de las
necesidades sociales y se p ro y e c ta n los p r i
m e ro s g ru p o s de h a b ita c io n e s a g ra n escala.
Por l o q u e s e r e f i e r e a la s a lu b r id a d se respetan
los p r in c ip io s de una buena e xp o sic i n al sol y
una r e p a r t i c i n ra c io n a l de las fu ncio ne s. La
f o r m a tie ne que ser s e n c illa m e n te fu n cio n a l
p a ra ser bella y esta a b s tr a c c i n de lo deco
r a t i v o y lo s u p e rflu o p e r m ite la i n d u s t r i a li
zaci n de los objetos diseados. Se t r a t a de
co m p e n s a r la p rd id a de i n d iv id u a lid a d del ob
j e t o g r a c ia s a la c u a lid a d de su diseo. De
hecho, no hay n in g u n a f o r m a aunque sea la
m s b e l l a que resista el a b u r r i m i e n t o de la
r e p e tic i n , y esto el B a uh a us no lo pudo reso l
v e r . Sin e m b a r g o , este m o v i m i e n t o a r t l s t i c o ha
d e ja d o tra z a s in d ele ble s de las escuelas m o d e r
nas g r a c ia s a p ers o n a lid a d e s c o m o Le C o r
b u sie r, M ies V a n Der Rohe y su fu n d a d o r W a l
ter G ro p iu s .
P IN T U R A
En p in tu r a se observa un a le ja m ie n to de los
su je to s t r a d ic io n a lm e n te bonitos, y a g ra d a b le s .
EXTENSION
K irc h n e r pinta las m u je r e s de la calle, con una
viole ncia de colores y de expresin. Y.a se
utiliza el t r m in o de e xp re sio n ism o para iden
tific a r un e s tilo de p in tu ra m uy p are cid o a las
obras fa u v is ta s de la escuela de Pars.
F IL O S O F I A
En filosofa, personalidades co m o F e d e ric o
N ietzche, Shopenhauer y Sigm und F re u d se
dis tin gu en de sus m a y o re s E m m a n u e l K a n t y
Hegel, quienes se m a n tu v ie ro n en una m e ta
fsica c r is t ia n a y m o ra liz a n te . La fra se no es
Dios que ha creado al h om bre sino el h o m b re
que ha cre a d o a D ios de F e d e ric o N ietzche
a b re el c a m in o a un co n o c im ie n to m s p ro fu n
do del ser con la ayuda de la cien cia, de la
biologa y con la creacin del p s ico an lisis por
S ig m u nd Fre u d.
C IN E E X P R E S IO N IS T A
Los dos d ire c to re s m s im p o r ta n te s del cine
e xpresio nista , F r i t z Lang y M u r n a u , fueron
m u y a b ie rto s a las c o rrie n te s de las a rte s de
A le m a n ia por el hecho de que e stu d ia ro n en
d iv e rs a s re as antes de lleg ar al cine.
F r i t z Lang estudi a r q u ite c tu r a y despus
c o la bo r con las e scenografas de M ax Rei-
n h a rt, p erson alida d d o m in a n te del e xp re sio
n ism o en el pas. E n estas puestas en escena el
decorado ya no c o nstitu ye un fondo a la accin
sino que to m a p a rte en el d e s a rr o llo del d ra m a
con sus p o s ibilida de s de m o v im ie n t o en el
espacio y una c a lific a c i n de la a tm s fe ra con
base en luces, humos, sonidos, etc. La a c tu a
cin del deco ra do es una consta nte im p o r ta n te
de la o bra del a rq u ite c to d ire c to r F r it z L a n g y
eso c o n s titu y e su g ra n o rig in a lid a d en la
h isto ria del cine m u n d ia l.
M u r n a u estudi filosofa y li t e r a t u r a y
haba e s c rito m u ch o antes de llegar al cine. As
que los te m a s de la l ite r a t u r a r o m n tic a a le
m an a su rca n su obra. En su F au sto se observa
un ju e g o de relacio ne s de lo real y lo irr e a l con-
c re tiz a d o por el uso de la c m a ra lenta o el
c a m b io d e l f ilm p o s itiv o a negativo. T a m b i n el
m a n e jo s im b lic o de la im agen, que c o nstitu ye
un e stilo m u y inn o va d o r, debe m u c h o a la
poesa a le m a n a y francesa del fin del s ig lo x ix
( poetas c o m o N o va lis y H ld e rlin , B a u d e la ir e y
T h e o fil G a u t h i e r ) . E s d ifc il de o lv id a r la ca ra -
p a is a je d e F a u s to a lia s E m il J a n n g s q u e surge
de las nubes; este actor supo e xpresa r una in
te r io r id a d de los s e n tim ie n to s con ta n ta v e
ra c id a d que pudo pasar al cine hab la nd o sin
perder su poder persuasivo. Este no fue el caso
de la m a y o ra de los a c to re s del cine m u d o que
se quedaron en su r e g is tro de m ue cas co nve n
cionales y tu v ie ro n que sa lir de la escena con el
n a c im ie n to del cine hablado.
M e tr p o lis es un buen e je m p lo del e stilo e x
presionista de F r i t z L an g. La c iud ad del fu tu r o
p e r m ite una g ra n a c tiv id a d a rq u ite c t n ic a
o rie n ta d a sobre la tom a de planos m u y p a r
tic u la re s , co m o la de la c iu d a d -co rre d o r en la
cual desfila una serpiente sin lm i te de o bre ro s:
b ajan en ascensores gigante scos en las p ro fu n
did ades la b e rn tic a s de la f b r ic a s u b te rr n e a .
Es una m a r c h a pesada y m ec nica , c a ra s
bajas, ojos va cio s que avanzan hacia un lugar
ind e fin id o . Se entiende sola m ente que a r r i b a ,
en los rascacielos, vive n los rico s y que el
esplendor de los a p a rta m e n to s baados de
luces oculta a lg o te r r ib le , una re a lid a d que se
descubre p ro g re s iv a m e n te en un descenso a los
i n fie rn o s del tr a b a jo . A nivel p l stico F r i t z
Lang m a n e ja dos d u a lid ad es: la p r im e r a es
e spacial, un rea d escubierta y o tra c u b ie rta lo
que p e r m ite lo g ra r una d in m ic a de lo o cu lto :
un deseo de conocer, de lleg ar p ro g re s iv a m e n te
a un m u n d o e nce rrad o. Una vez ganado se
consigue una p o s ibilida d de m o v im ie n t o in
verso, g ra c ia s a la re v u e lta de los o breros que
van a t r a t a r de acceder al m u n d o e x te r io r de
los ricos. L a segunda d u a lid a d es s e m io l g ic a :
con la v e rd a d de las situaciones psico-sociales
se a u te n tific a lo que es p ura fic c i n , a saber la
a r q u ite c tu r a fu tu ris ta y la e x p re s iv id a d de los
actores.
C IN E N E O R R E A L IS T A
El a m a n e ce r y m s ta rd e M el v a m p ir o de
D usseldorf m a r c a n una evolucin en las
preocupaciones del d ire c to r F r i t z L a n g . La
p r im e r a pelcula tr a t a de una h is to ria de a m o r
en la cual los se n tim ie n to s se expresan a tr a v s
del sim bolsimo de la im a ge n ; la in s p ira c i n es
p le n a m e n te ro m n tic a en su a is la m ie n to de la
r e a lid a d . Con M el v a m p ir o de D usse ldo rf se
opera un c a m b io im p o r ta n t e : un m a n i tic o
a to r m e n ta las calles n octu rn a s de una ciudad
del sur de A le m a n ia y por p r im e r a vez un caso
p sic tico est en re la c i n con el m e d io social
que lo c o n d ic io n a . M es un h o m b re que por fa lta
de se gu rid ad no ha podido conseguir ninguna
funci n en la sociedad ; p ara sa lir de su soledad
escoge un papel que le da x it o aunque sea
n e g a tiv o y que por lo menos le da la ilusin de
e x is t ir . Su obligacin de quedarse en el ano
n im a t o nos p e r m ite entender la in e fic ie n c ia de
su labor y hasta qu punto sus c rm e n e s lo
rebasan. Ese es el guin tal co m o est escrito ,
pero escondido en el te x to se p ercib e la
r e s p on sab ilid ad del g ob ie rno de la c iud ad que
re v is te la f o r m a de in to le ra n c ia y de im p o te n
cia del fa s c is m o fre n te a las ta re a s hum an as.
Bella c r tic a del estado p olicaco que no q u ie re
( o puede) resolver las d if ic u lta d e s e n sus ralee s
y que p re fie r e d e s tr u ir que c u ra r a los dbiles
m entales.
A p a r te de eso F r i t z L an g no desecha su
estilo expresio nista que le p e r m ite conseguir
efectos de suspenso d e n tro de los va gabundeos
y e x tra v o s del c r im i n a l . E l p ro ta g o n is ta
insiste m u c h o sobre la im p o te n c ia , la
irre s p o n s a b ilid a d que se torna inocencia de un
loco acosado, y es slo su genial in t e r p r e ta c i n
la que nos hace entender que se t r a t a de un ser
m a n e ja d o d e n tro del c lim a de te r r o r que existe
en los estados fascistas. El m ie d o es el
te m a ce n tra l de la pelcula, la neurosis
c o le ctiva de una pequea ciudad lista a acep
ta r todos los re m e d io s para s a lir de sus
ang ustia s. As, M el v a m p ir o , asesino de nios y
de m u je re s , no es m s que la invencin de un
p a r tid o e x tre m is ta que lo m a n e ja para m a n
tenerse en el poder proponiendo la fu erza co m o
r e m e d io su prem o.
La fecha de la pelcula es im p o r ta n t e : 1933,
A le m a n ia ya tiene dos aos de h it le r i s m o y es
o bvio que el ju d o Lang tu v o que escapar
r p id a m e n te .
I n i c i entonces una c a r r e r a fra n c e s a y
despus h o llyw o o d ia n a . En los m is m o s aos,
M u rn a u hizo una obra m a e s tra , El lt im o . Un
p o r te r o de g ra n hotel pie rd e su puesto d eb id o a
su edad avanzada y se ve releg a do a c u id a r los
baos. Baja de s a la rio , pero lo m s im p o r ta n t e
^ que Dierde el n re s tio io dado a su m a g n ific o
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u n ifo r m e de p o rte ro que sigue usando para ir y
sa lir de su casa. Su p rdid a de d ig n id a d se con
c e n tra en el m o m e n to p attico en el cual tiene
que d e v o lv e r el u n ifo rm e a la g erencia del
hotel. Desde este da, la vergenza crece hasta
lle v a r lo al suicid io . El personaje es d iv e rtid o ,
e n te rn e ced or, d r a m t ic o hasta la desespe
ra ci n , y el te m a de un h om bre fre n te a la ad
m in is tr a c i n in d ife re n te que lo m a ta es de g ra n
a c tu a lid a d .
T o d a va n o e s e l E m il Janings, de El ngel
azul, cu ya desesperacin linda con la lo c u ra ;
uno puede ve r c m o el a m o r de un v i e j o p ro
fesor por una ru b ia in d ife re n te ( M a r le n e
D ie tr ic h ) le lleva a un a is la m ie n to to ta l del
m u n d o que se b u rla de l y lo a c o r ra la en la es
q u iz o fre n ia . Estas pelculas pertenecen al bien
lla m a d o n e o rr e a lis m o a le m n por el hecho de
que se m u e s tra c m o los a c o n te c im ie n to s de la
c o tid ia n e id a d pueden to rn a rse de una im p o r
ta n c ia in su p e ra b le para el in d iv id u o . C m o la
in d ife r e n c ia de una a d m in is tr a c i n o de una
r u b ia irre sp o n sa b le se vuelve to ta lm e n te
d e s tr u c tiv a .
En o tra obra m ae stra, A v a r ic ia , de
S tro h e im , es el odio, al c o n tr a r io de la in d ife
re n c ia , la que e n tra en juego y p e r m ite log ra r
una resiste ncia fsica y m oral so b re h u m a n a ;
g ra c ia s al odio, un h o m b re puede salvarse de la
sed y el ca lo r al c ru z a r el m ar de sal. Esta l
t im a p elcula contiene una secuencia de planos
d ignos de los m s g randes m om entos del cine.
D u r a n te un e n tie rr o , una m u je r que sujeta a
una nia de la m a n o pierde su guante. Un
o fic ia l con m o n c u lo lo observa con p restancia,
se agacha y se lo levanta. A m an era de a g r a
dec m ien to ella le ofrece la mano, pero en este
m o m e n to el o fic ia l se cu a d ra y saluda m i l i t a r
m e n te con una m a n o de m ad era. El efecto de
so rp re sa es to ta l, esta m ecnica que surge in
c o n g ru e n te m e n te en una secuencia de gestos
ele ga ntes y c iv iliz a d o s provoca reacciones i m
p re v is ib le s en el pblico, como el g r it o o el
a taq ue de risa.
Con S tro h e im , quien naci en A u s tria ,
s a lim o s de los pases g erm n ic o s y la p ro du c
cin co n tin a e specialm ente en Estados U n i
dos. Es el m o m e n to de la c a rr e r a interna cion al
de G re ta G a rb o y de la bella a le m a n a M arlen e
D ie tr ic h . Quin puede o lvid ar la ejecucin de la
a gente X-13 d u r a n te la cual la bella espa pide
al o fic ia l p re s e n ta rle su sable com o un espejo
para p in ta rs e la boca antes de m o r ir los ojos
de M a r lene son tan fotognicos que no tenia que
hacer ningn p ro d ig io de actuacin para
e m o cio n a r al p b lico ! El d ire c to r, que a dem s
era su m a r id o , la d ir ig a de la siguiente m a
n e ra : ...despus de la p rim e r a frase, m ir a s
a b a jo , luego sigues y m ir a s a la derecha, m s
a d e la n te co n tin a s con el te xto y m ir a s d ire c to
en el o b je t iv o ... y l saba que eso era su fic ie n
te para el x it o de I 3 p c jp o n o