MARQUES, Llith de Moraes. O conceito de dispositivo aplicado Arte do Ator.

Salvador: Programa de Ps-Graduao em Artes Cnicas. Universidade Federal da

Bahia, mestranda, Hebe Alves da Silva. CAPES, Mestrado Acadmico. Atriz e
produtora cultural.

RESUMO

O conceito de dispositivo (Foucault,1975) aplicado discusso acerca do trabalho

do ator sobre si mesmo. A autora traa um paralelo entre o dispositivo, suas linhas
de visibilidade, ruptura e assujeitamento, e algumas das principais tcnicas
desenvolvidas no sculo XX (linha de aes fsicas, partitura, mimo corporal,
biomecnica etc.) e seus elementos comuns (ritmo, conexo corpomente, impulso,
desenho do movimento...). Assim, o dispositivo, pensado para nomear as foras de
represso e escape geradas num processo histrico e social, utilizado aqui como
metfora de abordagem dos elementos heterogneos presentes nas tcnicas fsicas
de atuao do sculo XX, perodo em que a figura do ator posta no centro do fazer
teatral. Esses elementos heterogneos em agenciamento comum promovem um
duplo processo de represso e escape do ator sobre si mesmo, como num
dispositivo. O resultado um novo sujeito ator, que se mantm no limiar entre o
autocontrole e a ruptura para potncias at ento desconhecidas. So discutidas
ainda as dimenses do poder, saber e subjetividade, pertencentes lgica dos
dispositivos e entendidas nesse estudo como essenciais ao trabalho do ator.

Palavras-chave: Dispositivo: Partitura: Biomecnica: Ao Fsica: Mimo Corporal.

RESUMEN

El concepto de dispositivo (Foucault, 1975) se aplica a la discusin sobre el trabajo

del actor sobre s mismo. Se hace un paralelo entre dispositivo, sus lneas de
visibilidad, ruptura y sujecin, y algunas de las vitales tcnicas desarrolladas en el
siglo XX (lnea de acciones fsicas, partitura, mimo corporal, biomecnica, etc.) y sus
elementos comunes (ritmo, conexin corpomente, impulso, diseo de movimiento...).
As, el dispositivo, pensado para nombrar a las fuerzas de represin y escape
generados en un proceso histrico y social, se utiliza aqu como una metfora para
el enfoque de elementos heterogneos, presentes en las tcnicas fsicas de
desempeo actoral del siglo XX, perodo en el que la figura del actor se pone al
centro de la escena. Estos elementos heterogneos en agencia comn promueven
un doble proceso de represin y escape del actor sobre s mismo, como un
dispositivo. El resultado es un nuevo actor, que se encuentra en el umbral entre el
dominio de s mismo y la ruptura hacia energas hasta ahora desconocidas. An son
discutidas las dimensiones del poder, saber y subjetividad, que pertenecen a la
lgica de los dispositivos y son entendidas como esenciales para el trabajo del actor.

Palabras clave: Dispositivo: Partitura: Biomecnica: Accin Fsica: Mimo Corporal.

O presente artigo originou-se a partir da pesquisa de mestrado, em andamento,

intitulada Corpos em jogo: a partitura como dispositivo no espetculo Dorotia do
grupo Panacia Delirante, realizada na Universidade Federal da Bahia, sob
orientao da prof. dr. Hebe Alves e da prof. dr. Denise Coutinho. No artigo, o
conceito de dispositivo utilizado como referencial para nosso argumento de que
muitas das tcnicas/ processos corporais de atuao desenvolvidos durante o
sculo XX perodo em que a figura do ator posta no centro do fazer teatral
podem ser considerados dispositivos de atuao. Todavia, antes de adentrarmos a
discusso central desse artigo, faz-se necessrio dedicar algumas linhas ao
entendimento do que um dispositivo.

O conceito de dispositivo

Examinar a experincia artstica atravs do conceito de dispositivo uma proposta

recente, pois embora tenha sido cunhado por Michel Foucault em Vigiar e Punir
(1975), o termo dispositivo s fora utilizado, at ento, para abordar mecanismos de
controle e poder num dado quadro sociopltico ou momento histrico. No presente
artigo, tal conceito servir como metfora para a abordagem do trabalho do ator.

De modo geral, a noo de dispositivo surge quando Foucault discute as instncias

do saber, poder e subjetividade. Nesses casos, o dispositivo serve tanto para
nomear o conjunto de foras de represso e escape operadas pelo poder em
diversos campos, quanto para determinar as relaes entre visibilidade e produo
da subjetividade, nos estudos voltados para o assujeitamento. Ao ser questionado
sobre o sentido e a funo metodolgica do termo, Foucault diz que tenta atravs
dele

[...] demarcar, em primeiro lugar, um conjunto decididamente heterogneo que engloba

discursos, instituies, organizaes arquitetnicas, decises regulamentares, leis, medidas
administrativas, enunciados cientficos, proposies filosficas, morais, filantrpicas. Em suma,
o dito e o no dito so os elementos do dispositivo. O dispositivo a rede que se pode
estabelecer entre estes elementos. (FOUCAULT, 2008, p.138).

Outros estudiosos trataram do assunto, oferecendo-nos seus olhares sobre o tema.

Deleuze (1996) um deles. O autor apresenta o dispositivo sob uma tica que
promove a releitura das proposies de Foucault, fornecendo um alcance
multidimensional. Em sua perspectiva, o dispositivo aparece como um conjunto
multilinear de foras e linhas heterogneas as quais no delimitam ou definem o
sujeito, o objeto ou a linguagem, mas que, ao seguir mltiplas direes, ora
aproximando-se ora afastando-se, traam processos em constante desequilbrio.
Segundo essa viso, o dispositivo formado por linhas que o atravessam de norte a
sul, de leste a oeste e em diagonal. So linhas de fora, de visibilidade, de
enunciao, de fratura, de subjetividade etc. De acordo com Deleuze, Desenredar
as linhas de um dispositivo, em cada caso, construir um mapa, cartografar,
percorrer terras desconhecidas, o que ele [Foucault] chama de trabalho de
terreno (DELEUZE, 1996, p.1).

a esse trabalho de terreno que nos predispomos aqui ao entender algumas das
principais tcnicas/processos corporais desenvolvidas no sculo XX como linha de
aes fsicas, partitura, mimo corporal, biomecnica etc. enquanto dispositivos de
atuao que disparam um duplo processo de represso e escape do ator sobre si
mesmo. Para tanto, vamos identificar algumas das linhas comuns que compe
esses dispositivos. Antes, no entanto, necessrio saber um pouco mais sobre a
idia de linha dentro do conceito de dispositivo.
Para Deleuze, as linhas componentes dos dispositivos so, sobretudo, instveis e
sofrem mutaes em seus agenciamentos e esto, umas para as outras, num
processo de simbiose; da decorre duas importantes conseqncias para uma
filosofia dos dispositivos: o repdio aos universais e a apreenso do novo. A primeira
se refere ao fato de que todas as linhas e curvas de um dispositivo no so, pois,
universais. So variveis, tal qual o dispositivo, o sujeito, o verdadeiro, etc. Todos
esses so processos singulares que operam em devir. A segunda consequncia se
refere ao novo, no como sinnimo de originalidade, mas no campo da criatividade
varivel, no qual podemos criar curvas de singularidade ou valores diferenciais.
Ambas as consequncias o repdio aos universais e a apreenso do novo
poderiam ser consideradas premissas da arte.

Deleuze nos informa que as primeiras dimenses de um dispositivo so suas

curvas de visibilidade e de enunciao (DELEUZE, 1996, p.1). As curvas de
visibilidade permitem que se veja o sujeito gerado pelo dispositivo e gerador deste.
As curvas de enunciao nos permitem acessar aquilo que se torna possvel falar
sobre esse sujeito.

Estabelecendo uma espcie de vaivm entre o ver e o dizer, esto as linhas de

foras (Ibid). Elas cruzam o dispositivo, passando por todos os lugares e retificando
as demais linhas, da seu nome. nelas que Deleuze localiza a dimenso do poder
e do saber. H tambm as linhas de subjetivao que so responsveis pela
produo de subjetividade no dispositivo. Esto ligadas ao Si prprio que no
nem um saber nem um poder, mas um processo de individuao que diz respeito
a grupos ou pessoas (ibid p.2). Pode-se dizer que por meio delas que se produz
no conceito de dispositivo a existncia da criatividade, subverso e inveno de
espaos do possvel. Para nosso propsito nesse artigo, isso se faz muito
importante, bem como o entendimento de que dispositivo , sobretudo, sinnimo de
algo em movimento, em constante elaborao e superao de si.

As tcnicas/processos corporais do sc. XX como dispositivos

Sabe-se que o sculo XX foi marcado na histria das artes cnicas por ser um
momento de efervescncia que legou ao teatro muitos dos principais movimentos
artsticos. Tambm nesse perodo, surgiram (ou foram disseminados) nomes como
os de C. Stanislvski, V. Meyerhold, E. Decraux e J. Grotowiski - responsveis por
verdadeiras reformas no campo das artes cnicas.

A ao fsica, cunhada por Stanislvski e posteriormente trabalhada por Grotowiski,

a biomecnica de Meyerhold e o mimo corporal de Decraux, alm da ideia de
partitura de aes (trabalhada, de alguma maneira, pelos quatro mestres citados),
constituem-se como procedimentos que revolucionaram a forma de se conceber o
trabalho do ator.

Comearemos nosso trabalho de terreno identificando as linhas comuns de

visibilidade que se encontram nas quatro tcnicas/processos. Entre elas, podemos
destacar: a ateno plasticidade do movimento e o grau de preciso dos desenhos
corporais do ator. Essas linhas de visibilidade nos do pistas sobre o tipo de
sujeito(ator) gerado por essas tcnicas/processos enquanto dispositivo. Poderse-ia
arriscar que se trata de um ator que encontra no corpo seu grau de potencialidade
numa situao de representao organizada. Da conformao desse sujeito ator
decorre as linhas de enunciao, que nos permitem saber aquilo que se torna
possvel falar sobre esse sujeito. Aqui, localizamos a corporalidade, como linha de
enunciao que se repete nas quatro tcnicas/processos citados. Tanto as aes
fsicas, como a partitura, o mimo corporal e a biomecnica partem do corpo,
entendendo-o como um fundamento da arte do ator. O fsico visto, ento, como
algo significante. Isso est aliado a um novo entendimento do corpo no apenas
como materialidade, mas como um sistema integrado corpomente. O corpo
compreendido como uma rede, [...] um auto-organizador e transformador de
processos que ocorrem em seu prprio meio e nas relaes que estabelece com o
ambiente (MEYER, 2011, p.110).

Dentre as linhas de fora que se repetem nos quatro dispositivos citados, pode-se
destacar duas: ritmo e organicidade. Esses elementos so entendidos aqui como
linhas de fora porque atravs deles pode-se articular os diferentes componentes
que podem integrar a ao fsica, o mimo, a partitura ou a biomecnica, como o
peso, o desenho de movimento, a presena, a preciso, a linha interna de aes etc.
nesse ponto vale destacar que tanto o ritmo quanto a organicidade esto ligados
linha de enunciao/visibilidade (ao corpo), uma vez que o ritmo se estabelece a
partir da pulsao (tambm corporal) e a organicidade ao buscar os impulsos certos,
sem fingimento, buscando a resposta no corpo.

As possveis linhas de subjetividade encontradas comumente nos quatro dispositivos

em questo esto ligadas ao sujeito ator. Dentre elas podemos destacar:

1. O ator que se constri por si mesmo: buscando reunir um conhecimento sobre

si, seu aparato, sua esfera de criatividade, seus limites, dificuldades, desafios e
potencialidades.

2. O treinamento: como caminho disciplinar de orientao e potencializao. O

treinamento uma linha marcante nos quatro dispositivos em questo, seja
para reunir um glossrio de aptides ou para retirar as couraas de
condicionamento tcnico. O treinamento ajuda a tomar a deciso sobre qual
caminho o sujeito ator escolhe seguir.

3. Empirismo: nos quatro dispositivos as descobertas se do atravs da atividade

emprica, na qual o ator cientista e cobaia ao mesmo tempo.

Consideraes finais

lcito observar que os quatro dispositivos estudados partem de um mesmo lugar,

no qual o ator est para a sua arte tal qual um cientista para a natureza. Tal como
um dispositivo, a ao fsica, o mimo, a partitura e a biomecnica propem um
mecanismo estratgico de autocontrole e poder do ator em relao a si mesmo,
promovendo ainda espaos para a produo de subjetividade e expresso criativa
necessrios arte da atuao. Os quatro dispositivos so sistemas com regras e,
por vezes, com formas pr-definidas, como o caso da biomecnica e do mimo
corporal. Todavia, h neles uma subjetividade atuante visualizada na singularidade
desses processos que se transformam de acordo com o ator que os manipula. So
processos ou tcnicas que buscam potencializar a expressividade do intrprete
colocando-o como responsvel por si mesmo e detentor dos saberes e poderes
necessrios a esse fim. Dessa maneira, poderamos dizer que os quatro dispositivos
buscam, cada um ao seu modo, atender ao paradoxo fundamental do teatro
contemporneo: aliar estrutura espontaneidade.

Atravs do estabelecimento de sistemas que operam simultaneamente entre o

prender e soltar, entre o estabelecimento da regra e o exerccio da
liberdade/criatividade, esses dispositivos traam estratgias para atender as
reivindicaes de Meyerhold ao dizer que As duas condies principais do trabalho
do ator so: a improvisao e o poder de restringir-se (apud MEYER, 2011, p.85).

REFERNCIAS

DELEUZE, Gilles. O que um dispositivo. 1996. Disponvel

em:<http://www.ufes.br/ppgpsi/files/textos/Deleuze%20-%20O%20que
%20%C3%A9%20um%20dispositivo.pdf> Acesso em 31. mar. 2012.

FOUCAULT, Michel. Histria da Sexualidade. Rio de janeiro: Graal, 1998.

FOUCAULT, Michel. Sobre histria da sexualidade. In: Microfsica do poder. Rio de

Janeiro: Graal, 2008.

FOUCAULT, Michel. Vigiar e Punir: nascimento da priso. Trad.:Raquel Ramalhete.

Petrpolis: Vozes, 1987.

MEYER, Sandra. As metforas do corpo em cena. So Paulo: Annablume/

UDESC, 2011