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ANAIS DO IV SIMPSIO NACIONAL DO CIEAA * II SIMPSIO NACIONAL DE HISTRIA
I COLQUIO DA UEG NA ESCOLA

Educao, Histria e Saberes do Cerrado: Contextos tnicos-Culturais e Ambientais em
(re)construo
7, 8 e 9 de setembro de 2012
NAS TRAMAS DA HISTRIA O TRABALHO ARTESANAL EM GOIS E SUA

APROPRIAO PELA MODA
Adair Marques Filho1

moda.trindade@gmail.com
Gisele Costa Ferreira da Silva2
giselecostaprof@gmail.com
Abadia Maria de Oliveira3
abadiamaria@hotmail.com
RESUMO
O Estado de Gois revela atravs de sua produo artesanal e industrial, sua criatividade e
capacidade de criao e, a configurao de objetos destinados ao suprimento das necessidades
prticas, estticas e simblicas dos usurios. Estas produes artesanais podem ser entendidas
considerando-se as atuaes de artfices que acabam sendo incorporados pelas indstrias de
confeco e seus respectivos polos. Neste sentido, a moda como um sistema econmico,
social e cultural com suas caractersticas de apropriao de elementos do cotidiano, lana mo
de saberes e ofcios artesanais como forma de criar produtos com caractersticas de
exclusivisidade. Nosso objetivo aqui apresentar exemplos de empresas de moda que se
utilizam de elementos artesanais em suas colees, contribuindo tanto para a consolidao da
marca da moda, quanto para a divulgao das produes artesanais do Estado de Gois.
PALAVRAS-CHAVE: Histria, Artesanato, Moda, Indstria.
Introduo
Ao procurarmos articular as questes que envolvem a moda e o artesanato em Gois,

nos deparamos com a falta de um mapeamento sistematizado das comunidades que atuam
como artesos no Estado, pois h duas Associaes pr definidas como de artesos, mas nem
1
Professor Assistente 2 da Faculdade de Artes Visuais/FAV da Universidade Federal de Gois/UFG.
Bacharel em Design de Moda, Mestre em Cultura Visual FAV/UFG e Doutorando em Psicologia Social, do
Trabalho e das Organizaes pelo Instituto de Psicologia/UnB.
2
Professora Assistente 1 da Faculdade de Artes Visuais/FAV da Universidade Federal de Gois/UFG.
Bacharel em Design pela PUC/GOIS, Especialista em Patrimnio Cultural e Museologia pela PUC/MG e
Mestre em Arte e Cultura Visual pela FAV/UFG.
3
Secretria de Cultura de Itapuranga, Graduada em Comunicao Social/Relaes Pblicas pela UFG,
Especialista em Indigenismo e Desenvolvimento Sustentvel CDS/UNB e, Mestranda em Integrao e
Cooperao Internacional pela Universidade Nacional de Rosario - Argentina
UNIVERSIDADE ESTADUAL DE GOIS

Centro Interdisciplinar de Estudos frica-Amricas (CieAA)
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(re)construo
sempre o que se v sendo exposto necessariamente artesanato e sim uma mistura manual de
produtos industrializados com alguns requintes artesanais. Percebemos que parte dos
interesses recai sobre algumas manifestaes culturais, enquanto que outras acabam sendo
suprimidas, esquecidas e/ou enfraquecidas dentro do sistema cultural, como por exemplo o
surgimento das peas bordadas com pontos livres que ganharam fora ao bordarem roupas
com flores e frutos do cerrado. Certas tradies da cultura popular, dadas as suas
caractersticas de transmisso das prticas culturais, no tm continuidade e so
paulatinamente esquecidas pelas geraes mais novas, incluindo nesta lista os trabalhos que
eram feitos nos grandes sales das casas de famlias nobres, onde as moas casadoiras teciam
horas a fios os mais variados tipos de artesanato, preferencialmente em bastidores redondos,
pois era mais fcil o manuseio e aparentava certo ar de cultura e inteligncia.
Recentemente, algumas aes so desenvolvidas no sentido de retomar algumas destas

manifestaes, entre elas podemos destacar as polticas de fomento e apoio das trs esferas de
governo. Alm das polticas governamentais, atores da sociedade civil tambm se organizam
para resgatar as tradies artesanais de grupos de fiandeiras, de tecels, de bordadeiras e de
tantas outras prticas que fazem parte das histrias regionais, alm dos artesanatos feitos com
fios, como o ponto cruz, a bria e os pequenos teares de nhanduti que fizeram parte da
formao de vrias geraes de mulheres e que tinha o seu aprendizado repassado dentro das
pessoas da famlia, como uma tradio, bordadeira tem que ter filha bordadeira, ficando o
trabalho masculino pouco difundido nas atividades artesanais ou nos trabalhos manuais.
Neste cenrio, observa-se o papel de inovao que cabe moda como sistema que lana mo
de saberes e fazeres artesanais, como forma de agregar valor aos produtos em srie.
Entremear moda e artesanato exige principalmente dos designers, uma percepo apurada do
valor do feito mo e, ao mesmo tempo, um desafio, uma vez que a aproximao dos dois
campos provoca uma maior reflexo sobre a viabilidade do produto, os custos que recaem
sobre a apropriao de elementos artesanais, entre outros aspectos, e, dos artesos e dos
trabalhadores manuais o conhecimento e a capacidade de compreender este to vasto e
variado mundo que o da moda, sua versatilidade e a volatilidade que certos valores podem

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(re)construo
ter, dependendo do ponto pelo qual observado, porm a grande dificuldade que em geral o
arteso e/ou o trabalhador manual possui pouca ou quase nenhuma formao acadmica e
baixa informao sobre o mundo da moda, dificultando muitas vezes o seu acesso a este
mercado da moda.
Um dos elementos que identificam a produo artesanal brasileira a mestiagem

(MORAES, 2006), situao criada por meio das influncias recebidas, tanto dos
colonizadores, quanto das demais etnias que colaboraram para a configurao do povo
brasileiro. No Estado de Gois no diferente, isto facilmente identificado nos artesanatos
com palha, ou mesmo com fios artesanais, como na tecelagem manual, onde cada regio do
Estado tem um costume variado de cores e tramas alm dos diferenciados desenhos que
fazem. A colonizao, talvez, seja uma das responsveis pelos avanos tardios na indstria
brasileira e, por extenso pelo fortalecimento das atividades artesanais, em detrimento da
manufatura. Nos parece oportuno recordar que Portugal, que colonizou o Brasil por mais de
trezentos anos[...], no tornou possvel a difuso destes modelos de manufaturas no Brasil
Colonial (MORAES, 2006, p. 67).
As restries infligidas ao Brasil como um todo surtem efeitos mais devastadores

quando nos referimos a cidades ou comunidades que vivem no interior do Brasil, questo que
retomaremos mais adiante. Nas prximas linhas entraremos em alguns dos conceitos e
significados da moda e do artesanato, para que possamos discutir as relaes entre eles no
Estado de Gois.
Tramando Moda e Artesanato no Curso da Histria
O conceito de moda se apresenta de maneira muito ampla. Roland Barthes (1999)

define a moda como um sistema complexo, focando uma de suas pesquisas sobre o tema no
elemento denominado vesturio escrito. Dentro desta denominao apresenta trs tipos de
vesturios: vesturio imagem; vesturio escrito e vesturio real:

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(re)construo
Pelo menos, poder-se-ia pensar que estes dois vesturios reencontram uma
identidade em nvel do vesturio real que parecem representar, que o vestido
descrito e o vestido fotografados so idnticos em relao quele vestido
real a que tanto um como outro reenviam. Equivalentes, sem dvida; mas
idnticos, no; que, assim como entre o vesturio imagem e o vesturio
escrito existe uma diferena de materiais e relaes e, portanto uma
diferena de estrutura, tambm, destes dois vesturios ao vesturio real...
(BARTHES, 1999, p. 16).
Aqui, o autor faz uma distino que, transportada para a atualidade, pode ser entendida
como de um lado a roupa/vesturio que se filia ao produto fsico em si e, de outro, a moda
como um sistema simblico, cultural, econmico e social e representativo.
Para James Laver (1989), A roupa, na maior parte da sua histria, seguiu duas linhas
distintas de desenvolvimento, resultando em dois tipos contrastantes de vestimenta. A linha
divisria mais bvia aos olhos modernos est entre a vestimenta masculina e a feminina:
calas e saias. Claro est que, j em pleno sculo XXI, ainda se mantenha a distino entre
masculino e feminino e, a forma como o sistema da moda contribui para a manuteno da
estrutura hierarquizada do vesturio, mesmo com as excees. Historicamente, podemos
entender que A moda, como sempre, era um reflexo da poca (LAVER, 1989, p. 213).
Uma perspectiva mais recente sobre o conceito de moda apresentada por Didier
Grumbach em que:
Ao captar as evolues sociais e estticas do tempo, a moda, com total

ausncia de preconceitos, encarna a mudana, expressando o respeito pela
individualidade no contato com as transformaes polticas. O que est em
jogo se baseia na mais elegante das expresses de poder, talvez venha da o
desejo de domin-la. Reflexo da sociedade, ela no se detm na prpria
existncia, como sua fugacidade parece indicar, mas se justape nossa vida
cotidiana abrindo-a para o sonho e a paixo de que se alimenta nossa
memria, a fim de melhor organizar nosso devir (2009, p. 8).
Este ponto de vista vai ao encontro de um entendimento do sistema de moda como um

sistema cultural, dentro do qual, um produto no se resume apenas ao objeto. O produto em

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(re)construo
questo, por exemplo, uma pea do vesturio, um dos pontos que envolvem todo o contexto
social, econmico e histrico e at poltico de cada poca. Partindo da funo de proteger e
cobrir o corpo, a vestimenta passa por questes que permeiam mais do que sua prpria
finalidade. Os modos de produzi-la, os materiais existentes e o acesso aos mesmos (seria algo
disponvel na regio de produo, ou seria necessrio que se trouxesse o mesmo de outra
regio?), a relao entre tcnica e tecnologia so assuntos que so levados em considerao na
confeco de um produto. Alm, claro, de um universo simblico que se direciona ao que
relaciona moda, esttica, escolha e linguagem (LURIE, 1997).
A busca de referncias na histria mostra que a relao entre design e, dos produtos
que resultam desse processo e o artesanato tem incio com a Revoluo Industrial. A
princpio, o fazer manual surge como discurso de oposio aos produtos oriundos da
popularizao da indstria, em meados do sculo XIX, designers como William Morris
travaram uma batalha contra a era em que viviam e, advogaram uma abordagem mais
simples e tica ao design e manufatura (FIELL, 2001, p. 62). Em outras palavras, o que
antes da primeira Revoluo Industrial era resultado de um trabalho de criao e produo,
com autoria definida, tem seu modo de funcionamento alterado. Na era industrial, o que
caracteriza o design concepo e planejamento passa a fazer parte de um processo de
diviso do trabalho e, a execuo, antes sob o olhar do designer/arteso, passa para as mos
dos operrios.
A banalizao do uso do termo design dificulta a compreenso dos significados, que

tal palavra de fato possui em termos de concepes, profisso e produo. Nesse trabalho,
nosso objetivo no a conceituao de design. Entretanto, importante esclarecer de que
modo essa ideia a de design entendida e integrada na construo desse texto. Aqui, a
concepo de design, e de design de moda, conseqentemente, est em consenso com as
escolas de design da contemporaneidade, tendo como origem o incio da produo
mecanizada atravs dos processos industriais e levando em considerao a unio e ou uso do

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(re)construo
artesanato na moda, tendo em vista que o artesanato tambm apresenta vrias caractersticas
do design de produto ou do design criativo.
Outro termo cuja compreenso tornou-se absurdamente ampla a prpria palavra

moda. Inicialmente, a primeira relao que feita com o vesturio no mundo
contemporneo, pois antes erro uso de roupas diferenciado, mas no se chamava moda.
Contudo, moda no apenas isso. A acelerao dos processos industriais proporciona uma
associao entre duas idias: moda e efemeridade. Ao atribuir o adjetivo efmero a algo, o
que o senso comum aponta o fugaz, o rpido, o que tem um fim prximo. Espera-se o novo
aps o fim daquilo que foi anterior e, o quadro que vai se instaurando similar a um crculo
que tem incios e encerramentos, unidos pela necessidade do ter, da compra e do consumo.
Nesse sentido, o significado de moda aproxima-se do conceito de obsolescncia, tanto
programada quanto cognitiva.
Segundo Michael Czinkota (2001), enquanto a obsolescncia programada prev o

projeto de produtos que tenham curta durabilidade, a obsolescncia cognitiva coincide com o
desejo de sempre possuir o que h de mais recente no mercado. No difcil encontrar
situaes do cotidiano que exemplifiquem a noo de obsolescncia e, a mais comum delas
a comparao entre a durabilidade de produtos, oriundos de diferentes fases da evoluo
industrial. A despeito desse esclarecimento, que aborda itens que englobam bens de consumo
de todos os tipos (eletrodomsticos, automveis, artigos eletrnicos e de informtica, etc.), o
foco desse artigo aproxima-se do ponto de vista de Gilles Lipovetsky (1989) e volta-se
reflexo sobre a indstria do vesturio, que tem na modernidade do incio do sculo XX o fio
de uma combusto, tanto de produo, quanto de consumo, que tem como meta a noo de
progresso.
Embora o momento atual traga um nvel de capitalismo e produo, diferente do que

era vigente h cem anos, ainda trabalha-se sob as premissas do design moderno. Ou seja, a
produo de moda, de modo geral, continuou a funcionar tendo como objetivo a construo

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(re)construo
de uma linguagem que seja bem recebida e vendida nos mais diferentes mbitos do
planeta. Entre ciclos de produo que do origem a outros, uma relao que se situa entre
altos e baixos a que dialoga a moda com o artesanato, trazendo para a discusso uma
tendncia que tem sido observada: a aproximao entre os dois campos, na busca de aliar aos
produtos do vesturio/moda elementos que remetam ao exclusivo, ao feito mo, atravs de
trabalhos de interveno tais como bordados manuais, tecidos artesanais, pedaos adornados
com pedrarias ou bordados requintados que advm da era vitoriana, como o richilieu e o
nhanduti e, demais elementos que enriquecem as produes de moda e vice-versa.
A revisitao ao contexto histrico do design no incio do sculo XX e, fins do sculo

XIX pode sinalizar pontos, que ainda esto presentes nas concepes difundidas sobre os
ofcios ligados moda e ao artesanato. Tanto a preocupao com a delimitao da rea,
passando pela libertao da questo esttica e chegando dicotomia forma e funo, o que
temos vivenciado na primeira dcada do sculo XXI, ainda retoma muitos desses pontos de
polmica. Atualmente, mais especificamente no campo da moda o design em sua essncia
um processo criativo e inovador, provedor de solues para problemas de importncia
fundamental para as esferas produtivas, tecnolgicas, econmicas, sociais, ambientais e
culturais (MOURA, 2008, p. 71). Nessa direo, a reflexo segue rumo noo de
exclusividade que tem sido atribuda relao entre moda e artesanato, lembrando que a
principal caracterstica do artesanato, que o diferencia do trabalho manual, que o artesanato
feito de maneira individualizada, nica, muitas vezes personalizadas em um objeto nico,
uma tcnica nica, que em algumas excees pode ser repetida em uma pequena
quantidade de peas, diferente do trabalho manual que reproduz em escala a criao
de determinada pea ou item.
Artesanato em Gois
Percorrendo as tramas da histria do artesanato em Gois, percebemos, de incio, as

lacunas que existem sobre o tema. Lacunas carentes de documentao, de registro, de

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(re)construo
reconhecimento. Talvez, a dificuldade no acesso a um possvel mapeamento sistematizado e

amplo sobre as produes artesanais. Algumas comunidades e artesos so mais facilmente
identificados geograficamente, em funo de uma vocao histrica ou turstica, como o
caso de Pirenpolis, Alto Paraso, Cidade de Gois e Porangatu. Contudo, Goinia, a capital
do Estado, um local de forte produo artesanal, como se pode ver nas feiras de grande e
pequeno porte que so espalhadas por vrios espaos pblicos da cidade. Outros municpios
vivem uma situao diferente e tem no artesanato uma das principais fontes de renda, tais
como Cristalina, Hidrolndia, Jata, Caiapnia, Alexnia (distrito de Olhos Dgua), So Lus
de Montes Belos, Luzinia, Trindade, Anpolis, Anicuns, Aruan, Itabera, Itauu, Piranhas,
Bonfinpolis, Rondonpolis, Ipameri, Rio Verde e Crrego do Ouro. Entre os produtos que
so oriundos dessa produo artesanal esto:
Objetos de barro e cermica, com forte influncia indgena;
Teares e, os trabalhos com algodo (principalmente);
Acessrios e objetos de decorao feitos com pedrarias, cristais e prata;
Trabalhos com madeira;
Peas de fibras de bananeira e palha de milho.
Os nomes dos municpios foram levantados atravs de visitas a algumas das cidades,
com base em informaes fornecidas pela Central do Artesanato de Gois da Secretaria da
Indstria e Comrcio do estado de Gois (http://www.sic.goias.gov.br/) e pelo Servio Brasileiro
de Apoio s Micro e Pequenas Empresas/SEBRAE (http://www.sebraego.com.br). Chega-se,
ento, questo qualitativa desse artesanato: Como so suas peas? Qual sua relao com a
cultura local? Quem sua clientela? Como a estrutura em que esse comrcio acontece?
Como feito o repasse do valor venal ao arteso? De onde vem a qualificao profissional
deste arteso? Como sua participao nas feiras e outros eventos nos quais suas peas so
vendidas? Qual o conhecimento deste arteso sobre as reas correlatas e importantes para o
artesanato como a moda e o turismo?

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(re)construo
Buscando a origem da palavra artesanato, encontra-se tanto no latim (ars) quanto na

lngua grega (tkhne),
A palavra arte vem do latim ars e corresponde ao termo grego tkhne,

tcnica, significando toda atividade humana submetida a regras em vista
da fabricao de alguma coisa. Em latim, arteso, artfice ou artista se diz
artifex, o que faz com a arte, e tambm opficis, o que exerce um ofcio; e
o resultado de sua ao se diz opus (no singular) e opera (no plural), isto ,
em portugus, obra. A arte ou tcnica era, portanto, uma atividade regrada
em vista da produo de uma obra (CHAU, 2009, p. 275).
Assim, tem-se como base o entendimento de que o artesanato seria uma atividade
humana que tem como finalidade a produo de uma obra. Distanciando-se da grande
indstria, o sujeito que trabalha de forma artesanal tem um tempo de criao e depois de ao
que, a princpio, no segue um padro industrial. Essa relao de tempo proporciona que o
convvio desse saber/fazer com o contexto scio-cultural e econmico, seus costumes e os
modos de ser de um povo, de uma comunidade sejam representados no que o arteso faz. O
valor simblico de um objeto artesanal reside tambm, ao menos em tese, em sua
singularidade, isto , os objetos querem expressar coisas diferenciadas, e so essas coisas
diferenciadas que so os seus elementos simblicos (SOMMA JUNIOR, 2009, p. 148).
Em Gois, a visualidade artesanal dos objetos que so criados nas expresses culturais
de origem rural a mais forte delas. A noo de rural, nesse momento, amplia-se e dirige-se
ideia de comunidade, de entrelaamento e, no especificamente ao meio rural como moradia
ou vivncia, pois existem pessoas que no foram criadas nas reas rurais e usam botas e
cintures tipicamente usados no meio rural e ou tem em suas casas miniaturas de rodas de
fiar, carros de boi ou mesmo uma rvore de ip todos florido, ou seja, peas artesanais que
aludem ao meio rural.
As influncias se misturam em dilogos visuais e costumeiros na produo artesanal

oriundos de tribos indgenas, quilombolas, colonizadores europeus e, outros colonizados que
hoje residem em Gois. A vida buclica que os antigos povoados inspiravam suas tradies,

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(re)construo
festas e juzos de valor no mais correspondem agropecuria industrial e tecnolgica que se

espalharam pelas terras goianas atualmente, porm em pequenas cidades, este clima pitoresco
de amistosidade, de se sentar nas portas das casas nos fins de tarde para crochetar e ou bordar
cotidiano e latente. Sendo que o artesanato se mantm vivo nestas pequenas cidades, muitas
vezes pelo repasse oral das tcnicas utilizadas, que so ensinadas aos mais jovens pelas mes,
vizinhas ou mesmo em reunies coletivas de aprendizado artesanal. Contudo, a despeito da
sofisticao que a tecnologia proporciona em termos de produo, o fazer artesanal em
conjunto com o que se reconhece enquanto patrimnio cultural constri e se reconstri na
identidade e memria do povo. Entra em cena, ento, o sistema da moda apropriando-se dessa
memria e da beleza destes artesanatos produzidos nas diversas localidades do Estado de
Gois e at mesmo utilizando peas oriundas de outras localidades.
Relaes entre Moda e Artesanato
Entre memria e identidade, vive-se um processo de virada, no conceito de moderno

advindo do Iluminismo. O indivduo deixa o lugar estvel e unificado e, passa a conviver com
o mltiplo, com o acesso informao, com o cosmopolita. Nessa medida, quanto mais
intenso o trnsito de pessoas, tambm aumenta o fluxo de idias, conceitos, influncias em
circulao e, a alterao da moda se faz presente destas mudanas de maneira fulgurante,
passando de um conceito de antiquado, para um conceito de fashion, como o que se deu
com a chita e com os bordados mo e mais recentemente com a insero do croch, do tric
e dos trabalhos manuais do nordeste nos desfiles de Rio e So Paulo Fashion week e, at
mesmo nas maiores passarelas de Londres e Nova York se v roupas e adereos compostos
com trabalhos manuais e artesanato . Stuart Hall (2006) afirma que quanto mais a vida social
se torna mediada pelo mercado global de estilos, lugares e imagens (...) e pelos sistemas de
comunicao globalmente interligados, mais as identidades se tornam desvinculadas (p. 75).
Identidade e pertencimento so substantivos cujos significados se complementam, por mais
subjetiva que seja essa relao e, isto se percebe ao se observar o uso das camisas xadrezes no
meio urbano, que antes eram especficas das pessoas da lida rural.

18
(re)construo
nessa subjetividade que a moda e sua indstria mantm uma relao de aproximao
e afastamento do artesanato. Ao mesmo tempo em que o industrializado oferece rapidez e
facilidade, o artesanal oferece a sensao de exclusividade, de identidade, de unicidade, de se
posicionar como o diferente dos comuns e iguais e isto refora a identidade pessoal, grupal
e social. A identidade passa a atuar dentro de outro sistema que tem como objetivo atingir
determinado pblico e, a busca por essa identificao torna-se estratgica muito
freqentemente, favorecendo ao crescimento de um pblico diferenciado, que v nas peas
exclusivas sua forma identitria, sua imposio como ser diferente dentro dos mundos dos
iguais.
Produtos em srie ganham contornos de objetos feitos mo, com cuidado

individualizado, e em Gois, um grande exemplo disto so as calas bordadas em pedrarias ou
bordados em pontos livres que so produzidas por diversas indstrias de roupas em Trindade.
O conceito de responsabilidade social tambm intensifica a valorizao de um produto do
qual se sabe a origem (ao menos, imagina-se saber) e, existe a possibilidade de acesso a esses
modos de fazer, como por exemplo, chegar a uma loja destas que realizam bordados manuais
em pedrarias ou em pontos livres e, poder escolher e, at mesmo rabiscar em um papel a idia
de qual desenho e com que cores e matizes se quer a roupa que est sendo comprada e, poder
dentro de alguns dias voltar a buscar a pea encomendada, ou mais ainda, poder discutir com
a bordadeira, em seu local de trabalho, qual o tipo e modelo de bordado ela far na sua roupa.
Nesse sentido, o SEBRAE surge novamente como exemplo de uma atuao, que tem
como objetivo a consolidao da associao entre artesos e, a formao de cooperativas que
passam a atuar como parceiras da indstria de moda. Esse tipo de parceria visa o
desenvolvimento de novos materiais e tecnologias que so estudadas a partir do artesanal e,
do conhecimento que a prpria comunidade tem da regio em que vive, entrando em sintonia
com o momento econmico que o Brasil experimenta agora e, o alto investimento que tem
sido feito na produo que tem como ideal o trio sustentabilidade, inovao e criatividade,

19
(re)construo
mas que no pode deixar de lado a questo da identidade, do lugar de onde advm estes
artesanatos, pois eles so carregados de toda a questo da formao pessoal do arteso, o
olhar de quem est de dentro (arteso) para o objeto de vem de fora (moda).
Outro ponto de interseco que pode ser estabelecido entre moda e artesanato reside no
referencial esttico e simblico que as peas de vesturio, bem como os acessrios, acabam
comunicando. O estudo dos referenciais culturais proporciona repertrio de formas, cores,
texturas e tcnicas, para a prpria produo em srie, mas o artesanato aliado moda cria a
idia fortemente trabalhada de unicidade, de identidade de supremacia do ser eu, do ser e
ou estar diferente e este o grande filo que tem sido visto pelos designers de moda de
vrias partes do mundo, cabendo agora ao setor artesanal se conscientizar e se fazer
conhecedor da existncia do mundo da moda e da possibilidade da juno destas duas reas de
atuao.
Referncias
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APPADURAI, Arjun. La vida social de las cosas. Mxico: CNCCA. 2005.
BARTHES, Roland. Sistema da moda. Lisboa: Edies 70, 1999.
CHAU, Marilena. Convite filosofia. So Paulo: tica, 2009.
CZINKOTA, Michael R. Marketing: as melhores prticas. Porto Alegre : Bookman, 2001.
FIELL, Charlotte & Peter. Design do sculo XX. Londres: Taschen, 2001.
GRUMBACH, Didier. Histrias da moda. So Paulo: Cosac Naify, 2009.
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Silva e Guacira Lopes Louro. Rio de Janeiro: DP&A, 2006.
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<http://www.sebraego.com.br>, acesso em: 25 de setembro de 2012.
SIC. Secretaria da Indstria e Comrcio do Estado de Gois. Disponvel em:

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Faces do design 2: ensaios sobre arte, cultural visual, design grfico e novas mdias. So
Paulo: Edies Rosari, 2009, p. 145-151.

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I COLQUIO DA UEG NA ESCOLA

NAS TRAMAS DA HISTRIA O TRABALHO ARTESANAL EM GOIS E SUA

Adair Marques Filho1

PALAVRAS-CHAVE: Histria, Artesanato, Moda, Indstria.

Ao procurarmos articular as questes que envolvem a moda e o artesanato em Gois,

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Recentemente, algumas aes so desenvolvidas no sentido de retomar algumas destas

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE GOIS

Um dos elementos que identificam a produo artesanal brasileira a mestiagem

As restries infligidas ao Brasil como um todo surtem efeitos mais devastadores

Tramando Moda e Artesanato no Curso da Histria

O conceito de moda se apresenta de maneira muito ampla. Roland Barthes (1999)

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE GOIS

Ao captar as evolues sociais e estticas do tempo, a moda, com total

Este ponto de vista vai ao encontro de um entendimento do sistema de moda como um

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE GOIS

A banalizao do uso do termo design dificulta a compreenso dos significados, que

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Outro termo cuja compreenso tornou-se absurdamente ampla a prpria palavra

Segundo Michael Czinkota (2001), enquanto a obsolescncia programada prev o

Embora o momento atual traga um nvel de capitalismo e produo, diferente do que

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE GOIS

A revisitao ao contexto histrico do design no incio do sculo XX e, fins do sculo

Percorrendo as tramas da histria do artesanato em Gois, percebemos, de incio, as

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE GOIS

reconhecimento. Talvez, a dificuldade no acesso a um possvel mapeamento sistematizado e

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE GOIS

Buscando a origem da palavra artesanato, encontra-se tanto no latim (ars) quanto na

A palavra arte vem do latim ars e corresponde ao termo grego tkhne,

As influncias se misturam em dilogos visuais e costumeiros na produo artesanal

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE GOIS

festas e juzos de valor no mais correspondem agropecuria industrial e tecnolgica que se

Relaes entre Moda e Artesanato

Entre memria e identidade, vive-se um processo de virada, no conceito de moderno

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE GOIS

Produtos em srie ganham contornos de objetos feitos mo, com cuidado

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