Resenha A preparao do ator captulo V:

A concentrao da ateno
Aluno: Gabriel Alves
Professora: Nitza
Disciplina: Inter 2
Logo no incio do captulo, os estudantes apresentam enorme dificuldade de
adaptao e contrao pelo motivo de seu local de ensaio ter sido parcialmente
alterado. Devido a essa complicao, Torstv decide ento explorar tal vertente
atravs de uma proposio de cena. A dramaturgia da ideia proposta finalizava
em um contexto extremamente trgico, o qual o criana morria, um deficiente
era agredido e uma famlia inteira entrava em falncia em decorrncia de uma
pequena ao. Toda essa triste estria foi o suficiente para prender a ateno
dos atores e os manterem focados.

Mas um ponto importante que Torstv cita do exageiro do ator em cenas mais
fortes e que exigem uma conexo mais profunda. Em certo momento o diretor
fala...

Estavam espremendo sentimentos de dentro de vocs mesmos.

Do meu ponto de vista de ator, concordo que essa busca desesperada por
sentimentos que muitas vezes na hora, traz uma sensao de falsidade e tende
a cair para o lado canastro. Costumo me podar bastante e evitar exageros,
porm muitos diretos com os quais trabalhei preferiam que seu elenco
exagerasse, para s na fase da direo diminuir um pouco em busca da
naturalidade .

Outra parte que me instigou bastante no captulo foi a da interao com os

objetos de cena, algo que faz total diferena para que o ator mergulhe de
cabea na proposta e em seu personagem.O exerccio o qual o diretor prope
em que cada ator tem de se concentrar plenamente em um objeto, demonstra
claramente o quanto aquilo pode contribuir para que o ator possa adentrar em
determinada estria de maneira imersiva e se atenha ao pblico e problemas
pessoais.

Achei extremamente interessante mas ao mesmo tempo incoveniente a

maneira com que Kstia interfere no exerccio de Paulo, interessante pela
observao do outro, mas ao mesmo tempo ele querer dizer que o fato de
Paulo interagir diretamente com seu objeto era errado pra mim foi um
equvoco. Aps tirarem a dvida com o diretor, foi reforado a ideia de que a
ao s aumentava o poder de concentrao do personagem atravs do
artefato.

A questo da inteno do olhar em cena foi outra coisa que me fez refletir
bastante, muitos de meus diretores j haviam me falado sobre isso. Porm em
minha mente, costumava imaginar um olhar verdadeiro somente no contato
com outra pessoa, nunca havia parado para analisar a importncia do contato
visual buscando emoes atravs do objeto e do que ele possa te passar.
Achei interessante tambm o princpio de na maioria das vezes, fazer de
principal alvo da concentrao o objeto mais prximo a voc da maneira em
que Torstv explica no exerccio da luz.
Por fim a diferena e relao entre a ateno exterior (que era exercitada
atravs da concentrao em objetos materiais) e a ateno interior (que estava
mais relacionada aos sentidos e imaginao) minha parte principal que
destacaria do captulo. Assim como a imaginao o livro prope que, os tipos
de atenes devem ser exercitados tambm fora de palco e que a vida pessoal
do ator contribui e muito para o aumento dessa bagagem. Todos os diversos
tipos de experincias devem ser recapitulados de maneira detalhada para que
s ento o profissional possa usar os tais com artifcio em cena. Pude concluir
atravs desses diferentes conceitos que, disciplinadamente qualquer ator
esforado pode se aperfeioar atravs do uso correto da ateno e
concentrao no s nos palcos como fora deles.