Alfabetos Ebook Prova de Leitura PDF

A L F A
B E T O S
A Histria da
Caligrafia, da
Tipografia e da
produo de
tipos. Contada
e ilustrada por
Paulo Heitlinger.
2014.
tipografos.net
Intro
ALFABETOS
A Histria da Caligrafia, Venda do formato
da Tipografia e da produo e-book: termos
e condies
de tipos. Contada e ilustrada
por Paulo Heitlinger. 2014. Este livro vendido por Paulo Heitlin-
ger em forma de exemplar personali-
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Temas
Temas
Epgrafes 110
Intro 2 Capitalis Monumentalis...................................................111
Bem-vindo!....................................................................... 8 Milirios........................................................................ 140
Capitalis geomtrica.......................................................143
Prlogo 10 Capitalis condensada...................................................... 156
A pedra que tudo explicou................................................. 11 Rustica lapidar................................................................ 175
O Fencio, primeiro alfabeto fontico...............................14 Letras sem-serifa romanas...............................................194
A Escrita do Sudoeste Peninsular..................................... 20 Letras pintadas a pincel...................................................197
As primeiras escritas fonticas em territrio portugus e Letras ornamentadas......................................................205
espanhol........................................................................23 Letras pixelizadas.......................................................... 209
Letras sefarditas, 1............................................................ 43 A Cursiva romana...........................................................216
Quadrata librria............................................................223
rabe 53 Rustica librria...............................................................230
Letras rabes.................................................................... 54
Lpide dupla de vora.......................................................55 Decadncia 235
Letras tardo-romanas.....................................................237
Roma 67 Versais orientais..............................................................241
A primeira letra global..................................................... 68
As formas das letras romanas............................................73 Romanas Visigticas 243
Os glifos........................................................................... 78 Os Visigodos em terras hispnicas.................................. 245
Composio de texto........................................................ 89 Evoluo da versal visigtica.......................................... 247
Os suportes...................................................................... 92 Escrita visigtica librria.................................................262
Do barro ao chumbo.........................................................93
Letras de vidro................................................................. 98 Unciais, as redondas 270
Poder e status.................................................................. 101 A fase arcaica.................................................................. 271
Gravar a pedra................................................................107 Codex Sinaiticus.............................................................275
Os lapicidas....................................................................108 A segunda vida da Uncialis............................................. 284
Unciais em pedra........................................................... 290 O delrio da ornamentao maneirista............................415

Versais insulares............................................................. 300 A Fraktur americana...................................................... 420
Rudolf Koch e os irmos Klingspor................................424
A primeira Renascena 307 A Fraktur de Hitler......................................................... 430
A Escrita Carolina............................................................311 Jornais conservadores.....................................................433
A Carolina na Pennsula Ibrica......................................314 Gticas romanizadas, e outros hbridos.......................... 438
Letras no princpio de Portugal....................................... 318 Behrens-Schrift............................................................. 439
A Fraktur geomtrica..................................................... 442
Cdices, actas, cartas 320
O scriptorium monstico................................................322 Romanas Humanistas 445
Os tabelies medievais....................................................327 Segunda Renascena......................................................447
Romanas humanistas em Portugal.................................464
Gticas 329
Da Itlia: a Beneventana................................................. 332 Gutenberg 477
Gtica de Bolonha (1300-1400)...................................... 333 Tipografia mecnica...................................................... 478
Textura manuscrita......................................................... 335 Do manuscrito ao impresso............................................ 480
Puno, matriz, fundio, caractres............................. 482
Gticas na Peninsula Ibrica 337 B-42: o primeiro livro produzido em srie...................... 486
O Homem do Milnio.................................................... 488
A Gticho-quadrada, epigrfica................................ 338
Tipos mveis................................................................. 489
Letras gticas manuelinas...............................................376
O valor dos tipos! ..........................................................490
A chancelaria rgia ......................................................... 381
Manufactura de tipos......................................................491
Gtica Rotunda, manuscrita........................................... 391
O puncionista................................................................ 493
A puncionista Nelly Gable..............................................494
Fraktur 398
Matrizes......................................................................... 498
A Fraktur histrica.........................................................400
Tipmetros e outros instrumentos................................. 506
O cisma tipogrfico........................................................404
Paicas e pontos............................................................... 508
Deutsche Schrift, a escrita alem....................................406
A composio manual.....................................................510
Albrecht Drer, co-autor da Fraktur..............................407
Ligaduras........................................................................527
Modisten, os expoentes da caligrafia alem .................... 410
Oficinas 539 Geoffroy Tory................................................................. 631

A clere expanso da Prototipografia............................. 540 Claude Garamond..........................................................635
Disseminao pela Europa............................................. 544 Jacques Sabon................................................................640
Identificao dos tipos metlicos....................................545 Simon de Colines........................................................... 642
Robert Granjon e as Civilits .......................................... 645
Caligrafia e Tipografia sefardita 547 Robert Estienne, telogo impressor............................... 647
Manuscritos hebraicos na Pennsula Ibrica................... 548 Franois Guyot...............................................................652
Bblia de Cervera............................................................552 A Censura...................................................................... 654
Prototipgrafos judeus em Portugal................................568 A greve dos griffarins em Lyon..........................................656
Uma oficina tipogrfica em Amsterdo...........................576 Evoluo na Holanda e Flandres..................................... 659
Nicolaes Biestkens......................................................... 666
Prototipografia em Portugal 578 Os Elzevier em Leyden e Amsterdam.............................. 668
Manuel i, venturoso merceeiro....................................... 580 A dinastia Ensched de Haarlem.................................... 669
Valentim Fernandes........................................................ 581 Johann Michael Fleischmann......................................... 670
Germo Galharde, na senda de Fernandes.......................595 Os holandeses portugueses.............................................671
Antnio Gonalves........................................................ 599 Os Deslandes..................................................................673
Antnio de Mariz, em Coimbra......................................600 A Real Imprensa de Paris, 1640...................................... 674
A Inglaterra lidera.......................................................... 680
Mechanik Exercises, de Moxon........................................681
As oficinas tipogrficas mais famosas 602
Caslon, puncionista britnico.........................................683
Os ex-scios de Gutenberg............................................. 603
John Baskerville of Birmingham.................................... 686
A quebra do sigilo..........................................................604
O Manuel Typographique de Fournier.............................. 689
Anton Koberger, em Nuremberga.................................. 606
Les Didot........................................................................693
William Caxton, Inglaterra ............................................610
Tipografia espanhola..................................................... 699
Erhard Ratdolt, Veneza e Augsburgo...............................612
Josep Pradell, em Barcelona............................................701
Nicolas Jenson................................................................617
Bodoni, em Parma......................................................... 705
Aldus Manutius e Francesco Griffo................................. 620
A British Letter Foundry de Bell........................................ 713
A Idade de Ouro da Tipografia de Frana........................625
Vincent Figgins............................................................... 715
Le B i............................................................................ 627
J.E. Walbaum: Fraktur e Romanas...................................716
Antoine Augereau, a primeira vtima da Censura........... 629
Breitkopf: partituras famosas.........................................718 Litografia 797

Benjamin Franklin, editor e tipgrafo............................ 720 Revoluo a cores........................................................... 798
A American Type Founders Company.............................722 Alois Senefelder..............................................................801
Mquinas de fundio de tipos ...................................... 727 Jules Chret.................................................................... 813
A Kelmscoot Press, de William Morris............................728 Toulouse-Lautrec........................................................... 815
Theodore Low DeVinne................................................. 734 Cassandre.......................................................................816
Goudy, o excntrico........................................................736 A primeira etapa da Litografia em Portugal, 1823............. 818
Schriftgieerei Gebr. Klingspor..................................... 740 Rafael Bordallo Pinheiro, mestre da Lythographia... 824
Berthold Schriftgieerei, Berlin......................................743
Offset 828
Portugal e Brasil 745
Fundio de tipos em Portugal....................................... 746 Gravura 832
O primeiro impressor no Brasil e o despotismo joanino...752
Gravura com madeira..................................................... 833
Impresso Rgia no Brasil...............................................756
Gravura com metal.........................................................836
gua-forte......................................................................839
Impresso 759
O prelo de madeira......................................................... 760 Serigrafia 842
Albion e Columbia..........................................................763
O prelo de Lord Stanhope, 1795...................................... 766
Fototipia 844
Washington Press, 1821.................................................. 770
Fototipia a cores..............................................................850
A Estereotipia, 1727........................................................773
Fotogravura, Autotipia................................................... 853
Impressoras industriais 776

Mquinas de escrever 854
As impressoras de Knig, 1811........................................ 777
Mecanografar e dactilografar.......................................... 855
As rotativas.................................................................... 779
Letras monoespaadas....................................................863
As minervas....................................................................781
Os mimegrafos............................................................. 870
Plano a plano................................................................. 784
Imprimir madeira.......................................................... 787
Hippolyte Marioni!........................................................791
Composio mecnica 873 As Egpcias..................................................................... 951

Typograph..................................................................... 874 Italiennes........................................................................952
A Linotype de Mergenthaler...........................................875 As Modernas...................................................................953
A Monotype de Tolbert Lanston..................................... 892 Scripts........................................................................... 954
Fotocomposio.............................................................901 Arte Nova.......................................................................955
Analgica e digital......................................................... 903 Art-Dco glamour.......................................................... 956
Diatype e Diatronic........................................................ 907 Caligrafias no estilo Art-Dco........................................ 968
DTP, 1985.......................................................................910 As Latinas.......................................................................973
Adobe, os produtos......................................................... 911 Brush, a letra pincelada.................................................. 974
alfabetos elementares..................................................... 975
Sinalticas 913
Uma introduo nostlgica.............................................914
Papel 978
Londres, para exemplo....................................................917 O Moinho do Papel em Leiria......................................... 980
O mapa do Tube..............................................................918 O Museu Papeleiro em Paos de Brando........................982
Legible London.............................................................. 920 Mol Paperer de Capellades............................................ 986
Pictogramas....................................................................923 Pontusais, corondis, marcas dgua.............................. 987
Metro de Bilbao com a fonte Rotis.................................. 927 Marcas de papeleiro........................................................991
A Metrolis em Lisboa..................................................... 930 Brevssima histria do papel.......................................... 993
Quebrar dogmas: a Capitolium de Unger........................932 30 tipos de papel...........................................................1002
Estilos de letras 934 Bibliografias 1012

Famlias tipogrficas?.....................................................935 Livros sobre Tipografia, publicados em portugus.........1013
Gtica Rotunda..............................................................937 Bibliografia geral..........................................................1020
Fraktur histrica ............................................................939
Venezianas......................................................................941 Museus 1028
Garaldes........................................................................ 942
Transio....................................................................... 943 Glossrio 1032
As Didones....................................................................944
Sem-serifas, modernas................................................... 949 ndice remissivo 1066
Sem-serifas humanistas................................................. 950
Bem-vinda!
Q
uando se tornou claro que o meu livro Alfa- Convenes e modos de escrever Como usar este e-book
O
betos no iria ser vendido fora de Portugal, s termos tipogrficos portugueses foram Este documento digital proporciona um
quis dar melhor divulgao e continuao frequentemente completados com os res- elevado grau de interactividade. O ndi-
a esta publicao. A soluo foi divulg-la em for- pectivos termos ingleses e alemes, tor- ce de Temas permite saltar directamen-
mato digital. Mas actualizada, e mais abrangente. nado esta publicao (tambm) num glossrio te para a pgina assinalada. O ndice Re-
Senti a necessidade de alargar o mbito do livro, ilustrado. missivo, no fim do livro, tambm. Um
para poder integrar cinco anos de investigao em Os termos j bem conhecidos pela maioria dos clique em Temas leva o leitor de vol-
muitos domnios. Alm disso, as experincias feitas leitores deste livro, que ocorrem constantemente ta pgina 3. Clique em ndice Remis-
no Typeface Design e no meio universitrio refora- no universo das letras, do desenho de fontes digi- sivo para saltar at l. Os links internos
vam a ideia que o livro deveria de ser alargado, para tais e do Design editorial, no foram assinalad0s as referncias cruzadas tambm so
conter a abrangncia de temas que o ttulo sugere. com itlicas: font, type, typeface, designer, graphic interactivos. Os hyperlinks exteriores
Deste modo, esta edio digital contm os melho- design, layout, display, print, download, newsletter, (URLs) activam o seu browser e abrem a
res textos do livro Tipografia e do livro Alfabetos, online, software, web-site, etc. pgina web em questo.
assim com vrios artigos publicados nos Cadernos. Expresses menos comuns, por exemplo, on Boa navegao!
O novo formato, DIN A4 ao largo, leva uma screen ou autohinting, essas sim vo assinaladas com
representao grfica adequada leitura on-screen, e itlicas. Ao leitor que tiver dvidas sobre o signifi-
tira proveito dos mecanismo de navegao do for- cado destes termos, pede-se que consulte o Gloss-
mato PDF. Dei muita ateno ao facto de que cada rio, no fim do livro. Para mais fcil identificao, as
vez mais documentao est acessvel pela Internet. pocas, as escolas, os movimentos culturais e arts-
O leitor encontrar dezenas de links que lhe facilita- ticos, as correntes ideolgicas e tambm todos os
ro o acesso a extraordinrios sites. ismos foram escritos com letra maiscula no
A Tipografia demorou 550 anos a evoluir princpio das palavras: Art-Dco, Arte Nova, Art
regista-se para cerca de 1455 a produo do primeiro Nouveau, Barroco, Calvinismo, Construtivismo,
livro impresso com tipos mveis de metal mas Dadasmo, Estilo Internacional, Escola Sua,
hoje assistimos a uma grande mudana: cada vez Humanismo, Idade Mdia, Idealismo, Imprio
mais o impresso substitudo pelo livro digital. Romano, Fun cio
nalismo, Renascena, Roman-
tismo, Maneirismo, Marxismo, Modernismo, Neo- Seguindo a mesma linha, optei por grafar todos Esta forma de grafar simplificar a identifica-
-Classicismo, Protestantismo, Rocc, Surrea- os nomes de letras, fontes, sistemas de escrita, carac- o dos temas deste livro, assim como estar em
lismo, Verismo, etc. tres tipogrficos (assim como todos os nomes de sintonia, sempre que possvel, com designaes
As nicas excepes so aquelas doutrinas ou estilos de letra), com letra maiscula no princpio semelhantes, usadas noutras lnguas: Transicio-
instituies que optaram conscientemente por das palavras: Antiqua, Blackletter, Bastarda, Capi- nais (Transitionals), Sem-serifas (sans-serif, ingls,
uma grafia s com minsculas: neue typographie, talis Monumentalis, Carolina, Chanceleresca, Civi- seriflos, alemo). Tambm foi considerado impor-
hfg (abreviatura para hochschule fr gestaltung, uma lit, Didone, Egpcia, Escrita Direita, Escrita Ver- tante que esta terminologia no esteja em contradi-
famosa escola em Ulm). tical, Fraktur, Garalde, Gtica, Gtica Rotunda, o com as designaes usadas em centenas de web-
T
ambm as disciplinas do saber merece- Grotesca, Itlica, Kurrent, Latine, Letra Inglesa, -sites, devotados ao Typeface Design comercial.
R
ram sempre letra maiscula: Matemtica, Letra Francesa, Moderna, Minscula, Romana, esta-me expressar um sincero Muito
Arquitectura, Geometria, Cincias Natu- Scotch, Sem-serifa, Serifa-grossa, Script, Transicio- obrigado! aos amigos que me ajudaram a
rais, Fsica, etc. De igual modo se assinalam os pro- nal, etc. dar melhores contedos s seguintes pgi-
cessos de produo e as tecnologias descritas neste nas: Peter Karow, Birgit Wegemann, Sofia Bernar-
livro, por exemplo: Banda Desenhada, Branding, des, Jos Gameiro, Isabel Medeiros, Dino dos San-
Caligrafia, Composio, Cromolitografia, Design, tos, Miguel Sousa, M.M. Malaquias, Nick Shinn,
Estereotipia, Fotocomposio, Fotografia, Foto- Mark Jamra e o j falecido Kurt Weidemann.
montagem, Ilustrao, Imprensa, Infografia, Lin-
tipia, Marketing, Publicidade, Tipografia, etc. Porto, 25 de Fevereiro de 2014
Paulo Heilinger
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Prlogo
Glifos de crua beleza. Escrita do Sudoeste. Museu Arqueolgico Provincial de Badajz.

A pedra que tudo explicou
A
Escrita hieroglfica egpcia, usada na pri-
meira banda da pedra gravada mostrada ao
lado, ocupa uma posio singular na evo-
luo das escritas ideogrficas em transio para
os alfabetos. A Escrita hieroglfica tambm dispu-
nha duma variante de escrita rpida, mais prtica:
a escrita hiertica cursiva, utilizada nos textos reli-
giosos sobre papiro. Mais tarde apareceu a Escrita
Demtica, mais popular e muito divulgada; esta
forma de escrita que forma a parte central da famosa
Pedra de Roseta.
N
o Egipto, por volta de 1.500 a.n.e., foi esta-
belecido um alfabeto fontico com 22 ou
23 glifos, representando letras consoantes;
as vogais no eram registadas. Contudo, os Egp
cios, mais interessados no aspecto mgico que no
funcional da sua escrita, nunca substituram os hie-
rglifos pelos glifos fonticos que tinham desen
volvido e aperfeioado; preferiram usar uma escrita
com forte redundncia, que combinava aspectos
alfabticos e fonticos com os hierglifos.
A pedra com inscries encontrada em Roseta (Raschid), mostra

o mesmo contedo em trs sistemas de escrita: Hierglifos,
Demtico e Grego. Jean-Franois Champollion decifrou as
formas escritas egpcias comparando os trs textos da Pedra de
Roseta. Ilustrao: Wallis Budge, Books on Egypt and Chaldaea
Volume XVII, The Rosetta Stone. Londres, 1904.
A
Pedra de Roseta foi crucial para a compreenso
dos hierglifos egpcios. Esta estela regista um
decreto promulgado em 196 a.n.E., na cidade de
Memfis, em nome do rei Ptolomeu V, registado em trs
formas: o superior est na forma hieroglfica, o do meio
em Demtico e o inferior em Grego. Exibida dentro dum
templo, a estela foi removida a acabou por ser usada como
material na construo de um forte na cidade de Roseta
(Rashid), no delta do Nilo. Foi descoberta a em 1799 por
um soldado da expedio francesa ao Egipto.
A Pedra de Roseta despertou logo enorme interesse,
pois poderia conter uma traduo do idioma egpcio,
at ento por decifrar. As tropas britnicas derrotaram
os Franceses no Egipto em 1801, e a Pedra passou para o
Reino Unido. Transportada para Londres, est em exibi-
o no Museu Britnico desde 1802, onde o objecto mais
visitado.
A
primeira traduo completa do texto grego sur-
giu em 1803; a decifrao dos textos egpcios
foi anunciada por Jean-Franois Champollion
em 1822. Os principais factores para esta decodificao
foram a descoberta de que a Pedra oferecia trs variantes
do mesmo texto (1799); que o texto em Demtico utilizava
caracteres fonticos para os nomes estrangeiros (1802);
que o texto em hierglifos no s tambm o fazia, como
tinha semelhanas profundas com o Demtico (Thomas
Young, 1814); e que, alm de serem utilizados para sole-
trar estes nomes, os caractres fonticos tambm eram uti-
lizados para palavras nativas do Egpcio (Champollion,
18221824).
Fencios no Alentejo
O
Tesouro do Gaio, datavl para o
sculo vii a.n.E., um conjunto de
pequenas peas em ouro, prata, mar-
fim e em materiais menos nobres. Foram encon-
tradas em 1966 na Herdade do Gaio, prximo de
Sines, e constituem uma das provas empricas que
os Fencios/Pnicos frequentavam as costas do
territrio hoje portugus. Neste tesouro pnico
de simbologia egpcia est figurada, nas arreca-
das, a deusa Hathor (uma deusa muito venerada
no Egipto ligada ao amor, ao erotismo, fecun-
didade, maternidade) e gravado em relevo, no
sinete em marfim, o escaravelho de Tutmosis III,
com o olho de Horus deus-sol, que protegia o
nascimento das crianas.
Trata-se de um conjunto de jias de mulher. A
partir das afinidades com o Tesouro de Aliseda,
classifica-se o conjunto do Gaio na matriz tar-
tssico-pnica e estabelece-se o sculo vii como
datao provvel. A impresso do luxo dada
pela quantidade das contas e pingentes e pela fili-
grana das arrecadas e da gargantilha de ouro (na
foto), peas centrais do esplio. O Tesouro do cio fencio, como os anforiscos e os colares de con-
Gaio constitui um valioso testemunho arqueo- tas de pasta vtrea e de mbar e as jias em ouro,
lgico e patrimonial, caracterstico do chamado de que sobressaem as arrecadas e o colar de pla-
Perodo Orientalizante, um dos mais expres- cas articuladas, que integram o mesmo Tesouro
sivos aspectos da I Idade do Ferro no Sul de Por- do Gaio temas aqui clara evidencia da presena
tugal; considerando que este perodo se caracte- fencia/pnica na costa do Alentejo e, deste modo,
riza pela presena de objectos tpicos do comr- uma bela introduo ao seguinte artigo.
O Fencio, primeiro alfabeto fontico
O
bero da maior parte das formas de escrita
modernas foi, uns 3.500 anos atrs, o Pr-
ximo Oriente. Alm da escrita hieroglfica
egpcia, apareceram nesta zona a Escrita cuneiforme
sumria e a primeira Escrita alfabtica semita
ambas baseadas em ideogramas. Finalmente foram
os Fencios, povo semita de navegadores e comer-
ciantes, que criaram o primeiro alfabeto, composto
por 22 consoantes, e que se escrevia da direita para
a esquerda. Era uma escrita consoantica, que asso-
ciava a cada consoante uma vogal correspondente.
Inscrio bilingue, em latim (no topo) e pnico (em baixo).
Os diligentes Fenicios espalharam a sua escrita pela Das 22 letras fencias derivaram O latim l-se da esquerda para a direita; o pnico, que um
Grcia e pelo resto do Mediterrneo. importantes sistemas de escrita, derivado do fencio, da direita para a esquerda. O registo
Foram portanto os Fencios os primeiros a escre- como o Hebraico, o Grego, o Aramaico e relata que o edifcio foi pago e dedicado ao novo-rico local
ver com um alfabeto. No prprio termo encontra- o Latino. Tambm a Escrita do Sudoeste Annobal Rufus. Teatro romano de Lepcis Magna, Lbia.
mos as duas primeiras consoantes fencias: alef e Foto: Sebasti Giralt.
um derivado directo do alfabeto fencio.
beth. Por volta de 1000 a.n.e, os Fencios, marinhei
ros e comerciantes com forte sentido prtico, rece
beram a Escrita Proto-sinatica e adoptaram-na gra Os sistemas de escrita rabe e hebraico
dualmente at formularem aquele que seria a base ainda conservam uma caracterstica
de todos os alfabetos usados actualmente no Oci- obtida do Fencio: escrevem-se da
dente e por todas (!) as lnguas indo-europeias. direita para a esquerda.
A
s letras fencias so descendentes direc-
tas do sistema proto-sinatico. A palavra
sinatico um adjectivo que significa rela-
tivo ao monte Sinai; contudo, o Proto-sinatico no
semelhante ao Sinatico. At ao sculo xviii a.n.e.,
a Pennsula do Sinai esteve sob o domnio egp-
cio e o seus habitantes semitas tomaram um certo
nmero de signos hieroglficos para anotarem a
sua lngua. Assim como o Proto-sinatico, tambm
o Fencio um alfabeto fontico de consoantes, Moeda com inscries gregas e fencias.
um abjad. (Um abjad um sistema alfabtico con-
tendo um glifo por consoante; as vogais foram omi-
tidas nesta fase arcaica dos sistemas de escrita fon-
tica.) A maior diferena entre o Proto-sinatico e o
Fencio de natureza grfica. As formas dos glifos
fencios so nitidamente mais abstractas e lineares,
quando as comparamos com os signos mais picto-
grficos do Proto-Sinatico.
Fencia foi o nome que os Gregos deram, no pri-
meiro milnio a.n.e., franja costeira do actual
Lbano e Norte de Israel, desde a regio de Tri-
poli, no norte, at Akko (Acre), no sul. Os diligen-
tes Fencios tinham reconhecido a superioridade de
um alfabeto fontico sobre os complexos sistemas
de escrita baseados em pictogramas. E preferiram
no aderir aos sistemas de escrita cuneiformes.
O
Duas estatuetas de argila, uma deusa grvida e um
alfabeto fencio foi decifrado em 1758, cavaleiro montando um cavalo alado, interessantes
pelo abade francs Barthlmy dAndlau testemunhos do sincretismo na cultura fencia,
(14471476), um letrado do Sculo das fotografados por J.P. Dalbra, do Muse des
Civilisations de l'Europe et de la Mditerrane
http://www.mucem.eu
Luzes, que se apoiou em textos bilngues (inscri- Desde as idades mais remotas, diversos sistemas de
es greco-fencias da Ilha de Malta), assim como registo do pensamento, abstractos ou figurativos,
antecederam aquilo que chamamos <Escrita>.
nas legendas de moedas de Tiro. Primeiro identifi-
A inveno do sistema alfabtico pelos povos do
cou nomes prprios (Tiro, Melqart, etc.), a seguir Mdio-Oriente, cerca de 1200 anos a.C., foi uma
identificou palavras simples, e finalmente fez a com- etapa decisiva na histria da Humanidade. Ao
parao com as verses gregas. A maior dificuldade decompor a linguagem falada num determinado
nmero de smbolos fonticos (ou letras), o alfabeto
no decifrar residia na falta de textos longos, j que permitiu que se registassem com uma mesma escrita
os textos conhecidos se reduziam a dedicatrias aos todas as lnguas daquela regio, estabelecendo assim
deuses e textos em monumentos funerrios. vnculos muito fortes de comunicao entre os
povos.
Pouco a pouco, os arquelogos desenterraram O alfabeto pode ser considerado o primeiro acto de
manifestaes do mesmo alfabeto ao longo das um certo humanismo mediterrneo, nascimento
rotas das expedies martimas, nos emprios e e fundamento da nossa cultura e das nossas
sociedades modernas. Ladislas Mandel, 1998.
colnias fencias fundados no Mediterrneo.
A
expanso comercial e cultural fencia pelo
mundo da Antiguidade foi o principal
motor de propagao do alfabeto que foi
o pai de dzias de outros alfabetos. O comr-
cio com os Fencios levou introduo da Escrita do
Sudoeste no territrio hoje portugus e espanhol.
O motivo que animou os Fencios a utilizar um
alfabeto fontico foi o aspecto prtico e utilit-
rio. Os produtores de bens e os comerciantes tero
achado este sistema de escrita apropriado para fazer
registos, relatrios e contas.
Um alfabeto simples, com poucos glifos, mas
extremamente funcional, pois servia para anotar
eficientemente os fonemas de diferentes idiomas.
Para ns, o alfabeto fencio o mais importante
tronco na rvore genealgica dos alfabetos. O alfa-
Inscries em rochas na Pennsula do Sinai.

beto rabe, o hebraico, o grego e o romano, todos

tm um ascendente comum: o alfabeto fencio.
Deste modo, no admira que o primeiro alfabeto
usado em territrio portugus (Escrita do Sudo-
este) tambm seja um derivado directo do sistema
de escrita dos Fencios, visitantes assduos das cos-
tas martimas da Pennsula Ibrica, onde estabelece-
ram emprios para fazerem comrcio com as popu-
laes locais.
Os Fencios criaram entrepostos comerciais
ao longo das costas do Mediterrneo, tambm
em Cdiz, Adra, Almucar, Mlaga (Espanha),
chegando at s costas atlnticas: Castro Marim,
Tavira, Rocha Branca, Faro, Lagos, Lisboa, etc.
N
o Norte de frica fundaram uma das suas
principais colnias: Cartago (= Nova
Cidade). Cartago, situada perto do centro
da cidade de Tnis, na Tunsia, foi uma das grandes
potncias da Antiguidade, disputando com Roma
o controlo comercial e militar do Mediterrneo.
Nessa disputa tiveram origem as trs Guerras Pni-
cas, aps as quais Cartago foi destruda.
O sistema de escrita fencio continuou em uso,
em forma do Pnico (uma escrita mais cursiva), at
E
200 300 n.e.
scrita fencia. Museu ao ar livre de descoberto lajes de pedra com cenas de caa,
Karatepe-Arslantas, Turquia. Karatepe, navegao e tambm religiosas, e forneceram
Escrita de prestgio uma fortaleza dos Hititas, uma estao inscries bilingues (fencio e hierglifos
No incio do primeiro milnio a.n.e., o sistema de arqueolgica perto do rio Jeihan, na hititas) o que facilitou muito a tarefa de
escrita fencio gozava de prestgio alm-frontei- Turquia meridional, escavada entre 1946 e decifrar a escrita hitita. Mais imagens em
ras. Os Hebreus e os Arameus, que se instalaram na 1949. As escavaes de Karatepe, puseram a www.hittitemonuments.com/karatepe.
zona do Sinai dois sculos antes, adoptaram vrias

padres culturais dos Fencios entre eles, o alfa-
beto. E comearam a escrever textos no seu idioma,
usando glifos fencios.
A partir da primeira metade do sculo ix a.n.e., a
escrita hebraica tomou um rumo prprio; a escrita
aramaica f-lo a partir da primeira metade do sculo
viii a.n.e. A partir do sculo viii a.n.e., o sistema
fencio deixou de ser internacional, converten
do-se num sistema de escrita nacional, tal como
o Aramaico e o Hebraico.
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1952. volta de 1.000 a.n.e. pelo seu filho, sobre um Outras inscries, igualmente de cariz real, remontam
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A Escrita do Sudoeste
Peninsular
A Estela da Abbada, achada no stio
arqueolgico de Gomes Aires, em Almodvar,
uma das poucas que inclui figurao.
No centro, emoldurado pelas bandas com
glifos, vemos um guerreiro armado, em pose
agressiva. Esta estela documenta o primeiro
sistema alfabtico usado em Portugal.
Muitas das estelas com Escrita do Sudoeste
provm do Baixo Alentejo e puderam ser
datadas aproximadamente , a partir das
necrpoles a elas associadas.
Estas necrpoles tinham inicialmente tmulos
circulares e depois tmulos elaborados em
forma rectangular.
As datas assinaladas para as pedras funerrias
oscilam entre os sculos VII e V a.n.e.
Fragmento de uma estela exposta no

Museu Arqueolgico de Faro, Portugal.
Escrita do Sudoeste.
Os glifos so muito semelhantes aos do
alfabeto fencio. Foto: ph.
Fragmento de uma estela inscrita exposta no

Museu Arqueolgico de Badajz, Espanha.
Escrita do Sudoeste. Os glifos so semelhantes aos
do alfabeto fencio. Bibliografia: La estela inscrita
de Siruela, Badajoz, Jos M. Otero, Jos L. Melena,
Universidad de Salamanca. Foto: ph.
As primeiras escritas
fonticas em territrio
portugus e espanhol
para o sculo vi a.n.e. que se data
a primeira escrita com base fontica na
Pennsula Ibrica. Em muitas etapas da
evoluo da Pr-Histria para a Histria,
o uso da escrita acompanhou o
desenvolvimento do urbanismo, da
economia mercantil e da plena evoluo
das classes dirigentes e elitistas.
Em territrio ibrico, estes processos j Fragmento de uma estela, Museu Arqueolgico de Beja.
tinham sido iniciados nos povoados

fortificados do Calcoltico mas sem o
aparecimento de uma escrita.
P
ovoados fortificados, centros de poder,
foram iniciados j no Calcoltico (3.000
2.000 a.n.e.), mas no foram acompa Valores fonticos dos glifos da Escrita do Sudoeste, segundo o Museu
nhados pelo aparecimento de um sistema de escrita. Arqueolgico Provincial de Badajoz, Extremadura, Espanha.
Esta escrita foi importada, muito mais tarde, do
Mediterrneo. Foi trazida pelos Fencios e repre-
senta a mais antiga grafia fontica detectada no
s em solo portugus e espanhol, como em toda a AE HI BKL M N OR ST U Z
Europa Ocidental.
Escrita do Sudoeste, fonte digital.
A chamada Escrita do Sudoeste ou Tartssica ou As estelas, sejam de carcter funerrio,

Sudlusitana, da Idade do Ferro i no Sul de Espanha ou votivo ou cumprindo outras funes,
e Portugal, foi desenvolvida pelos Tartessos, nome so elementos frequentes nos esplios
datveis para a Idade do Ferro europeia.
pelo qual os Gregos conheciam os habitantes das
actuais regies da Andaluzia, da Extremadura espa-
As imagens de espadas e achas de ferro,
nhola, do Baixo Alentejo e do Algarve.
gravadas em relevo nestas estelas
As inscries que hoje conhecemos foram
expostas no Museu Regional de Beja
maioritariamente achadas nas reas mais aciden (www.museuregionaldebeja.net)
tadas entre o Alentejo e o Algarve (em especial, na no nos deixam dvidas sobre o
Serra do Caldeiro), no territrio das nascentes dos carcter blico e agressivo das
cursos de gua desta regio (Sado, Mira, Arade) e sociedades que usavam a Escrita do
dos trs subsidirios do rio Guadiana (ribeiras de Sudoeste.
Oeiras, Vasco e Foupana). Em territrio hoje portugus e
A zona estende-se at Badajoz, na Extremadura espanhol, na Idade do Ferro verificou-se
espanhola. Contudo, h que salientar que desde as a ocupao dos territrios celtas,
prospeces do casal de arquelogos alemes Georg lusitanos e tartssios pelas legies
e Vera Leisner (de 1940 a 1960), nunca mais se fez do Imprio Romano.
alguma prospeco e inventariao arqueolgica

A diviso do perodo em Idade do Ferro I
sistemtica em Portugal.
O
e Idade do Ferro II, como o fez Armando
s glifos do alfabeto da Escrita do Sudoeste
Coelho na sua obra Cultura Castreja,
(veja tabela na primeira pgina do artigo)
permite diferenciar com maior preciso
so claramente derivados do alfabeto
as dinmicas sociais e culturais.
fenci0. A escrita teria 27 signos, o nmero que se
regista numa estela aparecida em Espanca (Castro
Verde, Beja); esta inscrio mostra um abecedrio
gravado por algum que possua destreza, e outro
imitado, por baixo, por um aprendiz.
Nos glifos do Alfabeto de Espanca, os primei-
ros catorze tm formas e valores fonticos idnti
cos. Os cinco glifos que se seguem, embora apre-

sentem um traado semelhante, podem correspon-
der a fonemas diferenciados. Os ltimos oito con-
sideram-se relativamente independentes, adopta-
dos para suprir a falta de glifos que completassem
o sistema. Sem contar com as variantes de algumas
letras, conhecemos hoje cerca de 40 glifos diferen-
tes. O que que nos transmitem?
A escrita foi considerada complexa e inde-
Estela de Siruela, Badajoz. Desenho exposto no Museo
cifrvel, mas o facto que tem sido decifrada, Arqueolgico Provincial de Badajoz. Os glifos so muito
pouco a pouco; a sua leitura comea a ser possvel. semelhantes aos do alfabeto fencio.
Conhecemos mais de oitenta textos, muitos que so
fragmentos, quase todos gravados em estelas feitas
com a pedra de xisto que abunda na rea da sua difu-
so. Alguns textos parecem no ter qualquer con-
texto funerrio.
P
odemos ler foneticamente uma boa
parte das sequncias gravadas nas inscri
es, mas ainda no decifrmos os conte-
dos. O que significam? Pouco sabemos sobre a(s)
lngua(s) em que esto escritas. Sendo a linguagem
desconhecida, as dificuldades de interpretao dos
textos so grandes, agravadas pela dificuldade de
isolar palavras, pois quase sempre faltam separado-
res. Contudo, j temos um primeiro repertrio de
sequncias de glifos, que podem corresponder a
palavras. Existem correspondncias com nomes
de origem indo-europeia.
O conjunto de glifos de Espanca.

Um conjunto de inscries funerrias apresenta Estela da Herdade do Pgo I,

no final uma sequncia de glifos, com ligeiras varian- Rio Mira, Ourique, Alentejo.
tes uma frmula do tipo aqui jaz. A compa- Museu Arqueolgico de Beja. Era
rao com lnguas conhecidas permite incluir o sobretudo em estelas funerrias
idioma representado nas lnguas indo-europeias. pedras tumulares talhadas em
Admitiu-se a ligao com vestgios toponmicos xisto ou grs que as sociedades do

Sudoeste ibrico faziam inscries;
da regio. Neste contexto integram-se, por exemplo,
as estelas eram colocadas ao alto
os nomes de lugares terminados em -ipo (aos quais
sobre as sepulturas dos defuntos da
pertence a cidade andaluza de Ventipo, mas tambm
classe dirigente.
Olisipo, Lisboa) e em -oba e -uba (onde se inclui
A Necrpole da Herdade do Pgo
Ossonoba, Faro, bem como Corduba, Crdova). ocupa um pequeno cabeo de
xisto de vertentes suaves. Nas suas
As caractersticas da Escrita do Sudoeste
D
imediaes est o habitat com
o ponto de vista da classificao de siste- o mesmo nome, relacionado com
mas de escrita, a Escrita do Sudoeste no esta necrpole. A necrpole, que
nem propriamente um alfabeto, nem um apresentava o aspecto de uma
silabrio, mas sim uma escritura mista, um semi- calada compacta de xisto, ocupava
-silabrio. semelhana das outras escritas paleo- uma rea de 830 m2. Era composta
-hispnicas, apresenta glifos com valor silbico para por 38 monumentos funerrios,
as oclusivas, e glifos com valor alfabtico para o de que se conservavam, no
resto das consoantes e vogais. momento da escavao, 35, todos

justapostos.
A caracterstica distintiva desta escrita a siste-
mtica redundncia voclica dos signos silbicos, um
fenmeno que nas outras escritas paleo-hispni-
cas apenas residual. Este aspecto, descoberto por
Ulrich Schmoll, permite classificar a maior parte
dos glifos desta escrita em silbicos, voclicos e
consonnticos.
Jess Rodrguez Ramos, num artigo derivado Escrita do Sudoeste aplicada a uma
da sua tese de doutoramento, explica o carcter da lpide funerria. Museu de Beja.
Escrita do Sudoeste: De las escrituras paleohis-

pnicas de las cuales tenemos un mnimo de datos
para poder trabajar, slo nos podemos plantear la
sudlusitana como la ms prxima al modelo feni-
cio. La forma de sus signos es la ms similar al feni-
cio (ms apartada est la bera meridional y mucho
ms la levantina) y es la ms antigua documentada
(al menos desde los siglos vi v a.C.).
El funcionamiento de la escritura sudlusi-
tana no se conoce a la perfeccin, pero hay algu-
nos aspectos claros. Se trata de un alfabeto redun-
dante, no algn signario prefenicio. Un semisilaba-
rio, en el que de forma paralela al bero se dispone
de cinco signos para cada uno de los tres rdenes de
consonantes oclusivas (verosmilmente velar, den-
tal y labial); correspondindose en principio cada
uno al uso exclusivo ante un signo voclico espec-
fico. La apariencia formal de la escritura es como si
a cada silabograma del bero se le aadiera sistem-
ticamente el signo de la vocal ya incluida en dicho
silabograma (ba + a, be + e, etc.) pero, desde un
punto de vista estructural y funcional, corresponde
a un alfabeto.
Con todo, las inscripciones que han llegado
A
hasta nosotros no siempre se atienen ortodoxa- que deben corresponder a tradiciones epic-
s estelas apresentam uma escrita sinistrorsa (escrita que se l
mente a la regla general, sino que se aprecian lo que ricas, por lo que son de difcil clasificacin y da direita para a esquerda), de estrutura semi-silbica, datvel
parecen ser simplificaciones y evoluciones diversas complican sobremanera el establecimiento de para os sculos vii e vi a.n.e., derivada do alfabeto fencio.
en un grupo minoritario; adems de unas pocas ins- regularidades a la hora de analizar el material. O abundante uso de vogais abre a hiptese de estarmos
cripciones que utilizan formas de signos atpicas y Fim da citao. perante uma lngua falada num limitado espao geogrfico.
Estela fotografada no Museu de Almodvar.
E
ntretanto, embora a lentssimo conta- Estela da Fonte Velha, Bensafrim.
-gotas, os quase inertes administrado- Como se verifica em boa parte das estelas
res da Arqueologia portuguesa permitem grafadas com a Escrita do Sudoeste, o texto
algum acesso realidade das sociedades da poca. enquadrado por duas linhas paralelas,
Uma necrpole da Idade do Ferro (descoberta que definem o alinhamento dos glifos.
h 37 anos!) abriu em 2008 ao pblico: a Necr-

A distribuio e a organizao do texto so
pole do Pardieiro, no concelho alentejano de Ode-
quase sempre parecidas. No modelo mais
mira. Podemos agora visitar dez sepulturas num
frequente, vemos uma nica sequncia contnua,
stio arqueolgico onde foram achadas trs lpi-
em forma de U invertido, iniciada na parte
des epigrafadas com Escrita do Sudoeste e duas este-
inferior direita e terminada no lado oposto.
las decoradas com marcas de ps, no Monte do Par-
dieiro, a cerca de trs quilmetros de Corte Malho, A orientao sinistrorsa a mais frequente:
na freguesia de So Martinho das Amoreiras.
N
da direita para a esquerda. A posio dos
as sepulturas do Pardieiro tambm foram caractres extroversa: o topo dos glifos est
achadas prendas funerrias, como colares dirigido para o exterior da estela; a linha de base
de contas de pasta vtrea e de mbar, pin- est orientada para o centro.
gentes de cornalina (gata, pedra preciosa), peas
de cermica e algumas armas de ferro, como facas e Apesar de se tratar de um fenmeno geogrfica
pontas de lana. e cronologicamente limitado, a existncia de
Outro stio visitvel, Ferno Vaz, est integrado muitas particularidades atpicas do padro
no Circuito Arqueolgico da Cola, situado a cerca mediano faz crer que no se praticou uma
grande uniformizao, pois as inscries
de 15 km da vila de Ourique, e ao qual se tem acesso
conhecidas mostram diversos particularismos.
pela estrada IC1, que liga Lisboa ao Algarve. A par-
tir de 1970, os arquelogos conseguiram locali-
zar em Ferno Vaz vrios monumentos funer-
rios, onde foram recolhidas inscries com Escrita
do Sudoeste, juntamente com armas de ferro, cer-
micas de origem mediterrnea, jias fencias, anis
com escaravelhos egpcios objectos provenientes
do Mediterrneo Central e Oriental.
Estas descobertas permitiram identificar uma

civilizao entre os finais do sculo viii e o sculo
v a.n.e.; agora faltava perceber a dinmica social dos
habitantes desta zona e a forma como se relaciona-
vam com os emprios fencios e as importaes de
elementos culturais trazidos por estes comerciantes.
P
ouco nos interessa conhecer um sistema
de comunicao social como o caso da
Escrita do Sudoeste se no o consegui-
mos relacionar com a organizao social e poltica
das sociedades que o usaram. Para alm de vrias
descries fenomenolgicas, parece ser Virglio-
-Hiplito Correia o nico cientista que tentou per- Necrpole de Fonte Velha de Bensafrim (Lagos): lpides com Antnio dos Santos Rocha (1853 1910) bisbilhotar o local. Sobre
ceber a dinmica da sociedade que honrava os Escrita do Sudoeste. Segundo Caetano de Mello Beiro, 1986. as estelas com escrita do Sudoeste presentes nesta necrpole,
seus elementos de elite (que controlavam os centros (Beiro um dos especialistas desta rea.) Nas proximidades Virglio Hiplito Correia (1997) procedeu sua sistematizao. As
de poder da regio) com estelas funerrias escritas, da Fonte Velha de Bensafrim (Lagos, Algarve) descobriu-se um duas primeiras estelas Fonte Velha I (J.1.3) e II (J.1.4) haviam
entre os sculos viii e v a.n.e. local habitado durante a I. Idade do Ferro, cujos habitantes sido oferecidas a Estcio da Veiga em 1878 pelo prior de So
Refere este autor uma situao conjuntural em implantaram estelas nas sepulturas dos seus membros de elite, Sebastio de Lagos. A estas somou-se-lhe uma terceira estela
que esses centros de poder no estavam verdadeira- usando a Escrita do Sudoeste. A variadade das inscries nas Fonte Velha V (J.1.5) fruto das escavaes no local e que
estelas de Bensafrim ampla e a distribuio geogrfica dos estaria reutilizada numa sepultura (Hbner, 1893). Igualmente
mente nucleados, ou seja: em certa medida, que cre-
vrios grupos tambm se revelou bastante complexa. reaproveitada na construo de uma outra sepultura estaria a
mos ser correlativa falta de nucleao de popula-
A paleografia que distingue estes grupos mostra tendncias estela recolhida por Antnio dos Santos Rocha Fonte Velha VI
o e sua incompleta urbanizao, vrios tipos
sistemticas, que podem eventualmente corresponder a (J.1.1) , hoje albergada no Museu Municipal da Figueira da Foz.
de ncleos concentravam em si distintos tipos de
distintas estruturas de ensino e aprendizagem; estruturas A estas quatro estelas, somar-se-ia ainda uma outra Fonte
poder. Esta situao, que no tem sido suficiente- dotadas de alguma solidez e durabilidade. Estes grupos (cls?) Velha III (J.1.2) adquirida por Jos Leite de Vasconcellos para
mente compreendida, nem conceptualmente, nem distinguem-se no terreno por uma linha divisria que atravessa o Museu Nacional de Arqueologia. Nesta instituio encontram-
em termos de restituies histricas produzidas as serras algarvias. se, desde ento, as estelas I, II, III e V. Virglio Correia (1996)
pela historiografia, , quanto a ns, fulcral em toda No mbito do projecto da Carta Arqueolgica do Algarve (1877- considera que estas epgrafes reportam-se 3 fase da evoluo
a envolvncia arqueolgica do fenmeno da escrita 1878), a Necrpole de Fonte Velha de Bensafrim foi alvo das da Escrita do Sudoeste, atribuindo-lhes uma cronologia do
() e dos problemas do perodo orientalizante, em atenes de Estcio da Veiga em 1878. Em 1897, foi a vez de sculo VI a.n.E.
que a escrita se integra.
E
stela com Escrita do Sudoeste, achada na Herdade do Monte Gordo, freguesia de
Rosrio (Almodvar), em plena plancie alentejana, entre o conjunto de Ourique e
de Neves/ Corvo, fora da rea serrana onde tem ocorrido estelas em maior nmero.
Encontrava-se reaproveitada como umbreira de um Monte junto da estela pr-
histrica do Monte Gordo e numa zona onde devem ter aparecido 8 espetos de bronze
(Vasconcellos, 1933). A estela encontra-se mal conservada, mantendo-se em mau estado
parte do campo epigrfico. Nele se inscreveu um texto relativamente extenso, que
constituir contributo relevante para o corpus textual associado a esta Escrita.
Cermica de engobe vermelho com Escrita do

Sudoeste. Um fragmento recolhido numa escavao
no castelo de Moura, no mbito de trabalhos
dirigidos pelo arquelogo Jos Gonalo Valente,
e inserido num conjunto material e estratigrfico
Estela de Capote, Higuera do sculo IV a.n.E. Neste mesmo tipo de cermica,
la Real (Badajz). Foto: cronologias mais recuadas haviam sido indicadas
Vicente Novillo. 2005. por um fragmento proveniente do Castillo de Doa

Blanca sculo VIII/VII , e indiciadas ainda pelos
Catlogo de Estelas
grafemas que encontramos nas peas de Medelln e
Decoradas del Museo no Castro da Azougada, com cronologias dos sculos
Arqueolgico Provincial VI e V a.n.E. O fragmento de Moura importante
de Badajoz, Consejera pelo contexto arqueolgico onde surge, com uma
de Cultura, Junta de cronologia segura. De acordo com a leitura de

Amlcar Guerra, parte conservada deve ler-se:
Extremadura, Espanha.
*nabaor*, podendo provavelmente a primeira letra
de que se conserva o pequeno sector ser um a, pelo
que teramos com a peculiaridade de no haver
redundncia ]anabaor[.
Estela da Cerca do Curralo.

No mbito das relocalizaes efectuadas em 2008
pelo Projecto Estela foi possvel determinar o local
da descoberta acidental, no decorrer de trabalhos
agrcolas mais de 30 anos, da estela da Cerca do
Curralo (Santos, 1980; Beiro, Gomes, 1980: 25;
Beiro, 1986: 134, Inscrio n63; Correia, 1996:
133, 165 e Untermann, 1997: 264, 265; inscrio
J.11.3).
O local situado na Ribeira de Odelouca,
importante linha de gua que articula a
distribuio e a passagem entre as pequenas
povoaes, naquela que coincide hoje na
delimitao administrativa concelhia e regional
entre o Alentejo (Ourique e Almodvar) e o
Algarve (Silves).
Nesta rea j era conhecido um ncleo de
estelas, nomeadamente as estelas da Corte do
Freixo e de So Martinho (Cortes, 1999). A este
conjunto pode-se agora associar com segurana Descoberta em 1979, a estela funerria procedente da Cerca
a localizao exacta da j conhecida estela da do Curralo em Almodvar, apresenta texto dextrorso embora
Cerca do Curralo, cuja provenincia do achado disposto em boustrophedon, onde se reconhecem 17 letras
era incerta e referida a local impreciso e de completas e 8 incompletas, constituindo frmula funerria,
cartografia impossvel (Correia, 1996: 133 e 165). possivelmente formada por seis palavras. Estas correspondero
A estela da Cerca do Curralo pode ser vista no a nome prprio, etnnimo menor, patronmico, cognome ou
Museu de Arqueologia e Etnografia do distrito de gamonmico e a etnnimo maior, usado como orignomo.
Setbal, na exposio permanente a patente. O estudo das epgrafes permite concluir que a Escrita do Sudoeste
Peninsular alfabtica e expressa uma lngua indo-europeia,
que usou sete vogais e apresenta bom nmero de caractersticas
fonticas e grficas, permitindo integr-la na grande famlia das
escritas arcaicas.
Achados com Escrita do Sudoeste no contexto

geogrfico dos outros sistemas de escrita
praticados na Pennsula Ibrica antes da
invaso romana. Mapa exposto no Museo
Arqueolgico Provincial de Badajoz,
Extremadura, Espanha.
F
ace A do chumbo da Bastida de les Alcuses paleohispnicas ( excepo do alfabeto greco-
(Moixent, Valncia). A Escrita Ibrica Meridional ibrico), esta escrita tem glifos para consoantes e
(ou Suroriental) uma escrita similar Escrita vogais, e signos que representam slabas, como os
do Sudoeste. Contudo, esta expressa algo como silabrios.
a lngua tartssica, enquanto que a Escrita Ibrica A sua utilizao datada entre os sculos iv e ii a.n.e.
Meridional expressa a lngua ibrica, como o fazem no Sudeste da Pennsula Ibrica (Andaluzia Oriental,
tambm a Escrita ibrica Nororiental e o alfabeto Murcia, Albacete, Alicante e Valncia). Escrevia-se da
greco-ibrico. Como a maior parte das outras escritas direita para a esquerda, como a Escrita do Sudoeste.
B
ronze de Cortono. Provenincia
desconhecida. Sistema de
escrita: Signrio ocidental.
Esta escrita exprime a lngua
celtibrica. uma adaptao directa
da Escrita Ibrica Nororiental. Como
a maior parte das outras escritas
pleo-hispnicas, integra glifos
que representam consoantes e
vogais, como os alfabetos, e signos
que representam slabas, como os
silabrios. Foi utilizada nos sculos
II e I a.n.E., no interior da Pennsula
Ibrica (Guadalajara, Soria, Zaragoza).
Escrevia-se quase sempre da esquerda
para a direita.
N
a Idade do Ferro peninsular, os contac- Stio arqueolgico de Ferno Vaz.
tos e o comrcio a mdia e a longa distn- Runas do edifcio rectangular descrito no
cia, com comerciantes fencios, por exem- texto. Ferno Vaz designa os restos de um
plo, eram controlados pelas elites. J Maria Euge- povoamento da Idade do Ferro, com uma
nia Aubet salientara em 1982 que a interaco com ocupao posterior medieval-islmica.
Este pequeno stio faz parte do Circuito
as regies orientais do Mediterrneo era controlada
arqueolgico do Castro da Cola, um
pelo estrato dominante da sociedade.
percurso que surgiu como aproveitamento
A penetrao orientalizante foi um processo
de trabalhos de arqueologia realizados no
de afirmao de uma elite, e a sua difuso na socie-
concelho de Ourique, no Alentejo.
dade peninsular foi um instrumento para garantir A seleco dos locais foi orientada pela
essa dominncia. Virglio-Hiplito Correia disse a visibilidade dos stios, mas tambm de
este propsito: indispensvel abordar os fen- modo a contribuir para desvendar uma
menos polticos se se quer compreender os fenme- paisagem organizada em torno do rio Mira,
nos orientalizantes, entre eles a escrita.
E
que funcionou como elemento aglutinante
ntre os vrios tipos de povoamento pratica das populaes deste territrio.
dos nos sculos viii a v, foram importantes Dos cerca de 30 stios conhecidos, foi
alguns povoados no-urbanos, mas locais seleccionado um conjunto de 15 que,
centrais de extenses territoriais significativas, que pelo seu estado de conservao, reuniam
incorporaram funes econmicas e rituais. Um condies para uma apresentao ao
stio deste tipo Ferno Vaz um edifcio de planta pblico: os monumentos megalticos de
Ferno Vaz 1, Ferno Vaz 2 e Nora Velha,
regular, composto por quatro longos compartimen-
o povoado calcoltico do Cortadouro, as
tos, de planta semelhante dos Armazns de Tos-
necrpoles da Idade do Bronze de Alcaria
canos. O acesso feito por outro grande comparti-
1, Alcaria 2 e Atalaia, os povoados da Idade
mento rectangular, que forma um dos lados de um
do Ferro Porto das Lages e Ferno Vaz, as
grande ptio, onde se entra por um vestbulo monu- necrpoles e monumentos funerrios da
mental com uma lareira proeminente. Idade do Ferro de Ferno Vaz, Nora Velha
Ao lado desta entrada, abrindo para o lado 2, Vaga da Cascalheira, Casaro e Pego da
oposto, existem duas outras salas; a do lado sul ter Sobreira e o povoado fortificado medieval
funcionado como santurio ou como depsito de (islmico e cristo) da Cola.
objectos rituais. Um raro conjunto de objectos,
incluindo um obelos, dois kiathoi e um vaso, tornam mordial na identificao de sepulturas de prestgio.
provvel a hiptese de que algum tipo de libao ou Quer as inscries, quer os grandes monumentos
ritual tivesse tido lugar nesta sala, ou noutra sala do funerrios tm uma larga distribuio por muitas
edifcio a que esta serviria de depsito. necrpoles que, na maioria dos casos, esto associa-
Neste edifcio tero sido centralizadas vrias das a pequenos povoados e no a centros urbanos.
actividades de explorao de recursos naturais: a O padro de distribuio das inscries e dos
cerca de 300 metros situava-se uma jazida mineira, stios associados parece ser funo da disperso de
explorada no Calcoltico e de novo na Idade do recursos naturais. Assim, se as inscries so indi-
Ferro; da explorao agrcola dependente de Fer- cador de um alto estatuto social na sociedade da
no Vaz conhece-se o pequeno habitat de Porto das poca, esse estatuto estava directamente ligado a
Lages. unidades demogrficas organizadas em pequenos
F
erno Vaz parece ser um paradigma, pois grupos, dispersos, que exploravam directamente
este padro reproduz-se por outros povoa- reas localizadas de recursos naturais particular-
dos dispersos pela plancie do Baixo Alen- mente ricos.
tejo. Tambm existiram povoados fortificados;
na zona de Ferno Vaz tal povoado ter existido A Estela de Mesas do Castelinho
O
sobre uma elevao prxima. Vrios grandes monu stio arqueolgico de Mesas do Castelinho
mentos funerrios rodeiam a rea de Ferno Vaz. foi um povoado fortificado com quase trs
ocupao antiga de Cola pertenceram uma hectares e h nele vrios vestgios da Idade
espada do Bronze Final, elementos de foice de slex, do Ferro. O povoado ter sido fundado no sculo iv
uma fbula de cotovelo e vrias ms. volta deste ou v a.n.e. As campanhas arqueolgicas a realiza-
povoado encontram-se vrias necrpoles (Azinhal, das desde 1987 permitiram descobrir vrias fortifi-
Mamoa do Marchico, Nora Velha II e a reutiliza- caes, construdas na Idade do Ferro.
o do Tholos da Nora Velha). A Estela de Mesas do Castelinho (imagem),
R
esume Virglio-Hiplito Correia: Com achada em Setembro de 2008 em bom estado de
os dados disponveis, sustentvel que os conservao, notvel pela quantidade dos glifos
habitats no fortificados se distribuam presentes. Com 86 signos, a estela com a inscri-
de maneira semelhante epigrafia, um factor pri- o mais extensa de Escrita do Sudoeste. Contudo,
Estela de Mesas do Castelinho

a bela pea no se encontrava numa necrpole; foi

descoberta por mero acaso numa zona j prospec-
tada pelos arquelogos, com a inscrio virada para
baixo.
O mais recente achado de uma estela com Escrita
do Sudoeste deu-se no ano de 2008, durante pros-
peces na povoao de Corte Pinheiro, na zona
de Loul. A Estela de Corte Pinheiro foi recolhida
pelos arquelogos Samuel Melro e Pedro Barros,
protagonistas do Projecto Estela.
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P(ublio)Clodameo /
Esttuas indgenas, Corocaudi / f(ilio)Seaueo[n]i
inscries latinas L(ucius)Sest/
iusL(ucii)l(ibertus)Coroc/audius /
A G
lgumas esttuas de guerreiros, do Noro- uerreiros. Sculo I n.E. contu(bernalis) /
este da Pennsula Ibrica, testemunham As esculturas de guerreiros frater et Tubene(n)
lusitano-galaicos constituem
a penetrao cultural das populaes s(es)f(aciendum)c(urauerunt)
uma das manifestaes
indgenas pelos invasores romanos. A sociedade
plsticas mais destacadas do mundo
castreja, patriarcal, de competio agressiva,
castrejo do Noroeste peninsular.
regia-se por uma hierarquia em que o guerreiro
Dos 30 exemplares documentados,
ocupava a posio mais importante. A presena apenas quatro se reconhecem
de jias e de armas nos tmulos revela-nos essa epigrafados: as esttuas de Meixedo
elite guerreira. (Viana do Castelo na imagem
A organizao das famlias revela-nos uma esquerda); de Santa Comba
estrutura gentlica da sua sociedade era refe- (Cabeceiras de Basto), de So Julio
rida nas fontes epigrficas com a designao de (Vila Verde) e de Rubis (Ourense).
gentes ou gentiliates. Os Lusitanos viviam unidos A esttua de guerreiro mostrada
entre si por laos de sangue ou parentesco e no direita vem de Boticas, Vila Real.
pelo territrio ocupado. O tipo de governo era a No Guerreiro de Meixedo, o texto
chefia militar, na qual o lder era eleito em assem- encontra-se dividido por trs reas: a
primeira na parte frontal, sobre o saio e
bleia popular, escolhido os que se distinguiam sob o escudo; a segunda desenvolve-se
pela coragem, valor, capacidade de liderana e sobre o saio e sobre a perna direita; a
terceira, sobre a perna esquerda.
vitrias obtidas em guerra.
Os autores gregos referiam-se a estes chefes Em cima: a leitura do texto, fortemente
militares como hegoumenos, isto , lder, chefe, abreviado, da autoria de Armando
Redentor.
e os Romanos, dux. No entanto, o nome de reg-
nator (rei), e prncipe, tambm foram referidos.
O hospitium, em que se adoptavam estranhos
na comunidade, seria tambm um costume dos
Lusitanos. Apiano (95 165, autor da Hist-
ria Romana) revela-nos a existncia de uma pro-
priedade comunitria.
Letras sefarditas, 1
A
rquelogos da Universidade de Jena
(Alemanha), encontraram em 2012 uma
das mais antigas evidncias da presena
judaica na Pennsula Ibrica, durante escava-
es perto de Silves, no Algarve. Numa placa de
mmore, com 40 x 60 cm, podemos ler o nome
Yehiel, seguido de letras ainda no decifradas.
Os arquelogos pensam ser uma lpide fune-
rria (imagem em baixo). A datao do achado
tem como base os restos zoolgicos que estavam
junto da inscrio. A matria orgnica, datada
por radiocarbono, aponta para cerca de 390 n.E.
A mais antiga evidncia arqueolgica associada
cultura judaica no actual territrio portugus
tambm uma lpide com inscrio em latim e
uma gravura de um menor (candelabro com
sete braos) datado de 482 n.E.
E
m cima: Epitfio da judia Isidora, escrito em versais romanas, em latim. Tarracona. Texto: (lulab) (menora)
Hi(lulab)c est (menora) (lulab) / memoria bone(!) re/cordationis Isid/ora filia bene me/morii(!) Ionati et Ax/iaes(!)
pauset ani/ma eius in pace cu/m omne(!) Israel(!) / [a]men amen amen. Sculo IV-V. Tarragona. Foto: ph.
Os testemunhos mais antigos so j de poca romana avanada: uma lpide funerria encontrada em Adra e
hoje perdida, provavelmente do sculo III, que procedia do enterro de uma garota judia, certamente escrava; e a
famosa lpide de Tarragona, na qual se combinam inscries em latim com smbolos judaicos.
N
a descoberta de Silves no se trata apenas
de uma data excepcional, mas tambm
de um contexto invulgar. Nunca antes se
detectaram evidncias judaicas numa villa romana.
Durante o Imprio romano, por volta da data da
inscrio, os Judeus escreviam habitualmente em
Latim, por receio de represlias. O Hebraico, tal
como se encontra na laje, s passou a ser utilizado
aps o declnio da supremacia romana, respectiva-
mente durante o perodo de migraes populacio-
nais ocorridas durante o sculo VI ou VII.
G
eralmente a informao relativa s comu-
nidades judaicas na regio do Sul de Por- Epitfio hebraico,
tugal provem na sua maioria de escritu- Museo Sefardi,
ras. Durante o Conclio de Elvira, cerca de 300 n.E., Toledo. Sculo xi.
foram decretadas regras repressivas da conduta dos
Judeus. Na Pennsula Ibrica, a populao judaica j
seria bastante numerosa mas as evidncias arqueo-
Inscrio hebraica,
lgicas no territrio portugus continuam omissas. Tarragona. Foto:
J em Tarragona, por exemplo, foram encontrados ph.
vrios testemunhos de uma comunidade judaica em
poca tardo-romana.
O
alfabeto hebraico utilizado para escrever
o Hebraico, lngua semtica pertencente
famlia das lnguas afro-asiticas. Este alfa-
beto, um dos mais antigos, escrito da direita para a
esquerda, assim como o alfabeto rabe.
O alfabeto hebraico s utiliza glifos para con-
soantes, pois as vogais so representadas por sinais
diacrticos, chamados nikud ou sinais massorticos.
Por estas caractersticas, torna-se bvia a sua descendncia dos

sistemas de escrita arcaicos que tambm deram origem ao alfa-
beto fencio.
Depois da conquista da Judeia pelos Romanos ( Jerusalm
foi destruda em 70 n.E. pelo general Tito, pondo fim Revolta
Judaica), o Hebraico foi pouco usado como lngua falada. Con-
tudo, na dispora, os Judeus que continuaram religiosos dedica-
ram muito esforo alfabetizao, com o propsito de fazer os
fiis lerem os textos originais da Bblia hebraica e das mltiplas
obras religiosas e filosficas que a acompanham.
A
s lnguas/dialectos que os Judeus desenvolveram e
adoptaram na dispora, nomeadamente o ladino e
o jidisch, no esto relacionadas com o hebraico. O
Jidisch (falado na Europa Central e nos pases do Leste) um Em cima: Inscrio
dialecto do alemo medieval que expresso da cultura asque- hebraica, Tarragona,
nazi (a dos Judeus da Europa Central e Oriental). A palavra Espanha. Foto: ph.
asquenazi vem do termo hebraico medieval para designar a Ale-
manha: Ashkenaz.
Sefarditas (em hebraico sefardi; plural, sefardim) o termo
genrico que designa os Judeus que viveram em Portugal e Espa-
nha. (Sefarad a palavra hebraica que designa a Pennsula Ib-
rica.) O Ladino, falado na Pennsula Ibrica, baseado no Caste-
lhano e no Portugus, com emprstimos do rabe, foi o idioma
dos Judeus sefarditas; ainda falado por cerca de 150.000 pes-
soas em comunidades sefarditas em Israel, nos Balcs, na Grcia,
E
pitfio do rabi Abraham Satabi, fragmento de lpida de arenisca do sculo XIII, procedente
no Prximo Oriente e em Marrocos.
da necrpole da Aljama de Soria. Pode tratar-se apenas da metade da lpide original.
Orientada por um estilo prprio de ritual litrgico, a cultura
Os caractres foram incisos muito profundamente, incluiu-se elementos decorativos
sefardita criou costumes e tradies culinrias, poticas, musi-
curviformes, distintos em cada um dos lados; uma raridade entre os modelos conhecidos da
cais, da arte do livro, etc. Depois das seguinte pginas, com ilus-
epigrafia hebraica hispnica. Texto: Naquele momento a viso cessou [] / ao morrer um sbio,
traes, esta temtica continua na (pgina 42). um homem [] / [] um rabi cheio de [] / [] Abraham Satabi.
Procede do cemitrio judeu de Soria, Espanha.
Epgrafe hebraica.
Museu de Len. Len,
Espanha. Foto: ph.
F
ragmento de epitfio em
pedra calia. (Puente Castro).
Princpios do sculo XII. Museu
de Len. Len. Foto: ph.
F
ragmento de
epgrafe hebraica.
Tarragona, Espanha.
Foto: ph.
I
nscrio. Antiga sinagoga de Belmonte. Belmonte est
localizado entre a Covilh e a Guarda, aos ps da Serra
da Estrela. No bairro da Judiaria, a primeira Sinagoga
data de 1297, dela hoje resta apenas uma inscrio.
A Comunidade Judaica de Belmonte a nica
comunidade peninsular herdeira da antiga presena
histrica dos Judeus sefarditas.
Durante toda a poca da Inquisio, conseguiu preservar
muitos dos ritos, oraes e relaes sociais. Apesar da
presso para a diluio na sociedade catlica portuguesa,
muitos dos belmontenses cristos-novos continuaram a
casar-se apenas entre si durante sculos.
Em 1989 a Comunidade foi reconhecida oficialmente e
em 1996 inaugura a sinagoga Beit Eliahu (Filho de Elias)
precisamente numa das ruas da antiga judiaria.
Tambm o cemitrio judaico foi aberto em 2001.
Desde 2005 est igualmente aberto ao pblico o Museu
Judaico, que retrata a histria da presena sefardita em
Portugal, usos, costumes e que integra um memorial
sobre as vtimas da Inquisio.
Sinagoga de Belmonte, Rua Fonte Rosa,
6250-041 Belmonte, Portugal
D
evia ser sumptuosa em termos da poca
medieval em que foi construda, a sina-
goga situada na ento Judiaria Grande de
Lisboa, no ponto mais prximo da igreja da Mada-
lena, que ficava ento frente cerca da Judiaria. Tal-
vez tivesse sido intencional a presena de um tem-
plo cristo, dedicado judia arrependida Miriam de
Migdal, junto ao bairro dos Judeus lisboetas.
A nica descrio que temos da Sinagoga grande
de Lisboa foi deixada pelo mdico alemo Jeroni-
mus Muenzer, que visitou a Espanha e Portugal
em 1494, num itinerrio em latim. A traduo em
espanhol, de Jlio Puyol (Boletim da Biblioteca da
Real Academia de la Historia): El sbado, vigilia
de San Andrs, visit su sinagoga. No haba estado
nunca en uno de estos templos. En un patio que
hay delante de ella, crece una parra gigantesca, cuyo
tronco mide cuatro palmos de circunferencia. El
interior, arreglado con extremada pulcritud, tiene
una ctedra o plpito para predicar, por el estilo del
de las mezquitas; ardan diez enormes candelabros Elias Lipiner] na esnoga grande de Lisboa, na nave Judeus de Portugal, todas as sinagogas do reino pas-
con cincuenta o sesenta luces cada uno, adems de do meo em que see assentava Yuda Abrabanel seu saram para a posse do rei.
M
otras muchas lmparas, y las mujeres colcanse en padre. ais tarde, Manuel I fez doao do edi-
O
lugar separado del de los hombres, alumbrado, de s Judeus pagavam Comuna uma penso fcio da Sinagoga grande de Lisboa aos
igual modo, con profusin de luces. anual pelos lugares reservados que manti- frades da Ordem de Cristo, em troca do
Q
ue a sinagoga tinha pelo menos trs naves, nham na sinagoga. Mas tinham o direito convento que estes mantinham no Restelo, onde
sabemos pelo inventrio dos bens apreen- de os transmitir por venda, ou por herana. Assim viria a ser construdo o Mosteiro dos Jernimos.
didos a Isaac Abrabanel, quando este fugiu se explica que Joo II se tenha apropriado dos trs O edifcio da sinagoga foi transformado pelos fra-
para Castela, por ter sido acusado de implicao lugares pertencentes a Isaac Abrabanel, de um dos des, devidamente autorizados pelo Papa, na Igreja
na tentativa de subverso do Duque de Bragana: quais fez doao, em 1486, a Mousem Zarco, seu da Conceio (Velha), que o Terramoto de 1755 des-
hum lugar de sseda [cadeira, na interpretao de alfaiate. Em 1497, quando da converso forada dos truiu totalmente.
Lpide da Grande Sinagoga de Lisboa, sculo XIV.

Lpide comemorativa da Sinagoga

de Girona, sculo XIV, encontrada em
1888. (MAC, Girona). Foto: Olybrius.
Procurar no texto: CTRL+F Alfabetos / Temas / rabe / pgina 53
rabe
Letras rabes
C
onsiderando o longo tempo que durou o
domnio islmico do territrio que hoje
Portugal, lastimvel que se tenham con-
servado to poucos testemunhos dessa cultura.
Uma razo deve-se, sem dvida, ao facto que os
grandes centros de poder se encontram em Cr-
dova, Medina al-Zahra, Granada, Toledo, Bada-
jz, Sevilha e outras cidades andaluzes. Em Portu-
gal conhecemos vestgios em Lisboa e no Al-Gharb
(Silves, Faro).
C
omo se sabe, os rabes tinham grande
apreo pela Caligrafia. Copiar um texto
alcornico era considerado um acto meri-
trio de um Muulmano pio. Os epitfios que
conhecemos continham frequentemente ao lado de
dados pessoais do defunto, tais como o nome, filia-
o etc, data do falecimento, tambm trechos do
Alcoro. Entre os monumentos de epigrafia rabe
conhecidos em Portugal, existe no Museu de Faro
uma lpide que serviu de pedra de ensaio a uma ins-
crio proveniente de Silves. A reforar a hiptese
apresentada pelo arabista americano A. R. Nykl,
o facto de ambas as lpides, tanto a lpide funer-
ria E-6562 como a que lhe serviu de pedra de ensaio,
nomeadamente E-7417, so feitos em mrmore do
mesmo tipo, isto , em mrmore cinzento da regio
de Mrtola.
Lpide com inscrio rabe, Mrtola.
Lpide dupla de vora

Lpide de forma rectangular,
As caractersticas da lpide, o tipo de incompleta. Seis linhas de texto rabe
escrita e a referncia reconstruo da em cfico arcaico e, originariamente,
cidade, permitem ligar esta inscrio tendo em conta as provveis
restaurao de vora e dat-la do ano de dimenses, deveria possuir pelo menos

nove linhas. Cronologia: 302 H. (914-915
914-915 n.E., corroborando as informaes
n.E.) Suporte: mrmore.
do cronistae Ibn Hayyn, factos que a Provenincia: subsolo do edifcio do
tornam notvel. Museu de vora, 1968.
E
m 1968, quando se procedia s obras de
desaterro da cave do Museu de vora, (o
antigo Pao Arquiepiscopal) foi encon-
trado um fragmento de lpide com inscries ra- feta, merecedor de toda a sua complacncia que o saque da cidade por Ordonho II, pouco tempo
bes nas duas faces. Servia de cabeceira a uma sepul- Deus nos guie atravs dele pelo bom caminho. Esta antes deste ocupar o trono da Galiza. Foi no incio
tura. O fragmento constitudo por uma pea cidade foi reconstruda deste sculo, precisamente a 13 de Muhrram de 301
nica de mrmore com 40 cm de altura, por 63 de H (18 de Agosto de 913 n.E.) que, segundo os cro-

largura e 6 de espessura. Calculando o seu tamanho uma pea importante hispano-rabe, no nistas, Ordonho, ao tempo rei vassalo da Galiza,
original a partir do texto e tendo em conta as for- s por ser das raras inscries em cfico cercou vora com um grande exrcito. Devido ao
mas mais comuns na Espanha rabe, de admitir arcaico encontradas em Portugal, mas mau estado das muralhas, a cidade foi rapidamente
que a lpide deveria ser quadrangular. sobretudo pela notcia da reconstruo da cidade. tomada.
A
quase totalidade da lpide ocupada Infelizmente, por falta das linhas finais, no d O governador Marwn Ibn Abd al-Mlik ibn
pelo campo epigrfico, com as letras em outras informaes quanto a datas ou personalida- Ahmad foi morto na mesquita, enquanto a cidade
relevo, delimitado por uma moldura lisa. des ligadas reconstruo. Apesar disso, o stio em era teatro de grande chacina. No dia seguinte,
O texto: Em nome de Deus, o Clemente, o Mise- que foi encontrada, a prpria lpide em si (face B) Ordonho partiu vitorioso levando em cativeiro
ricordioso. (Dou testemunho que) no h outro e as notcias que possumos de cronistas rabes e quatro mil mulheres e crianas.
deus seno Deus, Ele s, - que no tem associado cristos, permitem concluir que se refere recons-
e que Muhammad o seu servo eleito e o seu pro- truo de vora no princpio do sculo X, aps
U
m texto rabe, o volume V do Al-Mqta- entre o final da dominao Almorvida e o incio
bas do cronista cordovs Ibn Hayyn, veio da Almada, vulgarmente chamado de Segundas
trazer elementos inditos e importan- Taifas.
D
tes sobre a sorte de vora aps a vitria de Ordo- esde 539, ano da revolta em vora con-
nho. Ao descrever os acontecimentos do ano 301 tra os almorvidas, at 552, Ibn Wazir est
H, acrescenta que, tendo vora ficado deserta, o em dependncia ou de Ibn Qasi ou de Ibn
senhor de Badajoz, Abd Allh Ibn Muhmmad al- Hamdn ou dos almadas, excepo de um curto
-Jilliqi, temendo que alguns dos brberes das ime- perodo que vai dos finais de 542 (meados de 1148)
diaes l se metessem e lhe viessem a causar preo expulso dos almadas de Sevilha ao incio de
cupaes, destruiu as suas torres e as muralhas. 546 (2. quartel de 1151) data da homenagem a Abd
Ficou vora abandonada at que o mesmo senhor al-Mumiin, em Sal. neste perodo que parece
a reconstruiu no ano seguinte, 302 H. (27.7.914 a dada fazer por Abu Muhmmad Sidray Ibn Wazir lgica a sua proclamao como rei e ser, portanto,
16.7.915 n.E.) para o seu aliado Masd Ibn Sadn al-Qaysi, figura conhecida no Andaluz nos meados dessa data a presente inscrio.
Q
as-Shurunbaqui. do sculo XII n.E. Os ttulos que lhe so atribudos uanto construo em causa, nada se sabe.
O
reverso da lpide (imagem) recebeu, cerca al-Imm, al-Mansur bi-Llah, j conhecidos de ins- Onde hoje est a Catedral de vora, pode
de dois sculos depois, outra inscrio com cries numismticas, levam-nos a concluir que, ao ter existido a mesquita principal e, nas pro-
a escrita em posio inversa primeira. O tempo, seria rei de Taifa. ximidades, a alcova. O facto da construo ter
D
campo epigrfico, rebaixado, delimitado pelo que a data apenas resta a indicao da centria merecido ser assinalada com uma inscrio, faz
resta de uma moldura lisa estreita e que, tal como o de quinhentos (sculo xii), pois, devido supor tratar-se de uma obra de relevncia. A ins-
relevo das letras, quase desapareceu em virtude de estrutura da datao rabe em que as cen- crio testemunho de uma poca conturbada e
um desgaste profundo. tenas so colocadas aps as unidades e as dezenas, reconfirmar em vora a soberania de Abu Muhm-
T
raduo: () (em) quinhentos e (.) estas estariam nas linhas anteriores desaparecidas. mad Sidray Ibn Wazir, Rei de Taifa.
Ordenou a sua construo o imm al-Man- Todavia, o que se conhece da vida de Ibn Wazir
sur biLlah Abu Muhmmad Sidray Ibn permitir uma hiptese de datao mais precisa Bibliografia
Wair al-Qaysi. E terminou sob a direco do Vizir ao tentar identificar a altura em que, como senhor Borges, Artur Goulart de Melo. Duas inscries ra-
() Abu Abd Allh Muhmmad. uma inscrio independente, se teria proclamado rei. So pou- bes inditas no Museu de vora. In: A Cidade de
comemorativa de fundao, mas no sabemos a cas, e por vezes um tanto confusas, as informaes vora, n.s 67-68, 1984-1985.
que construo se refere. Sabemos sim que foi man- que possumos do acidentado perodo que se situa
L
pide epigrafada. XIII d.C. Perodo Islmico. Dimenses (cm): A:
20; L: 16,5; espessura: 4,3. O fragmento tem forma triangular. Leva
uma inscrio em rabe, incompleta, disposta em cinco linhas, da
primeira subsistindo apenas a parte inferior, em escrita Nashhi
em relevo. Do lado esquerdo tem uma espcie de moldura em cordo
e em baixo existe uma margem sem inscrio. A lpide executada
em mrmore granolamelar cinzento da regio de Mrtola. Lpide
proveniente de Mrtola, sendo desconhecidos outros pormenores.
Lpide epigrafada incompleta, subsistindo apenas cinco linhas de escrita
em caracteres nashhi em relevo, de execuo pouco cuidada e sem
pontos diacrticos. A anlise do texto no permite nenhuma concluso
quanto a seu conteudo dado que apenas a segunda linha faz sentido,
lendo-se: noventa e quinhentos, sendo o resto do texto composto
por juno de letras. A. R. Nykl, arabista americano, que a examinou
nos anos quarenta no mbito do levantamento da epigrafia rabe em
Portugal por ele empreendida, avanou a hiptese de que a lpide em
apreo constituir uma espcie de pedra de ensaio, reconhecendo nela a
mo do mesmo aritfice que teria executado a lpide E 6562, proveniente
tambm de Mrtola, no acervo do MNA, coincidindo a segunda linha da
pedra de ensaio com a nona linha do texto da lpide acabada E 6562.
Lpide com inscrio rabe,em caractres cficos. Mrtola:
Campo Arqueolgico de Mrtola.
Fragmento de lpide funerria

Traduo: Em nome de Deus, o
[Clemente, o Misericordioso.] Este
o sepulcro de [] Ibn Khlis []
Muhammad Ibn al-[]
Sc. XI-XII. Museu de Mrtola
Ncleo Islmico. Bibliografia:
Macias, Santiago. Mrtola: o ltimo
porto do Mediterrneo. Mrtola:
Campo Arqueolgico de Mrtola,
vol 3, pp.46. 2005.
Lpide tumular. Inscrio em letras cficas.

Museu Arqueolgico de Badajz.
Texto do epitfio: S Deus eterno! Tenha Deus

piedade (de quem est aqui sepultado); por favor,
tu que me ests vendo, contempla este lugar um
momento. Para ele (este lugar) teve de passar.
Provenincia: Frielas, Loures. Perodo Islmico. Sculo XII. Lpide

funerria em mrmore. Dimenso: altura 33,5 cm, largura 51,5 cm,
espessura 4,5 cm. Museu Nacional de Arqueologia. O fragmento
de forma rectangular, a parte superior de uma lpide funerria
decorada com uma moldura em relevo no interior da qual est
inscrito um arco, tambm em relevo, que contm a inscrio em
E
rabe insculpida, em caractres cficos.
stela comemorativa da construo dum alminar. Alto relevo talhado,
Nas extremidades da parte superior do espao entre a moldura e o
419 x 394 x 46 mm. 969 n.E. Procedncia: Crdova. Oito linhas de arco situa-se a primeira linha da inscrio que constitui um epitfio.
caractres cficos floridos em relevo de 7 mm. Esta pea foi estudada, As restantes 5 linhas encontram-se no interior do arco.
entre outros autores, por Lvi-Provenal, que a considerou nica, tratando-se O campo epigrfico delimitado pelo arco ogival mede: A: 26cm e L: 36
da comemorao da edificao dum edifcio religioso por um particular. cm. Um aspecto esttico a realar a presena de um arco, elemento
de ornamentao bastante frequente nas lpides peninsulares.
Em Portugal so conhecidas outras lpides que empregam o arco
como elemento ornamental, nomeadamente uma da Madragoa e
outra da Praa da Figueira (Liosboa), ambas no Museu da Cidade
(Lisboa) e uma outra, no Museu de vora.
Lpide funerria de Abu Bakr

Yay Abd Allh Ibn al - Huwr
Pertenceu coleco de Estcio da Veiga,

que a encontrou em 1877 encravada
no revestimento do lado nordeste da torre
do Castelo de Mrtola. Museu de Mrtola.
Museu de Arte Islmica.
Lpide rectangular, mais larga na parte
superior, quase totalmente preenchida
pelo campo epigrfico com treze linhas,
em relevo, num cursivo compacto e sem
diacrticos, numa paginao pouco cuidada
e muito irregular.
Dimenses: 445 x 260 x 70 mm
Cronologia: 598 H./1202 n.E.
Bibliografia: Torres, Cludio; Macias,
Santiago (coord.) (2003): Museu de Mrtola:
arte islmica: guia do museu. Mrtola:
Campo Arqueolgico de Mrtola.
Inscrio funerria rabe, em letras

cficas. Mrtola. Ncleo de Arte
Islamica. Foto: ph.
Estela Funerria
E
ste placa epigrfica foi encontrada embutida
numas antigas paredes postas a descoberto,
quando se abriam as fundaes para a construo
do edifcio n 19 da Rua das Madres, na Madragoa, Lisboa.
A estela tem o topo quadrangular rodeado por uma mol-
dura, definindo o campo epigrfico, ocupado pelo texto
e por motivos decorativos: o arco simblico e dois discos
com folha lanceolada.
O texto, gravado em relevo, est relativamente bem
conservado, excepto na primeira linha onde apenas se con-
segue ler Allah. O restante texto uma citao do Coro
(Sura LV, 26-27): Tudo o que se encontra sobre a Terra
desaparecer. S a face do teu Senhor permanecer aureo-
lada de majestade e nobreza.
A citao cornica, os motivos decorativos da estela e o
tipo de letra, um cfico arcaizante, permitem atribuir uma
data do final do sculo XII ou dos incios do sculo XIII.
Esta estela testemunha a importncia da comunidade
islmica a residir em Lisboa, tendo pertencido a um dos
cemitrios muulmanos (almocavares) da cidade.
Desactivados na poca de Manuel I e por determinao
rgia, foi permitida a reutilizao de todos os elementos
ptreos a existentes, nas obras pblicas. Que triste.
Calcrio. Sc. XII Sc. XIII. Provenincia: Rua das Madres, 19, Lisboa,
Portugal. Dim.: 545 mm X 479 X 94mm.N Inventrio: MC.ARQ.RM.65.
EP.0001. Museu da Cidade de Lisboa.
L
pide comemorativa da construo de uma torre.
Mrmore. Silves, Faro. 624 Hgira (1.227 n.E.) Escrita
em cursivo nasrida, muito floreado e decorativo. Na
terceira linha o nome de quem a mandou construir foi
deliberadamente apagado. Museu Arqueolgico de Faro,
Algarve, Portugal. Foto: ph.
L
pide funerria.
Museu Arqueolgico
de Faro, Algarve,
Portugal. Foto: ph.
I
nscrio comemorativa rabe, em
letras cficas. Al-Andalus, perodo
dos Reinos Taifas, cerca de 1085.
Transcrio para a lingua castelhana:
(Basmala. Tasliyya. Ha ordenado la
gran seora Umm Rasid Abu-l-Husayn
Ubayd Allah, hijo de al-Mutamid `al
Allah, al-Mu`ayyad bi-nasri-llah, Abu-l-
Qasim Muhammad b. Abbad (que Dios
le ayude asistindole y apoyndole, e
ilumine a ambos), la ereccin de este
alminar en su mezquita (Dios le guarde),
buscando una generosa recompensa. Se
termin, con la ayuda de Dios, bajo la
direccin del visir y secretario Abu-l-
Qasim b. Hayyay (Dios le favorezca) en el
mes de sa`ban del 478) [Fonte: Oliva e
outros, 1985].
Alcoro
E
ste manuscrito est entre os poucos
Alcores datados sobreviventes da
Peninsula Ibrica islmica. Foi conclu-
do em Sevilha, em 1226 n.E. (624 A.H.), tendo
sido resgatado da destruio feita pela Recon-
quista crist por Muulmanos que fugiram da
Espanha para o Norte da frica.
Em 1535, quando o imperador Carlos V (1500
1558) conquistou Tnis numa expedio contra
os piratas brbaros, as suas tropas confiscaram o
Alcoro e levaram-lo de volta para a Europa.
Posteriormente, o precioso manuscrito pas-
sou para Johann Albrecht Widmanstetter (1506
1557, diplomata e orientalista), cuja biblioteca
mais tarde se tornou a base para a Biblioteca da
corte de Munique.
O texto foi posto em pergaminho na escrita
andaluza condensada. O dourado predomina na
colorao da pgina dupla de abertura, nos ttu-
los das suras (captulos), nos marcadores dos ver-
sculos e nos ornamentos nas margens que se
referem s prostraes e diviso do Alcoro em
seces.
A pgina final com o colofo foi adornada
com uma roseta rodeada por uma moldura qua-
drada. O manuscrito encontra-se na Biblioteca
Estatal da Baviera, em Munique, Alemanha.
Data: 1226. Sevilha. Idioma rabe.
Roma
Procurar no texto: CTRL+F Alfabetos / Temas / Roma / pgina 68
A primeira letra global
N
o sculo i a.n.E, finalizando uma lenta O que provocou a grande mudana foi manejada com gestos rpidos. Penso que as
evoluo percorrida ao longo de 700 anos, que a tradio caligrfica romana exis- grandes inscries monumentais foram
os Romanos usavam um alfabeto versal tente arte de alta sofisticao e qua- desenhadas in situ por um mestre cal-
muito semelhante ao nosso, no qual faltavam apenas lidade , penetrou no universo das grafo, e em seguida cortadas na pedra
as letras J, V, W e Z. letras gravadas em pedra. William por um gravador, sendo a gravao ape-
Os Romanos no s desenvolveram o nosso Richard Lethaby (retrato ao lado), o nas a fixao do escrito. Poucos anos
alfabeto, com os seus valores fonticos, mas tambm fundador da Central School of Arts depois de Lethaby ter formulado estes
a forma das letras, a sua esttica e at as suas relaes and Crafts, formulou em 1912: significativos comentrios, foram desco-
recprocas os espaamentos entre as letras que Os caractres romanos que hoje bertas as pinturas murais de Pompeia, que
hoje se chamam tracking e kerning, assim como os so as nossas letras embora as suas pri- as cinzas do vulco Vesvio tinham conser-
melhoramentos pticos e contraces designados meiras formas nos tenham chegado apenas em vado intactas (pgina 181). A se pde confirmar
por ligaduras (pgina 136). verses gravadas em pedra devem ter sido escritas a excelente escrita rpida (rapid writing) da qual
No decorrer do sculo i a.n.E., as formas das com um pincel largo e duro, ou ferramenta compar- Lethaby falra. Mais tarde, o epigrafista norte-ame-
letras em inscries romanas alteraram-se radical vel (flat, stiff brush, or some such tool). ricano Edward M. Catish ira novamente confirmar
A
e permanentemente. Substituindo as letras mono- disposio de traos fortes e finos, e tam- o comentado por Lethaby (pgina 62). Mas ser
lineares (hastes de grossura constante) comeam a bm o feitio exacto das formas curvas, importante fixar que o estudioso britnico falava
aparecer cada vez mais frequentemente formas com foram produzidos por uma ferra menta das grandes inscries monumentais.
modulao, ou seja, com ntidas diferenas entre
traos fortes e finos.
Surgem letras serifadas, surge a Capitalis. Esta
mudana de padro esttico tem sido justificada
com mudanas nos suportes, pois passou a usar-se
AbCDEFGHIKL M
mrmore em vez de pedras mais brandas. Mas tam-
bm os Gregos, j quatro sculos antes, gravavam
as suas letras sobre mrmore, e faziam belas letras
NOpQrst vx Y Z
pequenas, geomtricas, sem serifas e monolineares.
Alfabeto latim arcaico, com letras de grossura constante e de traado simples. Digitalizao do autor.
Neste livro falaremos destas, mas tambm de muitas A expanso

outros estilos de letras romanas, que tero sido dese- escala mundial
nhados de outro modo, seguindo outros padres
N
estticos e beneficiando de outros processos o sistema poltico e colonial que foi o
de execuo, adaptados a outros suportes. maior, o mais potente e o mais duradouro
imprio da Antiguidade, os Romanos
O
s Romanos usaram, quase sempre em para- impuseram a primeira letra global. Nos vastos ter-
lelo, sete diferentes tipos de letra. ritrios ocupados durante sculos, as letras roma-
I. A Capitalis Monumentalis era eleita para nas substituram quase todos os outros sistemas de
figurar em epgrafes de pompa e circunstncia, escrita autctones (s o grego foi tolerado). Conhe-
para celebrar datas importantes, conquistas, cemos, por exemplo, lpides em lngua lusitana, mas
feitos militares, chefes polticos e divindades. grafada com letras latinas.
II. A Capitalis Quadrata, variante manuscrita da O alfabeto latino utilizado para escrever a ln-
Capitalis lapidar, era usada para todos os docu- gua portuguesa, as lnguas da Europa Ocidental e
mentos importantes, escritos com um clamo Central. Atravs do latim falado pelos invasores, o
sobre papiro (pgina 208). A poesia e a prosa alfabeto latino expandiu-se com o Imprio romano.
literria escreviam-se com a Quadrata. Na metade oriental do Imprio, incluindo a Gr-
III. A Capitalis Quadrata condensada, que propor- cia, a sia Menor, o Ponto e o Egipto, continuou-se
Imagem e texto: saliente-se que em muitas lpides se
cionava economia de espao. conjugavam elementos escultricos ou pictricos com
a usar o grego como lngua franca, mas o latim foi
IV. A Rustica, letra de ducto muito caligrfico, as letras.
falado na metade ocidental do Imprio.
quase sempre condensada, tambm proporcio- As linguas romnicas castelhano, francs, pro-
nava economia de espao; pintava-se em pare- venal, catalo, portugus, galego e italiano evolu-
des, esculpia-se em pedra, gravava-se em metal ram do latim e continuaram a usar o alfabeto latino.
(por exemplo, para escrever diplom militaris) VI. Para cunhar marcas e logtipos, usaram le- O alfabeto latino disseminou-se entre os povos
e escrevia-se em documentos de papiro. tras de formas simplificadas, geomtricas, com germnicos do Norte da Europa durante a propa-
V. Para a grafia de documentos menos importan- pouca modulao na grossura das hastes, muitas gao do Cristianismo. Na Idade Mdia, entrou em
tes, muitas vezes feitos pressa, riscava-se a Cur- vezes sem serifas, ou com serifas muito pequenas. uso entre os polacos, checos, croatas, eslovenos e
siva em tabuinhas de cera ou de madeira, usan- Alm disso, desenvolveram uma anotao
VII. eslovacos, assim que estes adoptaram o Catolicismo;
do um estilete (stilus). Esta tinha as caractersti- taquigrfica. os eslavos orientais adoptaram em geral o Cristia-
cas de uma minscula, com hastes ascendentes nismo Ortodoxo e o alfabeto cirlico.
e descendentes.
As lnguas blticas (lituano e leto), assim como

o finlands, o estoniano e o hngaro, tambm usam
o alfabeto latino.
Com a colo ni
zao ultramarina, os idiomas
castelhano, portugus, ingls, francs e holands
disseminaram o alfabeto latino pelas Amricas, Aus
trlia, partes da sia, frica e Pacfico.
M
uitos linguistas consideram o uso de gli-
fos fonticos (com ou sem diacrticos)
o sistema mais funcional de escrita.
No entanto, a maioria das lnguas ocidentais que
adoptaram o alfabeto latino no so foneticamente
correctas, j que o mesmo som pode ser represen-
tado por caractres diferentes (C, Q e K, por exemplo)
ou dois sons diferentes pelo mesmo caractre
(i de ministro e i de ideia).
Uma experincia frustrante para qualquer
criana portuguesa que aprende ingls (ou vice-
-versa) constatar que at s simples vogais so asso-
ciadas sons diferentes. Estas ambiguidades diluem o
aspecto racional do alfabeto latino.
Para atenuar este efeito, introduziram-se mais
diacrticos, acentos fonticos que servem para alte-
rar a pronncia de certas letras, consoante o idioma
para o qual so empregues.
So muito escassas as representaes do alfabeto grego

na regio hoje portuguesa autnticas raridades. Placa
funerria patente em Mrtola. Foto: ph.
Lpide funerria, gravada com

letras gregas. Mrtola, Baixo Guadiana,
Portugal. Foto: ph.
B
AOH N
asicamente, as formas e as
propores das letras roma-
nas clssicas, concreta-
mente, as da Capitalis Monumenta-
lis, inserem-se em formas simples. A
a sua tipometria orienta-se pelas for-
mas geomtricas quadrado, tri n
VGD X
gulo e circulo. Num quadrado, ou no
tringulo que cabe nesse quadrado,
cabem o V, A, X, O, N, H, C, G, D
e T. Outras letras ocupam metade
desse quadrado; so essas o E, F, S e
L. Algumas letras so mais largas que
esse quadrado o M e uma mais
estreita que metade do quadrado: o I.
ES FL I M
P, B e R ocupam posies intercalares.
O Q tem um valor prprio, devido
sua cauda. Todas estas indicaes so
valores aproximados.
A criatividade dos artesos pro-
duziu numerosas variaes, de modo
que intil fixar cnones absolu-
tos.
R P B
As formas das
letras romanas
O
carcter geral das letras versais romanas
lapidares (Kapitalschrift, alemo; capi-
tals, ingls) deve-se ao facto de que estas
letras ditas maisculas se formam pela conjugao
de linhas direitas, horizontais, verticais e diagonais
com a excepo de algumas letras de origem mais
antiga, de formas curvas. Dentro deste quadro geral,
as diversas pocas, as diferentes formas de monu-
mentos epigrficos e os diferentes suportes deram
origem a uma aprecivel gama de variaes. Dentro
desta enorme panplia de formas, podero ser dis-
tinguidos os seguintes grupos:
A. Letras versais de formas irregulares e tos-

cas, sem alinhamento preciso dos traos hori-
zontais e verticais; as distncias entre as letras
tambm no so cuidadas. De modo geral,
aqui os traos so de grossura constante; ou
seja, as formas no apresentam modulao.
Os terminais no so cortados, nem apresen-
tam os acabamentos prprios das letras serifadas.
Este grupo poder ser subdividido em:
A. 1. Letras versais arcaicas, da poca em que a
letra no mostrava origens caligrficas.
...letras versais arcaicas, da poca em que a letra no mostrava origens caligrficas.

Lapidrio do Museo de Len, Espanha. Foto: ph.
A. 2. Uma letra de caractersticas semelhantes, mas

j praticada nas pocas depois da influncia caligrfica
nos padres das letras. Estas letras mostram formas
detorieadas pelo desleixo, pressa e incompetncia na
execuo dos lapicidas, assim como pela escolha ina-
propriada dos suportes, e demais condicionantes.
B. Uma letra versal de formas regulares e de evi-
dentes qualidades estticas. De modo geral, as ins-
cries so feitas num nico padro de letra, ou, por
vezes, numa equilibarada construo incluindo, por
exemplo, uma Capitalis Monumentalis e uma Capi-
talis Condensada. No faltam exemplos, tambm
na presente documentao, de combinaes desse
gnero.
Estes magnficos exemplos so tpicos dos lti-
mos sculos da Rpublica romana. Durante os reina-
dos de Trajano e Adriano, encontramos as mais cui-
dadas e brilhantes execues lapidares da letra for-
mada caligrficamente, de formas quadradas as lit-
terae quadratae.
A
ntes e depois da Era dos Antoninos (Nerva, Lpide funerria exposta no Museu de vora.
Trajano e Adriano), observamos uma O facto de esta inscrio ter sido realizada
letra mais alongada (condensada); na pri- sobre um lpide de xisto dificultou seriamente
meira fase cavada mais profundamente na pedra, o trabalho do lapicida. Mais do que gravadas,
na segunda mais superifical. Com a degenerao do as letras foram riscadas neste material pouco
adequado ao propsito. Foto: ph.
gosto e das qulificaes dos artistas e arteso, a quali-
dade caligrfica da escrita lapidar piora. No que toca
as inscries em monumentos pblicos, a letra , de
modo geral, de melhor qualidade. bvio que, tam-
bm nas fase de excelncia, se detectam suficientes
exemplos de m qualidade; alguns quisemos incluir
na escolha feita para a presente documentao.
As caractersticas das letras de alta esttica distinguem-se pela

uniformidade e regularidade das linhas direitas e curvas; assim
como nas distncias observadas entre elas (o que hoje ze traduz no
conceito de kerning) e nas justas propores da largura e da altura.
Na modulao, importante as relaes do contrastes entre traos
finos e grossos...
Nesta categoria das letras versais mais conseguidas, mais bem
proporcionadas e bem formadas ainda podemos diferenciar:
1) Letras quadradas;
2) Letras oblongas, condensadas (pgina 71);
3) largas (pgina 153);
4) inclinadas.
Dentro deste quadro discutvel, sem dvida existem uma
quantidade de aberraes: letras invertidas, da esquerda para a
direita, ou mesmo de cima para baixo. Letras com hastes alonga-
das, na tentativa ps-modernista de embelez-las. Ou simples-
mente letras mal-feitas, conforme esto documentadas na publica-
o Cultura Visigtica, do mesmo autor.
Lpide funerria de Pblio Jlio Tangino. Sculo I

n.E. Achada em So Pedro do Corval (Reguengos de
Monsaraz, Alentejo, Portugal), exposta no Museu de
vora. ME 1812.
p(ubli) iuli g(ai!) f(ilii) / gal(eria) tang/ini
an(norum) l h(ic) s(itus) e(st) s(it) t(ibi) t(erra)
l(evis)
O facto de esta inscrio ter sido realizada sobre
um lpide de xisto dificultou seriamente o trabalho
do lapicida. Mais do que gravadas, as letras foram
riscadas neste material pouco adequado ao propsito.
Fotos: P.H.
Nesta pgina: inscries pautadas por linhas auxiliares.

E
xemplo de letras romanas mal concebidas
e mal executadas. Nesta pedra, acumulam-se erros
de alinhamento, de kerning e de orientao do eixo
das letras. Execuo grosseira do Y.
Lpide funerria romana para Galla, em exposio no
Museu Arqueolgico Nacional, Lisboa. Fotos: P.H.
O
decalque de inscries latinas e gre-
gas (latin squeeze, rubbing, paper
impression, ingls; clich, estam-
page en papier mouill, francs; Abklatsch,
alemo) tem sido uma tcnica amplamente
usada para reproduzir inscries da Anti-
guidade. Quando ainda no era comum (ou
difcil) fazer a fotografia de uma dada ins-
crio, os epigrafistas recorriam a esta tc-
nica de decalque sobre papel hmido
para obterem reprodues em negativo.
Infelizmente, esta variante da tcnica foi feita
sem colorao do papel (ink rubbing, como o
faziam os Chineses), de modo que resulta dif-
cil obter os contornos exactos de cada uma das
letras de um texto. O que resulta til para um
epigrafista, pouco proveitoso para um
Decalque de uma inscrio latina.
desenhador de letras...
A
s letras das inscries romanas gravadas em pedra eram
pintadas? Preenchidas com cr, para melhorar con-
trastar com as pedras alvas? Existe pouco evidn-
cia que nos mostre resduos de pigmentos nas formas cavadas
pelos lapicidas. Tudo indica para que as letras pintadas a ver-
melho (a cor que se observa mais frequentemente) tenha sido
adicionada por antiqurios e epgrafistas zelosos. Alis, o facto
que as letras gravadas eram formadas em trs dimenses (lar-
gura, altura, profundidade) no aponta para que esse efeito fosse
aplanado pela pintura, que, necessariamente, reduz as formas das
letras a duas dimenses...
Q
Os glifos
O eixo de inclinao do Q e do O
O
uma caracterstica das letras
alfabeto latino foi tomado dos Gregos e romanas derivadas directamente
dos Etruscos. A primeira alterao que o do modo como eram desenhadas:
alfabeto sofreu, foi a introduo do G para com um pincel largo.
diferenciar os sons G e K uma iniciativa de Spu-
rius Carvilius Ruga, um liberto que abriu a primeira
escola de Gramtica em Roma. Nesta poca ter sido
abandonado o Z dos Etruscos.
Quando a Rpublica Romana terminou, depois
da conquista da Grcia (146 a.n.E.) as letras gregas
Ypsilon e Zeta foram adicionadas ao fim do alfa-
beto, em forma do Y e do Z para que os Romanos
pudessem escrever adequadamente nomes e palavras
gregas.
N
o sculo ii a.n.E. ficou fixado o alfabeto
latino de 23 letras, que se manteve sem
grandes alteraes durante todo o Imprio.
A, B, C, D, E, F, G, H, I, K, L, M, N, O, P, Q,
N
R, S, T, V, X, Y, Z. as inscries tambm identificamos sinais
O glifo V corresponde tanto ao som voclico /u/ diacrticos. No latim escrito, o diacrtico
como ao consonntico /v/, do mesmo modo que o (digamma inversum) para representar o //, e meio denominado apex (plural: apices) era um
I representa os sons /i/ e /j/. Em nenhuma inscri- H (sonus medius), para representar o /W/. Estas acento fontico com a forma semelhante ao nosso
o romana vemos as grafias U e J. Estas foram intro- chamadas letras claudianas no sobreviveram o seu acento agudo ( ); era colocado sobre as vogais que
duzidas no Renascimento para distinguir os valores inventor. deviam ser pronunciadas longas. A forma deste
voclicos dos consonnticos. Assim como os Gregos, os Romanos usaram acento pode variar, mesmo no contexto de uma s
A nica tentativa sria de alargar o espectro fon- letras para representar os nmeros. Uma barra hori- inscrio.
tico do alfabeto latino foi a iniciativa do imperador zontal sobre a cifra servia para multiplicar por mil, e O sicilicus, com forma parecida ao nosso acento
Claudio de introduzir trs novas letras: o C inver- uma caixa para multiplicar por cem mil. circumflexo, indica que a letra sobre a qual vai posto
tido (antisigma) para o som /PS/, um F invertido deve ser lida duas vezes.
Os Romanos usaram a pontuao para separar segundo o ordinator encarregado de traar as letras
as palavras e para fins decorativos, no princpio sobre a lpide, para depois ser gravada a cinzel.
ou fim da linha. Esta pontuao era colocada a meia As letras eram primeiro pintadas sobre a pedra
altura da linha A forma de pontuao mais fre- com um pincel mais ou menos largo, segurado dia-
quentemente empregue era o tringulo com o vr- gonalmente. Este mtodo de pr-traar as formas
tice para baixo; com menos frequncia aparecem os antes de aplicar o cinzel explica as variaes de gros-
quadrados. No sculo i n.E. aparece a forma de folha sura de trao das letras latinas, a partir da Era Impe-
(hedera distinguens), e no sculo ii tambm se rial como no A mostrado em baixo. Se tam-
usa o crculo. bm explica a existncia, assim como as formas espe-
A
s formas das letras romanas seguem sim a cficas e os alinhamentos das serifas, tem sido um
A
ortodoxia dum padro praticado em todo tema muito discutido, mas os especialistas no che-
o Imprio, mas tambm mostram particu- garam a concluses definitivas.
laridades regionais e expresso individual, variando
C
aracterizada por trs tipos de inscries
funerrias, votivas e honorficas a ep-
grafia latina do perodo imperial obedecia
a formulrios pr-definidos, que constituem indi-
cadores da tipologia das inscries. Por exemplo: a
presena de frmulas como D.M.S. (consagrado aos
deuses Manes), H.S. E. (aqui est) e S. T. T. L. (que a
terra te seja leve) no deixa dvidas quanto ao carc-
ter funerrio da inscrio.
Ligaduras romanas.
Luz e sombra
Note que as letras das
inscries lapidares
apresentavam um belo efeito
tridimensional, obtido pela
gravura na pedra, um corte
que tinha necessariamente
alguma profundidade.
Assim, o aspecto das letras
gravadas variava consoante
o ngulo de incidncia da
luz do dia. Porm, quando se
transportavam as letras para
o gesso liso de uma parede
ou para um pergaminho (e
mais tarde para o papel),
perdia-se este maravilhoso
efeito... Foto: ph.
Um ngulo de iluminao pouco comum pe em evidncia o esmerado cuidado
Serifas posto no traado das finssimas serifas. Estas formas terminais tornram-se um
elemento distintivo das mais elegantes letras elaboradas por lapicidas romanos.
Museo de la Romanizacin, Calahorra. Foto: Manuel Ramirez Sanchez.
Edward M. Catich
N
ascido em 1906 (Stevensville, Montana) e falecido
em 1979 (Davenport, Iowa), o padre norte-ame-
ricano tornou-se uma das mais consideradas per-
sonalidades no mundo da Epigrafia e do Typeface Design.
Docente, calgrafo, ilustrador e lapicida, Catich especial-
mente lembrado pela anlise das letras romanas inscritas no
pedestal da Coluna de Trajano, em Roma. A sua principal tese
que a Capitalis Monumentalis da poca augustina foi sem-
pre pr-desenhada com um pincel largo, da originando as for-
mas caractersticas, a modulao do trao e as serifas. Come-
ou como aprendiz do letrista (sign-writer) Walter Heberling.
Catich formou-se no St. Ambrose College (1931 1934) e rece-
beu o seu Masters em Arte na University of Iowa. Partiu para
Roma em 1935 para estudar na Pontifical Gregorian University Dos apontamentos de Catich: a letra M, pr-desenhada com uma trincha (em verde), pelo
for Holy Orders, onde tambm estudou Arqueologia e Paleo- ordinator e depois esculpida na pedra pelo lapicida (em vermelho).
grafia. A descobriu a sua vocao para estudar as letras roma-

nas. Fundou o Departamento de Arte da St. Ambrose Univer-
sity e a fez docncia durante 40 anos, at sua morte em 1979.
Planeamento e cooperao
A
produo de um texto epigrfico na poca romana foi
um processo mais ou menos complexo, que constava, na
maior parte dos casos, das seguintes fases:
Redaco prvia do texto sobre papiro ou outro material.

Provavelmente elaborado com a caligrafia cursiva, a que os
romanos chamavam forma.
Ordinatio, ou seja, o traado das linhas auxiliares horizontais,
e o traado das letras da inscrio com um pincel (brocha),
uma ponta de metal, ou um carvo. Este trabalho de esquisso
era feito pelo ordinator, que tambm era responsvel pela
paginao, a disposio das letras, seus tamanhos, etc.
inciso definitiva da inscrio pelo lapicida, que gravava na
pedra (mrmore, grauvaque, granito, xisto) com um cinzel ou
uma goiva.
Esta descrio, demasiado sumria, no Capitalis Rustica: desenho de letras muito prximo das formas caligrficas.
precisa um factor importante: que enten-
dimento e que sintonia havia, de caso a
caso, entre o ordinator e o lapicida?
Que conhecimentos e que experi-
ncia tinha o ordinator de caligra-
fia, para saber passar adequada-
mente o ductus caligrfico inci-
so da pedra? Em muitos casos
observamos um gravado muito
fiel aos padres caligrfico; noutros
casos, o lapicida parece recusar delibe-
radamente o traado do pincel e impr
um desenho muito linear, geomtrico e com Desenho de letras muito linear, geomtrico e com glifos de exagerada simetria.
letras de exagerada simetria.

L
inhas auxiliares so essen-
ciais para garantir um con-
junto de letras de tama-
nho homogneo. J os artifices
romanos o sabiam, e para tal, risca-
vam na pedra dois traos auxilia-
res para cada linha de texto: a linha
de base (baseline, na Tipografia
moderna), e a altura das maiscu-
las. Em trabalhos de gravado realiza-
dos mais apressadamente, esses tra-
os no eram apagados. Tarragona.
Foto: ph.
U]lpiae fil[iae] / [---]A mater. Roman

Museum em Butchery Lane, Canterbury,
Kent. Foto: Linda Spashett.
Capitalis quadrata. Em trabalhos mais tos-

cos, como este mostrado no Museu Monogr-
fico de Conmbriga, o lapicida exagerou na
grossura dos traos auxiliares o que de pouco
lhe valeu, porque o desenho das suas letras no
mostra qualidade. No exacto, nem belo,
nem homogneo.
Lpide funerria procedente da cidade romana
Conmbriga, Condeixa-a-Velha, Coimbra,
Portugal.
scaevinus et / silo scaevae / dauto-
nis f(ilio) / patri suo / f(aciendum)
c(uraverunt)
Fotos: P.H.
Diferentes tamanhos
C
ertas letras, por exemplo o T, I e L, eram
ocasionalmente gravadas em tamanhos
aumentados. Observe a forma do T, entre
o N e o U. A letra foi ligeiramente aumentada em
altura (para permitir melhor espaamento entre as
letras?) Museu de Conmbriga.
AVGVStO,
Na inscrio ao lado, observa-se o

mesmo aumento da altura do T.
gato cabiri / f(ilio) civi viroman/duo
demioncae / coniugi eius / atha-
mae et atrecto / gati fili(i)s /
bienus gati f(ilius) pie / de suo
f(aciendum) c(uravit)
Refer.: CIL 13, 08342 = RSK 00313 =
IKoeln 00417 = AE 1891, 00144
Foto: Elena
Capitalis quadrada, elegante. Epitfio a Licinia. Campo epigrfico: 43,5 43 cm.

Mdulo letras: 4,5-5,5. Nas linhas 1, 2, 4 e 5, I longae; acentos nas linhas 3 e 5; na linha 6, as duas
letras finais em nexo e apenas com 2 cm de altura. Proveniente de Asturica Augusta (Astorga).
Liciniae / Sparsi fi(liae) / Procillae / Luci / Lusi / Asturicae [-------]
Museu Romano, Astorga, Len, Espanha. Fotos: P.H.
Composio de texto
A organizao de
contedos complexos
A
composio de textos longos, com uma orga-
nizao complexa de contedos, deixou-nos
admirveis exemplos. Os Romanos surpreen-
dem-nos com a qualidade da organizao de textos com-
plexos. As lpides mostradas nesta e nas seguintes pgi-
nas so bons exemplos de escrita lapidar, que nos com-
pensam da quase inexistncia de textos librrios deste
gnero. Outros documentos complexos foram as placas
de bronze inscritas com leis municipais. (pgina 175)
Fragmento de um calendrio romano.

A K(alendae) Ian(uariae) [f(astus)]/ Aesc(ulapio)/ B f(astus)/
C c(omitialis)/ [ // ]/ E f(astus) feriae/ Imp(eratoris)
Caesar(is)/ F f(astus)/ G c(omitialis)/ XXXI/ [ // ]/ B
Eq(uirria) [n(efas) p(iaculum)]/ C c(omitialis)/ XXIIX/ [ // ]/ B
c(omitialis)/ XXXI / [ // ] / XXX / [ // ] / [G Tu]bil(ustrium) / [H]
q(uando) r(ex) c(omitiavit) f(as) / [A c(omitialis)] Fortunae
P(ublicae) p(opuli) R(omani).
Museo Epigrafico, Roma. Foto: Kleuske
Fasti Praenestini
E
sta lpide exemplifica uma organiza-
o complexa do texto, alcanada com
uma hierarquia de tamanhos de letra
que distingue quatro distintos corpos de letra.
O texto corrido, o tamanho mais pequeno,
representado por uma Capitalis Rustica de ntido
cariz caligrfico, escrita em versaletes. As letras gran-
des, usados para o alfabeto, tm uma esttica parecida
da Capitalis Quadrata.
Os Fasti Praenestini so um calendrio composto
pelo pontifex maximus para regular o calendrio
pblico da cidade. Descreve os dies fasti e os dies nefasti
que dictvam se era ou no possvel exercer actividades
como as de litigar em tribunal. Este calendrio ter sido
composto entre o ano 6 e 10 a.n.E. pelo gramtico Ver-
rius Flaccus, tutor dos netos do imperador Augusto.
Era exibido no forum de Praeneste (Palestrina), situ-
ado a sul de Roma, um monumento em hemiciclo.
Museo Nacional de Roma, Palazzo Massimo.
Foto: Ian W. Scott
Hierarquia de contedos,
suportada por trs diferen-
tes corpos de letra. Texto corrido a
duas colunas, em Capitalis Rustica.
Octavia L et ) L Arbuscula
V A XXIII et Mensens X
Tuccia ) L. Urbana, Mater Eius
terminus est vitae nostrae tertius et vicensimus
annus cum me florentem mei combussere parentes /
vixi ego, dum licuit, superis acceptior una
quoi nemo potuit verbis maledicero acerbo / crudele, pater, funus nati vidisse
videris / et pia complexu mater spoliata senescens / at tu, dulcis soror exts-
tincto me solare parentes / crudelis pluton, nimio saevite rapinae
parce, precor, nostram iam lacerare domum / te, lapis, optestor: leviter super
ossa residas / ne nostro doleat conditus officio
desine iam frustra, mater mea, desine fletu / te miseram totos exagitare dies
/ namque dolor talis non nunc tibi contigit uni / haec eadem et magnis regibus
acciderunt
cil vi. 7872(?)
Os suportes
No Museu de Braga encontramos
uma srie de telhas de
cermica, assinaladas com a
marca dos seus fabricantes.
Trata-se de um precoce
manifestao do que mais tarde
ser marca e logtipo,
no contexto do Marketing dos
nossos dias. Foto: ph.
Do barro ao chumbo
O
facto de os italianos que construram produo, a oficina... Os domini, proprietrios
a catedral de Pisa terem usado lpides das lojas e oficinas onde se fabricavam os
romanas com belas inscries (imagem tijolos, eram frequentemente pessoas de alto
ao lado) deplorvel e, ao mesmo tempo, com- nvel social.
preensvel. Em muitos casos, os Romanos pre- Nas nforas aparecem os tituli picti e o selos
feriam materiais nobres, como o mrmore, para (marcas, logtipos). Os tituli picti so escritos
servir de suporte s inscries comemorativas, com tinta indelvel e contm informao
honorficas ou fnebres. No admira que tantas sobre a capacidade da nfora, o nome do
lpides romanas tenham sido reaproveitadas... comerciante, o lugar de origem. Os selos
Quando o mrmore era demasiado caro, ou mostram nomes de pessoas, cuja identidade
difcil de obter, optava-se por granito, calc- ainda no foi esclarecida (proprietrios
rio ou at xisto, se no houvesse outras opes. do material que se transportava dentro da
A opo por pedras duras e resistentes, como o nfora, ou talvez antes o dono da oficina de
mrmore, garantiu a conservao de muitas ins- fabricao?)
cries durante sculos no s de lpides soter- Copos ou vasos, com inscries geralmente
radas, como tambm daquelas colocadas ao ar festivas.
livre, expostas s intempries. Meno especial merecem os Copos de
Vicarello, em cujas paredes cilndricas esto
Outros suportes, outros estilos de letra gravados os nomes e as distncias das estaes
Sob a denominao de instrumenta agrupam- (mansiones) de Gades a Roma.
-se todas as inscries feitas sobre um suporte Mosaicos, compostos por tesserae.
mvel, de fcil transporte (cermicas de cozinha, Pequenas peas de metal, marfim ou madeira,
pratos e vasos, lucernas, vidros, etc.). Vejamos para fins como tesserae hospitales, entradas
alguns exemplos: para banquetes ou espectculos...
Lateres signati so selos impostos sobre Glandes: projcteis pequenos. Os textos
tijolos ou telhas, nos quais figura o dominus aludem ou aos inimigos, ou aos comandantes
praediorum (ou dominus figlinae) no do prprio exrcito.
genitivo, e o officinator no nominativo. Tabellae defixionum. Chapas de chumbo com
Complementarmente podia ser includa inscries destinadas a amaldioar uma pessoa.
mais qualquer informao sobre o lugar de
Versais geomtricas sem serifas. Tijolos cunhados da Legio XXII

Primigenia. Saalburgmuseum. Foto: Hartmann Linge.
A
Cursiva era a grafia do dia-a-dia romano.
Escrevia-se com o stilus em tabuinhas de cera
ou com o clamo sobre pergaminho. Ou
at num pedao de barro fresco, como neste frag-
mento da cidade romana de Conmbriga, descoberto
na oficina de cermica de um certo Maelus.
Achado datvel do sculo I n.E.
Ex officin(a) / Maelonis / diarias / rogata/s
solvi
Imagem pequena: outros fragmentos de barro, com

letras inscritas. Museu Monogrfico de Conmbriga.
Fotos: P.H.
Letras em relevo. Marca de origem cunhada num lingote de

chumbo. Museo Arqueolgico Municipal de Cartagena. Selo da
famlia consignatria da explorao mineira. C. Aquini. Sculo
I a.n.E. Os selos ou marcas sobre lingotes de chumbo levavam,
na maioria dos casos, o nome do propietrio das minas, embora
tambm apaream nomes de indivduos associados explorao
da mina ou nomes de sociedades.
L
ingote de chumbo. Britnia telhados. O chumbo era um produto datar o lingote para o ano 76 n.E.
romana, 76 n.E. Provenincia: secundrio da prospeco do minrio As letras DECEANG, no lado do lingote,
Hints Common, Staffordshire. galnio. Isto significava que, at ao mostram que o chumbo foi prospectado
O chumbo foi extensivamente sculo II n.E., a produo de chumbo no territrio dos Deceangli, uma tribo
usado pelos Romanos, tanto como foi frequentemente controlada pelo que vivia no norte da Valisia. O lingote,
componente do bronze, como pelas imperador. achado em 1771 na estrada romana
caractersticas do prprio metal. A sua A inscrio reza IMP.VESP.VII.T.IMP.V.COS, chamada Watling Street, deve ter cado da
densidade e maleabilidade indicavam- que se traduz [fundido] quando o carroa que o transportava.
no como excelente opo para fabricar imperador Vespasiano foi cnsul pela Foto: British Museum.
medidas de pesos e tubos para condutas stima vez, e Titus, imperador, foi cnsul
de gua, assim como para revestir pela quinta vez. Deste modo, possvel
Letras de vidro
A
s letras trabalhadas em taas de vidro de luxo so
exemplos impressionantes da qualidade do artesanato
praticado na poca romana. Destes preciosos copos
(cage cup, ingls, Diatretglas, alemo, coppa diatreta, italiano,
diatreta, portugus), revestidos de redes vtreas, conhecemos
apenas cerca de cinquenta, quase todos fragmentados. O belo
exemplar do Museu de Colnia exibe a letragem em relevo
bebe e vive muitos anos. Data do sculo iv.
Copo de vidro com

gladiadores, com
figuras e com letras,
produzido por
soflagem em molde.
Artista: Diceus,
M. Licinius.
Provavelmente
elaborado no Norte
da Itlia, ou na Glia.
Data: 50-100 n.E.
Copo com gladiadores, ca. 5080 a.n.E. poca de Nero - Dado de jogos, formado em vidro, com
Flvio. Vidro transparente com figuras e com letras, produ- letras e smbolos gravados. Sculo ii n.E.
zido por molde. Achado em Montagnole, Sul da Frana.

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A L F A

Unciais em pedra........................................................... 290 O delrio da ornamentao maneirista............................415

Oficinas 539 Geoffroy Tory................................................................. 631

Breitkopf: partituras famosas.........................................718 Litografia 797

Impressoras industriais 776

Composio mecnica 873 As Egpcias..................................................................... 951

Estilos de letras 934 Bibliografias 1012

Glifos de crua beleza. Escrita do Sudoeste. Museu Arqueolgico Provincial de Badajz.

A pedra que tudo explicou

A pedra com inscries encontrada em Roseta (Raschid), mostra

O Fencio, primeiro alfabeto fontico

Inscries em rochas na Pennsula do Sinai.

beto rabe, o hebraico, o grego e o romano, todos

zona do Sinai dois sculos antes, adoptaram vrias

Frankenstein, Susan. Arqueologa del colonialismo: el impacto fenicio y

Fragmento de uma estela exposta no

Fragmento de uma estela inscrita exposta no

tinham sido iniciados nos povoados

A chamada Escrita do Sudoeste ou Tartssica ou As estelas, sejam de carcter funerrio,

alguma prospeco e inventariao arqueolgica

cos. Os cinco glifos que se seguem, embora apre-

O conjunto de glifos de Espanca.

Um conjunto de inscries funerrias apresenta Estela da Herdade do Pgo I,

idioma representado nas lnguas indo-europeias. pedras tumulares talhadas em

Admitiu-se a ligao com vestgios toponmicos xisto ou grs que as sociedades do

as oclusivas, e glifos com valor alfabtico para o de que se conservavam, no

resto das consoantes e vogais. momento da escavao, 35, todos

Escrita do Sudoeste: De las escrituras paleohis-

h 37 anos!) abriu em 2008 ao pblico: a Necr-

Estas descobertas permitiram identificar uma

Cermica de engobe vermelho com Escrita do

Vicente Novillo. 2005. por um fragmento proveniente do Castillo de Doa

de Cultura, Junta de cronologia segura. De acordo com a leitura de

Estela da Cerca do Curralo.

Achados com Escrita do Sudoeste no contexto

incorporaram funes econmicas e rituais. Um condies para uma apresentao ao

Estela de Mesas do Castelinho

a bela pea no se encontrava numa necrpole; foi

Bibliografia Escrita do Sudoeste,

Antunes, A. S. Testemunhos de literacia na margem esquerda do

Faria, Antnio Marques de; Soares, Antnio M. Monge. Uma

Sauren, Herbert; A. Sidarus. As lpides de escrita ibrica do

Por estas caractersticas, torna-se bvia a sua descendncia dos

Lpide da Grande Sinagoga de Lisboa, sculo XIV.

Lpide comemorativa da Sinagoga

Lpide dupla de vora

restaurao de vora e dat-la do ano de dimenses, deveria possuir pelo menos

Fragmento de lpide funerria

Lpide tumular. Inscrio em letras cficas.

Texto do epitfio: S Deus eterno! Tenha Deus

Provenincia: Frielas, Loures. Perodo Islmico. Sculo XII. Lpide

Lpide funerria de Abu Bakr

Pertenceu coleco de Estcio da Veiga,

Inscrio funerria rabe, em letras

A primeira letra global

Neste livro falaremos destas, mas tambm de muitas A expanso

As lnguas blticas (lituano e leto), assim como

So muito escassas as representaes do alfabeto grego

Lpide funerria, gravada com

A. Letras versais de formas irregulares e tos-

...letras versais arcaicas, da poca em que a letra no mostrava origens caligrficas.

A. 2. Uma letra de caractersticas semelhantes, mas

As caractersticas das letras de alta esttica distinguem-se pela