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PRLOGO E AGRADECIMENTOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

I. CINEMA COLONIAL, HOMEM IMAGINADO,

HISTRIA A CONTRAPELO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

1. Objecto e metodologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
1.1. Que novas fontes? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
2. Homem imaginado. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
2.1. Cinema-olho. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
3. Histria a contrapelo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

II. CAMPO A PROJECO NACIONAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

1. Os casos paradigmticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
1.1. O caso sovitico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
1.2. O caso italiano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
1.3. O caso alemo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
2. Salazar vai ao cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
3. A ordem do Estado Novo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
3.1. Narrar a nao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
3.2. Filmes coloniais: pioneiros na propaganda do Estado Novo 64
3.3. O idelogo do regime: Antnio Ferro . . . . . . . . . . . . . . . . 71
3.4. A criao do SPN/SNI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
3.5. A Poltica do Esprito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
3.5.1. Censura, a Poltica do Esprito pela negativa . . . . . . . 77
3.5.2. O Esprito projecta-se . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
3.5.2.1. O Cinema do Povo como dispositivo
de projeco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
3.5.2.2. Imprio e cinema de fico . . . . . . . . . . . . . 96
4. O modo portugus de estar no mundo em actualidades . . . . . . 108
4.1. Antecedentes mundiais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

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Azuis Ultramarinos

4.2. A gnese das actualidades portuguesas . . . . . . . . . . . . . . . 111

4.3. O Estado Novo projecta-se nas actualidades internacionais
e nacionais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
4.4. Luso-comunidade imaginada e discursos raciais . . . . . . . . 114
4.5. Antecedentes do Acto Colonial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
4.6. Assimilacionismo no Acto Colonial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
4.7. Anti-colonialismo e reviso constitucional . . . . . . . . . . . . . . 120
4.8. O Estado Novo lusotropicaliza-se mas no muito... . . . . . . . 121
5. Jornal Portugus: as colnias vistas do Terreiro do Pao. . . . . . . . 138
6. Imagens de Portugal a queda do imprio . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
6.1. 1958-1961: 2. srie de Imagens de Portugal.
A crise colonial agudiza-se. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
6.2. Agenda setting, produo e exibio em 1958/1959 . . . . . . 153
6.3. Produo e exibio em 1960 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
6.4. A crise colonial na 2. srie de Imagens de Portugal . . . . . . 158
6.5. Aumento do enfoque colonial em 1958-1961 . . . . . . . . . . . 161
6.6. Contrato de produo da 3. srie de Imagens de Portugal
(1961-1970) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
6.7. A era Tobis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
6.7.1. Produo nos anos Tobis. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
6.8. As actualidades vo guerra? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
6.9. A Guerra Colonial generalizada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
6.10. Exibio de actualidades em Portugal em 1966. . . . . . . . . . 208
6.10.1. Exibio nas colnias em 1966 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213
6.10.2. Exibio em Portugal e no Ultramar em 1967 . . . . . . . 218
6.10.3. Produo de Imagens em 1967 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220

III. CONTRACAMPO: MARGEM DE CERTA MANEIRA . . . . . . . . . 225

1. Catembe ou o filme como corpo de delito . . . . . . . . . . . . . . . . 229

2. Catembe como esqueleto invertebrado. . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
3. Deixem-me ao menos subir s palmeiras:
a fico ensaia a evaso anti-colonial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
4. Antecipar e filmar a revolta africana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272
5. Esplendor selvagem: a censura frica sem portuguesismo . . . 295

IV. FORA DE CAMPO: IMAGINAO E CONHECIMENTO . . . . . . 309

V. EM JEITO DE CONCLUSO: CONTRIBUTOS PARA UMA

GENEALOGIA DA IMAGEM COLONIAL FILMADA . . . . . . . . . . 335

1. Um arquivo do colonialismo portugus como objecto do gesto

de montagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337
2. Um olhar-corte-de-navalha num ensaio sobre a cegueira . . . . . . 349

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 ndice

VI. BIBLIOGRAFIA / FILMOGRAFIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351

1. Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353
2. Fontes arquivsticas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358
3. Filmografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358
4. Entrevistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359
5. Apresentaes de filmes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359

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