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Arte y escultura
sonora
Del sonido como objeto al objeto sonoro
vol 7 / Dic. 2012 51-60 pp Recibido: 30-07-2012 - revisado 15-09-2012 - aceptado: 03-10-2012
Copyright 2012: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Murcia. Murcia (Espaa)
ISSN edicin impresa: 1889-979X. ISSN edicin web (http://revistas.um.es/api): 1989-8452
Arte y escultura sonora: Del sonido como objeto al objeto sonoro Vera Y. Picado Fernndez
ABSTRACT
Keywords
Sound art, Sound sculpture, Sound, Visual.
RESUMEN
Palabras Clave
Arte sonoro, escultura sonora, sonoro, visual.
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El encuentro entre msica y artes plsticas Podemos citar como antecedente importante
puede describirse como el cruce entre lo el deseo de los compositores de estimular
sonoro y lo visual, segn la expresin del los distintos sentidos utilizando luz y color. El
escritor y compositor francs Jean-Yves escritor Frank Popper (1967) ha localizado
Bosseur (1992). Esto ha sido posible gracias uno de los primeros rganos de luz en el siglo
a factores mltiples; en el mbito de la XVIII, construido por Louis-Bertrand Castel
prctica musical, por ejemplo, podemos citar (1688-1757), con el objetivo de realizar un
la adopcin del objeto como instrumento espectculo en el cual, la obra enriquecida con
sonoro, la incorporacin de la luz y del color luz, color y sonido deviene total. El Clavecin
en la orquesta sinfnica, el recurso a mtodos oculaire (clavicordio ocular) del Pre Castel,
grficos, como la lnea y el color, para utiliza espejos, candelas y papeles de colores
complementar la partitura, la valorizacin transparentes. Ms tarde, en el siglo XIX, el
del silencio, el intercambio multidisciplinario sabio alemn, Ernst F. F. Chladni (1756-1827)
y, sobre todo, la consideracin del sonido: inventa el euphono, un instrumento formado
primero como un material y luego como un por tubos de cristal que se toca con los dedos
objeto espacial y espacializante. Algunos de hmedos, frotando los tubos para estimular
los eventos citados se manifiestan tambin en la vibracin. As aparecen otros instrumentos,
el campo de las artes plsticas, por ejemplo, como el rgano de Jameson, construido en
la utilizacin de partituras en los collages 1844, utilizando recipientes de vidrio con
cubistas, la adopcin del objeto: primero en la lquidos de diferentes colores, las proyecciones
concepcin de ready-mades y ms tarde como luminosas adoptaban los colores de estos
objetos de potencial sonoro; igualmente la filtros. Ms tarde, (1869-1873) Frdric Kastner
consideracin del ruido como material plstico construir el Pyrophone, un rgano a gas cuyos
ha sido un factor determinante, favoreciendo sonidos eran comparables a la voz humana; el
los intercambios y las colaboraciones Lustre chantant es una versin posterior, en la
entre disciplinas diversas como msica, cual Kastner provoca un juego de chorros de
pintura, escultura e incluso la ciencia. Como gas dentro de tubos de cristal. En el siglo XX,
consecuencias de estos fenmenos, aparece Walace Rimington (1854-1918) construye un
por un lado el arte sonoro, y por el otro la rgano de colores. Por su parte, el compositor
escultura sonora. Esta ltima nos interesa ruso Alexander Scriabine (1872-1915) adopta el
particularmente. teclado de luz, con el objetivo de realizar una
msica multisensorial, dirigida no solamente al
Nuestro objetivo principal es comprender odo, sino tambin a la vista y al olor, solicitando
los acontecimientos que llevan a incorporar adems, una participacin activa del pblico.
el sonido en la escultura, y los usos que sta Scriabine haba escrito Prometeo (Poema de
hace del mismo. Es por este motivo que Fuego, opus 60, 1909-1910) para teclado
privilegiamos los ejemplos de artistas y de de luz, piano, coro y orquesta. Dicho artista,
obras, seleccionados segn las prcticas de incluy anotaciones en la partitura para indicar
construccin y de ensamblaje de dicho arte. la manera en que la luz intervena durante la
ejecucin de la obra musical.
Arte y escultura sonora: Del sonido como objeto al objeto sonoro Vera Y. Picado Fernndez
de cola suspendido del techo, esconde un Donosita, San Sebastin, Lorgue bules (el
mecanismo complejo que lo activa cada cierto rgano de burbujas) etc. En el Termpohone
tiempo; el pblico distrado se ve sorprendido bascules, el artista utiliza fenmenos fsicos
por el estruendo del piano que, literalmente se capaces de producir sonidos; montados
abre, mostrando sus entraas (Colonna-Csari, sobre estructuras triangulares situadas en
1995). una gran pila con agua, ocho tubos metlicos
en posicin horizontal, son calentados por
En Floating Souls (1990), Horn utiliza sopletes de oxiacetileno; mientras tanto,
partituras suspendidas de un abanico unos baldes que sirven de contrapeso, se
mecnico, las hojas siguen el movimiento de la van llenando de agua; cuando estos alcanzan
estructura que se abre y se cierra; durante una un peso determinado, los tubos giran sobre
performance en el museo Martin Gropius Bau un eje, oscilando en sentido vertical; del
de Berln (2002), un msico tocaba el clarinete encuentro entre el aire caliente de la parte
tratando de seguir la partitura, como sta superior y el agua fra de la parte inferior,
cambia sin cesar, el resultado era una obra se produce un vapor en el tubo que origina
compuesta de diferentes melodas, cortadas sonidos graves, variando segn la intensidad
y pegadas como un collage. En Chur de del fro y del calor. Con Bascules percusin,
sauterelles I (Concierto de saltamontes 1, 1991) el mismo juego de pesos activa una reaccin
las teclas de cuarenta mquinas de escribir, en cadena, cuya finalidad es golpear
instaladas en una estructura metlica fijada tubos metlicos afinados, produciendo un
al techo, son golpeadas sin cesar; los sonidos concierto armnico, a un ritmo y un tiempo
desordenados de las teclas se mezclan, y determinados por el azar y por la mecnica
segn Horn, inspiran al pblico una manera de las bsculas; a estos sonidos, se agregan
de andar particular e inestable, movindose los del agua, cuando se vierte en los baldes,
al ritmo y al tempo de las mquinas, el ser cuando se desborda y cuando se precipita en
humano deviene parte de la instalacin. Para la pila. Los sonidos de la obra se mezclan con
El ro de la luna: Habitacin de los amantes los ruidos del lugar y del pblico.
(1992), realizada en un hotel en Barcelona, la
artista alemana instala nueve violines fijados Estos pocos ejemplos permiten ilustrar la
en las paredes de una habitacin; unos brazos interaccin entre la msica y las artes plsticas,
mecnicos sostienen, cada uno, un arco de entre lo sonoro y lo visual, y cmo ello facilita
violn, cuando los motores se activan, estos se la creacin de obras innovadoras y, algunas
mueven y tocan el instrumento, produciendo veces, de un arte nuevo, con propiedades
una sinfona montona. sonoras y visuales confundidas. Y cmo el
movimiento, la incorporacin del ruido y
En ocasiones, algunos artistas contemporneos del sonido, permite ampliar y enriquecer
no logran definir su prctica, cuando sta la escultura de fenmenos inmateriales
incorpora el sonido; tal es el caso de Jacques dinmicos, como lo son el tiempo y el ritmo
Rmus quien construye mquinas musicales, (Picado, 2012).
inspirndose en una larga tradicin cuyo origen
puede situarse en los autmatas griegos, Sin embargo, es importante distinguir el
rganos, carillones y pianolas. Rmus (2003) arte sonoro de la escultura sonora. Este es
combina la ciencia, la tecnologa, la escultura un punto capital de nuestro estudio, de ah
y la msica, creando obras poticas, altamente que nos hayamos detenido a revisar cmo
elaboradas. Como el Termopohone bascules el sonido y el ruido llegan a la prctica de la
(Termo-fonos a bsculas, 2008), las Bascules escultura, segn algunos de los ejemplos
percusin (basculas de percusin 2008), ambos citados. Queremos destacar que si bien el
presentados en el Festival de Jazz al da en arte sonoro puede contener a la escultura
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sonora, no todas las obras de arte sonoro son visto como algunos utilizan el motor, como
escultricas. Gabo, Moholy-Nagy, Tinguely o Horn; otros,
el magnetismo, como Takis, o la ciberntica,
Por un lado, aparece el arte sonoro como como Schffer, quien utiliza la tecnologa,
un campo rico y heterogneo, en el cual especialmente los mtodos de captacin
convergen artistas de diversas disciplinas. ste y amplificacin de sonidos. O bien, los
puede adoptar mtodos visuales, pero no fenmenos fsicos que permiten generar
necesariamente materiales. Hemos notado efectos sonoros de gran riqueza, como
que la mayor parte del tiempo, se privilegia Jacques Rmus.
la tecnologa para la creacin de obras
intangibles. Ya sean esculturas, mquinas u objetos, el
universo de la escultura sonora es tan rico y
Por otro lado, la escultura, que es nuestro diverso, como el del arte sonoro. ste puede
campo de trabajo, privilegia la creacin poner en escena elementos inmateriales,
de obras tridimensionales; el aspecto que junto a los materiales, se expanden en
sonoro es producido por el movimiento, la un espacio multidimensional, proponiendo
percusin o la friccin de distintos objetos, al pblico experiencias estticas multi-
constituidos de materiales variados. Hemos sensoriales.
Bibliografa
--------- (2009). Musique concrte, art des sons fixs. Lyon: Entre-
deux No.7, Ed. Momedulies et CFMI de Lyon.