UNIVERSIDADE FEDERAL DE CAMPINA GRANDE

CENTRO DE HUMANIDADES
DEPARTAMENTO DE ARTE E MIDIA
CURSO DE GRADUAAO EM MSICA
Disciplina: Anlise IV
Prof: Dr. Lus Passos
Aluno: Bruno Soares

ANLISE DA TOCCATA O TRENZINHO DO CAIPIRA, HEITOR

VILLA-LOBOS
4 movimento da Bachiana Brasileira n 2

Campina Grande
2016
BREVE HISTRICO E CONTEXTUALIZAO

As Bachianas Brasileiras fazem parte de uma srie de composies escritas por Heitor
Villa-Lobos entre o perodo de 1930-1945, onde, ele une material folclrico brasileiro s
formas pr-clssicas de Bach (Bachianas Brasileiras), e toda a sua tradio tonal. Villa-Lobos
era um grande admirador de Bach, como j comentara em depoimentos que podem ser
encontrados em citaes de livros e documentrios dirigidos no estado do Rio de Janeiro em
seu museu. Uma Toccata normalmente possui aspectos como, acelerao pontuada, arpejos
alternados com acordes ou vozes, e uso de teclas, alm de ser parte de uma Sute.
As condies naturais brasileiras foram fonte de inspirao para diversos compositores
do sculo XX, principalmente aps o movimento Nacionalista, acontecido no incio deste
sculo. Uma prtica bem comum na Msica entre compositores dessa poca, a de
desenvolvimento de ideias musicais que referenciam compositores do passado, como
exemplo, temos Schoenberg, que apesar de ser um vetor para a Msica vanguardista, tambm
recorria s formas musicais tradicionais.
Um pouco antes da Toccata de Villa-Lobos (1930), j havia uma composio de cunho
intencional bem similar. Se trata do Pacific 231 de Arthur Honegger, escrito em 1923, onde
tambm h uma locomotiva sendo posta em movimento at atingir velocidade constante e
atingir seu destino. Porm, os trens representados nessas peas so bem diferentes. A
locomotiva de Honegger se trata de uma mquina veloz, idealizando o avano tecnolgico
europeu, em um grande coral de vozes com muito contraponto como, em Bach. J, o
trenzinho de Villa-Lobos, como comenta o prprio autor, representa a Toccata, uma
locomotiva lenta, com viajantes humildes e caipiras pelo serto brasileiro buscando o
trenzinho. Ou seja, trata-se de impresses de uma viagem nos pequenos trens pelo interior do
Brasil.
A Bachiana n2 foi escrita em 1930 e possui quatro movimentos: I Preldio (O canto
do capadcio), um Adagio; II ria (O canto da nossa terra), um Largo; III Dana
(Lembrana do serto), um Andantino; IV Toccata (O trenzinho do caipira), um poco
moderato. Esta anlise aborda aspectos do quarto movimento (Toccata) da Bachiana n 2,
conhecida como, O trenzinho do Caipira. Este movimento se caracteriza por imitar a
movimentao de uma locomotiva com instrumentos de orquestra.
ANLISE DA TOCCATA 4 mov, Bachiana Brasileira n 2

A pea iniciada com rudos de instrumentos caracterizando a locomotiva em

descanso. Neste incio esto as cordas, que criam essa ambientao, mais os chocalhos,
ganzs e tmpano, dando movimentao inicial e lenta locomotiva. O comeo da acelerao
representado no ritmo, com os tmpanos e os chocalhos, havendo tambm, acordes
dissonantes e glissandos nas madeiras (c. 20, 21) que simbolizam a sada do vapor e a
movimentao lenta at o incio da velocidade da locomotiva. Nesta parte, o ritmo de
acelerao bem marcado por acordes ao piano e metais (c. 18, 19), depois nas cordas nestes
mesmos compassos. A estabilidade do ritmo alcanada moderadamente a partir do compasso
22, assim como, a melodia, conduzida pelos violinos no compasso 27.
Nesse ponto, as madeiras e os instrumento percussivos (c. 29, 30, 33, 34) ficam
imitando os rudos diversos da locomotiva em movimento. Assim como, a paisagem natural,
representada pelos rudos metlicos e de madeiramentos do trilho e trem.
O tema principal apresentado duas vezes. J dito acima, o tema aparece na primeira
vez com os violinos, e ao longo de sua apresentao, vai recebendo ajuda dos trombones no
compasso 41 e das trompas (do c. 41 ao 47 e a partir do c. 51), at alcanarem a agitao dos
clarinetes, piano (c. 67) e trombones (c. 71), anunciando a fermata nos compassos 85 e 86,
antes das escalas cromticas. Essas escalas so iniciadas com os violinos e madeiras no
compasso 87, passando para as violas no compasso 89, depois fagote mais violoncelo (c. 90),
que simboliza o retorno da estabilidade (a partir do c. 91) para reexposio do tema principal.
Esta retomada do ritmo alcanada com a pontuao do reco-reco, trompete, violoncelo e
piano, tendo ao fundo um apito, representado pelo clarinete.
A reexposio do tema apresentada pelas madeiras no compasso 95, com
dissonncias entre trompetes, trombones e trompas a partir do compasso 101, representando a
velocidade. No compasso 129, o saxofone mais a pontuao dos tmpanos anunciam o auge
da velocidade. Mais frente uma nova agitao cromtica nas trompas e madeiras,
representando o fim do tema e diminuio da velocidade, junto as cordas, chocalhos e flauta.
Esse quarto movimento apresenta duas sees bem definidas onde so apresentados o
tema e sua reexposio, sendo a primeira com os violinos e a segunda com as madeiras. Tem
um total de 182 compassos, com aproximadamente 91 compassos para cada seo, ou seja,
bem simtrica. Assim como o Pacific 231 de Honegger.