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htm

LeCorbusier

Complejamiradaalanaturaleza:entreellmite
tecnolgicoyellmitehumano
Ponctuellemachinetournante
Ponctuellemachinetournante
depuisl'inmmorialilfait
natrechaqueinstantdes
vingtquatreheureslagradation
lanuancel'imperceptible
presqueleurfournissant
LeCorbusier,Le unemesure.
pomedel'angledroit. Lepomedel'angledroit,LeCorbusier
Primerareflexin
Lainsercin,laestanciadelserhumanoenlanaturalezaylacontemplacinde
stadesdeesepuntoprivilegiado,queesprimeroelhombreeinmediatamente
laconstruccinofrece,desdelaarquitecturaengeneraldesdeelpensamiento
de Le Corbusier, el momento privilegiado que nos constituye como seres
humanos, capaces por tanto de interpretar tanto el rtmico, el ordenado, el
matemtico devenir del mundo natural como tambin su esencial e
incondicionada libertad, su instantnea volubilidad, su ltima irreductibilidad.
Decimosinterpretarpuestoquelainicialpreguntaessiempreporelsentido,por
el desciframiento, pero la metfora que habramos de aplicar antes que la del LeCorbusier,Le
arquelogo o lingista que consigue transcribir los caracteres del olvidado pomedel'angledroit.
silabarioallenguajemoderno es la del msico que a travs de su instrumento
davidaactualeirrepetiblepordefinicinalostambinarcanossignosquesedesplieganenlapartitura:
unprocesopuesenelque se compromete, plenamente, la propia vida. Que Le Corbusier trat de llevar
hastaellmiteestamisinderevelador,deintrpreteprivilegiadodelarelacinontolgicaconelserdela
naturaleza por parte del ser humano su ltima identidad queda patente a lo largo de toda su obra, o
mejor, en su obra, puesto que si algo es su arquitectura, creemos, es la materializacin, la puesta alo
visibledeesteentrelazamiento,queloelevaporencimadelestrictomediodelaconstruccinyloacerca
ms a la funcin del poeta del poeta heideggeriano en cualquier caso. Analizar hasta sus ltimas
consecuencias este encarnamiento en su arquitectura del mundo desborda, obviamente, los lmites de
este artculo no obstante es nuestra intencin apuntar algunos de los estratos de los que este estudio
pospuestopodraconstar,prestandomsatencindetodosmodosalosmaticesyalasgradaciones:de
algunamaneraaloparticular.

As en primer lugar podemos acogernos a la conocida categora del objeto

construido como pabelln en la naturaleza para articular inicialmente las
afinidadesquelaarquitecturadeLeCorbusierinstauraconelmedioenquese
establece,unmedioqueessiemprenaturalyabierto,yestoauntratndoseno
necesariamentede arquitecturas realmente exentas. En este sentido, si en el
casoparadigmticodelPabellndeBarcelonaMies
desarrolla en cierta medida lo que podemos calificar como un pabelln
contenidoenunpatio,germendelosdesarrollosposterioresdelascasaspatio
pero incluso de la propia Casa Farnsworth (donde el patio sera toda la
naturaleza), la respuesta de Le Corbusier al problema de la relacin con el
entorno natural, de la ubicacin del pabelln en la naturaleza es bien distinta
puestoqueesdistintalapercepcindelonatural,ydehechosuplanteamiento
delconceptopaisajenosedarconplenitudquizshastaperiodostardos,ya
en la India pero el caso es que podemos seguir comprendindola desde el
MiesvanderRohe,
problemaestablecidodelpabellnsoloqueinvirtiendosustrminos,dndolela
PbellndeBarcelona,
vueltaporotrapartehabradeampliarseestanocindelpabellncomoposible
1929.
laboratorioo lugar de experimentacin1, el problema implcito de la oposicin
espaciofluidoespacioestticoqueconlleva,o por mejor decir, la posicin que en cuanto cosa ocupa la
arquitectura(entendidacomoobjetoycomoespacio)respectoalanaturalezacomountodomayor,como
cosmos,comoordenynmero(comogustabadecirLeCorbusier,almenosenlosaosveinteytreinta).

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En Le Corbusier la naturaleza adquiere un significado totalmente

distinto como generadora ltima, como posible algoritmo
omniabarcante, "La Naturaleza, con sus Leyes, domina nuestro
pensamientonuestros sentidos se le someten. Es el filn de todos
los valores concebibles por nuestro entendimiento"2 y si su
arquitecturanoseve"contaminada"aprimeravistadirectamentepor
elladondecontaminacinseejemplificaraquizsenRichardNeutra,
perotampocosesitaenelterrenoradicalseparadoquepuedadarse
en Mies (casas Patio, casa Resor etc.). Sin embargo su atento
cumplimiento, su sometimiento a la legalidad que de ella dimana la
4.RichardNeutra,casaHansch
hace profundamente orgnica hecha de rganos, de pequeos
1955.
complejosfuncionalespues,yportantodotadadeuncuerpo,deuna
carnequeantesquealgoindependienteseformadelapropiasustancianaturalyfinalmenteaspiraauna
reconciliacinqueseharcadavezmspatente(aoscincuentaoelcabanon),dondelapolaridadentre
naturaleza y humanidad ya no es operativa como pudo serlo en los tiempos del L'Esprit Nouveau, y por
tanto donde mundo natural y mundo tcnico han de ser aceptados igualmente, sus lmites de alguna
manera entretejidos y aun discernibles unidos, con sus respectivas esferas ligeramente descentradas,
tangentesenalgunospuntos,sincomprometeraningunodelosdos:unatcnicahumanizada,enlaque
dealgunamanera,doblandoeinvirtiendoelasertodeMerleauPonty3,elhombrepuedadenuevovivir.

Podemos a partir de aqu establecer tres direcciones sobre las que

investigar desde el punto de vista que ahora nos interesa no por un
orden causal, seran las siguientes. Un primer aspecto es considerar
la arquitectura de Le Corbusier desde lo que pasa en el borde, en la
periferia: cmo es el lmite del objeto corbuseriano y cmo se
relacionatantoconelexteriorcomo el interior, pues es un borde que
suele tener espesor, densidad, profundidad. El segundo aspecto nos
lleva a considerar cmo es la naturaleza exterior en Le Corbusier
desde una perspectiva cultural, la naturaleza en abstracto como
pensamientodeella,esdecirsiesunanaturalezaromntica,ladepor
5.LeCorbusier,proyecto ejemplo un Wright tamizada por la irrupcin de la mquina en las
CentroOlivetti,1963. verdespraderasdelmediooesteamericanoomsbientienequever
conlanaturalezadelracionalismofrancs,lavisinlgicadeVauxle
Vicomteo Versalles retrocedamos en este caso a Descartes y a un espacio neutro y despoblado en el
que colocar las axonometras puristas, a una mathesis universalis leibniziana que sin embargo acabar
cediendoanteunespacioquerepresentelaespacialidadhumana,unespacioperceptivoypsicolgicoel
nfasis que Le Corbusier pone en el cuerpo y la carne durante toda su obra no debe ser olvidado.
Finalmente una tercera lnea que, por debajo, traspasa toda la obra de Le Corbusier en especial el
laboratorio de pintura y escultura, tiene que ver con una dimensin de alguna manera tcnica, pero
reveladora de las fuerzas que operan en el proceso: la contraposicin entre lnea recta y forma curva,
entreraznynaturalezaportanto,contraposicinqueestantasvecescolaboracin,endefinitiva.

LeCorbusier,PabellnPhilips,
LeCorbusier,Capilla
1958.
deNotreDamedu
Haut,Ronchamp,1950.

Ellmiteolaformadelaarquitectura
Comencemosporellmite.LaarquitecturadeLeCorbusieresvolumtricapor
definicin,
antes que compuesta por planos o superficies su aprehensin se realiza a
travs del volumen. Para que esto sea as, es evidente que la definicin
exterior de su arquitectura se ha de mantener siempre claramente perceptible.
La nitidez del permetro construido escapa totalmente a cualquier intento de
integracin,de fusin y se alza con su propia expresividad, la superficie que
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envuelveelvolumenacusasuindividualidadlacajaarquitectnicasemantiene
precisa al exterior convirtindose en una caja de sorpresas (la definicin es
suya) al penetrarse en su interior. Dos caras para un mismo objeto, y en la
separacinentreambasseconcentragranpartedesusignificado.Unvolumen
puro, que se excava al interior como si de una escultura se tratase, que se
escarba para liberar espacio para meter espacio dira Chillida en su centro
compactando los bordes, tratando de aprehender un fragmento de naturaleza,
modificarla,y colocarla en el corazn de la arquitectura, pero eso s, con un
valormuydistintoyapueslascosasquepasanalinteriornosemanifiestanal
exteriorsinoavecescomosombrasfugitivasyalcanzanunadimensinsimilar
aladelosrganosalinteriordenuestrocuerpo.

LeCorbusier,masion
Planeix,1927.

LeCorbusier,villaSaboya,
1929.

No siempre ser un volumen puro: NotreDameduHaut, la capilla de
Ronchamp (195155) funcionar de otra manera, respondiendo a otras leyes
plsticas en este caso superficiales las de una superficie extensa y flexible,
tambin el pabelln Philips para la feria de Bruselas de 1958 (con Yannis
Xennakis y Edgar Varesse) es difcil confinar a Le Corbusier en lmites
estrechos. Mirmoslo entonces de modo ms general as: ms bien es una
superficieespesaqueenvuelveunespacio,yquesepresentaensupercepcin
comounvolumen:"Elvolumenestenvueltoporunasuperficie,unasuperficie
queestdivididasegnlasdirectricesygeneratricesdelvolumen,queacusan
laindividualidaddeesevolumen"4,Ronchampentoncesestaramscercade
la superficie, es pura superficie de una manera especial, un cierto recorte
plegado, a pesar de lo cual sigue teniendo una densa entidad carnal. Un
permetroquedesdeelinicioseensancha,seexpandeyseinterpenetraconel
espacio exterior. Es por ejemplo el balcn que asoma en la fachada de la
MaisonPlaneix(1926),unbalcnmiradorqueocupadosplantasyqueresulta
sercomounduplicadodelmuroqueganaseespesorenlafachadaposteriores
elcomplicadojuegodeescaleraexteriorygaleraloqueconfiereelespesoral
cerramiento,organizadocomovariascapas.Balcnqueaparecetambinenel
tersoplanoblanco de fachada en la Villa Cook (1926) y que penetra al interior
como una forma protuberante en la doble altura del estar. Estar asimismo LeCorbusier,casa
presente en el fsicamente grueso muro de piedra de la Maison aux Mathes Currutchet,1949.
(1935)yensuexcepcionalmurocortinaabasedeplanchasdecontrachapado
demadera.Elplanodelcerramientonoesendefinitivaunplanoinmaterial,singrosor,esunasuperficie
con espesor, tallada, extensa, que absorbe mecanismos, que se convierte incluso en estancia: es el
espaciodelaterrazadelaUnitd'habitationdeMarsella(1952),tambinsonlascubiertasdelHospitalde
VeneciaolacubiertavegetaldeltallerdemontajeenelproyectoparaelcentrodeclculoOlivetti(1963).

LeCorbusier,residencia
Sarabhai,1955.
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Estepermetropuededilatarseyconvertirseenlapropiaedificacin,y
esenstesentidoquepodemosconsiderarVillaSaboyacomountipo
depabellnquecontieneunpatioensuinterior,queseraelconjunto
formadoporescalerayrampaqueatraviesaelcentrodeledificio.Un
patio que, por su propio peso, lquido denso, se ha filtrado desde la
cubierta,desdeeljardnsolariodeformaspasteldelacubierta,plano
espeso y permetro delimitado al aire libre. Esto ser de nuevo muy
evidente en el proyecto para la Maison Curutchet en La Plata (1949
53),an ms explcito al incorporar la fachada exterior que se alinea
conlacallen53comounelementoexentocompuestoporunbrise
soleil que se eleva sobre la planta de la clnica. Y por tanto definir
claramenteelespaciocentralabierto,proyectandounacubiertasobre
unos soportes circulares a modo de baldaquino que conforma un
volumen al exterior, como si se crease una entera segunda fachada
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ellamismaconstruccinsoloquedefiniendoexclusivamenteunespacioexteriorladisposicingenerales
muy similar a la de Villa Saboya, con el espacio destinado a acceso tanto peatonal como rodado
ocupandoelnivelinferior,larampacomorecorridofuncionalyanoslopromenadecomoenGarchesque
conecta, exterior, con la primera planta, la escalera que accede a las zonas de estar como un volumen
rodeadopordospatiosverticalesolacubiertajardnsobrelaconsultamdicadeldoctor,consubancode
fbricacorrido.Unpatioque,enunaconfiguracinbiendistinta,enlaresidenciaSarabhaienAhmedabahd
(1955) se apropia como "veranda" que es ahora ese lmite del interior de la casa atravesndola y se
proyectaenunabandaexteriorperceptivaquesecomunicaatravsdegrandespuertasoscilantesconel
jardn posterior y la piscina, creando una de las casas ms permeable de Le Corbusier. Ser tambin el
gruesovolumenyadebrisesoleilqueconfinalasformasdelaAsociacindeHilanderosdeAhmedabahd
(1954),dondetambinenelciegomurolateral aparece un grueso balcn: el "plano grueso" ha llegado a
independizarseyconvertirseenvolumenlmismo.Serfinalmenteprotagonistaenelprticoexentodel
edificiodelCapitolioenChandigarh.Tambintantosotros.

La otra evolucin paralela de este planolmite de la fachada se
encuentra en Ronchamp. Curvas enlazadas, relacin interiorexterior
distinta por ambigua, plegaduras del espacio que se enrosca en el
lugar, delinea espacios intermedios en los que no sabemos
claramente si estamos en un exterior o en un interior, que de hecho
pertenecen a ambos, tanto como la doble unin de capilla recogida
interior y lugar de acogida de peregrinos exterior: la concha como
motivogeneradoro el casco de madera de un barco (que no es sino
un lmite, una superficie que en su limitar adopta la forma del agua)
planoqueacogeenunlugarplenodesignificados,demundosvarios.
Ronchamp, an entendible y explicable desde el Le Corbusier pintor
por ejemplo, nos gusta verla desde un otro punto de vista, como un LeCorbusier,Ronchamp.
experimento arriesgado de una materializacin arquitectnica de lo
visibleperceptivo,fueradenorma,puesnoessinounalminaquesepliega,queuneexterioreinterior,y
donde se fija y se aumenta la percepcin del paso del tiempo y del cambio en la naturaleza, donde sus
propiasformasremitenaloorgnicoynatural,dondeahorasiseconvierteenunumbral,ylosespacios
derelacinsonsupropiadefinicin:un espacio poblado de relaciones, de direcciones de significado. La
claridad, la transparencia o la opacidad, el hilado de los espacios queda confinado, al final, en estos
lmites de lo racional. No es un umbral, un espacio de acontecimientos infinitos, inmediatos,
pertenecientes a todas las fuerzas que en flujo incontenible cruzan el objeto, la espacialidad
arquitectnica,mecanismoepistemolgicoalfin.Esunadelimitacinsiempre.Elsentido,lasignificacin
delaarquitecturatrataLeCorbusierderepresentarla,demostrarlaenesepermetro,eneseritmomusical
de los ondulatoires que en La Tourette convierten la luz en aurora y crepsculo a la vez. Y es un lmite
siempreconstruido,nonecesariamenteslidoperosiobjetual.

Naturalezaentreraznypercepcin
El segundo aspecto que queramos comentar es la concepcin del
mundo de la naturaleza. Que ser para Le Corbusier de un carcter
siempremuchomasracional,mscercano a un carcter versallesco
enlaqueunageometrayunespaciomatemticosonimpuestospor
la voluntad humana que a una aproximacin libre y no mediada. Un
intento, ltimo, de reconciliar los absolutos platnicos, hombre y
naturalezaenunaarquitecturauniversal,dirTimBenton5.Lanocin
cartesiana de que el hombre debe ser "amo y posesor de la
naturaleza,"epitomizalanocinmodernadequelanaturalezapuedey
LeCorbusier,Ronchamp. debe moldearse segn la voluntad del hombre, implicando para Le
Corbusier a la Voluntad nietzscheana en tanto que concepto
operativo.
En la bsqueda de una mathesis universalis, para Descartes el paradigma humano ha desplazado al
divino,aDiosensurepresentacindeloreal:lorealseconvierteenloracional,laverdadnoseexplica
por su confrontacin con el mundo real, sino ms bien por su adhesin a un sistema cognitivo de
explicacinlaverdaddelmundonosehacepresenteporunarevelacin,sinoporsurepresentacin.Para
LeCorbusier,elespacioesunespaciocartesiano,unaproyeccindelpensamiento,istropo,idealizado,
homogneo, cuantificable, ms all de cualquier punto de vista y por tanto infinito un mundo
fundamentalmenteordenadodesdeunexterior:"Lasensacindeordenesdecalidadmatemtica6".Yel
mundonaturalyelmundotcnicocoexistenenl,comoregidosambosporelnmeroylarazn:

Quesunaley?

Las leyes verificadas son construcciones humanas que coinciden con el orden de la naturaleza pueden
representarsemediante"nmeros",queformancurvasesquemticassolidariasentresiysolidariasconla
naturaleza son ellas las que han sustituido la explicacin mstica del universo. Van a servir para
restablecerelarte.

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LeCorbusier,
Ronchamp.

Bsquedadelasleyes

Lanaturaleza,apreciadaomiradasuperficialmente,pareceunmagma
de incidentes en constante cambio y variacin. Esto excusa la
explicacin milagrosa en las antiguas metafsicas y, en el arte, las
recientes escuelas individualistas, romnticas, impresionistas y
cubistas (impresionistas de formas), que parecen no haber sido
afectadas ms que por la variacin de la naturaleza o de las
sensibilidadesindividualesyparecequenohayanencontradointers
enelestudiodelasinvariables.
Pero observada con atencin, o apreciada seriamente, la naturaleza
aparece entonces, no como un espectculo maravilloso, sin guin,
LeCorbusier,villaChurch, sino como una mquina. Las leyes nos permiten considerar que la
1927. naturaleza acta como si fuera una mquina. De esta mquina
complicadsima surge un tejido complejsimo, pero tejido en trama
geomtrica. La geometra fsica y matemtica define las leyes de las fuerzas que son como ejes de
ordenacin7.

En sus primeras obras durante los aos veinte, en el ciclo de las

casas blancas que se cierra con el apartamento De Beistegui, la
imagen predominante es una imagen "moderna," higinica de la
naturaleza:lanaturalezasevecomounamquinaque produce unos
efectosbeneficiosos,deairepurodondeengeneralelentornonatural
noestantonaturalezaenestadomasomenossalvajesinomsbien
el parque parisino que podemos asociar al Bois de Boulogne por
ejemplo ya decimos cercano a un jardn a medio camino entre el
racionalizado y geomtrico jardn francs y el mucho ms informal y
"blando"jardninglsaunqueigualdecontroladoporlarazn.Setrata LeCorbusier,
de una concepcin donde lo predominante han de ser los baos de Villecontemporaine.
sol, las tumbonas, el cierto sprit de la burguesa progresista y
moderna con el ltimo modelo de deportivo a la puerta (a pesar de los esfuerzos por hablar de una
arquitectura para todos y especialmente para los menos favorecidos, su componente revolucionaria
escasea es un hecho que las casas los encargos reales de le Corbusier lo eran principalmente para
clientesadinerados).Sobrelaterrazadelacasasecomponeuncuadronatural,dehierbacreciendoentre
las juntas de las losetas de pavimento, de hamacas orientadas a las vistas de los bosques jardines
circundantesyprgolasporlasquetreparlahiedracomoenlaVillaChurch(Villed'Avray1927)ocomo
enlosInmueblesVilla,seintroducecomouninterior,unpatioverdeylujuriosoperoaislado(recordemosel
rbol que crece en el interior del Pabelln del EspritNouveau en la exposicin parisina de 1927).
FijmonostambinenlapromenadequesedesarrollaenLesTerrasses,conectandolasdiversasterrazas
yespaciosabiertosparticularmenteenlasprimerasversiones,entrandoysaliendocomosisetratasede
un slo espacio, pues el exterior parece ms el negativo que una conexin con el campo, pertenece
claramente al volumen y a la retcula que define toda la casa y muestra esa naturaleza apresada y
contenida en la terraza del apartamento Stein. Es pues una naturaleza concebida como una fuente
generadoradealguna manera mecnica, un mecanismo inagotable de bienes asimilables objetivamente,
racionalmente por el hombre, y cuyos cuantificables resultados podemos medir como se mide la
resistencia de los materiales o se determina el efecto del ambiente salino sobre el hormign y su
necesariorecubrimiento.Unanaturalezatecnificada,aquellacontralaqueHusserlescribisuKrisis.

En todo caso, la vida moderna, higinica, libre, requiere de su

extensinenlosespaciosexteriores,terrazas,sol,airepuro,rboles,
todounambientedebalneariocasi...Es una naturaleza arcdica y a
la vez regulada por la razn, cuya imagen ms perfecta, su
culminacin, llegar en Villa Saboya. Villa Saboya (Poissy, 1929) se
presentaclara,lmpida,sonriente, haciendo gala de su sobrenombre,
Les heures claires. Aqu un volumen blanco, puro, perfectamente
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definido, elevado sobre una pradera verde e inmaculada que ms

simulauncampodegolfqueunbosquedelJura,ofreceunaimagen
inclusocercanaaladealgunaspinturasdePoussin,laimagendeun
sueo virglico, la ms pura de las villas clsicas. La casa, elevada
sobre el terreno en suave pendiente, permite la contemplacin:
Permaneciendo sobre el campo no se puede ver muy lejos. An es
ms, el terreno es insalubre, hmedo, etc. para vivir en l,
consecuentemente,elverdaderojardndelacasanosehallaalnivel
del terreno, sino sobre l, 3.5m por encima: ser este un jardn
colgante, cuya superficie est seca y es saludable, y desde l habr
una buena vista del paisaje, mucho mejor que de haber permanecido
abajo8.
LeCorbusier,villaSaboya.
Orientada adecuadamente con
respecto al sol, los cuatro lados del cuadrado responden en su
composicin a las vistas que se abren ante ellos sobre la cubierta
una terraza de formas puristas, en suaves tonos pastel, un solarium
que nos permite disfrutar de un confort adicional, un aspecto casi
surrealista,dejuegodeformasencontrastequenoslimitayenmarca
las vistas. El surrealismo plstico y lo ertico inciden en esta
"variacin" seductora, que compite con lo natural y se asienta en
nuestraconcienciasensibleconpersistentetozudez.Lanaturalezaen
Villa Saboya es una ilusin controlada por la razn, que nos engaa LeCorbusier,
desdelasuavecurvaquehadedescribirelautomvil,pasandoporel apartamentoDeBeistegui,
patio luminoso que rampa y escalera introducen en toda la seccin 1930.
hasta la rampa final de subida a la terrazasolario y a la ventana
rectangular que se recorta. William Curtis comentar, refirindose a la seccin ideal, genrica de Le
Corbusier,queseresumeenesteejemplo,questadispondraelterrenoyeltrficoenlaparteinferior,
los espacios vivideros en el medio, y la arcadia en lo alto9. Arcadia que es el persistente aroma de lo
inalcanzable.

El juego que supone la terraza de Villa Saboya llegar a su culminacin en la

cubiertadelticoparisinoenlosCamposElseosdelapartamentoDeBeistegui
(1930), donde la influencia surrealista es manifiesta (por mucho que a Le
Corbusiernolegustasereconocersuinfluenciaenexceso).Casiunchiste,en
lapequea habitacin al aire libre que construye en la terraza, limitada por un
muro blanco que recorta la vista, con su moqueta verde, la chimenea en
mrmol, las sillas de jardn y las enmarcadas vistas del Arco del Triunfo se
crea un juego de ilusiones y de contrastes, de juegos pticos, de nuevo un
divertissement de aspecto ilusionista, que nos habla de una relacin entre el
artefactoylonatural,entrelaraznyelsueoqueconcluyeunperiodoyabre
nuevasperspectivas.
Nos damos cuenta como progresivamente la naturaleza entra a formar parte
LeCorbusier,casaen ahoraconlaarquitecturadeunacomposicincasipictrica,puesaparececon
CorseauxVevey,1925. claridadenmarcada,recintada,comoresultadodeperforacionesyhuecos.Esto
significa tambin que pasa a un primer plano la componente perceptiva, el
cmorecibimosmediantenuestrossentidoslonatural,ysobretodoelefectoqueproducesobrenosotros.
Lanaturaleza,juntoaesaprimeravisinlgicayracional,tambinsecomponeentoncesdelospequeos
y sutiles cambios de luz que se manifiestan a travs de una ventana, del crecimiento silencioso de los
rboles,delprofundoazuldelmar.Elcuerpohumano,uncuerpovividoypercibido,seproyecta,sedirige
alencuentrodeloquetieneasualrededor,delovisiblequeloenvuelve.Lapequeacasaqueconstruye
para sus padres en los Alpes junto al lago Leman en CorseaxVevey es de 1925, y en ella aparece esa
apertura cuadrada en el muro justo para la vista (perspectiva modificada por la incisin, donde se
trastocanlasrelacionesdecercanaylejana10),enmarcadaenelmurodepiedraantiguo,yquedesdeel
pequeoporchedelacasasepercibecomounretratocasidelastranquilasaguasdellago.Luegoserun
temacomn.AparecerenlamesadefbricaenlaterrazadeVillaSaboya,queseapoyaenlaincisin
rasgadaqueofreceesavistaynootralavaloracindelanaturalezacomopaisajejuntoalugarlohemos
citado como ejemplar en el apartamento De Beistegui slo que con la modificacin de que ahora se
enmarcamedianteladefinicinnicadelalneadehorizonte,querecortaloquevemosono.Arquitectura
yelpaisajeserelacionamutuamentecomoambosperteneciendoalovisible,tejidosenlamismaredel
puntodesdeelquesemirayalcualsemira,puedenserencadainstantereversibles:comocuandonos
contemplamosenunespejoyalaveznosvemosviendo,nospercibimospercibiendo11.Lasutilezacon
queseorquestaesteautnticojuego,apartedesorprendente,nosdejaunregustoincierto,puestoqueel
propio artificio construido para mirar, no es a su vez un lugar, y de hecho un lugar natural en que ser
visto? No est Le Corbusier, casi en cada detalle buscando la precisa creacin de unas determinadas
condicionesdellugarydelapercepcinquetenemosdelmismo?Yanas,esmedianteelespectculo
queLeCorbusiertratadeexplicarelefectodelpaisaje.

Si miramos a travs de las perforaciones del grueso muro sur de Ronchamp

podemos asimismo ver el paisaje distante, el cielo y las nubes que pasan en
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podemos asimismo ver el paisaje distante, el cielo y las nubes que pasan en
movimiento, su juego de luces y sombras percibimos de un modo potico y
estoesloimportanteloquenosrodeadeunmodopoticoporquealponerlo
en o fuera de contexto, al individualizarlo por el marco, nos lo apropiamos en
tanto que composicin, de un modo pictrico, plstico. Ah reside tambin el
artedetantosgrabadosjaponeses.

Enestadireccin,acabamosenelsorprendenteclaustroabiertodelmonasterio
dominico de SainteMarie de la Tourette, en Eveuxsurl'Abresle, a 26
kilmetros de Lyon. El laberinto y la desorientacin sontambinnaturales.No
vamos a estudiar la excepcional cualidad del espacio interior, sorpresivo y
exigente, donde la participacin del espectador es absolutamente necesaria
paradescubrirlassuperpuestassimultneascapasdesignificado,experiencia
de la arquitectura intemporal hecha edificio. Pero una de sus principales
virtudesesquesetratadeunedificioparaservivido,necesitadelosocial,lo
programticoyloformalnopuedensepararsesinperdersusentido,yesoque
como monasterio tampoco se cie al programa real de forma precisa. Es el
casodelclaustro,unfragmentoresidualydifcilmenteaccesibleenlapendiente
bajo el monasterio y su contrapartida fascinante en la cubierta, relacionando LeCorbusier,
tierra y cielo: un claustro cerrado que no se puede recorrer completo, que ConventodeLa
enfatiza no la presencia de Dios en la tierra, sino la barrera, humana en este Tourette,1957.
casodelhorizonte,representadaporelfinsimomurodehormignqueseeleva
sobre la altura de los ojos. De alguna manera, como toda obra de arte verdadera, es susceptible de
sostener en su significado aquello que, an no pudiendo ser reducido a palabras, debe no obstante ser
nombrado:"Itproposesarchitectureasadiscoveryoforderinmaking,whichisalsoselfmaking,invoking
awholeness(andaholinessbeyondalldogma)thatmaystandforallinourcompressedplanet,whileyet
remainingemphaticallybeyondtyrannyandanarchy12".

Eldesordennatural
El tercer punto de vista implica que la naturaleza es sin embargo
adoptadaeneldiseoenunnivelmsprofundo,comounsistemade
influencias ms elaborado que se inicia en parte desde la pintura
purista,odesdelapinturayeldibujoengeneralcomoloaprendien
La ChauxdeFonds. Ya comentaba su maestro L'Eplatenier: "la
creacin natural revela un orden espiritual que uno debera intentar
emular en el diseo13". El contraste de lnea recta y forma curva,
entre forma natural y geomtrica, el doble camino que Worringer
establecaentreabstraccinyformanaturalsemuestraalolargode
todalaobradeLeCorbusiercomodostendenciascomplementariasa
LeCorbusier,planObs,1930. la vez se explicita la alabanza por el hieratismo y la abstraccin
egipciaperoseadoptalaformacurvacomonecesaria:labsquedade
un equilibrio que l resuelve apelando a un factor n de naturaleza, cuyo valor ha de estar perfectamente
calculado entre la geometra pura y la descomposicin impresionista en puro movimiento, cambio y
fugacidad14.Estoqueprimeramentesemanifestarensuscuadrospuristas,serpatenteentodasuobra
plstica,

dondeesefactornvavariandodesdelamximaabstraccindealgunosdibujos
primeros convertidos casi en representaciones a lnea de mecanismos
ingenierileshastalosdibujosdetorosoconchasposteriores.
Lalgicacartesianadelaraznseencuentratambinenlanaturaleza,queno
es la fuerza primigenia aaltiana, sino, lo hemos visto, una mquina
complejsima la respuesta de la razn est en la geometra del ngulo recto.
Una sntesis: el modulor, "Arquitectura como un microcosmos de leyes
naturales gobernado por las matemticas15". Si observamos cualquier
fotografa de un edificio de Le Corbusier se pueden siempre identificar,
rpidamente, formas curvas y cbicas, juntas, contrastando ya desde las
primeras obras, como por ejemplo la "garita" de la Villa Cook (1926)16. Lo
regular, ortogonal, preciso frente a lo sinuoso, ondulante que procede de lo
impulsivo. Instinto y Razn se enfrentan articulando los polos opuestos la
lgica apolnea, clasicista frente a lo informe se representaran explcitamente LeCorbusier,
enelPomedel'angledroit(1955)17.Portantofrentealmodelodelatradicin croquisparaMuseo,
japonesaoAalto,laformacurva,losinuosonoestantoimitacindelonatural 1931.
sino que se convierte en representacin racional de lo irracional. Tambin Le Corbusier estuvo muy
interesadoeneltrabajodeD'arcyThompson,vaseelmuseodecrecimientoilimitado,oloscroquispara
Ronchamp, las conchas enroscadas y los cascos de barco, las esculturas con Savina, y ese cambio
desdelomecanomorfodesusvillaspuristashaciamodelosbiomorfos,comoyaaparecenenloshuesos
delospilotis del Pabelln suizo en Pars en 1930. En su obra pictrica generar todo un vocabulario de
formas,amediocaminodelonaturalqueinclinarnlabalanzacadavezmsdelladoorgnico.Puesen
ltima instancia es el hombre el que provee de los modelos aplicables a la naturaleza, los flujos de
circulacindeunaciudadsoncomoelsistemalinfticoycirculatoriohumano,laestructuradeunedificio
se asemeja el la estructura sea, al hombre se abre la mano abierta, signo, mito y smbolo. Orden
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se asemeja el la estructura sea, al hombre se abre la mano abierta, signo, mito y smbolo. Orden
geomtricoydesordennatural,quenoessinootrotipodeorden,coexistenencondicionesdeigualdad.
Nuestravisindelcosmospuedesermatemtica,esdecir,organizadaentornoangulorecto,quequeda
investidodeconsideracionescasimsticas.Noobstantetambinsomoscapacesdereconocer,dealguna
maneranecesitareseotrosegundoordenqueseenroscacomounablandaexcrecenciayquedesordena,
portantoacercaalarealidad,alespacioperceptivodelhombreelmundocomototalidadsumapuesde
razn y pasin el Poema del ngulo recto dar cumplida expresin a esta intensa tensin que afecta y
comosemillageneraelmundocomolovemos.

Siempre signficado el hombre en su centro, en su lugar privilegiado,
objeto de nuestro estudio y de nuestros desvelos tambin. Y este
hombre que piensa, al que el modulor se ha de ajustar como un
guante, situado en el centro es el usuario, el receptor final de la
arquitectura.PortantosermuyimportanteparaLeCorbusiertambin
loafectivoyloperceptivo,elnecesarioimplicarsedelespectadorcon
sus sueos, deseos, miedos as como con sus capacidades
sensoriales: ya en Vers une Architecture, comenta cmo "elhombre
velascosasdelaarquitecturaconojosqueestnaunmetrosetenta
del suelo" pues adems "nuestros ojos estn hechos para ver las
formas bajo la luz: las sombras y los claros revelan las formas." Su
base un empirismo que aspira a contemplar la razn detrs de la
LeCorbusier,Lamanoabierta, sensacin, los objetos puros y las formas perfectas que nos hablan
1952. delnmero,lasensacincomouninvarianteuniversalparatodoslos
hombres.Elserhumanodominasusconstrucciones,yportantohan
deresponderaunasnecesidadescodificadas.Losprismasyvolmenesquesemanifiestanalinteriorno
tienen la funcin nica de producir una satisfaccin arquitectnica, sino que estn pensados para ser
usados,consumidos.Deah:"Lacasaesunherramienta:unasuntopuramentetcnico.Perohaysiempre
un sentimiento, a veces dominante, que demanda una atencin muy especial: integrar la casa a uno
mismo, hacerla decir 'existo,' hacerla irradiar. Manifestacin del ego sensible: arquitectura. Es en este
trnsitodeunobjetivoaotro,delafuncinser(un)tilalafuncinirradiar,ellugarenquelaarquitectura
sehallasituada18".
Entre sus ltimas palabras, estas que encontramos casi al final de Mise au point resumen su eficaz
compromiso con el hombre y la naturaleza: "Il faut retrouver l'homme. Il faut retrouver la ligne droite
pousant l'axe des lois fondamentales: biologie, nature, cosmos. Ligne droite inflchissable comme
l'horizon de la mer19". El inflexible eje cartesiano resume el significado de vertical y horizontal, vida y
muerte,comoelhorizontedelmar.

LeCorbusier,Lepome LeCorbusier,croquisparaMuseo,

del'angledroit. 1931.

JosVelaCastillo
ArquitectoETSAM,1992ydoctorarquitectoETSAM,2000

NOTES

1AlgoqueapuntabaRichardPADOVANensuartculo"ThePavilionandtheCourt.CulturalandSpatial
ProblemsofDeStijlArchitecture."TheArchitecturalReview,diciembre1981.
2A.OZENFANTyCH.E.JEANNERET:"AprsLeCubisme."RecogidoenOZENFANT/Le
http://bic.caatlleida.cat/bic/anterior/94/arquitectura.htm 8/9
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CORBUSIER:Acercadelpurismo.Escritos1918/1926.ElCroquisEditorial,Madrid1994,p.20.
3MauriceMERLEAUPONTY:L'oeiletl'esprit.Gallimard,Pars1961.
4LECORBUSIER:Haciaunaarquitectura.Ed.Poseidon,1977,p.23.

5TimBENTON:LesvillasdeLeCorbusieretPierreJeaneret19201930.YaleUniversityPress,New
Haven1987,p.191.

6A.OZENFANTyCH.E.JEANNERET:"LePurisme."RecogidoenOZENFANT/LeCORBUSIER:
Acercadelpurismo.Escritos1918/1926.Op.cit.,p.86.

7A.OZENFANTyCH.E.JEANNERET:"AprsLeCubisme."Op.cit.,p.31.

8uvreComplete,II,p.24.,citadoenTimBENTON:LesvillasdeLeCorbusieretPierreJeaneret1920
1930.Op.cit.,p.195.Latraduccinesma.

9WilliamCURTIS:LeCorbusier,IdeasandForms.Phaidon,Oxford1986,p.97.

10"Avezvousobservquedansdetellesconditions,'on?enle'regarde'plus?Pourquelepaysage
compte,ilfautlelimiter,ledimensionnerparunedcisionradicale:boucherleshorizonsenlevantdes
murs,etenlesrvler,parinterruptiondemurs,qu'endespointsstratgiques...[...].LemurSud,
toutefois,futpercd'untroucarrpour'proportionner'(objectdimensionshumaines).Egalementpour
crerdel'ombreetlefracheur.Subitement,lemurs'arrteetleespectaclesurgit:lumire,espace,cette
eauetcesmontaignes...Voil,letourestjou."
LeCorbusierreferidoalaCasaaorillasdellagoLemanenLeCORBUSIER:Unepetitemaison.
ArtemisVerlagfrArchitektur,ZrichundMnchen1954,pp.2227.

11VerMauriceMERLEAUPONTY:Levisibleetl'invisible.Gallimard,Pars1964.

12AlbertoPREZGOMEZyLouisePELLETIER:ArchitecturalRepresentationandthePerspective
Hinge.MITPress,Cambridge1997,p.368.

13WilliamCURTIS:LeCorbusier,IdeasandForms.Op.cit.,p.19.Latraduccinesma.
14Vereltexto"Naturalezaycreacin",recogidoenOZENFANT/LeCORBUSIER:Acercadelpurismo.
Escritos1918/1926.Op.cit.

15WilliamCURTIS:LeCorbusier,IdeasandForms.Op.cit.,p.164.Traduccinma.

16Verelartculo"Viajesalrededordemialcoba"deJosepQUETGLASenArquitecturan26465.
17OriginalmentepublicadoenSeptiembrede1955porditionsVerve,constabade155pginas
incluyendo20litografasencolorenformato32_42cm.Existeunaedicinenformatolibroeditadoporla
FondationLeCorbusier/EditionsConnivencesen1989.Lacitaconquecomienzaestetextopertenecea
laseccinA.1Milieu.

18LeCORBUSIER:Architecturedel'epoquemachiniste,citadoenTimBENTON:LesvillasdeLe
CorbusieretPierreJeaneret19201930.Op.cit.,p.83.Traduccinma.

19LeCORBUSIER:Miseaupoint.Textofrancsincluidoen:TheFinalTestamentofPreCorbu.A
TranslationandInterpretationofMiseauPointbyIvanZaknic.YaleUniversityPress,NewHaven,1997,
p.155.

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