RENACIMIENTO. Brunelleschi y Alberti.

En Italia no se desarrolla igual que en el resto de Europa por influencia

clsica (ruinas). La cultura se conservaba en los monasterios pues los mojes
seguan copiando a los clsicos.

La arquitectura renacentista no deriva de un proceso, ni creado por distintas

personas. No es una evolucin del gtico que incorpore elementos clsicos.

Se debe a Philippo Brunelleschi que estudia los edificios antiguos, y

decide incorporar y utilizar arquitectura clsica. Antes no exista una figura de
arquitecto como tal, slo obreros aventajados. Quien empezaba el edificio no vea el
final (arquitectura a posteriori) no se sabe como va a acabar.

Brunelleschi pretende tener control sobre el proyecto. Sus contemporneos le

tienen:Como a un cientfico, buen tcnico (crea artilugios)
Como un recuperador de lo clsico.
A partir de este momento la arquitectura no se conoce a posteriori, sino que el
arquitecto puede definir a priori las dimensiones, diseo de capitales,(sabe lo que
quiere)

Retomando las leyes de la Edad Media, sobre perspectiva lineal las reinventa
controlando las perspectivas. Esto le permite:
saber como va a quedar su edificio al terminar
no saber las medidas pero s proporcinarlas

En 1418 se produce el inicio del renacimiento, que

corresponde al ao en que Brunelleschi junto a Ghiberti
ganan el concurso que convoca el ayuntamiento de
Florencia para la cpula de la catedral (e problema no
era disearla sino construirla). Le problema era la gran
altura, resultaba imposible apoyar las cimbras hasta esa
altura. Se soluciono con una estructura autoportante. El
espacio que deban cubrir era lmite, no se poda hacer
ms grande (aunque era algo menor que la del Panten)
Tcnica:
Generando anillos de ladrillo y moviendo andamios para
apuntalar 8 nervios de mrmol deja huecos que se
vuelven a usar repetidas veces para reparaciones.
Composicin:
8nervios, gallones (cada uno de ellos planos).
Todos los elementos verticales los recoge el trompilln
que es la clave y define la base de la linterna.
El espesor de la cpula predeterminado (debera coincidir
con tambor) formado por dos capas paralelas en todo el desarrollo definen una
seccin apuntada que en italiano recibe el nombre de quinto acuto.
La plementera es el ladrillo tendido entre los nervios de piedra, su
disposicin est sacada de un antiguo aparejo romano (opus espicatum).
Interiormente se ve como un gran hueco. Debi haber sido decorada con
mosaicos pero fue decorada con pinturas de Giorgio Vasari.

Para el exterior se utiliz una composicin cromtica sencilla, alternando nervios

de mrmol blanco (reproducen el interior) y grandes planos de teja roja.
La linterna es resuelta con un prisma de base octogonal. Ese octgono puede leer
en la cornisa. En la linterna predomina el vaco frente al lleno, y todos los elementos
acentan la verticalidad.

Problema de unir el tambor con la

cpula no es resuelto por Brunelleschi.
l propone un balcn doble (esta
solucin no convence). Aos despus
se le propone a Miguel ngel, este
decide no hacer nada abogando por la
idea de que ese elemento de
transicin favorece la verticalidad.
En el tambor se disponen grandes
culos y la parte ciega se decora con
taracea de mrmol blanco y verde
igual que los absidiolos. stos se
construyen para completar la figura
del octgono.

Aportaciones de Brunelleschi con

esta obra:
Se le considera el primer
arquitecto que trabaja como los
actuales, sabe lo que va a suceder, controla el proyecto. Abandona su
gremio y pasa de ser un operario a dejar claro que l es el que manda.
Incluso se deshace de Ghiberti
As se consolida la profesin de arquitecto, se asienta con prestigio, se
aprecia y se pone en valor su trabajo.

Brunelleschi utiliza el lenguaje clsico pero no lo innova.

Sustituye elementos medievales por clsicos. Los espacios son medievales
no romanos. Lo mismo sucede con los mtodos constructivos que emplea
(aunque conoce los antiguos tambin)
 SACRISTA
NUEVA.
1523-29 MA

SACRISTA
VIEJA

La Sacrista Vieja, 1419-1422 (Iglesia de San Lorenzo)

Esquema igual que el de Sta. Sofa: orden-arco ciego-corona circular-cpula
(macizado con pechinas).
Compuesta por 2 vanos cuadrados (1grande y otro pequeo)
El grande cubierto con cpula llamada a creste e vele (con velas que la
sustentan)
El pequeo con cpula ciega

La imposta de todos los arcos se encuentra a la misma altura

Las pilastras en planta son dispuestas de dos formas distintas:
En el grande cncavas
En el pequeo convexas
La longitud que desdobla en el plano grande es idntica en cada sentido.
Donde necesita un apoyo estructural sita mnsulas equidistantes.

Evita recargar el plano del muro con elementos clsicos , lo reserva para las
esquinas y cambios de plano.

Las dos cpulas arrancan tangentes a los arcos de sostn (ciegos).

La cpula a creste e vele esta construida con 12 nervios, dispone de un culo en
la parte superior y entre cada uno de los nervios hay un luneto dotado de un ojo de
buey.
La cpula menor es ciega y no tiene resaltes. Est pintada en negro.

Brunelleschi ha buscado una relacin geomtrica en la que se lea claramente todas

las proporciones y medidas de la capilla. La composicin entera depende slo de 3
medidas: arista del lado grande, arista del lado pequeo y altura del orden (parte
superior del entablamento)
El cuadrado grande mide 20 brazos florentinos (48cm=1braza)
El cuadrado pequeo mide 8 brazas.
Estas medidas confirman que Brunelleschi ha construido la planta de la
capilla en funcin del orden y no al revs.
Vano menor llamado escarcela (la bolsa del dinero).
Todas la cotas planimtricas son mltiplos, as todas las dimensiones estn
relacionadas.

No peralta los arcos (los peraltados

aumentan en flecha la parte que tapa el
arquitrabe para que se perciba como
semicircular.

Entramado perfectamente unitario donde

todos lo elementos estn relacionados.

Como Brunelleschi est ensayando

comete 2 errores:
Cuando dispone las pilastras en el
vano mayos no tiene problema pero la
escarcela est levantada 2 peldaos (a
nivel de la escofia). Es por ello que no
cabe le plinto y tiene que entrar con la
escofia.
Cuando llega a la esquina coloca
capitel y coloca el plinto, pero tiene que
acortar el fuste.
 Capilla Pacci 1429
Al igual que la Sacrista de San Lorenzo,
se basa en dos vanos cubiertos con
cpula uno grande y otro pequeo
comunicados entre s.

Pero as como en la sacrista vieja eran 2

cuadrados, en la Pacci son 1 cuadrado y
1 rectngulo.

Esquema estructural idntico al de la

Sacrista Vieja. Las dos porciones
laterales del vano grande que deja
Brunelleschi se cubren con Bveda de
can. La estructura depende de 3
medidas, 2 en planta y 1 en alzado.
Brunelleschi trabaja con nmeros
enteros 3D y Alberti en 2D.

Tena una doble funcin: lugar religioso

y sala capitular para la familia Pacci.

Con seguridad las dimensiones del vano

estaban determinadas por la profundidad
del solar.

El intercolumnio de las pilastras

colocadas en los ngulos de la cpula
mayor equivalen a dos veces el
intercolumnio menor (muro escarcela).

Toda la planta puede ser deducida de las 3 medidas. El intercolumnio de las

pilastras adosadas a los ngulos de la cpula mayor son casi idnticas a San
Lorenzo (19 = 20 brazas)

Las pilastras de las esquinas no se desdoblan

la misma cantidad en las 2 direcciones (por ser
rectangular)

Los arcos que salen de las pilastras, al igual

que en la Sacrista Vieja, tienen un espesor
igual a de la pilastra de la que salen.

El tratamiento interior de los planos que acotan

el espacio de la capilla Pacci es idntico al de
San Lorenzo
Existe la obsesin de que las medidas se lean rpidamente.

Soluciona el problema de la escarcela: aprovecha el caracter de la sala y coloca

bancos de obra en la sala grande, as las pilastras nacen de los bancos (altura de la
escarcela).
Traslada los ejes de las pilastras y sita columnas de orden corintio

La cubricin de la logia se realiza con bvedas de can perpendicular a la

fachada, con casetones. La cpula no se percibe desde el exterior.

En Sacrista Vieja y Capilla Pacci, los vanos (anchura) vienen dados por la
seccin de los rdenes.
Hospital de los inocentes.
Est proyectad por Brunelleschi pero no es
una tipologa innovadora. Tiene la tpica
planta de hospital medieval.
Se halla en la plaza de la Anunciacin, en la
que hay una iglesia del mismo nombre.
El prtico es de 1419 y esta compuesto por
9 campatas (mdulo tridimensional que
sirve para tener un control del proyecto en 3
dimensiones)
Brunelleschi est siempre
sistematizando para que se construya y
entienda mejor.
Compuesto por 9 bvedas vadas.
A nivel lingistico es incorrecto, pues no
hay entablamento sobre las columnas.
La disposicin de la fachada tiene que situar un orden mayor para darle cohesin
Mnsulas que recogen arcos que entran (fajones) se denomina salmer

Iglesia de San Lorenzo 1421-48

Es una intervencin sobre una romnica preexistente.

En principio se pretenda conservar algunas partes.
Programa doble: servir al convento y servir de
parroquia.

La tipologa a nivel funcional no supone ningn cambio

drstico respecto de las medievales, es la tpica iglesia
conventual.

3 naves con transepto.

Est provista de una serie de capillas que podemos
clasificar en 3 grandes grupos:
5 en la cabecera. La capilla mayor se sita a
continuacin de la nave mayor con su mismo
ancho. 2 capillas con ancho de NL.
Capillas de transepto (6). Ligeramente desplazadas para poder tener un
crecimiento futuro.
Capillas laterales (12).

Brunelleschi insiste en potenciar la jerarqua alternando formas de cubricin:

La NC y capillas de cabecera con cubierta plana.
Capillas del transepto y NL con bveda vada.
12 capillas laterales con bveda de can.
crucero con cpula a creste e vele.

Existen 2 rdenes uno mayor (NC y

transepto) y otro menor (NL). Y sigue
un sistema por el cual los rdenes
articulan todos los espacios:

El entablamento de orden menor

marca el punto de la clave de los arcos
formeros de las capillas y adems la
cota de imposta de los arcos de las
bvedas vadas de las NL.
El entablamento del orden mayor marca el punto de la clave de los arcos de orden
mayor y marcan la lnea de imposta de los 4 arcos del crucero.

Mtrica. Toda la iglesia depende de 4 medidas:

Intercolumnio del orden menor (nos de el lado de la campata, cuadrado
donde se inscriben las bvedas vadas).
Intercolumnio de orden mayor (ancho de la NC y Transepto)
Alturas de los rdenes no determinan la lnea de imposta de los arcos.

Sigue relacionando, y el orden mayor es igual al orden menor +la altura del arco
+entablamento.
La cornisa del orden mayor recorre perimetralmente toda la iglesia, se ve la
intencin de que se lea bien.

Columpiadas en el proyecto:
La pilastra no mide lo mismo que la columna (no sigue un lenguaje clsico
ortodoxo).
En la cpula a creste e vele 2 de las pilastras apoyan sobre el suelo y las
otras 2 sobre el altar. Adems traslada la seccin de estas pilastras a las de
las NLs y quedan desproporcionadas por tener menor altura.

Iglesia del Santo Espritu 1428-87

De proporcin mucho ms apretada y ajustada que San Lorenzo, todo est basado
en una campata pequea cuya basees de 11 brazas por 11 brazas.
Todas las medidas dependen de la campata.

NL siguen a travs del transepto y actan como deambulatorio dando la vuelta a

toda la iglesia.

El movimiento interior del muro se consigue con absidiolos que deban iluminar
todas las capillas.
Existe un error en la altura del entablamento, ya que no es tangente a los arcos.
El orden menor tiene una altura de 16,5 brazas (11veces el dimetro)
La relacin columna entablamento es de 6-1. levemente menor que en Sacrista
Vieja
La altura total del sistema es de 22 brazas (doble).
5,5 es la medida ms pequea, todas las dems son mltiplos de sta:
x1 profundidad absidiolos
x2 intercolumnio orden menor (arista campata)
x3 altura del orden menor
x4 intercolumnio orden mayor
x5 imposta orden mayor
x12 longitud interior del transepto

Longitudes totales: 18X32

relacin 2-3

Hallamos 2 escalas
fundamentales:
En funcin de la campata a
nivel de edificio.
Otra a nivel de detalle
derivado de la braza
o Aunque tenemos una
tercera a nivel
nfimo.
Alberti (1404-1472)

No es un arquitecto propiamente dicho, es un humanista. Entra en la escuela de

arquitectura tarde.
Como Brunelleschi, es hijo de notario, pero su visin de la antigedad era distinta.
Era un hombre muy completo (msica, literatura, urbanismo, matemticas,
ejercicios fsicos, clrigo)
Miraba la antigedad y aplicaba tipologas romanas a nivel espacial y constructivo.
Para l, construir es construir muros, una arquera para el era un muro horadado.

Tratado de 1452 de Reedificatoria es su primera incursin en el mundo de la

arquitectura (tratado tipo Vitrubio) 9libros:
1- Dedicado al diseo arquitectnico: La regin (clima y armona con el
ambiente), EL sitio (delimitacin del terreno), Los compartimentos (esquema
distributivo), captulos 4,5 y 6 dedicados a la conformacin volumtrica y
huecos.
2- Instrumentos del proyecto (croquis y maquetas) edificio ha de ser lo ms fiel
posible a stos.
3- Estudios de materiales de la construccin y elementos de obra (cimientos,
estructura). Aconseja simetra de trazado (2ejes)
4- al 9- Primer intento en la historia de clasificacin y descripcin tipolgica de
los edificios y de la ciudad que los contiene.
EL 6 parte del trptico Vitrubiano (firmitas, utilitas y venustas u
ornamentacin). As como Brunelleschi consideraba los rdenes como algo bsico,
para Alberti los rdenes son pura ornamentacin, tan solo son un atributo de la
escultura mural.

Alberti define cada uno de los elementos. Por ejemplo para Alberti una iglesia
debe: tratarse de un edificio aislado, subida sobre un podio, estructura adintelada,
con ventanas altas (para ver slo el cielo) y si se utiliza alguna cpula debe ser
como la del panten.

Llega a la conclusin de que hay que utilizar pilastras (es ms murario) o columnas
adosadas al muro.

Alberti tiene un mtodo compositivo que cree en la numerologa, la mgia de los

nmeros. 1/raz de 2 5/8 como constantes le hacen adoptar un valor especial
(seccin urea).

Brunelleschi tiene la campata porque asume el 3D, Alberti disea plano, en 2D. Esta
planeidad se recoge en el s.XX en un movimiento llamado la Tendenza que se da
en Italia y tiene gran aceptacin en Valencia (ayuntamiento nuevo, pueblos).

Alberti no dirige las obras, tan solo proyecta.

San Francisco (Templo Malatestiano) Rimini 1450-1466

Segismundo lo pide para l y su amante. Con 14 aos mat a su padre y a su to

para tomar el poder y se declara rey. A los 17 declara la guerra al Papa.

Intervencin de Alberti: toma la antigua fachada como soporte para la suya, sin
preocuparse por lo que hay detrs. Ignora las fenestraciones preexistentes.
La nueva fachada se presenta
como estructura mural que
abraza a la iglesia medieval con
su propio ritmo y modulacin.

Es prcticamente la primera
fachada renacentista. Est
inspirada en el motivo romano
del arco del triunfo (en concreto
el arco de Rimini).

Los huecos que aparecen en los

arcos laterales de la fachada
principal y fachadas laterales se
usaban para realizar
enterramientos exteriores.
(Segismundo e Isota).
Alberti neutraliza la idea de enterramiento medieval exterior con todo el lenguaje
clsico.

Sita la iglesia sobre un podio o basamento, pero no puede evitar disponer el

acceso a cota cero ya que el edificio ya est construido as.
El problema de la fachada es que los arquitectos no tenan ninguna referencia
clsica para resolver sus propias tipologas.

Contina con su tratado murario (arcos sujetos con pilastras y las columnas son
puramente decorativas).
Para tapar la parte preexistente que le queda vista coloca los aletones que:
Llevan la pendiente de la NL y las ocultan.
Absorben el cambio de dimensin.
El entablamento es una banda horizontal bastante potente que divide la fachada
en dos. Para que se lea como unidad lo que hace es aumentar su seccin cuando
llega a la pilastra, generando una vertical clara.

La parte superior (no acabada) iba a ser rematada con un arco.

Todo el cuerpo de la iglesia hasta el crucero estaba pensado como un gran vestbulo
(transepto y crucero iban a ser lugares importantes).
Mateo di Pasti (dirige la obra) intenta disimular los rasgos gticos pero se siguen
viendo.
Brunelleschi elige rdenes definidos, Alberti no utiliza aqu hojas de acanto
corintias, no es ortodoxo, tan solo son elementos de referencia clsica.

Cabe destacar la actitud que tiene el arquitecto al acometer la intervencin.

Prcticamente ignora las preexistencias.
Santa Mara Novella 1470 (Florencia)

Alberti se encuentra con el problema de

las preexistencias (culo, huecos de
enterramiento, puertas gticas).
Crea otra arquera mucho ms patente
donde cabe todo. La puerta est copiada
del Panten de Agripa.
Vuelve a situar otra gran banda
horizontal, aunque termina mejor la
esquina que en San Francisco (sin
remate).
Remata con un frontn clsico.
Sigue usando aletones.
Da continuidad a las columnas centrales
marcando el eje con varios elementos
(culo, puerta,). Capitel eclctico
(hojas corintias y volutas jnicas).

Para las fachadas no haba un modelo predispuesto. Para usar el lenguaje clsico no
se saba muy bien como actuar. Todos lo edificios que haban llegado hasta ellos
eran de gran escala. El problema se presenta cuando los edificios tienen otra
escala y en edificios con superposicin de niveles (los niveles se tienen que
construir y van superpuestos) no pueden resolver con un nico orden toda la
fachada.

Palacio Rucellai (Florencia) 1446-51

Alberti propone la superposicin de

rdenes (solucin con compromiso).
Los articula de abajo arriba como drico,
jnico, corintio y compuesto.
As dispone los ms pesados visualmente
en planta baja y los va aligerando.
Tambin la textura de la propia fachada
establece una jerarqua en el
almohadillado (piezas ms grandes
abajo).
Otra novedad es el banco. Dota al
edificio de vocacin por integrarse en la
ciudad. (se apoya la espalda sobre opus
reticulatum).

La composicin de la fachada es
modular, no hay jerarqua axial o
piramidal. Esto es propio del alto
renacimiento.
Las ventanas cubiertas con
semicircunferencia que cubre otros dos
arcos de medio punto.
Se demuestra en la fachada que
Alberti conoce los rdenes, pero al
desarrollar la logia lo que hace es copiar
la que tiene Brunelleschi en el Hospital
de los Inocentes pero con tres campatas en lugar de nueve: sin entablamento, otro
orden en pilastras que abrazan al resto, arquivoltas

San Andrs de Mantua. 1470

Uno de los primeros proyectos en los que se estudia la gradacin de la luz.
Se encuentra elevada sobre un podio
Aunque la disea Alberti, la dirige Lucas Tancelli.
Se trata de la iglesia ms importante del quattrocento.

Su estructura es simple pero atrevida:

La NC cubierta con bveda de can de 17 m
de luz, sujeta con arcos que la fragmentan.
Estos arcos posee un ritmo de arco de triunfo.
Alberti s peralta la bveda (Brunelleschi no).
Los muros de la nave dan sensacin potencia y
estabilidad. Por primera vez en la historia de la
arquitectura moderna se trabaja la iluminacin
direccional (todas las fuentes estn trabajadas y
graduadas). As por ejemplo encontramos ms
luz en el crucero.

La fachada
est
organizada
con 4
pilastras
gigantescas sobre altos pedestales (altos
porque obedecen al orden) recorren toda
la fachada de suelo a cornisa como en
edificios clsicos. Se dice que la fachada
est organizada en 3 calles (tripartita).

La puerta principal est resuelta con arco

de medio punto apoyado sobre un orden
completo.
El entablamento del orden menor corre
por detrs de las pilastras de orden mayor
intentando maclar los rdenes.

El vestbulo tambin est jerarquizado en

altura (gran bveda de caon y pequeas
bvedas transversales al eje).

Alberti en las calles laterales dispone 3 elementos que son equivalentes pero
distintos: Puerta, hornacina y ventana.
Diferencia entre: nicho (dintel recto), hornacina (arco y bveda de horno) y edculos
o tabernculos (con frontn).
Tienen 2 funciones: Colocar figuras.
Crear sombras en la fachada.

Interior de San Andrs:

Cada NL tiene tres capillas y acaba en
presbiterio cubierto con cpula.
En el transepto los ejecutores repitieron el
motivo de las capillas, aunque no sabemos si
Alberti lo proyect as.
La principal innovacin lingstica en la iglesia
es la introduccin de 2 rdenes completos que
forman respectivamente el pie derecho de la
capilla y el crucero.
Los arcos estn sostenidos por el orden menor
y son encuadrados bajo el entablamento del
orden mayor (exterior e interior).
La fachada interior traslada al exterior las
principales dimensiones.

San Sebastin de Mantua 1460

Sustituye a otra prerromnica.

Es una de las construcciones
ms extraas del renacimiento.

Originalmente tiene su acceso

tangencial (vestbulo). Hoy se ha suprimido
el vestbulo convirtindolo en nichos con
escalinatas.

Planta de cruz griega de vano central.

4 elementos rectangulares y 3 bsides.
La proporcin entre el vano central y
los brazos atienden al tratado de
Alberti.

La iglesia interiormente estaba resuelta

con un orden nico. Por ello la altura de
arranque de todas las cpulas es la misma,
con misma altura en todos los espacios.
La parte inferior ubica una cripta con 7
naves.
Las bvedas cayeron y hoy encontramos otro
tipo de cubricin.

En la fachada encontramos un solo

orden gigante, 4 pilastras gigantes. El
arquitrabe es interrumpido en el centro con
un arco de medio punto (lo toma del lenguaje
clsico de Asia menor). Planta
original