You are on page 1of 8

A Pausa Musical como Signo Polissmico

na Obra para Guitarra de Fernando Sor


The Musical Rest as a Polysemous Sign
in Guitar Works of Fernando Sor

Ricardo Ivn Barcel Abeijn


CEHUM Universidade do Minho
ricardobarcelo@ilch.uminho.pt

RESUMO
Atravs do estudo de numerosas obras para guitarra do famoso msico Fernando Sor (1778-1839), temos descoberto
que este artista, alm de usar a pausa musical escrita com o objetivo habitual de indicar uma suspenso temporal do
som numa partitura, tambm tem utilizado ocasionalmente esse smbolo assignando-lhe uma funo suplementar no
convencional: uma mudana de posio da mo esquerda. No presente artigo apresentamos essa funo no evidente,
que temos denominado pausa-sinal, exemplificada mediante alguns fragmentos musicais pertinentes.
Palavras-chave: Guitarra; Pausa Musical; Posio; Sinal, Sor

ABSTRACT
Through the study of numerous guitar works of the famous musician Fernando Sor (1778-1839), we have discovered
that this artist, in addition to using the musical pause written with the usual purpose of indicate a temporal suspension
of sound in a score, he has also used occasionally this symbol giving it an unconventional additional function: a change
of left hand position. In this article we present this not obvious function that we called rest-signal, exemplified by some
relevant musical fragments.
Keywords: Guitar; Musical Rest; Position; Signal; Sor

[43] RPEA
Introduo uma tendncia psicolgica para no abafar certas
notas no tempo devido, o que resulta inevitavel-
As caractersticas de produo sonora da gui- mente numa falta de rigor rtmico.
tarra fazem com que a continuidade do som por Visto de outro ngulo, a impreciso na repre-
ela produzido dependa, fundamentalmente, das sentao grfica da articulao na msica para
propriedades acsticas particulares da sua cai- guitarra, especialmente nas obras de composito-
xa-de-ressonncia e das suas cordas. Tais recur- res/guitarristas, pode talvez ser explicada pelos
sos podem vibrar por simpatia a partir dos sons factos mencionados e retroalimenta os hbitos
fundamentais produzidos durante a execuo, tal negativos associados, numa espcie de crculo
como acontece com outros instrumentos, como vicioso. Portanto, consideramos que a questo da
o caso do piano ou da harpa. No entanto, a representao grfica do silncio musical, ou seja,
sonoridade prpria da guitarra, resultante da sua a pausa, assim como a sua realizao prtica, um
estrutura organolgica e da forma de execuo problema muito relevante na performance musical
que se decida aplicar, torna mais evidente o rpido artstica. No presente artigo achamos pertinente
diminuendo involuntrio que segue ao ataque de analisar o uso particular e minucioso que faz da
cada nota, ainda que o mesmo seja vigoroso, e que pausa musical Fernando Sor, guitarrista, mas com
o som inicial emitido seja de considervel potncia. formao como cantor, compositor e multi-instru-
Esta realidade acstica que compartilha com mentista, facto que seguramente modelou a sua
outros cordofones acarreta a consequncia sensibilidade musical polidrica.
de tornar menos simples o domnio da articulao
musical neste instrumento. Dificuldade que se v I. O Valor da Pausa
aumentada pelo facto de que uma interveno Musical em Sor
direta e constante dos dedos de ambas as mos
do executante sobre as cordas ser continuamen- Consideramos que no necessrio estender-
te exigida, no lhe sendo facultado o auxlio de mo-nos sobre a figura de Sor, visto que um vulto
um arco, de abafadores, de chaves, ou de pedais. da histria da msica e, em particular, da guitarra.
Esta complexidade pode tornar difcil controlar a S queremos destacar que os guitarristas espa-
durao dos sons de modo a que uma performan- nhis Fernando Sor e Dionisio Aguado foram dois
ce eficaz do ponto de vista tcnico-musical seja dos principais prceres no que refere execuo
adequadamente conseguida. e a composio para o instrumento que hoje co-
A dificuldade em lidar tcnica e musicalmente nhecemos como guitarra clssico-romntica ou
com o fenmeno acstico referido o sbito de- viola-francesa, no primeiro quartel do sculo XIX.
caimento da amplitude e a rpida extino sonora Estes msicos aliceraram a evoluo da msica,
das notas tocadas pode provocar no executante da tcnica, e at da organologia deste instrumento
um certa propenso para descurar esta questo. musical, ainda jovem na sua poca.
Mais concretamente, pode criar no executante Entrando no tema que focado neste artigo,
RPEA [44]
de referir que o significado da pausa musical em atribudas ao editor e no ao compositor). Prova-
algumas obras de Sor tem-se relevado na nossa velmente por esta razo sentiu a necessidade de
anlise ocasionalmente polissmico. De facto, este fornecer aos instrumentistas leitores das suas
smbolo pode adquirir um valor no estritamente obras alguns dados extra de cariz tcnico, para
musical, uma vez que acontece tambm ser iden- orientar discreta e tacitamente a colocao da
tificado como uma representao no evidente de mo esquerda no brao da guitarra, empregando
uma ideia relativa execuo tcnica proposta para isso o uso de pausas que podem, pontualmen-
pelo autor, resultante da mecnica instrumental te e em certas circunstncias, sinalizar algo que
guitarrstica. Um gesto. Ideia esta que, contudo, outros guitarristas coevos e atuais chamariam
se encontra perfeitamente interligada com a sua de mudana de Posio (Barcel, 2015).
viso musical. Figura 1 Fernando Sor (1778-1839)
Apesar de na poca de Sor no se ter verificado
um consenso geral, os guitarristas seus contem-
porneos, em vrios pases europeus, utilizavam
um recurso para facilitar a orientao da mo
esquerda no diapaso da guitarra denominado
Posio (ou um termo equivalente nas diferentes
lnguas), importado da tradio dos instrumen-
tos de corda friccionada (Barcel, 2015). Sor, que
era guitarrista autodidata, e que no se sentia
identificado com os seus pares, no utilizou este
conceito de Posio, mas opta por um sistema de
digitao governado, principalmente, pelos padres
de colocao dos dedos necessrios para produzir
os intervalos de 3. e 6., fundamentais para a
organizao dos acordes em diferentes regies do
Fonte: Goubeau e B. Bordes (litografia, 1820-1829).
brao da guitarra, tal como vem referido no seu Engelmann (editor). F. Sor. Bibliothque Nationale da
France, Dpartement de Musique, Est.SorF.001
Mtodo (Sor, 2009). A indicao do nmero da Po-
sio normalmente fornece informao bastante Antes de prosseguirmos com a nossa anlise e
til para o instrumentista, relativa altura da mo para efeitos de uma melhor compreenso do que
esquerda em relao ao brao do instrumento, est em causa, consideramos necessrio esclare-
por sua vez relacionada com o nmero do trasto. cer o contedo semntico de certos termos que
Tal como j foi dito, Sor no usava este recurso e utilizaremos durante a nossa exposio.
raramente digitava as suas peas (a autoria das Signo. um objeto, um fenmeno, ou uma
poucas digitaes que aparecem em um reduzido ao, que por natureza ou conveno representa
nmero de obras poderiam ser, eventualmente, ou substitui outro. Um signo qualquer coisa que
[45] RPEA
tem a possibilidade real de estar em relao com dos flexvel na medida em que pode ser sempre
qualquer outra coisa e, portanto, de apresentar diferente, embora mantenha, sensivelmente, o seu
interpretantes possivelmente reais. Considerando valor relativo aos restantes signos musicais que o
que qualquer coisa no universo tem esses atri- acompanham. Portanto, o sistema musical um
butos, possvel afirmar que tudo signo, inclu- cdigo flexvel, ou ajustvel, consoante determina-
sivamente uma possibilidade, uma perceo, uma dos parmetros quer mtricos, de andamento ou
emoo, ou at um pensamento (Peirce, 1974). estilsticos. A durao das figuras e pausas pode
Sinal. um gesto ou um outro tipo de signo ampliar-se e reduzir-se, uniformemente ou no,
que informa ou avisa alguma coisa. Portanto, os dependendo das indicaes de tempo e da aggica
sinais substituem a palavra escrita ou a linguagem da pea ou da interpretao individual do artista.
e assentam em convenes. Um sinal pode ser Legisigno. um signo que uma lei, e ar-
grfico, sonoro ou de outra natureza. bitrrio e convencional. No foro da semiologia a
Smbolo. uma representao sensorialmente pausa musical pode ser identificada como um le-
percetvel de uma realidade, ligada a caracters- gisigno (Peirce, 1974), porque, no caso da grafia
ticas que se associam com a mesma, mediante musical, um signo convencional e arbitrrio que
uma conveno socialmente aceite. Os smbolos ordena a interrupo do som, tendo um determi-
transmitem mensagens que provm das ideias que nado valor semntico musical quando presente
simbolizam.Por exemplo, alguns smbolos religiosos numa partitura.
so a Cruz, a Estrela de David e a Meia-lua. Os Figura 2 Pausa de colcheia
smbolos so signos atendendo tricotomia
de Peirce: cone, ndice, smbolo que no tm
semelhana nem contiguidade com o objeto, e
a sua relao com o mesmo convencional ou O signo da pausa um simples desenho, mas
arbitrria (Peirce, 1974). quando o mesmo inserido numa partitura
Exemplos: signo: sinal: smbolo: pode possuir um valor musical e inclusive ser
Cdigo. um conjunto de signos da mesma interpretado matematicamente atravs da soma
natureza regidos por regras, tal como a notao de smbolos que resultem num produto equivalente
musical, pois responde a um sistema que, mediante ( + = ). O signo da imagem anterior poderia ter
diferentes smbolos (notas, figuras, etc.) agrupados basicamente trs significados: 1) silncio em geral,
segundo determinadas regras, permite organizar a 2) silncio relativo, e 3) silncio especfico. Portanto,
informao musical, codificando-a (Monelle, 1992). o smbolo da pausa pode representar o conceito
Continuando com a nossa exposio, achamos mas amplo de silncio; pode representar o silncio
importante destacar que a notao musical um musical, e tambm pode indicar a durao relativa
cdigo flexvel, visto que um mesmo signo (pausa; do silncio, como uma interrupo temporria do
figura; etc.) no representa um valor absoluto, pois som. Isto fica patente nos termos usados em
a sua durao medida, por exemplo, em milissegun- diferentes lnguas para identificar estes signos
RPEA [46]
musicais, e por sua vez, deixa transparecer casual, uma coincidncia em algumas partituras.
como em diferentes culturas (representadas Contudo, paulatinamente fomos comparando,
por alguns idiomas) so destacados diversos com crescente cuidado, uma maior quantidade
aspetos psicolgicos da pausa musical, tais como a de obras de Sor, procurando propositadamen-
perceo do tempo que dura o silncio; a ausncia te as pausas-sinal, ate conferir a obra completa
do som; e a sensao de repouso em determinada para guitarra deste compositor. De facto, tal no
parte do discurso musical, sem esquecer a se resumia a uma suspeita: pudemos comprovar
prpria ao fsica do msico que est ligada esta ideia cabalmente pelo nmero de casos en-
realizao da pausa: o gesto portugus, pausa: contrados. Quando a disposio dos dedos no
interrupo de um ato por algum tempo; espanhol, bvia, a pausa-sinal pode fornecer informao de
silencio: ausncia de som; ingls, rest: repouso; grande utilidade ao instrumentista para discernir
descanso. No caso de Sor a pausa ganharia mais o momento adequado para realizar um salto ou
um significado intencional, de aviso, assinalando mudana de posio, e escolher assim a digitao
um gesto funcional. mais funcional de forma a tornar mais fluida a
execuo de algum fragmento complicado, graas
II. A Pausa-Sinal informao no imediata proporcionada por Sor.
Pese embora ser possvel manter determina-
Durante o nosso estudo temos constatado das notas, deixando-as soar mais tempo do que a
que na obra musical de Sor as diferentes pausas, durao indicada (refira-se de passagem que igno-
alm de serem smbolos utilizados para suspender rar as pausas um hbito bastante comum dos
temporariamente o som, podem ter mais um valor guitarristas), em no poucas ocasies vale a pena
semntico agregado: o de serem tambm sinais libertar um determinado dedo ato simbolizado
que ocasionalmente regulam o funcionamento por uma pausa , para facilitar uma mudana de
tcnico-mecnico da mo esquerda. No descar- postura, com ou sem salto de posio, j que o
tamos que isto possa acontecer eventualmente na sinal tambm poderia ser aproveitado para relaxar
escrita de determinadas composies para outros e reacomodar os dedos fugazmente sem sair da
instrumentos, mas tal ultrapassa amplamente o posio.
objetivo do presente trabalho. Com base na nos- Seguidamente, iremos proceder anlise de
sa experincia, especialmente como intrprete e um exemplo extrado da Fantasia 9, op.46, para
docente, podemos afirmar que o caso de Sor , guitarra de Sor, intitulada Souvenir dAmiti (Lem-
provavelmente, nico no sentido da utilizao da brana de Amizade, dedicada a G. Regondi). No
pausa para indicar em certas situaes algumas comeo do Andantino, podemos ver que a melodia
mudanas de posio. De facto, at este momento, mi-l-sol#-si aparece escrita em colcheias, sem
no conseguimos encontrar esta intencionalida- pausas. Dois compassos depois, quando a melo-
de to clara em nenhum outro autor de guitarra dia repetida, Sor introduz uma pouco previsvel
clssica. Tratou-se inicialmente de uma descoberta pausa de articulao de semicolcheia, imitando
[47] RPEA
Figura 3 Fragmento da Fantasia 9, Op. 36, de Fernando Sor

> . .

# # # 2 .. ..
Andantino

& 4
# .

J
J

ritmicamente uma passagem que decorre dois a velocidade e a textura da passagem musical o
compassos antes. Essa alterao na durao da permitirem). Deste modo possvel obter ainda
nota acompanhada de uma digitao diferente maior unicidade sonora, visto que dispor de 6 cor-
utilizada na primeira vez, o que implica uma mu- das significa ter 6 vozes/timbres. Numa digitao
dana de posio (indicao complementar que no para cantar podemos recorrer aos diferentes
est sempre presente em situaes similares), equssonos (unssono em diferentes cordas) e evi-
como podemos ver na figura 4. tar as cordas soltas, j que estas no possibilitam
Portanto, podemos arriscar dizer que, even- a realizao do vibrato (ou tal muito difcil). Alm
tualmente, nas composies de Sor, a pausa de disso torna-se mais simples para as duas mos
articulao pode indicar a necessidade de um salto cortar os sons para articular as notas conforme
da mo esquerda ligado com a expresso musical. as exigncias musicais, mediante breves pausas
Neste caso, as pausas ocasionalmente funcionam de articulao, escritas ou no.
tambm como um sinal que confere valor poliss- Observemos, atentamente, o primeiro compas-
mico ao signo especfico. Tal poderia ser conside- so do seguinte exemplo de um conhecido estudo
rado uma conveno, mas, pelo contrrio, uma de Sor.
prtica individual usada sem aviso do autor, que Figura 4 Estudo 17, op. 29 de F. Sor
temos vindo a revelar ao longo do nosso estudo.
2 j
j
. # . . n .
& 4

J # #
III. A Pausa e a J
Expresso Musical
H vrios fatores a ter em considerao que Logo depois da anacruse, aparece um d grave,
influem na execuo cantabile/legato/espressivo habitualmente executado na 5. corda, com uma
de uma parte musical guitarrstica, tais como a durao de colcheia, silenciado imediatamente por
facilidade para conservar a uniformidade tmbrica uma pausa de colcheia. Muitos msicos com algu-
que proporcionada pela manuteno de uma ma experincia na leitura de obras para guitarra
melodia sobre uma s corda, ocasionalmente usan- clssica poderiam afirmar que uma pausa situada
do um s dedo da mo direita para a tocar (se nesse lugar foge bastante da norma. Como j foi
RPEA [48]
referido, a guitarra um instrumento que apre- na tonalidade de d maior. Neste caso, a pausa
senta dificuldades no prolongamento da durao do d na 5. corda pode ser um efeito colateral
dos sons e o decaimento da nota equivalente ao de um giro preparatrio da mo para colocar o
de um rpido diminuendo de um instrumento de dedo 2 no f da 1. corda, mais do que um silncio
sopro ou de corda friccionada, por exemplo. Por tal propositado. Na nossa digitao aproveitamos a
motivo, normalmente no torna necessria uma pausa (sinal?) de Sor para deslocar o dedo 1 desde
indicao no sentido de um corte to rpido de uma o d at ao r, mediante um discreto glissando,
nota, exceto quando a funo da pausa for a de realizando simultaneamente a pausa requerida
tornar bem definida uma determinada articulao. e mantendo a mesma cor sonora na sequncia
Neste caso, creio que no poderamos afirmar que referida. Isto tambm torna mais simples tecni-
a pausa de colcheia em questo cumpre uma fun- camente a passagem, o que poderia ser chamado
o de destaque na articulao musical. Contudo, de digitao funcional (fig. 8). Por outra parte, na
suspeitamos que esse silncio sugere, na realidade, nossa digitao, a mudana de corda (de 2. para
um movimento da mo esquerda (especialmente 1.), coincide com um ornamento, uma appoggiatura,
considerando que no segundo tempo do mesmo que pode ser um elemento til para dissimular
compasso tambm h um d com durao de a consequente mudana tmbrica, distraindo a
semnima), uma mudana de posio que permite ateno do ouvinte.
que a voz superior cantante seja realizada sobre Figura 5 Compassos 8-11. Estudo 17
a 2. corda, unificando o timbre do arco meldico, op. 29, de F. Sor (Segovia)1

propiciando a produo do vibrato e criando a sen- 2


p dolce . # . . n j
a m

2 j
i
j
J 3 J3
sao de unicidade de palavra, no sentido retrico.
& 4 0
Para atingir este objetivo, seria necessrio colocar J 4
p p 4
o dedo 1 no d da 2. corda e logo o deslizar at
o r, cortando o d do baixo quase ao mesmo
tempo (fig. 8). Segovia, com a finalidade referida, Figura 6 Compassos 9-11. Estudo
tem o cuidado de manter a sequncia d, r, mi, 17 op. 29, de F. Sor (Savino)2

f, sobre a 2. corda (fig. 6), mas colocando uma


2
j
. . . n j
#
barra no 5. trasto no segundo tempo, para tocar
& 4

J

J
J
o mi da voz principal, uma opo que no facilita o
legato. Temos visto digitaes de vrios revisores
que habitualmente colocam o dedo 3 no d da 5.,
propiciando a prolongao deste som, enquanto
o dedo 4 toca o r da 2. corda (fig. 7), para logo, 1 Segovia, Andrs (1945). Studies for the guitar by Fernando Sor. (Estudo
20. Reviso/digitao). Los Angeles: Edward B. Marks Corporation/
a seguir, tocar o mi solto da 1. corda, o que pode Belwin & Mills.
propiciar o legato mas dificulta a consecuo de 2 Sor, Fernando (1997). The complete studies for guitar (Notas
histricas: Matanya Ophee. Digitao e reviso: Richard Savino). Reino
uma unicidade de cor na melodia ascendente inicial Unido: Chanterelle.

[49] RPEA
Figura 7 Compassos 8-11. Estudio presente artigo. Estamos cientes de que o leitor,
17 op. 29, de F. Sor (Barcel)3 graas a uma observao atenta de vrias obras
1 de Sor para guitarra encontrar, muito provavel-
. # .
rK . n j
2
2 j
& 4
J J mente, diversos exemplos de pausa-sinal, similares
J aos que apresentamos no presente artigo.
3 3

IV. Concluso Referncias Bibliogrficas


Barcel, R. (2015). O Sistema Posicional da Guitarra. Origens.
Atravs de uma leitura atenta e inteligente ser Conceitos de Posio. Saarbrcken: Novas
possvel descobrir certas intenes no bvias Edies Acadmicas.
plasmadas na obra de Sor. Obra esta criada por Barcel, R. (1995). La digitacin guitarrstica. Madrid: Real
Musical.
meio de uma escrita que nos apresenta uma in-
Barcel, R. (2000). Adestramento tcnico para guitarristas.
tencionalidade musical bvia, mas que pode conter Madrid: Real Musical.
mais informao da que evidente primeira vis- Monelle, R. (1992). Linguistics and Semiotics in Music.
ta, especialmente para a realizao mecnica, e Filadlfia: Harwood Academic.
que provavelmente no menos intencional que a Peirce, C. S. (1974). La Ciencia de la Semitica. Buenos Aires:
parte estritamente musical. Podemos concluir que Nueva Visin.
a pausa musical em Sor um signo que alm de Segovia, A. (1945). Studies for the guitar by Fernando Sor.
Los Angeles: Edward B. Marks Corporation/
possuir o seu significado musical habitual, tambm Belwin & Mills.
pode ter um significado tcnico extra. Neste ltimo Sor, F. (1831). Fantasia 9, Op. 46. Souvenir dAmiti. Paris.
sentido, a pausa, ocasionalmente, ser um sinal Sor, F. (2009). Mtodo para guitarra. Fafe: Editora
que indica alguma mudana de posio da mo es- Labirinto (1. edio, Paris, 1830). Traduo para
querda, acrescentando um significado suplementar castelhano de E. Baranzano e R. Barcel.
ao smbolo mencionado, mas cujo discernimento Sor, F. (1997). The complete studies for guitar (Notas
histricas: Matanya Ophee. Digitao e reviso:
ficar a cargo do intrprete. De qualquer forma,
Richard Savino). Reino Unido: Chanterelle.
consideramos que o performer ter agora uma Sor, F. (2001). The New Complete Works for Guitar Solo
quantidade maior de ferramentas para realizar and Guitar Duet. Re-engraved edition (11 volumes).
uma execuo e uma interpretao mais apurada Londres: Brian Jeffery, Tecla.
das obras musicais de Sor, prestando especial
ateno a todos os aspetos ligados com a articu-
lao musical, a partir da informao fornecida no
3 Temos realizado esta digitao procurando o legato e a
uniformidade tmbrica da melodia, tentando fazer poucas mudanas de
corda, aproveitando para isso as pausas utilizadas por Sor, e, ao mesmo
tempo utilizando mecanismos que favorecem a fluidez expressiva e o
trabalho funcional das mos.

RPEA [50]

You might also like