Bandolim: notao e interpretao | Guia para compositores e intrpretes

Fernando Duarte
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Copyright 2016 by Fernando Duarte

1 edio

Grafia atualizada segundo o Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa de 1990, que

entrou em vigor no Brasil em 2009.

Autor: Fernando Duarte

Edio: Eduardo Lucas

Reviso: Fernando Duarte

Capa, projeto grfico e editorao: Higor Ferrao

D813b
Bandolim: notao e interpretao. Guia para compositores e intrpretes / Fernando
Duarte. Vitria: Tonobooks, 2016.
18 p. il.

ISBN 978-85-93199-00-4

1. Mtodo Bandolim 2.Notao e Interpretao 3.Guia I.Ttulo.

CDD. 787.65
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Introduo

O bandolim ainda pouco presente na msica contempornea. Por um lado, muitos

compositores no tm contato com o instrumento e seus recursos e, por outro,

os instrumentistas carecem de uma orientao objetiva sobre como executar o

repertrio. Nesse dilogo entre compositor e intrprete, duas questes se colocam

como especialmente confusas; a notao e a interpretao.

Ao contrrio de instrumentos mais estabelecidos na msica de concerto, h muitas

divergncias na notao para bandolim, no havendo um padro consolidado.

Embora alguns mtodos e editoras procurem sugerir uma bula, nenhuma dessas

propostas foi amplamente adotada pelos compositores contemporneos.

Essas questes emergiram durante minha pesquisa de mestrado na Universidade

Federal do Rio de Janeiro, quando analisei a trajetria do bandolim na msica

contempornea. Atravs do estudo do repertrio, de mtodos de diferentes

perodos e da reviso de diversas propostas de notao, surgiu este trabalho.

Espero que este guia possa auxiliar instrumentistas e divulgar o bandolim

entre compositores brasileiros, aumentando o interesse pelo instrumento e,

consequentemente, incentivando a produo de novo repertrio.

Fernando Duarte

Outras obras do autor:

Bandolim para iniciantes

12 peas para bandolim solo

Choro: guia prtico

www.fernandoduarte.mus.br
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Sumrio

Introduo 3
1. Cordas e afinao 5
2. Mo esquerda 7
3. Mo direita e palheta 9
4. Articulao 11
5. Tremolo 13
6. Ornamentao 15
7. Dinmica 16
8.Tcnicas estendidas 16
9. Tablatura 17
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1. Cordas e afinao

Corda mi

Corda l

Corda r

Corda sol

O bandolim um instrumento de cordas dedilhadas, tangidas com uma palheta.

Tradicionalmente, o bandolinista toca sentado, apoiando o instrumento sobre a

perna direita, que deve estar um pouco elevada em relao esquerda. O modelo

padro tem quatro pares de cordas duplas afinadas em intervalos de quinta

(cada par em unssono) a partir do sol abaixo do d central, com extenso de

aproximadamente trs oitavas e uma quarta, podendo variar conforme o modelo

do instrumento.

cordas soltas extenso aproximada

& 44

No Brasil possvel encontrar o bandolim de dez cordas, com um par de cordas

grave a mais, afinado em d. Instrumentos construdos inspirados em modelos

barrocos usualmente apresentam outro nmero de cordas e afinao, alm de

demandarem abordagens tcnicas especficas.

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Scordatura
A afinao padro pode ser alterada segundo necessidades da pea, devendo a

afinao proposta ser indicada no cabealho, em pentagrama ou textualmente.

Alm de afinaes em alturas convencionais possvel o uso de intervalos menores

que um semitom entre cada par ou mesmo em desafinaes intencionais (Ver

8. Tcnicas estendidas). opo do compositor se a escrita no pentagrama feita

onde o instrumentista deve tocar ou como realmente soar na afinao modificada.

Cordas soltas
A corda solta tem caractersticas prprias de timbre e sua sustentao

significativamente maior. No caso de intervalos harmnicos, tende a haver uma

predominncia desses sons no caso de um acorde que mistura cordas soltas e

presas. No exemplo abaixo, as notas Sol e R soaro por mais tempo do que as

notas Si e F sustenido.

4 # ww
&4 w
w
Harmonia
O bandolim permite que mais de uma nota seja tocada simultaneamente, em

cordas contguas, respeitando as caractersticas de sua afinao. Por exemplo, o

sol mais grave no pode nunca ser tocado junto com o si uma tera acima, pois

esto na mesma corda. Ou ainda, se quisermos montar a trade maior no estado

fundamental isso ser possvel apenas em R ou L, uma vez que a tera menor

entre a segunda e a terceira nota da escala exigir uma corda solta. Se tentarmos

um modelo sem cordas soltas dessa mesma trade o resultado muito pouco

prtico. A abertura de dedos necessria seria praticamente impossvel, exceto nos

extremos mais agudos do brao (onde a distncia entre as casas menor) ou por

msicos com dedos anormalmente grandes.

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impossvel possvel impossvel possvel

& 44 #

No contexto harmnico, importante lembrar que nas cordas dedilhadas a

sustentao independe do uso da mo direita, sendo possvel manter uma nota

soando mesmo enquanto outras so tocadas. Alm disso, o cavalete reto (e no

curvo, como nos instrumentos de arco) permite que as notas sejam tocadas

realmente simultaneamente. Novamente, preciso observar os intervalos possveis

e as limitaes da anatomia do instrumentista.

2. Mo esquerda

O som do bandolim produzido pela ao Corda solta 0

conjunta dos dedos da mo esquerda no brao Dedo indicador 1

do instrumento com a palheta manipulada pela Dedo mdio 2

mo direita (com exceo das cordas soltas, que Dedo anelar 3

dispensam o uso da mo esquerda). Dedo mnimo 4

Primeira, segunda posio... I, II ...

Pestana C

Harmnico natural

Harmnico artificial

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Posies

A colocao da mo esquerda no brao do bandolim mapeada em Posies. A

primeira posio (dedo indicador na segunda casa do instrumento, mdio na quarta,

anelar na quinta e mnimo na stima) alcana mais de duas oitavas e engloba as

cordas soltas. Quando o dedo 1 (indicador) passa para a regio antes ocupada pelo

dedo 2 (mdio) estamos na segunda posio e assim por diante.

1 2 3 4

& 44

A boa escolha das Posies (e da digitao) pode facilitar a execuo de trechos

mais complexos. No entanto, a obteno de uma boa sonoridade nas Posies

mais agudas mais custosa. Assim, a definio da Posio tem critrios no s da

tcnica mas estticos, por definir o timbre de um regio especfica do instrumento.

Pestana

Como em outros instrumentos de cordas, possvel pressionar mais de um par de

cordas do bandolim com um dedo da mo esquerda (normalmente o indicador)

colocado perpendicularmente sobre o brao do instrumento. Pela proximidade das

cordas do bandolim, possvel executar at mesmo uma pestana de dois pares de

cordas com a ponta do dedo.

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Harmnicos

Os harmnicos naturais so conseguidos tocando levemente um dedo da mo

esquerda em pontos especficos da corda (notadamente acima do 12 traste),

enquanto a mo direita faz a corda soar da forma convencional. Para o harmnico

artificial necessrio pressionar uma nota com um dedo da mo esquerda,

enquanto um dedo da mo direita toca a corda doze trastes acima e a palheta

atinge a mesma corda. O compositor pode notar o harmnico em seu som real ou

no ponto do brao onde produzido.

3. Mo direita e palheta

Golpe de palheta de cima para baixo

Golpe de palheta de baixo para cima
Golpe de palheta de cima para baixo ferindo apenas uma corda

Golpe de palheta de baixo para cima ferindo apenas uma corda

Movimento contnuo para baixo

Movimento contnuo para cima

Sul tasto s.t.

Sul ponticello s.p.

Ordinario ord.

A mo direita responsvel pela manipulao da palheta, que produz o som ao

atacar as cordas. Apesar de pouco usual, possvel tocar apenas uma das cordas

do par. Nesse caso necessrio cuidado, pois esse recurso dificulta a preciso e

velocidade na interpretao.

A palheta pode variar de tamanho, formato, flexibilidade e material (sendo o

plstico o mais comum hoje). Todas essa variaes, assim como a da presso com

que a mo aperta a palheta e o ngulo com a qual ela fere as cordas, modificam

o timbre. Usualmente essas escolhas so feitas pelo intrprete mas nada impede

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que o compositor faa sua indicao.

Da mesma forma que nos instrumentos de arco, a altura em que a palheta toca

as cordas em relao ao cavalete e ao brao podem ser indicadas com os usais sul

tasto e sul ponticello.

Direo do golpe de palheta

A regra bsica sugere que o golpe da palheta seja sempre de cima para baixo na

parte forte do tempo e de baixo para cima na parte fraca. Porm, este raciocnio

pode ser alterado para melhor articular a frase (ver 4. Articulao).

w

& J J

& . .
R
ou ou

&

ou

&
3 3 3 3

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4. Articulao

Stacatto .

Pizzicato pizz.

Tocar com dedo da mo direita com dedo

(no lugar da palheta)
Tocar com dedo da mo esquerda m.e.

Dito fermo +

A propenso do bandolim ao stacatto exige ateno especial ao estudo da

Articulao. A ligadura de articulao indica o legato mas tal efeito pode ser realizado

de mais de uma maneira.

1) Como de regra nos instrumentos de corda, a manipulao da articulao pode

ser feita no gesto de pressionar e levantar o dedo da mo esquerda no brao do

instrumento. No caso da corda solta, para interromper o som necessrio abafar

a nota com a mo (esquerda ou direita).

2) A alternncia da direo do golpe de palheta (ver 3. Mo direita e palheta) resulta

em um som mais ligado.

menos ligado mais ligado

6
&8

3) Notas em cordas diferentes podem ser sobrepostas com a permanncia dos

dedos no brao do instrumento. Muitas vezes esse efeito est implcito em um

arpejo mas pode ser indicado pela ligadura ou pela notao de dito fermo, que

determina que o dedo no deve ser levantado.

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j
& 24
ou efeito:

4) No caso de notas de valor curto na mesma corda, a ligadura pode ser realizada

golpeando a primeira nota com a palheta e no golpeando a segunda, apenas

levantando o dedo (exemplo 1) ou atacando a nota seguinte (exemplo 2).

1 2

& 24 b b

5) O tremolo (ver 5. Tremolo) pode ser usado para ligar notas. No entanto,

importante diferenciar a notao do tremolo da ligadura, uma vez que o tremolo

pode ser ou no ligado e a ligadura pode ser executada pelo tremolo ou de outras

formas como visto acima.

Pizzicato

O pizzicato no bandolim obtido encostando levemente a mo direita nas cordas,

prximo ao cavalete, numa simulao do efeito dos instrumentos de arco. Tocar o

bandolim com os dedos da mo direita produz um efeito que no se aproxima do

pizzicato.

Tambm possvel tocar uma corda (preferencialmente grave) com um dedo da

mo esquerda, num resultado tambm semelhante ao pizzicato.

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5. Tremolo

Tremolo
Tremolo trem.

O bandolim tem sua sonoridade fortemente associada ao uso do tremolo.

Conseguido com a rpida repetio de uma ou mais notas atravs do ataque da

palheta alternada, o recurso pode ser utilizado para simular a sustentao de uma

nota, como ornamento ou para realizar um legato.

O envelope sonoro do instrumento marcado por sustentao e relaxamento

curtos, e o tremolo se solidificou como uma alternativa para simular a permanncia

do som. No entanto, sua consolidao corresponde a um momento histrico

especfico. O tremolo pode ser mais ou menos mesurado, bem como com ou sem

variao de dinmica ou articulao. Para uma boa execuo preciso conhecimento

da tcnica de cada gnero, perodo histrico e/ou regio de origem do repertrio.

Tambm sua notao varia de acordo com a poca. Na msica popular o seu uso

de escolha do intrprete, sem obrigatoriedade de notao em partitura. Para

a escrita contempornea, sugerimos a haste hachurada ou a indicao textual. A

ligadura especialmente dbia por no diferenciar o tremolo de outras formas de

conseguir um legato (ver 4. Articulao).

Sculo XVIII

Nesse perodo, o tremolo considerado um recurso secundrio, no caracterstico do

repertrio composto para o bandolim. Os autores da poca consideram que uma vez

que o instrumento no capaz de sustentar o som por muito tempo, a msica escrita

para ele no utilizar notas longas. O som do bandolim comparado ao do cravo e da

harpa.

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O tremolo usualmente uma escolha do bandolinista e a notao no precisa,

muitas vezes indicando um ornamento qualquer a critrio do intrprete, seja um

tremolo, um trillo ou outro. Alis, as palavras tremolo, trillo e vibrato so muitas

vezes usadas como sinnimos. Em situaes mais especficas, o efeito pode ser

notado sugerindo seu som real.

Sculo XIX

O bandolim, de volume limitado e pouco apto aos expressivos legatos romnticos,

precisou se adaptar para retomar seu espao na preferncia de compositores

e pblico durante o perodo Romntico. nesse momento que o tremolo passa

a ser parte essencial da tcnica bandolinstica, sendo executado com preciso e

preocupao com o nmero exato de palhetadas em cada nota.

Enquanto alguns autores do perodo sugerem que somente notas mais curtas do

que uma semnima no sejam tocadas com tremolo, outros usam a ligadura para

indicar seu uso. Mas em certo momento o recurso consolidado como o natural

do instrumento, ao ponto de o stacatto ser utilizado para apontar em que notas

no fazer o tremolo.

Brasil

No Brasil, os bandolinistas populares (ligados principalmente ao choro)

desenvolveram um tremolo mais lento e expressivo, usualmente acompanhado

de variao de dinmica e no preenchendo o tempo total de notas longas. Sua

funo mais de ornamentao do que de ligao das notas.

Duo Style

O Duo Style uma tcnica que mistura notas em tremolo com notas no-tremoladas,

na tentativa de simular vozes distintas.

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escrita realizao aproximada

w
4
&4

6. Ornamentao

A alta tenso das cordas do bandolim dificulta (embora no impea) que notas

subsequentes sejam tocadas com um mesmo golpe de palheta. Usualmente cada

nota precisa de um movimento correspondente da mo direita. Assim, ornamentos

rpidos demandam uma coordenao precisa dos movimentos e habilidade do

executante.

Segunda menor

tpico do choro o uso de intervalo de segunda menor abaixo do som da corda solta

como ornamento. Embora escrito como uma apojatura, seu efeito conseguido

tocando as duas notas ao mesmo tempo e tirando rapidamente o dedo da nota

mais grave.
escrita efeito aproximado
j #
& #
R

Pela afinao do instrumento, esse tipo de ornamentao s pode ser realizado em

trs notas (sendo mais caracterstico em Mi e L):

j
& j #
#
j #

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7. Dinmica

O bandolim um instrumento de pouca amplitude dinmica. Embora no necessite

de uma notao especfica importante que haja ateno a esse aspecto. Os

instrumentistas devem ser sutis na interpretao das indicaes e os compositores

precisam estar cientes dessas limitaes, principalmente ao escreverem para o

bandolim junto a outros instrumentos.

8.Tcnicas estendidas

O uso de tcnicas estendidas (no usuais na tcnica tradicional dos instrumentos)

uma caracterstica da msica contempornea. Sua notao no padronizada e
est necessariamente sujeita explicao do compositor.

Alguns exemplos de tcnicas que podem ser aplicadas ao bandolim:

Percusso no corpo do instrumento,

Sons sem altura definida (tocados alm do cavalete ou da pestana, ou com

cordas abafadas),

Arranhar a corda com a palheta,

Ferir as cordas com um lpis (ou uma colher, ou outro objeto) em vez da palheta,

Prender grampos de papel (ou outros objetos) na corda, influenciando sua

vibrao,

Amplificao,

Efeitos eletrnicos (distoro, reverberao etc),

Scordatura (Ver 1.1 Scordatura) explorando intervalos menores do que um

semitom ou desafinaes intencionais,

Uso de slide (tubo oco cilndrico, feito usualmente de metal ou vidro colocado
em um dedo da mo esquerda),

Etc.

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9. Tablatura

A tablatura uma forma de notao para instrumentos de corda onde as linhas

indicam as cordas e nmeros as casas a serem tocadas (sendo a corda solta

representada pelo zero) e pode incorporar ou no indicaes de ritmo. Embora

mais utilizada como um recurso didtico, a tablatura pode ajudar a esclarecer

dvidas como digitaes, mudanas de posies, e uso de cordas soltas.

&

T 0 0 0
Mandolin A 8 10 12
B 0
0

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