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MOSHE FELDENKRAIS
Autoconciencia
SK!
por el movimiento
Ejercicios fciles para mejorar
tu postura, visin, imaginacin
y desarrollo personal
ISBN: 84-493-0392-3
Depsito legal: B-31.212/2004
P rim e ra , p a r t e
Comprender al hacer
Prefacio................................................................................... 11
La autoim agen....................................................................... 19
Niveles de desarrollo............................................................. 33
Dnde empezar y cm o.......... . ............................................ 39
Estructura y funcin............................................................... 49
La direccin del progreso.................. . ................................ 57
S eg u n d a p a rte
Hacer para comprender: doce lecciones prcticas
Observaciones generales....................................................... 65
Algunas sugerencias prcticas........................................ .. 71
Leccin 1. Qu es una postura correcta? ........................... 75
Leccin 2. Qu accin es buena? ....................................... 93
Leccin 3. Algunas propiedades fundamentales del
movimiento.................... .................................... 95
Leccin 4. Diferenciacin de las partes y las funciones
en la respiracin.............................. .................. 107
Leccin 5. Coordinacin de los msculos flexores y de los
extensores.......................... ................................ 123
Primera parte
COMPRENDER AL HACER
PREFACIO
A c c i n in d iv id u a l y .a c c i n s o o a l
C ontacto c o n el m u n d o externo
La a u t o im a g e n e n l a c o r t e z a m o t r iz
Cada f u n c i n n u e v a m o d if ic a l a im a g e n
La im a g e n m u s c u la r d e l a c o r t e z a m o tr iz e s n ic a
PARA CADA INDIVIDUO
S lo l a im a g e n m u s c u l a r h a s id o c o m p r o b a d a
POR o b se r v a c i n
A lcanzar o b je t iv o s in m e d ia t o s t ie n e u n a s p e c t o n e g a t iv o
Un d e s a r r o l l o m n im o d e l in d i v i d u o b a s t a p a r a las
n e c e s id a d e s d e l a s o c ie d a d
El c r c u l o v ic io s o d e l d e s a r r o l l o in c o m p l e t o
Y LA SATISFACCIN DE REALIZARSE
Los p r o c e s o s f is io l g i c o s q u e o b s ta c u liz a n e l d e s a r r o ll o
El h o m b r e s e j u z g a a s m is m o p o r su v a l o r e n l a s o c ie d a d
Juzg ar a u n n i o p o r su s x it o s l o d e s p o j a d e
e s p o n t a n e id a d
La d if ic u l t a d d e m o d if ic a r u n p a t r n d e ACCIN ANTERIOR
D e .m u c h a s p a r tes d e l c u e r p o n o h a y c o n c ie n c ia
-U n a a u t o im a g e n c o m p l e t a e s u n e s t a d o r a r o e id e a l
La e s t i m a c i n
d e l t a m a o v a r a d e a c u e r d o
CON LOS DISTINTOS MIEMBROS
La a p r o x im a c i n m e d ia e s t l ejo s d e s e r l a m e jo r
QUE PUEDE LOGRARSE
La c o r r e c c i n
s i s t e m t i c a d e l a im a g e n e s m s t i l
QUE LA CORRECCIN DE ACCIONES AISLADAS
L as a c t iv id a d e s n a t u r a l e s c o n s t it u y e n u n a h e r e n c ia c o m n
T ercera e t a p a : m t o d o y p r o f e s i n
Cuanto m s sim p l e e s u n a a c c i n m s t a r d a
EN PERFECCIONARSE
P roblem as q u e p u e d e n p r e s e n t a r se c o n l a t er c e r a e t a p a
M todos d e c o r r e c c i n h u m a n a
E sta d o s d e l a e x is t e n c ia h u m a n a
Co m ponentes d e l e s t a d o d e v ig il ia
U t il iz a r l o s d e f e c t o s pa r a m e jo r a r
C o r r e g ir l o s m o v im ie n t o s c o n s t it u y e e l m e jo r m o d o
DE MEJORARSE a S MISMO
8. Respiracin es movimiento
La pa r te e st r ic t a m e n t e in d iv id u a l d e l cer e b r o
Im pu lso s in t e r n o s p e r i d ic o s
La d if e r e n c ia c i n f i n a e s u n a pr e r r o g a t iv a h u m a n a
E x p e r ie n c ia i n d i v i d u a l c o n t r a h e r e n c ia
El c o n c e p t o d e o p u e s t o s se d e r iv a d e l a ESTRUCTURA
H a c e r n o s ig n if ic a c o n o c e r
El c o n o c im ie n t o h a c e c o in c id ir l a a c c i n c o n l a in t e n c i n
El c o n o c im ie n t o n o e s in d is p e n s a b l e pa r a l a v id a
El c o n o c im ie n t o e s u n a e t a p a n u e v a d e l a e v o l u c i n
P ara e n t e n d e r e l m o v im ie n t o d e b e m o s s e n t ir ,
NO ESFORZARNOS
A guzar l a d is c r im in a c i n
P e nsar al actuar
R it m o d e l a r e s p ir a c i n d u r a n t e l o s ejer c ic io s
V e l o c id a d d e l o s m o v im ie n t o s
D n d e h a c e r l o s ejer c ic io s
I n d u m e n t a r ia
C mo p r a c t ic a r l a s l e c c io n e s
D e r e c h o e s u n c o n c e p t o e s t t ic o
E sq u eleto , m sc u lo s y g raveda d
R e l a ja c i n : u n c o n c e p t o q u e a m e n u d o se e n t ie n d e m a l
La p o s t u r a e r g u id a e s m a n t e n id a p o r u n a pa r te a n t ig u a
d e l sist e m a n e r v io s o
El n e x o e n t r e i n s t in t o e in t e n c i n
En e l h o m b r e , l a c a p a c i d a d d e a p r e n d e r r e e m p la z a
EL INSTINTO ANIMAL
E x p e r ie n c ia in d iv id u a l
El g r a n p o d e r d e a d a p ta c i n d e l h o m b r e
A specto s d in m ic o s d e l a p o s t u r a
Control a u t o m t ic o y c o n t r o l v o l u n t a r io
La s e n s ib il id a d e n l a .a c c i n v o l u n t a r ia
Balancearse de pie
Moverse sentado
El n e x o d in m ic o e n t r e estar , d e p ie y s e n t a d o
Se p a r a n d o e l o b je t iv o d e l m e d io se m e jo r a e l r e n d im ie n t o
La im p o s ib ilid a d d e e le g ir c o n v ie r t e l a t e n s i n e n h b ito
QU ACCIN ES BUENA?
La a c c i n EFICAZ m e jo r a e l c u e r p o y su c a p a c id a d
para actuar
La c a r a c t er st ic a d e l m o v im ie n t o v o l u n t a r io
e s l a r e v e r s ib il id a d
E v it a r d if ic u l t a d e s e st a b l e c e n o r m a s d e c o n d u c t a
El p e r f e c c i o n a m i e n t o n o t ie n e lm ite s
L as fu er za s q u e t r a b a ja n e n n g u l o r e s p e c t o d e l tr a y e c t o
p r in c ip a l c a u s a n d a o
D e sa r r o l l a r tr a y e c t o s d e a c c i n id e a l e s
D e sc u b r a , e l t r a b a jo l a t e n t e d e l o s m sc u l o s
Estire los brazos por encima de la cabeza, con las manos sepa
radas. Estire las piernas, con los pies separados. Muy lentamente,
eleve la pierna y el brazo derechos. El movimiento debe ser muy
pequeo, suficiente para levantar apenas el dorso de la mano y el
taln respecto del suelo. Preste atencin para establecer si la mano
y el pie vuelven a posarse sobre el suelo exactamente al mismo
tiempo, o uno despus del otro. Cuando haya averiguado cul de
ellos llega antes al suelo descubrir que,-adems, esa extremidad se
levanta antes que la otra. No es fcil alcanzar una simultaneidad
absoluta de accin en este movimiento. Por lo general siempre ha
br una pequea diferencia entre el movimiento del brazo y el de
la pierna.
Para alcanzar mayor exactitud, eleve el brazo en el mismo ins
tante en que deja de inhalar aire. Despus levante la pierna cuan
do empieza a exhalarlo. Finalmente, mueva brazo y pierna al ex
halarlo. Esto mejora la coordinacin entre ambas extremidades.
Qu es ms cmodo?
Movimiento diagonal
Respiracin normal
Sintese en el suelo (...) y apyese en las manos (...) con las rodillas
separadas (...) y con las plantas de los pies en contacto entre s.
Separe las rodillas hada los lados (...) los pies descansando sobre sus
bordes exteriores (...) la mano derecha, con la palma hacia arriba (...)
las puntas de los dedos pasan bajo el taln derecho (...) el pulgar si
gue (junto) con todos los dems dedos bajo el taln (...) lcelo un
poco.
(...) tmese los dedos de los pies (...) con la mano, izquierda, de tal
modo que el dedo ms pequeo se apoye en la palma de esa mano.
Con los pies separados, doble las rodillas en ngulo tal que
cada una quede a plomo sobre su pie. Mejor an, haga esto: mue
va las rodillas acercndolas y alejndolas, una y otra vez, hasta sen
tir en forma clara que cada una est directamente sobre su pie, o
sea, en aquella posicin en que no se necesita esfuerzo muscular al
guno para impedir que se apoyen una en la otra o caigan hacia los
costados.
Alce los brazos en direccin al techo, por encima de los ojos, y
jntelos como si aplaudiera. Sus hombros, cintura escapular y bra
zos forman ahora un tringulo cuyo vrtice est en sus muecas.
Alce del suelo la cintura escapular como si alguien levantara su
hombro derecho. Ambas manos caern hacia la derecha, en direc
cin al suelo. El tringulo mencionado debe quedar igual, sin mo
vimiento. alguno en los codos; no permita que sus manos se des
licen entre s. Vuelva al punto medio. Inhale, pero sin permitir que
la pelvis se mueva ms de lo necesario.
Al exhalar, deje que el tringulo formado por los brazos caiga
hacia la izquierda. Repita todo el movimiento 25 veces.
Observe si necesita levantar la cabeza del suelo para ejecutar el
movimiento y hasta dnde puede mover los brazos hacia la iz
quierda sin que tambin su rostro se vuelva hacia all.
Descanse un momento. Qu hombro se apoya con ms firme
za en el suelo? Doble de nuevo las rodillas. Ponga la rodilla dere
cha sobre la izquierda y deje caer ambas hacia la derecha. Observe
si sus rodillas caen ms que antes o no.
Invierta las rodillas, es decir, cruce la izquierda sobre la dere
cha. Deje que ambas caigan hacia la izquierda y devulvalas al
punto medio. Repita 25 veces este movimiento. Descanse un ins
tante y observe qu lado est ms cerca del suelo y tiene ms con
tacto con ste.
Deje caer las rodillas de lado otra vez y observe hasta dnde
caen y con cunta facilidad; debe hacer esto a fin de estar en con
diciones de apreciar la mejora despus de completar la etapa si
guiente, durante la cual mover la parte superior.
Doble otra vez las rodillas. Apoye la pelvis en las 12, Traslade
el punto de contacto a la 1, y vuelva a las 12. Reptalo cinco veces.
Ahora mueva la pelvis de las 12 a las 2, pasando por la 1, y vuelva
de nuevo atrs. Reptalo cinco veces. Ahora traslade el peso de la
pelvis de las 12 a las 3, en la misma forma (pasando por la 1 y la 2).
Repita cada movimiento cinco veces; despus agregue una
hora ms, repita hasta llegar a las 6 en punto y repita retrocedien
do hasta las 12. Cada movimiento debe trazar un arco continuo,
sin detenerse en las horas intermedias.
Observe cmo el conocimiento de la posicin exacta alcanzada
por la pelvis se torna gradualmente cada vez ms exacto y cmo el
peso, al trasladarse,, describe un verdadero arco, y no ya bruscos
movimientos rectilneos al pasar de una hora del cuadrante a la si
guiente.
Detenga el movimiento, tindase en el suelo y observe la dife
rencia que hay entre los lados derecho e izquierdo de la pelvis.
Mientras descansa, trate de recordar si su cabeza segua los movi
mientos de la pelvis en su propia escala. Hacemos machas cosas
sin tener conocimiento de ellas.
Vuelva a las 12. Traslade el peso de la pelvis hasta las 11 en
punto y devulvalo a las 12. Reptalo cinco veces. Lleve el peso
hasta las 10, pasando por las 11, y vuelva otra vez. Contine como
antes, hasta llegar a las 6 en punto. Descanse un instante y observe
lo que sucede en su cuerpo.
C o n s id e r e , o p o n i n d o l o s e n t k e s , e l j u ic io o b je t iv o
Y EL SUBJETIVO
Ablande el cuerpo
Cuando t e n g a a l g o n u e v o , d e s h g a s e d e l o v ie jo
Conocimiento de la autoimagen
A c c i n s in c o n o c im ie n t o
P odem os a c t u a r s in s a b e r l o q u e h a c e m o s
La c a l is t e n ia p o r l a c a l is t e n ia m ism a n o e n s e a n a d a
Cierre otra vez los ojos y trate de sentir cundo los movimien
tos de balanceo son ms suaves y fluidos: con los ojos abiertos o
cerrados? Trate de alcanzar, con los ojos abiertos, la misma suavi
dad que alcanza con los ojos cerrados. Cabra esperar que el movi
miento fuese mejor en todo sentido con los ojos abiertos, pero en
la prctica ocurre que esto lleva a frecuentes interrupciones de la
fluidez y la amplitud del movimiento, debido al hecho de que, en
muchas personas, el movimiento de los ojos no est bien coordi
nado con su actividad muscular. Tome cuidadosa nota de la sensa
cin de los movimientos de las piernas y la pelvis y de todos los de
fectos, por pequeos que sean, del movimiento de balanceo, a fin
de tomar despus conocimiento de los cambios que han de ope
rarse en el control de todos los movimientos del cuerpo.
No acorte el cuerpo
Los o j o s n o s ir v e n s l o p a r a v e r
I n t e n s if ic a r el e s f u e r z o n o m ejo ra l a a c c i n
Curve el cuerpo
PENSAMIENTO Y RESPIRACIN
A b so r b e r m s o x g e n o s ig n if ic a t e n e r m s v it a l id a d
EL DIAFRAGMA
E l TRAX
C o o r d in a c i n d e t r a x y d ia f r a g m a e n l a s r e sp ir a c io n e s
NORMAL Y PARADJICA
E l PULMN e s u n r g a n o p a s iv o
R e s p ir a c i n y p o st u r a
Siga ahora, cada vez que inhale, el trayecto del aire por la nariz,
el paladar, la trquea y los dos bronquios, superior e inferior. Ima
gnese el pulmn derecho en expansin. Su parte superior se mue
ve hacia arriba, mientras su parte inferior lo hace hacia abajo, de
modo que todo el lado derecho se estira y la distancia entre la pel
vis y la axila aumenta.
Cada vez que inhale, piense en cmo el aire llena los espacios
situados en lo alto y en el fondo y en cmo el pulmn derecho es
estirado por el diafragma. Observe, al hacerlo, si puede sentir algo
en las vrtebras lumbares. La tercera y la cuarta tienen que levan
tarse respecto del suelo cuando los dos msculos del diafragma
tiran el pulmn hacia abajo.