UNAM/FFyL

Colegio de Letras Hispnicas

Seminario de Investigacin
Bosquez Vazquez Elsa Citlali
Anlisis del cuento Venco a la molinera a partir de teoras semitico-fantstico y sobre el
extraamiento

El anlisis del cuento Venco a la molinera ser a partir de la teora semitica-fantstica

y tambin considerar lo dicho por Sigmund Freud en Lo siniestro. Ests perspectivas

de anlisis permitirn identificar y resaltar los mecanismos que operan en lo narrado a

partir de relaciones entre elementos as como los efectos que producen estos

componentes dentro del texto y en la lectura. Adems la combinacin de estas

perspectivas permiten tener una lectura muchsimo ms rica y global. Empezar con el

anlisis semitico, luego con el fantstico y por ltimo considerar lo siniestro en el

relato.

El anlisis actancial de la obra puede resumirse de la siguiente manera; sujeto:

Ernesto, objeto: Venco/pollo, ayudante: Berta, oponente: Mnica, donante: universo

paralelo/fuerza sobre natural, destinatario: Ernesto. Y la frase que sintetiza al cuento

sera la siguiente: Venco a la molinera es la historia de Ernesto y su incredulidad del

mundo al que pertenece porque no existe el pollo. Las oposiciones en el relato estn por

orden de aparicin del siguiente modo: Un viaje a un congreso que marca un antes de

este y despus del congreso; Un malestar fsico (vrtigo o mareo)/desaparece el

malestar; Relacin vecinal entre Berta (mujer) y Ernesto (hombre); relacin sentimental

entre Mnica y Ernesto; dormir/despertar; venco/pollo; fuerza sobrenatural/hombre.

Otra relacin de oposicin con el personaje principal es que con ambas mujeres, Berta y

Mnica, nunca concreta una relacin sentimental o sexual:

 [Mnica sonrea, esperaba, miraba mi ndice petrificado, trataba de entender
el final de mi nmero, de encontrarle de una vez el sentido a aquella noche
loca en la que tanto costaba follar Berta, repet, mientras cruzaban por mi
mente los mejores momentos de nuestra relacin aquellas lgrimas de
desamor con que nos regbamos los hombros cada cierto tiempo, todas
aquellas veces en que mi mano haba querido expandir sus caricias por zonas
que el compaerismo no contemplaba1]

La descripcin del venco es una isotopa por la semejanza de la descripcin entre

este y el pollo: No era muy diferente del pollo, despus de todo, quiz ms oblongo,

los muones de las patas ms recios: un primo aristcrata de carne probablemente ms

sabrosa2.

El personaje de Ernesto sufre transformaciones a lo largo del cuento. La primera

transformacin de su vida cotidiana es el regreso de su viaje a un congreso, llega a su

casa, duerme y despierta al da siguiente. [arroj a un lado el maletn empachado de

congresoCerr los ojos, convencido de que con aqul vrtigo atroz poco partido ms

poda sacarle al daCuando volv a abrirlos, ya inmerso en un sbado luminoso,

comprob aliviado que no me quedaban secuelas del mareo3.] La transformacin que

sufre el personaje al despertar es la desaparicin del vrtigo que experiment un da

antes, as como la aparicin del venco como un objeto nuevo, este objeto nuevo es el

causante de que el ambiente romntico finalice, bsqueda de la palabra pollo, inminente

sensacin de estar en un mundo al que no pertenece, sentimiento que lo altera

emocionalmente y mentalmente.

El venco es el elemento fantstico en el cuento, la primera vez que aparece la palabra

en el relato es en la nota que deja Berta: [.La nota de Berta, el desafo culinario en el

que consumira la mayor parte de la tarde. Venco a la molinera4] La reaccin del

personaje ante esta nueva palabra es de extraeza, de sorpresa: Venco? Qu diablos

1
Palma. Flix J. Venco a la molinera. Pgina 238,241.
2
Ibd.Pgina. 233.
3
Ibd. Pgina 231, 232.
4
Ibd. Pgina 232.
sera aquello? Algn tipo de pescado5? La reaccin incrdula de Ernesto va creciendo,

el personaje busca en espacios pblicos la palabra pollo no la encontrarla, de esta

bsqueda l se refiere al suceso de la siguiente manera (frmula textual):

El pollo no exista ahora, al parecer nunca haba existido; en su lugar,

aunque menos discreto, haba algo llamado venco, aquello que Berta,
respetando mis ruegos de simplicidad, me haba recomendado cocinar.
Aceptar eso supona, sin embargo, admitir que aquella realidad no era la ma,
que me encontraba en otro mundo, quiz en una de esas dimensiones
paralelas tan de moda en televisin, una rplica exacta en todos sus detalles,
salvo en el ya mencionado6.

Determinar quin vacila en el texto resulta evidente, pues como lo muestra la cita

anterior Ernesto es el nico ser dentro de ese mundo que tiene una duda existencial por

no existir cierto objeto. Esta supresin del objeto aparentemente se da como

consecuencia del viaje que tuvo el personaje, as como dormir y luego despertar en un

mundo en donde un rasgo minsculo ha cambiado el sentido y la sensacin de

pertenencia a ese lugar. Adems la recurrencia del viaje/cambio en literatura es un tema

bastante utilizado, es decir, el personaje hace un viaje (fsico, sueo,) y despus del

viaje su percepcin del mundo cambia y a partir de esa percepcin el personaje acta de

cierto modo. Por eso hacia el final en este cuento el personaje padece una perturbacin

emocional y mental.

Sin embargo, el lector fcilmente se identifica con Ernesto porque, para la realidad

fuera del mundo literario el pollo tiene significado y significante, mientras que para el

mundo extra literario el venco resulta algo completamente ajeno. Por ese motivo existe

una empata con el personaje, porque compartimos un mismo cdigo de significados y

significantes. Puede decirse que el lector tambin es parte de la vacilacin, no solo el

personaje porque compartimos el mismo sistema de significados.

5
Ibd. Pgina232.
6
Ibd. Pgina 240.
El gnero y subgnero de este relato sera fantstico-maravilloso, porque a lo largo del

relato el personaje tiene una cavilacin y se retrata con perturbaciones emocionales que

lo conducen a matar a un vengo con una necesidad casi explicativa para poder concebir

la idea de un mundo sin pollo. Este cuento tambin puede tener una interpretacin

metafrica, al querer mostrar la arbitrariedad del lenguaje. Adems es perturbadora para

el lector la sensacin de despertar y que algo de aquello que creas conocer cambie tu

percepcin de las personas que te rodean y del mundo en general, este ambiente creado

por el relato facilita que el lector se introduzca en la historia y al finalizar la lectura, este

tenga cierto desazn con su alrededor.

A partir del anlisis semitico-fantstico del relato es posible empezar a vislumbrar

Lo siniestro en lo narrado. Tal como lo menciona Freud casi al inicio de su texto es que

la esttica enaltece lo bello, lo grandioso y atrayente, y deja de lado los sentimientos

desagradables. Aborda lo siniestro a partir de las definiciones del vocablo unheimlich

y hace un recuento de los significados, para llegar a la conclusin de que lo siniestro

tiene que ver con la visibilidad de un acontecimiento secreto, dicho de otra manera, es

cuando un acontecimiento deja de estar oculto y este se hace presente a la vista de los

dems, y el sentimiento que conlleva esta aparicin es un sentimiento de extraeza, de

sorpresa, repulsin, temor, sentimientos opuestos al placer.

En el cuento Venco a la molinera, es una muestra de ese extraamiento y de lo

siniestro despus de despertar y no tener la certeza de que el mundo despus de abrir los

ojos sea el mismo. Esta sensacin de extraeza la experimenta el personaje a lo largo

del relato, aunque tambin experimenta hacia el final del mismo una sensacin de

quedar atrapado en un mundo en donde nadie puede ser testimonio de que el pollo

existi en un momento determinado. Entonces el personaje se queda atrapado en una

dimensin en donde el pollo no existe, por eso el lector tambin puede establecer un
vnculo de simpata con el personaje. Adems tambin lo siniestro abarca al lector ya

que la misma situacin que experiment el personaje podra sucederle al lector. Por eso

el referente es un referente que est extraliterariamente y la palabra venco,

nicamente funciona dentro del mundo de lo narrado. Por eso es ms fuerte la creacin

de la atmosfera de extraamiento.

Bibliografa

FREUD, Sigmund. Lo siniestro. Consultado el 19 de noviembre 2015 en:

https://www.ucm.es/data/cont/docs/119-2014-02-23-Freud.LoSiniestro.pdf

PALMA, Flix J. Venco a la molinera. Consultado el 29 de noviembre 2015 en :

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SHKLOVSKI, Viktor. El arte como artificio. Consultado el 2 de diciembre 2015 en:

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