ARTE E HISTORIA COMN
EN EL PALACIO DEL VISO
ROSA LPEZ
El Santa
palacio edificado
Cruz, por ha
en El Viso donsido
lvaro de Bazn, descrito
frecuentemente 1 marqus de
como
un palacio genovs en La Mancha, expresin que recoge la opi-
nin de muchos estudiosos espaoles y la sensacin que produce al
visitante una vez que penetra en su interior. Esta primera impresin
sfre algunas correcciones al estudiar la arquitectura del palacio,
pero en cualquier caso y con la historia en la mano, es el mejor
ejemplo de las relaciones de Espaa y Gnova en el siglo XVI.
La familia Bazn da a Espaa dos de los grandes capitanes del
mar del siglo XVI, ambos muy relacionados con los tres grandes Do-
ria genoveses (Andrea, Antonio y Giovanni Andrea). Los Bazn, por
razones profesionales, han de visitar Gnova muy frecuentemente ya
que en la ciudad toman provisiones, retiran dinero para pagar a las
tropas y firman compromisos en nombre propio y del rey. Estas fre-
cuentes visitas a la ciudad hacen igualmente que sean huspedes fu-
gaces o temporales de las residencias de politicos y banqueros y que
conozcan directamente su forma de vida. Tanto la villa del principe
Doria para el primer marino Bazn como los palacios posteriores
para el segundo, sirven de modelo al encargar obras genovesas desti-
nadas a sus casas espaolas, obras que van acompaadas de artistas
del mismo origen que se ocuparn de completarlas o ejecutarlas en
Espaa.
Si el primer marino Bazn contrata obras y artistas genoveses
para renovar su residencia medieval, siguiendo la costumbre de mu-
chos nobles espaoles de la poca, el segundo crear un modelo de
residencia extraordinario dentro del contexto espaol, y cuya im-
portancia -aunque no su influencia- lo relaciona con el Monasterio
)t
TORRIJOS
del Escorial, contemporneo en cronologa y en participacin de
materiales y artistas genoveses.
LA FAMILIA DEL COMITENTE Y LAS PRIMERAS RELACIONES CON
GNOVA
El comitente del palacio, lvaro de Bazn, fue el marino ms im-
portante de Espaa durante el reinado de Felipe 11. La familia Ba-
zn provenia del norte de Espaa y algunos de sus miembros habian
participado en las campaas de la guerra de Granada, donde el pri-
mer lvaro de Bazn obtuvo de los Reyes Catlicos tierras, bienes y
cargos que prepararon el camino para la nobleza titulada de sus des-
cendientes. En el siglo xv este primer lvaro de Bazn establece su
casa solariega en Granada. Su hijo, el segundo lvaro de Bazn, sir-
ve al emperador Carlos V e inicia la serie de los capitanes de mar.
El primer contacto de la familia con genoveses pudo realizarse
en Granada, donde la colonia ligur era numerosa y estaba bien si-
tuada, tanto antes como despus de la conquista cristiana, pero los
testimonios documentales corresponden a la dcada de los veinte
cuando se inician los asientos de galeras con el emperador y la ac-
tuacin en el Mediterrneo.
En 1528 se establece el acuerdo de Andrea Doria con Carlos V
para pasar a su servicio y en 1529 el emperador es recibido triunfal-
mente en Gnova. Poco despus don lvaro es nombrado Capitn
General de las Galeras de Espaa. A partir de entonces el contacto
con Gnova es intenso, como lo es su relacin con el embajador es-
'O ROSA LPEZ TORRIJOS
paol Surez de Figueroa y con Andrea Doria con quien debe coor-
dinar campaas y viajes reales, entre ellas la famosisima expedicin
contra Tnez de 1535.
El asiento de galeras y el xito de la expediciones contra los
musulmanes proporcionan fama y riqueza a Bazn, quien por en-
tonces decide renovar sus viejas casas familiares de Granada. En
1536 su estancia en Gnova es especialmente prolongada y ese
mismo ao contrata las primeras obras genovesas para su casa es-
paola. El primer encargo, hecho a Giacomo della Porta y Pietro
Pasallo son balaustres, cornisas y dos fuentes de mrmol, que han
de ser iguales a las que estn en la villa del Principe Doria en Fas-
solo>}.Ante la premura de la entrega se aaden a la obra Guglielmo
della Porta y Nicol da Corte y seis meses ms tarde, ste ltimo y milia era reunir el capital suficiente para completar el pago al
el pintor Andrea Semino se comprometen a viajar a Espaa y tra-
bajar para don lvaro1
Todas estas noticias nos muestran una tradicin en los encargos
espaoles: se selecciona el mrmol como material de prestigio, se ci-
tan como modelos obras que la clientela espaola conoce bien, se
reconoce la pericia de los talleres genoveses y se eligen como inter-
mediarios a banqueros, clientes de los mismos artfices, que contro-
lan los pagos y la calidad del producto final.
Este primer encargo de don lvaro nos indica que su intencin
es transformar su casa mudjar con mrmoles y formas renacentis-
tas y decorar su interior con pinturas y piezas similares a las de los
palacios genoveses, como por ejemplo, la monumental chimenea,
que aos despus le comprar el emperador para su palacio grana-
dino donde est actualmente. Sin embargo, aunque obras y artifices
llegaron a Espaa, el proyecto no pudo llevarse a cabo debido a im-
portantes cambios en el ascenso social de la familia.
En 1537 el emperador consigue de Clemente VII el permiso
para desmembrar algunas tierras de las rdenes militares espaolas
y venderlas para sufragar la lucha contra los infieles y en 1538 vende
a don lvaro de Bazn la encomienda del Viso y Santa Cruz, una de
las ms ricas de la Orden militar de Calatrava. Esto supone una
gran oportunidad para don lvaro y el pago de una fortuna que no
tiene. Por ello vende gran parte de sus bienes anteriores y traslada la
residencia familiar a su nuevo seorio. Las obras llegadas de Gnova
quedan depositadas en su casa granadina, Nicol da Corte pasa in-
mediatamente a trabajar en las obras del palacio de Carlos V en
Granada y del pintor Semino no se tienen ms noticias.
LA CONSTRUCCIN DEL PALACIO
La mujer y los hijos de don lvaro se instalan en las viejas casas maes-
trales de la encomienda del Viso y all nace, en 1540, el ltimo hijo de
don lvaro. Las casas de encomienda eran obligatoriamente grandes
pues haban de servir de residencia del comendador, de alojamiento
espordico para otros miembros de la Orden e incluso de sede para la
instruccin de caballeros jvenes, y la del Viso era la mejor de todo el
seoro y por eso fue elegida por la familia Bazn. Dadas las circuns-
tancias econmicas y la rapidez de su instalacin es de suponer que la
familia habit la casa tal y como estaba en un principio.
El edificio estaba situado junto a la iglesia del pueblo (es decir,
en el mismo lugar en que ahora est el palacio) y contaba con tres
patios, el principal de los cuales dispona de salas, cmaras y rec-
maras repartidas en dos plantas. Exista tambin una cocina con
despensa y corral, depsitos de grano y una gran caballeriza, ade-
ms de un huerto con rboles. Durante estos primeros aos se de-
bi de tocar poco o nada el edificio, ya que el inters mayor de la fa-
emperador, atender las necesidades de sus hijos an pequeos y al
terminar la dcada, casar convenientemente al primognito. Para
ello tuvieron que vender algunos bienes del mayorazgo de Granada
y pedir prstamos.
En 1544, a los 18 aos, lvaro, el primognito, participa en la
campaa de su padre contra los franceses que atacan las costas es-
paolas y comienza as su carrera en la mar. En 1550 se casa con la
hija mayor de los condes de Miranda, una de las familias ms im-
portantes y ricas de Castilla, emparentada adems con otra rama de
los Bazn. Durante estos aos las circunstancias econmicas de la
familia no permiten dedicar fondos a la renovacin de la casa del
Viso ya que incluso hay necesidad de vender las casas de Granada
en 1553.
En 1554 don lvaro hijo es nombrado capitn general de la ar-
mada que guarda la costa occidental de Espaa y la navegacin de
las Indias. Ese mismo ao, su padre acompaa al prncipe Felipe a
Inglaterra para su boda con Mara Tudor y al regreso muere, siendo
enterrado en la iglesia de su villa del Viso. El hijo recibe una heren-
cia llena de deudas y en 1557 queda viudo con cuatro hijas muy pe-
queas, mientras su madre sigue viviendo en las primitivas casas del
Viso. En 1561 la situacin econmica de don lvaro ha mejorado
gracias a los asientos de galeras, al comercio con productos ameri-
canos y a las posibilidades de botn y esclavos que le proporciona la
captura de embarcaciones berberiscas.
Muy pronto debi preocuparse de su nueva residencia, cabeza
de su rico y extenso seoro y representacin por antonomasia del
linaje, como l mismo expresar aos ms tarde. El primer docu-
mento conocido sobre obras en el palacio es de 1562 y se refiere a
la realizacin de armaduras de madera para el cuarto delantero y
las dos torres laterales del palacio. Se trata de cubrir suelos y te-
chos y por el vocabulario y los materiales empleados, sabemos que
se utilizan armaduras tradicionales no solamente en la Granada
natal de don lvaro sino en la mayora de los palacios castellanos
y singularmente en el de sus suegros de Pearanda de Duero
(Burgos).

El mismo 1562 Bazn es nombrado capitn general de la con-
servacin del estrecho de Gibraltar y costa de Poniente, lo que le
obliga a intervenir ms intensamente en el norte de frica y por
tanto a estar en mayor contacto con las galeras de Npoles y Gno-
va al servicio de Espaa. Ese mismo ao tenemos testimonios de sus
relaciones financieras con los genoveses Lorenzo y Felipe Spinola y
Nicols Grimaldi. Ellos, con sedes en Gnova, Npoles y Madrid
sern junto a Centurione sus principales banqueros toda la vida.
Durante estos aos don lvaro participa en la poltica espaola
en el Mediterrneo y en algunas de las grandes empresas colectivas,
como el socorro a Malta en 1565, lo que aumenta sus relaciones
con Gnova y los Doria, reanudando as la trayectoria paterna.
Mientras tanto, su palacio espaol, que habamos dejado en
obras, experimenta un giro fundamental, poco documentado y me-
nos explicado.
Segn nos cuenta Garibay, el famoso historiador espaol, el 15
de noviembre de 1564 se comienza el palacio siendo sus maestros
Juan Baptista Bergamasco, arquitecto italiano y Juan Baptista Ola-
masqun, arquitecto y escultor italiano, adems de muchos otros
maestros albailes, canteros y pintores de la misma nacin. Las no-
ticias, escritas a finales del siglo XVI, no dejan duda sobre la radicali-
dad de la obra emprendida y sobre la participacin masiva italiana,
desde la direccin hasta la mano de obra menos cualificada.
Juan Bautista Castello, llamado el Bergamasco, era por entonces
uno de los artfices ms importantes de Gnova, que trabajaba
como arquitecto y pintor, y sobre todo como director de proyectos
arquitectnicos y decorativos de palacios e iglesias. Entre sus nume-
rosos clientes haba miembros de las familias ms relacionadas con
Espaa, encabezados por los Doria y varios Grimaldi. Probable-
mente su primera intervencin en el palacio espaol fue -como sa-
bemos hizo en otros casos~ la entrega de trazas al comitente en G-
nava.
A partir de junio de 1565 Bergamasco comienza, en colabora-
cin con Cantone y Lurago, una capilla para Cristoforo Centurione
en Santa Caterina di Luccoli, pero en septiembre de 1566 ya est
ausente de Gnova. Su socio, Giovanni Battista Perolli, (el llamado
Olamasqun por Garibay2) contina gran parte de sus obras y acta
como garante suyo en algunos contratos. Asi pues, por entonces de-
bi de viajar a Espaa Castello como director de las obras del pala-
cio de don lvaro, renunciando al trabajo en la capilla de Cristoforo
Centurione, quien se convertir en el intermediario permanente de
Bazn en Gnova, comprando materiales para el palacio, embarcn-
dolos y pagando a los maestros que peridicamente iban a Espaa.
Aunque por ahora no se tiene documentacin sobre la venida
del Bergamasco a Espaa, s la hay sobre la primera maestranza ge-
novesa que debi de acompaarle o seguirle inmediatamente. El
contrato es de fecha 24 de septiembre de 1566 y por l Andrea Ro-
derio da Carona (arquitecto), Giovanni Maria Raggio da Vigo, Mi-
ARTE E HISTORIA COMN EN EL PALACIO DEL VISO
chele y Battista da Carona (antelaml) se comprometen a venir a Es-
paa y trabajar dos aos en la fbrica que entiende edificar D.
lvaro, siendo garante el maestro Antonio Roderi03 Este primer
grupo, formado nicamente por maestros relacionados con la cons-
truccin, viene a Espaa como primer equipo del Bergamasco.
De los maestros mencionados el ms conocido es el garante, An-
tonio Roderio, quien trabaja frecuentemente con Bernardino Can-
tone y Gian Battista Castello, el Bergamasco4, y que en ese momen-
to diriga la ampliacin del palacio Doria de Fassol05. Acta como
garante de su hermano y de sus paisanos.
Es probable que tanto Bergamasco como su equipo embarcaran
en Gnova en las galeras del propio Bazn, pues sabemos, por car-
tas del embajador espaol Figueroa, que sale de Gnova a finales de
septiembre de ese ao con destino a Cartagena.
Desde El Viso debi remitir Castello un modelo de escalera para
el Monasterio del Escorial, que Felipe II recibe en julio de 15676 y
en septiembre pasa al servicio del rey, quien le da dinero para el
traslado de su familia y de oficiales que le ayuden en la pintura
puesto que los primeros acompaantes solo entendan de construc-
cin. As pues, Bergamasco debi de trabajar un ao escaso en el
palacio del Viso. Cuando l se va quedan all Andrea Roderio, como
maestro mayor de la obra, y Giovanni Maria Raggio y Michele da
Carona, como asentadores.
Qu nos indican todos estos datos respecto a la construccin
del palacio? Primero de todo que, prescindiendo de la vieja casa de
la encomienda con varios patios y distintas unidades de habitacin,
don lvaro decide unificar el espacio, organizndolo en torno a un
solo patio. La planta, ligeramente rectangular, con cuatro torres en
las esquinas (parcialmente destruidas por el terremoto de 1755), se
debe probablemente al recuerdo de la vieja fortaleza de la enco-
mienda y, como en el caso de otros palacios reformados o construi-
dos sobre solares antiguos, la forma externa de la anterior estructu-
ra se mantiene. La obra, como es habitual, se comienza por el
cuarto delantero, con tcnicas tradicionales en Espaa.
Mientras tanto don lvaro sigue su contacto con nobles genove-
ses y ve cn:lOse terminan los primeros palacios de Strada Nuova.
Tal vez esto hace cambiar su opinin y decide encargar una traza a
uno de los responsables de Strada Nuova. Esta nueva traza determi-
n algunas cuestiones importantes del interior del palacio (escale-
ras, entresuelos y comunicaciones entre plantas), de los alzados del
patio (fig. 1) Yde las fachadas exteriores, e hizo necesaria la presen-
cia del ejecutor del proyecto y la de un equipo de su confianza.
Mientras se llevan a cabo estas novedades, don lvaro se casa
por segunda vez y la familia se establece en Npoles en 1568, cuan-
do Bazn es nombrado Capitn General de las Galeras de Npoles
y miembro de su Consejo Colateral. All permanecer el matrimo-
nio largos aos y nacern sus cinco primeros hijos. En 1569 Bazn
recibe el titulo de marqus de Santa Cruz.

i2 ROSA LPEZ TORRIjOS
l. Palacio del Viso del Marqus, patio.
Durante este perodo napolitano es cuando ms impulso se da a
las obras del palacio en el que se invierten grandes sumas. Bazn
transfiere dinero a Espaa a Lorenzo Spinola y ste lo entrega en
Madrid para los gastos de la obra, e igualmente extiende letras a
Cristoforo Centurione en Gnova y ste se encarga de comprar y
enviar materiales a Espaa y de pagar en la ciudad una parte del
sueldo a la familia de los maestros genoveses. Para darle ms impul-
so a la obra se hacen nuevos contratos en Gnova, y en 1569, se en-
vian laborantes para trabajar a las rdenes de los antelami. Sus ape-
llidos (Bezonus, Semeria) y su lugar de origen, nos indican su
relacin con maestranzas que trabajan en Gnova a las rdenes de
Perolli y del arquitecto Cantone. Asi el grupo de genoveses en El
Viso va aumentando y los documentos espaoles nos hablan de su
participacin en la vida del pueblo y de su relacin con otros asen-
tadores, albailes, ladrilleros y tejeros espaoles, adems de los sol-
dados, mariscos y esclavos que tambin participan en la obra.
En 1570 se despide a Andrea, el maestro mayor de la obra y
para sustituirlo se contrata en Gnova amaestre Domenico quien
viene a Espaa acompaado de Alberto Passano, maestro mayor de
carpintera. En este ao se prepara la gran alianza contra el turco,
que culminar en 1571 en la batalla de Lepanto, la cual proporciona
a don lvaro nuevos honores y beneficios, como la encomienda de
La Alhambra y La Solana en junio de 1572.
Durante este ao en el palacio se preparan bvedas, se estuca y
se pintan suelos. Se compra sobre todo hierro, yeso, cal y muchos
ladrillos. En el mes de julio hay nuevos asentadores y carpinteros
genoveses en el Viso. En diciembre se paga en Npoles una traza de
la casa del Viso>},lo que indica que mientras una parte del palacio
est casi terminada, otra sigue an en construccin. En Gnova si-
1:
gue la compra de materiales (piedras, mrmoles) y se pagan altos
precios por el transporte desde Cartagena al Viso.
En esta dcada de los setenta tienen lugar episodios muy impor-
tantes de la carrera de don lvaro, dentro de las campaas desarrolla-
das contra los turcos en el Mediterrneo: Lepanto (1571), Navarino
(1572), Tnez (1573), Querquenes (1576), socorro de Ceuta y Tnger
(1578). En 1574 don Juan de Austria regresa a Espaa y don lvaro le
sustituye como General de la Mar. A su cargo estn a veces las galeras
de Gnova y las del duque de Saboya y en ellas han de pasar, de G-
nava a Barcelona, muchos de los altos dignatario s de la corte espaola.
En 1576 don lvaro compra la casa que tenia alquilada en N-
poles a Antonio Doria, el clebre marino genovs. Se trata de una
villa con jardn y con vistas al puerto donde descansan las galeras.
En Npoles participan los marqueses de la vida refinada de su no-
bleza, famosa por el gasto y el endeudamiento. Las cuentas de la
casa nos hablan de compras de plata, joyas, telas ricas, tapices y cua-
dros; tienen numerosa servidumbre, adems de esclavos que lgica-
mente no faltan nunca en casa de un marino. Practican la caza, dan
bailes y conciertos, de cuya msica se encargan los mariscos lleva-
dos desde Espaa, viajan a baos termales y lugares de peregrina-
cin, mantienen pintores a sueldo y encargan numerosas obras ar-
tsticas. Algunas de sus compras se mandan a Espaa ('para el Viso>},
por lo que no slo la construccin sino tambin el ajuar de la nueva
casa est presente en la intencin de los marqueses.
LA DECORACIN DEL PALACIO
En 1575 se intensifican los pagos para gastos del palacio espaol
tanto en Gnova como en Madrid y esto es debido, entre otras co-
sas, a un nuevo equipo de genoveses que llega en el mes de enero
para trabajar como pintores en el palacio, iniciando la decoracin de
la parte ya terminada. En diciembre de 1574 se contrata a Giovanni
Battista Perolli, y l constituye un equipo de pintores para acompa-
arlo a Espaa. Como en los casos anteriores, recurre a familiares y
paisanos. El viaje ha de ser inmediato y los contratos se firman en
diciembre, en el palacio genovs del banquero Nicols Grimaldi.
Entre ellos est el pintor veneciano Cesare de Bellis que ser el
maestro Csar citado en El Viso y confundido hasta ahora por todos
los estudiosos con Cesare Arbasia7 En enero de 1575 estn ya tra-
bajando en Espaa los pintores. Meses despus regresan de Gnova
los maestros mayores de la obra y de la carpinteria que habian ido a
buscar a sus familias para establecerse definitivamente en Espaa.
Entonces comienza la decoracin pictrica del palacio y se em-
pieza a pensar tambin en el jardn. En Npoles se compran plantas,
rboles frutales e injertos, todo ello para enviar a Espaa. La com-
pra de ajuar y de cajas para transporte se acelera hacia 1578 por el
inmediato traslado de la familia del marqus a Espaa, lo que debe

2. Neptuno conduce a Medusa a su palacio.
Palacio del Viso del Marqus, zagun de
ingreso.
suceder a finales de ao, ya que en marzo de 1579 nace en el Viso,
Maria, la penltima hija de don lvaro. Para entonces ya hay un jar-
dinero en la nmina del palacio, se preparan los conductos de las
necesarias8 y se cubren los corredores. Mientras en otras partes con-
tinan las obras y la pintura.
El palacio va despertando la admiracin de toda la comarca y en
1579, el pueblo cercano de Calzada de Calatrava, remite al rey la in-
formacin solicitada a todos los pueblos de Espaa9 y respecto a
todas las cosas notables y dignas de saber que se ofrecen, respon-
de: en la villa del Viso, que es del marqus de Santa Cruz, el dicho
3. Batalla de Navarino. Palacio del Viso del 4. Vista de Gnova. Palacio del Viso del Marqus, patio.
Marqus, patio.
<'
1 f
ARTE E HISTORIA COMUN EN EL PALACIO DEL VISO
marqus tiene una casa que va acabando que se dice que es el mejor
edificio e mas curioso que hay en Espaa.).
El regreso de los Bazn a Espaa est motivado por la nueva mi-
sin encargada a don lvaro: la anexin de Portugal cuya campaa
martima dirigir el marqus. En agosto de 1580 se toma Lisboa,
alli se instala don lvaro y desde alli viaja a la Corte y al Viso. En su
palacio muere el maestro mayor de la obra y Giovanni B. Perolli he-
reda su puesto. El interior del palacio del Viso se viste con moldu-
ras, portadas y chimeneas de formas y materiales genoveses y espe-
cialmente con pintura al fresco pensada para cubrir todos los
ROSA LPEZ TORRI]OS

ambientes del palacio, algo hasta entonces nunca visto en Espaa y frentadas a Npoles y Gnova (fig. 4), por medio de las cuales se re-
ejemplo vivo de la influencia italiana. Salvo en el patio, la pintura cuerda quienes son enemigos y aliados, lo que se vuelve a repetir en
historiada,) se desarrollar en las bvedas, algo especficamente ge- los cruces de las galeras, donde personajes histricos y alegoras de
novs. La pintura, cuya direccin como hemos visto llevar Giovan- Espaa e Italia y de Francia y Turqua constituyen dos bloques
ni B. Perolli, desarrolla un programa largo y complejo para ensalzar opuestos, cuyo enfrentamiento se explica con las inscripciones colo-
al marqus de Santa Cruz. Los frescos, que lgicamente se fueron cadas al pie de las imgenes. Se trata pues de hechos histricos par-
realizando al ritmo de las obras, comienzan por el cuarto delantero, ticulares al servicio de la poltica espaola contra el infiel.
donde est situado el zagun y el saln principal y siguen por la es- El siguiente espacio corresponde a la escalera y de nuevo se uti-
calera, capilla, corredores y habitaciones privadas, para terminar en liza la mitologa en las bvedas, con las Hazaas de Hrcules (fig. 5),
los salones de la planta baja, donde se haban de representar las lti- las Historias de Rmulo, la Fortuna y La eleccin de Hrcules en la en-
mas campaas de Bazn. No obstante, la ltima parte de la obra se crucij'ada, para expresar alegricamente la virtud,) de don lvaro y
realizar ya una vez muertos el marqus y Perolli. la recompensa divina, terminando con la Fama como consecuencia
Sin embargo, al margen de la cronologa de su ejecucin, hay una de todo lo anterior.
unidad de intencin,) desde el principio que se respeta siempre y que El final de la escalera nos lleva a las galeras superiores del patio,
muestra la solidez de la construccin iconogrfica y la presencia de en cuyas paredes vuelven a mostrarse imgenes histricas de las
un intelectual responsable de ella. El eje central es ensalzar la figura campaas de don lvaro en el Mediterrneo: Toma de galeotas turcas
del marqus y el ncleo fundamental la parte ms pblica del palacio. junto a Crcega (1565), Jornada del ro de Tetun (1565), Jornada de
Si recorremos ordenadamente el recinto iniciaremos la visita por
el zagun, en cuyo techo aparece Neptuno rodeado de Episodios de la
vida de Perseo y de Alegoras relacionadas con la guerra y la paz (fig.
2). Con la mitologa se expresa alegricamente la dedicacin del
dueo de la casa, sus hazaas y su triunfo permanente frente al mal,
mientras que las personificaciones alegricas expresan las cualida-
des o elementos necesarios para dominar la guerra y la paz.
En el patio, por el contrario, las representaciones principales son
histricas. Los muros laterales muestran imgenes de las campaas
militares de don lvaro: Jornada del cabo de Agiier (1556), Captura
de diez naves inglesas (1563), Batalla de Navarino (1572) (fig. 3) y
Socorro de Ceutay Tnger (1578). Son vistas panormicas de lugares
y hechos, sobre los cuales una amplia inscripcin se encarga de gra-
bar en la memoria el detalle de lo sucedido. Entre las imgenes de
las campaas, aparecen vistas topogrficas de Boulogne y Argel, en-

5. Hrcules y Neso. Palacio del Viso del Marqus, escalera. 6. Columnas y paisaje. Palacio del Viso del Marqus, Saln principal.

7. Salida de Setbal. Palacio del Viso del Marqus, Sala de Portugal.
Tnez (1573) Y Ataque a los Querquenes (1576). Junto a ellas apare-
cen las vistas de Roma, Vnecia, Miln y Mesina, ciudades todas alia-
das de Espaa, cuya monarqua est representada por Castilla, Ale-
mania, Flandes e Indias, mostradas alegricamente en cada una de
las bvedas de las esquinas del patio.
La parte pblica de esta planta se completa con el saln princi-
pal, situado sobre el zagun, en el centro de la fachada principal. En
l una galera fingida muestra Paisajes con villas y jardines renacentis-
tas (fig. 6) Y nichos con Esculturas de guerreros de la AntigiiedadlO,
que llevan la atencin hacia el techo, donde se hallaba representada
la Batalla de Lepanro (desaparecida), la victoria ms gloriosa para
8. Origen de las armas de los Bazn. Palacio del Viso del Marqus, Sala del linaje.
"
~I
ARTE E HISTORIA COMN EN EL PALACIO DEL VISO
9. Diana descubre el embarazo de Calisto. Palacio del Viso del Marqus, Sala
de Diana y Calisto.
Espaa y la participacin ms honrosa para don lvaro. A todos es-
tos espacios hay que aadir, dentro de lo pblico, los tres salones de
la planta baja, dedicados a la Conquista de Portugal (fig. 7) Y proba-
blemente a las Azores y Tercera, aunque esto ltimo, si se hizo, ha
desaparecido.
En la parte privada del palacio la historia vuelve a estar presente
en la sala, cmara y recmara del marqus, cuyas bvedas nos
muestran el linaje de los Bazn, desde el origen de su Escudo conce-
dido por el rey de Navarra a Alonso de Bazn (fig. 8) hasta la Toma de
Fiana y la Batalla de Baza, origen del mayorazgo de los Bazanes de
Granada. Todas ellas acompaadas por los retratos de antecesores y
 u
c'
ROSA LPEZ TORRIJOS

10. Dios padre y ngeles con los instrumenros de la Pasin. Palacio del Viso del Marqus, Capilla.
 ARTE E HISTORIA COMN EN EL PALACIO DEL VISO

sucesores de don lvaro. El resto de los espacios se dedican a im-

genes mitolgicas, bblicas o de historia de la Antiguedad, que sir-
ven para alegorizar las virtudes de sus habitantes o para avisarles de
las consecuencias de sus actos (Historia de Calisto, fig. 9).
Finalmente, la capilla, obligatoria en un palacio espaol, y situa-
da en el espacio central sobre la escalera, entre los dos tramos as-
cendentes, es la nica que tiene lgicamente imgenes religiosas
(Dios Padre y ngeles con instrumentos de la pasin, fig. 10) Y tanto sus
frescos como sus estucos son los de mayor calidad del palacio y los
modelos ms fieles al Bergamasco.
La calidad de los frescos es mucho mayor en la primera etapa,
como puede verse en algunas historias (saleta de Apolo y Coronis, fig.
11) Yen detalles de figuras decorativas (putti de la sala de Escipin) y
grutescos (fig. 12). Mientras se realiza la decoracin de las galeras
del patio, don lvaro emprende desde Lisboa la campaa de las is-
las Azores (1582) y la rendicin de la isla Tercera (1583), dos victo-
rias definitivas para la incorporacin de Portugal a la Corona espa-
ola. Como reconocimiento, el rey le hace Comendador Mayor de
Len (la encomienda ms importante de la Orden de Santiago) y
11. Apolo y Coronis. Palacio del Viso del Marqus, Saleta de Apolo y
Grande de Espaa. Poco despus comienza a preparar la armada
Coronis.
contra Inglaterra y en febrero de 1588 muere en Lisboa. Meses ms
tarde morir tambin Giovanni B. Perolli en El Viso y las ltimas
imgenes histricas del palacio sern hechas por el resto del equipo sentadas en sus paredes y a lo que en ellas se expresa, encontrare-
genovs. En el palacio se sigui trabajando hasta los primeros aos mos el testimonio ms importante de las estrechas relaciones que
del siglo XVII, aunque finalmente una parte qued sin terminar. unieron a Espaa y Gnova en el siglo XVI.
En El Viso se ven relaciones e influencias artsticas (formas, ma-
Si prestamos atencin a la historia del palacio, a la vida de sus pro- teriales y tcnicas genovesas), pero tambin temas mitolgicos e his-
pietarios y a la de sus realizadores, al modelo y las fases de su cons- tricos que muestran una utilizacin similar de la alegora y una
truccin, a la decoracin de sus salas y galeras, a las historias repre- participacin comn en la politica contempornea. No solamente la

12. Decoracin de grutescos. Palacio del Viso del

Marqus, patio.

,
:/
ROSA LPEZ TORRIJOS

representacin de la geografia, de los hechos, de los aliados y de los
enemigos son similares en los palacios genoveses y en el espaol,
sino tambin los personajes reales que intervienen en la historia
contempornea. La imagen de Felipe II aparece en los frescos geno-
veses y espaoles, don lvaro de Bazn representa en su casa espa-
ola a Carlo Spinola, y Francesco Grimaldi al marqus de Santa
Cruz en la suya genovesa.
Pero adems, las vidas de genoveses y espaoles se mezclaron
despus de terminar el palacio. El nieto del comitente del palacio, el
III marqus de Santa Cruz, cas finalmente con una genovesa:
Francesca Doria. Y muchos de los artifices que trabajaron en El Viso
permanecieron alli o en lugares cercanos, espaolizaron sus apelli-
dos (Perolas) y contribuyeron con su trabajo al arte del sur de Cas-
tilla y del norte de Andalucia.

1 Archivio di Stato di Genova, noto Stefano 7 Esto sucede desde Cen Bermdez (Diccio- 9 Se trata de las famosas ('relaciones ordena-
Saoli Carrega, f. 9 n. 2015 Y f. IOn. 2016, doc. nario histrico de los ms ilustres profesores de las Be- das por Felipe II para todos sus reinos. Eran una
409, documentos publicados por F. ALIZERl, Noti- llas Artes en Espaa, Madrid, 1800,1, p. 43) hasta especie de encuesta con una serie de preguntas
zt"e dei professori del disegno in Liguria. Dalle origini publicaciones muy recientes y especificas (M. sobre recursos, propiedades y habitantes de los
al secolo XVI, Gnova, 1870, III, pp. 359-362 Y V, NEwcoME, Fresquista s genoveses en El Escorial, pueblos. Al final de ella se inclua la pregunta
pp. 228-231. en Los frescos italianos de El Escorial, Madrid, mencionada en el texto que est tomado de C. VI-
2 Vase R. LPEZ TORRlJOS, <,Garibay y los ar- 1993, p. 25; E. BLZQUEZ MATEOS, Las escenas AS Y R. PAZ, Relaciones histrico-geogrfico-estadis-
quitectos del palacio del Viso,>, Goya, 276 (2000), paisajsticas en el renacimiento espaol. La biografia ticas de los pueblos de Espaa hechas por iniciativa de
pp. 140-144. de Cesare Arbasa, tesis doctoral indita de la Uni- Felipe II. Ciudad Real, Madrid, 1971, p. 162.
3 E. POLEGGI, Strada Nuova, una louizzazione versidad Autnoma de Madrid, 1995, y E. BLz- 10 Perolli habia hecho este mismo tipo de de-
del Cinquecento a Genova, Gnova, 1972, p. 513. QUEZ MATEOS, (,La pintura de paisaje genovesa en coracin en 1573 en las paredes del saln del pa-
4 lbidem, pp. 512-513. el Renacimiento hispano, Studi di storia delle arti, lacio de Giovanni Battista Grimaldi en San Fran-
5 A. MERLI, L.T. BELGRANO, 11 palazzo del 8 (1995-1996), pp. 27-42. Sobre la verdadera cesco (Palazzo della Meridiana) aunque no se ha
Principe D'Oria a Fassolo in Genova, en Aui de- identidad del pintor, vase R. LPEZ TORRlJOS, conservado. Vase R. LPEZ TORRlJOS, ('Juan Bau-
lla Societa Ligure di Storia Patria, 1874, X, p. 48. De Bellis, Cesare, ficha bio-bibliogrfica en La tista Perolli. Obras genovesas. lb, en Archivo Espa-
6 G. KUBLER, (,Galeazzo Alessi e I'Escuriale'>, piuura in Liguria. Il Cinquecento, Gnova, 1999, p. ol de Arre, 298 (2002), pp. 149-150.
en Galeazzo Alessi e l'architeuura del Cinquecento. 389.
Aui del convegno internazionale di studi, Gnova, 8 Necesarias es el nombre dado en Espaa
1975, p. 600 Y n. 18, p. 602. en esta poca a las letrinas.