El formalismo ruso nace en Rusia era o fue una corriente terico
critica que luego fue considerada la iniciadora de los estudios literarios contemporneos. Surge a partir de la confluencia de dos escuelas el circulo lingstico de Moscu ( comandada por Brix) y el Opoiaz sociedad de estudios del lenguaje ah apareceran Jakobson, Sklosky, Tomacheski, Eichembaun Influenciada por el futurismo y el curso de lingstica general de Saussure. A partir de este curso se crea la lingstica moderna, el lenguaje desde una perspectiva cientfica. Saussure haba logrado una rigurosa descripcin del lenguaje como sistema arbitrario de signos, formulo un nuevo eje lingstico e incorporo los conceptos de significado significante, lengua/ habla, sincrona /diacrona y pens la lengua como objeto de naturaleza concreto, separo la lengua del habla, la lengua es una combinatoria de signos que se oponen y se definen en relaciones de verticalidad y de horizontalidad. Segun modelos descriptivos que fueron utiles para la organizacin de los conocimientos sobre la narracin.
El formalismo ruso surge tbm como una respuesta a la teora
literaria anterior, regida por el historicismo positivista, que privilegiaba e su anlisis las cuestiones vinculadas con la esttica, la psicologa del autor y la historia por sobre la obra literaria en s. En los polos de la literatura el acento estaba puesto en el Autor (Freud, romanticismo, positivismo XIX) en los formalistas el acento esta puesto en la Obra. Haba indefinicin del objeto de estudio; para los formalistas esto era inadmisible Los formalistas tambin se enfrentaron al crculo literario simbolista (cuyo anlisis partan de cuestiones estticas y subjetivistas y de la indagacin de la palabra potica a partir de la filosofa ola religin)
La pretensin de los formalistas era claramente cientfica,
deslindar y construir el objeto de estudio, crear una ciencia que estudie la literatura, indagaron acerca de cules son las cualidades que hacen que un texto sea literatura y no otra cosa y llegaron as al concepto de literaturidad, estudiar la literaturidad y no la literatura, esta es la condicin especifica de la obra literaria como una organizacin deliberada que busca producir un efecto esttico, entonces se proponen investigar cuales son las condiciones en que la literaturidad se produce y se proponen describir las obras estudindolas como objeto de estudio, un enfoque imanentista esto es, que se sumerge en el interior del texto, y no tiene en cuenta otros vnculos como la sociedad la poltica etc ( enfoque institucionalista) separan el autor de la obra, esta cobra independencia el autor no es dueo de la obra ( retomado por Barthes y Foucault) la obra es autmata no tiene dependencia ni en el autor ni del referente, es la obra en si lo que vale o sea la literaturidad
El estudio se iba a dirigir al lenguaje potico . El lenguaje
prosaico dicen los formalistas, est caracterizado por un principio de automatizacin que hacia invisible la referencia y el objeto ( cuando uno todo el tiempo nombra un signo la insistencia y a repeticin hacen que mentalmente se diluya la idea, ya no se percibe , la vida cotidiana condena al automatismo, hay una economa en el lenguaje cotidiano ) mientras que el lenguaje potico al extraifica esa automatizacin singulariza el objeto, por ejemplo la poesa singulariza el objeto a travs de diferentes procedimientos y logra que se vea lo que nunca antes se haba visto. A los formalistas les interesa construir un campo disciplinar que estudie la literatura desde la especificidad potica y esta se logra a partir de la estraificacin del lenguaje
Schklovsky en El arte como artificio describe algunos de los
procedimientos de los que se vale la esttica verbal, estos artificios son la singularizacin que funciona desatancando al objeto ( reforzar la impresin del mismo) y el oscurecimiento que consiste en introducir una dificultad ( se toma distancia de la lengua para que las cosas sean dichas en una forma que no es la habitual). Este pensador critica la definicin de arte que se haba dado antes, esto de que era el pensamiento por imgenes, de esta manera permite cierta eonocmia decan los simbolstas de la poesa. Para Schklovsky los objetos estticos son objetos creados mediante procedimientos particulares cuya finalidad es asegurar para esos objetos una percepcin esttica. Los procedimientos son la singularizacin, y el que consiste en oscurecer la forma para aumentar la dificultad y la duracin de la percepcin.
Tomashevsky la obra est dotada de unidad, la trama es la
forma en que se nos presentan los hechos, (la disposicin de los elementos temticos que se inscriben en una cierta cronologa respetando el principio de causalidad) el argumento es el contenido, la historia en si. Los motivos asociados son fundamentales en la trama si son cambiados el relato cambia, se presentan generalmente en el inicio de la obra, los libres se presentan como informacin que no es necesaria, y los motivos libres pueden faltar en una obra. Tambin estn los motivos dinmicos o estticos los dinmicos son los que ponen en movimiento el relato y suelen ser asociados pero no siempre es as, pueden haber motivos estticos que son asociados por ejemplo ( el cuhillo en el cautivo) o un cuadro que es importante para la trama.
Lo que nos caracteriza dice, Eichenbaun es el deseo de crear
una ciencia literaria autnoma a partir de las cualidades intrnsecas de los materiales literarios, a partir de lo especficamente literario crear un mtodo el objeto de la ciencia literaria no es la literatura sino la literaturidad dice este formalista, no se expresa un contenido nuevo con la nueva forma sino para reemplazar una vieja forma que ha perdido su carcter esttico
Eichenbaum expresa la necesidad de la creacin de una ciencia
concreta de la literatura donde su objeto de estudio exprese la particularidad especifica de la misma, esto es la Literturidad, es decir, lo que hace que una obra dada sea literaria. Para ello teoriza sobre un mtodo formal que el autor analiza en relacin al elemento evolutivo y no con un sistema inmvil que servira para la elaboracin de esquemas y clasificaciones.
Para Tiniavov la obra literaria constituye un sistema este
sistema si bien parece establecer una relacin entre los elementos que lo constituyen no es totalmente autnomo. Estos elementos son funcionales, est bien dice l estudiar los elementos particulares de una obra (estilo, ritmo, prosa, ) pero que todos estos constituyen un conjunto una interaccin que habra entre ellos. Por lo que el terico quiere de alguna manera refutar la idea de la literatura como catica o heterognea. Dentro de ese sistema hay elementos dominantes o principios constructivos, en este sistema literario hay un determinado esquema de relaciones internas que nos mostraran el estado de la literatura en un momento puntual, los principios dominantes subordinan a los dems elementos, pero estas relaciones no permaneces estables sino que cambian, Tiniavov habla de evolucin literaria. Para explicar la misma hace alusin a tres conceptos: la funcin constructiva, la funcin verbal y la funcin literaria, la vida literaria entrara en correlacin con la vida social ante todo por su aspecto verbal, de esta manera podramos hablar de un evolucin es decir las funciones pueden cambiar y lo que hoy se considera que subordina a los dems elementos en otra poca puede resultar perifrico.
Que un hecho sea literario o no depende de su funcin dice T, lo
que es un hecho literario para una poca puede no serlo para otra. El estudio aislado de una obra no tiene sentido dice, hay desgastes de elementos literarios que no desaparecen sino que cambian en su funcin da ejemplos
En la novela que no es un genero constante sino variable, su
material lingstico, extra literario as como la manera de introducir ese material en la literatura cambian de un sistema literario a otro
Lo que va cambiando die Tinianov son los procedimientos, y en
la novela cuando cambian los procedimientos generalmente cambian con l parodia, con ella se producen cambian
Los formalistas enunciaron la evolucin literaria (la teora
literaria debe a los formalistas ) la nocin de evolucin literaria, la obra de arte renueva sus formas, no para expresar cosas diferentes sino para reemplazar recursos que ya han perdido su carcter esttico. La obra de arte es percibida en relacin con las otras obras artsticas, por paralelismo o por oposicin con un modelo previo. Este dinamismo es parte del mismo arte y se caracteriza por una constante violacin del canon. Hay una dinmica evolutiva una variabilidad permanente que es lo que enriquece el arte.
La preocupacin, entonces, de los formalistas fueron los
procedimientos (en la evolucin literaria casi todos los procedimientos van cambiando por la evolucin litera por parodia) En una obra siempre hay procedimientos dominantes o el principio constructivo que es el principio que domina a los dems a los cuales rige y condiciona. El principio constructivo puede cambiar por ejemplo en los sonetos que tenan una estructura regular fija una estructura mtrica fija y una rima consonante cambio cuando Neruda hizo sonetos y no tena en cuenta ni la rima ni la mtrica, o con la novela realista antes de Joyce se respetaba el orden de aparicin de los acontecimientos de los personajes se comenzaba con alguna descripcin, un tema un argumento que se puede seguir cuyos personajes estn bien caracterizados, con la novela en el siglo XX a partir de Joyce cambia, no se sigue tema ni argumento como en las novelas de virginia Wolf , o los monederos falsos de Andre Gide)
Jakobson parte del eje que haba reconocido Saussure, el eje
sintagmtico y el eje paradigmtico, el sintagmtico es el horizontal y el paradigmtico es el vertical. La funcin potica proyecta el eje del principio de la seleccin sobre el eje de la combinacin . Son estos ejes seleccin el paradigmtico combinacin el eje sintagmtico esto quiere decir que en la poesa cuando el poeta trabaja con las palabras elige lo que tiene que ver con esos dos ejes la metfora y los sonidos tbm se pueden ubicar en los ejes. Porque? Cuando nosotros hablamos en el inconsciente estn estos dos ejes funcionando cuando ves un avin pansas : de dos maneras como metfora y metonimia podemos pensar pjaro de acero como metfora y podemos pensar ala como metonimia la parte por el todo, siempre nuestra forma de usar el lenguaje inocscientemente esta presentando estos dos ejes los distintos tipos de palabra que el poeta las usa deliberadamente (pero no hace esquemas, no lo planifica, no o hace pensando en esto porque el poeta tendra qe saber algo de teora es una construccin que se da a nivel incosciente, es procedimiento pero no consciente)
Dice Garcia Lorca el jinete iba al galope tocando el tambor del
llano, el camina que el correr del caballo por la llanura se parece a alguien que toca un tambor el llano es como un tambor que el caballo toca con sus patas.es una imagen metaforica pero GLorca no estaba pensando en el eje sintagmtico y paradigmtico. Jakobson habla del mensaje por el mensaje mismo esa seria par el la funcin potica. La nica funcin que esta centrada en el mensaje es la funcin poetica, el mensaje como palabra, es lo que importa. Funcin referencial aquello de lo que el mensaje habla, el emisor es la funcin expresiva en los sentimientos, la apelativa al recpetor intenta convencer, el cdigo lingstico es el cdigo, el canal es la fncion fctica
El signo lingstico de Saussure tiene un significado y un
significante, el significado es el concepto acstica visual y el significante
Se vuelve a hablar del signo con derrida, barthes se dio cuenta
que detenerse en el significado es congelar el sentido, entonces es el significante el que interesa porque funciona en cadena, (en ensayos crticos en critica verdad) en sucesin del significante habla lacan el posestructuralismo. Los que van a retomar a Saussure son los estructuralistas en las dicotomas significado/ significante, sintagma/ paradigma, metfora/ metonimia porque funciona x las dicotomas el estructuralismo. El significado no migra, pero esto permite el significante permite distintas lecturas se retoma para darle lugar al lector (el placer del texto) el significante esta en el eje sintagmtico y el significado en el eje paradigmtico. Qu deca Barthes? No un sentido para todos los hombres sino todos los sentidos para un hombre, todas las posibilidades que la lectura ofrece tiene que ver con el texto del goce permite con esa apertura del significante , cada lectura es un texto, hay tantas letras como textos
En la poesa producimos equivalencia por sustitucin de
palabras. Proyeccin del principio de equivalencia desde el eje de la seleccin al eje de la combinacin , seleccin de palabras para producir efectos puntuales y especficos . Buscan como est hecho el efecto de estraificacin la esencia de la literatura, desde la materialidad del lenguaje, toda obra literaria puede ser desmenuzada constructivamente, una vez que se llegan a esa materialidad buscaban ver como la literatura conforma un sistema, es decir, determinado texto est hablando con otro texto a travs del procedimiento por ejemplo la idea de nacionalismo en la literatura argentina ( ludmer cuestiona esta idea)
2ºaño -2023- ÁREA de CIENCIAS SOCIALES Y HUMANIDADES Periodo de fortalecimiento, complementación y acreditación FEBRERO- MARZO 2023 (saberes de 2do año) ACTIVIDAD 1- Observar el siguiente gráfico, luego responder- 1- ¿Qué mide el gráfico