AUTOPSICOGRAFIA

Tema: teoria da arte potica; definio de poeta

Desenvolvimento:

Primeira parte: 1 estrofe

O primeiro verso contm a ideia fundamental do poema, na frase de
tipo axiomtico "o poeta um fingidor", que, logo a seguir,
explicado, ou confirmado, por meio de uma particularizao centrada
na dor: a poesia no est na dor experimentada, ou sentida
realmente, mas no fingimento dela. Isto , a dor sentida, a dor real,
para se elevar ao plano da arte, tem de ser fingida, imaginada, tem
de ser expressa em linguagem potica, o poeta tem que partir da dor
real, a dor que deveras sente.
No basta, para haver poesia, a expresso espontnea dessa
dor real.
No h poesia, no h arte sem imaginao, sem que o real seja
imaginado de forma a exprimir-se artisticamente, de forma a surgir
como um objetivo potico (artstico), de forma a concretizar-se em
arte.
Esta concretizao da dor no poema opera na memria do poeta o
retorno sua dor inicial, parecendo-lhe a dor imaginada mais
autntica do que a dor real. a sobreposio do objeto artstico
realidade objetiva que lhe serviu de base: chega a fingir que
dor/a dor que deveras sente. Isto conduz-nos ideia de fruio
artstica, da parte do poeta.
Segunda parte: 2estrofe
O poeta alude fruio artstica da parte do leitor. Este no sente a
dor real (inicial), que o poeta sentiu, nem a dor imaginria que o
poeta imaginou, ao ser artfice do poema, nem a dor que eles
(leitores) tm, mas s a que eles no tm. Isto , o que o leitor
sente uma quarta dor que se liberta do poema, que
interpretado maneira de cada leitor.

NOTA: H na segunda estrofe referncia a quatro dores: a dor

sentida (real), a dor fingida pelo poeta, a dor real do leitor e a
dor lida (dor intelectualizada que provm da interpretao do leitor e
que objeto da sua fruio).

Terceira parte : 3estrofe

Como a prpria expresso "E assim" prenuncia, constitui uma
espcie de concluso: o corao (smbolo da sensibilidade) um
comboio de corda sempre a girar nas calhas da roda (que o destino
fatalmente traou) para entreter a razo. H aqui uma referncia
funo ldica da poesia, que comea na fruio de que o prprio
poeta goza, no ato da criao artstica. So aqui marcados os dois
plos em que se processa a criao do poema: o corao (as
sensaes donde o poema nasce) e a razo (a imaginao onde o
poema inventado).

Aspectos morfossintticos:
A ligao por meio do sndeto ( conjuno coordenativa
copulativa "e") das trs estrofes do poema impondo no s a
diviso do texto em trs partes lgicas, mas tambm sugerindo
uma sequncia lgica no desenvolvimento do assunto.
Os verbos, com excepo da forma teve(pretrito perfeito),
encontram-se no presente, o que est de acordo com a
natureza terica do poema, que anunciada pelo ttulo
"Autopsicografia" (estudo que o poeta faz do fenmeno
psicolgico que nele se passa, no ato de criao artstica,
portanto, no presente).
A forma do perfeito "teve" explica-se, porque exigida para marcar a
prioridade temporal em que o poeta experimentou as suas dores em
relao ao tempo (presente) em que o leitor experimenta a dor lida.
A expresso infinitiva "a entreter" apresenta-se com um ntido
aspeto durativo, insinuando a repetio continuada do processo
criativo. Note-se a insistncia do poeta no processo mais importante
da criao potica: o fingimento. Este processo marcado pelas
formas verbais "finge" e "fingir" e pelo substantivo "fingidor". O verbo
fingir (do latim "fingere " = fingir, pintar, desenhar, construir) aponta
no apenas para disfarar, mas tambm para construir, modelar,
envolvendo, assim, todo o processo criativo desenvolvido pelo poeta
na produo do poema: o poeta um artfice.
Perfrase - "os que leem o que escreve" (para significar os
leitores) portadora de uma expressividade especial: aponta
para os dois intervenientes fundamentais do processo potico
-o emissor (poeta) e os receptores- (leitores).

Alm da reiterao (repetio), j apontada, do verbo fingir,

h ainda a do verbo sentir, que no se deve desligar da repetio do
substantivo dor (trs vezes), alm de outras trs vezes que se repete
por intermdio de pronomes, ou expresses ("que","as duas", "a
que").
A insistncia na dor e no sentir est de acordo com o facto de o
poeta ter tomado a dor como tema exemplificativo da criao potica
e pelo facto de as sensaes (o sentir) serem o ponto de partida
dessa criao.
Expressividade dos advrbios: "Finge to completamente";...
Deveras sente"; "...sentem bem". Estes advrbios sugerem a
veemncia, o rigor com que a sensao da dor se impe, quer
ao poeta quer aos leitores. Os advrbios esto, pois, a marcar a
inteno do autor: expor a sua teoria potica com rigor. O
 ato de fingir to importante que o poeta o superlativou no
apenas pela expresso adverbial "to completamente", mas
tambm por meio da subordinada consecutiva "que chega a
fingir". Notemos que a subordinao (hipotaxe) muito mais
importante do que a coordenao (parataxe), o que est de
harmonia com um discurso terico que tem por finalidade
apresentar uma teoria da criao potica.
expressividade das duas metforas, de valor altamente
simblico, que se encontram na ltima estrofe: calhas de roda
e comboio de corda. Esse comboio de corda (o corao),
ultrapassando o significado denotativo de brinquedo, aponta
sobretudo para um sentido simblico relacionado com a funo
ldica da poesia e, assim, gira nas calhas de roda. Tambm
essas calhas de roda ultrapassam o significado de carris
(correspondente ao sentido de comboio de corda) para
apontarem simbolicamente para um rumo necessrio,
marcado pelo destino, qualquer coisa que sucede por
fatalidade, na vida (na roda da vida).

O poeta, pois, um ser predestinado a brincar

intelectualmente com as sensaes, elevando-as ao nvel da
arte potica, transformando-as num objeto artstico, que o
poema, tambm objeto de fruio ldica para os leitores.

Aspetos formais
Verso de redondilha maior (verso curto de sete slabas), de feio
rtmica popular, distribudos em quadras, para expor uma teoria
intelectualizada e de alto nvel mental.

Trata-se de um entre tantos paradoxos de que o proceder de Pessoa

frtil. Note-se que os casos frequentes de transporte, verificados em
grande parte dos versos, vm reduzir as dificuldades que o metro
curto poderia oferecer ao desenrolar do raciocnio do poeta.

A rima sempre cruzada, apresentando uma certa

irregularidade nos versos 1 e 3 da ltima estrofe. Notar os dois
pares rimticos fingidor/dor e razo/corao, em que se poder
ver uma certa inteno expressiva, se relacionarmos razo com
fingidor e o corao com dor: ficariam assim em lugar de
destaque, bem marcados os dois plos de criao potica as
sensaes e o fingimento.
O ttulo do poema pode levar-nos concluso de que o poeta
quer explicar o processo psquico que nele se passa, ao elaborar um
texto potico. Como se explica, ento, que o poeta nunca empregue o
pronome "eu", nem qualquer verbo na primeira pessoa, e que parte
precisamente de uma afirmao axiomtica, "O poeta um fingidor",
de aplicao universal, aplicvel a todos os poetas?

Por meio do ttulo, o autor quis significar que a teoria da

criao potica, exposta no poema, de valor universal porque
aplicvel a todo o verdadeiro poeta, foi elaborada por via da
autointrospeo, por meio da qual Fernando Pessoa verificou
o processo em si prprio. O ttulo aponta para o palco de
experimentao e verificao de uma teoria potica que o
autor julgou de valor universal.