Biografa de Leonardo Da Vinci

Leonardo da Vinci (Leonardo di ser Piero da Vinci) (Vinci, 15

de abril de 1452 -Amboise, 2 de mayo de 1519) fue
un polmata florentino del Renacimiento italiano. Fue a la
vez pintor, anatomista, arquitecto, paleontlogo,
artista, botnico, cientfico, escritor, escultor,
filsofo, ingeniero, inventor, msico, poeta y urbanista. Muri
acompaado de su fiel Francesco Melzi, a quien leg sus
proyectos, diseos y pinturas. Tras pasar su infancia en su
ciudad natal, Leonardo estudi con el clebre pintor
florentino Andrea de Verrocchio. Sus primeros trabajos de
importancia fueron creados en Miln al servicio del
duque Ludovico Sforza. Trabaj a continuacin
en Roma, Bolonia y Venecia, y pas los ltimos aos de su
vida en Francia, por invitacin del rey Francisco I.
Frecuentemente descrito como un arquetipo y smbolo del hombre del Renacimiento, genio
universal, adems de filsofo humanista cuya curiosidad infinita solo puede ser equiparable
a su capacidad inventiva, Leonardo da Vinci es considerado como uno de los ms grandes
pintores de todos los tiempos y, probablemente, es la persona con el mayor nmero de
talentos en mltiples disciplinas que jams ha existido. Como ingeniero e inventor,
Leonardo desarroll ideas muy adelantadas a su tiempo, tales como el helicptero, el carro
de combate, el submarino y el automvil. Muy pocos de sus proyectos llegaron a
construirse (entre ellos la mquina para medir el lmite elstico de un cable), puesto que la
mayora no eran realizables durante esa poca. Como cientfico, Leonardo da Vinci hizo
progresar mucho el conocimiento en las reas de anatoma, la ingeniera civil, la ptica y
la hidrodinmica.
Su asociacin histrica ms famosa es la pintura, siendo dos de sus obras ms clebres, La
Gioconda y La ltima Cena, copiadas y parodiadas en varias ocasiones, al igual que su
dibujo del Hombre de Vitruvio, que llegara a ser retomado en numerosos trabajos
derivados. No obstante, nicamente se conocen alrededor de 20 obras suyas, debido
principalmente a sus constantes (y a veces desastrosos) experimentos con nuevas tcnicas y
a su inconstancia crnica. Este reducido nmero de creaciones, junto con sus cuadernos que
contienen dibujos, diagramas cientficos y reflexiones sobre la naturaleza de la pintura,
constituyen un legado para las sucesivas generaciones de artistas.
La Gioconda La ltima cena San Juan Bautista
Virgen de las Rocas

Salvator Mundi
Biografa de Miguel ngel Asturias
(Guatemala, 1899 - Pars, 1974) Poeta, narrador,
dramaturgo, periodista y diplomtico guatemalteco,
considerado uno de los protagonistas de la literatura
hispanoamericana del siglo XX. Con su personalsimo
empleo de la lengua castellana construy uno de los mundos
verbales ms densos, sugerentes y dignos de estudio de las
letras hispnicas.
Se gradu de abogado en la Universidad de San Carlos, en
Guatemala, donde particip en la lucha contra la dictadura
de Estrada Cabrera, hasta que ste fue derrocado. Fund y
dirigi la Universidad Popular en 1922. Ya en ese entonces
empez escribir. Parti luego a Europa, donde vivi
intensamente los movimientos y sucesos que la
transformaban. Estudi lingstica y antropologa maya con
Raynaud, y de esa poca es su traduccin del Popol Vuh, junto con Jos Mara Hurtado de
Mendoza.
Regres a Guatemala en 1933, donde ejerci la docencia universitaria, fund el Diario del
Aire, primer radio peridico del pas, y vivi una agitada vida cultural y acadmica. En el
perodo revolucionario de 1944 a 1954 desempe varios cargos diplomticos. En 1966
gan el Premio Lenin de la Paz y en 1967 el Premio Nobel de Literatura. Muri en Madrid
el 9 de junio de 1974, pero sus restos reposan en el cementerio de Pere Lachaise, en Pars.
Para comprender su obra se debe tomar en cuenta el profundo influjo que ejercieron en l
tanto la cultura maya como la vida europea. Lo maya se arraiga en la cosmovisin de un
mundo que est asentado en un profundo y autntico pensamiento mgico y que atrapa en
sus relatos. Por otro lado, el influjo del surrealismo, la amistad con Paul luard y el
contacto con el Ulises de James Joyce son las otras fuerzas que marcan su escritura.
Asturias es considerado precursor del boom hispanoamericano por su experimentacin con
estructuras y recursos formales propios de la narrativa del siglo XX.
Su obra se inserta en la vanguardia literaria y abarca gneros diversos. Segn Albzurez
Palma, un exhaustivo estudioso de la obra de Asturias: "Como poeta lrico, ha dejado
constancia de sus ricas posibilidades en variedad de creaciones, algunas de temas ntimos,
otras vinculadas a temas folclricos, otras polticos, otras con sugestiones mgicas, barrocas
y de sorprendente fuerza imaginativa. Como dramaturgo, cre un teatro tocado por el
realismo mgico, denso en significacin humana y de notable podero verbal. Como
narrador, Asturias alcanz su mximo prestigio. Sus novelas y cuentos revelan una
apasionada y subjetiva captacin de la realidad en diversas facetas: la tragedia de las
dictaduras, el mundo mgico del indgena, el mundo de magia y ensueo de la niez, las
tradiciones de Guatemala, en sus novelas asoman los influjos entremezclados de diversas
tendencias, movimientos y corrientes literarias".
Su primera obra importante es Leyendas de Guatemala (1930), conjunto de relatos que
apareci en Pars con un prlogo de Paul Valry, y que pertenece a su primer ciclo junto
con El Seor Presidente (1946) y Hombres de maz (1949). El Seor Presidente tiene como
asunto la vida en Guatemala durante la dictadura de Estrada Cabrera. Dice el autor que "(...)
a travs de mi piel se filtr el ambiente de miedo, de inseguridad, de pnico telrico que se
respira en la obra". En Hombres de maz se puede ver el realismo mgico que subyace en
toda su creacin literaria. Representa, adems, una consideracin acerca del desarrollo de la
humanidad desde una sociedad primitiva, analfabeta, y desde el mundo actual, liberal y
capitalista.
En el gnero del cuento escribi adems Week-end en Guatemala, (1955), El espejo de Lida
Sal (1967), Tres de cuatro soles (1971). Adems de las novelas mencionadas,
public Viento fuerte (1950), El Papa verde (1954), Los ojos de los enterrados (1960), El
alhajadito (1961), Mulata de tal (1963), Maladrn (1969) y Viernes de dolores (1972).

Que es un teatrn
Se denomina teatrillo o teatrino al espacio de
representacin dentro de o sobre el cual los tteres
realizan la representacin de sus historias.
Generalmente, el teatrino cumple la funcin
de representar el ambiente escnico de la historia.
Muchas veces sirve tambin para ocultar a los
titiriteros, a fin de fortalecer la ilusin de que los
tteres tienen vida propia.
En la temprana poca medieval, las representaciones
de teatro de tteres solan referirse a historias
guerreras que ilustraban las tomas de los castillos y
las epopeyas de caballeros y cruzados. En dichas representaciones, el teatrillo sola tener la
forma o estar decorado como un pequeo castillo. De all tom, hasta nuestros das, su
nombre en ingls y francs (castelet). En Espaa se le dio el nombre de castillo ocastillejo,
en recuerdo de aquellas representaciones.
Hacia el siglo XVII apareci el nombre de retablo (palabra de procedencia eclesial) para
referirse a los castillos de pocas anteriores. Las gentes de la Baja Edad Media estaban
acostumbrados a entender las historias sagradas de la religin mediante imgenes y pinturas
que se exhiban en los retablos de las iglesias, y este modo de presentacin fue copiado para
que el pblico siguiera de la misma manera las historias que las marionetas les presentaban.
De all, el teatrino empez a llamarse retablo. En el captulo XXV de Don Quijote,
Cervantes describe muy bien uno de estos retablos, el de Maese Pedro:

5 clases de teatrines

1. Ttere de guante: se mueve a travs de la mano.

2. clsico: dedo ndice para la cabeza y hombros.
3. cataln: dedo ndice, corazn y anular para la cabeza, meique y pulgar
para los brazos.
4. Japons: la cabeza lleva en su base una bola que se sujeta entre los dedos
ndice y corazn y las manos van enganchadas directamente en los dedon
pulgar y meique.
 5.

Pasos para elaborar un teatrn

Sea como integrantes de un grupo o que hemos decidido dedicarnos a la profesin y oficio
de titiriteros, ser conveniente elaborar o
construir un teatrino profesional. Esta es una
recomendacin tambin necesaria para los
educadores por los colegios que tienen
programadas actividades con tteres. En este
caso se recomienda una pequea construccin
teatral fija. El castillo, o casa de los tteres, es un
elemento necesario para llevar a cabo nuestras
representaciones con mayor eficacia y seriedad.
El castillo nos permite ocultar a los
manipuladores y, al no ser visibles para el
pblico, evitamos que se distraiga la atencin de los espectadores.
Hay que cuidar de antemano que la embocadura o el espacio donde se mover los tteres
sea adecuado. Trataremos de que no sea demasiado alta mi lejana para los espectadores.
Tampoco ser demasiado elevada para los
manipuladores, pues si la duracin de una obra de
tteres resulta larga, nos fatiga y, quienes hemos
trabajado con muecos sabemos que despus de
quince o 20 minutos con los brazos levantados,
termina uno cansado. Pensemos tambin en lo
duro que sera soportar media hora estndar de
rodillas o sentados en el suelo y sin dejar de
manipular muecos. Claro que hay entrenamiento
y resistencia fsica de los titiriteros, pero a la larga
la calidad del trabajo se desvanece. Tenemos que
hacer hablar a nuestros muecos y desplazarlos con gran delicadeza, aspectos que no se
pueden atender con eficacia si nuestra posicin es inadecuada o poco cmoda.
Estructura interna: el teatrino consta de un armazn formado por tiras de madera. Entre ms
ligeras sean, mucho mejor. Cada tira de madera puede estar unida por medio de una
escuadra de metal y atornillados con tuercas. Esto nos permite una rpida instalacin y un
fcil y transporte al desmontarse en un instante. Slo en algunos casos se permiten clavos;
cuando el teatrino no va desplazarse y se tiene fijo en algn lugar de la escuela o del
parque. El castillo de la ilusin, es decir, el teatrino, se cubre por tres lados, dejando la parte
de atrs descubierta para que los manipuladores podamos realizar nuestras maniobras con
absoluta libertad. A veces tendremos que entrar o salir del teatrino para atender al pblico o
para interactuar con los espectadores. Estas paredes pueden ser cubiertas con una amplia
cortina o cubrir estas tres partes de tal forma que permitan ocultar al manipulador. Cuando
hablamos de esta vestidura para recubrir nuestro castillo, recomendamos que de preferencia
sea negra o, en todo caso, que no sea traslcida, para que no se puedan ver las acciones que
realizamos al interior del teatrino.
La varanda o banda es la parte inferior de la boca-escena, y sirve para colocar fermas y
otras piezas de utilera, lo mismo que los muecos, mientras los llevamos a escena. Las
fermas son elementos del decorado con formas rgidas que ascienden desde el suelo o desde
los fosos hacia las alturas, pasando por las aberturas que atraviesa el piso del escenario.
Generalmente representan montaas, el horizonte del mar, malezas, rboles y casi siempre
sirven para aforar las intersecciones de los telones, sobre todo las partes bajas, aquellas que
quedan a ras del suelo.. En el caso de los teatinos, las fermas se colocan a ras de suelo, con
varillas o soportes de cemento o metal.
Encima de la boca-escena o embocadura del teatrino se coloca un telar, que puede estar
compuesto de una parrilla y varios tiros, sobre ellos se cuelgan otros elementos que se
utilicen en el decorado.
La parrilla se apoya en los laterales del
castillo y tambin est formada por tiras de
madera, tambin puede ir sujeta con armellas,
por donde pasan las cuerdas para soportar el
decorado un teln de fondo. Tiro es el
conjunto de varas y cuerdas que sostienen a la
parrilla. Las cuerdas tienen en el otro extremo
un contrapeso, para evitar el libre juego a lo
largo de su extensin y para que algn
decorado o elemento escenogrfico no vaya a
colgarse.
Existe otro elemento que se llama bambalinn
y que se coloca en la parte superior, siempre al frente y que nos ayuda a cubrir el fondo de
telones o escenario colocado en el teatrino. Aparte de estos elementos, quiz sea necesario
mencionar al ciclorama, que viene siendo un teln elaborado en lienzo de color azul y que
se coloca al fondo del escenario, en este caso del teatrino, para dar la sensacin de
profundidad en el espacio.
El resto de telones ya no los mencionaremos, pues slo se utilizan en el teatro profesional
bien acondicionados. Slo agregaremos que en el teatro guiol existen dos conceptos
bsicos como solucin escenogrfica: el bidimensional y el tridimensional. Cuando se
trabaja de forma tridimensional se usan algunos elementos corpreos que pueden
construirse de cartn para dar volumen y sensacin de peso dichos elementos pueden
apoyarse sobre el piso.
Una solucin ms que debo comentar es aquella que tiene que ver con los castillos
divididos en dos partes. Es todo les permite armarse ms fcilmente, pues tendremos un
castillo partido por la mitad. Los manipuladores, entonces, pueden llegar y colocarlo en la
parte inferior en el suelo y encima la parte superior del castillo. Dicha posicin puede
invertir se, pues a veces era necesario dejar la boca del escenario en la parte baja, sobre
todo cuando las marionetas se desplazan en el suelo.
Los teatrinos son elaborados, adems de la tcnica ya conocida como castillo, segn las
necesidades de cada grupo. Por eso existen los teatrinos cuadrados, los redondos, algunos
rectangulares o bien los que mencionaremos a continuacin y que podramos denominar
como teatrinos emergentes.

Clases y medidas de cables

Tipos de conductores elctricos
Recordamos que el conductor es el componente que transporta la electricidad.

Conductor de alambre desnudo

Es un solo alambre en estado solido, no es flexible y no tiene recubrimiento, un ejemplo de

uso este tipo de conductores es la utilizacin para la conexin a tierra en conjunto con las
picas de tierra.

Conductor de alambre aislado

Es exactamente lo mismo que el conductor de alambre desnudo con tan solo una diferencia,
en este caso el conductor va recubierto de una capa de aislante de material plastico para que
el conductor no entre en contacto con ningn otro elemento como otros conductores,
personas u objetos metlicos. El alambre aislado se utiliza mucho mas que el cobre desnudo
tanto en viviendas como oficinas.

Conductor de cable flexible

El cable elctrico flexible es el mas comercializado y el mas aplicado, est compuesto por
multitud de finos alambres recubiertos por materia plstica. Son tan flexibles porque al ser
muchos alambres finos en vez de un alambre conductor gordo se consigue que se puedan
doblar con facilidad, son muy maleables.

Conductor de cordn
Estn formados por mas de un cable o alambre, se juntan todos
y se envuelven de manera conjunta por segunda vez, es decir,
tienen el propio aislamiento de cada conductor mas uno que los
rene a todos en un conjunto nico.

Medidas de los cables elctricos

Las medidas de los cables y alambres elctricos se suelen categorizar en calibres si se habla
del sistema AWG (American Wire Gauge), sin embargo es mas comn conocerlos
dependiendo del diametro del cable en el sistema metrico decimal y categorizarlos en
milimetros cuadrados dependiendo del dimetro de la seccin. La siguiente tabla tambin
es muy til para saber las equivalencias de calibre en mm2.

CALIBRE DIAMETRO CONSUMO DE

FOTO EJEMPLOS
/ AWG EN MM2 CORRIENTE
 Aires acondicionados
centrales, equipos
6 16mm2 Muy alto industriales (se requiere
instalacin especial de
240 volts).
Aires acondicionados,
estufas elctricas y
8 10mm2 Alto
acometidas de energa
elctrica.
Secadoras de ropa,
refrigeradores, aires
10 6mm2 Medio - alto
acondicionados de
ventana.
Hornos de microondas,
licuadoras, contactos de
12 4mm2 Medio
casas y oficinas,
extensiones de uso rudo.
Cableado de
iluminacin, contactos
14 2.5mm2 Medio - bajo
de casas, extensiones
reforzadas.

Extensiones de bajo
16 1.5mm2 Bajo
consumo, lmparas.

Productos electrnicos
como termostatos,
18 1mm2 Muy bajo
timbres o sistemas de
seguridad.

Tipos de amarres o empalmes con cables

Empalme cola de rata
Este tipo de empalme se emplea cuando los cables no van a estar sujetos a esfuerzos de
tensin elevados. Se utiliza para hacer las conexiones de los cables en las cajas de conexin
o salidas, ya sea de tomacorrientes o interruptores. En este tipo de uniones, el encintado
puede ser sustituido por un conector de capuchn.
1. Retire aproximadamente 1 pulgada de aislamiento de cada una de las puntas de los
conductores a unir.
2. Coloque las puntas formando una "X" un poco antes de donde est el aislante, y con la
ayuda de una pinza comience a torcer las puntas desnudas como si fuera una cuerda.
3. Apriete correctamente la unin, pero de forma firme, sin estropear los cables. Si desea
sustituir el encintado coloque el conector de capuchn.

Empalme Western Union

Este empalme nos sirve para unir dos alambres; soporta mayores esfuerzos de
tensin y se utiliza principalmente para tendidos.
1. Retire el aislamiento aproximadamente 8 cm de la punta de los conductores a
unir.
2. Realice a cada alambre un doblez en forma de L a 2,5 cm aproximadamente del
aislamiento.
3. Cruce los cables y con la ayuda de las pinzas comience a doblar una de las
puntas enrollando alrededor del otro conductor, apretando las espiras o vueltas con las
pinzas.
4. Una vez que ha terminado de enrollar una de las puntas, repita el proceso con la otra
punta trabajando en direccin contraria.
5. Corte los sobrantes de alambre,

Empalme dplex
En la figura 1.15 se ilustra este empalme, el cual es utilizado para unir alambres dplex.
Este empalme est compuesto por dos uniones Western Union, realizados
escalonadamente, con el propsito de evitar dimetros excesivos al colocar la cinta
aislante y evitar un posible cortocircuito.

Empalme de cables en T o en derivacin simple

Para realizar una unin de un alambre a otro que corre sin interrupcin, se emplea este tipo
de empalme.
1. Retire aproximadamente 3 cm de aislamiento del alambre que corre, utilice navaja o
pinzas.
2. Retire aproximadamente 8 cm de aislamiento de la punta del cable que va a unir.
3. Coloque el alambre a derivar en forma perpendicular (en ngulo recto) al
alambre corrido (principal).
4. Con la mano comience a enrollar el alambre derivado sobre el alambre principal
en forma de espiras, con la ayuda de las pinzas apriete las espiras o vueltas.
5. Corte el sobrante y verifique que las espiras no queden encimadas al aislamiento.

Empalme de cables en T o derivacin con nudo

Empalme de cables en T o de derivacin mltiple

Este empalme se emplea para realizar uniones entre una punta de un cable de derivacin a
otro que corre de manera continua.
1. Retire aproximadamente de 3 a 5 cm del aislamiento del cable principal que corre; si es
necesario, con una lija limpie el tramo desnudo.
2. Con la ayuda de las pinzas, abra el cable principal, girndolo en sentido contrario al
trenzado de los alambres.
3. Introduzca el desarmador o las pinzas en medio de los alambres separndolos en
dos partes y formando una V, para que en la abertura entre la punta del cable derivado.
4. Retire aproximadamente de 3 a 5 cm del aislamiento de la punta del cable a
unir, lmpiese y enderece los alambres.
5. Corte el alambre central del cable que va a unir, a partir de donde comienza el
aislamiento.
6. Introduzca los alambres del cable a unir en la abertura del cable corrido y separe en dos
partes iguales los alambres.
7. Comience a enrollar una de las partes de los alambres del cable a unir sobre el cable
principal en sentido contrario al trenzado.
8. Enrolle la otra parte de los alambres del cable a unir en sentido contrario a la parte
anterior y con la ayuda de las pinzas apriete las espiras o vueltas.
Empalme de prolongacin
Este tipo de empalme se utiliza para la prolongacin de cables gruesos.
1. Retire aproximadamente de 8 a 10 cm de aislamiento de las puntas de los cables a unir.
2. Con un alambre delgado (o sujtelo con un alicate), realice un atado en forma
de anillo de aproximadamente 3 cm del aislamiento de cada una de las puntas y con las
pinzas apritelos.
3. Abra los alambres del cable tomando como punto de partida el anillo, enderece y limpie
cada alambre.
4. De cada uno de los cables corte el alambre central a la altura de donde realiz la atadura
del anillo.
5. Retire el anillo de una de las puntas de los cables y coloque sta de frente a la otra
punta, entrelazando los hilos que quedaron abiertos.
6. Comience a enrollar los alambres de la punta del cable atado, en sentido contrario al
trenzado del cable al que le quit la atadura o anillo.
7. Quite el anillo de la otra punta y comience a enrollar los hilos del otro lado, contine
enrollando hasta que no queden puntas sueltas.
8. Con la ayuda de las pinzas, apriete las vueltas o espiras y corte los extremos sobrantes.

Diagrama de un circuito de iluminacin

Existen cinco modalidades:

-. Punto de luz simple

-. Punto de luz conmutado
-. Punto de luz de cruce
-. Dos puntos de luz simultneos
-. Dos puntos de luz independientes
Utensilios de seguridad en instalaciones elctricas
o use un buen par de zapatos de seguridad resistentes al aceite con suelas y tacones
antiresbalantes;
o no use ropa que le restrinja el movimiento;
o use ropa de algodn o ropa incombustible
o evite la ropa suelta ya que puede enredarse en el equipo;
o abotone los puos de la camisa;
o qutese las corbatas, joyas, bufandas y relojes de pulsera;
o recoja el cabello largo con gorros o redes;
o use cascos protectores clase B cuando trabaje cerca de cables elctricos elevados;
o evite los cinturones con hebillas grandes de metal;
o cuando use un cinturn para cargar herramientas no deje que las herramientas
cuelguen fuera de los sujetadores o que cuelguen fuera del cinturn; y
o qutese el cinturn de cargar herramientas antes de comenzar a trabajar en lugares
pequeos. Se recomienda el siguiente equipo de proteccin personal (PPE, por sus
siglas en ingls) para evitar que su cuerpo se convierta en un conductor de
electricidad:
o proteccin para la cabeza, ojos y cara no conductora de electricidad;
o ropa y guantes de goma; y
o zapatos o botas con suela de goma