pera en el Barrocco:

En la historia del arte y de la msica de Europa se denomina al periodo

comprendido entre 1600 y 1750. Este movimiento surge en Italia, para extenderse
posteriormente por toda Europa y desaparecer en Espaa e Inglaterra. Se
caracteriza por la aparicin del bajo continuo, el nfasis en los contrastes y la
bsqueda de lo extravagante, que encierra un gusto por la ornamentacin y el
virtuosismo.

La msica barroca refleja la concepcin, a diferencia de la habida durante el

Renacimiento, de que el ser humano no es un vivo retrato de Dios ni es el ideal de
belleza y medida, sino que es sensible a sus pasiones y fantasas. Esta nueva
conciencia determina la relacin del hombre con la naturaleza no sujeta a la
tradicin y la fe sino al empirismo y la crtica, e inspirada en la conviccin de un
todo armnico.

La msica barroca introduce innovaciones con respecto a las pocas precedentes

como son la armona mayor y menor, la individualizacin de la voz solista, la
monodia con la aparicin del aria y el madrigal, pueden encontrase formas de
ejecucin libres, sin una mtrica regular, y propias de estilos como el recitativo o el
solista instrumental e improvisatorio.

Esto es un repaso de la pera barroca y sus principales caractersticas:

La pera, y en este caso la pera barroca, en sus inicios era una actividad
protegida por la aristocracia y la nobleza.

Pas de los palacios a los teatros que crearon los empresarios.

El canto, cuanto ms ornamentado (adornado) fuera, mejor.

En 1637 la idea de una temporada (Carnaval) de peras de inters pblico,

sostenida por la venta de boletos, surgi en Venecia. Monteverdi se haba radicado
all, y compuso sus ltimas peras, Il ritorno d'Ulisse in patria y L'incoronazione di
Poppea, para el teatro veneciano en la dcada de 1640.

Aparece tambin la escenografa, que al principio era inexistente.

Un motivo de peso para que esto ocurriera fue el intento de atraer a los teatros de
pera pblicos a los miembros de la creciente clase mercantil, nuevamente
vigorosa, pero an menos culta que las clases nobles.

Surgen los intermezzi ( intermedios) que eran nmeros musicales, generalmente

cmicos, que no tenan relacin, necesariamente, con la trama de la pera que se
estaba ejecutando.

1
Por supuesto, estos nuevos movimientos, intermezzi, darn ms adelante, lugar al
nacimiento de la pera buffa en el periodo clsico.

La pera seria fue elevada en tono y altamente estilizada en forma, consistiendo

generalmente en recitativo secco intercalado con largas arias da capo ( con
repeticin desde el comienzo). Esto produjo grandes oportunidades para el
virtuosismo vocal, y durante la era dorada de la pera seria el cantante se convirti
en estrella. Los roles de hroe fueron usualmente escritos para la voz de castrato,
( hombres con voces femeninas) tales como Farinelli y Senesino.

GRANDES COMPOSITORES DE PERA BARROCA

Claudio Monteverdi (1567-1643)

Jean Baptiste Lully (1632-1687)
Marc-Antoine Charpentier (1643-1704)
Henry Purcell (1658/59-1695)
Alessandro Scarlatti (1660-1725)
Jean-Philippe Rameau (1683-1764)
Georg Friedrich Handel (1685-1759)
Giovanni Battista Pergolesi (1710-1736)

pera en el Clasicismo:

Por clasicismo y en particular el clasicismo Viens, se entiende el estilo musical que

floreci a mediados del siglo XVII y principios del XIX encarnado en la msica de
Haydn, Mozart y Beethoven, caracterizado por la perfeccin de la forma.

Aunque el perodo clsico en la msica occidental se refiere principalmente al

clasicismo viens ya mencionado, se considera antecedente el denominado
clasicismo versallesco protagonizado por Lully y Rameau, sin que exista entre los
dos puntos de encuentro en el aspecto esttico. Podra decirse que el primero
pertenece a la Nueva Era (Revolucin francesa) mientras que el ltimo pertenece al
Antiguo Rgimen.

El estilo clsico se caracteriza por el uso temtico de los matices y del colorido
orquestal. Mozart crea el nmero concertante en la pera, movimiento o nmero
escnico donde cantan todos los personajes a la vez. A diferencia de periodos
anteriores donde las escenas se sucedan como cuadros prcticamente sin
asociacin musical entre s.

Asimismo el empleo de la modulacin (cambio de tonalidad) con el objeto de

permitir la alternancia entre largos pasajes de tensin y relajacin. Tambin es
propio del estilo viens y de Haydn en particular el uso del contraste entre acentos
serios y cmicos en las obras musicales.

La transicin del Barroco al Clasicismo se produce de forma gradual a travs del

estilo galante francs, el nuevo tono italiano en la pera bufa y el rococ musical.

Se suprime el bajo continuo propio del periodo barroco.

2
Ya desde inicios del siglo XVIII se haba convertido en un fastuoso espectculo de
corte, a travs del cual los monarcas y aristcratas exhiban su esplendor. Los
temas se referan a la mitologa y representaban grandes tragedias lrico-heroicas,
montadas con gran aparato: era la llamada pera seria, cantada en italiano.

Por el contrario, las clases sociales menos favorecidas contaban con su propio
teatro musical, la pera buffa, pequeas actuaciones satrico-burlescas. De breve
duracin y argumento simple, recurren a la expresin directa en lenguaje coloquial
y se sirven de dos o tres personajes solamente, reduciendo al mximo los
elementos musicales, en los que desde luego estn ausentes los coros y cobra la
mayor importancia la meloda popular de fcil construccin. La pera buffa gan
importancia y nivel artstico durante el Clasicismo, y aparecieron adems versiones
nacionales, escritas en la lengua local y con dilogos en lugar de recitativos, como
el Singspiel en Alemania, la zarzuela en Espaa, la opra-comique en Francia y
ballad opera en Inglaterra.

Algunos dilogos se recitaban en lugar de cantarse y los argumentos solan tratar de gentes y
lugares comunes, en lugar de personajes mitolgicos.

Dado que las peras cmicas ponan ms nfasis en la naturalidad que en el talento
escnico, ofrecieron la oportunidad a los compositores de peras serias de dar
ms realismo a sus composiciones. El msico que transform la opera buffa italiana
en un arte serio fue Wolfgang Amadeus Mozart

Los singspiels de Mozart en alemn van desde el cmico El rapto del serrallo
(1782), a la simbologa tica de inspiracin masnica de La flauta mgica (1791).

Una de las diferencias en la estructura musical entre este periodo clsico y el

anterior-barroco- es la sencillez meldica de las frases musicales, abandonando por
completo el complejo modo puntilloso y cargado en la composicin.

GRANDES COMPOSITORES DE PERA CLSICA

Wolfgang Amadeus Mozart 1756-1791

Christoph Gluck 1714-1787

Listado de peras Barrocas:

1600 - 1699
Ao Ttulo Autor Comentario

160 Eurdice Jacopo Peri Es la primera pera conservada dentro de las escritas en el

3
0 llamado stile rappresentativo, en el que, contra la praxis de la
poca, se cantaba en una sola voz y con un breve
acompaamiento orquestal.

1607 Orfeo Claudio Considerada por muchos como la primera pera. Monteverdi
Monteverdi tena la conciencia de que se encontraba ante un nuevo gnero
musical y que, por lo tanto, no poda regirse por las normas de
anteriores espectculos, incluyendo aquellos de Peri.

1639 Le nozze di Francesco Es la primera pera de Cavalli. Se la considera la primera pera

Teti e di Cavalli veneciana de la que se conserva la msica.
Peleo

1640 El retorno de Claudio La primera pera de Monteverdi para Venecia, basada en La

Ulises a la Monteverdi Odisea de Homero. Exhibe el dominio del compositor en el
patria retrato de individuos genuinos en oposicin a aquellos
estereotipados. Es la penltima pera del compositor y, aunque
hay notables diferencias respecto a las anteriores, no existen
dudas acerca de su autora.

1642 La Claudio La ltima pera de Monteverdi, compuesta para la audiencia

coronacin Monteverdi veneciana. Todava se interpreta con frecuencia en la
de Popea actualidad. Su contexto veneciano ayuda a explicar la ausencia
completa del tono moralizante a menudo asociado con la pera
de esa poca.

1644 El Ormindo Francesco Una de las primeras peras de Cavalli en ser representadas en
Cavalli el siglo XX. La ambigedad de algunos personajes, favorecida
por la aparicin de los castrati, slo se entiende si tenemos en
cuenta que estamos en la poca previctoriana.

1649 Giasone Francesco Como todas las peras venecianas de este perodo, las escenas
Cavalli alusivas al drama clsico se acompaan con escenas cmicas de
largos recitales a cargo de nodrizas, criados y otros personajes
de tipo humorstico.

1649 Orontea Antonio Cesti Lo que la hace especialmente notable es su Prlogo, en el que el
Amor y la Filosofa discuten de manera aguda y divertida. Fue
la primera pera italiana representada en la corte austraca.

1651 La Calisto Francesco La novena de las once peras que Cavalli escribi con Faustini.
Cavalli Es notable ser una stira de las divinidades de la mitologa

4
 clsica.

1662 Ercole Francesco Escogida para la boda de Luis XIV a modo de divulgar la pera
amante Cavalli italiana en Pars.

1674 Alceste Jean-Baptiste Con esta pera se abre una amplia tradicin
Lully operstica francesa, considerablemente distinta de la italiana
por su inferioridad vocal.

1676 Acis y Jean-Baptiste La pera est cargada de escenas fuertes: desde solos y
Galatea Lully fragmentos vocales corales hasta su maravillosa msica
orquestal. De forma inusual en Lully, los amantes mueren
trgicamente.

1683 Dido y Eneas Henry A menudo considerada la primera pera en lengua inglesa. Se
Purcell estren en la corte de Carlos II en 1683.

1686 Armide Jean-Baptiste En ella se muestra un continuum sonoro en el que se

Lully establecen pocas diferencias entre las arias y los recitativos,
configurando una forma de expresividad natural muy eficaz a la
hora de cautivar a los espectadores que se antepona al
virtuosismo vocal de la pera italiana. El paradigma de la nueva
pera francesa es el recitativo "Enfin, il est en ma puissance" de
Armida.

1692 La reina de Henry Considerada ms una semipera que una pera genuina. Es
las hadas Purcell considerada, a menudo, como la mejor obra dramtica de
Purcell.

1693 Medea Marc- Charpentier escandaliz a los conservadores introduciendo un

Antoine nmero para solista y coro concebido a la manera italiana y
Charpentier cantado en esta lengua.

1700 - 1749
Ao Ttulo Autor Comentario

170 Il pi bel Georg Fue la primera representacin operstica en Espaa y la primera

8 nome Friedrich de una pera italiana en la Pennsula Ibrica.
Hndel

5
1710 Agripina Georg Es la ltima pera que Hndel compuso en Italia. Result ser un
Friedrich gran xito , lo que otorg gran reputacin al compositor alemn.
Hndel

1711 Rinaldo Georg La primera pera de Hndel para el escenario de Londres, fue
Friedrich tambin la primera pera escrita completamente en italiano
Hndel interpretada en Londres. Papeles masculinos que deben ser
interpretados por voces femeninas o contratenores, con
supresiones y cambios posteriores al estreno, son las dificultades
para representar estas peras actualmente. Muy notable
el aria Lascia ch'io pianga.

1718 Il trionfo Alessandro Primera pera bufa napolitana de la poca del nacimiento de
dell'onore Scarlatti dicho gnero que se ha sido conservada por completo.

1724 Julio Csar Georg Se considera una de las mejores peras de Hndel y de todo el
en Egipto Friedrich repertorio clsico. Destaca por sus partes vocales, de gran
Hndel profundidad. Ha sido la obra ms difundida del autor en el siglo
XX.

1724 Tamerlano Georg Contiene una brillante escena de la muerte de Bajazeto, que tiene
Friedrich la particularidad de haber sido escrita para tenor -papel nada
Hndel frecuente en sus peras-. Esta escena es considerada uno de los
mejores momentos de la obra de Hndel.

1725 Rodelinda Georg Muy exitosa en su tiempo. Contiene el papel para tenor ms
Friedrich complejo de su produccin.
Hndel

1725 Pimpinone Georg Se cantaba normalmente con los dilogos en alemn y las arias y
Philipp duetos en italiano. No se interpret hasta los aos 60, cuando
Telemann comenz a circular por Europa.

1727 Orlando Antonio La versin original duraba seis horas. Actualmente se interpreta
Furioso Vivaldi con una drstica reduccin.

1732 Lo frate Giovanni Excelente muestra del tipo de pera bufa (comedias recargadas
'nnamorato Battista con multitud de personajes) que naci en Npolesa comienzos
Pergolesi del siglo XVIII.

1733 La serva Giovanni Se convirti en un modelo para muchas de las peras bufas que la
padrona Battista siguieron, incluyendo aquellas de Mozart.
Pergolesi

6
1733 Hippolyte et Jean- La primera pera de Rameau. Provoc gran controversia en su
Aricie Philippe estreno.
Rameau

1735 Alcina Georg Junto con Ariodante form parte de la primera temporada
Friedrich del Covent Garden.
Hndel

1735 Las indias Jean- En este trabajo Rameau aade profundidad emocional y potencia
galantes Philippe a la forma tradicionalmente ms ligera de lapera-ballet, iniciada
Rameau por Lully.

1737 Cstor y Jean- Consiguiendo inicialmente un xito moderado, cuando se volvi a

Plux Philippe interpretar en 1754 fue considerada como el mejor logro de
Rameau Rameau.

1738 Serse Georg Es una desviacin del modelo habitual de pera seria, pues
Friedrich contiene algunos elementos de la pera bufa, algo muy poco
Hndel habitual en Hndel. Incluye el aria Ombra mai fu, considerada,
quizs, como la ms conocida del autor.

1745 Platea Jean- La pera cmica ms famosa de Rameau. Originalmente una

Philippe diversin de corte, su reestreno en 1754, la convirti en
Rameau extremadamente popular entre la audiencia francesa.

Listado de peras Clsicas:

1750 - 1799
Ao Ttulo Autor Comentario

1762 Orfeo ed Christoph La pera ms popular de Gluck es, adems, el primer trabajo en
Euridice Willibald el que el compositor intent reformar los excesos de la pera seria
Gluck italiana. Es la pera ms antigua representada asiduamente.
Aparte de su msica exquisita, en su xito, han contribuido los
medios requeridos para su representacin.

1767 Alceste Christoph La segunda pera de "reforma" de Gluck; actualmente se

Willibald representa en su revisin francesa de 1776.
Gluck

7
176 Bastien und Wolfgang Singspiel en un acto basado en una parodia de la novela
8 Bastienne Amadeus de Rousseau Le devin du village. Fue la primera pera estrenada
Mozart de Mozart.

176 Lo speziale Joseph Mahler la reestren en 1899 basndose en una reconstruccin de

8 Haydn Robert Hirschfeld, tras un siglo entero sin representarse ninguna
pera de Haydn en escena.

1770 Mitridate, re Wolfgang Compuesta cuando Mozart tena 14 aos, fue escrita para un
di Ponto Amadeus exigente casting de cantantes, durando su produccin ms de 6
Mozart horas. Un argumento falto de inters slo sirve para deleitarse
con las complicadas arias de gran elegancia vocal.

1772 Lucio Silla Wolfgang Esta pera de los aos adolescentes de Mozart no se reestren
Amadeus hasta 1929, tras su ejecucin inicial con 25 actuaciones.
Mozart

1774 Iphignie en Christoph Primera pera que Gluck compuso para Pars, y con la que
Aulide Willibald alcanz la cima de su obra reformadora.
Gluck

1775 La finta Wolfgang Esta obra suele considerarse la primera pera bufa importante de
giardiniera Amadeus Mozart, siendo el primer encargo que recibi de Mnich. La
Mozart pera comienza a reflejar la personalidad de Mozart como el
creador de un teatro musical especialmente refinado.

1777 Il mondo Joseph Esta pera es la ltima de las tres que Haydn musicaliz a partir
della luna Haydn de libretos de Carlo Goldoni.

1777 Armide Christoph Gluck utiliz un libreto originalmente compuesto por Lully para
Willibald esta obra francesa.
Gluck

1779 Iphignie en Christoph El ltimo trabajo de Gluck y su obra maestra. Es la pera de

Tauride Willibald Gluck ms orientada hacia la reforma, por ser la ms austera, la
Gluck que cuenta con ms arias cortas y la ms vinculada al
movimiento neoclsico.

1781 Idomeneo Wolfgang Normalmente considerada como la primera pera madura de

Amadeus Mozart, Idomeneo fue compuesta despus de una larga pausa sin
Mozart componer peras. Mozart empieza a dar mayor importancia al
coro y a recortar losrecitativos.

8
1781 La serva Giovanni Por falta de tiempo, hizo su versin de la pieza de Pergolesi. La
padrona Paisiello obra recorri todos los teatros de Europa con gran xito.

1782 El rapto en Wolfgang Se considera la primera obra maestra cmica de Mozart, siendo
el Serrallo Amadeus frecuentemente interpretada en la actualidad.
Mozart

1782 Il barbiere Giovanni La pera cmica ms famosa de Paisiello, ms tarde eclipsada por
di Siviglia Paisiello el trabajo de Rossini del mismo nombre.

178 Armida Joseph Fue una de sus peras ms divulgadas en su tiempo. Despus,
4 Haydn prcticamente no ha sido representada.

178 Las bodas de Wolfgang La primera de la famosa serie de peras de Mozart con libreto
6 Fgaro Amadeus de Lorenzo Da Ponte, es ahora la pera ms popular del
Mozart compositor austriaco. Mozart convirti la historia
de Beaumarchais en una pera bufa italiana sin ninguna relacin
musical con Espaa.

178 Nina Giovanni La importancia histrica de esta pera reside en haber sido la
6 Paisiello primera en introducir una escena de locura que se fue
imponiendo en el Romanticismo.

1787 Don Wolfgang La segunda con libreto de Da Ponte, Don Giovanni ha supuesto
Giovanni Amadeus desde entonces un rompecabezas para escritores y filsofos sobre
Mozart su composicin. Fue la nica pera de Mozart que se represent
con cierta regularidad durante el siglo XIX.

179 Cos fan Wolfgang La tercera y ltima con libreto de Da Ponte. Fue poco
0 tutte Amadeus representada durante el siglo XIX por considerarse su trama
Mozart inmoral. Con menos presupuesto, con menos personajes y
exigencias escnicas, es en esta pera donde el espritu
mozartiano est ms concentrado.

1791 La clemenza Wolfgang Fue muy popular en Alemania hasta 1810; despus qued en el
di Tito Amadeus olvido y no fue rescatada hasta mediados del siglo XX. A pesar de
Mozart su argumento imposible, se considera una de las siete peras ms
grandes de Mozart.

1791 La flauta Wolfgang Llegndose a describir como "la apoteosis del Singspiel", fue
mgica Amadeus denigrada durante el siglo XIX por su confusin y falta de
Mozart definicin. No se convirti en pera de culto hasta la segunda
mitad del siglo XX.

9
10