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A POTICA
DA DIREO
TEATRAL
O diretor-pedagogo
e a arte de conduzir
processos
ROBSON CARLOS HADERCHPEK
A POTICA
DA DIREO
TEATRAL
O diretor-pedagogo
e a arte de conduzir
processos
Editora da UFRN
NATAL | 2016
REITORA
ngela Maria Paiva Cruz
VICE-REITOR
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REVISO
Clara Andrade Advncula
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DESIGN EDITORIAL
Raphael Andrade
Victor Hugo Rocha Silva
ROBSON CARLOS HADERCHPEK
A POTICA
DA DIREO
TEATRAL
O diretor-pedagogo
e a arte de conduzir
processos
Coordenadoria de Servios Tcnicos
Catalogao da publicao na Fonte. UFRN/Biblioteca Central Zila Mamede
Mrcia Strazzacappa
Doutora em Artes - estudos teatrais e coreogrficos pela Universi-
dade de Paris, Frana. Professora da Faculdade de Educao da
Unicamp. Bolsista de produtividade em pesquisa do CNPq.
Agradecimentos
Como se chega
a ser o que se ?
A POTICA
DA DIREO No haveria criatividade sem a curiosidade que nos
TEATRAL move e que nos pe pacientemente impacientes diante
O diretor-pedagogo
e a arte de conduzir
do mundo que no fizemos, acrescentando a ele algo
processos que fazemos (FREIRE, 1996, p. 32)
Como se chega
a ser o que se ?1
Neste momento, a opo mais verdadeira para esta
resposta encontra-se no meu percurso, e para tanto o meu
impulso primeiro olhar para trs e tentar ler meus pr-
prios rastros. Seguindo estas pistas, deparei-me com algo
mal resolvido, com uma inquietude que necessitava ser in-
vestigada: Seria possvel estabelecer um modelo referen-
cial que pudesse ser utilizado como base na conduo de
um processo criativo?
Compreendendo minha trajetria dentro do univer-
so teatral e buscando amparo em minha prtica artstica,
quando me lano esta pergunta, no h como desvincular a
Caminhos da
Direo Teatral
A POTICA
Mas, ento, ao menos, que no artigo da morte,
DA DIREO peguem em mim, e me depositem numa canoinha
TEATRAL de nada, nessa gua, que no pra, de longas bei-
O diretor-pedagogo
e a arte de conduzir
ras: e, eu, rio abaixo, rio a fora, rio a dentro o rio
processos (GUIMARES ROSA, 1968, p. 85).
Caminhos da
Direo Teatral
1.1 A arte de conduzir processos
A tendncia de um processo criativo voltado para a
formao do ator a imperfeio, mas talvez esta seja
mais reveladora e mais interessante para o artista do que a
dita perfeio, pois o imperfeito abre espao para as dvi-
das, para o erro e para o registro de um percurso, que deixa
os rastros para serem seguidos e para serem desvendados.
Segundo Larrosa:
O diretor-pedagogo e
a potica da direo
teatral
A POTICA
DA DIREO
TEATRAL El arte comienza com la invencin del
O diretor-pedagogo
e a arte de conduzir
poeta, del director, del artista, del pintor...
processos (KNBEL, 1991, p. 67).
O diretor-pedagogo e a
potica da direo teatral
2.1. Os desdobramentos da direo
teatral ao longo do tempo
A arte da direo teatral vem ao longo do tempo so-
frendo transformaes. Em razo das terminologias em-
pregadas em dados momentos histricos e dos desdobra-
mentos da funo encontramos diversas designaes para
tal ofcio: diretor teatral, encenador, ensaiador etc.
No Dicionrio de Teatro de Patrice Pavis, encontramos
Descrio sumria
Os diretores de cinema, teatro, televiso e rdio
dirigem, criando, coordenando, supervisionando
e avaliando aspectos artsticos, tcnicos e finan-
ceiros referentes realizao de filmes, peas de
teatro, espetculos de dana, pera e musicais,
programas de televiso e rdio, vdeos, multim-
dia e peas publicitrias.
Formao e experincia
O exerccio das ocupaes da famlia requer for-
mao inicial equivalente ao superior completo.
O exerccio pleno das atividades demanda pelo
menos cinco anos de experincia, uma vez que a
expertise esperada advm da prtica repetida.
Notas
Podem ocorrer casos de Diretores que tambm
exercem funes de Produtores de espetculos,
Atores, Professores. Para codific-los considerar
2.4 O diretor-pedagogo
Muitas vezes, alm de abarcar todas as tarefas perti-
nentes sua funo, o diretor tambm acaba cumprindo
outra funo: a de pedagogo. Em muitos casos, ele ne-
cessita relativizar os preceitos de sua profisso em razo
da sua relao com os atores e com a sua equipe. Robert
Benedetti em seu texto: Diretor Versus Equipe (1980) fala-
nos um pouco das condies necessrias para que se possa
desenvolver um trabalho em grupo:
Trs condies so necessrias para que um grupo
torne-se efetivamente alinhado. Primeiro, todos
os participantes tm que estar comprometidos
na relao. Segundo, cada participante deve ser
capaz de apoiar os outros participantes em seus
objetivos dentro do esforo do grupo. Terceiro,
todas as partes devem manter entre si uma comu-
nicao livre e aberta (p. 12).
Pedagogia da
direo teatral
me colocava os ps no cho.38
diretor-pedagogo:
E completa o pensamento:
Lendo os rastros
A POTICA
DA DIREO
TEATRAL
O diretor-pedagogo
e a arte de conduzir
processos
Referncias
Livros
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Janeiro: Civilizao Brasileira, 2002.
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Teses
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mal de duas costas (um estudo sobre a encenao de Otelo).
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121. So Paulo: Publicao dO Tablado, 1989.
HRNER, Zygmunt. Pode-se ensinar direo?. In: Ca-
dernos de teatro n 83. So Paulo: Publicao dO Tabla-
do, 1979.
142 | A POTICA DA DIREO TEATRAL | O diretor-pedagogo e a arte de conduzir processos
Meio eletrnico
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sificao brasileira de ocupaes. 2002. Disponvel em:
<http://www.mtecbo.gov.br/busca/descricao.asp?codi-
go=2622-20>. Acesso em: 26 ago. 2008, 15:00.
Anexo 1
Programa dos
espetculos
A POTICA
DA DIREO
TEATRAL
O diretor-pedagogo
e a arte de conduzir
processos
Anexo 2
Texto do espetculo
Carolinas
A POTICA
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TEATRAL
O direto-pedagogo
e a arte de conduzir
processos
Texto do espetculo
Carolinas
O texto Carolinas foi criado pela Cia. Vidraa de Teatro
num processo colaborativo aps uma pesquisa sobre a
vida e a obra de Carolina Maria de Jesus, negra, escritora
e catadora de papel, moradora da favela do Canind So
Paulo. Para a criao desta obra foram utilizadas vrias
fontes: reportagens de jornal, entrevistas, narraes con-
tidas em seus livros, fotos, depoimentos pessoais dos ato-
res, filmes, livros de outros autores, artigos e conversas
com estudiosos da vida e da obra da Carolina. Em muitos
momentos o texto traz alguns erros de ortografia e de con-
(rika)
O meu nome Carolina,
no tenho outro de pia.
Como h muitas Carolinas,
Nesta vida to sofrida.
Fiquei sendo na favela:
Carolina conhecida.
(Luiz)
Escrevi minha histria.
E muita gente enfrentei.
Me chamavam de fidida.
Mas a verdade falei.
(Ivani)
O meu nome Carolina.
No tenho porque negar.
minha pele, minha cor.
Noite e dia a trabalhar.
(Luiz)
O meu nome Carolina.
Cato lixo pra vender.
Nesta vida Carolina.
muitas outras vo nascer.
CENA 3 - Carolina escrevendo (Parte 1).
(rika)
Quando estou na cidade tenho a impresso que estou na
sala de visitas com seus lustres de cristais, seus tapetes de
viludo e almofadas de cetim. Quando estou na favela tenho
a impresso que sou um objeto fora de uso, digno de estar
no quarto de despejo. Eu classifico So Paulo assim: O pa-
lcio a sala de visitas. A prefeitura a sala de jantar e a
cidade o jardim. A favela o quintal onde se joga o lixo.
s vezes mudam algumas famlias na favela, com crian-
as. No incio so educadas e amveis, dias depois usam
o calo, so soezes e repugnantes. So diamantes que se
transformam em chumbo. Transformam em objetos que es-
tavam na sala de visitas e foram para o quarto de despejo.
(Ivani)
(Liliana)
O meu nome Maria.
Maria da dor, da cruz,
mas eu no sou qualquer Maria.
Sou Maria Carolina de Jesus.
Ao invs de reclamar,
eu resolvi escrever,
sobre tudo na favela.
onde eu tenho que viver.
A Favela tem o cheiro,
de lama, pinga e excremento,
no combinam com meu sonho
Que de alvenaria e cimento!
CENA 4 - Msica que lembra o universo infantil Se-
micrculo no cho: vai comear a histria...
O favelado, faveleiro...
que passa fome o tempo inteiro.
Ser que voc, tem seu valor?
O favelado faveleiro
Que passa fome o ano inteiro
Isso um descaso, isso um horror!!!
CENA 6 - Depoimento 1.
(Luiz)
Minha Carolina chama-se Silvia.
(rika)
Minha uma Carolina. Ela nasceu em 1936, era a caula
de 4 filhos.Quando ela tinha 13 anos ela conheceu meu
av Benjamim, com quem ela decide fugir, pois seus pais
no aceitavam o namoro pelo fato de meu av ser negro.
Logo minha av engravidou de meu tio Murilo que mor-
reu do mal de sete dias. Depois ela teve mais nove filhos.
Meu av comeou a arrumar vrias amantes e minha av
comeou a passar por necessidades. Em 18 de fevereiro de
1975 ela d a luz ao seu ltimo filho e acaba se separando
do meu av no final deste ano, muito doente. Meu av
foi morar com minha me, ele faleceu em junho de 1995.
Minha av mora com seu nico filho solteiro, ele construiu
uma casa pra ela... Ela frequenta a terceira idade e depois
de muitos anos trabalhando na roa ela ainda hoje t ten-
CENA 10 - Educao...
CENA 12 - Depoimento 3.
(Ivani)
Minha Carolina se chama Nair.
Em 1994, Nair Moreira Dias saiu do stio com suas trs
filhas, separou-se do seu marido por causa da bebida. Foi
morar na casa de seu enteado em uma casa de dois cmo-
dos, sendo quarto e cozinha.
Nair trabalhou doze anos no corte de cana-de-acar e ou-
tros servios rurais.
Trabalhava a semana inteira e aos domingos ia na reunio
dos sem casa.
No ano 2000 parou de trabalhar em servios rurais e pas-
sou a trabalhar de domstica, trabalhou de domstica du-
rante dois anos.
Ela saiu da casa de seu enteado e foi pagar aluguel, pagou alu-
guel por 2 anos e foi sorteada pelo loteamento da prefeitura.
Com a alegria do terreno veio a tristeza da doena.
Com a ajuda de suas trs filhas e de seu irmo Valdomiro
ergueu sua casa at a laje e mudou-se para l sem terminar.
Em 2006, Nair j se aposentou e sua casa j est pronta.
CENA 13 - Cena do lixo (baseada no lme Ilha das Flores).
(Carolina do Luiz)
Aniversrio de minha filha Vera Eunice. Eu pretendia com-
prar um par de sapatos para ela, mas o custo dos gneros
alimentcios nos impede de realizar nossos desejos. Hoje
em dia somos escravos do custo de vida. Achei um par de
sapatos no lixo, lavei, remendei e dei para ela calar.
(Carolina da Solange)
duro o po que ns comemos. dura a cama que ns
dormimos. dura a vida do favelado.
(Carolina da Liliana)
Eu aceito as contingncias dessa vida resoluta.
No consegui armazenar para viver. Resolvi armazenar pacincia.
No tenho atrito com ningum, tenho bom senso e no
quero processo.
Meu RG 845.936.
(Carolina da Ivani)
No penses que vai conseguir meu afeto novamente.
O meu dio vai evoluir.
Criar razes e dar sementes
(Carolina do Luiz)
E assim no dia treze de maio de 1958 eu lutava contra a
escravatura atual: a fome!
(Luiz)
Que suplcio catar papel atualmente! Tenho que levar a mi-
nha filha Vera Eunice. Ela est com dois anos e no gosta
de ficar em casa. Eu ponho o saco na cabea e levo a Vera
nos braos. Suporto o peso do saco na cabea e suporto o
peso da Vera nos braos. Tem hora que revolto-me... De-
pois, domino-me. Ela no tem culpa de estar no mundo.
Refleti: Preciso ser tolerante com meus filhos. Eles no
tm ningum no mundo a no ser eu. Como pungente a
condio de mulher sozinha sem um homem no lar.
(Solange)
Estou com febre. No posso levantar. Estou esperando o
Jos Carlos chegar. Quando ele chegou deu-me a caixa
onde guardo os remdios e tomei um salofeno e a dor foi
(rika)
Quando as mulheres feras invadem meu barraco os meus
filhos lhe joga pedras. Elas diz: Que crianas mal iduca-
das! Eu digo: Meus filhos esto defendendo-me. Vocs so
incultas, no pode compreender! Vou escrever um livro re-
ferente favela. Hei de citar tudo o que se passa por aqui!
A Silvia pediu-me para retirar seu nome do meu livro. Ela
disse: Voc mesmo uma vagabunda Dormia no albergue
noturno [...] O seu fim era acabar na maloca. A nica coisa
que voc sabe fazer catar papel.
CENA 16 - Depoimento 4.
(Solange)
Minha Carolina se chama Mariana.
Mariana de Jesus Artero: nascida em Paraguau Paulista
no dia, 30 de Junho de 1948. Filha de Francisco Artero e
Rosa Meado.
Passou a maior parte da infncia trabalhando na roa e
brincando debaixo dos ps de caf.
Aos 8 anos de idade perdeu o pai e teve que parar de estu-
dar, fez at a quarta srie do ensino fundamental.
Quando moa comeou a trabalhar num frigorfico, mas
logo casou-se e teve que deixar o emprego para cuidar de
suas duas filhas pequenas. Por motivos que no convm
mencionar acabou se separando e mais tarde se viu cons-
truindo uma nova famlia.
Passou por momentos de muita necessidade, teve outros
trs filhos e se viu obrigada a aceitar abrigo na casa de
seus sogros. Mais tarde foi vender sonho e salgadinho para
ajudar no sustento da casa. Eis que uma fatalidade da vida
lhe impe uma cirurgia de pulmo (Enfisema Pulmonar)
resultado do cigarro e dos percalos da vida.
Hoje, Mariana av e continua morando no fundo da casa
de seus sogros. Casou-se na igreja depois de 27 anos vi-
168 | A POTICA DA DIREO TEATRAL | O diretor-pedagogo e a arte de conduzir processos
(rika)
Eu j estava deitada quando ouvi as vozes das crianas
anunciando que estavam passando cinema na rua. No
acreditei o que ouvia e resolvi ver.
(Solange)
Era a secretaria de sade. Veio passar um filme para os
favelados ver como que o caramujo transmite a doena
anmica: para no usar as guas dos rios, que as larvas
desenvolvem-se nas guas.
(Ivani)
At a gua, que em vez de nos auxiliar: nos contamina!
Nem o ar que respiramos no puro, por qu? Jogam lixo
aqui na favela.
(Luiz)
Ensaboei as roupas depois fui acabar de lavar na lagoa.
O servio de sade do estado disse que a gua da lagoa
transmite a doena caramujo. Vieram revelar o que ns
ignorvamos: - Mas no soluciona a deficincia da gua!
(Liliana)
Eu estava tonta de fome devido a ter acordado muito cedo.
Fiz mais caf e fui lavar roupas na lagoa. Fui pensando no
Departamento de Sade do Estado, que publicou no jornal,
que s aqui na favela do Canind h mais de 160 casos
positivos da doena caramujo: - Mas no deram remdio
pro favelado.
(Solange)
A Mulher que passou o filme com as demonstraes da do-
ena do caramujo nos disse que a doena muito difcil de
(Ivani)
Pra mim o mundo ao invs de evoluir est retornando a primi-
tividade. Quem no conhece a fome h de dizer: Quem es-
creve isso louco. Mas quem passa fome h de dizer: Mui-
to bem, Carolina: os gneros alimentcios deve ser ao alcance
de todos. Como horrvel ver um filho comer e perguntar
tem mais? Esta palavra tem mais fica oscilando dentro do
crebro de uma me que olha as panelas vazias.
(Liliana)
Quando cheguei do palcio que a cidade os meus filhos
vieram dizer-me que havia encontrado macarro no lixo. A
comida era pouca, eu fiz um pouco do macarro com feijo.
E o meu filho Joo disse-me: Pois mame, a senhora
disse-me que no ia mais comer as coisas do lixo? Foi a
primeira vez que eu vi minha palavra falhar.
Eu disse: que eu tinha f no Kubitschek. A senhora
tinha? Agora no tem mais? No meu filho. A democracia
est perdendo seus adeptos. No nosso pas tudo est enfra-
quecendo. O dinheiro fraco. A democracia fraca e os po-
lticos so fraqussimos. E tudo que est fraco morre um dia.
(Solange)
Fiz comida... Achei bonito a gordura frigindo na panela.
Que espetculo deslumbrante! As crianas sorrindo vendo
a comida ferver nas panelas. Ainda quando arroz e feijo,
170 | A POTICA DA DIREO TEATRAL | O diretor-pedagogo e a arte de conduzir processos
(Luiz)
Passei uma noite horrvel. Sonhei que eu residia numa
casa residvel, tinha banheiro, cozinha, copa e at quarto
de criada.Eu ia festejar o aniversrio de minha filha Vera
Eunice. Eu ia comprar-lhe umas panelinhas que h muito
ela vive me pedindo. Porque eu estava em condies de
comprar. Sentei na mesa para comer. A toalha era alva ao
lrio. Eu comia bife, po com manteiga, batata frita e sala-
da. Quando fui pegar outro bife despertei. Que realidade
amarga! Eu no residia na cidade. Estava na favela. Na
lama, as margens do Tiet.
(rika)
Quando eu penetrei na rua Paulino Guimares, uma senho-
ra me deu uns jornais, eram limpos, eu deixei e fui para o
depsito. Ia catando tudo que encontrava: ferro, lata, car-
vo, tudo serve para o favelado. O Leon pegou o papel,
recebi 6 cruzeiros. Pensei guardar o dinheiro para com-
prar feijo. Mas vi que no podia porque o meu estomago
reclamava e torturava-me... Resolvi tomar uma mdia e
comprar um po.
Que efeito surpreendente faz a comida no nosso organis-
mo! Eu que antes de comer via o cu, as rvores, as aves,
tudo amarelo, depois que comi tudo normalizou-se aos
meus olhos [...] A comida no estmago como combus-
tvel nas mquinas. Passei a trabalhar mais depressa. Eu
tinha a impresso que deslizava no espao. Parece que eu
estava comendo pela primeira vez na minha vida. Comecei
a sorrir como se tivesse presenciado um lindo espetculo.
(Luiz)
Casa que no tem lume no fogo fica to triste! As panelas
fervendo no fogo tambm serve de adorno. Enfeita um lar.
Fui na casa da Dona Nen. Ela estava na cozinha. Que es-
petculo maravilhoso! Ela estava fazendo frango, carne e
macarronada. Ia ralar meio queijo para por na macarrona-
da! Ela deu-me polenta com frango. E j faz dez anos que
eu no sei o que isto... Na casa da Dona Nen o cheiro de
comida era to agradvel que as lgrimas emanava-se dos
meus olhos, que eu fiquei com d dos meus filhos. Eles
haviam de gostar daqueles quitutes.
(rika)
As mulheres vo pegar osso no frigorfico e falam que
pro cachorro... Pro cachorro, sei! Isso at eu falava...
(Solange)
A tontura da fome pior que a do lcool, porque o lcool
nos impele a cantar, e a da fome nos faz tremer...
(rika)
Por que voc no pegou carne l no frigorfico?
(Solange)
que eu descobri que eles to jogando creolina na carne.
(rika)
Gente ruim, jogam creolina s pro povo no comer.
Socialite:
A Sopa est boa?
Todos correm pegar mais sopa.
(Luiz)
172 | A POTICA DA DIREO TEATRAL | O diretor-pedagogo e a arte de conduzir processos
Oh!!! Moa aqui no tem essa no, nis vai na feira cat
cabea de peixe pra comer, nosso estmago de cimento
armado.
Voltam para o cho.
(Liliana)
E eu que comi aquele macarro ontem do lixo com medo
de murr.
(Solange)
Por qu?
(Liliana)
Porque em 58 quando eu vendia ferro l no Zinho. Voc
lembra daquele pretinho, um pretinho bonitinho que ven-
dia ferro l no Zinho?
(Solange)
Aquele que falava que vender ferro era coisa de velho?
(Liliana)
Isso, era esse mesmo. Ento, um dia eu ia vender ferro e
parei na avenida Bom Jardim, em frente do lixo. Os lixei-
ro tinha jogado carne l no lixo e o pretinho colhia uns
pedaos e dizia: leva Carolina, leva que d pra cum.
(Solange)
E voc pegou?
(Liliana)
, peguei n, pra num magu ele, mais eu disse Oc, num
come essas carne no. mi oc cum os po duro curru-
do pelos rato.
(Solange)
E ele comeu?
(Liliana)
Disse pra mim que num ia cume no, mais que fazia dois
dias que ele num comia nada. A o pretinho saiu e foi pra
um canto e acendeu o fogo e ps a carne pra assar. A fome
do pretinho era tanta que num podia espera a carne assar;
esquentou e cumeu.
(Liliana)
Eu pra num presenciar aquele quadro sa pensando Faz de
conta que eu no presenciei essa cena. Isso num pode ser
real num pas to frtil como o meu.
(Solange)
Ele no foi pedir ajuda pra algum?
(Liliana)
Ajuda? Eu fico revoltada contra o tal do Servio Social.
(Solange)
E a, o que aconteceu?
(Liliana)
No outro dia encontraram o pretinho morto, esticado no
cho. Os dedos do p dele abriram-se tudo. Tinha um es-
pao de uns 20 cm no meio dos dedo dele. O neguinho in-
chou, com a barriga estufada, parecia que era de burracha,
o ce precisava v, dava at medo.
(rika)
Me falaram que ele tava at verde!
(Solange)
Falaram mesmo.
(Liliana)
Verde ele num tava no. Ele tava era inchado, com a bar-
riga que parecia que tinha engolido uma melancia, com os
olhos esbugalhado, saltando pra fora.
(Solange)
E no deram um enterro descente pra ele?
(Liliana)
Deram nada. Enterraram ele numa cova rasa l, como um
Z ningum, um Z qualquer.
174 | A POTICA DA DIREO TEATRAL | O diretor-pedagogo e a arte de conduzir processos
(Solange)
Srio!
(Liliana)
Verdade. Oc precisava v. At as criana que escrafun-
charo a terra e encontraram o dedo do pretinho e ficaram
brincando com ele, balangandando assim .
(Solange)
A! E no procuraram saber o nome dele?
(Liliana)
Procuraram nada. Marginal num tem nome no...
Socialite:
Sabe, eu acho que esta gente que joga comida podre na
favela se diverte com os pobres, igual aquele Csar se di-
vertia perseguindo os cristos.
(Liliana)
dona, s que o cristo pra no morrer deixava de seguir
Jesus, mas o pobre, o pobre no pode deixar de comer no.
CENA 20 - Depoimento 5.
(Liliana)
Minha Carolina se chama Leonice.
Leonice se casou com quinze anos, com vinte e seis tinha
cinco filhos e um marido alcolatra.
Pra sustentar a famlia foi trabalhar na roa e morava em
cortios por ser o aluguel mais barato, mas sempre dava
um jeito de manter uma pequena horta no quintal.
Tinha s o segundo ano primrio, mas foi minha primeira
professora, me alfabetizou. Me ensinava a ler e escreve,
isso enquanto fazia a janta e cuidava da lio de casa de
meus irmos.
Eu lembro de minha me ainda de madrugada esperando
o caminho de turma, sentada na calada debaixo de um
poste de luz, o embornal e o chapu de palha do lado e um
livro na mo onde ela lia movendo os lbios de onde no
Todos falam:
(rika) 06 de maio
s 9:30h o reprter surgiu. Bradei:
O senhor disse que vinha as 9:30h e no atrasou-se. En-
tramos num txi. A Vera estava contente porque estava de
carro. Descemos no largo do Arouche e o reprter come-
ou a fotografar-me.
Levou-me no prdio da Academia Paulista de Letras. Eu
sentei na porta e puis o saco de papel a esquerda.
O porteiro apareceu e disse pra eu sair da porta.
O porteiro pegou o meu saco de papel, o saco que pra mim
tem um valor inestimvel, por seu intermdio que eu ga-
nho meu po de cada dia.
O reprter surgiu e disse que era ele quem me mandou eu
sentar no degrau.
Fomos a Rua 7 de Abril e o reprter comprou uma boneca
pra Vera.
Eu disse aos balconistas que escrevi um dirio que vai ser
divulgado no O Cruzeiro.
(Solange) 08 de Junho.
Quando cheguei e abri a porta, vi um bilhete. Conheci a
letra do reprter
...O bilhete dizia que a reportagem vai sair no dia 10, no
O CRUZEIRO.
Que o livro vai ser editado. Fiquei emocionada
(Liliana) 10 de junho.
Eu disse para o Joo olhar se a reportagem havia sado. Eu es-
tava com medo da reportagem no ter sado e as pessoas que eu
avisei pra comprar O CRUZEIRO dizer que eu sou pernstica.
A reportagem tinha sado. Vasculhei o bolso procurando
dinheiro. Tinha treze cruzeiros, faltava dois. O senhor Luis
emprestou-me e o Joo foi buscar.
O meu corao ficou oscilando igual a mola de um relgio
o que ser que eles escreveram a meu respeito. Quando
voltou com a revista, li o artigo e sorri.
Retrato da favela no Dirio de Da Carolina.
Troquei de roupa e fui na cidade receber o dinheiro da Vera.
Voltei pra favela e a jornaleira disse que as negrinhas da
favela havia me xingado, disseram que eu estava desmo-
ralizando a favela.
O Joo disse-me que o Orlando Lopes, o atual encarregado
da luz, havia me xingado. Disse que no pago a luz e que
(Luiz)
Dei janta para os filhos e sentei na cama pra escrever. Ba-
teram na porta:
Entra negra!
Ela no negra, mame. uma mulher branquinha e est
com O CRUZEIRO na mo.
Ela entrou. Uma loira bonita. Disse-me que havia lido a
reportagem e queria me levar para o Dirio para conseguir
auxlio pra mim.
[...] na redao fiquei emocionada [...] O Senhor Antonio
fica no terceiro andar, na sala do Dr Assis Chatobriand. Ele
deu-me revista pra ler. Depois foi buscar uma refeio pra
mim. Bife, batatas e saladas. Eu comendo o que sonhei. A
realidade muito mais bonita que o sonho.
Fomos a redao e fotografaram-me. Prometeram que eu
vou sair no DIRIO DA NOITE, amanha.
Eu estou to alegre!
Parece que minha vida estava suja e agora esto lavando.
CENA 22 - Samba
Todos pegam seus instrumentos improvisados e tocam:
Maria, de p no cho, Maria.
Maria, de p no cho, Maria.
Escritora, catadora, Maria.
Maria Manoela.
Maria Durvalina.
Nair da Conceio.
Luzia Aparecida, Maria.
No quero provar nada.
Trabalho pra viver.
Catei papel a vida inteira.
cato pra me manter,
Maria, de p no cho.
Maria de p no cho.
Maria Carolina de Jesus (repetindo at acabar).
CENA 23 - Narrao nal...
Texto nal.