Estrofe Compasso Tonalidade Observaes

1 1 (7)-22 c.1-14- Sol Maior Uma pequena

c.14-22- R Maior (V) introduo de 7
compassos de piano;
O acompanhamento
tem na melodia
superior a linha
meldica da voz.
2 23(27)-43 c.27-Sol menor Cada vez que h uma
c.28-29- Si Maior mudana de estrofe
c.30- Sol menor o piano tem um
c.31-38- Si Maior pequenino solo.
c.39-42- sol menor Parte mais
c.43- Mi Maior nostlgica, com a
passagem para o
modo menor.
Oscilao entre Sol
menor (homnima) e
a sua relativa Maior (
Si Maior);
O piano continua a
fazer a melodia da
voz.
3 44-65 c.44-49- Mi Maior A voz e o piano so
c.50-51-D menor nesta estrofe
c.52-54- Sol menor bastante
c.55-65- Sol Maior independentes,
muitas vezes esto a
contratempo,
fazendo contraste
com o resto da
cano em que a
melodia estava
sempre segura na
mo direita do
pianista.
Das Veilchen, W.A. Mozart

No tem motivos que se repitam, cada estrofe traz um novo. Na primeira predomina a colcheia
com ponto e semicolcheia;
Na 2 estrofe as colcheias simples so mais evidentes; Na terceira estrofe colcheias para a voz e
semicolcheias e colcheia+ semicolcheia para a voz e muitas vezes a contratempo.
- 3 tratamentos rtmicos diferentes.
Em termos estrficos, est muito bem organizado, tem todas uma dimenso parecida, ao
contrrio por exemplo da de Beethoven em que as estrofes eram cada vez mais longas.
Sehnsucht, Beethoven

Estrofe Compasso Tonalidade Observaes

1 1-12 c.1-5- Si menor
c.5-7- R Maior
c.7-11- Si menor
2 13-24 c.13-18- Si menor Enquanto que na
c.18-20- R Maior primeira estrofe o
c.21-24 acompanhamento
era feito por
semnimas (c.3-6) e
colcheias (c. 7-8),
nesta o
acompanhamento
desenvolvido e
feito com
semicolcheias.
3 25-36 c.25-30- Si menor O que na 1 estrofe
c.30-32- R Maior (c.4-6) era com
c.33-36 Si menor semnimas agora
com 2 colcheias +
pausa; na segunda
frase, o
acompanhamento
igual ao da 1.
4 37-48 C.37-42 Si menor Acompanhamento
c.42-44- R Maior em 2 grupos de 3
c.45-48- Si menor colcheias em cada
compasso.
5 49-60 Si Maior Resolve para Si
Maior, acabando de
modo alegre.
Finalmente o ritmo
alterado para um
acompanhamento na
esquerda de
semicolcheias contra
semnimas e
semicolcheias da
direita.

Esta cano parece ter uma estrutura muito quadrada:

- A voz tanto harmnica como ritmicamente sempre igual, o acompanhamento e que vai
variando ritmicamente de estrofe para estrofe, embora pouco.
- A diviso est feita exatamente de 12 em 12 compassos.
- A mudana de estrofe sempre feita da mesma maneira (c.11-14).
S na ltima estrofe que vemos uma inovao rtmica e harmnica.