LA RENOVACIN DEL TEATRO ESPAOL EN EL LTIMO TERCIO

DEL SIGLO XX
RENEWAL OF SPANISH THEATER IN THE LAST THIRD OF THE TWENTIETH
CENTURY
Khaled M. Abbas

Facultad de Lenguas y Traduccin, Universidad de Al-Azhar, Egipto; Facultad de Lenguas y

Traduccin, Universidad Rey Sad, Arabia Saud.

RESUMEN: En los ltimos treinta aos del siglo XX, el teatro espaol ha experimentado un
profundo proceso de renovacin, tanto estilstica como temtica, que en parte se ha basado en un
nuevo ambiente social y en una atencin creciente del pblico. En el presente trabajo nos
limitaremos a indagar tan slo sobre algunos aspectos especficos as como la profundizacin en el
contexto cultural del teatro de estos aos; conocer las lneas maestras que rigen la trayectoria del
teatro espaol desde las postrimeras del rgimen de Franco hasta bien entrado el siglo XXI; la
investigacin en torno a algunos aspectos especficos de dicha trayectoria, con una especial mencin
de sus autores y obras; y poner de relieve la situacin del teatro, ya sea pblico, ya privado, tanto en
lo que atae a su renovacin, como a su evolucin durante las ltimas tres dcadas del siglo XX.
Analizaremos por tanto la trayectoria del teatro en el ltimo tercio del siglo XX, con la intencin de
discernir si durante esa poca la experimentacin constante cristaliz en una renovacin efectiva y
duradera sobre la cual evolucion el teatro de la Espaa actual.
Palabras clave: teatro espaol, siglo XX, teatro independiente espaol, crtica teatral.

ABSTRACT: In the last thirty years of the twentieth century, the Spanish theatre has undergone a
deep process of renewal, both stylistic and thematic, which is partly based on a new social
environment and an increasing public attention. In this paper we will investigate on just some
specific aspects as well as deepening the cultural context of the drama of these years, know the
guidelines that govern the trajectory of Spanish drama since the end of the Franco regime until the
middle of the XXI century, the research into specific aspects of that history, with special mention of
their authors and works, and highlight the situation of the theatre, whether public, private, both in
terms of its renewal, and its evolution over the last three decades of the twentieth century. We hill
analyze both the history of theatre in the last third of the twentieth century, aiming to discern if
during that time constant experimentation crystallized in an effective and lasting renewal which
evolved over the Spanish theatre nowadays.
Key words: Spanish drama, twentieth century, Spanish independent theatre, theatral criticism.
La renovacin del teatro espaol en el ltimo tercio del siglo XX.
Abbas, K. M. (2010). La renovacin del teatro espaol en el ltimo tercio del siglo XX. Espiral.
Cuadernos del Profesorado [en lnea],
http://www.cepcuevasolula.es/espiral.
Fecha de recepcin: 23/02/2010
Fecha de aceptacin: 25/05/2010
1.- INTRODUCCIN.
En el presente trabajo trataremos de demostrar
cmo a lo largo de los ltimos treinta aos del
siglo XX el teatro espaol ha experimentado un
profundo proceso de renovacin, tanto estilstica
como temtica, que en parte se ha basado en un
nuevo ambiente social y en una atencin
creciente del pblico.
Sin duda, resumir en pocas lneas un periodo
tan denso en acontecimientos y cambios es una
tarea compleja y hasta cierto punto peligrosa, no
slo a causa del amplio periodo de tiempo que se
ha abarcado y de las dificultades que tal empeo
implica, sino tambin porque ha sido preciso
indagar en un tema muy amplio que transcurre
durante una poca cargada de sucesos
trascendentales en la historia de Espaa, los
cuales no dejaron de repercutir sobre el teatro.
As pues, restringiremos nuestra exposicin tan
slo a algunos aspectos especficos:
La profundizacin en el contexto cultural
del teatro de estos aos.
Conocer las lneas maestras que rigen la
trayectoria del teatro espaol desde las
postrimeras del rgimen de Franco hasta
bien entrado el siglo XXI.
La investigacin en torno a algunos as-
pectos especficos de dicha trayectoria,
con una especial mencin de sus autores
y obras.
La puesta en claro de la situacin del tea-
tro, ya sea pblico, ya privado, tanto en
lo que atae a su renovacin, como a su
evolucin durante las ltimas tres dca-
das del siglo XX: es decir, cmo el teatro
dependiente ha recuperado progresiva-
mente un lugar de privilegio y cmo el
texto se ha convertido en la viga maestra
del nuevo teatro espaol.
Se trata, en suma, de precisar qu se entiende
cmo concepto de renovacin, aplicado al teatro
del perodo transitorio y de las dos dcadas
siguientes. Analizaremos por tanto la trayectoria
Espiral. Cuadernos del Profesorado. ISSN 1988-7701
2010, vol. 3, n 6, pp. 15-31
3(6), 15-31. Disponible en:
Enviar correspondencia a:
rimkhaled2001@yahoo.com
del teatro en el ltimo tercio del siglo XX, con la
intencin de discernir si durante esa poca la
experimentacin constante cristaliz en una
renovacin efectiva y duradera sobre la cual
evolucion el teatro de la Espaa actual.
Con esa finalidad, iniciaremos nuestro
comentario sobre los acontecimientos teatrales
ms relevantes acaecidos en Espaa durante la
etapa previamente delimitada, los cuales, en
nuestra opinin, influyeron profundamente en el
desarrollo del panorama teatral espaol a lo largo
de las dcadas siguientes.
2.- EL TEATRO ESPAOL DURANTE LOS
LTIMOS AOS DEL FRANQUISMO.
Despus de la Guerra Civil (1936 1939), los
dramaturgos espaoles se enfrentaron a una
censura implacable que haca difcil, sino
imposible, ofrecer una visin crtica de la
realidad. Desde el final del conflicto hasta los
ltimos aos de la dcada de los 60, el teatro
espaol, en todas sus facetas, sufri una profunda
crisis existencial.
En esencia, predominaba el teatro comercial,
pues no slo las empresas eran privadas(1) (con la
repercusin que, puede presumirse, este hecho
tuvo sobre el costo de las localidades), sino que
el pblico era esencialmente burgus,
amoldndose a sus gustos el quehacer teatral, ya
en las formas, ya en el repertorio. En el Editorial
del nmero extraordinario de la revista
Cuadernos para el dilogo de junio de 1966 se
escriba:
El pueblo espaol no va al teatro, no
le interesa el teatro, no ve en l un lugar
que refleje sus inquietudes o d acogida
a sus problemas. el teatro
constituye hoy uno de los sectores ms
deprimidos dentro del contexto cultural
espaol. (ello se debe sin duda a) la
centralizacin, la insuficiente libertad,
la carencia de sentido crtico, la
discriminacin de las otras culturas
distintas a la imperante, las dificultades
a los autores jvenes y menos jvenes
16

que intentan plantear sus obras dentro
de su perspectiva ideolgica(2).
En el mismo nmero, el crtico Jos Mara
de Quinto apunt lo siguiente:
(El teatro espaol) contina
viviendo de espaldas al pueblo, a la
cultura, empeado en halagar a los
instintos de las clases acomodadas,
tratando de enmascarar la realidad tras
cortinas de incienso (3).
Este panorama, sin embargo, no es tan
tajante como dejan entrever los crticos, pues de
l emergen dos figuras notables por su
inteligencia teatral, aunque alejadas entre ellas
por su percepcin de la realidad. Nos referimos a
Buero Vallejo y a Alfonso Sastre. El primero
estrena, ya durante la era democrtica (a partir de
1975) sus dos obras Jueces de la noche,
(representada por primera vez en 1979) y El
tragaluz: ambas fueron objeto de una excepcional
acogida, quiz porque el teatro de Buero recoge
de nuevo, expresndolas brillantemente, las
inquietudes inherentes al espritu humano,
ahondando de nuevo en las paradojas y los
lmites de la libertad humana, de la soledad....
Por su parte, Sastre, un acrrimo comunista, no
ha conseguido desligar su produccin teatral de
su obediencia poltica, y por esa causa concibe el
teatro como un instrumento de accin
supuestamente revolucionaria, dirigido contra el
Franquismo, al cual no consigui destruir, como
pretenda, pues bajo esas premisas resultaba
inaceptable para el Rgimen, que lo someti al
ms absoluto ostracismo. No obstante, goz de
algn renombre durante la era democrtica,
cuando estren Los ltimos das de Enmanuel
Kant contados por ETA Hoffmann (1990). Su
gran xito estuvo constituido por La taberna
fantstica (1985), texto escrito en los sesenta.
Esta pieza rezumaba neorrealismo, pero
anticipaba tambin la bsqueda de la tragedia
compleja. Desde hace algn tiempo, las
extremosas opciones polticas manifestadas por
Sastre han marginado a este dramaturgo(4).
Estas dos figuras clave del periodo fueron
seguidas por un enjambre de autores
inconformistas que siguieron sus pasos,
valindose tambin del realismo para recalcar su
compromiso social. Dichos autores encuadraron
la llamada Generacin Realista, o Perdida, que
surgi a fines de la dcada de los cincuenta; se
trata de personajes tan influyentes como Martn
Recuerda, Rodrguez Mndez, Lauro Olmo, Jos
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Khaled M. Abbas
Mara Buded o Carlos Muiz. No son
dramaturgos cuya creacin se expusiera durante
el Franquismo, porque eran tan crticos con el
Rgimen como enemigos del teatro comercial, y,
por aadidura, resultaban muy antipticos al
pblico mayoritario, debido a su apego por el
realismo social como forma de exponer la
injusticia social.
Ahora bien, junto al realismo social, el
lirismo tambin sienta plaza en el teatro espaol
de los aos sesenta del siglo XX, cuando
empiezan a escribir dos autores que suponen una
alternativa de calidad al realismo. El primero es
Antonio Gala, cuyas obras oscilan entre el
lirismo y la reflexin moral, especialmente a
partir de ciertos mitos literarios o bblicos: Por
qu corres, Ulises? o Las ctaras colgadas de los
rboles. De su obra en la democracia hablaremos
ms tarde con detalle. El segundo, Fernando
Arrabal, relacionado con los movimientos de
vanguardia surrealistas y postistas, se decanta
decididamente por una absoluta renovacin total
del teatro (lo que l define como teatro pnico)
y manifiesta un agudsimo sentido crtico contra
la burguesa y el Franquismo: no es pues extrao
que apenas fueran representadas sus obras en
Espaa y que buscase el xito allende las
fronteras espaolas, concretamente en Francia,
donde alcanz gran prestigio. Sus obras se
centran obsesivamente en la incomunicacin
humana, la soledad y el exilio, la absurdidad de
la guerra, el derrumbe de las estructuras
cohesionadoras de la sociedad...
3.- EL NUEVO TEATRO ESPAOL: LOS
LLAMADOS DRAMATURGOS
SOTERRADOS.
Hacia la mitad de la dcada de los 60 del siglo
XX, es evidente el desgaste del realismo social y
la bsqueda de nuevas formas de expresin
dramtica por parte de los autores espaoles, -que
se inspiraron en las grandes corrientes
innovadoras del momento en el teatro europeo (el
teatro del absurdo, Brecht, Artaud)-, que dio
lugar a una nueva vanguardia teatral, denominada
por los estudiosos Nuevo Teatro Espaol(5).
Con ese nombre se designa a un grupo de
dramaturgos jvenes, poco conocidos todava
fuera del crculo de los expertos e iniciados, a
pesar de que existen en torno a ellos algunos
libros, artculos e incluso bibliografas recientes
sobre el tema(6), y a pesar de que menudearon los
estrenos de sus obras, sobre todo durante los
ltimos aos del rgimen de Franco(7). Su valor
17
La renovacin del teatro espaol en el ltimo tercio del siglo XX.
diferencial es el tratamiento formal: desechan el
enfoque realista para sustituirlo por enfoques
simblicos o alegricos. Recurren a la farsa, lo
grotesco, las deformaciones esperpnticas y dan
entrada a lo alucinante o lo onrico, valindose,
entre otros recursos, del lenguaje, -tan directo
como potico-, o de los recursos no verbales, -
plsticos, sonoros, etc.-. Por diversas razones, no
han conseguido llegar al pblico teatral ni
desarrollar una trayectoria regular y continuada,
pues la mayor parte de estos autores mantuvieron
una postura de oposicin al rgimen franquista,
que les gratific con una mayor presin de la
censura y les hizo objeto de la represin
policaca(8). Estos dramaturgos fueron pues tan
ignorados en su momento que incluso la crtica
del momento no les prest mayor atencin(9).
El tema central de este nuevo teatro es la
crtica del sistema poltico y social del
Franquismo, siquiera en la misma medida que el
rechazo mostrado hacia el teatro comercial, as
que no es extrao dichos autores fueran
sistemticamente ignorados hasta los aos 80,
cuando ya la situacin poltica y social se haba
modificado. Y an puede considerarse dicha
aceptacin no fue tarda, puesto que el cambio
poltico no llevaba el mismo ritmo que la
modificacin de los gustos culturales. De hecho,
fueron reivindicados a partir de 1983, cuando se
fund el Centro de Documentacin Teatral
(CDT) que les permiti expresarse libremente.
Desde sus orgenes, este teatro puso en uso
frmulas dramticas que no gustaban ni a las
compaas teatrales ni al auditorio mayoritario.
Entre los nuevos autores, algunos son
coetneos de los dramaturgos realistas (Jos
Rubial, Francisco Nieva, Romero Esteo, etc.) y
otros ms jvenes (Diego Salvador, Martnez
Mediero, Alberto Miralles, etc.).
Independientemente de su edad, todos ellos
experimentaron enormes dificultades para ver
representadas sus obras, que slo vieron la luz
pblica a la sombra del llamado Teatro
Independiente. No es pues extrao que algunos
de sus autores ms seeros hayan gozado
tardamente del xito, como por ejemplo
Martnez Mediero, Francisco Nieva o Alonso de
Santos o lo hayan obtenido en el extranjero,
como Fernando Arrabal.
Pero, quines componen este nuevo grupo
de autores teatrales? En primer lugar destaca Jos
Ruibal, autor de una cierta calidad dramtica y
artfice de la palabra; no en vano, l mismo
Espiral. Cuadernos del Profesorado. ISSN 1988-7701
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define su teatro como "verbo en movimiento".
Comenz a escribir en los aos 50 del siglo XX,
dando a las tablas Los mendigos (1957), donde
presenta crudamente la miseria y su causa (que,
segn l, no sera sino la corrupcin poltica).
Durante el Franquismo, escribi otros textos
importantes, aunque escasamente difundidos: La
secretaria (1957), El padre, El Supergerente,
(1968), Los ojos (1969) y La mquina de pedir
(tambin de 1969): en todos ellos incide sobre la
manipulacin de la pobreza por quienes la
causan. Sus personajes reflejan la opresin:
ejecutivos, mujeres frvolas, educadores,
polticos, especuladores... El hombre y la mosca
fue representada en 1983 en el Teatro Mara
Guerrero de Madrid: es un coloquio entre el
Hombre y su Doble, que refleja la inconsistencia
de la tirana.
Es incuestionable el inters que presentan
otros autores, como por ejemplo Lus Riaza, que
se dio a conocer a finales de los sesenta con obras
como Los muecos (1968) o Las jaulas (1970).
El desvn de los machos y el stano de las
hembras (1974), El palacio de los monos (1977)
o Retrato de dama con perrito (1979). Lus Riaza
investiga sobre el verdadero significado de lo
popular haciendo uso de una renovacin formal y
lingstica. Otros textos suyos son Retrato de un
nio muerto (1984), El emperador de los helados
(1986) y El buque (1988), obra con la cual
obtuvo el primer premio en un certamen donde
compiti con Rodrigo Garca, uno de los valores
ms slidos de la generacin que surge en los
ltimos aos ochenta, quien present su obra
Reloj. El cordobs Miguel Romero Esteo, en
cuyo rico lenguaje contrastan cultismos y
coloquialismos, presenta en Pizzicato irrisorio y
gran pavana de lechuzos (1966) el
descoyuntamiento de una familia convencional,
cuyo hijo predica la revolucin. En Fiestas
gordas del vino y el tocino, representada en 1978,
elabora un teatro de calle en el cual se unen
personajes literarios y fantsticos. En 1983,
alcanza gran xito con Tartessos, epopeya de la
mtica ciudad prehistrica, dramatizada al estilo
de las antiguas fiestas profanas(10).
Manuel Martnez Mediero, por su parte,
sigue una lnea simblica y humorstica.
Las hermanas de Bfalo Bill (1974) se
representaba el da en que muri Franco. Su
Teatro antropofgico (1978) consta de tres obras
breves: El convidado, El ltimo gallinero y Las
planchadoras. Es posible que El ltimo gallinero
sea su obra ms caracterstica.
18

El cataln Alberto Miralles fund el grupo
Ctaro y escribi una obra significativa, El trino
del diablo (1981), que puede considerarse, en
esencia, como una variacin sobre el mito de
Fausto. La fiesta de los locos (1984) es un
espectculo musical ambientado en el Medievo,
donde trata la muerte del Conde de Liao, un
extravagante fantico religioso descabezado en
una bacanal. Cismara especial para mujeres
(1991), Manzanas azules, higos tristes (1995),
son otras dos importantes obras de su teatro.
Otros autores forman parte de este grupo:
Luis Matilla, Jernimo Lpez Mozo, Jos Mara
Bellido, Carmen Resino, Antonio Martnez
Ballesteros o ngel Garca Pintado figuran entre
los dramaturgos ms destacados del Teatro
Nuevo. La mayor parte de la produccin de esos
autores subterrneos o clandestinos, como suelen
definirlos los crticos, nunca lleg a los
escenarios, frustrndose as su capacidad para ser
un revulsivo social y teatral en su contexto. La
causa de su ausencia de las carteleras se debe,
como se ha sealado antes, a su anti-franquismo
militante. Una vez desaparecido el franquismo,
sus textos perdieron gran parte de su aliciente y
ya no poseyeron demasiado inters para el
pblico.
Cabe decir que durante este periodo no
faltaron los autores, sino sus representaciones.
Ausentes de las carteleras teatrales, algunos de
ellos se vieron obligados, de grado o por fuerza, a
participar en el teatro colectivo y no
dependiente, donde se silencia el papel del
dramaturgo y la teatralidad supera los valores
literarios. Merece la pena centrarse sobre ese
fenmeno teatral, a causa del papel que ha
desempeado en el teatro espaol antes y despus
de la transicin, prcticamente hasta fines del
siglo XX.
4.- LA EVOLUCIN DEL TEATRO
INDEPENDIENTE O COLECTIVO EN
ESPAA DURANTE LA LTIMA FASE
DEL FRANQUISMO Y LA ERA
DEMOCRTICA.
Hacia finales de la dcada de los 60 del siglo XX,
Espaa vivi una apertura poltica e ideolgica
que influy decisivamente en la actividad teatral.
El teatro llamado dependiente, deja de ser la
nica opcin para un pblico cuya ideologa se
est modificando perceptiblemente, que es ms
inquieto y se muestra vido de nuevas formas de
expresin. Junto a los teatros oficiales se
formarn pues nuevas compaas de teatro que
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2010, vol. 3, n 6, pp. 15-31
Khaled M. Abbas
intentaron imponer un teatro alternativo en todos
los sentidos(11)..
Fruto de este ambiente fue la aparicin del
Teatro Independiente, tan importante en el
contexto teatral de la poca. Era eminentemente
joven y, por tanto, inconformista, tanto en su
pensamiento poltico como social, y
conscientemente trataba de ser anti-convencional:
la importancia del movimiento del Teatro
Independiente en los ltimos aos del rgimen de
Franco radica en que representa una alternativa
potencial en el sistema de teatro oficial y en que
sus pocas puestas en escena se convirtieron en el
smbolo de un movimiento de protesta
antifranquista y vivo., apunta Wilfried
Floeck(12).
Los jvenes autores de la poca, sin
embargo, no cesaron de ser molestados por la
censura(13), aunque sta ya no mostraba los
mismos reflejos de otrora y se produjeron
algunos estrenos muy vanguardistas en cuanto a
forma y lenguaje, e incluso se publicaron algunas
de sus obras, aunque eso s, en tiradas muy
reducidas(14).
El Teatro Independiente, -que fue uno de los
fenmenos ms sugestivos de la escena durante
el franquismo e incluso durante la Transicin-,
transform paulatinamente el panorama teatral
espaol a partir de la segunda mitad de los aos
sesenta del siglo pasado. Procede del teatro de
cmara y ensayo(15), -propio de los aficionados o
semi-profesionales y de los teatros universitarios
estudiantiles, que o bien se iban distanciando
cada vez ms del rgimen o bien se haban creado
al margen de la actividad teatral oficial-, y
lograron granjearse un slido respaldo intelectual
debido a su apoyo por parte del pblico
eminentemente universitario.
Las compaas de Teatro Independiente
cabe decir que la mayora actuaban en solitario
propagaban una nueva concepcin teatral
aspirando de forma creciente a la
profesionalizacin y su estilo teatral se integra en
las nuevas formas del teatro de vanguardia.
Este modelo teatral se halla abocado a la
bsqueda de nuevos lenguajes que se apartan
conscientemente del texto escrito, obligando al
teatro subvencionado, universitario, etc., a
adecuarse a una nueva concepcin del espect-
culo centrado en la imagen y en el cuerpo del
actor y en sus posibilidades expresivas,
espectculo cada vez ms multidisciplinar,
escogido y metateatral(16).
19
La renovacin del teatro espaol en el ltimo tercio del siglo XX.
Ese nuevo teatro se caracteriza en igual
medida por la expresividad que imprime al actor,
mediante el uso de la pantomima, entre otros
recursos no menos inusuales, como por la
espectacularidad de los montajes, cuyos autores
no vacilan en servirse de las ms diversas
influencias, como por ejemplo los elementos
propios de la fiesta popular, mezclados con
trucos pirotcnicos o con el empleo de muecos
gigantes, zancos, etc.(17).
Las reivindicaciones econmicas pasan a
constituir un tema central en esta fase, pues sus
componentes aspiran sin ambages a obtener la
estabilidad, en el transcurso de la dcada de los
70. Se constituye as, en 1976, la Asamblea de
Teatro Independiente Profesional, compuesta por
33 grupos cuyo propsito comn es difundir las
innovaciones mediante festivales(18) y encuentros
nacionales, valindose para ese fin de dos salas
estables (Cadarso en Madrid y Villarroel en
Barcelona). En 1977, la estadstica de los logros
del teatro independiente, en tan slo diez aos, es
reveladora: ... 33 estrenos anuales, ms de
3.000 representaciones, ms de medio milln de
espectadores y 700.000 kms. recorridos...(19).
Ruiz Ramn hace un censo y habla
aproximadamente de 150 compaas integrantes
de este movimiento en toda Espaa en la primera
mitad de los aos setenta(20). Notable en este
contexto es el hecho de que el Teatro Indepen-
diente no surge como un fenmeno aislado ni
restringido slo a la capital, sino que aparece de
forma simultnea en otras regiones o ciudades
como Gijn, Murcia, Valladolid, Oviedo,
Alicante, Zaragoza, Barcelona, Madrid, Cdiz,
Crdoba y muchas otras; en todo caso, dichas
compaas asumen constantemente su vocacin
de vanguardia. Aqu Mencionaremos solamente
aquellas que destacaron especialmente por su
produccin:
El Teatro Experimental Independiente
(TEI) (1960), Madrid.
Los Goliardos (1964), Madrid.
Tbano (1968), Madrid.
La Escola dArte Dramatic Adrri Gual
(1960), Barcelona.
Los Ctaro (1966), Barcelona.
Els Comediants (1977), Barcelona.
Els Joglars (1962), Barcelona.
Existen otros grupos que aparecieron en
provincias, de los cuales hacemos mencin de:
Espiral. Cuadernos del Profesorado. ISSN 1988-7701
2010, vol. 3, n 6, pp. 15-31
El Teatro Estudio lebrijano (1966).
El Teatro Universitario de Murcia
(1967).
La Cuadra (1972).
Junto a las diferencias ideolgicas y estticas
que se aprecian entre las diferentes compaas, se
perciben tambin algunos rasgos comunes del
movimiento, definidos en fecha muy temprana
por el manifiesto de Los Goliardos, publicado en
Primer Acto (nm. 121, 1967, pp. 9-12), bajo el
ttulo de Hacia el Teatro Independiente (27
notas anrquicas a la caza de un concepto).
Dichos rasgos son:
La oposicin ideolgica frente al Estado
de Franco.
El rechazo del teatro comercial.
La propagacin de un teatro de crtica so-
cial.
La oposicin al teatro burgus conven-
cional y con ella la difusin de un teatro
popular y la bsqueda de pblico nuevo.
La bsqueda de posibilidades de expre-
sin nuevas y de innovaciones estticas,
tomando en consideracin la teora y la
prctica internacionales correspondien-
tes.
El rechazo del teatro de autor y de teatro
literario y con ello la preferencia por un
teatro de director y la consolidacin de
signos teatrales no lingsticos.
La bsqueda de lugares nuevos, no con-
vencionales.
La aspiracin a la descentralizacin del
trabajo teatral.
La aspiracin a la profesionalizacin del
teatro(21).
La produccin de los grupos de Teatro
Independiente fue marginal bajo el rgimen
franquista, debido a las persecuciones e
impedimentos continuos por parte de la polica y
de las autoridades competentes. Son muy pocas
las obras que llegaron a los escenarios u
obtuvieron algn xito de pblico. El grupo
Tbano (fundado en 1968), por ejemplo, estren
el 21 de junio de 1970 una pieza muy
significativa: Castauela 70, una crtica lcida
mediante la cual se satiriza tanto a los censores
como a quienes promueven su actividad. Fue
prohibida despus de obtenido un xito
extraordinario, convirtindose en el referente
20

histrico de toda una generacin(22), de tal modo
que la dcada de los 80 del siglo XX se
caracteriza por sus innovaciones escnicas(23). El
rasgo distintivo del Teatro Independiente espaol
durante este periodo es la consolidacin de los
nuevos lenguajes escnicos que han comenzado a
vislumbrarse en los ltimos aos del franquismo.
Grupos como Els Joglars, Els Comediants,
Dagoll Dagom de Catalua o La cuadra de
Sevilla, surgidos en los ltimos aos de la
dictadura, van a ejercer un gran impacto en el
conjunto del movimiento teatral.
En definitiva, el Teatro Independiente
desempe un papel destacado en la historia del
teatro espaol. El dramaturgo y director de
escena Jos Luis Alonso de Santos, que
contribuy personalmente a la produccin de este
movimiento, lleg a afirmar que:
(el)Teatro Independiente pasar a la
historia del teatro espaol del siglo XX
como una de las aportaciones ms
vigorosas, originales e influyentes de la
poca. Y esto no slo porque muchos de
sus componentes son hoy nombres
destacados en el panorama teatral
espaol, y porque dicho movimiento,
aunque con otras formulaciones, fruto
de la diferente situacin, ha encontrado
una especie de continuidad que se
manifiesta en la existencia de grupos y
formas alternativas de produccin en
torno a las cuales se mueve hoy una
buena parte de los elementos ms
inquietos y renovadores de la escena
actual(24)..
Entre las obras ms significativas del Teatro
Independiente destacan no slo Castauela 70, -
de Juan Maragallo y el grupo Tbano-, sino
tambin El retablo del flautista (1970), de Jordi
Teixidor, Quejo (1972), de La cuadra de Sevilla
y El beb furioso (1974) y Las hermanas de
Bfalo Bill (1975), del escritor pacense Manuel
Martnez Mediero. Hubo otras obras que tuvieron
as mismo una excelente acogida, pero en
circuitos ms reducidos o limitados, como por
ejemplo La guerra y el hombre (1967), de
Alberto Miralles, Oratorio (1968), de Jimnez
Romero, La familia (1973), de Prez Casaux, El
Fernando (1972) del Teatro universitario de
Murcia y La torna (1977), que criticaba la
justicia y la pena de muerte; sta ltima, por
cierto, fue denunciada por las Fuerzas Armadas
espaolas. A finales del siglo XX, el grupo Els
Joglars desarrolla un humor cido y satrico en
Espiral. Cuadernos del Profesorado. ISSN 1988-7701
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Khaled M. Abbas
obras como Ub president, -stira de Jordi Pujol-
, o Dal. Els Comediants destacaron con Sol solet
(1978), el viaje fantstico de unos cmicos a la
utopa del Padre Sol.
El asentamiento poltico de la democracia
rest argumentos a los grupos independientes, los
cuales comenzaron a perder vigor y presencia en
la escena espaola. Tan slo unos pocos han
subsistido y han podido mantener una
continuidad: se cuentan entre ellos los montajes
siempre polmicos y provocadores de Els
Joglars, (fundado y dirigido por Albert
Boadella), un grupo de xito internacional, Els
Comediants, La Cubana o La Fura dels Baus;
stos ltimos reivindican un teatro festivo, de
grandes mscaras, de gigantes y cabezudos, de
espacios abiertos, un teatro que entronca con el
folclore y las fiestas populares; en sus montajes
se subvierten todos los supuestos de la
representacin teatral, empezando por el espacio
del pblico, constantemente violentado por la
accin.
En definitiva, la trayectoria escnica del
Teatro Independiente sigui siendo incierta, a
pesar del predicamento del cual gozara en su
momento, y finalmente perdi el encanto que
pudiera otorgarle la clandestinidad. La voluntad
de reflejar la realidad socio-poltica imperante va
cediendo paso a experimentos formales cada vez
ms esteticistas en los ltimos aos 80. La
actividad de sus componentes se vio reducida, a
la vez que el teatro empieza a dejar de ser
vehculo de contestacin poltica directa:
As, muchos de los antiguos grupos
(Tbano, Goliardos, TEI, Teatro
Libre) se van disolviendo, y los
nuevos que surgen traen otros
planteamientos en los que prima ms lo
estrictamente artstico, excepto en
lugares como el Pas Vasco, en
permanente estado de crispacin
poltica, o Catalua y Galicia, donde el
factor lingstico y la nacionalidad son
objetivos de reivindicacin
unificadores(25).
Al mismo tiempo, su auditorio, que en los
aos 60 del siglo XX era eminentemente
estudiantil, va menguando a medida que se
incorpora a la vida profesional y se aburguesa.
Adems, la nueva libertad acab con la
mayor parte de los grupos independientes,
desasistidos de pblico(26).
21
La renovacin del teatro espaol en el ltimo tercio del siglo XX.
5.- EL TEATRO EN LA ERA
DEMOCRTICA. (EL AUGE DEL TEATRO
PBLICO Y EL REGRESO AL TEATRO
DE AUTOR).
El advenimiento de la democracia, en 1975, vino
precedido por una poca de incertidumbre y
aprensin:
El fin de la dictadura en 1975 seala
el comienzo de una poca de euforia
como de aprensin(27)..
El teatro, como otros fenmenos de la vida
espaola, experimentaba cierta aprensin y no
mostr inmediatamente las profundas
transformaciones que haba experimentado en los
aos previos al fallecimiento de Francisco
Franco, a pesar de que:
La llegada de la democracia haba
despertado amplias y esperanzadas
expectativas en el mbito teatral
espaol, tanto tiempo amordazado por
la censura, que pona trabas al autor
para expresarse, al productor para
sufragar el espectculo, al actor para
manifestarse en libertad y al pblico
para conocer lo que sus artistas queran
decirle desde la escena(28).
Sin embargo, al cabo de algn tiempo, el
panorama teatral espaol recuper obras y
autores hasta entonces prohibidos por la censura
y se revitaliz la actividad de ciertos grupos de
teatro independiente, al tiempo que continuaban
estrenando con cierta regularidad autores como
Antonio Gala, Jaime Salom o Juan Jos Alonso
Milln, verdaderos herederos del teatro
convencional, al seguir la lnea de Benavente o
Pemn. Alonso Milln, por ejemplo, fue
calificado por Csar Oliva de ltimo bastin
de la comedia convencional(29). Ese autor
comenz su labor teatral en el teatro
universitario, una de las escuelas ms fecundas
del teatro en la segunda mitad del siglo. Poco a
poco, Alonso Milln se decant por el gnero de
la comedia, en la estela del vodevil o el vodevil
negro, o de la farsa que fantasea con asuntos de
actualidad. Esos dramaturgos, en resumen,
estrenaron sus obras con regularidad, y su obra
no se halla exenta de calidad artstica, literaria y
teatral, pero su xito no redunda en modo alguno
en una transformacin de la escena espaola.
Quiz sea por las siguientes razones:
Falta de infraestructura.
Espiral. Cuadernos del Profesorado. ISSN 1988-7701
2010, vol. 3, n 6, pp. 15-31
Carencia de compromiso por parte del
Estado(30).
La crisis econmica mundial.
Esa crisis del teatro se prolong hasta 1982,
palindose merced a notables cambios
estructurales, muchos de los cuales agilizaron la
actividad teatral. Son stos:
En 1978, se fund el Ministerio de Cultu-
ra.
En 1980, se reinaugur el Teatro Espaol
cerrado desde su incendio en 1975- co-
mo teatro municipal.
En 1983, se estableci un Centro de Do-
cumentacin Teatral (CDT).
En 1983, se crea la Compaa Nacional
de Teatro Clsico, bajo la direccin de
Adolfo Marsillach.
La creacin de los centros estatales de teatro
aparej la consolidacin del teatro pblico, as
como la recuperacin paulatina del papel y el
prestigio del autor. Adems, se foment un
ambicioso plan de descentralizacin teatral, muy
positiva para fomentar la produccin escnica.
En ese contexto, se emprendieron algunas
actividades dirigidas a estimular la creacin
teatral en provincias, aparte de Madrid y
Barcelona. Esa poltica se apoy tanto en las
Comunidades Autnomas como en las
Diputaciones o los Ayuntamientos. La normativa
se inspiraba en los siguientes principios:
La instalacin de centros teatrales en las
Comunidades Autnomas.
La restauracin de antiguos teatros.
El fomento de festivales teatrales por to-
da la Nacin.
La poltica de descentralizacin tuvo muchas
consecuencias positivas para el desarrollo de la
actividad teatral, aunque, en verdad, Madrid y
Barcelona siguen siendo, como antes, las nicas
ciudades con una oferta teatral regular y
abundante(31). An as, el teatro pblico pudo
considerarse realmente consolidado. En cambio,
las compaas privadas iniciaron una retirada
paulatina de la escena, pues eran incapaces de
competir econmicamente con las salas pblicas
(subvencionadas). Por tanto, en Espaa el teatro
privado sigue padeciendo serios problemas de
liquidez e incluso de supervivencia.
Aunque en Espaa el Ministerio de Cultura
se inaugur en 1978, fue realmente a partir de
1983 cuando su poltica cultural comenz a
22

ofrecer algunos resultados positivos, y no slo
por lo que al teatro se refiere. La produccin
teatral lleg a ser en verdad muy abundante, sin
desdecir de la calidad, aunque algunos crticos e
historiadores del teatro espaol disienten en este
ltimo punto. Es el caso de Alberto Fernndez
Torres, quien, por ejemplo, opina que:
La transformacin del teatro slo se
ha llevado a cabo en la superficie(32)..
Tampoco Moiss Prez Coterillo se siente
optimista por la situacin del teatro en la
democracia pues, segn l:
La ilusin del cambio y la
modernizacin de la escena espaola
que se suscitan a comienzos de los
ochenta no son hoy ms que pura
decepcin y escepticismo(33)..
En definitiva, un importante sector de la
crtica teatral y de los dramaturgos, -figuras tan
relevantes como Garca Lorenzo, Andrs
Amors, Alonso de Santos, Sanchs Sinisterra-,
mostraba una preocupacin creciente por la
superficialidad del fenmeno, que no aparej una
renovacin en profundidad; adems, en cualquier
caso, siempre hubo serios problemas para editar
la produccin. En consecuencia, durante muchos
aos el problema no radic tan slo en la
aparicin de autores, sino en la representacin de
su produccin, pues la carencia de medios
repercuti ineluctablemente en
marginalizacin del teatro en general. El
panorama gener al fin algunos resquemores
entre los profesionales, que mostraban su
desconfianza por la intervencin del Estado en un
medio que, por naturaleza, es anticonformista.
An as, el Estado no slo no ces nunca de
intervenir en la actividad teatral y, por el
contrario, intervino cada vez en mayor medida,
ya sea en el fomento propiamente dicho de la
actividad, ya en los aportes econmicos, ya en
respaldo administrativo. Baste saber a este
respecto que en 1980, en Espaa, haba
nicamente un centro dramtico, (dirigido en un
principio por Adolfo Marsillach, con sede en el
teatro Mara Guerrero), y un teatro municipal (el
Teatro Espaol, dependiente del Ayuntamiento
de Madrid) y que el presupuesto dedicado por las
administraciones al teatro era de 200 millones de
pesetas. Pero en 1992 haba 18 teatros pblicos,
es decir centros de produccin, en Valencia, en
Galicia, en Extremadura, en Castilla Len, en
Catalua, etc., y el dinero dedicado al teatro en
este ao pasaba de dieciocho mil millones de
Espiral. Cuadernos del Profesorado. ISSN 1988-7701
2010, vol. 3, n 6, pp. 15-31
Khaled M. Abbas
pesetas. Como se ve la diferencia es muy notable
y grande.
En conclusin, la libertad poltica, la
abolicin de la censura y la intervencin del
Estado han sido positivas en los siguientes
aspectos(34):
En primer lugar, la intervencin del Esta-
do ha facilitado (por medio de los centros
de produccin, de los conciertos con las
compaas privadas y del sistema de sub-
venciones pblicas del control adminis-
trativo) la puesta en escena de excelentes
espectculos de teatro, los cuales ninguna
compaa privada habra podido afrontar.
El dinero pblico ha permitido contem-
plar excelentes piezas: Se han represen-
tado obras como las Comedias brbaras,
Voces de Gesta y Martes de Carnaval de
Valle Incln u obras de Lorca como El
pblico, El maleficio de la mariposa, Bo-
das de Sangre, o La casa de Bernarda
Alba. Asimismo, se adaptaron con enor-
me xito algunas novelas de Miguel De-
libes, como por ejemplo Cinco horas con
Mario (1979), Las guerras de nuestros
antepasados (1989).
En segundo lugar, esta intervencin ha
proporcionado trabajo a los profesiona-
les, sometidos hasta entonces a una situa-
la cin de paro sempiterno.
En tercer lugar, el sistema de subvencio-
nes ha incrementado el nmero de espec-
tadores, estable hasta 1994.
En cuarto lugar, se han podido organizar
montajes extraordinariamente complejos,
como: El Jardn de los cerezos de A.
Chejov, Enrique IV de L. Pirandello o La
loca de Chaillot de J. Giraudoux.
En quinto lugar, los festivales internacio-
nales, (como el renovado Festival de
Otoo de Madrid), permitieron contem-
plar grandes espectculos. El pblico ha
vuelto a ver as obras consagradas de to-
dos los tiempos, o adaptaciones de otros
gneros, tales que el Mahabaratta, Ham-
let o Titus Andronicus de Shakespeare y
Misterio bufo de Daro Fo.
En sexto lugar, se han reestrenado trage-
dias y comedias clsicas como Edipo, rey
de Sfocles o Anfitrin de Plauto, y algu-
nas piezas relevantes del teatro clsico
espaol, como El alcalde de Zalamea o
23
La renovacin del teatro espaol en el ltimo tercio del siglo XX.
La dama duende de Caldern, El caba-
llero de Olmedo o Porfiar hasta morir de
Lope de Vega, La Celestina de Fernando
de Rojas, El burlador de Sevilla o El
vergonzoso en Palacio, Don Gil de las
calzas verdes de Tirso de Molina, No
puede ser el guardar una mujer, de
Agustn de Moreto, La malquerida de
Benavente, La venganza de don Mendo
de Muoz Seca o Luces de Bohemia de
Valle Incln(35). La revitalizacin de los
clsicos del teatro nacional del Siglo de
Oro fue un punto de partida muy positivo
para el desarrollo del teatro espaol en la
democracia. Es que antes y a pesar de
poseer un inmenso fondo de piezas de
teatro clsico y de la reputacin interna-
cional de la comedia del Siglo de Oro, no
haba cristalizado en Espaa una tradi-
cin continua en la puesta en escena de
estas piezas. No haba siquiera apenas
actores que estuvieran en disposicin de
recitar las comedias en verso de la poca
barroca adecuadamente(36).. El inters
por el teatro clsico provoc que en 1986
se fundara en la Compaa Nacional de
Teatro Clsico, cuyo objetivo se centr
en colmar ese vaco: Las nuevas versio-
nes de nuestro teatro del siglo de oro tu-
vieron una permanencia asegurada en
los escenarios espaoles desde la crea-
cin de la Compaa Nacional de Teatro
Clsico(37). Por tanto, el montaje de
obras clsicas o universales fue un paso
decisivo para restaar algunas carencias
materiales padecidas por el teatro espa-
ol, ya en plena democracia. Teniendo en
cuenta los altos costos del teatro clsico,
las subvenciones estatales han hecho po-
sible la realizacin de brillantes montajes
que de otra forma difcilmente podran
haberse llevado a cabo.
En sptimo lugar, se ha emprendido la ta-
rea de elaborar talleres de iniciacin a la
formacin de actores, de escritura escni-
ca, etc.(38), y se ha fomentado su actividad
con la creacin de premios, como el de
textos teatrales Marqus de Bradomn;
las obras ganadoras y finalistas tienen
desde entonces garantizada la publica-
cin y en gran medida su representacin,
mediante la cooperacin con festivales de
teatro y otras actividades.
Espiral. Cuadernos del Profesorado. ISSN 1988-7701
2010, vol. 3, n 6, pp. 15-31
El establecimiento de la democracia, no
obstante, ha aparejado una nueva concepcin
teatral de la temtica, ms acorde, supuestamente,
con los nuevos tiempos, ya sean alusiones
sexuales explcitas, ya la homosexualidad o la
droga, por ejemplo. Por supuesto, al lado de estas
obras de carcter presumiblemente trascendental
han aparecido tambin piezas ms inclinadas a la
crtica social, habitualmente muy irnicas(39). En
definitiva, se trata de obras que intentan
responder a los nuevos valores de la vida
espaola actual(40).
Otro fenmeno muy llamativo del teatro en
la democracia es la consolidacin del teatro de
autor, a pesar de la subsistencia del teatro
colectivo, cuyo fuego sagrado an mantenan
algunos grupos de Teatro Independiente. Muchos
son los dramaturgos que lograron estrenar en los
aos posteriores a la transicin, y eso no supone
que las obras estrenadas eran en su totalidad de
menos calidad, pues durante el perodo de la
transicin se dieron a conocer una serie de
dramaturgos que viven actualmente su apogeo. En
un trabajo de las caractersticas del presente, slo
podramos mencionar a unos pocos, entre muchos
autores buenos.
Todava resulta muy aventurado centrarse
sobre sus caractersticas, porque la mayora de
ellos siguen en activo. Rodrigo Garca, uno de los
dramaturgos ms importantes de la joven escena
espaola, muestra un rechazo contundente a
cualquier intento de clasificacin al decir:
Tendr que decirlo de una vez: odio las
tendencias, no hacen ms que reducir y el
arte debe ampliar(41).
Muchos otros se han negado as mismo a
establecer cualquier gnero de catalogacin, por
ser sta una labor que, como mnimo, sera
prematura, si no estril. An as, y asumiendo el
riesgo de lo absurdo de tal tentativa, es preciso
realizar algn esbozo de clasificacin, con el fin de
estudiar y analizar la obra ya producida y de
ofrecer una visin de conjunto de la misma.
Emplearemos un criterio muy sumario, basado en
su temtica. En nuestra opinin, stas son las
tendencias esenciales:
1. Los autores que comenzaron a producir
durante la dictadura franquista son tanto realistas
como convencionales. En cuanto atae al llama-
do teatro social, la mayor parte de sus produccio-
nes se han estrenado tan slo a partir de 1975,
cuando ya el inters del pblico ha decado nota-
blemente, a causa de la desaparicin del contexto
24

poltico. De todos ellos, slo Buero Vallejo, au-
reolado de un xito cierto y del respeto del pbli-
co, ha podido estrenar obras de forma regular y
otros, menos afortunados, slo han podido estre-
nar sus obras de manera ocasional, como Martn
Recuerda, Rodrguez Buded, Rodrguez Mndez
y Sastre.
En lo que respecta al teatro convencional, son
figuras seeras del mismo Jaime Salom o Juan
Jos Alonso Milln, que prosiguen produciendo
en la democracia, sin menoscabo de su xito.
Jaime Salom trata con preferencia la crtica a la
burguesa y en esa lnea estrena en 1976 La piel
de limn, pieza en la cual aboga por el divorcio
desde un punto de vista que adopta alguna de las
coordenadas del feminismo del momento(42). A
esta obra siguen otras, como Una hora sin
televisin, (1987), Mariposas negras (1994), etc.
Alonso Milln es ya un escritor teatral
consolidado y veterano, autor de ms de ochenta
obras, algunas de las cuales han merecido el
elogio de la crtica y, muchas, el del pblico. En
la democracia, logra gran xito tambin con El
camino verde y Capullito de alhel ambas de
1985, Cuntalo t que tienes ms gracia (1989) o
Slo para parejas (1995). Por ltimo, pero no
menos importante, mencionaremos a Antonio
Gala, heredero de la larga tradicin que emana de
Jacinto Benavente y de Alejando Casona, aunque
en los inicios de su obra ms bien pareca
seguir la trayectoria de Antonio Buero
Vallejo(43).. Gala es un ejemplo paradigmtico
de las dificultades que ofrece todo intento
prematuro de clasificacin, pues si con frecuencia
se centra preferentemente en el teatro tradicional,
sin embargo algunas de sus obras no pueden, en
puridad, catalogarse en ese tipo de teatro: es el
caso, por ejemplo, de Porqu corres, Ulises?
(1975), o de su llamada triloga de la libertad:
Petra Regalada (1980), La vieja seorita del
paraso, (1980) y El cementerio de los pjaros
(1982). Despus de esta triloga, Antonio Gala ha
dedicado la mayor parte de sus afanes a la
novela, campo en el cual ha obtenido muchos
laureles, pero sin embargo no ha renunciado a sus
orgenes, como demuestran Samarkanda (1985) o
El hotelito (1985), una historia espaola en la
que el autor pretende que nos riamos de nuestra
propia sombra y al mismo tiempo se reflexione
sobre nuestras propias fronteras interiores(44) y
Sneca o el beneficio de la duda (1987), ttulos
todos que han gozado de los parabienes del
pblico y del rechazo frecuente de la crtica.
Espiral. Cuadernos del Profesorado. ISSN 1988-7701
2010, vol. 3, n 6, pp. 15-31
Khaled M. Abbas
2. El segundo grupo lo forman los llamados
autores marginados o soterrados de los ltimos
aos del franquismo. A partir de 1975, sus textos
empiezan a lograr grandes xitos. Se aproximan a
la experiencia teatral con claras intenciones inno-
vadoras. Estaban decididos a buscar una nueva
forma dramtica que sea expresin de un nuevo
orden social. Autores procedentes en su mayora
de grupos de Teatro Independiente o universita-
rio, utilizan frmulas dramticas innovadoras,
aunque a veces recurren a otras formas tradicio-
nales (la farsa, el sainete) para abordar los pro-
blemas sociales contemporneos (violencia, paro,
droga, marginacin, sexo, etc.). Parte de su famo-
sa produccin escnica ha sido llevada al cine
gracias a los triunfos alcanzados en el teatro. En
los ltimos aos de los 60, su situacin es an
ms triste que el grupo anterior, salvo en algunos
casos sealados, como el de de Manuel Martnez
Mediero, cuyas obras albergan temas de carcter
universal. Son autores caractersticos de este gru-
po Francisco Nieva, Luis Riaza, Hermgenes
Sainz y Juan Antonio Castro, que siguen margi-
nados del escenario a pesar de su continua pro-
duccin. Aunque fuese conocido en el mundo
teatral como escengrafo, Francisco Nieva no
llev una obra suya a los escenarios hasta 1975
(escribe desde 1952). Se aproxima al teatro del
absurdo, buscando el espectculo. Con La carro-
za de plomo candente (1971), y El combate de
Opalos y Tasia (1953), crea el llamado teatro fu-
rioso. Adems, en una segunda lnea, escribe un
teatro de farsa y calamidad: Funeral y pasacalle,
La seora Trtara o Coronada y el Toro (1986).
El buscn 1975) y La paz (1977) son ejemplos
caractersticos de esta su tendencia.
En este grupo, el valenciano Jos Sanchis
Sinisterra es uno de los autores ms crticos con
la historia de Espaa o su tradicin literaria, de la
que extrae las ms sugestivas consecuencias, pues
combina con habilidad la reflexin teatral con la
erudicin, en obras como aque (1980), para
recrear escenas y situaciones del teatro de los
Siglos de Oro. Su obra ms famosa es Ay,
Carmela! (1987), ambientada en 1938. En Ay,
Carmela! -afirma Gonzalo Prez Olaguer, al final
de la edicin de Manuel Aznar Soler de aque;
Ay, Carmela!-, que hay una implacable
reflexin poltica desprovista de acidez(45).;
Otro de sus representantes ms notables es
Fermn Cabal, que evoluciona desde el naturalismo
costumbrista hasta formas mucho ms avanzadas
de ese propio realismo. Destacan entre sus
creaciones T ests loco, Briones (1978), Esta
25
La renovacin del teatro espaol en el ltimo tercio del siglo XX.
noche, gran velada! (1983), -que trata las
miserias del boxeo-, o Caballitos del diablo
(1985), donde denuncia el mundo de la droga.
Castillos en el aire (1995) recrea la corrupcin de
la izquierda espaola en el poder; Jos Luis
Alonso de Santos destaca por la creacin de una
comedia costumbrista, pero enraizada en los
problemas sociales del presente, y con una
ingeniosa utilizacin del lenguaje popular. De su
produccin sobresalen obras como Viva el
Duque, nuestro dueo!, representada por el
Teatro Libre e Independiente, el 9 de diciembre
de 1975, El lbum familiar (1982), -drama
simblico que recuerda un viaje familiar en tren-,
o La estanquera de Vallecas (1981). Su mayor
xito fue Bajarse al moro (1985).
Cabe recordar, dentro de ese grupo, a
Domingo Miras, autor que no slo maneja
fluidamente la lengua espaola, sino que adems
demuestra una abierta admiracin por los clsicos
literarios espaoles. Escribi dramas como Las
brujas de Barahona (1978) o Las alumbradas de la
Encantacin Benita (1986), etc. En definitiva,
tanto individual como colectivamente, la obra
de estos dramaturgos [] se dirige hacia una
ampliacin de lo que entendemos por arte
escnico, superando el tradicional objetivo
realista por abarcar la experiencia dramtica
desde una multiplicidad de perspectivas sin
denegar el elemento social y poltico(46).
Josep Mara Benet i Jornet, Luis Matilla,
Jernimo Lpez Mozo, Ignacio Amestoy, son
otros autores que alcanzaron gran xito en la
democracia. Ofrecieron propuestas alternativas al
teatro convencional y a su pblico, atentando
contra las limitaciones del gnero y dotando a sus
obras de una carga crtica indirecta, ya fuera
valindose de la parodia, los juegos lingsticos o
las situaciones absurdas.
3. Por ltimo, el tercer grupo los componen
un grupo de jvenes autores, nacidos entre los
aos 50 y 60 y madurados en la democracia. Casi
todos han recibido un permio o un accsit del
Premio Marqus de Bradomn para autores
dramticos en la categora menos de 30 aos.
Por esa razn, se les denomina a menudo como la
Generacin de Bradomn(47). A pesar de la acti-
vidad estatal, los componentes de este grupo han
experimentado serias dificultades para ver repre-
sentadas sus obras. Los dramaturgos jvenes rei-
vindican la importancia del texto, frente al papel
predominante del director teatral. Los plantea-
mientos innovadores que realizan, rompiendo las
Espiral. Cuadernos del Profesorado. ISSN 1988-7701
2010, vol. 3, n 6, pp. 15-31
estructuras dramticas tradicionales, distorsio-
nando el lenguaje y el orden lgico de la trama,
han sido difciles de digerir para una porcin im-
portante del pblico, que ha abandonado el teatro
en beneficio de otros medios o espectculos ms
generalistas (el cine, la televisin, los aconteci-
mientos deportivos). No es pues extrao leer
esa afirmacin de Sergi Belbel, autor y director
teatral: si se suprimiera el teatro muy pocos lo
lamentaran. No as como el ftbol(48). El ale-
mn Wilfried Floek cree que la experiencia cultu-
ral comn de ciertos autores est marcada por la
prdida de confianza en las utopas polticas, las
soluciones totalitarias de los problemas sociales,
el reconocimiento logocentrista de la realidad, la
constitucin de sentido coherente, as como en la
capacidad del idioma para lograr una reproduc-
cin objetiva de la realidad(49)..
Slo podemos mencionar aqu a algunos de
esos dramaturgos jvenes, entre los que se
cuentan Paloma Pedrero, (artfice de un teatro
breve que expone con gracia problemas de la
condicin femenina de tipo afectivo, sexual o
social), que alcanza gran lirismo en obras como
Una estrella (1990), (donde trata el desencuentro
entre una hija y su difunto padre), el madrileo
Ignacio Garca May, autor de Alesio, una
comedia de tiempos pasados (1987), (premio
Tirso de Molina de 1986) o Los vivos y los
muertos (2000), (este texto refleja la violencia
entre adolescentes) y Sergi Belbel, autor de
Tlem (1989), Despus de la Lluvia (1993), La
Sangre (201), (se centra sobre el terrorismo) y
Caricias (1991) (acerca de la violencia). ste
ltimo autor escribi originalmente en cataln.
Rodrigo Garca, por su parte, escribe obras muy
interesantes, de concepcin muy prxima a las
artes plsticas: entre sus primeros espectculos
podemos mencionar Macbeth Imgenes, (accsit
Bradomn 1985), Notas de cocina (1988), Acera
derecha y Matando horas ambas de 1991 o After
sun (2000). Yolanda Palln, -cuyas obras estn
estructuradas en su mayora de manera similar-,
escribi en 1994 La lista negra, (acerca de la
violencia entre grupos sociales) y Juan
Mayorga(50), -quien trata tambin en sus textos
temas similares o existenciales-, como en Cartas
de amor a Stalin (1999) o El traductor de
Blumenberg (1999), pieza que se inscribe en una
lnea de teatro de tesis y que aborda el tema de
los totalitarismos. No podemos olvidar a otros
muchos, como Luisa Cunill, Fernndez Lera,
Ignacio del Moral, Alfonso Armada, Ernesto
Caballero, Juan Ramn Fernndez, Antonio
26

lamo, Antonio Onetti, Sara Molina, Iziar
Pascual(51).
En definitiva, los escenarios espaoles han
vivido una actividad extraordinaria y arrojan un
balance positivo, en el cual no han faltado ni las
tendencias ms en boga dentro de Europa ni las
novedades ms audaces. En este punto, las voces
ms autorizadas se muestran conformes. Dice
Garca Templado:
La creacin dramtica sigui las
directrices sealadas a partir de la
desaparicin de la censura, y ampli su
temtica(52)..
Y Csar Oliva:
Se presenta con los perfiles ms
innovadores de los ltimos tiempos(53).
El propio crtico murciano vuelve a afirmar
que:
Los ltimos cinco aos se refiere a los
ltimos 5 aos desde la publicacin de
su trabajo- han supuesto la mayor
renovacin del teatro espaol desde la
mitad del siglo XX. Nunca como ahora
sigue Oliva- se advierte con mayor
incidencia un cambio en la concepcin
de las formas escnicas(54).
Est claro que la experiencia democrtica
espaola, sobre todo a partir de 1982, supuso no
slo una autntica renovacin en el campo de las
artes escnicas, sino tambin la rehabilitacin y
el desarrollo de la infraestructura fsica del teatro
por todo el territorio espaol y una creciente
disponibilidad de medios econmicos.
6.- CONCLUSIONES.
La instauracin de la democracia parlamentaria
(1975) ha supuesto en Espaa la aparicin de un
nuevo contexto en el cual el teatro ha
encontrado un medio ms favorable, en general,
a su difusin. Sus posibilidades se han
incrementado a medida que la Constitucin
Espaola de 1978 garantiz el nuevo sistema de
gobierno y que el ingreso en la Unin Europea no
slo consolid la estabilidad poltica, sino que
adems foment poderosamente la expansin de
la cultura espaola.
En resumen, el panorama teatral de finales
del siglo XX asisti a algunos cambios que
podramos condensar en los siguientes puntos:
La abolicin de la censura estatal y ecle-
sistica (para los textos de carcter no re-
Espiral. Cuadernos del Profesorado. ISSN 1988-7701
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Khaled M. Abbas
ligioso), que ha propiciado una gran vita-
lidad creadora entre los autores.
El enorme aumento de las subvencio-
nes del Estado.
El establecimiento de un sistema teatral
pblico, ya en cuanto respecta a la am-
pliacin cuantitativa y regional de la
oferta de edificios para el teatro y centros
de produccin (por ejemplo, la creacin
de la Compaa Nacional de Teatro Cl-
sico y del Centro Nacional de Nuevas
Tendencias Escnicas -lamentablemente
desaparecido-, del Centro Dramtico Na-
cional, del Teatro Nacional de Catalua,
de la Ciudad del Teatro de Barcelona y
de otros muchos vinculados a los gobier-
nos autonmicos o locales), ya en cuanto
atae a la puesta en marcha de un Plan
Nacional de Auditorios y Teatros, que
persigue ofrecer ms plazas de teatro en
un gran nmero de ciudades, fuera me-
diante la recuperacin de viejos teatros,
fuera mediante la construccin de otros
nuevos. Asimismo, se potencian los fes-
tivales dramticos, se mejoran las condi-
ciones de produccin y se intenta recupe-
rar a los espectadores defraudados en los
aos de la Transicin, ofreciendo una
oferta diversificada.
La desaparicin de la llamada Genera-
cin Realista en las carteleras habituales.
La aparicin de un nutrido grupo de auto-
res jvenes, de muy diversos estilos y
tendencias, unidos por el denominador
comn de una especial inclinacin al tea-
tro de texto.
El regreso al teatro de autor o de texto,
as como la retirada paulatina del Teatro
Independiente de los escenarios.
Es obvio que en la ejecutoria del teatro
espaol, desde 1975, el contexto social ha
ejercido una influencia nada despreciable. As,
por ejemplo, durante los primeros aos de la
democracia, surgieron por doquiera las
representaciones de autores de gran calidad,
cuyas obras, hasta entonces, haban sufrido un
relativo ostracismo, y no slo por causas
polticas: es el caso de Valle Incln, Garca
Lorca, Max Aub o Alberti. Pero tambin se
produjo un fenmeno de ms bajo perfil, pues
algunos sectores del pblico se dieron a
espectculos ms groseros apelando a una
27
La renovacin del teatro espaol en el ltimo tercio del siglo XX.
sedicente libertad: de esa forma, proliferaron en
los escenarios los desnudos femeninos ms o
menos justificados y otras actuaciones ms o
menos inmorales. Esta bulimia pornogrfica fue
de escasa duracin y decay rpidamente,
desapareciendo en el momento en que la
sociedad se apercibi de que en lo sucesivo, estos
espectculos no generaran mayores polmicas ni
seran prohibidos, pues se nutran tan slo del
morbo que genera la prohibicin. Mayor
importancia, en todo caso, merecen autores como
Buero Vallejo, Antonio Gala o Jaime Salom, que
pudieron desde entonces estrenar con
regularidad.
Uno de los rasgos ms relevantes del teatro
de este periodo es la bsqueda de nuevos
pblicos y la recuperacin de cuantos se vieron
decepcionados por el teatro demasiado
vanguardista. Dicha labor, sin embargo, se ve
sometida a demasiados imponderables como para
poder ser analizada en un trabajo de objetivos
limitados, como el presente. Sin duda, uno de los
mayores aciertos de esta etapa ha sido la
revitalizacin del gran teatro clsico espaol del
Siglo de Oro.
A finales del siglo XX, siguen en activo los
siguientes autores:
1.- Los que ya escriban durante la Dictadura
Franquista sin demasiadas posibilidades de gozar
de la representacin pblica de sus obras, a los
cuales ya mencionramos en pginas
precedentes: Antonio Gala, Fernando Arrabal,
Francisco Nieva, Buero Vallejo, Alfonso Sastre,
Antonio Gala, Jaime Salom, Juan Jos Alonso
Milln, etc. De los dramaturgos realistas, slo
Buero Vallejo pudo estrenar obras de una forma
regular, aunque, como dijimos, autores como
Martn Recuerda, Rodrguez Buded, Rodrguez
Mndez y Sastre se han representado con menos
frecuencia.
2.- Los llamados autores marginados o
soterrados, procedentes de los ltimos aos del
franquismo. Son autores confesadamente
innovadores, cuya produccin se dio a conocer a
finales de la Dictadura, alcanzando grandes
xitos a partir de 1975. Se aproximan a la
experiencia teatral con claras intenciones de
renovacin, buscando nuevas frmulas
dramticas que correspondan a un nuevo orden
social, cuya formacin pretenden incitar. Como
ejemplos representativos de este grupo destacan:
Jos Sanchis Sinisterra, Fermn Cabal, Jos Luis
Espiral. Cuadernos del Profesorado. ISSN 1988-7701
2010, vol. 3, n 6, pp. 15-31
Alonso de Santos, Paloma Pedrero y Domingo
Miras, etc.
3.- Los Dramaturgos de finales del siglo XX
son el grupo ms joven, pues est formado por
escritores nacidos entre los aos 50 y 60, cuya
juventud transcurri durante la era democrtica.
Los componentes de este grupo reivindican la
importancia del texto, frente al papel
predominante del director teatral. De este grupo
merecen ser mencionados: Sergi Belbel, Luisa
Cunill, Rodrigo Garca, Alfonso Armada,
Ernesto Caballero, Antonio lamo, Antonio
Onetti y Sara Molina, entre otros muchos.
Estos autores desarrollan una temtica
claramente alejada de cuanto se escribiera en
dcadas anteriores, amoldada claramente a los
nuevos cambios polticos y estatales. No es pues
extrao que, con relativa frecuencia, se aborden
sobre las tablas algunos temas antao
considerados inconfesables, ya sean sexuales o
de otro gnero. Junto a esas obras, pervive una
tendencia crtica respecto a la burguesa,
frecuentemente teida de irona y humor, y los
temas ms vodevilescos.
En este panorama relativamente
esperanzador han surgido algunos interrogantes
de cierta entidad: por ejemplo, hasta qu punto
puede resultar perjudicada la vocacin crtica del
teatro cuando su representacin se basa en las
ayudas del Estado? Desde ese punto de vista,
cmo puede evitarse que las decisiones
personalistas daen la trayectoria de unos u otros
autores o impulsen la de otros? En todo caso, es
indudable que toda subvencin acarrea una
prdida de libertad.
Adems, desde un punto de vista
estrictamente tcnico, los nuevos planteamientos
dramticos ponen en evidencia el conflicto
permanente entre autor y director. En los aos
setenta y ochenta los directores de escena
obtuvieron la hegemona, pero los dramaturgos
han recuperado su papel en dcadas posteriores.
No es menos serio el evidente menoscabo
que han padecido las compaas privadas, al fin y
al cabo esqueleto real del teatro como negocio, y
por tanto pieza esencial de su supervivencia. Las
compaas privadas se han retrado o
simplemente han desaparecido, a causa de la
abusiva competencia del Estado, dotado de
mayores capitales, redundando este hecho en la
degradacin del teatro concebido como
espectculo y por tanto como medio de influencia
social. En este ltimo aspecto, el teatro ha
28

perdido una gran parte de su predicamento,
porque muchos espectadores han dejado de
acudir al teatro, desilusionados por la dudosa
calidad y el talante ideolgico de la oferta
imperante a partir de la desaparicin del
Franquismo, y presumiblemente se han dado a
otros medios de entretenimiento masivos
(televisin, cine, conciertos, acontecimientos
deportivos...)
En definitiva, se puede decir que, por
muchas razones, el teatro en Espaa se ha
transformado profundamente durante los ltimos
treinta aos. Durante esa etapa, los criterios de
interpretacin, el papel de la direccin de escena,
los sistemas de produccin, distribucin y
gestin, los gustos y expectativas del pblico, el
papel de la crtica y los medios de comunicacin,
y, por supuesto, la propia escritura dramtica han
evolucionado rpidamente.
7.- NOTAL AL PIE.
(1)
En la Espaa franquista, y a diferencia de lo
ocurrido en otros pases europeos, el estado no
consideraba el teatro un bien cultural pblico que debe
fomentar y apoyar. Por ello, no apareci, hasta finales
de los aos setenta, un sistema teatral pblico
subvencionado por la Administracin digno de
mencin. Cf. Floeck, Wilfried, El teatro espaol
contemporneo (1939-1993). Una aproximacin
panormica, en AA.VV. (1995): Teatro espaol
contemporneo: Autores y tendencias, Kassel,
Reichenberger, (p. 3).
(2)
Cuadernos para el dilogo, (junio de 1966):
nmero extraordinario, (pp. 3-4).
(3)
Ibd., (p. 27).
(4)
Vase Oliva, Csar (2004): La ltima escena.
Teatro espaol de 1975 a nuestros das, Madrid,
Ctedra, (pp. 33 y ss.).
(5)
Dichos dramaturgos comienzan a expresarse hacia
1965, aunque hay quien remonta sus primeras
actividades a los primeros aos 70. En 1965, el crtico
e historiador norteamericano Goerge E. Wellwarth
inici una serie de estudios que haban de concluir en
su libro Spanish Underground Drama (Teatro Espaol
Subterrneo) aparecido en 1972, (publicado en
espaol en 1978). Este libro se centraba en los autores
teatrales marginados en Espaa. Wellwarth, profesor
de la Universidad Estatal de Nueva York, en
Binghamton, ha dado a conocer en diferentes estudios
monogrficos y antologas el Nuevo Teatro Espaol
como fenmeno de la ms reciente creacin dramtica como la de Cadarso, etc., se dieron a conocer autores
espaola. Vase Prtl, Klaus (1985): El Nuevo teatro como Romero Esteo, Domingo Miras, Luis Riaza,
espaol. La crtica del sistema poltico y social en
Antonio Martnez Ballesteros y Miguel Romero
Esteo, en Anales de Literatura Espaola, n 4, (p.
363); y Sanz Villanueva, Santos (1994): Historia de la
Espiral. Cuadernos del Profesorado. ISSN 1988-7701
2010, vol. 3, n 6, pp. 15-31
Khaled M. Abbas
Literatura Espaola, 6/2, 5 edicin, Barcelona: Ariel,
(p. 422).
(6)
Parte de su produccin ser difundida en revistas
como Pipirijaina o Primer acto y en editoriales como
La avispa.
(7)
Vase Prtl, Klaus: El Nuevo teatro espaol,
artculo citado, (p. 363).
(8)
Cf. Sanz Villanueva, Santos: Historia de la
Literatura Espaola, op. cit., (pp. 421-432).
(9)
Sin embargo, los crticos espaoles empiezan a
interesarse por la produccin de estos dramaturgos
sobre todo despus del famoso estudio de George E.
Wellwarth, Spanish Underground Drama.
(10)
Ragu-Arias, Mara Jos (1966): El teatro de fin de
milenio. (De 1975 hasta hoy), Barcelona, Ariel, (p.
63).
(11)
Floeck, Wilfried: El teatro espaol
contemporneo, op. cit., (p. 3).
(12)
Ibd.: (p. 5).
(13)
Algunos de estos dramaturgos semi-annimos,
como suele llamarlos Alonso de Santos, empezaron a
ser realmente conocidos hacia finales de los aos 70,
consolidndose su trabajo personal en los 80.
(14)
Fernndez-Torres, Alberto (coordinador) (1987):
Documentos sobre el Teatro Independiente espaol,
Madrid, CNNTE, (p. 11).
(15)
Sin embargo, Santos Sanz Villanueva cree que la
aparicin del teatro independiente se ofreca como una
superacin del teatro de cmara y ensayo, y como una
alternativa a los viejos profesionales. En Historia de
la Literatura Espaola, op. cit., (p. 423). Los
Teatros de Cmara y Ensayo, bajo cuyo alero se
experimenta en la dcada de los 60, los teatros
universitarios, dedicados al montaje de obras clsicas
espaolas y grupos aficionados de procedencia diversa
de tendencia innovadora constituyen las diferentes
fuentes de las que se nutre el teatro independiente. Cf.
Fernndez-Torres, Alberto (coordinador): Documentos
sobre el teatro, op. cit., (p. 17).
(16)
Se reduce la importancia del trabajo individual y se
revaloriza el teatro como labor de conjunto.
Consideracin del texto como apoyo del espectculo y
no viceversa. Entonces la colectividad es uno de los
rasgos fundamentales de este nuevo teatro. Eso
significa que en el Teatro Independiente el trmino
autor gozaba en algunos de estos grupos de un
notable desprestigio: primaba la creacin colectiva,
los espectculos creados a partir de improvisaciones
en torno a un determinado tema, o los textos
refundidos. En Festivales como el del Sitges o Salas
Nieva, Martnez Mediero, Ballesteros, Alfonso
Jimnez Romero, Perez Casaux, Ruibal, Matilla,
Lpez Mozo, y otros muchos. Ciertos dramaturgos
como Alonso de Santos, al igual que muchos de sus
29
La renovacin del teatro espaol en el ltimo tercio del siglo XX.
compaeros, tuvo que asumir, durante sus quince aos
en el Teatro Independiente, las diversas tareas de
actor, director, autor, tcnico, tramoyista, promotor,
escengrafo y cada una de las mil actividades que
implica el montaje de un espectculo, desde el
momento de su concepcin hasta el de su
representacin. Vase Alonso de Santos, Jos Luis
(Abril, 1989): Principio y fin del Teatro
Independiente, en Campus digital (publicaciones de
la Universidad de Murcia), nm. 31. Revista online:
http://www.um.es/campusdigital/index.html
(17)
Cf. Lagos de Kassai, Mara Soledad: Nuevos
lenguajes escnicos en el teatro chileno de creacin
colectiva y en el teatro espaol de vanguardia, en:
AA.VV. (1994), De Lope de Vega a Roberto Cossa,
Teatro espaol, iberoamericano y argentino, Osvaldo
Pellettierri (editor), Buenos Aires, ( p. 159).
(18)
Se potencian los festivales dramticos: Almagro
(teatro clsico espaol), Mrida (teatro grecolatino),
Sitges (teatro de vanguardia), etc.
(19)
Fernndez-Torres, Alberto: Documentos, op. cit.,
(p. 331).
(20)
Ruiz Ramn, F. (1997): Historia del teatro
espaol. Siglo XX. 11 ed., Madrid, Ctedra, (p. 45)
(21)
Para mayor informacin sobre las caractersticas
del Teatro Independiente vase tambin Fernndez-
Torres, Alberto: Documentos, (pp. 83-86).
(22)
Vase Snchez Snchez, Juan Pedro (2008):
Tbano y "Castauela" 70: un hito del teatro popular
de los 70, Per Abbat. Boletn filolgico de
actualizacin acadmica y didctica, nm. 6. (pp.
141-160).
(23)
Vase Ruiz Ramn, F.: Historia del teatro
espaol, op. cit., (pp. 459-460).
(24)
Principio y fin del Teatro Independiente, artculo
citado.
(25)
Vase Ibd.
(26)
Monlen, Jos (1955): El teatro del consenso, en
AA. VV., Del Franquismo a la Posmodernidad.
Cultura espaola (1975 - 1990), Madrid, Akal, (p.
243).
(27)
Leonard, Candyce y John P. Gabriele (1996):
Panormica del teatro espaol actual, Madrid,
Fundamentos, (p. 7).
(28)
De Paco, Mariano: El Teatro Espaol en la
Transicin: Una Generacin Olvidada?, en Anales
de Literatura Espaola, nm. 17, (p. 145).
(29)
En Ragu-Arias, Mara Jos: El teatro de fin de
milenio, op. cit., (p. 97).
(30)
La vida cultural no represent, en los primeros
aos de la democracia, una prioridad para el Estado,
sin embargo, ms tarde, como veremos, se harn
muchos esfuerzos para que todo vuelva a la
normalidad y que salga el teatro de su crisis
imperante.
Espiral. Cuadernos del Profesorado. ISSN 1988-7701
2010, vol. 3, n 6, pp. 15-31
(31)
Cf. Floeck, Wilfried: El teatro espaol
contemporneo, (pp. 12-14).
(32)
Ibd.: (p. 14).
(33)
Ibd.: (pp. 14-15).
(34)
Para mayor informacin consltese las siguientes
referencias bibliogrficas: Ruiz Ramn, F.: Historia
del teatro espaol, op. cit.; Toro, Alfonso, y Floeck,
Wilfried: El teatro espaol contemporneo. op.
cit.; y Fernndez-Torres, Alberto: Documentos sobre
el teatro op. cit.
(35)
Vase Garca Templado, Jos (1992): El teatro
espaol actual, Madrid, Anaya, (pp. 86-87).
(36)
Floeck, Wilfried: El teatro espaol
contemporneo, op. cit., (pp. 8-9).
(37)
Garca Templado, Jos: El teatro espaol actual,
op. cit., (p. 86).
(38)
Tambin se han multiplicado y han mejorado las
condiciones de las escuelas y las enseanzas
dedicadas a formar a los profesionales del teatro, se
han establecido nuevos planes de estudio y nuevas
especialidades, se ha organizado una eficiente
Asociacin de Directores de Escena y otras
organizaciones profesionales, se han abierto
perspectivas para el estudio de las materias
propiamente teatrales, etc. En ese sentido, se ha
dignificado la presencia del teatro en la sociedad.
(39)
Entre los ejemplos notables de esa crtica social
citamos los ttulos siguientes: Los ochenta son
nuestros (1988), de Ana Diosdado; Una hora sin
televisin, 1998, de Jaime Salom; Noche de amor
efmero, (1990), de Paloma Pedrero; y Alta seduccin,
1989, de Manuela Reina.
(40)
Cf. Leonard, Candyce y John P. Gabriele:
Panormica del teatro, op. cit., pp. 7-8.
(41)
Vase Floek, Wilfried (2004): El teatro actual en
Espaa y Portugal en el contexto de la
posmodernidad, en Iberoamericana, IV, 14, (p. 47).
(42)
Ragu-Arias, Mara Jos: El teatro de fin de
milenio, op. cit., (p. 102).
(43)
Ibd., (p. 99).
(44)
Torres, Rosana: Antonio Gala estrena en Madrid
'El hotelito', una reflexin sobre las fronteras
interiores, en El Pas, 12/12/1985.
(45)
Sanchis Sinisterra, Jos (1991): aque, Ay,
Carmela!, Madrid, Ctedra, (p. 304). Edicin de
Manuel Aznar Soler.
(46)
Leonard, Candyce y John P. Gabriele: Panormica
del teatro, op. cit., (p. 11).
(47)
Vase Floek, Wilfried: El teatro actual en Espaa
y Portugal, artculo citado, (p. 48).
(48)
En Ragu-Arias, Mara Jos: El teatro de fin de
milenio, op. cit., (p. 114).
(49)
El teatro actual en Espaa y Portugal, artculo
citado, p. 49.
30
 Khaled M. Abbas

(50)
Este dramaturgo ha obtenido en 2009 el prestigioso
premio de teatro Valle Incln por su obra Paz
perpetua.
(51)
Vase Oliva, Csar: La ltima escena, op. cit.,
(pp. 38 y ss.).
(52)
Garca Templado, Jos: El teatro espaol actual,
op. cit., (p. 87).
(53)
Vase Oliva, Csar (1998): Panorama General del
Teatro Espaol en la dcada de los Noventa, en
AA.VV., La dramaturgia en Iberoamrica: Teora y
prctica teatral, Buenos Aires, Galerna, Getea-CITTI,
(p. 131).
(54)
Ibd.: (p. 131).

Espiral. Cuadernos del Profesorado. ISSN 1988-7701 31

2010, vol. 3, n 6, pp. 15-31