TERRA E CULTURA, ANO XX, N 38 107

PAISAGEM URBANA
BASES CONCEITUAIS E HISTRICAS
*Joo Henrique Bonametti

RESUMO

O presente artigo desenvolve uma retrospectiva crtica a respeito da evolu-

o histrica dos conceitos e dos padres de arquitetura paisagstica. O estudo
comea com as primeiras manifestaes de desenvolvimento urbano conhecidas,
que datam da mais remota antiguidade, e segue pelas civilizaes mais proemi-
nentes desse perodo. Percorre a Idade Mdia e a Era Moderna, at chegar s
ltimas dcadas do sculo XX e o alvorecer do XXI.

PALAVRAS-CHAVE: Paisagem Urbana; Arquitetura Paisagstica; Hist-

ria da Arquitetura Paisagstica.

ABSTRACT

The present work develops a critical review on the historical evolution of

concepts and standards of landscape architecture. The study begins with the first
known manifestations of urban development dating from the most remote antiquity
and then follows through the most prominent civilizations of that period. It goes
through the Middle Ages and the Modern Era, until the last decades of the twentieth
century and the dawning of the twenty-first.

KEY-WORDS: Urban Landscape; Landscape Architecture; History of

Landscape Architecture

* Arquiteto e urbanista.
Docente do Curso de graduao em Arquitetura e Urbanismo da Pontifcia Universidade Catlica
do Paran PUCPR e do Centro Universitrio Positivo UniCenP, Curitiba, PR.
Mestre pela Escola de Engenharia de So Carlos, Universidade de So Paulo EESC/USP.
Doutorando pela Universidade Portucalense Infante D. Henrique, Porto-Portugal.
E-mail: pesquisa@filadelfia.br
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INTRODUO
A arquitetura paisagstica se iniciou quando a humanidade passou a praticar
regularmente a agricultura. Era necessrio que as pessoas vivessem em espaos
estabelecidos e se protegessem de alguma forma. Esta nova maneira de viver co-
meou, mais ou menos ao mesmo tempo, s margens do Nilo e no delta Eufrates/
Tigre, seguindo rumo Sria e mais tarde para o Mediterrneo, onde, segundo os
estudiosos, ficava o Jardim do den. Assim, as paisagens urbanas mais antigas
que conhecemos so Egito, Israel e Ir, sendo que o mais primitivo desenvolvi-
mento urbano conhecido Jeric e data de aproximadamente 8000 a.C.
(GLANCEY, 2001).
Para uma melhor anlise da transformao da paisagem urbana, em primeiro
lugar, faz-se necessria uma conceituao geral, bem como sua evoluo histri-
ca. o que pretendemos que ocorra, ao longo deste artigo. S ento poderemos
tentar analisar, mais profundamente, as razes que produziram nossas atuais pai-
sagens urbanas. Para onde seguiremos depende das decises e posies que toma-
remos como profissionais com a funo de construtores e modificadores da paisa-
gem de nossas cidades.

A PAISAGEM URBANA
Quanto mais se retrata a paisagem urbana, mais ela nos escapa. No horizon-
te, h um mundo cada vez mais opaco. Quanto mais se observa, mais as coisas
escapam e as transparncias se tornam saturaes.
O mundo j no se descortina, como nas perspectivas do passado, num hori-
zonte sem fim. J no se pode pretender observar essa paisagem de longe, como
de uma janela. Qual ser o destino de nossas paisagens urbanas, de suas imagens,
de seus espectros descartveis e sem significados?
Muito se falou da modernidade da paisagem urbana, da sua histria, do seu
lugar dentro das artes e da arquitetura. As cidades so as paisagens contempor-
neas, onde o Skyline de So Paulo, visto do alto dos edifcios, se dilui como o cho
arcaico do Pelourinho, onde as praas de Belm circunscrevem o mesmo vazio de
Braslia. Paisagens urbanas das margens lamacentas do Capibaribe, em Recife,
do solo pedregoso de Sevilha, da Manaus dos igaraps, do Rio de Janeiro do
Cristo Redentor e da Rua XV de Curitiba.
As paisagens urbanas no devem ser lidas somente por meio daquilo que
vemos, mas tambm por meio daquilo com que nos identificamos; por meio da-
quilo que no conseguimos ver, mas sentimos; enfim, por meio de tudo o que nos
ajuda a ter sensaes ou, ainda, por meio de tudo o que torna a viso possvel, o
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que nos faz ver mais do poderamos ver. Ao chegar a uma cidade, as primeiras
impresses que se tm das edificaes, das praas, das vegetaes, ainda da luz,
dos sons e at do ar, no qual paira a poeira de suas ruas, so indcios para se obter
um verdadeiro quadro dos lugares.
As paisagens urbanas devem ser fundadas nos objetos, na luz, na cor, nos
sons e na memria, assemelhando-se aos panoramas urbanos delineados por
Benjamim, onde as tentativas de surpreender o brilho intenso e a delicada beleza
esto presentes nas primeiras impresses e na memria das cidades. como se as
paisagens urbanas fossem resgatadas do limbo escuro em que foram confinadas.
Quando se fala da paisagem urbana contempornea, abrange-se o invisvel que
ela forma. Onde, pois, ocorre a paisagem? Seus limites so indefinveis, no tm
localizao, hierarquia ou centro. Ela um lugar desprovido de situao, no tem
limites nem medidas, no tem interior nem exterior, nela no se est dentro nem
fora. trfego contnuo de interesses, de paixes e de pensamentos (PEIXOTO,
1996).
A paisagem urbana tambm o reflexo da relao entre o homem e a nature-
za, e pode ser vista como a tentativa de ordenar o entorno com base em uma
paisagem natural. E o modo como ela projetada e construda reflete uma cultura
que o resultado da observao que se tem do ambiente e tambm da experincia
individual ou coletiva com relao a ele.
De acordo com LEITE (1994), Se possvel identificar os elementos que
compem o nosso entorno visvel, identificar sua origem e desenvolvimento, suas
inter-relaes e suas manifestaes especficas em cada lugar, deve-se reconhe-
cer que esses elementos no so duradouros, mas, ao contrrio, esto em cont-
nua e incessante mutao. Da mesma forma, a experincia individual ou coletiva
est, tambm, sujeita a variaes contnuas, a uma dinmica que deriva do pro-
cesso histrico de qualificao, sobre o qual incidem os fatores mais variados,
desde a evoluo das relaes polticas, econmicas e sociais, at o desenvolvi-
mento das tcnicas, das artes, das religies, da filosofia.
H um sculo no existiam arranha-cus de escritrios, subrbios depen-
dentes do automvel, ruas banhadas noite pelo brilho das luzes eltricas, aero-
portos, parques de estacionamento, vias rpidas ou centros comerciais; no havia
torres de transmisso por microondas, ou cadeias de restaurantes. E, apesar da
familiaridade e virtual onipresena das atuais paisagens urbanas, elas so vistas
em geral como vulgares e desagradveis, porque ningum lhes d ateno. qua-
se como se tivessem sido criadas para no serem notadas. As mudanas que ocor-
reram neste ltimo sculo foram enormes, tanto em escala como em carter. A
prpria escala e durabilidade dos materiais das paisagens contemporneas garan-
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tem que elas constituiro grande parte do legado para o futuro e que informaro as
prximas geraes sobre os valores e a capacidade de nossa sociedade, da mesma
forma que as catedrais gticas e a imagem das cidades medievais ainda nos tra-
zem informaes sobre o homem medieval (RELPH, 1987).
As paisagens so feitas pelas idias e pela construo. Admitindo-se que a
paisagem urbana uma mistura de arte, cincia e acaso, compreensvel que, na
sua construo, ocorra a renovao das formas antigas e a criao de novas for-
mas que venham a atender aos novos estilos de vida que lhe so atribudos em
cada momento histrico. Desta forma, os seus critrios de organizao vo sendo
constantemente questionados e modificados com a evoluo da sociedade, das
cincias e das tcnicas (LEITE, 1994).
A evoluo histrica da paisagem urbana e dos seus processos de interven-
es mostra claramente que sempre se procuraram formas para expressar o ideal
da sociedade de cada poca, refletindo os seus padres estticos e culturais, a
integrao e a compatibilidade entre a arte e a tcnica.
O conceito de paisagem, em geral, s comeou a se difundir especialmente a
partir do sculo XVIII, alimentado pelo esprito romntico da poca, muito ligado
natureza; porm, a percepo de paisagem sempre esteve no cotidiano da socie-
dade. O contato com a natureza teve importncia fundamental na vida das civili-
zaes que construram, com o passar das eras, uma relao peculiar com ela.
Sofrendo variao ao longo do tempo e do espao, a expresso das paisagens
construdas determinou, alterou e influenciou as condies da vida do homem.

A PAISAGEM URBANA NA HISTRIA

A Natureza Determina a Paisagem Urbana

Nas civilizaes do mundo antigo, estabeleceu-se com o entorno uma rela-
o de sobrevivncia, quando as suas preocupaes eram controlar e embelezar a
paisagem urbana. As relaes ento estabelecidas com o entorno davam-se dentro
de uma rea definida, onde se desenvolvia a vida comunitria. Havia sempre a
presena da contemplao da natureza como forma de exprimir o temor e o res-
peito por manifestaes de fenmenos contra os quais no havia defesa. Tal defe-
sa em relao ao entorno foi, durante muito tempo, o que definiu a implantao
dos stios das civilizaes antigas e suas paisagens urbanas.
Segundo LEITE (1994), ...a primeira expanso formal da rea habitacional
em direo ao ambiente circundante surgiu com os parques de caa assrios, de-
correntes da domesticao dos cavalos. Na ndia monglia, a paixo intuitiva pela
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natureza, que os imperadores herdaram de seus ancestrais, foi associada preocu-

pao em integrar os edifcios com o entorno, herana dos muulmanos. Na ndia,
a fertilidade da natureza dava ao povo inclinao, tempo e condies espirituais
para a contemplao metafsica. Na construo da paisagem urbana, a maior pre-
ocupao era utilizar elementos de forte simbolismo, que procuravam tornar vis-
vel o mundo invisvel da espiritualidade e do significado da vida humana.
J nas civilizaes pr-colombianas do Mxico e da Amrica Central, a base
da organizao cultural e religiosa era a adorao ao sol. Os maias e os astecas
construram enormes centros cerimoniais que dominavam a paisagem da cidade,
concebida como um microcosmo, ordenado e geometrizado, entre montanhas e
vales circundantes. Isso contrasta com as civilizaes do Peru, que estavam per-
manentemente preocupadas com a sobrevivncia e cuja paisagem urbana tinha
carter mais prtico, direcionando-se mais para edificaes de terraos de agricul-
tura e fortificaes.
O Egito antigo teve como base a sua dependncia total e irrestrita ao ritmo
da natureza. Desta forma, a paisagem urbana foi formada em decorrncia desse
ritmo. Por outro lado, os egpcios retratavam uma cultura que considerava a vida
terrena uma passagem para a vida eterna.
As paisagens urbanas dos gregos possuam e demonstravam um controle do
entorno e do seu destino. A religio era importante, todavia com um significado
menor que os conceitos filosficos e artsticos. Toda a essncia da paisagem urba-
na grega retratada em sua arquitetura templos, teatros, praas e outros apre-
sentava uma completa harmonia com o entorno. Vale dizer ainda que os gregos
ressaltaram os hbitos sociais centrados nas conversas informais, discursos e com-
peties esportivas, sendo que essas atividades definiram, em grande, parte a or-
ganizao de suas paisagens urbanas.
A sociedade romana tinha suas leis calcadas na administrao civil e militar,
impondo a disciplina aos cidados. Assim, Roma desenvolveu uma forma origi-
nal e criativa de organizar a paisagem urbana, em que a contemplao da natureza
constitua um fim em si mesmo, j que os deuses mais populares entre os romanos
eram o da agricultura e o da fertilidade. De certa maneira, eles adaptaram a paisa-
gem urbana grega para os seus fins militares e colonizadores tornando-a, por as-
sim dizer, mais funcional.
Nas civilizaes antigas, de um modo geral, encontramos indcios de que a
natureza era encarada como parte da paisagem urbana, formando um conjunto de
elementos curioso e, ao mesmo tempo, belo.
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A Paisagem dos Smbolos

Na Idade Mdia, a sociedade era ento composta por uma maioria de iletrados
e por uma religio fortemente organizada, a qual defendia que a vida terrena era
simplesmente uma passagem, portanto, de um modo geral, a paisagem no deveria
chamar a ateno. A preocupao do homem era muito mais a sobrevivncia da
alma do que a construo da paisagem urbana; a natureza lhe era perigosa e poderia
abrir caminhos para pensamentos imprprios. Essa desconfiana do mundo fez que
se desenvolvesse, durante esse perodo, uma viso simblica da realidade.
Para LEITE (1994), ...do ponto-de-vista da paisagem, a Idade Mdia foi
um perodo histrico de transio, rico no reexame de antigas idias, na readaptao
de velhas tcnicas a novas situaes, uma era de busca de novos caminhos. No
final do perodo, com o afrouxar do conflito poltico, o desenvolvimento do co-
mrcio e a acumulao de riquezas, o homem j no se satisfazia com uma paisa-
gem de reunies de preciosos fragmentos da natureza num conjunto perfeito, mas
procurava um novo estilo de unidade.
No incio do Renascimento, a Europa refletia o esprito do seu tempo e a
paisagem urbana tinha harmonia e simplicidade, fazendo que seu conjunto unifi-
cado demonstrasse o perfeito entendimento entre natureza e cincia. O desenvol-
vimento das tcnicas construtivas da arquitetura gtica gerou um resultado de rara
combinao entre conceito, lugar e espao. A Reforma da Igreja Catlica rompeu
com a teologia medieval e comearam a ser aceitas outras relaes do homem
com o universo, garantindo assim uma maior autonomia sobre seu destino, princi-
palmente no norte da Europa. Desta forma, todos os campos do conhecimento
humano sofreram modificaes, o que influenciou a construo da paisagem e o
planejamento das cidades, marcando assim o fim de uma era que seria, no sculo
XVIII, a base da revoluo inglesa da paisagem.

A Paisagem Ideal
No sculo XVIII, a nao era o paraso terrestre, onde deveria haver total
harmonia entre o homem e a natureza, resultado de uma vida terrena espiritual e
materialmente compensadora. Isso ocorreu graas perda parcial de poder da
Igreja e contribuiu para o surgimento de novas idias estticas, mais realistas, o
que resultou numa paisagem construda mais racional e visvel. A paisagem, nes-
se perodo, assumiu um carter mais arquitetnico, com grande preocupao for-
mal, passando a ser simultaneamente bela e utilitria, estimulada pelo desenvolvi-
mento do romantismo, marcando o incio da insero dos parques e jardins na
paisagem da cidade.
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Com a Revoluo Industrial, tanto as cidades cujas paisagens naturais foram

domesticadas como aquelas onde as paisagens estavam ainda em estado selva-
gem defenderam a volta do homem ao contato mais prximo com a natureza. A
preocupao com a liberdade fez com que a produo da paisagem superasse os
obstculos que impediam a realizao dos ideais humanos e expressasse o
envolvimento da sociedade com os processos naturais, marcando a criatividade
do sculo XIX.

Paisagem Pitoresca do Sculo XIX

A relao do homem com a natureza, nesse perodo, afastou o formalismo
racional para seu extremo oposto, a saber, o romantismo. Porm, na maioria dos
pases, somente existia a viso romntica da paisagem no tocante aos parques e
jardins, que conviviam com o classicismo e o neoclassicismo do desenho da cida-
de. Quando a rede ferroviria cortou todo o territrio da Inglaterra, ocorreu uma
expanso urbana incontrolvel e todos os interesses nacionais voltaram-se para a
obteno de matria-prima. O Romantismo pde ento surgir como reao a uma
paisagem urbana totalmente comprometida e produzida pela Revoluo Industri-
al, recorrendo viso pitoresca para resgatar a paisagem do sculo XVII.
A associao dos aspectos naturais e construdos na paisagem reconheceu as
potencialidades e as restries de cada um dos seus espaos, lanando as razes de
uma nova filosofia paisagstica. Os projetos desse perodo concebiam as paisa-
gens como um sistema unificado das funes urbanas e rurais, em que o reconhe-
cimento da articulao da paisagem definia as formas da paisagem urbana. Os
romances utpicos deram substncia s esperanas dos reformadores, que aceita-
ram a arrojada tarefa de restaurar e reestruturar as paisagens das cidades. Edward
Bellamy introduziu o socialismo na Amrica e William Morris era um dos princi-
pais representantes do socialismo na Inglaterra.
A realizao de tais reformas socialistas s ocorreu por causa dos avanos
tecnolgicos contemporneos, que pareciam apontar para uma sociedade de futu-
ro inteiramente diferente. As transformaes revolucionaram o cotidiano das pes-
soas, sobretudo as das classes mdia e alta, e, com o surgimento do automvel,
ficou mais evidente o profundo impacto causado na forma e aspectos das cidades.
Foi, entretanto, a eletricidade a maior contribuio para a transformao da paisa-
gem urbana contempornea, vindo a ser radicalmente diferente. A eletricidade
tinha uma qualidade mgica. Era to nova e limpa comparada com o gs e o car-
vo, e seus processos eram to invisveis que suas possibilidades de interveno
nas paisagens urbanas pareciam ser praticamente ilimitadas (RELPH, 1987).
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No entanto, as paisagens urbanas do final do sculo XIX no se revelaram

como Bellamy ou Morris desejavam. Na realidade, o capitalismo e o materialis-
mo comercial floresceram, as cidades expandiram-se vertical e horizontalmente,
o socialismo divulgado era montono e centralizado, e as tecnologias que muda-
ram a face do mundo encorajaram a massificao, em vez da criatividade indivi-
dual e da arte decorativa.
O planejamento urbano surgiu como uma tentativa para que as cidades fun-
cionassem to eficientemente quanto as fbricas, idia que tomou formas diferen-
tes uma das outras regimentos municipais para definies de padres de cons-
truo, arranjos pitorescos da cidade at os modelos para as cidades industriais,
tornando-se estes os antecedentes do planejamento moderno.
Esteticamente, a cidade industrial deixava muito a desejar. Tal sentimento
instigou, em parte, o revivalismo gtico na arquitetura romntica e a publicao,
na Alemanha, em 1889, do livro de Camilo Sitte sobre a Construo Urbana
como Obra de Arte, em que o desenho urbano tratado por meio de uma concep-
o pitoresca, com ruas tortuosas e quarteires irregulares alm de edifcios
volta das praas da cidade. Mas, o grande modelo vitoriano para a reconstruo
urbana no foi Sitte, e sim a reconstruo de Paris, por Haussmann, entre 1850 e
1860. Foi ele o planejador das avenidas, bulevares e principais parques urbanos,
que deram parte central de Paris um carter prprio. Ao mesmo tempo, instalou
sistemas de abastecimento de gua e de esgoto e tambm estabeleceu linhas dire-
trizes rgidas para o desenho dos edifcios.
As ltimas dcadas do sculo XIX foram marcadas pela criao de cidades
modelo, que as companhias edificavam para seus empregados. Embora isso, de
certo modo, fosse paternalismo dos proprietrios e uma forma de manter a fora
de trabalho produtiva e satisfeita, tambm constiui-se em agentes transformado-
res das paisagens urbanas.
A Europa do final do sculo XIX faz do parque o espao aberto urbano mais
importante, inserindo-o na estrutura da cidade, especialmente na reformulao de
Paris, idealizada pelo baro Georges-Eugne Haussmann, prefeito do Sena duran-
te o perodo de Napoleo III. Na Amrica, acontece o Movimento dos Parques
Americanos, liderado pelo arquiteto-paisagista Frederick Law Olmsted, respon-
svel pelo projeto do Central Park de Nova York.
O parque urbano vem responder s demandas de equipamentos para ativida-
des de recreao e lazer decorrentes da expanso urbana contempornea. Tam-
bm vem atender a necessidades de espaos amenizadores urbanos, compensando
as massas construdas.
No final do sculo XIX, apareceram dois movimentos urbansticos separa-
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dos: a Cidade Bela (Beautiful City) e a Cidade-Jardim. Originados, respectiva-

mente, na Amrica e na Inglaterra, acabaram por tornar-se tendncia internacio-
nal. Seus proponentes percorreram diversas partes do mundo para propagar e bus-
car novas idias, pois sua preocupao, como a de muitos urbanistas, era desco-
brir bons modelos de planejamento, e no o carter nacional ou local. (RELPH,
1987).
O movimento Beautiful City floresceu durante os primeiros quinze anos do
sculo XX nos bulevares pblicos das grandes capitais europias. A reconstruo
de Paris, realizada por Haussmann, e a construo da Viena Ringstrasse foram
seus modelos clssicos. Todavia, suas manifestaes ocorreram em outros lugares
e culturas: nas grandes cidades comerciais do centro e do oeste norte-americanos
e nas capitais recm-designadas de vastas regies do Imprio Britnico. Muitos
ditadores totalitrios procuraram impor, em suas capitais, megalomanacas vises
de glria. Embora os contextos fossem muito diferentes, notam-se similaridades
nos resultados (HALL, 1995).
Foi Daniel Hudson Burnham (1846-1912) o autor dos projetos de vrios dos
primeiros arranha-cus na cidade de Chicago (USA), durante as dcadas de 1880
e 1890. Foi chefe de obras da Exposio Mundial Colombiana, uma das maiores
feiras mundiais de todos os tempos, em 1893, e em 1909 idealizou o Plano de
Chicago, a mais importante obra da Beautiful City. O conceito bsico, bastante
grandioso, consistia em devolver cidade sua perdida harmonia visual e esttica,
criando assim o pr-requisito fsico para o surgimento de uma ordem social har-
moniosa; a cidade catica, nascida de um crescimento demasiado rpido e de
uma mistura muito rica de nacionalidades, seria posta em ordem mediante a aber-
tura de novos logradouros, a remoo dos cortios e a ampliao dos parques. Foi
justamente essa confuso entre objetivos sociais e meios puramente estticos a
qualidade que o tornou benquisto, tanto da classe alta quanto da classe mdia,
sustentculos do Movimento Progressista (HALL, 1995).
A Beautiful City espalhou-se pelo mundo afora e a mais espetacular de suas
manifestaes, entre 1910 e 1935, ocorreu no Raj Britnico. E no por acaso:
buscando consolidar os poderes amide recentes e precrios em territrio con-
quistado, o Departamento Britnico para as ndias e frica e o Departamento das
Colnias viram-se ante a necessidade da implantao de capitais nas mais longn-
quas partes do globo, para fortalecer e assegurar o poder do Imprio Britnico. A
preocupao bsica era a higiene. O projeto em Lusaka incluiu a mesma diviso
entre os espaos dos bairros europeus e as primitivas reas africanas, as quais, na
maioria das vezes, careciam dos servios mais elementares.
Em comum, o que tinham todos esses planos era o uso do solo e a estrutura
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colonial. A sede do governo seria instalada num ncleo central e, ao lado deste, a
rea empresarial; junto de ambas ficaria o centro de compras. Todos esses ele-
mentos seriam projetados em torno de um esquema virio geomtrico formal,
com avenidas amplas que desembocassem em anis de trfego. Seriam circunda-
dos por reas residenciais europias de baixssima densidade, onde casas
unifamiliares ocultavam-se dentro de imensas propriedades privadas, e outras partes
com projetos similares Cidade-Jardim. Dentro ou prximo da rea africana, ha-
veria uma zona de compras mais primitiva (HALL, 1995).
O retorno do Beautiful City Europa no foi dos mais felizes. Ocorreu na
era dos grandes ditadores. A ideologia fascista tinha, em relao cidade, muitos
pontos em comum com o nazismo, dentre os quais: s a vida rural era realmente
saudvel; a metrpole era a origem da maioria das coisas ruins. O fascismo de
Mussolini fez com que as cidades crescessem de forma desmesurada, como nunca
antes acontecera.
Dentro da cidade, agora, a paisagem urbana exercia uma funo
deliberadamente monumental: era dessa maneira que os urbanistas da Beautiful
City entendiam suas cidades e era dentro dessa ptica que eles procuravam
transform-las.
J no conceito da Cidade-Jardim, idealizada por Howard, no existem ape-
nas duas possibilidades a vida na cidade e a vida no campo. H uma terceira
soluo, na qual todas as vantagens da vida mais ativa da cidade e toda a beleza e
as delcias do campo podem estar combinadas de um modo perfeito. A cidade e o
campo se atraem, e cada um procura atrair para si a populao. A essa rivalidade
vem interpor-se uma nova forma de vida, que participa das duas outras.
No campo, h belas paisagens, parques, bosques perfumados, ar fresco e
murmrio de guas; alm disso, os aluguis so mais baixos. Todavia, a falta de
diverso e as longas horas fazem com que a luz do sol e o ar puro no consigam
alegrar os coraes dos habitantes (CHOAY, 1965).
Nem a cidade nem o campo realizam completamente o ideal de uma vida
verdadeiramente confortvel e natural. O homem deve desfrutar ao mesmo tempo
da sociedade e das belezas da natureza. Partindo desse pensamento, unir o campo
e a cidade seria o ideal.
A Cidade-Jardim seria construda quase que no centro de uma superfcie de
2.400 hectares, doada para sua populao, ocupando uma rea de cerca de 400
hectares, ou seja, a sexta parte da rea. Ali os aluguis da terra seriam baseados no
valor anual desta e pagos aos administradores que, depois de haverem atendido
aos lucros e coberto devidamente o fundo de amortizao, remeteriam o exceden-
te, ou saldo, ao conselho central da nova municipalidade, para que tal conselho o
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empregasse na construo e na manuteno de todas as obras pblicas necessri-

as: estradas, escolas parques, e outros. Seria, de preferncia, de forma circular,
com um raio de 1.130 metros, isto , com um pouco mais de um quilmetro, do
centro circunferncia. Suas avenidas arborizadas seriam construdas e levanta-
das em terreno prprio e espaoso. As casas seriam construdas em forma de anis
concntricos, dando frente para as avenidas (este termo designa as vias circula-
res), ou ao longo dos bulevares e das vias que convergem, em sua totalidade, para
o centro da cidade. Possuiria tambm, um enorme cinturo verde ao seu redor
para se tentar recuperar a volta vida na natureza, sem se perderem as vantagens
da cidade. O objetivo seria elevar o nvel da sade e do bem-estar da populao,
qualquer que seja sua posio social. E o meio pelo qual esse objetivo pode ser
realizado uma combinao sadia, natural, econmica, da vida da cidade com a
vida do campo; e tudo isso ainda num terreno que pertence municipalidade
(CHOAY, 1965).

A Experincia da Paisagem Moderna do Sculo XX

No final do sculo XIX, comeou-se a observar claramente a distino entre
o perodo contemporneo e o perodo moderno, pela falncia da tradio humanista,
que dominava a Europa desde o Renascimento. Alm disso, a paisagem urbana
burguesa necessitava de habitaes para simbolizar o seu poder econmico. Hou-
ve, ento, uma construo exagerada de habitaes e o aparecimento do beto
armado, usado pela primeira vez em 1905, determinando uma nova forma de cons-
truo.
Os modelos utpicos de planejamento propostos por Fourrier (Falantrios)
at a Arturo Soria (Cidade Linear), procuraram solues para uma sociedade in-
dustrial que havia nascido e crescido sem um planejamento urbano, por menor
que este fosse.
Na maioria destes modelos utpicos havia uma forte sensibilidade quanto
higiene das cidades, onde as plantas verdes, na presena de luz, atravs da trans-
formao do anidrido carbnico em oxignio, tornaram-se uma das grandes espe-
ranas para melhorar a qualidade de vida urbana.
Foram criadas condies para o aparecimento de um novo conceito, o da
higiene, e, como resultado direto disto, a vegetao, o sol e o espao so conside-
rados como elementos essenciais para o paisagismo e urbanismo. Indo alm das
questes higienistas, os ideais naturalistas se apoiam nos romnticos e os objeti-
vos ecolgicos comeam a aparecer nos espaos verdes urbanos.
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O Planejamento da Paisagem
Nos primeiros trinta anos do sculo XX, um nmero de procedimentos e
idias para melhorar as condies de vida urbana foram reunidos num sistema
denominado Planejamento da Cidade. De incio, esse planejamento foi conce-
bido como meio de oferecer solues a todos os problemas urbanos, pela recons-
truo radical, para embelezamento da paisagem urbana, ou pela construo de
cidades-jardins completamente novas.
Entre 1918 e 1945, os Estados Unidos e a ento Unio Sovitica sobressaem
como superpotncias, modificando toda a economia e a poltica mundial, enfra-
quecendo os antigos imperialismos britnico, francs e holands e fazendo
com que a sia e a frica ressurgissem no cenrio internacional. Nesse perodo, o
aspecto mais significativo foi o carter de industrializao da vida urbana, da
produo em massa, das novas formas de comunicao e da civilizao tecnolgica.
Uma crise em relao aos valores estticos, polticos e sociais que se instala-
ra no mundo a partir da ltima dcada do sculo XIX produziu uma profunda
transformao na concepo da paisagem urbana, com uma procura de novos con-
ceitos que se destacaram como correntes modernistas. Tony Garnier projeta a
cidade industrial, que se destinava exclusivamente a uma comunidade industrial.
Aqui, o conceito de que a funo a nica componente determinante na concep-
o do espao pela primeira vez defendido.
Neste contexto de carncias de habitaes, gerada pela crescente industriali-
zao que, nos anos 20, Le Corbusier concebeu a possibilidade de criar uma
cidade moderna totalmente projetada e, desta forma, durante grande parte de sua
vida, elaborou projetos para cidades imaginrias ou para a reconstruo de cida-
des existentes. A cidade moderna, segundo ele, vive em linha reta e moralmente
melhor do que a curva, que a leva a se afundar e leva as classes dirigentes a serem
derrubadas. Os planos de Le Corbusier foram apresentados nas declaraes ou
manifestos que escreveu nos anos 20 sobre o que chamava a Cidade Radiosa ou
Cidade Contempornea. Suas idias foram adotadas pelo CIAM (Congres
Internationaux dArchicteture Moderne).
O novo papel da paisagem urbana passou a ser entendido como o solucionador
dos problemas morais e sociais. assim que os modernistas se referem arquite-
tura, uma atividade que resolve problemas, postulando que o comportamento
humano pode ser direcionado pelas condies fsicas exteriores ao homem.
Ao final da Primeira Grande Guerra, os Funcionalistas defendiam que a
forma resultava das caractersticas determinantes dos materiais, da estrutura, do
clima e da funo; j os Expressionistas alemes, no princpio defendiam que a
forma era o resultado da sensibilidade e sentimentos interiores do artista; mais
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tarde, passaram a defender que ela era a manifestao fsica dum esprito
transpessoal. Mais ou menos no meio destas posies estavam as Academias de
Belas-Artes, que reconheciam a influncia, na forma, tanto dos condicionantes
externos, como da sensibilidade do artista; porm, defendiam que a arquitetura
deveria valorizar os smbolos das instituies, o que se contrapunha aos concei-
tos modernistas, que reivindicavam uma arquitetura de massa (MAGALHES,
2001).
A corrente funcionalista, com conceitos mais objetivos, se tornou dominan-
te e impregnou a concepo dos espaos; no entanto, houve alguma divergncia
desta corrente positivista, os chamados Organicistas, que optaram pelo desenvol-
vimento do expressionismo, explorando as formas inspiradas pela natureza.
Dentro da corrente organicista, Frank Lloyd Wright desenvolveu a idia da
Broadacre City, alta e dominada pela mquina, e que deveria ser um empreen-
dimento de fraca densidade populacional e de construes geralmente baixas, onde
as mquinas seriam os instrumentos das pessoas.
Esta idia de cidade, no menos grandiosa do que a de Le Corbusier, era de
uma simplicidade orgnica, onde haveria diversos edifcios, grandes mercados
e alguns arranha-cus isolados; todavia, a construo real de Broadacre City foi
reduzida a poucas casas em algumas partes da Amrica.
A base para a concepo da paisagem modernista, mais embasada na arqui-
tetura dos edifcios do que na arquitetura paisagstica, surge com mais fora no
perodo entre as duas guerras. A idia da concepo paisagstica era baseada em
conceitos que, contrrios s cidades insalubres, incidiam sobre o urbanismo e a
arquitetura, o que culminou na Carta de Atenas, o manifesto de Ordenamento do
Territrio.
O perodo moderno deu prioridade funo sobre a forma, e as chaves do
urbanismo eram quatro: habitar, trabalhar, recrear-se e circular. Os espaos des-
tas funes deveriam funcionar de maneira autnoma: o homem deveria se liber-
tar do seu meio fsico, social e econmico e a habitao deveria ser oferecida a
todos.
Os conceitos e mtodos de planejamento urbano que foram desenvolvidos
nas primeiras dcadas do sculo XX tm tido grande impacto na paisagem urbana
moderna e foram enraizados como hbitos de pensamento incorporados s prti-
cas oficiais depois da Segunda Guerra Mundial, quando se fez necessria a re-
construo das cidades devastadas pela guerra.
O novo urbanismo ia ao encontro do traado barroco, onde a cidade crescia
a partir de elementos fortemente ligados entre si, constituindo uma estrutura
compositiva. Agora, a hierarquia dos espaos desaparecera juntamente com a
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imagem de organizao da sociedade barroca: a funo sobreps-se decorao.

Os edifcios, com funo explcita, eram ligados entre si e isolados do meio em
que se localizavam. A arquitetura era quem determinava a paisagem e o desenho
das cidades.
Anteriormente ao modernismo, as habitaes tinham uma importncia se-
cundria na paisagem das cidades, sendo resultado do desenho urbano.
A paisagem das cidades foi considerada pelos modernos como um elemento
do meio, tendo de ser planejada e construda pelo conhecimento cientfico, e o
crescimento urbano obrigou a criao de um pensamento de diversos tipos de
paisagem, que iam dos mais naturalistas at os mais antrpicos. Segundo MAGA-
LHES (2001), ...a preocupao da objetividade e da justificao cientficas das
intervenes, com razes na sensibilidade positivista cartesiana, conduziu a um
verdadeiro frenesi da quantificao e reduo dos valores simblicos e artsti-
cos, por natureza, inquantificveis, que tinham regido a percepo da paisagem
no sculo XIX.
No que diz respeito forma, a paisagem urbana modernista no aplicou
muito os conceitos da arquitetura racionalista, compatibilizando, quase sempre, a
reta com a curva, as estruturas edificadas com as formas ditadas pela natureza,
continuando, de certo modo, a esttica romntica. O modernismo ignorou, porm,
o peso simblico que o romantismo dava natureza, atribuindo a ela funes
utilitrias. A ecologia e a funo foram os principais agentes estruturadores da
paisagem urbana na primeira metade do sculo XX.
A influncia da ecologia na paisagem gerou uma contextualizao, no s
ecolgica, mas tambm cultural das paisagens e foi a entidade ligante ao nvel
temporal, cientfico e espacial. Aps a Segunda Guerra, houve uma grande influ-
ncia corbusiana, com o verde incorporando o conceito da Carta de Atenas, e as
questes ambientais do patrimnio cultural e paisagstico valorizando as reas
verdes urbanas.
Nos anos cinqenta, enquanto Cullen examinava as paisagens urbanas na
Gr-Bretanha, Kevin Leno escrevia na Amrica sobre aquilo que chamava a for-
ma sensvel. Era a coerncia perspectiva das paisagens urbanas, seus espaos, a
diversidade de sensaes que suscitam, a sua vitalidade e o sentido de lugar e a
suas seqncias de vistas. A paisagem urbana e a forma sensvel so idias per-
ceptveis e poderosas. E aqui se pode comear a compreender os problemas das
paisagens urbanas modernas, porque uma seqncia interessante e coerente de
espaos, atividades e texturas para as pessoas que passeiam por elas.
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A Ps-Modernidade da Paisagem Urbana

Na seqncia do modernismo, uma nova atitude de forte reao se instalou
e idias opostas foram se concretizando na procura de alternativas para a pro-
blemtica paisagstica, que, apesar de todo o esforo dos modernos, ainda se
fazia presente.
MAGALHES (2001) declara que ...a atitude de completa ruptura com
uma situao anterior, esquecendo a experincia adquirida, com os erros cometi-
dos, uma atitude tambm tipicamente modernista [...] A prpria idia de
modernidade est estreitamente correlacionada com o princpio de que possvel
e necessrio romper com a tradio e instaurar uma maneira de viver e de pensar
absolutamente nova. Os modernos so acusados de dividir a vida do homem, por
um lado, num trabalho que detestam e, por outro, no cio, encarando, este ltimo,
como a nica maneira de se evadir.
No final da dcada de 60, o perodo contemporneo j estava consolidado e
j no se podia fugir dos problemas da pobreza, da desigualdade social e do au-
mento da populao mundial. A sociologia comeou a apontar os grupos, e no
mais os indivduos, como a unidade bsica da sociedade. Tudo isso influenciou
de maneira categrica e marcante as propostas para o planejamento das paisagens
urbanas a partir de ento. J no ano de 1956, o CIAM X se ope generalizao
da Carta de Atenas e marca o comeo de um novo pensamento de expresso,
revelando o desejo de encontrar novos modos de vida e novas formas para a pai-
sagem das cidades.
Na paisagem, tornou-se necessrio levar em conta cada detalhe entre a per-
cepo da sociedade e a sua relao com a paisagem. medida em que a popula-
o aumentava, a velocidade dos meios de transporte e o desenvolvimento dos
meios de comunicao tornaram mais complexa a conscincia do homem em rela-
o paisagem.
As teorias da percepo ambiental de Lawrence Haidrin, na dcada de 60,
propuseram um processo de projeto de interpretao da paisagem, objetivando a
integrao das pessoas e no apenas dos edifcios. Segundo ele, as pessoas so
parte das paisagens urbanas e, como tal, so influenciadas por elas.
Olhando para as paisagens ps-modernas, vemos que o movimento ecol-
gico das ltimas dcadas foi o pano-de-fundo para as propostas de projetos mais
recentes, em que a crtica ao modelo de crescimento econmico dos anos 70 e
sua incapacidade em resolver os conflitos sociais, resultaram no descontrole na
utilizao dos recursos naturais, causando todas as catstrofes ambientais con-
temporneas.
A paisagem urbana neste perodo abordou a questo de sntese, no tocante
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ao projeto dos espaos livres urbanos, onde o autor dos projetos, alm do conhe-
cimento, pode contar com a intuio e seus pr-conceitos. De certa forma, ocorreu
uma volta visualizao espacial clssica e neoclssica utilizada pela Escola de
Belas-Artes, no sculo XIX. A aluso e a metfora passam a constituir dois dos
elementos bsicos na produo dos espaos da paisagem urbana. MAGALHES
(2001) diz que ...contra o esvaziamento simblico do modernismo, a semitica
impregna a Arquitetura, que passa a ser considerada como uma linguagem.
O desenho urbano , na paisagem urbana ps-moderna, o objeto no qual se
sintetizam todas as funes e os conhecimentos para a composio dos espaos.
Aqui, a autonomia dos elementos urbanos rejeitada e se redescobre o encadea-
mento do traado barroco, sendo a preocupao funcional substituda pela preo-
cupao da linguagem simblica. Comeam a ser procurados novos tecidos urba-
nos e se reconhece a impossibilidade de tratar a cidade como um todo: todos os
caminhos parecem possveis e tudo se abre para novas descobertas.

Concluses
Em sntese, as paisagens urbanas, como todas as paisagens, so coisas pon-
deradas, lentas nas mudanas e ainda mais lentas na reao a idias inovadoras
quanto forma de como o mundo deve parecer. Alm disso, nem todos os locais
tendem a reagir s mudanas da mesma forma. Os centros das cidades, provavel-
mente em razo dos valores elevados dos terrenos e da intensidade de utilizao,
parecem ter sido os primeiros a refletir as mudanas, enquanto que as ruas princi-
pais sofreram poucas alteraes desde as primeiras dcadas do sculo XX.
At aproximadamente 1940, a paisagem foi marcada pelo desenvolvimento
das formas urbanas mais antigas, medida que surgiam novas tecnologias e con-
ceitos. claro que foram criadas infra-estruturas para os automveis, mas foram
pequenas as mudanas e, mesmo quando as ruas eram completamente novas, eram
ladeadas por edifcios de trs ou quatro pisos e tinham um tipo de escala e de
decorao. Em resumo, a forma das ruas manteve-se, em grande parte, como h
sculos.
O panorama citadino envolveu as mudanas drsticas que acompanharam a
arquitetura modernista, o desenvolvimento das companhias e o planejamento
institucionalizado, atingiu o pice nos anos 60 e 70 e mantm-se at o presente,
embora menos intensamente. Le Corbusier procurou criar formas urbanas inteira-
mente novas e eliminar a rua, torn-la uma mquina de trfego. A paisagem urba-
na moderna passou a ter formas racionais e no mais sensuais, com suas ruas
compridas e estreitas, com os edifcios sendo projetados sem preocupao com o
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entorno e com as fachadas pouco decoradas, chamando para o interior do edifcio

toda a ateno do pedestre.
O modernismo esteve em gesto durante 50 anos antes de comearem a se
reestruturar as paisagens urbanas em larga escala; o ps-modernismo parece ter
tido uma gesto de menos de uma dcada at que seus efeitos nas cidades se
tornassem visveis.
Num caso modelo, as paisagens de todas essas fases seriam encontradas em
justaposio. Em cidades ou centros urbanos menores , no entanto, absolutamen-
te possvel que uma, ou mais, dessas fases no esteja presente.
A chamada supermodernidade contempornea da globalizao marca as pai-
sagens atuais, onde o conceito ps-moderno de identidade est sendo substitudo
pelo conceito do no-lugar, relacionado aos espaos annimos das cidades, seme-
lhantes em todo o mundo. Devemos compreender a paisagem urbana individual-
mente, atravs dos significados globais, que muitas vezes esto ausentes, e o que
se impe a neutralidade. De certa forma, h um retorno ao menos mais de
Mies Van der Rohe, na corrente minimalista. A simplicidade do modernismo pa-
rece renascer e os espaos so aceitos pelo que so e no mais pelo que signifi-
cam, independentes do contexto. Porm, na arquitetura paisagstica ainda muito
cedo para se afirmar os termos formais em que o supermodernismo se manifesta.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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