Introduo ao estudo da relao entre Design e

Instrumentos Musicais
An introduction to Design related to Musical Instruments

Ferreira, Joana Knobbe; graduada; Centro Federal de Educao Tecnolgica de Santa

Catarina
joknobbe@gmail.com

Martins, Conceio Garcia; Mestre; Universidade Fictcia do Brasil

conceicao.garcia.martins@gmail.com

Luiz, Fabrcio Casarejos Lopes; Mestre; Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro
fabricio.casarejos@gmail.com

Resumo

Este artigo fruto da pesquisa em andamento sobre Design e Instrumentos Musicais, paralela
ao desenvolvimento do Trabalho de Concluso de Curso em parceria entre o Curso Superior
de Tecnologia em Design de Produtos do CEFET/SC e a empresa Hering Instrumentos
Musicais (Blumenau/SC). Em contato com a empresa produtora de instrumentos musicais,
artesos e msicos envolvidos na concepo, produo e manuteno desses instrumentos, foi
possvel gerar uma breve anlise e levantar questes a cerca da interveno do processo de
design nesse contexto.

Palavras Chave: instrumentos musicais, msica, arte e design.

Abstract

This article resulted from the current research on Design and Musical Instruments, during the
course conclusion project that consists in a partnership between Graduate Course on
Technology in Product Design, at CEFET/SC and the industry Hering Musical Instruments
(Blumenau/SC). Being in contact with the musical instruments industry, the craftsmen and
musicians involved with the process of conception, production and maintenance of musical
instruments, it was possible to generate a short analysis and to propose issues about design
interventions in this context.

Keywords: first keyword; second keyword; third and last keyword.

Introduo ao estudo da relao entre Design e Instrumentos Musicais

Introduo aos Instrumentos Musicais

Segundo Ribeiro (2005, p. 30), Instrumento musical o nome que se d a todo artefato
criado como agente sonoro de expresso musical e a cincia com o nome de Organologia
que estuda os instrumentos musicais em geral.
A concepo dos instrumentos musicais depende do resultado acstico esperado e das
caractersticas e limitaes anatomofisiolgicos do homem, e sobretudo de suas mos
(RIBEIRO, 2005, p. 31). Assim, pode-se destacar a importncia da realizao de estudos
ergonmicos e acsticos na releitura de um instrumento musical ou no desenvolvimento de
um novo produto.
Em relao ao resultado sonoro, a acstica a cincia responsvel pelos estudos da
produo, a propagao e a audio do som, considerando o som como todo e qualquer
resultado audvel das vibraes de um corpo em presena de um meio elstico (como o ar
atmosfrico, por exemplo) (RIBEIRO, 2005, p. 19). Portanto, o som depende do
movimento e no existe na ausncia dele (JEANDOT, 1997, p. 12).
Esta cincia divide-se ainda em dois ramos: a acstica fsica, que estuda o som a partir
de sua natureza, produo e propagao; e a acstica fisiolgica, que trata da captao e
processamento do som pela audio.
Na acstica fsica, so relevantes as qualidades acsticas do som: altura, intensidade,
durao e timbre:
A altura determinada pela freqncia de um som quantidade de vibraes que a onda
sonora emite em um intervalo de tempo. Assim, quanto menor a freqncia, mais grave ser o
som resultante, e quanto maior for a freqncia, mais agudo ser o som.
A intensidade determinada principalmente pela fonte produtora do som e est
relacionada ao volume. Assim, em geral, quanto mais forte for a energia imprimida pela
fonte, mais intenso ser o som.
A durao, consiste no tempo de emisso, que pode ser longo ou breve.
O timbre varia de acordo com as vrias freqncias que compem um som, dando a ele
uma caracterstica prpria que possibilita a distino entre cada instrumento e entre as vozes
de diferentes pessoas, mesmo que estejam produzindo a mesma nota, em mesma altura e
intensidade.
Assim, pode-se analisar um instrumento pelo conjunto de variaes de intensidade que
ele permite (espectro dinmico), seus limites de alturas acsticas e sua cor timbrstica, que
depende, principalmente, do material do qual o instrumento feito, alm de seu formato,
montagem, e outros fatores difceis de precisar. Ainda a cerca do timbre de um instrumento,
Ribeiro (2005, p. 31-32) ressalta:

Do ponto de vista do timbre, h basicamente dois fatos a considerar: em primeiro

lugar, cabe ao fabricante de instrumentos musicais conseguir que cada produto, aps
pesquisas e projeto julgado definitivo, se atenha, com a melhor convenincia
possvel, cor timbrstica que dele se espera, sem degradao da qualidade que a
experincia e a tradio tenham estatudo como o timbre-padro do instrumento; em

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segundo lugar, preciso levar em conta que, na maioria absoluta dos instrumentos
inclusive na voz humana h uma inevitvel (mas controlvel, tecnicamente)
variao de timbre, em funo de variaes de altura, intensidade, opes operativas
adotadas, e, at, em funo de fatores externos imponderveis, como mudanas
radicais de temperatura, presso ou grau de umidade do ar atmosfrico ambiente.

Alm disso, cada material empregado na construo de um instrumento possui

caractersticas acsticas prprias e, por esse motivo, qualquer novo material que se deseje
utilizar em um instrumento deve passar por testes e seleo rigorosos, para que se obtenham
os efeitos sonoros desejados.
Nesse sentido, se faz necessria a interveno da cincia, que possui o aparato
necessrio para a correta seleo de materiais.
Os instrumentos musicais so classificados, pela etnomusicologia, de acordo com a
natureza do elemento produtor de som. Dentre as diversas classificaes existentes, Ribeiro
(2005, p. 33) considera mais relevante a classificao por tipo de produo do som. Assim, o
autor apresenta as seguintes nomenclaturas:
Idifonos ou autfonos: cujo som produzido por meio de algum tipo de acionamento do
prprio instrumento como um todo, sem que nenhum componente do instrumento seja
submetido a uma tenso prvia. Alguns exemplos so: a tabla indiana, o atabaque afro-
brasileiro, correntes de ferro caindo contra o cho, pratos mveis, castanholas, chocalho,
guizo, marac, reco-reco, guimbarda, harmnica de vidro e violino de pregos.
Membranfonos ou membranofones: cujo som provm da vibrao de uma membrana
esticada (pele animal, polmero ou papel de seda, por exemplo). Exemplos: pandeiro,
tmpanos, cuca, flauta de eunuco e pente envolto em papel de seda.
Aerfonos: instrumentos cujo som se d por vibrao area (corpo gasoso e no slido,
como os demais instrumentos), como a famlia das flautas, acordeo, clarineta, obo,
trompete, trombone, a gaita de boca, o rgo e a voz humana.
Cordfonos ou cordofones: instrumentos cujos elementos vibrantes so cordas (de origem
animal, metal ou nilon). Como exemplo, temos: violo (cordfonos dedilhados);
instrumentos acionados pela ponta das unhas, como a guitarra portuguesa (cordfonos
ungulados); bandolim (cordfono de palheta manual acionado por palheta de material
duro); violino (cordfono friccionado); zimbalo (cordfono percurtido por baqueta);
piano (cordfono percutido a baqueta).
Eletrfonos ou eletrofones: instrumentos cujo som provm de oscilaes em um campo
magntico, como nos teclados, guitarras e sintetizadores eltricos.

Jeandot (1997, p. 30) apresenta, ainda, um grupo denomimando instrumentos

complexos, que reuniria os instrumentos que possuem , ao mesmo tempo, elementos
vibrantes de naturezas diferentes, como o berimbau, que possui uma corda presa a um arco
(acionado por baqueta em uma das mos), alm de uma cabaa (que atua como ressonador),
um caxixi (acionado pela mo que percute com a baqueta) e um seixo ou moeda (acionados
pela outra mo, que tambm segura o instrumento), controlando a vibrao da corda.

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Projeto de Instrumentos Musicais

A interveno do design na produo de instrumentos musicais objeto de estudo pouco
explorado e registrado atualmente. Geralmente a produo dos instrumentos se d de modo
artesanal ou semi-artesanal, em indstrias ou por profissionais autnomos, chamados de
Luthiers.
Esses profissionais aliam habilidades manuais e em marcenaria, a uma percepo
auditiva aguada, adquirida ao longo de anos de experincia, que os permite identificar
atributos acsticos e mecnicos dos materiais.
Em geral, fabricantes e luthiers utilizam praticamente as mesmas tcnicas e materiais,
empregados h muitos sculos. Com exceo dos instrumentos eltricos e eletrnicos, que
admitem maior liberdade formal (Figura 1) e raros casos como o piano Pegasus, desenhado
pelo designer suo Luigi Colani, concebido para a empresa alem Schimmel (Figura 2).

Figura 1 Instrumento eletrnico Jaminator, em forma semelhante a uma guitarra, concebido pelo escritrio
de design IDEO para a Yamaha. Fonte: http://www.ideo.com/portfolio/re.asp?x=12394.

Figura 2 Piano Pegasus. Fonte: http://blog.uncovering.org/archives/2007/09/pegasus_um_pian.html

Em decorrncia das exigncias tcnicas e do tradicionalismo que permeia tanto a

produo quanto o mercado consumidor desses produtos, pode-se supor que o mercado de
instrumentos musicais apresenta muitos fatores que restringem a capacidade de inovao das
empresas produtoras.

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Em uma primeira anlise, pode-se indicar possibilidade de interferncia positiva do

design principalmente no que tange esttica dos produtos, e ainda melhor, quando o projeto
voltado para questes de ergonomia, usabilidade e sustentabilidade, por exemplo.
Entretanto, algumas ressalvas a essa interferncia podem ser feitas, ao compreender o
instrumento musical como um objeto intermediador entre o msico e sua arte, compondo uma
relao direta pela qual o msico, e a msica em si, vo se transformando, passando a exigir
qualidades diferentes do instrumento, gerando assim, a necessidade de melhorias, adaptaes
e modificaes no mesmo.
Na mesma medida em que essas modificaes so implementadas ao instrumento,
alteram a forma como o msico trabalha e alteram tambm a esttica da msica produzida.
Em resumo, existe uma espcie de "tricotomia" entre "msica", "msico/instrumentista"
e "instrumento": uma relao complexa de influncia mtua que remete a questes como:
Quais conseqncias culturais (musicais) e na prtica musical poderiam ocorrer com a
interveno do design na concepo e produo dos instrumentos musicais?
Assim, a pesquisa em Design e Instrumentos Musicais pretende aprofundar e discutir a
responsabilidade do projetista frente a esse universo alm dos desafios tcnicos e
metodolgicos que podem ser encontrados no projeto de instrumentos.

Referncias

JEANDOT, NICOLE. Explorando o universo da msica. So Paulo: Scipione, 1997.

RIBEIRO, Jos Alexandre dos Santos. Sobre os instrumentos sinfnicos. Rio de Janeiro:
Record, 2005.

SEVEN. Pegasus um piano diferente. In: Obvious: um olhar mais demorado..., 2008.
Disponvel em: <http://blog.uncovering.org/archives/2007/09/pegasus_um_pian.html>.
Acesso em 14 abr. 2008.

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