VANGUARDIAS

El Futurismo propone una tekn de mquinas y velocidad a travs de dos vectores: el de la

velocidad de la imagen y el del lenguaje del sonido. Posteriormente se crean el Vorticismo (con

Ezra Pound) y el Imagismo (que, en palabras de T. S. Elliot, ayuda a configurar el Modernismo).

El Estridentismo y el Oulipo parten del Surrealismo. La primera exposicin surrealista en Mxico

es en 1940.

Llega un momento en que el Dadasmo se autodestruye.

SURREALISMO

- Va contra la razn (se enmarca en la posguerra). Toma a Freud y Jung y sus teoras sobre el

inconsciente (predominantemente se basa en Freud); se incita al flujo de la conciencia.

- Escritura automtica como expresin del funcionamiento del pensamiento.

- Unin del sueo y la vigilia sin depender de la observacin, la reflexin y la generalizacin. El

sueo como representacin fragmentaria de la realidad; la vigilia como fenmeno de interferencia

de la creatividad.

- Su postulado es que hay todo un mundo inexplorado en la subjetividad. Hay que liberar las

fuerzas de la creacin.

- Establece un vnculo entre el inconsciente y el cambio poltico. Implica un lenguaje de

resistencia para cuestionar las tcnicas de reorganizacin cultural, pictrica, poltica. Muestra un

nivel de realidad que podra considerarse prohibido.

- Construccin de cuerpos sublimes.

- Modernidad: acercamiento a la tekn, a la produccin de significados a travs del objeto

(ideologa). Modernismo: retoma cuestiones de las vanguardias (esttico).

RON MUECK

- Causa un extraamiento y una atraccin. Hay un drama somtico en sus obras, es decir, aparece

la metaforizacin subjetiva de los surrealistas en contra de la metaforizacin simple.

- Rompe con la escala de lo normal para crear lo abyecto. Proporciones corporales alejadas de lo

convencional.

- Hiperrealismo, un relato del volumen que le da voz y lo diferencia de la escultura convencional.

- Construccin de cuerpos provocativos a travs del cambio de escalas.

- Derrida: los conceptos de ergon (la obra) y parergon (el marco de la obra, lo que la inscribe

o no dentro de cierta categora -en este caso, la de lo sublime- y que al no estar ni dentro ni fuera

de la misma causa desconcierto, desestabiliza). Segn esto, al alcanzarse el lmite con lo sublime

se disminuye el parergon mas no desaparece, por lo que lo sublime implicara un puente entre

la obra y la forma en que es percibida. El arte confiere forma al limitar el objeto, aunque lo

colosal escapa a esta definicin.

- Sartre: las demandas sociales hacen al artista; las imposiciones crean en l una neurosis que lo

orilla a crear. Entonces, lo cotidiano debe tomarse como punto de partida de la reflexin y la

creacin artstica.
- El relato gtico como un antecedente de lo misterioso en el surrealismo, pues implica el

criminal que fascina por su potencialidad.

- En Dead dad absorbe una carga psquica y representa al padre. No tiene cobertura esttica, en

ese sentido es distinto a Wild man.

Hay que fijarse en el tamao del padre que es muy pequeo o el del beb que es colosal; rompe

nuestras expectativas de autoridad y fragilidad, por ejemplo. Hay un anlisis de David Lynch

(cineasta) sobre Mueck en el que explica el tipo de relato que l construye.

TERATOLOGA

- Lo monstruoso se relaciona con el cuerpo mtico (dioses), por lo que tiene un trasfondo

religioso.

- Monstruo como transgresin; lleva a cuestionar los lmites, las desviaciones y mutaciones,

desorganiza los conceptos absolutos y destruye la forma de jerarquizar y taxonomizar la realidad.

- Monstruo como otredad: es un enemigo; lleva a cuestionarnos la normalidad a travs del

discurso. Como no tiene nombre, no anticipa la identificacin y, por lo tanto, descentraliza. Hay

una violencia del yo usada como forma de interpretar lo monstruoso. Su construccin es un

reflejo de la cultura.

- La diferencia en los discursos creativos se convierte en una estrategia; el monstruo acta como

el suplemento del afuera que se agrega al interior.

- Lo abyecto se relaciona con lo corporal.

- Lo monstruoso y lo abyecto se tocan en la recepcin, pues ambos provocan. Pueden

considerarse sinnimos porque hay ciertos procesos de metaforizacin que justifican esa

sinonimia (catacresis -el uso de una palabra con un sentido diferente del que originariamente le

corresponde con el fin de nombrar a una cosa que carece de nombre particular-, metonimia

-designar una cosa con el nombre de otra con la que existe una relacin de contigidad-).

- Estos conceptos se sostienen en la medida en que se construye una narrativa de lo que se ve que

lleva a la invisibilizacin de algo para visibilizar otra cosa. Debe tenerse en cuenta qu se oculta

y qu se muestra, pues esa eleccin es meramente poltica.

- Es el cuerpo el que reacciona ante lo monstruoso; hay un control corporal normalizado que se

puede o no obedecer.