ARTURO

Edicin facsimilar
Edicin facsimilar
Edicin facsimilar

-REEDICIONES
ocAntocoo .as
 Kosice, Gyula
Revista Arturo : edicin facsimilar / Gyula Kosice y Carmelo Arden Quin ; con
prlogo de Liana Wenner. - 1a ed. - Buenos Aires : Biblioteca Nacional, 2014.
68 p. ; 21x29 cm.

ISBN 978-987-1741-99-1

1. Arte. 2. Critica. 3. Vanguardia. I. Arden Quin, Carmelo II. Wenner, Liana, prolog.
CDD 708

COLECCIN REEDICIONES Y ANTOLOGAS

Biblioteca Nacional

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Contacto: ediciones.bn@gmail.com

2014, Biblioteca Nacional

Agero 2502 (C1425EID)
Ciudad Autnoma de Buenos Aires
www.bn.gob.ar

ISBN: 978-987-1741-99-1

IMPRESO EN ARGENTINA - PRINTED IN ARGENTINA

Hecho el deposito que marca la ley 11.723
Palabras previas
Por Horacio Gonzlez
La constelacin Arturo. 70 aos de invencin
Por Liana Wenner 11
Revista Arturo
N 1, verano 1944
Palabras previas

La revista Arturo sali durante un solo de Kosice un artista fundamental de la historia

nmero; luego da paso a la ms perdurable Madi. de la escultura argentina y de la creacin de
Corre el ao 1944, en la Buenos Aires donde espacios urbanos de fuerte vitalidad. El espritu
llega Grete Stcrn y las exposiciones se hacen en vanguardista permaneci en l junto a la tenta
la casa de Bichon-Rivire. Muchas cosas ocurren cin tcnico-cientfica inspirada en los inventos
ese ao, pero una vanguardia artstica est obli de Leonardo da Vinci, con los que entr en
gada a desafiarlas o a ignorarlas. Arturo es una contacto en su mocedad, observados con los ojos
pieza esencial del debate sobre el arte y la poesa; de adolescente agitador que an conserva.
se obliga a rechazar antecedentes histricos, y si
bien concede su espacio a la poesa de Vicente Horacio Gonzlez
Huidobro y a la del modernista brasilero Murilo
Mendes -que ya es figura muy conocida en su
pas-, lanza sus dardos vehementes contra el
surrealismo, el psicoanlisis, el expresionismo,
el romanticismo. Tan exigente programa, que
hace lindar el vanguardismo con la desmesura -
Kafka y Joyce tampoco conforman, al contrario
de lo que en la dcada anterior fue la actitud
de Proa-, establece un vigoroso antecedente
del surgimiento de un grupo plstico-potico
con arrogantes proclamas en contra de los ante
riores antecedentes vanguardistas. Edgar Bailey
y Toms Maldonado -son hermanos-, Rhod
Rothfuss y Arden Quin escriben manifiestos
que tienen la atadura que dispone el trmino
invencionismo -y por consiguiente, la ruptura
con toda representacin, antes que el destino
propio de las vanguardias bifurquen el camino
de algunos de ellos. Surgir luego Poesa Buenos
Aires y el surrealismo -atacado por Arturo- esta
blecer sus propias publicaciones. El estudio
de Liana Wenner que precede a esta publica
cin, y la entrevista a su principal animador,
Gyula Kosice un hngaro del barrio de Once,
que toma su apellido del nombre de la ciudad
de la que proviene, son contribuciones que la
Biblioteca Nacional se complace en presentar. La
obra posterior de Gyula Kosice llega hasta nues
tros das, y deja su testimonio en Buenos Aires y
otras ciudades argentinas. El viandante distrado
seguro las ha contemplado, aunque desconozca
el nombre de su autor. El uso del agua, el movi
miento, el gas nen, luego el arte digital, hacen
k
 La constelacin Arturo .
70 aos de invencin
Por Liana Wenner

Para Gyula Kosiee y Toms Mado naci, aerolitos perpetuos.

i P i n la presente edicin se crabaj sobre el original, un nico nmero publicado en

1944. que L- encuentra en la Biblioteca del Museo Nacional de Bellas Artes.
La constelacin Arturo
Inventar es hacer que cosas paralelas en el espacio se
encuentren en el tiempo, o viceversa, presentado asi
en su conjunto un hecho nuevo. El salitre, el carbn
y el azufre existan paralelamente desde el comienzo
del mundo; faltaba un hombre superior, un inventor
que, hacindolos juntarse, creara la plvora, la
plvora que puede hacer estallar nuestro cerebro
como una bella imagen.
Vicente Huidobro, Manifiestos (1925)
Una pintura debe ser algo que empiece y termine en
ella misma. Sin solucin de continuidad.
Rhod Rothfuss, El marco: un problema de
plstica actual, Arturo (1944)
En el momento actual, expresionismo, automatismo
onrico, etc., importan nada ms que reacciones y
retrocesos. Y deben ser desterrados, abolidos.
Carmelo Arden Quin, Arturo (1944)
Eramos ms poetas que nada.
Gyula Kosice1
!. En conversacin para la presencc edicin.
Hace 70 aos, a fines del verano porteo de
1944 apareci en Buenos Aires la revista Arturo.
Con apenas un nico nmero editado, fue la
primera publicacin en Sudamcrica consagrada al
arte no figurativo.
A los jvenes determinados y apasionados
que la haban fundado los animaban pocos
aunque muy slidos principios: el rechazo al
expresionismo, al arre numrico, al automatismo
surrealista y a la representacin. Sentaron las bases
del arte cintico y del uso del marco recortado.
Habiendo reconocido el magisterio del poeta
chileno Vicente Huidobro, estos artistas-inven
tores abrevaron en el creacionismo y dieron origen
al invencionismo. Dos aos despus, en 1946, el
poeta y crtico Juan Jacobo Bajadla escriba que
el invencionismo era la primera vanguardia no
epigonal surgida en el continente.
All por 1943, un joven checoslovaco que
devoraba los libros de inventos de Leonardo Da
Vinci y no llegaba a los 20 aos, pero al que la vida
ya haba dejado hurlano empujndolo al trabajo
en un taller de marroquinera, y que adems desde
haca varios meses vena reunindose con poetas y
pintores en un bar rasposo de la recova del Once
con la idea de hacer algo que tal vez podra ser una
revista, abra un diccionario en busca del signifi
cado de arte. Por azar, y en un procedimiento
que parecera heredado de dad, se tropez con la
palabra Arturo. Una constelacin de estrellas,
la ms brillante. De ah qued el nombre para la
revista, nuestra revista, recuerda hoy en su taller
de Almagro aquel que entonces haba sido tan
joven. Su nombre? Gyula Kosice.
Arturo fue la punta del ovillo de nuestra
vanguardia post martinfierrista: una vanguardia
formada por inmigrantes o hijos de inmi
grantes para quienes la vida en el Buenos Aires
de los tempranos aos cuarenta trasuntaba las
peripecias de la picaresca espaola. En efecto,
individuos provenientes de una condicin socio-
cultural marginal -o marginada-, en muchos
casos autodidactas, que lean desordenadamente
los manifiestos del surrealismo, algo de marxismo,
poesa crcacionista o algunos textos del psicoan
lisis y que por regla general no eran universitarios,
intervinieron con intensidad en el campo cultural,
sobre el que muchas veces llegaron a fraccionar
con acciones virulentas.
Como a Roberto Arlt (1900-1942) -con
quien tuvieron algunos puntos de contacto-,
los animaba la tica de la prepotencia de trabajo,
nico modo para apropiarse del futuro. Era
incansable, dira Kosice en la conversacin que
ms adelante se transcribe, expresando as el dina
mismo que como sello generacional y grupal los
distingua.
Aunque eran muy jvenes, estaban ya desilu
sionados, desgastados por las noticias que llegaban
de la guerra en Europa. Con algunas lecturas
apuradas sobre materialismo histrico en su haber
y a la vez permeables a la ebullicin de masas que
hara eclosin en octubre de 1945, la contratapa
del nico nmero de Arturo terminaba as: Jbilo. batuta de Edgar Bayley, Gyula Kosice y Carmelo
Negacin de toda melancola. Voluntad construc
tiva. Comunin. Poesa del contrato social .
Con la concisin y la agudeza que caracte
riza a ciertos artefactos culturales, un solo nmero
le bast a Arturo para irrumpir intempestiva,
violentamente en un medio adormecido como
era el campo cultural argentino de entonces, deli
mitar su marco (inestable) de alianzas dentro de
la plstica y la literatura y mostrar como nunca
antes haba ocurrido aquun puado de repro crear una nueva realidad artstica que, a diferencia
ducciones de lo que se estaba haciendo dentro
de la no figuracin, que por entonces en el Ro
de la Plata contaba con apenas algunas obras
de Joaqun Forres Garca. El surrealismo haba
quedado afuera de los intereses de Arturo.
Pero, cules fueron las influencias de estos
jvenes? En la plstica, sin dudas y en primer
lugar, el constructivismo de Naum Cabo, el
rayonismo de Natalia Goncharova, el neoplasti-
cismo de Iheo Van Doesburg y el suprematismo
de Kazimr Malevitch. Luego, la abstraccin de
Vasili Kandisnky y el concretismo de Max Bill y
Vantongerloo. Pero tambin, y tal vez perifrica
mente, el diseo de Bauhaus v el urbanismo de Le
Corbusier.
En la escritura reconocieron como maestros
al poeta crcacionista chileno Vicente I luidobro
-publicado en Arturo-, a Pierre Reverdy y a
Csar Vallejo. Luego, a los poetas Mutilo Mendos
-modernista brasileo, tambin aparecido en la
revista- y Braulio Arenas, un heterodoxo surrea
lista chileno que durante su poca en Buenos Aires
haba convivido (sobrevivido) en una pensin de
la calle Sarmiento, cerca del mercado del Abasto,
con algunos miembros del grupo.
Con un sumario crtico tan slido como
apasionado y provocador, tambin publi
caron reproducciones de Piet Mondrian, Vasili
Kandinsky, Joaqun Forres Garca, y Rhod
Rothfuss. Absolutamente financiada por sus redac
tores, con una reproduccin de un taco original
de Toms Maldonado ilustrando la tapa, y bajo la
Arden Quin, a finales del verano de 1944 salieron
a la calle los mil ejemplares de Arturo: una revista
de vanguardia radical y, a la postre, embrionaria
de nuestra modernidad.
El programa que el incipiente movimiento
expuso en aquel nico nmero se propona la
superacin del realismo costumbrista, del surrea
lismo, del expresionismo y del cubismo en pos de
una esttica nueva: el invencionismo, capaz de
de lo practicado en la plstica europea durante
las primeras dcadas del siglo XX, presentara y
no representara. Con artculos de factura terica
explcitamente puestos para polemizar o concitar
adhesiones, Arturo abri el juego de discusiones
en torno a temas hasta esc momento ausentes en
el medio local, destacndose el editorial-mani
fiesto de Arden Quin, escrito con un lenguaje
tributario del marxismo, la crtica crucial de Rhod
Rothfuss sobre el uso del marco recortado, y la
apologa militante del invencionismo en la poesa,
firmada por Bayley. Muchas de las reproducciones
que ilustraban a color la revista original son plan movimiento. Al comienzo desde sus artculos en la
chas de papel recortadas y pegadas a mano en los revista Contrapunto o en el novsimo diario Clarn
artculos correspondientes. y luego, definitivamente, en su libro Literatura
de vanguardia (1946) donde quedaba escrito
que el invencionismo es la primera tendencia
Arturo de nuevo de vanguardia surgida en Hispanoamrica (y,
podramos agregar, nacida en Buenos Aires).
Un ideario materialista los animaba, de ah La superacin del modelo europeo y la
que muchos de los que actuaron en el movimiento puesta en cuestin del realismo seguiran siendo
comenzaran el estudio de las ciencias duras y expe tambin las bsquedas de Mad, la nueva escuela
rimentales porque consideraban este saber como devenida de Arturo. El tpico de la intemperie
un soporte fctico-tcnico de la invencin artstica que acecha al artista que acta dentro de la
(un arte de la presentacin versus el gastado arte de vanguardia radical, tambin se manifest entre
la representacin). La consecuencia poltica inme los miembros fundadores del invencionismo.
diata para el grupo fue la expulsin casi en masa Expulsados del Partido Comunista Argentino a
del Partido Comunista, que no entendi ni acept comienzos de la dcada del 40, aos ms tarde
la aplicacin que los jvenes de Arturo hicieron del con el ministro de educacin Oscar Ivanissevich
materialismo dialctico a la obra de arte. Lejos de calificando de degenerado al arte Mad y luego
buscar ponerse a salvo, siquiera con la pertenencia con las sucesivas disporas de sus miembros,
a una estructura partidaria que los respaldara, a ocuparon el incmodo lugar del no-lugar.
partir de entonces se consideraron comunistas sin Acaso esto explique, parcialmente, tanta
partido. Por vanguardistas y radicales prefirieron ignorancia y tanto silencio en torno al invencio
la intemperie. De aquel momento es Royi, la nismo. Esta edicin facsimilar de Arturo, la revista
pionera escultura en madera articulada de Kosice, del invencionismo, intenta recuperarlo.
con la que vena a proponer la participacin
activa del pblico, comenzando as su frondosa
bsqueda dentro del arte cintico cuya paternidad
se le reconoce internacionalmente.
Apenas dos aos despus ocurri la primera
escisin del grupo original que, a medida que iba
creciendo en visibilidad y se sucedan las expo
siciones, tambin empez a manifestar diferen
cias v enfrentamientos. A comienzos de 1946
surgieron dos espacios bien diferenciados: Arte
Concreto-Invencin, que responda a Toms
Maldonado, y Arte Mad, que integraron Kosice,
Martn Blaszco, Rhod Rothfuss y Arden Quin
(quien sin embargo, rompera al poco tiempo con
Mad, emigrara a Europa y seguira actuando en
Francia en nombre de esc movimiento). Tambin
en 1946, y en simultneo con la aparicin del
Manifiesto Mad, el poeta y crtico Juan Jacobo
Bajarla los reconoci por primera vez como
Conversacin con Gyula Kosice
Gyula, hablemos de dos revistas en las que,
siendo casi un adolescente an, tuvo un papel
protagnico: Arturo, cuyo nico nmero
apareci en el verano de 1944, y Arte Mad, de
la que fue director.
Arturo es contempornea de Ryi, mi
escultura de madera articulada. La revista sali en
el 44, aunque habamos empezado a pensar como
grupo en el 42, cuando nos reunamos con Diyi
Laa, mi mujer, Rhod Rothfuss, Jos Miranda,
F.dgard Baylcy y otros en el caf Rub de la recova
de la Avenida Iueyrredn, frente a Plaza Once.
Eramos un grupo de artistas jvenes, no sabamos
qu hacer y se nos ocurri sacar la revista.
Yo baha quedado hurfano siendo muy chico,
entonces tena que trabajar para mantenerme y ya a
los I 5 aos era aprendiz de marroquinero en el taller
de mi hermano, todo trabajo artesanal. Lis obras de
arte... ni pensaba en ellas! Despus pas en Bellas
Artes casi tres aos y me aburri hacer croquis,
desnudos, copias de naturaleza. Me pareci que la
fotografa superaba rodo eso y saqu una revista.
Buscando el significado de arte en el diccionario
vi, por azar, la palabra Arturo y le que deca una
estrella, la ms brillante. As denomin a la revista.
La tapa (un taco original de Toms Maldonado) es
un automatismo barato y nosotros propicibamos
la invencin contra todo automatismo.
Cmo financiaron las revistas?
En Arturo aport un poco cada uno pero Arte
Mad fue diferente porque tenamos avisos de
galeristas, libreros, editoriales, imprentas.
La teora creacionista del poeta chileno Vicente
Huidobro, de quien publicaron en Arturo un
poema, fue la que ms influy en ustedes?
Huidobro fue un gran poeta que nos ense
muchas cosas. Ahora bien, la paternidad del inven-
cionismo no se sabe si fue de Reverdy, Vallejo o
Huidobro; realmente la poesa nos contena.
ramos ms poetas que nada, la poesa fue muy
importante para nuestro grupo.
Cmo llegaron a las manos de un joven artista
porteo, en la Buenos Aires de los tempranos
40, las obras de aquellos poetas?
Cuando en 1942, creo, vivi en Buenos Aires
Braulio Arenas, lo trat bastante y le consegu
alojamiento en una pensin de la calle Sarmiento
donde vivan poetas, en su mayora mediocres.
Esa fue una aproximacin. Adems, con la llegada
de Grcte Stern, tuvimos acceso a revistas y libros
que ella traa. Tambin con nuestras revistas en
vas de publicacin pedamos colaboracin a las
sociedades de poetas de roda Latinoamrica para
que manden su poesa editada.
lais cartas iban y venan por todo el mundo.
Con mi mujer recorramos las embajadas,
la mayora nos daba material y las que no, al
menos nos daban direcciones donde escribamos
pidiendo colaboraciones que publicbamos. As
lleg 1945 y en la casa del psicoanalista Enrique
Pichn Rivirc hicimos la primera muestra de
Arte Concreto-Invencin, el 8 de octubre.
Aquella exposicin de msica, danza, poesa
y pintura mad, que se repetira en diciembre
del mismo ao en casa de Grcte Stern, marc el
final de una partida y el inicio de otra.
Claro, no solamente lo marcaron sino que
fue el inicio del Manifiesto Mad. Haba jbilo y
negacin de toda melancola.
Cmo manifestaban el jbilo los madistas?
Rindonos! Viste, sacaste una sonrisa y ests
por rerte!
Y qu les pasaba con el tango que en los
cuarenta era la msica de Buenos Aires?
 No haba una aceptacin grupal del tango, a
algunos les gustaba. Para m las letras de los rangos
son horribles porque las mujeres terminan con veinte
pualadas y la nica que se salva es la madre. Cuando
hice la Antologa de la Poesa Mad, la mayora d
los poetas que inclu se revelaban vinculados con las
cosas ms hermosas del mundo que para nosotros
eran el amor y el humor y esas dos cosas las tengo yo!
En Uruguay se lleg a formar un grupo Mad?
Los mad, hasta que se fue Arden Quin, eran
dos: l y Rhod Rothfuss; no eran un grupo sino la
sucursal nuestra all.
Cmo fue la relacin con Joaqun Torres Garca?
Rothfuss me insista con que lo visitara,
y en uno de mis tantos viajes a Montevideo
fuimos (sera el ao 47 cuando estaba por salir
o recin haba salido Arte Mad). Yo le llev un
Ryf chiquito, de unos 40 cm, para mostrarle
mi trabajo. Maestro, qu le parece esta obra? .
Muy desconfiado, se fue al fondo del taller, trajo
una regla y lo primero que hizo fue ponerlo sobre
una mesa y medirlo. Entonces dijo que no estaba
en la seccin urea y que ni siquiera estaba en la
serie de Fibonacci! Le respond que justamente lo
que queramos aqu era liberarnos de esas lacras
que representaban a una entidad que careca de
funcin. Y agregu: Somos libres de hacer obras
que ya empezaron con el subjetivismo y no tienen
nada que ver con las reglas ureas. Entonces dijo
Muy bien. Me sent molestsimo porque no me
dio su opinin, simplemente haba definido una
regla. Entonces, le saqu a Ryi de la mano y lo
guard en mi bolso.
Torres Garca era muy estricto, rodas sus
obras estn construidas siguiendo la regla urea.
Adems tena dos hijos bravsimos que a los disc
pulos que no estaban del todo de acuerdo con
su padre los arreglaban a las pias. Nos fuimos
medio a las corridas...
Usted es un artista que desde los comienzos
estuvo muy seguro de su obra, al mismo tiempo
que abra caminos...
Al volver de Pars, la segunda vez, hice una
exposicin que se llam Cien obras de Kosice,
un precursor.
Cundo fue su primer viaje a Europa?
Mi primer viaje fue en el 48 para colgar mis
obras en la exposicin Realits Nouvcllcs, donde
tambin expona Vctor Vassarely. El viaje me lo
pagu yo, que por entonces an viva del trabajo
en el taller de carteras de mi hermano; como no
tena dinero solo me qued dos semanas y regres
a Buenos Aires.
No tuvo ganas de quedarte en Europa?
Muchsimas ganas pero no poda dejar a mi
familia. Un tiempo despus firmaba contrato
con la galera Bonillo y pude afianzarme
econmicamente.
Por lecturas de hace varios aos, tena entendido
que Mad era el acrnimo de las primeras slabas
de materialismo dialctico pero en los ltimos
tiempos tom fuerza la versin que sostiene que
sera la contraccin de Madrid, Madrid, no
pasarn. Cul de las dos es la vlida?
En absoluto es materialismo dialctico. Est
tomado de Madr, Madr, no pasarn de los
republicanos espaoles. Yo di el nombre a Mad.
Est de acuerdo con que/lrt/tro, como primer
rgano del invencionismo, fue el germen del
grupo Poesa Buenos Aires?
Lo s y lo recalco. Yo fui el cofundador de
Arturo.
Tanto en la redaccin de Arturo cuanto en la
de Arte Mad haba actuado Edgard Baylcy
que luego, adems, militara en Poesa Buenos
Aires. Cmo lo recuerda?
Fue un buen poeta. Con su hermano, Toms
Maldonado, que era muy mandn y quera mane
jarlo todo, nunca llegamos a entendernos. Esto
gener la divisin entre arte concreto y arte mad.
En algunos nmeros de Arte Mad publicaron
una seccin desopilante, Autores libros, con
comentarios crticos sobre autores, libros y
editoriales absolutamente inventados.
Totalmente! I.o escriba yo. Por qu nuestra
escuela se llam arre concreto-invencin? Con
columnas como esa nos ponamos a inventar y le
sacbamos el polvo a las cosas clsicas.
Tambin publicaron un diccionario mad.
Usaban esas palabras?
En absoluto. En ese diccionario, que tambin
escrib yo, les daba un sin sentido a las palabras.
Para seguir con lo excepcional, tambin en el
nmero 2, publicaron aquel fotomontaje tan
potente de Cretc Stcrn donde la palabra Mad
se incrusta nada menos que en el Obelisco. De
qu ao es?
Es del 45. Fue cuando empec a hacer
relieve con gas nen. Esa letra M era de la
publicidad de los relojes Movado que estaba en
la esquina de Carlos Pellegrini y Corrientes. A
m me gustaba especialmente la forma que tena
la letra M, se lo cont a Grete y a los pocos das
ella subi hasta el ltimo piso de un edificio de
enfrente y sac la foto.
Tengo entendido que iba a las reuniones que
el poeta surrealista F'las Pittcrbarg haca en su
casa y que las consideraba apasionantes. All
pudo conocer a muchos poetas?
No. Pittcrbarg viva a dos cuadras de lo de
Grete que tambin era vecina de Mara Elena
Walsh, que no quiso entrar a nuestro grupo. Por
eso fui a su casa, nada ms.
En un reportaje dijo que Pittcrbarg viva y
hablaba como un surrealista.
No viva ni hablaba como un surrealista y
Pellegrini menos. l se senta surrealista...
Cmo se llevaba el arte invencionista con el
realismo peronista?
Aborrecamos cualquier cosa que tuviera el
nombre peronista. Me metieron preso durante
dos das en la antigua penitenciara de la calle
Las lleras, me sac la Sociedad Argentina de
Escritores.
En virtud de qu lo detuvieron?
Flaba un tal Ivanisscvich, que era el Ministro
de cultura de Pern, que deca que nosotros
hacamos arte degenerado. Us la frase... y me
meti en cana; yo era la cabeza visible.
Alguna exposicin Mad fue clausurada por el
mismo motivo?
No llegaron a eso.
Fueron conscientes de que estaban despabi
lando al arte argentino?
No queramos hacer lo aunque es cierto que
fue un tiempo de mucha lucha. Guillermo de
Torre2 nos atacaba por ciertas cosas irreverentes todava iba a la primaria. Esas lecturas me inHu-
en relacin a lo que l pensaba respecto de la figu yeron de tal manera que no me interes su pintura
racin. Le respond que lo nuestro se trataba de pero s los dibujos donde vaticinaba qu inventos
cualificar qu pasaba en el siglo en que vivamos y iban a ser realizables en el futuro y las peg todas.
respirar el tiempo, nuestro tiempo. l lo entendi.
El afn de invencin en su obra viene, entonces,
En los 40, de no haber sido por Arturo y Arte de aquellas lecturas tempranas. Se dira que
Mad, el arte no figurativo hubiera sido casi vivi su sueo.
desconocido aqu. Es evidente el rol moderni-
zador, didctico y difusor que cumplieron... En parte s... ahora espero llegar a ser un
ciudadano hidroespacial.
Por eso mismo nos conocan y no haba un
complot de silencio frente a lo que hacamos. A los
artistas abstractos si no los publicbamos nosotros
no los difunda nadie. Cuando sala la revista, al
menos una nota chica la comentaba en los diarios;
I.a Nacin era la que ms publicaba.
Mad fue una escuela, un movimiento que
adems de la plstica y la poesa abarc otras
expresiones. Quines estaban al 1ir
Haba un compositor atonal alemn que viva
en San Pablo, Kohlreuter, que compuso msica
mad. Otro compositor que tambin milit en
Mad fue el austraco Esteban Eitler que vivi en
Buenos Aires y luego se radic en Chile. En danza
actuaron Renate Schotclius y Paulina Ossona.
Mad dej algn mensaje?
El mensaje nuestro fue claro: ninguna repre
sentacin, ninguna significacin. Jbilo, negacin
de toda melancola.
Es sorprendente que su relacin con la litera
tura sea tan intensa como con la plstica...
Yo empec leyendo sobre los inventos de
Leonardo da Vinci cuando tena 12 o 13 aos y
2.liirelccru.il espaol de la generacin del 2 que viva en
Huenos Aires y estaba casado con Norah Borges, hermana di
Jorge l uis Borges.
Gyula Ksice y Max, su irreemplazable
colaborador (y adems, su nicro), la Hemeroteca
de la Biblioteca Nacional, el maestro Noc Jitrik,
Mario, Jean Marc Musial, Virginic di Ricci,
Marcelino Medina del Museo Nacional de Bellas
Artes, tcnicos en microfilmacin del Museo
Nacional de Bellas Artes, Hernn Matusevich de
la Hemeroteca de la Biblioteca Nacional y Miguel
Stazzonc, jefe de microfilmacin de la Hemeroteca
de la Biblioteca Nacional.
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A rden Q , Carmelo et al. Canudo Arden Quia,
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Revista Letra y Linea, nmero 1 (1953) al nmero
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Revista Arturo
!
i
i
 e Hallar o descubrir a
fuerza de ingenio o meditacin,
o por mero acaso, una (O-a nueva
Edicin facsm ile 1994, Centro de Ealudios de la Vanguarda Hispnica. Universidad de Aberdeen. Escocia ISBN: 0 9524101 0 9

o no conocida. /Hallar, imaginar,

Se agradece al Carnegie Trust su generosa ayuda y a la empresa ALBA su permanente apoyo a las arles visuales

crear su obra el poeta o el artista/

/
s
Accin y efecto de
e

inventar. /Cosa inventada. /HA

LLAZGO/

N V E IN C I N

AU TOM ATI SIMO

 r
N. i VERANO I9UU

Arden Qu i n Edgar Bayley (i y u l a K s t e r.

Con Respecto a una Futura Creacin Literaria. J Torres - Garda. El Marco:
un problema de plstica actual, Rhod Rothfass

V '/V/V r/J
Una Mujer Baila sus Sueos, Vicente Huidobro. Estreno Escurre. Dos Poemas
en Cin, Edgar Baylcy Novsimo Oreo; Homenaje a Mozart, La Libertad,
Momentos Puros, La Operacin Plstica. La Vida Cotidiana. Murilo Alendes
Divertimento, Torres - Garca. Pegaso come hierba en el caos. Aran Quin
Transmisin de Tierra. Tiempo de un Kilmetro de Horizonte. Densidad del
Paisaje Abandonado. Gyula Ksice.

r'r 's f/s r ,

Tomds Maldonado, Rhod Rothiuss. Vieira Da Silva. Augusto Torres, Lidy
Maldonado. Torres - Garca. Kandinsky. Piet Mondridn.

ARTURO Revista de Artes Abstractas Aparece cuatro veces al ao. al Imal

de cada estacin Redaccin. Arden Quin, Rnod Rothiuss, Gyula Ksice,
Edgar Bayley. La cubierta de este nmero fu impresa con taco original de
Toms Maldonado Vietas de Lidy Maldonado Textos originales Impresa
en los Talleres Grficos Experimentales Domingo F Rocco. Directorio 429

BUENOS AIRES
 Son las condiciones materiales de la sociedad, las que condicio
nan las superestructuras ideolgicas.
El arte, superestructura ideolgica, nace y se desarrolla en base
a los movimientos econmicos de la sociedad.
Esa es la revelacin que sobre el arte hace el materialismo his
trico.
Para la exacta interpretacin del arte, en su funcin histrica,
debe establecerse este orden dialctico Primitivismo - Realismo - Sim
bolismo.
En este orden aparece el arte a todo lo largo de la historia.
Hasta ahora la caracterstica fundamental de estos rdenes han
sido la expresin, la representacin y la significacin.
En el Primitivismo, el hombre, desarmado de razn y espacio
ante las fuerzas exteriores (seres, elementos; los dos igualmente co
sas para l) que lo presionaban, no ha podido menos que representar
sus temores, indecisiones, bsquedas, transformados en supersticio
nes, magia, signos, en sus obras; lo que devino expresin para o
naturaleza.
Sera, sin embargo, recaer en la interpretacin idealista, si hici
ramos con ello la ley nica, permanente, del Primitivismo, y no le con
cediramos ningn desarrollo dialctico propio, a su vez; incluso con
una representacin y una simbolizacin, y llegar as a explicarnos
sus perodos de realismo (siempre dentro de la ley de frontalidad) y
geometrizacin, sus etapas de monocromismo, policromismo, estiliza
cin, y retorno, en este caso siempre como retrogresin, como por
ejemplo el cuarto perodo, en el bosquimano, que es una vuelta total
al monocromo rojo. Lo que define y caracteriza al primitivismo, es
la expresin de las cosas, compuesta en la ley de frontalidad.
El Primitivismo (es de capital importancia) ha durado en toda
su fuerza de expresin mgica, hasta la Grecia del siglo V, donde,
por primera vez en la historia, el hombre ha sustituido la expresin
por la representacin ptica pura.
Despus de Grecia, los recomienzos, como los de tizancio e
Italia (determinados por pocas de profundas transformaciones eco
nmicas y sociales. Pasaje del esclavajismo, al feudalismo. Temores
religiosos. Luchas religiosas.) no han podido sacudir del todo la he
rencia helenista de representacin, herencia que tomara cuerpo cada
vez ms, hasta desembocar en el Renacimiento, de puro realismo casi
fotomecnico.

Nadie se ha detenido con pensamiento dialctico materialista, en

la Escuela de Pars, para ver que ella ha sido el resultado emocional
e ideolgico de una transformacin total del mundo.
 Nadie pens en subordinar el fenmeno del arte moderno, y sus
abstracciones, al proceso de liquidacin econmica y social del orden
capitalista, y a la creacin de una nueva sociedad bajo formas socia
listas de produccin.
Nosotros estamos viviendo, en economa como en arte, y dems
ideologas, un perodo de tesis; perodb de recomienzo; perodo pri
mitivo; pero bajo normas y estructuras cientficas, en oposicin al pri
mitivismo material, instintivo, de la formacin de la historia.
El arte, dialcticamente, con una precisin de correspondencia
histrica, que asombra, entr en un recomienzo total, y sus creadores,
desde un principio y con gran intuicin, han visto en el arte de los
pueblos alx^rigencs, su ms pura correspondencia.
La sociedad humana, despus de su comunismo primitivo, pas
por tres rdenes de economa (esclavajismo, feudalismo, burguesa)
para retornar a sus olvidados cauces histricos. . Pero retorno nada
ms que como correspondencia, pues la misma marcha ascensional de
la historia (Lcnn dej subrayada la proposicin engeliana de la
marcha en espiral), impide que ese retorno sea una copia exacta,
lo que sera una regresin. Se repite la historia, estructurada cientfi
camente en sus nuevas condiciones. Las etapas que se vuelven a en
contrar, en el constante devenir de la historia, estn as separadas |>or
espacios de ascensin. En verdad la historia no se repite; y se co
rresponde.

As la expresin, que en arte, ha sido el fundamento del primiti

vismo natural, vino a ser reemplazada por la INVENCION, en el pri
mitivismo moderno, cientfico. Sus artistas ms que intuitivos puros,
han sido inventores. Y ms que un sentido de imaginacin (Apolli-
naire no tena gran imaginacin), han tenido un sentido de creacin.
De ah que hayan podido levantar con toda conciencia (los movimien
tos lo prueban) el slido edificio del arte contemporneo.

Ms all de la expresin de la naturaleza ( representacin de s

mismo), el hombre grab (imitando sus huellas en las arenas); y
pint, en los rboles y paredes de sus cavernas (antes de la palabra;
antes del pensamiento; cuando obraba nada ms que con sus miem
bros; y por instinto) sus inanos ensangrentadas, o hmedas de savia
vegetal; ms all del perodo de la Caza; en plena recoleccin de ra
ces y frutos; primero casualmente; por azar; y luego por imitacin;
y despus por juego inventivo; como es dado ver an entre ciertos
primitivos; p. ej. los esquimales con sus tallas del marfil, en que no
aparece ningn signo expresivo mgico.
As, yendo a ms profundas fuentes histricas, podemos hallar
para el arte contemporneo, todava correspondencias ms puras. Y
eso por determinismo. Y no por justificacin, cosa que la historia
desconoce.
 Se ve pues que no puede ser ya la expresin, la que domine el
espritu de la composicin artstica actual; ni mucho menos una re
presentacin, o mgica, o signo. El lugar ha sido ocupado por la
INVENCION, por la creacin pura.
i _ |
En el momento actual, expresionismo, automatismo onrico, etc.,
importan nada ms que reacciones y retrocesos. Y deben ser deste
rrados, abolidos.
El automatismo no di nunca una criatura viva. Ha dado
fetos. En buena hora el automatismo para despertar la ima
ginacin. Pero inmediatamente recobrarse e incidir sobre l con una
alta conciencia artstica, y clculos, incluso fros, pacientemente elabo
rados y aplicados. Automticamente devendr ello creacin.

As la invencin se hace rigurosa, no en los medios estticos,

sino en los fines estticos. Esto, naturalmente, implica primero la ima
ginacin aflorando en todas sus contradicciones; y luego la concien
cia ordenndola y depurndola de toda imagen representativa natu
ralista (aunque sea de sueos), y de todo smbolo (aunque sea sub
consciente).
Ni expresin (primitivismo); ni representacin (realismo); ni
simbolismo (decadencia). INVENCION. De cualquier cosa; de cual
quier accin; forma; mito; por mero juego: por mero sentido de crea
cin: eternidad. FUNCION.

A R D N Q U I N
 Plstica en Madera

R H O D R O T H F U S S
 DURANTE MUCHO TIEMPO EL CRITE
RIO CON QUE SE HA PROCEDIDO PARA
DECIDIR CON RESPECTO A LA BUE
NA CONFORMACION DE UN DEDO HA
SIDO APROXIMADAMENTE EL MISMO
QUE EL UTILIZADO CON RELACION A
UNA ESTATUILLA TOTEMICA O UN
B I S T U R I . LO QUE HA IMPORTADO
FUNDAMENTAIS!ENTE HA SIDO EL
COLOR, TAN LIGADO A LA PSICOLO
CIA HUMANA.
NO SE PUEDE AGOTAR EN UNAS PO
CAS LINFAS UN TEMA TAN APASIO
NANTE COMO ESTE. PERO INTENTA
REMOS AL MENOS FI/AR LOS LINEA
MIENTOS CENERAIJCS DE NUESTRAS
IDEAS.
TODO HOMBRE RECONOCE COMO MO
VIL LA GRACIA V SU ACTITUD ESTA
DETERMINADA. AL MENOS EN LO
ESENCIAL. POR EL DESEO DE PERMA
NECER DE PIE. POR EJEMPLO CUAN
DO UN GRUPO DE PERSONAS HA ES
TADO DIRIGIENDO CONTINUAMENTE
SUS MIRADAS HACIA UN CALZADOR V
ALGUNOS LADRILLOS ES PORQUE HAN
COINCIDIDO EN LA MISMA POSICION
ESTETICA. TAMBIEN PUEDE JUZGARSE
DE LA SINCERIDAD POR HA ALTURA
DE LAS PAREDES O POR LA CONVEXI
DAD DE UNA COUNA. PERO. EN CUAL
QUIER CASO QUE SEA. DEBE TENERSE
ESPF.CIAIJ,!ENTE EN CUENTA EL NOM
BRE DE l^A MUCHACHA. DE ESTO SE
DEDUCE CLARAMENTE QUE TODAS
LAS PERSONAS V TODOS LOS INDIVI
DUOS QUEDAN ABOLIDOS. OBSERVE
SE. POR EJEMPLO. DE QUE MODO AR
DE UN PUENTE CUANDO SE SUSPIRA
SOBRE EL.
POR OTRA PARTE. NUESTRA MUERTE
NO EXISTE. Y SE SABE. ADEMAS. QUE
SOLO LOS CRETINOS PUEDEN HOY
PRONUNCIAR I A PALABRA YO O DAR
A ENTENDER QUE LES DUELE ALGO.
VIAJAR EN TRANVIA NO DA DERECHO
A PELEARSE LUEGO EN EL ASCENSOR
CON.. TUE; POR TILO ES QUE HOY
SOLO PUEDE DAR BELU-ZA LA IMA
GEN PURA
LA PREOCUPACION POR UNA SIGNIFI
CACION EXTERIOR A LA IMAGEN EXIS
TIO EN TODAS LAS EPOCAS DE LA
HISTORIA DEL ARTE. ES DECIR. QUE
LA IMAGEN NACIA COMO SIGNO DE
UNA REALIDAD PERSONAL. NATURAL.
CONCEPTUAL. ETC.. PERO NUNCA CO
MO UNA RE ALIDAD INDEPENDIENTE
Y AUTONOMA. COMO UNA VERDADE
RA VIVENCIA. LA OBRA DE ARTE N A
CIA ASI COMO RE PRESENTACION. Y
EL PUBLICO SE HABITUABA A HACER
DE ESTA CONDICION UN REQUISITO
FUNDAMENTAL PARA LA CAUFICA-
CION ESTETICA DE LA OBRA. PERO
NUNCA UNA OBRA HA VALIDO POR
SU CAPACIDAD DE ACUERDO CON
UNA REALIDAD CUALQUIERA. EXTE
RIOR A ELLA. SINO POR SU CAPACIDAD
DE NOVEDAD. NOVEDAD VALE DECIR.
DESPLAZAMIENTO DF. VALORES DE
SENSIBILIDAD EJERCIDO P O R U N A
IMAGEN.
SE VE, ENTONCES, QUE EL VALOR ES
TETICO NO ES INCUMBENCIA DEL
ACUERDO CON UNA REALIDAD SINO
DE LA CONDICION DE LA PROPIA IMA
GEN
EN LAS EPOCAS CRITICAS. QUE ES
CUANDO SE HAN PRODUCIDO LAS
GRANDES REVOLUCIONES ESTETICAS.
EN LOS MOMENTOS EN QUE EL ARTIS
TA EXPERIMENTA CON MAYOR FUER
ZA UN SENTIMIENTO DE DIFERENCIA
CON RESPECTO AL MEDIO EN TRANS
FORMACION. LO MAS IMPORTANTE Y
LO MAS FECUNDO PARA EL ES ESA
REALIDAD DISTINTA QUE ADVIERTE
EN SI MISMO; DE A H QUE SE DEDI
QUE A EXPRESAR ESA REALIDAD OUE
LE PROPORCIONA LO QUE. DESDE EL
PUNTO DE VISTA DEL ARTE. ES LO
UNICO QUE INTERESA: UNA IMAGEN
NUEVA. RIMBAUD. POR EJEMPLO. CON
TINUA CREYENDO QUE LO FUNDA
MENTAL PARA VER CLARO ES HACER
SE VER. MOSTRAR. MAS RECIENTE
MENTE. EL EXPRESIONISMO HA LO
GRADO TODAVIA OBRAS DE CALIDAD
CON IMAGENES QUE HAN NACIDO DE
UN DESEO DE MOSTRAR.
PERO HA LLEGADO UN MOMENTO EN
QUE TODA IMAGEN REPRESENTATE
VA ES FORZOSAMENTE UNA REPETI
CION Y. POR CONSECUENCIA. CARECE
DE TODO VALOR. ASI. LO QUE AYER
RESULTO FECUNDO Y FUE EN DETER
MINADAS CIRCUNSTANCIAS FACTOR
DE RENOVACION ESTETICA. HOY ES
SOLO REACCION
EL DADAISMO. EL SURREAUSMO. EL
CREACIONISMO. AL DAR IMAGENES PU
R A S S I N PREOCUPACION P O R SU
ACUERDO CON REAUDADES EXTER
NAS. ECHAN LAS BASES PARA LA CON
CEPCION DE LA NUEVA IMAGEN. ESTA
ES LA IDEA ESTETICA MAS IMPORTAN
TE DEL MOMENTO QUE VIVIMOS.
TODA PREOCUPACION REPRESENTA
TIVA. TODA VOLUNTAD DE CONVER
TIR A LA OBRA DE ARTE EN UN IN
TERPRETE DE NO IMPORTA QUE REA
E D G A R
UDAD INTERIOR. DE QUE SUTIL. COM
PLEJA Y NUEVA ACTITUD. TODA SIM-
BOLOGIA POR MUY DIFUSA QUE SEA.
FALSEA LA IMAGEN Y LA DESPOJA DE
TODO VALOR ESTETICO. LA NOVEDAD
NO PUEDE RADICAR HOY MAS QUE
EN LA IMAGEN-INVENCION. TODO
REAUSMO ES FALSO. TODO SIMBOLIS
MO ES FAIEO, TODO EXPRESIONISMO
ES FALSO. TODO ROMANTICISMO ES
FALSO
LA IMAGEN-INVENCION ES INTERPRE
TE DE LO DESCONOCIDO. ACOSTUM
BRA AL HOMBRE A LA UBERTAD. EL
CUENTO Y LA NOVELA LLAMADOS
FANTASTICOS ESTAN COMPUESTOS
POR IMAGENES DE RE PRESENTACION.
REFERENCIAS A TEMORES COLECTI
VOS. A OBJETOS YA EXISTENTES A LOS
CUALES BUSCAN INTERPRETAR. AHI
NO HAY IMAGEN NUEVA.
LAS MODAS KAFKISMO. JOYCISMO. ET
CETERA. TIENEN UNA SIMBOLOGIA. A
PESAR DE TODO.
EN EL EXISTENCIAUSMO MUERTISTA
NO HAY TAMPOCO NINGUNA PUREZA
Y ES ABSOU/TAMENTE UNA REPETI
CION.
NADA TAMPOCO CON D A U CUYO AR
TE BASADO EN IMAGENES COPIAS DE
EXPERIENCIAS TERMINADAS IMPORTA
UNA REACCION.
AL DEFENDER UNA IMAGEN LIBRA
DA DE LA NECESIDAD DE REFERIRSE
A OBJETOS YA EXISTENTES Y PROYEC
TARLA SOBRE EL PORVENIR. LO DES
CONOCIDO ADQUIERE UN SENTIDO
NUEVO; NOS VOLVEMOS FAMILIARES
CON LO MAS LEJANO Y DISTINTO DE
NOSOTROS. LA MUERTE. IMAGEN DE
COMPROMISO. LA SUPLANTAMOS CON
LA CONCEPCION POLIDIMENSIONAL O
EL SENTIDO DEL ETERNISMO
BUENOS AIRES. MARZO DE 194-1.
B A Y L E Y
 UNA MUJER
BAILA SUS SUEOS
Tierra de rittno areo
Sangre raza escalonada hacia arriba
Profundidad geolgica saliendo a luz en armonia
Clulas de antigua carne en nueva etapa
Tierra tierra para su ciclo y traspasar su cielo
Hasta la negra nada giratoria y la locura del universo
Recuperar el firmamento
Recuperar la tierra
Envolver el mundo en ritmos de experiencia
Aprisionar el ter que se escapa
Aprisionar el aire
Con esta carne presurosa
En olas envolventes sobre el ensueo
Y la fuga de las estrellas en el momento
en que iban a contar su historia
Este gran torbellino de fuego originario y fuentes vivas
Este cuerpo de viento en su horizonte puro
No cae de su cumbre al drama sin razn precisa
Significa la luz herida gravemente
La paloma sonmbula
El rbol que suea que se est ahogando
La piedra que rueda y cambia de planeta
Significa el despertar de las edades
El camino hacia adentro con sus ejrcitos de hormigas
Que empiezan a cantar para subir de rango
Con su sangre que se pierde de vista
Antes de caer la noche
Con sus entraas en lo ms profundo
En lo anterior a todo pensamiento y la blancura misma
Significa hipnotizar los siglos las montaas y los mares
Llegar en un delirio de veranos entre polo y polo
Con los ojos pictricos
Levantar sus abismos en los brazos
Y morirse de sol sobre la yerba
Dice el torrente en vrtigo de nubes y regiones
Aqu estoy para el triunfo de las viejas soledades
De las tumbas remotas que aprenden a volar
Aqu estoy entre los pueblos respirando
Sobre arenas calientes que se mueven
Aqu estoy con la fascinacin de las esferas
En substancia de anhelos perdidos en la noche
Aqu estoy para atar el da a mis caderas
Y que la edad de piedra sea la edad de oro
Espantando las lgrimas que pudieran quemarse
Arrojando el dolor a sus eclipses solitarios
Aqu estoy como una perla errante en el espacio
Para tus vendavales infinitos
Y tu crter abierto a su primer suspiro
Santiago 4 a Chila

VICENTE HUIDOBRO
T M
 La aclimatacin gratuita a las llamadas escuelas no
rompe con el patrn de los antiguos contemplativos.
Es un error creer que toda escuela edificada sobre
doctrinas y definiciones (las definiciones exactas en su
inmovilidad no ayudan mucho) subsistirn indefinida
mente.
Las ltimas aportaciones surrealistas y sus voceros
eliminan toda posibilidad de romper con esa subordina
cin cuando absorben con su exclusivismo esponjoso
toda nueva manifestacin artstica.
La escuela surrealista define; hay el equilibrio de
una fuerza diferenciadora que a medida que cristaliza
las imgenes onricas hace de ellas una tcnica'. En
cuanto a su periferia pictrica, el contenido latente del
pensamiento es bifurcado por la yuxtaposicin; lo cual
automticamente lo convierte en un valor de depen
dencia (1).
F. Delanglade (por ejemplo) movido por su esp
ritu psicoanaltico reivindica la reproduccin de los sue
os en su estado primitivo.
Pero este onirismo puro conducira a una mayor es
tupidez an, ya que su nica fuente sera una constante
y sistemtica evasin, que, analizada caera en una in
timidad cerrada, en el enquistamiento de la personali
dad; por eso se extiende casi exclusivamente (en su
forma pura) al arte pictrico.
El residuo es sencillo, se hace parasitaria para te
raputica y estudio del Psicoanlisis.
Resultado: lo consciente e inconsciente, con mucho
de elemento unificador, perjudican la necesidad sin
concomitancias de una liberacin salvaje y del valor de
la imagen por s.
Arturo dice la afirmacin de la imagen pura sin
ningn determinismo ni justificacin.
Si se suprimen las distancias, el Arte ser solamen
te tensin, y la imagen pura, vibracin esttica.
Esto no modifica la visin de continuidad, inmer
sin y desplazamiento.
Las condiciones que determinan una evolucin en
cada poca, son materiales.
 Si existiera la muerte no habra ningn principio.
Y toda tendencia a otorgarle un significado vital
es decadencia y descomposicin.
Si la abstraccin es menos transferible emocional
mente de hombre a hombre no es temtica para dar va
lidez a una forma de cobarda e insuficiencia (2).
Para verificar toda invencin, exploracin, que in
tervenga cierta ilegalidad y autonoma confirmando el
proceso.
EL HOMBRE NO HA DE TERMINAR EN LA
TIERRA.
EL ARTE ABSTRACTO englobado como relacin
de un todo, asegurar la ARMONIA DE LO POLIDI-
MENSIONAL, SIN NECESIDAD DE ADAPTACIO
NES PSIQUICAS.
(1) El valor de la pintura de Dali (por ejemplo), eat contenido en loa
objeto y en sus significaciones simblicas a la vez que hay1 mucha descripcin
entorpecedera...
(2) El temor a perderse, la ignorancia, impiden a mucha gente expre
sarse plenamente, lo cual crea una atmsfera de carne de gallina al intentar
el contacto con el subconsciente.

g y u l a k s i c e
 TRES POEMAS
ESTRENO ESCURRE
Esto lo comprendo
No es preciso
El reducto cursa sacabocados. Verifica limaduras mi teatro. Sobre tus faldas. Regreso.

Est bien
Lo veo
As que adelante acero callhermano conceptuando
La lista est completa y lancha tiniebla
No se ha visto al displicente soldado de la cmara
No se ha visto a Marte esta maana
El ajetreo no ha experimentado los sinsabores boreales
Contrincante descansa
Con el ala choc la mujer
Choc con blandura untuosa y llor
Chocaba con flor dios linterna
La linterna se apag
No es preciso
Hoy
Hoy es preciso llevarle este bastn barroso
Barroco
Hoy discurso hoy poeta hoy un salto
Hoy yo lo comprendo bien hoyado
Yo hoyo este da con su noche incluso hasta luego
Hoyo este aparato miristicceo
Muchas gracias se ve muy bien dodecaedro
Si lo van a empujar sera
Una aspirina o la libertad
Libre conferva no ests en buen estado
Solsticio de verano sobre este pan hua
Y adentro por cuantos canales rainpaba
Que bien bien bien bien
Haba en la vejiga material de conversacin
Pero el pan migaba y cuic
Hoy estreno hoy edgar
Loturcamonudolantianamente
Bastin tomado por mis tropas saludo
La libertad mandando los panes adelante
Telegramas cayendo yo me opongo al nazismo
Guitarra en bata me roba las botellas de leche
Celebro la decisin de no usar paracadas
Una histrica savia subvierte la lotera
La eternidad se ha inclinado hacia el perfil del revlver.
Pero
si eres un pulgar que horada
lo infinito granduln que tropieza
o el simple cabrestante de la puna
con ganas de dormir
si eres un lento ojo complicado
en un viaje sin retorno de la rana
o abreviatura
o biocenico tajo
o dedicado a mortificar el agua
si eres una edad y un sido
con demostraciones estaba y fu
encuentros escurre una mano este lado
y bueno as ha de ser
si eres estreno para las estrellas
y arrepientes el veloz dirigible vitriolo
dejas a la tierra librada a su pez.

PRIMER POEMA EN CtON

Desde la lona estribaba el pala

Y por eso
No se haba decidido nada
La muchacha que traa desprendida la imagen
lisaba el cenicero que serva de planeta
Eso era todo
Aunque tambin es posible
que la muchacha hubiese tirado el pala
y la flor
Sin embargo
la fenicia versin
puede
ser cierta
Segn ella la semana habria vertido
alguna regla en el armario
y de esa manera
se interrumpiera la eclosin
O el menudo dedo volara
hasta la Argentina
v entonces se produjera
LA IMAGINACION
 SEGUNDO POEMA EN CION
Est bien podemos ser tristes
Umurnumumumumumumumu
mumumumumu ERTEMUR
Detrs de la cortina se ha detenido
el remanente
El pez se pone en la tarde como
si fuera una tarjeta postal
Y yo que estoy en la semana
me siento
por esa razn
muy triste y escribo:
lujo de la joroba en la muerta
Detrs vienen vagones
Ahora se sabe
que los vinos enredan los yugos
que la hierba crece de preferencia
en el cielo
y que un bello cuadro
es una
EYACULACION
Pero fundamentalmente
soy persuadido
por los colores y los aos
y los mismos cementerios me persuaden
La persuasin es acaso necesaria
La voz y el piquete de fusilamiento
Se ha llegado
Y los grupos de hombres y mujeres jvenes
que disparan entre sueos al paisaje
Es la nadadora azul en la guerra
Doblado sobre el mar bajo la ternura
Vuelven y establecen sobre el tiempo
Ahora definitivamente ganada la batalla
Desafo
Interrogo: es preciso ser persuadido de este hecho?
Piedras para los inventores
Solos horadan el porvenir
Esta mquina reconstruye la luna
Buenos Aires, Marzo 1944.
E D G A R B A Y L E Y
LIDY M A L D O N A D O
 POEMAS
NOVISIMO ORFEO
Voy adonde la poesa me llama
El amor es mi biografa
Trazo de fuego
Aves contemporneas
Largan de mis hombros
Llevando recado a los hombres
El mundo alegrico se disipa
Queda esta substancia de lucha
De donde se divisa la eternidad
La estrella azul familiar
Vuelve la espalda se fu
La Poesa sopla donde quiere.

HOMENAJE A MOZART
Sentado a la sombra de tu monumento areo
Vengo a conversar contigo oh Wolfgang Amadeo!
La noche envuelve las montaas de Salzburg
Las espadas de los dictadores confabulan en las tinieblas.
Recogen las flautas los cmbalos los violines
Y embarran el horizonte con los tanques los cnones los
[paracadas
Destruyen la cajita de msica
Que aliment nuestra infancia
Echan abajo los teatros de marionetas
Y levantan gigantes de plomo.
Oh Wolfgang Amadeo conspiran contra el ritmo!
Construyen las falsas patrias y mutilan la unidad
El corazn del universo
Estalla no puede ms
El peso del Minotauro
Aplasta el ala de la msica.
Sofocan la danza de la maana primera de la creacin
Sofocan la libertad de danzar y de errar
Fascinado por tu cristal .
Que permanece altivo y simple por encima de la matanza
Vengo a confesarte mi fidelidad
Mientras los rayos de los dictadores se abaten sobre
[Europa
Es de t que el mundo necesita
Oh dominador de los elementos y de los instintos.
Por encima de las bayonetas y los tanques de los tiranos
Canta pura llama danza Wolfgang Amadeo
Para que el hombre retorne al paraso.
Tu canto es libertad
Tu nombre es victoria.

LA LIBERTAD
Un ramo de nubes
El brazo de una constelacin
Surge entre los encajes del cielo
El espacio se transforma a mi gusto
Es un navio una pera una usina
O sino la remota Perspolis
Admiro el orden de la anarqua eterna
La nobleza de los elementos
Y la gran castidad de la Poesa
Dormir en el mar! Dormir en las galeras antiguas!
Sin el grito de los nufragos
Sin los muertos por los submarinos
 MOMENTOS PUROS
Beber en la fuente de la maana
Beber en la fuente de la msica
Estamos frente a una vasta muralla
De donde las estrellas huyen a todo galope
La ciudad vaca los sueos
Dos mujeres son dos maniques
En la ventana
Arrojo un brazado de nubes
En el monumento de la Mujer Annima
Vientos fros vientos blancos
Telegrafan para Oriente
Beber en la fuente area

LA OPERACIN PLSTICA
Album de crimen denuncia
Mara dej el rastro en la nube
Aletea el pjaro de cuatro hojas
Gritando traicin
El Ente sin color ni nombre
Graba su color su nombre.
A quin telefonear?
Masa de odio
De intuicin
Me libro de las fajas de vidrio
Para devorar la Poesa
El viento viene en mis alas
La tempestad sonre
Dejen que duerma Eleonora
En su cuarto donde crecen girasoles.
 LA VIDA COTIDIANA
Espejo cerrado
Maniqu de pjaros
La vida breve
Te corta los sueos
Cae la ciudad
De los estantes del cielo
Hombre-gaveta
Guard recuerdos
Guard naranjas y el semen
De otros nios-gavetas
Tres sirenas amenazan el mar
Cordelia en el balcn
Traga nubes
Escupe jazmines
Ro de Janeiro

m u r i l o me n d e s
 Previamente de qu se tratara? De abrir las compuertas, de de
jar pasar a todo. A todo, menos a lo sensato. Todo bienvenido, en
nombre de la locura, en nombre de la expresin libre, incontrolada,
audaz y agresiva.
S, que pase todo lo que se proyecte en el sentido de romper el
orden lgico. Este debe caer, desaparecer, pues es la mala costumbre
descriptiva naturalista, que debemos extirpar de nuestro espiritu.
En este primer momento tenemos que sentirnos libres, sin im
pedimenta alguna, y decirlo todo. Todo, pero tomando directamente,
no de segunda mano.
Atrs, el que busque precedentes para justificarse, atrs el que
tenga abuelos o bisabuelos, atrs el que no sea hijo directo de la
tierra. Si hay que dar beligerancia a todo, si hay que abrir un cr
dito a todo lo que se piense, sienta, y escriba, es bajo estas condiciones.

Este primer momento es necesario, indispensable. Pero spase

que ha de ser provisional. De no pensarse as se ira a la ruina.
Afluencia de materia viva, de sentir vivo, personal, autntico.
Incursiones a lo desconocido. Osadia. Afirmacin de fe en s mismo.
Repudio a todo lo aprendido.
Vi yo tal cosa, v lo digo. Siento tal cosa, y la digo. Y lo digo po
niendo a la misma cosa, pues la cosa ha de estar all. Y estar junto
a otra, pero no como en el mundo, sino dentro de un ritmo en el cual
yo quiero que est. Y as ya estoy en el segundo momento. En el de
la construccin.
Ms an ahora podr decirse con libertad, ms an ahora podr
oponerse lo ms heterogneo, ms an ahora podr romperse en el
orden lgico, porque estamos construyendo otro.
El plano ha cambiado. Ahora nos interesa menos la cosa que la
estructura en la cual se sita. La casa, el sol, el rbol que vemos que
 ahora viven all de otro modo: como piedras en un muro. Nos in
teresa ms el muro que hicimos, la construccin, que no las cosas y
sucesos tras que andbamos. Y entonces vemos, que lo nuestro pro
pio y la originalidad, estn del lado de esa construccin. Ya no ms
las cosas, sino el ritmo en que ahora estn, que es la csencialidad de
la creacin jiotica.
Este es el plano del Arte. Y la poesa, que no puede ser ms que
una de las manifestaciones de l, como ste lo es del orden universal,
debe estar en tal plano. Por esto, un poeta o un literato, debe ser un
constructor armonista, pues el arte es eso: construir dentro de la
ley armnica.
Y ahora yo digo: slo aquel que ha sabido encontrar un ritmo
nuevo, propio, personal, slo se podr poner lo que sienta y vea, de
manera tambin propia. Y aqu no entiendo por ritmo propio, lo que
pertenece a las leyes constructivas universales, sino a la modalidad
suya; esto es, la invencin, que ser su creacin, dentro de aquellas
leyes que tienen que ser de todos. Por esto, un escollo en que puede
caer y debe evitar, es el trabajar dentro de la influencia, sea de otro
poeta o de una escuela, y hasta de lo que pueda denominarse moderno.
Debe proceder de una manera honrada y pura: lo que sienta o vea
directamente, pero que inmediatamente ver hecho en el plano abs
tracto de su invencin constructiva.
Pues bien: si as procede habr cortado absolutamente con el na
turalismo descriptivo (anttesis del arte y lugar comn del que an
no comprendi) para entrar en el plano esttico, que es el del arte,
y por esto de la verdadera creacin.

DIVERTIMENTO
El gato es el rato de la ratera son cosas iguales.
retintn sonoro de la algarabia Las cosas iguales me causan pavor.
y es guerra Diez dientes
es paz. diez dedos
remitas las cosas guales fatales.
gotitas El spero yeso
ollitas y el barniz espeso
en cada seal. la brea
Estruendo tremendo el lacre
se agita gigante y lacra de alacrn
tirante y brutal. son.
Y cae el comps. Son de sones.
Botella ballesta de botillera Y araa velluda
la bellaquera se hace triunfal redonda patuda
el germen es sangre y el grillo
el aire es cristal y el brillo
y el vino de abrillantamiento
y el tino no son.
y el grafologismo No son
y el duende y son de sones sonoros
y el pez y lloros
crecen al revs. y loros
Las luces astrales que son y no son.
y los avestruces Son...
sonsonete. Loe tropeles vienen
Estribillo gallardo brillo del 9onar los tropeles van
din don la campana tiopclcs de pieles.
tin tan el reloj. Toneles.
Tam tam. A tropeles
Voy brillando en firmamento atropellando
tan contento que brutos los hombrea.
tan jovial Son pez
tan animal son guinda
y tan lento en el almirez.
que siento Almirez blanco
y quiero almirez azul
y quiero ver estrella y sol a la vez.
y huir Vela
y decir bola
para contradecir. en el tczfuz
Y huyendo de la vaca en cruz.
y gritando Y la ubre lechera
y acaso saltando de gozo y vergenza de la madre vaca.
veo una esperanza Tres en la casa de enfrente
veo un caracol y oros diez
y apago la luz en el almirez.
ya no hace sol. Pcrifnco idneo
temo brincar peristltico
y cabrillear multicolor.
y decir y contar De la cristalera.
jams estar, Cristal
ornas enormes ramal
bichos esculidos pliegue inguinal
seres extraos de la psiquiatra.
llanos inmensos. Y en da
Acaso estoy solo. Y hora sonora
Subo... borrascas imprevistas
El ruido ya cesa. en las aristas vascas
Subo.,.. adqu'ercn nombradla de osada.
El vino no bebo. El odio azul
Subo... del bisexunl
Y subo el igual.
y vengo Porque pez no es pez
y tengo ni barniz
Y all voy! ni tomillo
Venta de ventana ni grillo
Subo... sino brillo de ajimez.
Gratos perfumes Los rebordes de las cosos
Subo... v los casos
subo sbitamente los rebordes de los quesos
y subo y las cosas
subiendo. queso cosa quisicosa y mariposa
/Qu es subo? y ambrosa de tonada en la enramada
Subo saha sibi sini causan risa.
sinl tini del arroz Y en la cumbre del alumbre
somos dos y en el beso del cerezo
somos tres v en el verso del cantor
bienvenido el portugus. hay oculto un ruiseor.
Hace tres dias que estoy en Alcoy La ballena estaba llena
hace tres noches que estudio el violn v nadie se preoeno.
y estando en Alcoy Vizco viene He Vizcaya
y rascando triDa y el hierro del herrador
me ouedo sin fin. el horror viene del miedo
Bendito violn. v la chisDa del calor.
El colibr, de la antena
Hollin. de un barco de pescador
Holln holln y el viento viene del agua
la eterna cancin. y el hielo del Ecuador.
 El vizco no mira bien. Militantes
Vizco vasco de Vizcaya degollados
colorado es tu color cruzaban el Sena.
y el color de la vergenza Iban todos extraviados
es el color del temblor. daban pena,
Bimbo bambo de algodn ra un rumbo incierto
el negro se sube encima bajo la Cruz del Sur.
orina. Locura con cura se cura.
ibertad divina Orbicular saliente de maxilar
de la creacin epiceno y ambiguo se dan la mano
yo te doy las gracias se dan el seno
por tu rebelin. se dan el sino
Bambo bembo la carlinga
me enamora la catinga. Ec>rvino
el camino.
de vinagrera
Catinga la perrera de los perros
rombo dorado y la rabia rabiosa de los esprragos
en cielo estrellado. en la carrera
Y los loes de tiempo y de trampa
diestros y aventureros trampero.
se verguen altaneros Trampero temprano
en los campos sinceros. del trampoln tremendo.
Y el Rhin suea. Paraleppcdo
Suea en la dina dora y hoyito en la tierra
de la aurora risuea rcquctcchiquifo.
cuando el campo colora. Cay una bolita
Borra borrasca de borrasca rosa rcqucfcchiquita
estrepitosa lln p*nro mir
en el centro polar. v sonri.
Y as fueron desfilando los treinta v tres Chascarrillo coqibambo
[guardias civiles. que te vas tambaleando
del Aoocnliosis y el frutero cejl-junto
aoocalnticos. con el sartn por el cabo
Apocalpticos guardias civiles hacen un bello conjunto.
enticos. Con'unto
Dptero y anttesis conjuntivitis
rlectrlisis. de oMtis.
Vinagre sediento Paraqua de agua
y narnnia frita de lluvia y araas
para Marqarifa. de csa v caizal
La alcurnia sonora en el arenal.
cornuda v cornada Arenal blanco
seora barbuda arenal gris
y luz apagada gris y plato
soaba... pilotis.
Y andaba sonando y llorando. Granja de granjeria y de granjero
El pelcano portugus poeta extranjero
me mira de travs. grgara de grgola
No mire os al reves gongorismo y cubismo
pelcano de travs cncefalismo
que biela al hielo sino.
v al hilo de hielo Las luces astrales
de hilo y de filo. y los avestruces
No me m:re ms. son cosas iguales.
Rechina la risa de risa rechoncha Las cosas iguales me causan pavor.
el algodn mezcla de plipo azul El poeta sonre
el ennendro anudo con compasin
v el blasfemador a! or lo estpido
fpean el tambor. de mi cancin.
Tambor Pobre poeta...!
frenes. Poeta rinqo
Dorada la entrada poeta tango
la cuadra cuadrada r.'nqo rango.
locura de cura Rengo de renguear y de rcnqifero
con oir se cura. regenerar.
Regenerar la poesa de la cspide membranosa tridimensional...
el poeta, 'V el otro respondi:
oeta anmico I-I drama es dramtico
paseata por la dramatizadn de las cualidades opa-
figurista. ta s de la opacidad
Poeta claro de luna por la elaboracin metafsica de la fsica
clara de huevo [fisical
clara de clarn. de fisiquismo
Y el clarinete de benoplstia errtica
de machete de hedonismo
errneo. y de corrientes alternas. . .
Errneo e infecundo De acuerdo:
poeta iracundo. Ms teniendo en cuenta
Poeta bilinge el diapasn de la euritmia eurtmica
estratosfera micabilstica y perniciosa
pantera... existenda es paz
Y lirios endomingados paro el poeta. existencia es cuerda
Marrn de la marrneria y siete
marronazo V diez y siete
marrn Constante y contundente
marro hierro pega
hierro marrn y d por tres
chisna de rojo marrn de fuego y por ocho. .
del herrero de la herradura caballar /Y entonces. . 7
caballera de los caballos Su irritabilidad numrica me asombra
de los soldados de caballera pero
de loa cuarteles acuartelados por el acuar constante y operante
telamiento de los soldados debe ser secante v contundente
a sueldo de soldadura por oposicin eurtmica de accidente.
soldada Y entonces
dura el verso
de travs dnde est?
de los travesaos dnde est el verso verde?
de los aos de travs esc casto verde de expresin hendida
de los bes cabes henchda
cavando. visualidad estenoplstica
Y va y viene y va etrea
y ritmo y costura cuerda glacial?
de coste y contextura espacial Est bien, pero contra esa yo opongo esta
de espacio [otra:
y despacio de nubarrn Bloque cerrado
de nube en trmino apretado
de negro y de claro mcula abiqarrada
y de gota diablo azul
y tac tac cancin azucarada
y rayas miles son canciones de grises y de peces
ciclo rayado en nieve bien templada.
rayador Enigma incuestionable
y el rayo ptrea superficie
nqulos cabalgando benigno can:
ruido tengamos el concepto
ruido v retumbo de retumbar profundo el pecho
Y hondo profundo y alto el trueno
picacho del formidable plan.
pichahito Divina meloda
rio riso risa de rosal rosado Azul celeste y viento de ambrosia.
frescamente Espacio abierto
simple contumacia del masticar lagarto tremebundo y mal formado
de mandbula masticadora de gusto la Llama del desierto
cruje hueso ; on nuda en el terreno medieval.
Nsagra de masticacin mandibular meta- Del buque que vena
[ blica del aire que se iba
por el metabolismo de los mritos de la me- de la ola
ritadn evanglica del pez
 de Las tacharlas v viento que se hacia Calla.. .!
de eso se rea. Y calle
Pero eJ golpe del agua persista v avenida.
y era un contradecir. Avenida vienen
Pasto verde y son tres
y conserva al revs.
conserva verde. Al revs de los diez-
Tierra y terrn Gotera de qtico
de embrin. qoteando
Y de cataclismo ardiente gltis gldco
y canicular qlu gla
de can. rinoceronte.
Y canecillos Rinoceronte glotn.
venita. Glotn de glotonera
Baranda gris. estafermo.
Bermejo Fcrmo firmo
estridencia incolora firmara
de astdla firmemente y con andada
y de silla la desgracia est en firmar
y de pol'lla y afirmar
y de quilla y dedr
y de quincalla. y no tener que admirar.

DIVERTIMENTCT
n
El juez Resonante
al revs. de son
Joex barbudo de sonido
barbudo imberbe. de sonido sordo
de papel moneda.
Barba viene de barbero
barbero de barbecho Sonido sordo
de brbaro y de hecho sonido de dinero
hecho de derecho nominal
fantasmagonal
Y en derechura cuadrangular y esfrico
de barba y hechura moneda.
de la barbera.
El peluquero Moneda monada
de peluquera (ponga cualquier cosa)
se pela la barba la pierna quebrada.
con melancola.
(Est mal
Se afeita demasiado descriptivo
afeitar demasiado normal).
rapar Eso veo.
aceitar y perfumar Ah. . .1
lavar y eniuqar Las letras!
ofirio de barbero
por dinero. ABC
Dinero de barbero CHD
Basta!
buen dinero.
Rima
Dinero contante rima que rima
sonante rima con harina
en paoe! moneda y no rima
resonante. ni rimar
ni podr rimar conejo de nejo y de cojo
ni rim y cojo de enojo.
ni rimara
con pipa o tabaco Y as las cosas
de tabaquera van con casas
porque es bobera y las casas
y tal necedad con las cosas.
por necesidad
debe ser nefasta Y es lgico y natural
nefasta y caliente que as sea
cono llama ardiente y no sea
brillante y sensual porque es igual.
como un animal
pertinaz y dura Igual
como la locura por lo descabellado
y vieja y sencilla y desigual.
como la polilla. Iqual. . .
Pero. . . (te paras un poco?) qu ser "igual?
mejor es callar Enigma insondable
que disparatar triangular y opaco
reir que morir espantable.
dormir que velar
cobrar que pagar Arcano!
danzar que llorar de arco y de cano
comer y beber llano como la mano.
y holgar
que trabajar. Languidez suprema
Trabajar de trabajo dulce como la crema
trabajar al trabajo suave y pontificia
como una caricia.
(hacerle trabajar)
trabajar bajo Oh. . . qu delicia!
con traba y bajar Qu pontificia!
de bajar trabando Qu dulce la crema suprema de leche y
al trabajador (avena!
de trabajera Filntropo.
de los trabajeros
por los agujeros Aqu me paru
y perforaciones es raro
de algunas cuestiones no lo es
de ferretera al revs
de alta jerarqua es claro
que estn en vigencia clarsimo
por su alta prudencia con claridad sonora
ms que es tan trivial como la aurora
como un general. clara y transparente
como una fuente
General de Generalife pues si me paro
alife. y es verdad cierta
alerta!
Generalato alerta estoy
de pato. y no me voy
pero me paro
Pato y no es raro
de patear no lo es
patear de patoso ni al revs
patoso de oso porque es clarsimo
oso de osa con claridad sonora
mozo de moza como la aurora
coso de cosa Y transparente
casa de saca (va lo dije)
saca de vaca como el aguo de una fuente.
Ahora Y el fucx al revs
hipocresa rima con filantropa. el jucx barbado imberbe
coaaa que son y no son.
Cosa casual. . .
pero es igual. Adcate viene de tomate
y tomate de remate
Lo mismo que flor y olor aal como escobar de barrer
tambor y dolor y corrido de correr.
alarido y marido Estoy corrido.. .
perejil y ferrocarril Qu dir el poeta?
gallina y cocina
y barba y barbero Montevideo, Nov. 1957, Oct. 1945.
como dije primero.

J t o r r e s G A R C I A
 P E G A S O
COME HIERBA EN EL CAOS
(PRA0MSNTO)

la noche amanece en el pensamiento de su fbula

cuando pegaso se suelta de su instinto
se desboca en el espacio
dispara en los sitios anhelantes de la luz
pegaso esa sombra de leyenda
sombra terrestre
pasa en sentido de viento
el viento de su forma
atrae los flancos de la tierra
en el tiempo hay un mar
en el espacio hay un mar
en el tiempo hay una pradera
en el espacio hay una pradera
los seres estn en orden en el universo
pegaso cruza las cabezas para abajo
de los pacficos de jacintos
hay furia en el espacio
geometras ocultas se alborozan
las geometras cobran jbilo
estridencia de los cascos de pegaso
una cota de malla de la noche
defensa para el sistema de los astros
un odo absoluto para los vacos
aun excede el movimiento de su vuelo
sobre batallas abstractas
pegaso es llevado por su impulso de dnamos areos
caballo sin muerte
de duracin azul
su estada de universo
ha conseguido elevarse
y un ser que retrasa
a medida que necesita su deseo
para sorber agua
corcel que retarda la presencia de la muerte
la leyenda perseo blser leador marino
un da que baja a los bosques del mar
se encuentra con un monstruo horrendo
de cabellera de serpientes
que viene a robar sus islas
con su Hacha mecnica el buzo cercena la medusa
el xido del pez posee reminiscencias,
suspendidas en el agua
una mano traza un caballo con alas
que salva las barreras del ocano
 cuando el Caballo nace
y su cuerpo conoce las aguas
ya puede ver el sentimiento de su forma
en las vueltas de sus crines
qu espacio es limite
con ala de acero
qu tiempo es lmite
pegaso todo lo admira que siente salir en la luz
se empina fuera de las algas
desde la antigedad recoge sus crines
las siembra extiende la altura del egeo
pisa universo de relojes
en da de lluvias
pisa imanes sobre el fuego
en noche de solsticios
atraviesa una espada de filo areo
contra el unicornio que le sonre ganando la llanura
deshace la figura de una cosa
el unicornio aplasta la flor silvestre
que ninguna bestia lo hace
el unicornio se echa de ver entre hierbas de lluvia
hierbas que fluyen los pases al
sol fuera
en las manzardas
en el exterior del da de los rboles
que pueblan los prados del atlas
al costado del sol
muerde el rbol del tiempo el alerce
da frutas alaercitas
el grifo que alza el polvo
o separa el fuego
cae en un ocano de mercurio
Nado en el aire de las noches
hace su movimiento de cerca
sube peldaos
de otro
orden
de universos
que es lo que pegaso atraviesa
galaxias en bandada de novas
los mundos se abren cuando su hambre de frente fresca
muestra la resolucin de su boca
el almuerzo del animal
es verde lo que acaece
durante un paseo en las nubes
el relmpago de la maniobra de pegaso
vence a las estrellas
se traslada del mediterrneo al atlntico
otra orilla marina
las lunas atlnticas
que lo observen
l se hunde
antes que se puedan ver las estaciones leos
de hlice
plantaciones de bosques encendidos en el norte
en menos del tiempo se sumerge
crea a veces ja
el gulf stream
sale radiante despus del sueo hacia el ltimo rbol que existe
se le da para que abreve entre las constelaciones
mquina sus motores en el comienzo de los cielos
otra vez pegaso
sin inmiscuirse con la eternidad
conoce los nmeros del oro
otra vez lo conduce un anciano a otro lado de algo
otras cuando entra en una calle
y el agua que suea
el cntaro se desborda
pasa un viento de ter
caballo de los teres
no es menor tu silencio. Ni es menor
la nia equina de los ojos de Pegaso
nada es tan alegre en el universo para medir la altura!
pegaso duermes
nace el horizonte
y pegaso, galopa en profundidades
vrtigos retirados
con un ojo que mira desde el nico instante del universo
as pegaso
nadando en el perfume de los mundos
en su geometra del comienzo
en corto instante se pierde de vista
en el cielo es una magallnica y sus albas
y ahora que se establece pegaso ordena
aquello que falta
devora su hierba pace
una honda medida de la nada
en el fondo del campo hay un agua para los animales
al lado del manantial est un hombre mudo
el espejo atrae su equilibrio
despus de su cena el caballo se dirigir hacia all
abrevar turbar el agua,
y habr que lamentar el lugar de permanencia
pegaso se ve en eternidades que fluyen
de este modo es una violencia de rostros
detrs del agua o al borde de la resistencia del narciso
los hombres se detienen en las curvas de su sangre
hacen el silencio de sus fugas de jinetes
las cosas se detienen.
y en sus redes
los reinos
estn prontos
y remolino veloz como es el hoyo de los ciclos
desequilibra el infinito sobre los ojos de las tumbas
Se pierde la memoria que yo existo
los termmetros logran bajar de azogues desde el Tiempo
piafa, apoya las manos encima de equinoccios
Noche de sal
sombra de luz
medalla en cuyo reverso pegaso se estaciona
en el anverso ha dejado con la pradera de su cuerpo
y que pegaso funde en la usina de sus hierros
superficie de su esencia
pegaso pas bajo el insomnio de los mundos
He pasado bajo la ira de los mundos

A R D N Q U I N
Transmisin de Tierra
Un hombre negro espera el sol
Un lmite en las piedras encontradas
Empieza el aire
Se descubre la respiracin
Los animales se mueven
Tienen la muerte donde acaba el hambre
El hueco de la vivienda no pesa sobre el tiempo
Del bosque
El suelo hace el horizonte
Cuando se caen las estrellas
Se va en la oscuridad el rastro del cansando
Los peces no saben de otros climas
La huella que hace el agua
No alcanza la mirada de la mujer
Crece la montaa sin estacas
El fuego es durable como la sal
En el rbol
La luz es semilla
Las hormigas terminan de caminar
U d masajista altera la perseverancia
Del leador
Y la claboradn del viento
Los hangares alojan las vacaciones de la mquina
Se cultiva un rascacielo
Con el tema de las ruinas de la piscina
La rcveladn del cemento establece la dimensin
Del panorama
Orugas en la resistencia del petrleo
Propagan la visibilidad del helicptero
El ejemplo en la soludn de los cohetes
Secunda la velocidad del telescopio
Etapa avenida del termmetro
Teclas en la utilidad de la vacuna
El husped de vitamina
La inundadn de metal
Dirigida a la ventaja de los nios
Qu sucede testamento de la niebla
En el decreto de las zonas atlticas
Atencin escalas en las ondas.
Tiempo de un Kilmetro de Horizonte
Condensan a propsito
la resistencia de pauelos de metal
est desatado en la jaula el origen de la ceniza
est en la doblez del cielo arrodillado
una distancia del suelo a la frente
una distancia de una valija
de ojo revisados en la despedida
se ve fcilmente un calendario sonmbulo
que radiografa el depsito de permanencia en la noche
del cadver de i KILOMETRO DE HORIZONTE.
Una vez ms
al otro lado del meridiano
microbios en marcha forzada deciden la pa del bronce.

Densidad del Paisaje Abandonado

Ms an
Arco diferente reemplazo de las partes
El Espacio un pequeo espacio
Del sfico alcafn
Equinos rodaje del gesto no
Se est dispuesto
Educacin inicia atravesado por la costa
Dirige horda qu direccin
Clase de mapas y lmites" (descriptiva)
Jeroglfico ontogenia
Algunos peldaos
Captura al nivel del juicio
Inmensa cercana civilizada
Gratis
No contestan geografa tierna
Estadstica dispersin
Que recompensa el objetivo
No hay duda es considerable
La indiferencia vigor biogrfico
Grado ensaya homenaje
cadenitas.
Promedio retencin exposicin durable
Latitud 0 0 8 79 1

G Y U L A K O S I C E
 EL M A R C O :
UN PROBLEMA DE PLSTICA ACTUAL

Motivada por la revolucin bur

guesa del 79 en Francia, una fuer
te corriente naturalista invade las
artes, especialmente la pintura, a
la que por largos aos relegar a
una condicin de mquina foto
grfica.
Ser necesario que surja un
Cczanne, en el panorama plstico,
con un concepto tan pictrico que
le permiti decir: He descubierto
que el sol es una cosa que no se
puede reproducir, pero que se pue
de representar ; o un Gauguin que
escribi: El arte primitivo pro
cede del espritu y ampla la na
turaleza. El arte que se hace lla
mar refinado, procede de la sensualidad y sirve a la naturaleza. La
naturaleza es la servidora del primero y el amo del segundo. Convir-
tindolo en su servidor, hacindose adorar por el artista, lo envilece.
As es como hemos cado en el abominable error del naturalismo que
comenz con los griegos de Pricles... ( i) , para que, lentamente, la
pintura vuelva a sus viejas leyes, por tanto tiempo olvidadas.
Esto se concretar en 1907 (2), con la aparicin del cubismo, con
el cual cobrarn nuevamente todo su valor en la creacin del cuadro,
las leyes de proporcin, de colorido, la composicin, y todo lo rela
tivo a tcnica.
El cubismo ser definido sucintamente por Guillaume Apollinai-
re en Le Temps del 14 de octubre de 1914, refirindose al As
pecto geomtrico de esas pinturas, donde los artistas haban querido
restituir, con una gran pureza, la realidad esencial. Y ser este de
seo de expresar la realidad de las cosas, lo que llevar la pintura a
una plstica cada vez ms abstracta, pasando por el futurismo, hasta
culminar en las ltimas pocas del cubismo, no-objetivismo, neo-plas-
ticismo y tambin, en su modo abstracto, el constructivismo.
(1) Paul Gauguin. Notes parses.
(2) Dado por Guillermo Janneau en ART CUBISTE.
 En este momento, cuando ms lejos
parece que est el artista de la natura
leza, Vicente Huidobro dir: Nunca
el hombre ha estado ms cerca de la na
turaleza, que ahora que no trata de imi
tarla en sus apariencias, sino haciendo
como ella, imitndola en lo profundo de
sus leyes constructivas, en la realiza
cin de un todo dentro del mecanismo
de la produccin de formas nuevas.
Pero, mientras se solucionaba el pro
blema de la creacin plstica, pura, la
misma solucin (por un principio dia
lctico inquebrantable) creaba otro, que
se siente menos en el neoplasticismo y
en el constructivismo, por su composi
cin ortogonal, que en el cubismo o en
el no-objetivismo, y fu: el marco.
El cubismo y el no objetivismo, por
sus composiciones basadas, ya en rit
mos de lneas oblicuas, ya en figuras
triangulares o poligonales, se crearon a
s mismos el problema de que un marco
rectangular, cortaba el desarrollo pls
tico del tema. El cuadro, inevitable
mente, quedaba reducido a un frag
mento.
Pronto se intuye sto. Y los cuadros
muestran las soluciones buscadas. Por
ejemplo MA' RAY, LGER, BRA-
QUE y ms cerca nuestro, el cubista de
otoo Pettoruti, entre otros, componen
algunas de sus obras en crculos, elipses
o polgonos, que inscriben en el cuadri
longo del marco. Pero esto no es tampo
co una solucin. Porque, precisamente es
lo regular de esas figuras, el contorno
ininterrumpido, simtrico, lo que domi
na la composicin, cortndola.
Es por esto que la generalidad de
esos cuadros siguieron en aquel concep
to de ventana de los cuadros naturalis
tas, dndonos una parte del tema pero
no la totalidad de l. Una pintura con un
marco regular hace presentir una conti
nuidad del tema, que slo desaparece,
cuando el marco est rigurosamente es
tructurado de acuerdo a la composicin
de la pintura.
Vale decir, cuando se hace jugar al
borde de la tela, un papel activo en la
creacin plstica. Papel que debe tener
lo siempre. Una pintura debe ser algo
que empiece y termine en ella misma.
Sin solucin de continuidad.
ninfuna Gx
xepcesentacin
Ou]ni(cacin

(o ko m i c e conquistaespa
muuiaimensiona
Itid i

Jbilo. 1legacinde toda melancol

Noluntad constructiva.
omumon.C
Poesia del contento social.
 COLECCIN REEDICIONES & ANTOLOGAS
Obras publicadas

0. The Southern Star (La Estrella del Sur) 8. Archivo am ericano y espritu de la prensa del
Edicin facsim ilar mundo. P rim era serie 1 8 4 3 -1 8 4 7
Pedro de Angelis
1. Contorno Compilacin, estudio p re lim in ar y notas de Paula
Edicin facsim ilar de la revista dirigida por David e Ruggeri
Ismael Vias

Prlogo de Ismael Vias 9. El m ovim iento fem inista. P rim e ro s tra z o s del
fe m in is m o en A rg e n tin a
2. Masas y balas Elvira Lpez
Liborio Justo Prlogo de Vernica Gago
Prlogo de Daniel Campione
10. El payador
3. Metafsica de la pampa Leopoldo Lugones
Carlos Astrada Estudios prelim inares de Horacio Gonzlez, No Jitrik,
Compilacin y estudio prelim inar de G uillerm o David Mara Pia Lpez, Oscar Tern y Javier Trm boli

4. Plan de operaciones 11. Envido. R evista de p o ltic a y c ie n c ia s so c ia le s

Mariano Moreno Edicin facsim ilar

Prlogo de Esteban de Gori. Estudios crticos de Prlogo de Horacio Gonzlez

Norberto Piero y Paul Groussac. Investigacin
bibliogrfica de M ario Tesler
12. Literal
Edicin fa csim ila r
5. Calfucur. La conquista de las pampas
Prlogos de Juan Mendoza y Ariel Idez
lvaro Yunque

Prlogos de G uillerm o David y Mario Tesler

13. Escrituras. F ilo so fa
Oscar del Barco
6. Officium parvum gothicum . Libro de horas de
Guillaume de Montbleru
14. Los Libros
Francisco Corti
Edicin fa csim ila r

7. La Asociacin Vorwrts y la lucha dem ocrtica Prlogo de Patricia Som oza y Elena Vinelli
en la Argentina
Alfredo Bauer 15. Tiempos Modernos. A rg e n tin a e n tre P o p u lis m o y
Introduccin de Emilio J. Corbire. Eplogo de Daniel M ilita ris m o

Campione David Vias y Csar Fernndez M oreno (coords.)

16. Sainete provincial titulado El detall de la accin 24. Sarmiento y Unamuno
d e M a ip ( 1818) Dardo Cneo
Estudio preliminar, edicin critica y notas de Jos Luis Moure Prlogo de Emiliano Ruiz Daz

17. Proa (1924-1926)

25. Crnica y diario de Buenos Aires. 1806-1807
Edicin facsim ilar
Alberto Mario Salas
Estudio prelim inar e ndices de Rose Corral y Anthony
Stanton
26. Peronismo y Socialism o / Peronismo y
Liberacin
18. La Moda. Gacetn semanal de msica, de poesa,
Edicin facsim ilar
de literatura, de costumbres
Coompilacin de Roberto Baschetti
Edicin facsim ilar

Estudio prelim inar de Alberto Perrone

27. Fichas de investigacin econmica y social
Edicin facsim ilar
19. Sacate la careta
Textos prelim inares de Horacio Gonzlez y de Santiago
Alberto Ure
Allende,
Edicin a cargo de M ara Moreno. Prlogo de Cristina
Federico Boido y Daniel Kohen
Banegas

28. Pasado y Presente

20. Dimensin. Revista de cultura y crtica
Edicin facsim ilar
Edicin facsim ilar
Textos prelim inares de Horacio Gonzlez y Diego
Palabras previas de Rodolfo Legname, Horacio
S ztulw ark
Gonzlez, Alberto Tasso y M ario Santucho

29. La Rosa Blindada

21. Trapalanda. Un colectivo porteo
Edicin facsim ilar
Edicin facsim ilar
Textos prelim inares de Horacio Gonzlez y Daro de
Prologo de Christian Ferrer
Benedetti

22. Papeles de Buenos Aires

30. Poesa Buenos Aires
Edicin facsim ilar
Edicin facsim ilar
Prlogo de Anbal Jarkow ski
Prlogo de Rodolfo Alonso

23. El Recopilador. Museo Americano

Antologa

Edicin, com pilacin y estudio prelim inar de Hernn Pas

 F.sta edicin de 800 ejemplares de
esta edicin facsimilar de la revista Arturo,
se termin de im p rim ir en
Al Sur Producciones Grficas S.R.L.,
Wenceslao Villafac 468,
Buenos Aires, Argentina,
en julio de 2014.
La coleccin Reediciones y Antologas est animada por una mirada que
vuelve .obre los textos pasados. Una visita curiosa y cauta que intenta traer
al presente un conjunto de escritos capaces de interpe uim os en nuestra
istenc'a comn Trazos sutiles que convocan a despertar la sensibilidad
evenido u ocasional, que encontrar en estos
hnpn; azones para repensar nuestra incierta experiencia

turo se publico en el ao 1944. Un solo nm ero le bast en

je s pe a transform arse en una referencia insoslayable del
e el arte y la poesa. Y es que en su pretensin fundadora,
sustraerse de las condiciones que determ inaban su poca,
olas o bien desafindolas, creando una nueva propuesta
p a z de inaugurar un m ovim iento del que luego sera trib u ta ria
IT d u ra b le en el tiem po revista Arte Mad.
Arturo cultivaba un estilo vehem ente, especialm ente cuando deslindaba
su genealoga del psicoanlisis, el surrealism o, el expresionism o o el
rom anticism o. Su program a vanguardista, lindero con la desm esura, se
anuncia en sus m anisfiestos con el trm in o in ve ncion ism o", vocacin
que sugera la radical ruptura con toda representacin.
Animada principalm ente por el hngaro Gyula Kosice, Arturo repone la
pregunta sobre los modos en que una experiencia introduce una hendidura
en la historia, produciendo afectaciones crticas en la im aginacin artstica
de su entorno.

9 789871 741991