Suita pentru vioar i pian op.

28 Impresii din copilrie

de George Enescu

1. Aspecte diacronic-istorice
Aceast creaie se nscrie ca un reper al operei enesciene, o capodoper plasat pe
coordonate naionale i universale, rezultat al forelor i fanteziei creatoare reunite ale
compozitorului i interpretului (violonist i pianist).
Suita Impresii din copilrie reunete zece miniature muzicale sugestive, evocatoare
ale naturii i ale unor tipuri umane din satul natal al compozitorului, ale vieii copilriei din
casa printeasc: 1. Lutarul; 2. Btrnul ceretor; 3. Priaul din fundul grdinii; 4.
Pasrea din colivie imcucul din perete; 5. Cntec de leagn; 6. Greierul; 7. Luna strbtnd
prin fereastr; 8. Vntul sufl n vatr; 9. Furtuna n noapte; 10. Rsrit de soare. ntreaga
suit eman o mare for de sugestie ce filtreaz amintirile compozitorului peste apte decenii,
creionnd adevrate acuarele muzicale.
Compus n 1940 i dedicat compozitorului i pedagogului Eduard Caudella, suita a
fost interpretat n prim audiie la Bucureti, n 22 februarie 1942, la Ateneul Romn,
avndu-i ca interprei pe Enescu la vioar i pe Lipatti la pian.
2. Aspecte de limbaj componistic i form
1. Lutarul nu conine nici cea mai mic aluzie folcloric, doar puin pitoresc. Solo-ul de
vioar abund de cvarte, triluri, mordente, care pun amprenta folcloric. Partea este
structurat ca o micro-form de sonat, ntre limitele unui lied tristrofic.
2. Btrnul ceretor este o evocare prin imagini auditive cu sunete jalnice, aspre a unui
profund sentiment de compasiune.
3. Prul... evoc susurul firului de ap, reflexele razelor de soare pe luciul apei;
mijloacele de expresie sunt impresioniste, compozitorul solicit o sonoritate acvatic
n realizarea arpegiilor i nfloriturilor intervalice rapide de la cele dou instrumente.
4. n aceast parte prerea de ru pentru pasrea prizonier este prezentat n contrast cu
fascinaia pentru punctualitatea cucului imperturbabil; soluiile onomatopeice
prefigureaz transpunerea sonor a cntecului psrilor realizat mai trziu de
Messiaen.
5. Amintirea suav a doicii n fapt de sear cntnd un cntec de leagn este sugerat
printr-un unison / heterofonie de sorginte bizantin-folcloric. Enescu esenializeaz
dragostea fa de odorul drag.

1
 6. In Greierul compozitorul creaz imaginile auditive ale ritului greierului din jurul
casei, la apropierea nopii, n doar 5-6 msuri, ca i cum cineva ar fi deschis fereastra
pentru cteva clipe.
7. Razele lunii ptrund pe fereastr i sunt percepute n starea de semitrezie, ca o evocare
a ultimelor imagini ce se imprim pe retina copilului adormit.
8. Pentru crearea efectului sonor al unei rafale de vnt ce trece prin casa adormit
compozitorul ncredineaz din nou doar viorii aceast imagine. Cele 8 msuri se cer a
fi executate quasi sul ponticello, un poco flautato acivolando, non vibrato n zona
nuanei pp p, pe desenul melodic de tere-cvarte paralele, n mers melodic cromatic
deschis, de alunecare, rezultat al juxtapunerii sau conjunciei diferitelor ipostaze ale
celulelor amintite la nceput.
9. Vntul se transform n furtuna ce nvluie casa n mijlocul nopii, cu puternice
senzaii de fric sugerate printr-o multitudine de mijloace tehnico-expresive.
10. Rsritul de soare aduce din nou lumina nvlind n cas, alturi de sunetele familiare;
lumina nvinge ntunericul; jocul de lumini i umbre este transfigurat muzical n
major, ntr-o atmosfer calm, senin, n care contrastele subtile, virtuozitatea
instrumental, spectrul dinamic, agogic i expresiv ating punctul culminant, conducnd
spre luminozitarea acordului final.
Suita Impresii din copilrie este una dintre acele lucrri-reper care pot ilustra
coordonatele limbajului componistic enescian de maturitate.
Melodica o component primordial i fundamental de limbaj, se bazeaz pe motive
ciclice sau pe leit-motive, ca element al unitii n diversitate, folosit ca piatr de temelie a
construciei dramaturgice. Predomin aspectul multicelular combinat cu construcia ciclic.
Descrie formule melodice ale unui folclor romnesc imaginar, re-creat de ctre compozitor.
Ritmica tot de inspiraie folcloric, mai ales tipologii aparinnd sistemului parlando-
rubato i giusto-silabic. Dei ritmica are aceeai origine ca i melodica, sunt valorificate
adesea de sine stttor.
Armonia este aparent stufoas, mai ales din punct de vedere grafic, ns nu este o
scriitur dens (max.3-4 voci reale suprapuse pe vertical) i nici excesiv de disonant, dur.
Polifonia aflat n strns interdependen cu planul vertical-armonic este motorul
energetic al fluxului sonor, expresie a ideilor aflate n permanent micare i evoluie.
Heterofonia provenit din folclor, se afl la grania ntre planul orizontal i cel
vertical al discursului muzical, prezent n creaia enescian n ipostaza de distribuie
simultan a unui material tematic la mai multe voci, o oscilaie permanent ntre unison i
multivocalitate.
Forma rmne tradiional n plan macrostructural, mai ales n lucrrile de inspiraie
folcloric, ns sunt evidente soluiile inedite n planul microstructurii. Principiul ciclic este
liantul lucrrii n ansamblu, iar improvizaia este vectorul procesului compoziional.
Toate componentele limbajului muzical enescian ilustrate cu miestrie i n
capodopera literaturii violonistice care este Suita Impresii din copilrie poart amprenta
unic a sintezei ntre spontan i elaborat, ntre tradiie i inovaie, ntre naional i universal.

2
De asemenea, lucrarea este reprezentativ pentru cele trei coordonate stilistice ale universului
creator enescian: folclorul romnesc, marea tradiie muzical european i cele mai noi i mai
valoroase cuceriri ale componisticii contemporane.
3. Aspecte stilistice i estetice
Vitalitatea expresiei, complexitatea limbajului i nu n ultimul rnd lirismul formeaz
spectrul stilistico-estetic n care se plaseaz suita. Dar trebuie remarcat i inseria unor
elemente aparinnd unor curente muzicale, cum ar fi cantabilitatea romantic, imagistica
impresionist, mesajul expresionist, filtrate i sintetizate prin originalitatea componisticii
enesciene.