01/05/2017 Harmonia Modal

Harmonia Modal
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Harmonia Modal

A msica modal diferentemente das concepes tonais que conhecemos, onde se gravita em torno de um
centro tonal, formada a partir dos modos Jnio Drico, Frgio, Ldio, Mixoldio, Elio e Lcrio.
Se pegarmos por exemplo a escala de Do Maior, e construir escalas a partir de seus vrios graus mantendo
contudo a mesma tonalidade (ou melhor dizendo acidentes da Armadura), termos os vrios modos gerados
pela escala me (Jnio).

Os modos so organizados a partir de certas configuraes que os caracterizam e lhe do pessoal

identidade. Eles so criados sobre uma escala maior, ou qualquer material de escala que possa ser criado
como ponto de origem.

No modalismo a hierarquia dos graus no dada por funes como ocorrem no tonalismo de Tnica,
Subdominante e Dominante. Aqui a fora gravitacional gira em torno de matizes sonoras que so distinguidas
por certos graus de tenso e certas relaes entre os diversos graus e modos.

Formao dos acordes modais

Acordes modais so formados a partir de grupos de notas que caracterizam cada um dos modos,
contendo notas caractersticas, e intervalos que identificam cada modo.

Trata-se de escala menor com o 6 grau maior e 7 grau menor.

Nota se que a nota caracterstica a 6 Maior, uma vez que por ser uma escala menor, esperar-se-ia que
esta 6 fosse menor.
Os semitons ocorrem entre o segundo e o terceiro graus e entre o sexto e stimo grau.
Sabendo se que trata se de escala menor (3 menor), com 7 menor.
Assim com estas informaes j temos as notas que devero compor um acorde de R Drico.
R (tnica no baixo)
Si (nota caracterstica)
F (3 menor que caracteriza acorde menor)
D (7 menor)
Ainda poderamos usar a 9 (como tenso) e por ltimo a 5.

Entendendo que esta dever ser a ordem de prioridades ao se compor um acorde modal.

Vamos agora a um acorde Frgio.

Trata-se de escala menor com o 2 grau menor, 6 grau menor e 7 grau menor.
Pensemos em R Frgio.

R (tnica no baixo)
Mib (nota caracterstica)
F (3 menor que caracteriza acorde menor)
D (7 menor)
Sib (6 menor)
Ainda poderamos usar a 4 (como tenso) e 5.

Vamos agora a um acorde Elio, e assim fecharmos os acordes menores.

Trata-se de escala menor com 6 grau menor e 7 grau menor.
Se observarmos a escala relativa menor da
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Se observarmos a escala relativa menor da escala Jnica.
Pensemos em R Elio:

R (tnica no baixo)
Sib (nota caracterstica)
F (3 menor que caracteriza acorde menor)
D (7 menor)
Ainda poderamos usar a 2 (como tenso) e 5.
Vejamos agora os acordes maiores:

Partamos do modo Jnio.

D Jnio

O modo jnio, chamado escala me, no possui notas caractersticas, pois se trata de escala maior. No
entanto, pode se tomar como notas formadoras:

D (Tnica)
Mi (3 que caracteriza-o como acorde maior)
Si (7 Maior)
L (6 Maior tpica do modo maior)
R (9)
E ainda 5.

Modo Ldio:
Trata-se de escala maior com o 4 grau aumentado e 7 grau maior.
D Ldio.

D (Tnica)
Fa# (Nota caracterstica)
Si (7 Maior comum escalas maiores)
Mi (3 maior qualifica o modo maior)
L (6 maior comum s escalas maiores)
Ainda teremos a 9 Maior.

Modo Mixoldio:
Trata-se de escala maior com 7 menor.
D Mixoldio.

D (tnica no baixo)
Sib (nota caracterstica)
Mi (3 menor que caracteriza acorde menor)
L (6 Maior tpica do modo maior)
Ainda poderamos usar a 9 (como tenso) e 5.

Como vimos os acordes modais so formados levando-se em conta as notas caractersticas, dando a
eles formas e estruturas um pouco diferentes do estamos acostumados a ver na msica tonal.
Isso se deve ao objetivo de se deixar claro, ao ouvinte, a sonoridade caracterstica de cada modo.
No entanto pode-se criar uma frmula mais prtica e de rpida assimilao para se montar acordes
modais, onde o mtodo usado ser criar os acordes com barra que nada mais do que usar determinado
acorde (trade ou ttrade maior), criado a partir do modo em questo e contendo notas caractersticas, sobre
o baixo, que ser a fundamental do acorde em questo.
Aqui darei uma frmula que uso, para ser bem fiel ao estilo moderno da msica modal. Digo isso me
referindo ao acorde So what, muito utilizado por msicos modernos do modal Jazz, como Milles Daves e
outros. H quem diga que falar em modal jazz falar em acordes quartais.
No modal, comum o uso de acordes quartais, formado por intervalos de 4, porm com um intervalo
de 3 no topo do acorde. Esta configurao cria um efeito mais ambguo, mais comum msica modal,
afastando qualquer estrutura que lembre o tonalismo, como or exemplo a presena de trtonos.

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Inseri aqui a definio de acorde So What com objetivo de explicar que, para criarmos a trade sobre
o baixo do acorde, dando a ele a caracterstica modal esperada, importante que esta trade esteja na
segunda inverso, pois isso facilitar a criao do acorde So What
Vejamos ento:
Penemos no acorde de D Jnio.

Embora no possua notas caractersticas e comum que ele traga em sua formao a 7 a 3 a 9 e
6. s vezes a 3 substituda pela quarta ou colocada acompanhada da 4 criando um matiz mais modal.
Isso nos leva a pensar numa trade que possa conter tais notas. Chegamos a trade de sol maior onde
podemos perceber a 7 e a 9.

Vamos frmula:
Primeiramente inserimos a trade de sol sobre a fundamental D.
Esta trade dever estar na segunda inverso.
Colocada a trade, apartir de sua nota mais grave, passaremos a inserir notas em intervalos de 4.

Assim teremos acrescentado trade de sol as notas L e Mi, que so respectivamente a 6 e 3.

No necessrio que se acrescente todas as quartas possveis abaixo da trade. Basta a adio de apenas uma
quarta e j teremos bem claro o efeito desejado ao modo em questo.
Conclumos assim que para se criar um acorde modal Jnio, basta colocar sobre a fundamental do acorde
desejado seu V grau maior, na 2 inverso adicionando intervalo (s) de quarta logo abaixo.
Modo Drico.
Pensemos no R Drico.
Precisamos figurar na triade acrescentada, a 6 maior, 7 menor 3 menor 9 maior. Chegamos ao acorde
possvel de Sol maior que possui a 6 e a 4 (perfeitamente aceita nestas formaes de acordes menores).

Caso queiramos a presena de mais notas caractersticas, e evitar assim, repeties. podemos usar acordes
puramente quartais, com a nota caracterstica ao topo, que produziro maior presena delas.

Modo Frgio.
Pensemos em Mi Frgio:
Precisamos da presena da nota caracterstica principal (F) e ainda a 7 menor (R), a 3 menor (Sol), a
6 menor (D)
Teremos para isso o acorde de F Maior

Modo Ldio.
Pensemos em D Ldio.
Primeiramente teremos a Nota Caracterstica (Fa#) seguida da 7 (Si), 3 (Mi), 6 (L) 9 (R).
Teremos como trade possvel R Maior.

Modo Mixoldio.

Pensemos em D Mixoldio;
Precisamos da presena da nota caracterstica principal (Sib) seguida da 3 (Mi), 6 (L), 9 (R) e ainda
se quisermos teremos 5 (Sol) e 4 (F).
O acorde em questo pode ser Bb

Embora a presena do F (4) torne esta formao bem modal, pela ambiguidade com o acorde maior,
aqui tambm pode se usar o acorde de Sol Menor, a fim de se obter outra configurao.

Modo Elio
Pensemos em La Elio:
Precisamos da nota caracterstica (F) acompanhada da 7 Menor (Sol), 3 Menor (D), 9 maior (Si) e
ainda temos a 4 (R) e a 5 (Mi).
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Precisamos da nota caracterstica (F) acompanhada Harmonia
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da 7 Modal
Menor (Sol), 3 Menor (D), 9 maior (Si) e
ainda temos a 4 (R) e a 5 (Mi).
Um bom acorde como trade pode ser F Maior.

Aqui no tratarei do Lcrio, por suas caractersticas peculiares, pouco uso e pela presena de muitas
alteraes. Mais frente trataremos deste modo.
Podemos tirar do que aqui foi apresentado, um resumo de trades possveis para cada modo:

Modo Baixo Trade Maior

Jnio Fundamental X V grau de X
Drico Fundamental X IV grau de X
Frgio Fundamental X IIb grau de X
Ldio Fundamental X II grau de X
Mixoldio Fundamental X VIIb grau de X
Elio Fundamental X VIb grau de X

Exemplo:

Modo Baixo Trade Maior na 2 inverso,

acrescida de 4 (s) abaixo
Jnio DO Sol Maior
Drico DO Fa Maior
Frgio DO Rb Maior
Ldio DO R Maior
Mixoldio DO Sib Maior
Elio DO Ab maior

possvel uma sofisticao um pouco maior elaborando as trades superiores, transformando-as em

ttrades.
Ex: Gma7/C, Fma7/C, Dbma7/C, D7/C, Bbma7/C, Abma7/C.
E ainda podemos usar acordes quartais a partir da nota superior, dentro do modo em questo.
Em resumo importante entender que o mais importante a presena da nota caracterstica na formao
da trade. As demais ficam ao sabor das escolhas do compositor.
As trades no tem regras quanto a sua posio, se invertida ou no. Aqui coloquei esta frmula apenas para
provocar o uso do acorde So What por sua riqueza e forte e marcante caracterstica modal.
Existem ainda outras concepes tratadas por outros autores com Maria Schneider que busca formar os
acordes modais a partir de semitons encontrados na escala em questo. Ex:

Como podemos ver h muitas concepes quanto a criao destes acordes modais, mas o ponto comum
ser sempre a presena das notas caractersticas.
Sejam acordes So What, sejam acordes por quartas ou quintas, sejam Clusters no importa, o
parmetro de escolha ser o gosto do compositor balizado pelo contexto musical. Cada abertura ter momento
adequado para seu uso.
bom saber que existem outras formas de escalas modais alteradas como Ldio #5, Mixoldio sus4,
Mixoldio b6, Frgio que no sero tratadas aqui.

Frases modais, os acordes e suas hierarquias.

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O compostor Ron Miller em seus livros, traz o conceito hierrquico de Claro para escuro que
coloca os diversos modos em uma sequncia natural que vai de claro a escuro tendo, este ltimo, certa
tenso que busca resoluo em claro novamente.
Pela prtica comum esta a sequncia apresentada por Miller:
Ldio > Jnico > Mixoldio > Drico > Elio > Frgio > Lcrio
Claro ------------------------------------------------->Escuro

Se tomarmos na msica tonal a cadncia II V I teramos Drico (II) Mixoldio (V) Jnio (I)
O que seria Escuro Claro Mais Claro.
Em modal seria melhor:
Mixoldio (Ii) Elio (V) Ldio (I)

O que seria Claro Escuro Mais Claro criando no penltimo modo tenso atrativa a um modo mais
claro.

Construo de Sequencias harmnicas modais

Para se criar boas sequncias harmnicas em modalismo, podemos pensar em muitas frmulas, mas me aterei
aqui a uma que julgo mais assimilvel por agora. Sempre teremos em mente os princpios assinalados acima (Claro
Escuro, Movimentos do baixo ou voz superior).
bom lembrar que aqui ainda no falo em melodia, mas em base harmnica.

Alguns passos.
1.Escolha o limite de atuao da voz superior, trabalhando se assim uma tessitura coerente.
2.Criao de um baixo por movimentos simtricos, pedal ou carter meldicos.
3. Busca dentro dos modos gerados a partir dos baixos, de acordes que contenham as notas superiores.

EX: Nota L na voz superior com Baixo na nota Sib.

Modos em relao ao Baixo Acordes possveis
Jnio Fma7/Bb
Drico ________
Frgio Bma7/Bb
Ldio Am7/Bb
Mixoldio ________
Elio ________
Nota Sol, na voz superior com baixo na nota Sib.
Modos em relao ao Baixo Acordes possveis
Jnio _________
Drico Ebma7/Bb
Frgio _________
Ldio C7/Bb
Mixoldio Abma7/Bb

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Elio _________

Nota L na voz superior com baixo na nota D:

Modos em relao ao Baixo Acordes possveis
Jnio _________
Drico Fma7/C
o _________
Ldio D7/C
Mixoldio Bbma7/C
Elio _________

Para se criar boas sequncias de acordes modais, que resultem em boas composies, existem outras formas de
se organizar os acordes de forma a se criar um discurso modal agradvel.

So estas as formas de conexo:

Ponto focal comum.
Nota comum na voz superior dos acordes
Nota comum no baixo dos acordes
Estruturas acordais comuns
Estruturas superiores comuns
Simetria no baixo:

Contraste Modal
Podem seguir a frmula Claro-escuro etc.
Momentum : Desejo do modo em resolver no seu acorde Jnio.
Ex: F Lidio busca por D Jnio
R Mixoldio busca por Sol Jnio
Etc
Resoluo Modal:
Deseja do acorde modal em resolver em acorde jnio com mesma fundamental.
Ex: F Ldio Busca resolver em F Jnio
R Mixoldio busca resolver em R Jnio.
Etc.
Cadncia falsa II V I
Cria se Baixo na relao II V I porm usa-se para harmonizao outros modos que no Drico-Mixoldio-Jnio
Ex:
R (Mixoldio) Sol (Elio) D (Ldio)
Ou usa se outros acordes diversos seguindo a frmula II V I
Ex: F (Drico) Lab (Mixoldio) Sol (Jnio)
Espaamento dos acordes.
Por teras, quartas, clusters ou mixto.

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Acordes de estrutura superior

So estruturas acordais pre estabelecidas usadas sobre fundamentais, para facilitar a criao de acordes modais.
Elas representam notas tocadas pela mo esquerda do pianista.
[https://www.blogger.com/null] [https://www.blogger.com/null] Com este mtodo, conhecido como mtodo
mo curta, no preciso agora conhecer o fundamento terico da construo de acordes para forma-los.
Este mtodo derivado do desempenho do teclado e os acordes so tpicos daqueles que voc ouve em
gravaes de jazz contemporneas.
Existem vrios deles mas aqui nos ateremos aos mais usados:
Sus2, Quartal (que a inverso do Sus2), e a trade maior.

Contorno modal.
a busca de um desenvolvimento fraseolgico, onde se busca um crescente de clima, que sai do claro
(estvel) e gradualmente se dirige ao Escuro (tenso), e finalmente resolve em Claro, retornando assim
estabilidade esperada.

Manipulao meldica
Notas do topo dos acordes
A melodia de topo no se refere melodia da composio propriamente dita, mas sim ao contorno descrito
pelas notas de topo de um conjunto de acordes. A melodia do baixo, como j foi dito, assume um destaque
especial neste sistema porque no segue os padres tpicos de movimentos de quintas da msica tonal. Por
conseguinte esta melodia tem que ser trabalhada com a mesma importncia que a melodia principal da
composio. Por padres reconhecveis,como por exemplo uma escala simtrica de tom/meio-tom. uma
forma de tornar a msica mais acessvel mas dever ter uma utilizao contida para evitar demasiada
artificialidade.

Notas do baixo
[https://www.blogger.com/null] A qualidade meldica real da parte do baixo se cantada por si mesmo. Como
o sistema modal no-diatnico que estamos trabalhando no est ligado aos movimentos por quintas,
precisamos trabalhar com nosso baixo meldico como se fosse a melodia real de uma composio.
Padres reconhecidos
[https://www.blogger.com/null] Criando um conjunto de acordes que segue uma melodia que facilmente
reconhecida pelo ouvinte. uma maneira rpida e fcil de ganhar acessibilidade musical. Simetria apenas plana
"soa bem", mas voc deve us-lo moderadamente, pois ela pode rapidamente se tornar cansativa.
Outra abordagem usar uma fonte assimtrica que familiar para o ouvinte: um modo ou tetracorde
ou qualquer melodia ou fragmento meldico.
Efeitos meldicos
[https://www.blogger.com/null] Por fim, seguindo o conceito de escrita de melodia, voc pode criar um
contorno pela manipulao das relaes intervalares e trabalhando com a direo geral da melodia por frases
(as melodias superior e baixo).

Postado h 18th March por Murilo Ospm

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