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Revista Herencia Vol.

28 (1), 103-114, 2015


Recibido 28-04-2015 Aprobado 19-05-2015

Arte indgena en
Costa Rica

Fue hacia el ao 1997 cuando la intuicin de historiadora me llev a observar


detenidamente a mi alrededor, mientras mi cuerpo brincoteaba sobre la curti-
da cuerina verduzca del pintoresco bus, siendo an apacible el recorrido de la
ruta desde la provincia de Limn hasta el minsculo pueblo de Puerto Viejo de
Talamanca. El bamboleo del cacharro, sobre la rstica carretera, haca cruzar mi
atencin desde las peculiaridades fisonmicas y particularidades sociales de los
otros pasajeros hasta el intento por permanecer en la contemplacin emboba-
da del oblicuo litoral atlntico e imaginar sumergirme en esas olas que bailan
calipsos entre la espuma y el brillo del sol, que no cesa de brincar y saltar sobre
la superficie del mar, el cual, paralelamente, nos acompaaba. Mas fueron la
musicalidad y acentos ingleses e isleos de Radio Casino, unidos a esos chillantes
colores engalanando la lata del entonces destartalado bus a Sixaola, los cuales
primero me hablaron de la riqueza cultural que borbotonea en esta zona del
pas, antigua testigo y partcipe del cnclave Caribe y su particular historia, el
origen de nuestra historia.

De banca en banca se fue acercando la seora indgena kuna, hasta que se


sent junto a m. Sorprendida sonre, pero dej caer mi mandbula cuando, no
s de cul escondrijo entre su blusn, decididamente sacaba y me mostraba bol-
sos, vestimentas y adornos, elaborados totalmente a mano con la tcnica de la
mola, esas bellas muestras artesanales de su singular cultura, todas trabajadas
con un excelente acabado y buen gusto en la escogencia de la combinacin de
colores. Me observ observando, posiblemente en un seguimiento inconsciente,
segn ancestral costumbre de vigilar en sigilo, pero tambin con la vena del
Carolina intercambio y el comercio en los genes; y es por lo que se me acerca con obvia
Jimnez. Historiadora intencin de hacer una venta, mientras hablaba y hablaba sin que yo le pudiera
de arte, artista plstica y ms- comprender. En adelante, faltaron pocos aos para que este encuentro, que ge-
ter en Tecnologa Educativa.
ner mi motivacin por vender artesanas a turistas, pasara a ser un proyecto de
Realiza trabajo independiente
en investigacin de campo investigacin, documentacin y apoyo al artesano indgena de esta gran familia
y recopilacin de elementos originaria de la que descendemos de este lado del pas, la Macrochibcha.
autctonos de la regin de la Los primeros artesanos indgenas en visitar el espacio donde vendera artculos
Alta y Baja Talamanca donde
de recuerdo, al final del mismo ao, fueron dos hermanos, panameos tambin,
reside de manera permanente
desde hace unos 15 aos. Ronaldo e Isaas Gamarra, hijos de la legendaria maestra artesana Celedonia Her-
carolinajimenez@racsa.co.cr nndez Santana, descendiente de la familia Santana apellido del actual linaje
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real y todos ellos del pueblo Plyo Naso Teribe, conocidos antiguamente como conocer sobre los temas utilizados en el
los Tiribes. Muy pronto se corri la voz sobre la persona comprando artesana, y decorado de los guacales tallados por
ha sido un privilegio poder conocer personalmente a muchos otros artesanos que el artesano bribri Armando Rodrguez
se acercaron a mostrar sus productos o visit, luego ya, y sobre todo, en nuestro Sancho, de atsi de Talamanca, han
territorio, de los pueblos Cabcar y Bribri. Ese encuentro result crucial en ese sido el inicio del proceso de visualiza-
momento, pues, desde el punto de vista del artesano indgena, se sufra de aos cin e identificacin de esta riqueza
de cada del mercado artesanal a nivel regional y nacional, debido a los cambios cultural narrada con lnea suave y maes-
ocurridos en la fabricacin masiva de artculos de uso domstico, debidos a la in- tra, pero adems, colmada de historia
clusin en el comercio de diferentes materiales industrializados, como el plstico. y cosmovisin. Entonces, esos sencillos
recuerdos para el amigo turista pasa-
Productos de gran calidad en su manufactura y con un alto sentido utilitario ron a ser ante mis ojos el espacio digno
que sencillamente dejaron de utilizarse en los hogares costarricenses son: el me- de tallarse para narrar mi cultura.
cate natural, el hilo de pita, las hamacas de hilo natural o los muchos recipientes
realizados a partir del cascarn del guacal o jcara; recordemos por ejemplo el Los guacales-cantimplora tienen un
color de los vistosos tintes naturales que solan engalanar los coquetos costure- cordn natural hecho a mano para col-
ros con tapa, infaltables en el hogar por su belleza y estilo regionalizado; y no garlos del hombro, pues, antiguamen-
olvidemos los canastos para la ropa, hechos con bejucos o con fibra de palmas te, as era como se mantena el agua
como el senco, o la palma real, materiales usados para formar la cesta de los fresca. En nuestros das, son tal vez uno de los productos que menos utilidad pre- Foto 1. Maracas de
huevos o la canastita para servir pan o tortillas, todos antiguamente de amplio senta para la vida cotidiana de una persona que desee comprarlos, sin embargo, y Armando Rodrguez.
uso popular. en la actualidad, el guacal o la jcara no ha perdido su gran sentido utilitario para Costumbre de la caza tra-
Bribris y Cabcares, que viven en Talamanca, ni tampoco ha perdido importancia dicional, el Yria o cazador
A pesar de esa prdida de mercado, la gran mayora de los pobladores de los para su arte y su poder de comunicacin. Muchos de los motivos decorativos de sabe por designio de Dios,
territorios indgenas en Costa Rica mantienen la tradicin en el trabajo artesa- los guacales y jcaras, no solo de Armando, sino vindolo ya como un comn cuales son las especies de
nal. Casi se perdi, es cierto, y ha sufrido una larga etapa de crisis y aculturacin, denominador en talladores indgenas de otros territorios y pueblos originarios de caza en la selva.
tanto por la falta de estrategias de comercializacin como por la carencia del Costa Rica, muestran un trabajo de dibujo artstico con una calidad igualable a
espacio fsico donde se acostumbraba realizar las actividades de comercio y true- cualquier grafismo tenido como obra de arte; pero, realizado en papel. La razn
que de productos, el fantstico mercado, esa importantsima y popular plaza para efectuar esta comparacin es sencilla, es la excelencia en la utilizacin de la
comercial y de intercambio social, pero la herencia se mantiene, est viva, y el herramienta, el artstico sentido de la estilizacin, el buen manejo de la propor-
oficio se respeta. cin, volumetra y conocimiento anatmico de los personajes dibujados, el sentido
nato de la ubicacin espacial; sobre todo, tomando en cuenta que se trabaja sin
La intencin por colaborar en revivir y mantener palpitante la tradicin artsti- patrn, se talla la idea directamente sobre el guacal o jcara, o madera, y es en
co-artesanal en familias Cbecar y Bribri, de la Regin Atlntica, por buscar que general la presencia de un agradable sentido de la ambientacin de la escena,
cada vez ms familias retomen esa escuela, surge de admirar su sistema de vida usualmente acompaada de un delicado despliegue de fauna y animalstica au-
que basa la economa domstica y de ingreso familiar en el cultivo de la finca y la tctonas, lo que lo definen.
complementa con la venta del trabajo artesanal, realizado en familia, tal y como
siempre se hizo, aunque ahora la intencin cambie y no se haga tanto para el Observar, haciendo este tipo de anlisis, demuestra por qu el trabajo en di-
trueque o para el uso domstico, como en los viejos tiempos. bujo y escultura de nuestros artistas indgenas, rene una serie de cualidades
lineales, expresivas, de conocimientos anatmicos, de identificacin con la fauna
Con el paso de los aos, la iniciativa y el inters en el tema creci. Se populariz y y flora locales y del manejo de las formas y el volumen, que definitivamente lo
se ha diversificado en varias direcciones y desde ngulos diferentes; hasta el punto apartan del negligente y jerarquizante calificativo de artesano; pero, adems de
en que cada vez ms la artesana y el arte indgena costarricense son no solo que su trabajo posee estos atributos de forma, una acertada interpretacin acer-
mejor reconocidos, respetados y promovidos comercialmente, sino que incluso ca del enfoque de fondo, sobre el significado del aparente decorado, permite
muchos de estos objetos, realizados y coloreados solamente con elementos na- definir de qu manera un artesano especializado interpreta y mantiene latente
turales, algunos utilitarios y otros no, han merecido el honor de ser exhibidos en con sus dibujos la historia del origen y las costumbres de su pueblo, fiel al papel
importantes centros culturales e incluso en museos del siempre etnocntrico valle que en la cosmovisin bribri realiz Sula, padre de Iriria, la nia tierra, y ayudan-
intermontano de la Gran rea Metropolitana. Y esto sucede, sobre todo, porque te de Dios en la creacin, formador de los seres humanos con aguas de colores.
la artesana indgena mantiene un componente conceptual tradicional subyacen- Armando no solo decora una maraca, sino que narra la historia del pueblo bribri,
te en los objetos elaborados, y el artesano maneja tal excelencia en su trabajo que aunque es enftico en aclarar que l puede dibujar la historia, mas solamente los
merece ser destacado como persona artista sobresaliente en su campo. awap, o seores mdicos, pueden usar el verbo para narrarla.

El anlisis detallado del fidedigno dibujo naturalista y el observar la agradable Los artesanos son artistas innatos y pueden dibujar conceptos culturales y na-
estilizacin anatmica en el tratamiento de las figuras, as como mi asombro al rraciones histricas, pero son aos de linaje, largo aprendizaje, estudio y duro en-
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trenamiento lo que permite a los usklpa, o seores mdicos aborgenes, utilizar ms limitados que en otras regiones del pas, su cotidianeidad pertenece a un sis-
la narracin de la historia de su origen en oraciones, para as poder identificarse tema diferente y, aunque sea difcil creer que no hayan visto antes muestras del
con el mundo espiritual y junto con la medicina tradicional y otros elementos, legado precolombino, esto es as porque an se vive, diariamente, en un entorno
curar enfermedades. En la arquitectura tradicional Cabcar y Bribri, el ejemplo natural diferente al de las cuidades y su realidad es radicalmente opuesta al
de este enunciado de materializacin de conceptos se da en el rancho cnico tra- sistema capitalista. En ese sentido, se debe tomar en cuenta que, aunque poseen
dicional, con todos sus significados histrico-culturales. El arte y el concepto han tierra, siembros, vivienda, cultura propia y mucho talento, el dinero escasea. Su
estado dormidos, tal vez, pero estn, y la relacin que sirve de puente para crear arte no se valora ni se requiere como en las ciudades, cierto, pero tambin se
la imagen visual del mundo conceptual, trabajada arquetpicamente, como se hizo necesita, y la venta de arte y artesana sigue siendo una opcin muy lgica y
siempre, perdura desde centenios. viable de complementar en la economa familiar.

Una escultura en miniatura, con forma de tortuga o cocodrilo estilizado, con su De igual manera se nota, en el trabajo con descendientes Bribri, Cabcar,
lomo y centro abdominal achatados, tallada en madera de balsa por el bribri Ro- Bruncas, Gnbe y Trraba de comunidades de la zona Pacfico Sur, el arraigo a
gelio Lpez Morales, o en madera de laurel, por Dimas Daz Mayorga, de Corbi- tcnicas y tradiciones guardadas en el remanente de la memoria, a pesar de que Foto 3. Armando
ta, o por otros artesanos actuales, respetuosos de la tradicin y de los mdicos la dinmica del turismo o pseudoayudas al artesano han pretendido convertirlos Rodrguez Sancho
o seores principales, resulta ser una en trabajadores manuales comerciales, repetidores de patrones forneos vacos Maracas del pensamien-
rplica en miniatura del asiento sagra- de contenido. Sencillamente, desconocemos la importancia cultural del arte y de to al tigre y de la mar.
do preparado para uso exclusivo de los las artesanas indgenas y no sabemos que
seores sukias actuales. Ahora bien, es algunas veces una simple maraca con una
muy interesante, sobre todo para ellos hermosa decoracin abstracta esconde
mismos, notar cmo, a travs del tiem- un gran significado ceremonial o muestra
po, se siguen manteniendo patrones una costumbre o una narracin histrica.
de trabajo en estilstica, recursos de
diseo, patrimonio temtico, funcio- Existen, por ejemplo, las maracas que
nes y conceptualizacin, aunque las presentan un enmarcado de estrella, de-
circunstancias histricas y el material coraciones de cinta ondulada en los extre-
hayan cambiado. El trabajo de campo mos o estilizaciones angulosas que recuer-
ampliado a la Zona Pacfico Sur, prob dan los rayos del sol, estas son maracas de
que la gran mayora de los artesanos y proteccin y solamente las suenan can-
artistas actuales no conocen y, por su- tores, o Tsklpa, para dictar momentos
puesto, no recuerdan, los objetos arts- importantes en las ceremonias. La maraca
ticos realizados por sus antepasados en usada por el cantor al inicio de un canto
los tiempos de la colonia, ni anteriores, fnebre, debe curarse internamente
y suelen admirarse cuando observan y con cacao y, en el ritual, cuatro cantores
reconocen por primera vez la imagen se toman de las manos y el Tskl princi-
de un petate en piedra, por ejemplo, pal es quien indica el comienzo del canto,
o de una talla de algn animal de su acompandose con un son muy especfi-
fauna y constatar de qu manera la he- co de su maraca exclusiva.
rencia estilstica se mantiene, aunque
el material, lnea y decorado sean aho- En una interpretacin caracterstica,
ra mucho ms sencillos y el momento Armando Rodrguez dibuja el momento
histrico diferente. cuando Sib, Dios, cre al tigre llamado
Foto 2. Arriba: una Nam, o ms bien, interpreta el instan-
imagen de felino, talla Desde este punto de vista, puedo deducir que los enigmticos petates de pie- te en que Dios le da el don de la inteli-
en piedra de la Regin dra originalmente fueron el asiento del aw, pero trabajados en tiempos de gencia, con lneas de puntos sucesivos,
Atlntica, de la coleccin paz y progreso, cuando arte, religin y cultura haban alcando la madurez que provenientes de los bordes con diseo
del Museo del Oro; permite la estabilidad poltica, econmica y social, dentro de un sistema de vida estrellado, que representan la fuerza
y abajo, una talla en exitoso y en pleno desarrollo. divina y simbolizan proteccin; las lneas
miniatura realizada en ma- son continuas hasta llegar a la franja cen-
dera de balsa por el bribri Es posible que parezca inverosmil, pero casi nign artesano indgena actual, tral ondulada, la cual es el suave soplo de
Rogelio Lpez Sancho. sobre todo Cabcar o Bribri de la Regin Talamaca Caribe, cuenta con alguna re- Dios dando al tigre tanto su pensamiento,
frencia visual del legado artstico de sus antepasados; en la zona atlntica, esto como recordatorio de que se lo da para
se debe a que viven en lugares muy alejados y con medios visuales y educativos rememorarle la misin que le dio en este
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mundo, la cual es defender al indgena. Profundizando un poco ms, recuerda


que si el hombre blanco o skua, llega a la selva con malas intenciones, el poder
del tigre puede promover desastres naturales como una tormenta o dar fuerza
al sortilegio de la luna llena.

Si la maraca est representando a la fmina ms temida, la mar, la incisin


zigzagueante tallada en filas alargadas y abarcando toda su redondez define el
diseo que representa el centro del mar, sus movimientos y profundidad. En la
cosmovisin del Brbriwak, u hombre Bribri como se llaman a s mismos, el
mar es una mujer, peligrosa y traicionera, quin, dicho por Armando, nos traga
como a un sorbo de chocolate si nos descuidamos, y esta es la razn por la que
la maraca de la mar presenta un diseo de proteccin, con las lneas paralelas
de los costados desplegadas en semicrculo y, alrededor, enmarcando la imagen
de la mar.

El verstil artesano, Dimas Daz Mayorga, perteneciente al clan de su madre


Wrkichwak dueos del palo de por donde los primeros mdicos dibujaron
a los animales, plantas y rganos del cuerpo con los que experimentaron para Foto 5. Rafael Gonzlez
afianzar los conocimientos y secretos de la medicina, tambin puede tallar Lzaro. Mscara tradicional.
Foto 4. Fidelia Rivera esculturas y miniaturas de los elementos sagrados del aw, como el asiento y el
Fernndez, Xilografa, tambor, e ilustra el tambor utilizando sus caras opuestas como dos escenarios La autntica mscara brunca se talla respetando la veta de la madera y deve-
2014. diferentes pero relacionados entre s. Este recurso es muy usado tambin en la su significado cultural principalmente en el elemento mgico-fantstico que
mscaras y otras creaciones subjetivas de vivencias antiguamente acompa este arte. La mscara no es solo una pretendida forma
personales, que necesitan del retrato o autorre- intimidante contra el enemigo, sino el elemento que, de nuevo, me permite co-
trato en su identificacin con el alter ego u otro nectarme con mi otro yo, mi alter ego animal (guila, tigre, serpiente, bho),
yo para expresar un estado personal con alta car- representado con una estilizada figura tallada coronando la mscara; de hecho
ga emotiva. En las obras con estas caractersticas, es mi otro yo el encargado de realizar la magia de proteccin, capaz incluso
el artista trabaja con un dibujo de trazo ms fuerte hasta de manifestarse y materializarse en situacin de peligro, para asustar y
y espontneo, lo que a veces puede resultar en un defender del conquistador o colonizador, lase, amenaza.
estilo expresionista, muy libre y sensible, lleno de
fuerza y significado. Es admirable ver que la familia Cabcar de apellido Navas, Fausto (el padre), Ju-
nior y Heinz (los hijos), todos sensibles escultores, an tallen figuras en madera que
Se ha notado, en creaciones recientes de artistas retratan al bribriwak en sus actitudes y actividades diarias ms pintorescas, y resulta
participantes en talleres de enseanza de otras tc- interesante porque as constatamos cmo se mantienen fieles las similitudes cos-
nicas respetuosas de la diversidad, una recurrencia tumbristas an hoy, segn podemos ver en las personas retratadas en las antiguas
en esta bsqueda de patrones y recursos expresivos fotografas que se encuentran en el libro titulado El espacio y sus hombres, escrito
con arraigo plstico en el simbolismo tradicional. por el notable paleontlogo estadounidense, William More Gabb, durante sus 3
Esto se ejemplariza aqu con la obra de la artista aos de trabajo y convivencia con las culturas de Talamanca, Cabcar, Bribri y Teribe,
trraba Fidelia Rivera Fernndez, quien ensea el principalmente, adonde lleg para trabajar a partir de 1873. El libro fue publicado
poder de su alter ego tigre en su retrato; ella en 1978 y tiene excelentes comentarios del historiador Luis Ferrero.
luch con cada corte en la madera, logr sentir la
catarsis y liberacin necesarias para superar una Igualmente, agrada y sorprende ver cmo, en nuestros das, la talla en made-
dura experiencia pasada con su hija enferma y as ra, inspirada en animales autctonos de los artistas bribri Walter Estrada Daz,
lo plasma representando esa fuerza natural en una Dimas Mayorga, Johnny Almngor o del tambin bribri, pero del lado del Pac-
mitad de su rostro y torso. fico Sur, Marvin Jos Ortiz Figueroa, o del gran especialista brunca Hugo Dennis
Fernndez Gonzlez, o el retrato estilizado de las especies pequeas de la selva
Esta tcnica de expresin dual es frecuente tam- en los guacales en miniatura de Rogelio Lpez an, con el transcurrir de los
bin en guacales-cantimplora, y hasta en maracas, aos, mantengan de manera impresionante el estilo y la sensibilidad autctona
cuando se desea representar a dos sujetos de la puros, para usar las palabras de la sabia seora bribri Clotilde Mayorga Mayor-
narracin, el tigre y el sol, Sib y el hombre, ga, de Corbita; estos trabajos de mxima delicadeza y caracterizacin esenciales,
Duwlk y la montaa, Yria y los animales. prueban de qu manera los modelos artsticos siguen manifestndose heredita-
riamente con su estilo ms castizo.
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definidos tanto por la mano de la te-


jedora como por el color, y el color se
obtiene a partir de diferentes intensida-
des de la mata azul, que brinda el tono
caf, o se usa el negro que da el guaitil,
o las variantes del rojo al naranja del
achiote y, por supuesto, el amarillo de la
crcuma y, as, en un sencillo canastito,
comprobamos cmo el arte forma parte
de la vida y recoge su historia social y
natural.

Y aun en los trabajos ms legendarios,


como lo son la confeccin de lanzas y los
conjuntos de arco y flechas, realizados
por el octogenario don Samuel Lpez
Lpez, quien vive frente a la plaza de
atsi o Rancho Grande, se nos habla
de tradicin, pues estn hechos de pe-
jibaye y del tallo del verols, la flor de
Foto 6. Fausto Navas Navas. la caa brava, amarrados con mecate
Esculturas en madera de elaborado de la hoja de la palma de la
balsa con color pita, con el pegue reforzado con la
2003. goma del rbol de la caraa, segn la
usanza original del oficio y que l realiza
Es grande la riqueza cultural de los objetos sencillos o de uso domstico, nos pue- desde pequeo, cuando aprendi de su
den recordar la gran alianza que an podemos obtener sabiamente con el entorno padre. La herramienta que necesita es
natural, si los conocemos y respetamos, y aunque se trate de unas maracas deco- su machete.
radas con sencillos dibujos de nios, las suaves curvaturas de la lnea nos hablan Foto 8. Arriba, puerco espn y armadillo de Rogelio Lpez.
de alegres escenas de aves y de un arte animista, donde posiblemente tambin se Abajo, figura de cocodrillo, tallada en cedro por Dimas Mayorga.
muestren las hojas con ojos, y sonrientes, pues son dibujos de nios que crecen con
especial empata con el entorno natural. Los abanicos de Pastora Jackson, o de su
hija Eraida, nos transportan a la costumbre de atizar el fuego hbito ya olvida-
Foto 7. Foto de do por citadinos, pero an necesario si se vive en ese otro sistema diferente que
Rodrigo Salazar Salvatierra debemos honrar; el abanico en s es un inventario de recursos de la selva, pues
Indgenas de Talamanca, se elabora con la hoja del senco, recogida, hervida e hilada como antes. Se decora
1976. con diseos geomtricos que corresponden a patrones caractersticos de su pueblo,
Foto 9. Tejidos con tintas y fibras naturales elaborados por
Claustina Lpez Snchez.
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sus races, en su tierra natal, en los animales autctonos y en el llamado arte preco-
lombino; en su tiempo fue reconocido precisamente porque, con su trabajo de est-
tica indigenista, revalor las mximas cualidades y madurez esttica de la creacin
propia o de espritu originario, defendindola frente a la influencia del patrn de la
academia clsica europea. Juan Manuel defenda la creatividad del arte autctono
pues consideraba a la imaginacin y al espritu portadores de la herencia gentica
de la Historia.

De manera que tenemos presentes en Clotilde, Armando, Yolanda, Rogelio,


Johnny, Hugo, Rafael, Juanita, Claustina y tantos ms, a orgullosos herederos de
nuestros primeros, autnticos y originarios ancestros creadores plsticos, de nues-
tros primeros artistas. La veta contina, la tradicin no ha muerto, la presencia de
la diversidad cultural es una realidad en las comunidades indgenas de la Regin
Atlntica de Talamanca y en otros grupos del pas.

Foto 10. Tallas reali- El simple recuerdo de los dibujos preferidos de mi infancia me lleva siempre a evo-
zadas en cedro por los car las ilustraciones del maestro del dibujo en la historia del arte costarricense, Juan
bribris Walter Estrada Manuel Snchez (19071990), y un arrebato de romanticismo buclico me induce
Ros, a la izquierda. a identificarlos e incluso emparentarlos con el estilo, movimiento y dinmica de la
Johnny Almengor lnea firmemente tallada por la tosca herramienta del artesano indgena.
Almengor, a la derecha.
Ese sentimiento de ternura que acompaa la sutileza de lnea en los contornos de
las figuras del indio Snchez, las delicadas siluetas encontradas en sus dibujos y
tallas tan identificables con el sentir costarricense, esa bsqueda por la simpli-
ficacin y pureza de la lnea para definir las siluetas de las figuras y la manera como
escoge resolverlas en su expresin ms bsica y estilizada, con una lnea simple pero
muy expresiva, y tan delicada que sus figuras fluyen livianamente entre curvaturas
y ondulaciones pareciendo flotar inspiradas por el soplo del viento, en una dialc-
tica de la dinmica curvilnea, muy caracterstica del dibujo costarricense, que fue
llevada a su mxima expresin por el
indio Snchez.

Pues el maestro Juan Manuel era de


origen indgena de Currirav, artista
nato, casi autodidacta, fiel amante
tambin de la talla directa con venera-
cin a la forma y naturaleza intrnseca
del material por tallar. Para la escultu-
ra, gust de usar la madera o la pie-
dra, interpretaba piezas nobles y las
trabajaba decididamente y siguiendo
las sugerencias del material y su for- Foto 12. Juan Manuel Snchez, Sin ttulo
ma; conjugaba forma y sentimiento, Dibujo a tinta
definiendo volmenes con pocas inci- 1934.
siones, cortes precisos y redondeados,
siempre en bsqueda de la belleza y el
alma inherente a sus imgenes. Juan
Manuel Snchez busc inspiracin en

Foto 11. Juan Manuel Snchez. Dibujo a tinta, 1934.


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