- Crditos - - Sumario -

Textos:
Don Hilario, Guillermo Vega Fischer 04 Informacin de Inters
y Abel Alexander 05 Editorial
Asesor Histrico Fotogrfico: 06 Un acontecimiento extraordinario
Abel Alexander 09 Mapa Temtico
Produccin Editorial y fotogrfica: 10 ndice onomstico de fotgrafos profesionales y aficio-
Nicols Vega nados; establecimientos fotogrficos con nombres de fanta-
sa y editores citados en el Catlogo
Diseo: 12 Daguerrotipos
Clara Severo
16 Ambrotipos
Editor: 17 Ferrotipos
Hilario. Artes, Letras & Oficios
18 Fotografa sobre Papel Salado
Impresin y encuadernacin: 19 lbmes: Carte-de-visite y portrait cabinet
Print Forms S.A.
24 lbumes con fotografas originales: Albminas y gelati-
nas de plata
72 Los primeros Libros ilustrados con fotografas originales
74 Fotografas sobre vidrios
75 Fotografas estereoscpicas
77 Fotografas sobre porcelanas
78 Fotografas sobre albminas
- Agradecimientos - 83 Fotografas en gelatinas de plata
105 lbumes fotogrficos impresos
Mario Chaves; Roberto Ferrari; Martn Guerrico; Ramn 110 Fotolibros
Gutirrez; Rodrigo Gutirrez Viuale; Javier A. Loguzzo;
Carlos Mey (Histamar); Gino Novarese; Luis Priamo; 118 Bibliografa consultada
Jorge Rahal; Daniel Sale y Carlos Vertanessian. 121 Glosario
Fotografas antiguas

Hilario. Artes, Letras & Oficios

Catlogo Fotogrfico n 2
2014
 - Informacin de Inters -

1 El Catlogo de Fotografas antiguas se presenta dividido
en catorce secciones, las que se enumeran en el Sumario:
Dentro de cada seccin las obras se presentan por orden al-
fabtico (cuando se conoce su autor) y al final, agrupados en
fotgrafos no identificados y fotgrafos varios. 1 Para agilizar la comunicacin, nos resultar muy til dis-
1 En la pgina 8 se presenta un ndice onomstico de au-
tores..., y en la pgina 9 encontrar un Mapa temtico que
lo guiarn en nuestro Catlogo.
1 De no anunciarse un deterioro o faltante, se entiende
que los tems ofrecidos en el presente Catlogo se encuen-
tran completos y en aceptable estado de conservacin.
inters temtico. Ms an, si usted busca un artista, o una
obra, no dude en comunicrnoslo. Ser un placer responder
a sus inquietudes.
poner de su correo electrnico.
1 Y si prefiere concurrir a nuestro Estudio, le informamos
que puede ubicarnos de lunes a viernes, de 10 a 19 horas. Si
usted es un amigo de la casa, le rogamos que nos anuncie su
visita para brindarle la mejor atencin, y si quiere acercarse
por primera vez, sepa comprender que deber dejarnos sus
datos para coordinar una cita.

1 Los pedidos se atendern por riguroso orden de recepcin.

1 Los envos se efectuarn contra reembolso, siendo a car-

go del comprador los gastos de traslado.

1 Si usted desea recibir informacin de nuestras existencias DEPSITOS Y TRANFERENCIAS

y futuras adquisiciones, por favor, hganos saber su lista de Solictenos la informacin pertinente.
 - Editorial -
Buenos Aires, 3 de Octubre de 2014.
Estimado amigo:
Le acercamos nuestro Catlogo Fotogrfico n 2, con
una variada seleccin de obras que se extiende desde los
primitivos daguerrotipos hasta los fotolibros. En diciem-
bre pasado disfrutamos el privilegio de ofrecer la mtica
Coleccin sobre Fotografas Antiguas Rioplatenses del
norteamericano Mike Kessler, y esta vez el desafo ha
marchado en torno a brindarles otro conjunto inolvida-
ble, misin que creemos cumplir.
El orden del Catlogo se inicia con los primeros sistemas
fotogrficos; as se suceden los Daguerrotipos, Ambroti-
pos, Ferrotipos, Papel Salado y luego, los lbumes con
fotografas originales. Primero las carte-de-visite y los por-
trait cabinet; ms adelante, las albminas y gelatinas de
plata, reunidas en viejas y nuevas encuadernaciones, y al
fin un extraordinario grupo de 42 lantern slide (positivos
sobre vidrio) obtenidos por Samuel Rimath en las lti-
mas dos dcadas del siglo XIX.
El Sumario prosigue con los primeros libros ilustrados con
fotografas originales -dos perlas de la bibliofilia editadas
en 1877 y 1882- y de inmediato llegan las Fotografas in-
dividuales; inicindose con las estereoscpicas, dos retra-
tos sobre porcelanas -labor del peruano Tefilo Castillo,
que adems de la toma, las ilumin con arte y encanto-,
y luego las albminas sueltas, cuya serie comienza con
una obra excepcional, una vista de Benito Panunzi que
fuera reproducida en los ms destacados estudios sobre la
fotografa histrica argentina.
Llegan ms adelante las gelatinas de plata en un recorrido
artstico y cronolgico que marcha desde sus primeras
manifestaciones hasta dos bellas obras de Hans Mann y
otros artistas contemporneos.
A continuacin, se explayan los lbumes fotogrficos im-
presos y los preciados fotolibros, hoy obras muy buscadas
por el coleccionismo y los estudiosos del arte de la luz.
Ya lo ver usted, en cada captulo surgen hallazgos que se-
guramente derivarn en nuevos estudios -como unas vis-
tas inditas de Samuel Boote, y los lbumes desconocidos
de Giovanni Ferretto y de Arturo Mathile-, y verdaderas
perlas que seducirn a propios y extraos.
Imaginamos que nuestro entusiasmo ser el suyo. Bien-
venido a nuestro Catlogo Fotogrfico n 2, presentado
en buenos aires photo 2014!
Don Hilario
- Director -
 - Patrimonio fotogrfico (1848-1957) -
A 175 aos de su invencin, las antiguas fotografas nos rodean
hoy por doquier y, esta bienvenida revalorizacin histrica, la per-
cibimos en nuestro quehacer cotidiano.
Recientemente sala de la estacin Palermo del Subte, Lnea
D -en la ciudad de Buenos Aires-, y di con las grandes am-
pliaciones de las fotografas sobre la primera lnea de subte-
rrneos de Amrica Latina, fundada en 1913.
En las vidrieras, en comercios e industrias, en el embalaje de
productos de las primeras marcas, las amarronadas imgenes
del ayer nos salen al paso; ellas garantizan la trayectoria y la
calidad de tal o cual empresa.
Definitivamente, son parte de nuestro patrimonio cotidia-
no. Desde 1843 en la Argentina, su presencia ha sido cons-
tante y, hasta en las comunicaciones ms novedosas, se apela
a su reservorio histrico como una fuente documental.
Como sabemos, la fotografa desde sus inicios tiene cambios
tecnolgicos que se suceden con regular frecuencia. En la ac-
tualidad somos protagonistas de un nuevo y revolucionario
cambio, con la irrupcin de la fotografa digital.
Nunca la humanidad produjo esta fenomenal cantidad de im-
genes y paradojas del presente, no se sabe cuntas de estas so-
brevivirn en el tiempo. Esta cultura de la imagen digital -a la
inversa de lo pronosticado- ha puesto en valor de una manera
sorprendente toda la fotografa analgica, reflejada en el enorme
entusiasmo que trasciende a los crculos especializados.
Lugares, ciudades, familias, pocas, gneros... Todos ellos
rescatan su identidad a travs del tesoro de las antiguas im-
genes y, digitalizadas, tienen un ritmo de circulacin hasta
hoy desconocido. Este complejo fenmeno genera blogs,
sitios web, libros, exposiciones, fototecas, museos fotogr-
ficos, carreras universitarias y congresos especficos, como el
que -dedicado a la Historia de la Fotografa en la Argentina-,
este ao se realizar nuevamente en la ciudad de Chascoms,
declarada Capital Nacional de la Historia de la Fotografa.
Quizs con cierto atraso, vemos con satisfaccin cmo en la
Argentina se comienzan a revalorizar aquellas antiguas im-
genes a travs de la consolidacin de un activo coleccionis-
mo fotogrfico, ahora en sintona con lo que sucede desde
hace muchos aos en los Estados Unidos y en Europa. El
desarrollo de este mercado permite augurar la preservacin
de un patrimonio en riesgo.
Quienes nos sealaron el camino de esta recuperacin fue-
ron precursores en el campo de la historiografa, como Julio
Felipe Riob, Manuel Mujica Linez, Jos Manuel Paladino
Gimnez, Vicente Gesualdo, Saamer Makarius y Miguel
ngel Cuarterolo, entre otros.
Iniciadores de un indito movimiento, generaron obras impresas,
fueron la base de instituciones como el Centro de Investigaciones
sobre la Fotografa Antigua en la Argentina, cuya continuacin
natural fueron los Congresos de Historia de la Fotografa que se
celebran hasta el presente -ya en su onceava edicin-, sin olvidar-
nos la labor de la Fundacin Antorchas, liderada en esta espe-
cialidad por Luis Priamo, y el libro ms consultado en nuestra
materia, La Fotografa en la Argentina. Su historia y evolucin en el
Siglo XIX. 1840 - 1899, de Juan Gmez.
Esta generacin de entusiastas investigadores recibe con be-
neplcito a una nueva promocin de especialistas con for-
macin universitaria, quienes toman aquellos estudios pio-
neros y los abordan desde nuevas perspectivas.
En tan dinmico panorama surge una librera anticuaria, Hilario.
Artes, Letras & Oficios, con la conformacin de un Departamento
especializado en Fotografa, y con las herramientas necesarias para
llevarlo a cabo, como su importante Biblioteca y Archivo Histri-
co, y la frecuente consulta a los distintos especialistas.
En ese espritu, y ante el primer gran desafo de comercializar
la maravillosa coleccin de Mike Kassler, Hilario me convoc
para ser parte de la iniciativa. De esa colaboracin naci el
primer catlogo comercial razonado sobre Fotografas An-
tiguas Rioplatenses; una edicin que no tiene antecedentes.
Con alegra vemos que el proyecto se consolida editando el
Catlogo Fotogrfico n 2 que gua y orienta a coleccionistas
y estudiosos. En esta nueva marcha los invitamos a recorrer
caminos poco transitados, compartir hallazgos sobre obras
no conocidas y reencontrarnos con conos de la fotografa.
Comprobamos una vez ms cmo la fotografa siempre
nos brinda nuevas y maravillosas sorpresas. Obras poco fre-
cuentes; las increbles porcelanas de Tefilo Castillo -aquel
talentoso pintor y fotgrafo peruano, socio de Freitas-, a cuya
iniciativa naci una casa fotogrfica con galera de arte (sobre
la calle Florida de Buenos Aires), fenmeno que debi replicar
de inmediato, su vecina, la prestigiosa Casa Witcomb.
Descubrir lbumes no conocidos, tal el caso de los que formaran
Giovanni Ferretto y Arturo Mathile. El primero, con imgenes
novedosas del interior de la antigua Bolsa de Comercio de Bue-
nos Aires, y el segundo, con un captulo importante de la historia
militar del pas, como fue la conscripcin obligatoria en 1898.
Imposible eludir un comentario sobre la singular reunin de
ms de cien fotografas originales de la mtica Sociedad Fo-
togrfica Argentina de Aficionados, cuyas obras pocas veces se
encuentran en el mercado. Un verdadero mrito para Hilario!

En este nuevo catlogo desfilan todos los procesos tcnicos

en boga a lo largo de ms de una centuria (1848 / 1957), y
los autores -profesionales y aficionados- ms destacados en el
ejercicio de esta apasionante disciplina, que a partir de 1839
cambi la percepcin del mundo.

Para abordar cada uno de los tems presentes, como en el

primer catlogo, se realiz un minucioso estudio, tanto de
las obras originales, como de sus autores y editores.

Con alegra debo decir que colocamos a la consideracin de

historiadores, investigadores, coleccionistas e instituciones
pblicas y privadas, un nuevo caudal de obras fotogrficas, y
lo hacemos a travs de un catlogo que es el resultado de una
investigacin profunda.

Como siempre dice Don Hilario, invito a compartir un rico

caf en esta galera y librera anticuaria, para disfrutar de es-
tas nicas obras en una casa amiga.

Abel Alexander
Eco internacional del Catlogo fotogrfico n1, lleg al Boletn The Dague-
rreain Society Quaterly (Vol. 26, N 3, Julio - Septiembre 2014). Fue nota de
Sociedad Iberoamericana de Historia de la Fotografa tapa con un texto de Carlos Vertanessian.
 - Mapa Temtico -

Aborgenes: 13, 15, 25, 55, 73 al 75, 88, 110 y 111. Fotografas sobre vidrios: 57 y 58.

lbumes fotogrficos impresos: 101 al 107. Fotolibros: 108 al 116.

Ambrotipo: 6. Gauchos: 15, 32, 57, 64, 82, 84, 101, 104 y 105.
Industria y construccin: 18, 31, 41, 43, 45, 47, 48, 52, 54, 68, 89.
Arquitectura: 15, 16, 18, 19, 20, 21, 24, 29 al 35, 51, 53, 70 al 72,
80, 81, 90, 101, 109, y 112 al 114. Libros con fotografas originales: 55 y 56.
Automovilismo: 38, 39, 50 y 106. Nutica: 13, 27, 40, 49, 68, 77 al 79, y 89.
Bolivia: 42, 53, 90 y 115. Mendoza: 15, 16, 36, 54 y 103.
Brasil: 11, 13, 28, 42, 49, 63 y 105. Mxico: 28, 42, y 91 al 100.

Buenos Aires (Ciudad): 15, 16, 18 al 22, 29 al 35, 38, 39, 49, 50, 60, Militaria: 6, 10, 11, 17, 26 y 40.
62, 68, 70 al 72, 80, 81, 101, 102, 104, 105, 107, 109, y 112 al 114. Misiones: 51, 78 y 79.
Nios: 12 y 14.
Buenos Aires (Provincia): 15, 26, 33, 34, 44, 47 al 49, 57, 60, 64,
82, 83, 87, 89, 101 y 106. Norteamrica: 13, 28, 33, 59, 82 al 85.
Catamarca: 25. Papel Salado: 9.
Chaco: 23, 45, 52 y 54. Paraguay: 10 y 11.
Chile: 24, 42, 59 y 103. Patagonia: 13, 17, 24, 28, 34, 40, 75, 76 y 88.
Cine: 69. Per: 61.
Crdoba: 34, 37, 41, 43, 52, 67 y 116. Platera: 46.
Corrientes: 51, 54 y 57. Policial: 22, 50 y 102.
Daguerrotipos: 1 al 5. Puertos: 13, 16, 18, 21, 22, 28, 35, 45, 49, 68, 78, 89, 104 y 107.
Educacin: 21, 29, 44 y 107. Retratos: 1 al 12, 14, 20 al 22, 26, 43, 47 al 51, 54, 56 al 58, 61,
Entre Ros: 51. 65, 73, 86, 91 al 100, y 115.
Europa: 13, 27, 28, 42 y 69. Ruralia: 14, 23, 28, 43, 45 al 48, 52, 57, 59, 64, 82 al 85, 87, 104 y 105.
Fminas: 3, 7, 12, 14, 19, 51, 58, 61, 65, 92 al 98, y 100. Salta: 65.
Ferrocarriles: 18, 45, 52, 54, 81, 89 y 107. San Luis: 54, 57 y 59.
Ferrotipos: 7 y 8. Santa Fe: 37, 45, 52, 54 y 101.
Fotografas estereoscpicas: 59 y 60. Santiago del Estero: 66.
Fotografas sobre porcelanas: 61. Uruguay: 1, 3, 10, 11, 27, 28, 46, 49, 55 y 86.
 ndice onomstico de fotgrafos profesionales y aficionados; establecimien-
tos fotogrficos con nombres de fantasa y editores citados en el Catlogo

Aldanondo, Antonio: 11 y 12. Christiano Junior: 10, 12, 29, 32, 58, 61 y 62.
Alexander, Adolfo: 11 y 12. Chute & Brooks: 12.
lvarez, Jos S. (Fray Mocho): 22. C. N. & Co.: 27.
Artigue, Federico: 11 y 12. Coopola, Horacio: 109 al 111.
Associated Press Photo: 91 y 92. Cuern, E: 39.
Ayerza, Francisco: 33 (Nota previa). Decla-Bioscop A. - G.: 69.
Badii, Libero: 108. Dinami, A.: 114.
Barber, Manuel: 114. Di Sandro, Juan: 114.
Bartoli, L.: 12. Du Mesnil, Emil Mangel: 11 y 12.
Bate y Ca.: 11. Ediciones de la Llanura: 110 y 111.
Bauer, Arthur: 112. Edizione Experimenta: 115.
Bernadet, Pedro: 11. E.M.L.: 18.
Billat y Ca., Bertrand: 11. Encina, Moreno y Ca.: 17 y 40.
Bingham, Robert: 9. Estrada, ngel: 112.
Bizioli: 12. Femminini, Jos: 54.
Bixio, Eugenio: 13. Ferretto, Adelchi: 19.
Bixio y Ca., Florencio: 14. Ferretto, Giovanni: 19 y 33 (nota previa).
Bixio y Castiglioni: 14. Ferrez, Marc: 63.
Blom & Weber: 32 y 57. Forum (grupo de fotgrafos): 113.
Bonvicini, Hugo: 101. Fotografa Artstica: 64.
Boote, Arturo Wood: 15, 16 y 80. Fotografa Garreaud: 24.
Boote, Niven y Ca.: 17. Fotografa Modelo: 36.
Boote, Samuel: 15 al 17, 42 y 80. Fotografa Siglo XX: 39.
Bradley, Toms: 19 y 26. Foto Riba: 20 y 21.
Britos, Miguel Alejo: 114. Freitas Enriques, Jos V.: 12 y 61.
Buschiazzo, Mario J.: 114. Freitas y Castillo: 61.
Calaza, Jos Mara: 102. Gamba, Arturo: 23.
Capitanio: 12. Garca Victorica, Benjamn: 114.
Cap, E.: 114. Garreaud, Pedro Emilio: 24.
Carpeta de los Diez: 76 al 79. Garreaud y Leblanc: 24.
Castillo, Tefilo: 61. Gmez, Manuel: 114.
Cerrotti: 68. Gonnet, Esteban: 64.
Gran Fotografa Platense: 17.
Grellaud, Alejo: 114.
Guarnieri, Juan: 70 al 72.
Hermanos Mayo: 98 y 99.
Herrera, Enrique: 114.
Hoffman, Carlo: 69.
Josifovich, Cornell: 112.
Kalmar, Hugo: 114.
Kohlmann, Federico: 28.
Kraft, Guillermo: 104.
La Va, Jos: 54.
Lahore, Emilio: 12.
Leblanc, Flix: 24.
Liberani y Hernndez: 25.
Luz Fotografas de actualidad: 20.
Mackern, Roberto: 32 y 57.
Makarius, Saamer: 113.
Mann, Hans: 73, 74 y 114.
Marotta, Norma: 75.
Marostica, Jos y Luis:
Martn Martnez: 12.
Martnez y Bidart: 11.
Mathile, Arturo: 26.
Mathile, Julio: 26.
Mayer, Ilse: 76 al 79.
Meeks & Kelsey: 12.
Mir, Enrique: 114.
Monzn: 12.
Moody, Enrique Carlos: 80 y 81.
Muller, Len Luis Mario Nicols: 54.
N. D. Photo (Nederlein): 27.
Niven, James: 17.
Noack, Alfred: 27.
N.P.G.: 59.
Olds, Harry Grant: 32, 82 al 85, y 107.
Olds & Willman: 82 (nota previa).
Paladino Gimnez, Jos Manuel: 17, 40 y 64.
Panunzi, Benito: 29 y 64.
Paschlau: 28,
Prez Tom, Jorge: 29 al 31.
Pessano, Carlos Alberto: 114.
Peterhans, Walter: 109 (nota previa).
Peuser, Jacobo: 19.
Pozzo, Antonio: 17 y 40.
Rebling, Edmund: 11.
Rimath, Samuel: 32, 57, 101 y 105.
Rittau, Gnther: 69.
Robeduar: 112.
Snchez, Carlos: 115.
Schneider, Jorge: 116.
Schumacher, Werner: 112.
Scoppa de Warrial, Eugenio: 106.
Segovia, Agustn: 112.
Silva, Jos Mara: 86.
Sociedad Fotogrfica Argentina de Aficionados: 19, y 33 al 35.
Standke, Reynaldo: 87.
Stern, Grete: 109 al 111.
Streich, Augusto: 36.
SUVA: 37.
Tagliano, L.: 38.
Torlichen, Gustav: 114.
Travnik, Juan: 109.
Vander Weider: 10.
Van Gorder, G.: 17.
Vsquez Milln y Ca., J.: 107.
Vallmitjana, Augusto I.: 114.
Weller, Arturo: 18.
Widmayer y Ca., E.: 60.
Willman, Albert: 82 (nota previa)
Witcomb, Alejandro S.: 58, 61 y 62.
Witcomb & Mackern: 10, 58 y 62.
X. Phot.: 27.
Zuvira, Facundo de: 112.
 - I. DAGUERROTIPOS -
RETRATO DE UN PRESIDENTE
1. DAGUERROTIPISTA NO IDENTIFICADO
Bernardo Prudencio Berro Larraaga.
Uruguay. Circa 1852.
Daguerrotipo de media (1/2) placa, iluminado. Medidas:
13 x 10,3 cm. Estuche de madera, forrado en cuero tafi-
lete, labrado con figuras geomtricas y fitomorfas, restau-
rado. Posee dos ganchos ueros en buen estado. El interior
de la tapa, vestido con un terciopelo borravino gofrado
con motivo neoclsico. Ostenta mat de bronce dorado en
formato double elliptical y bandeleta en forma de guardas,
con la ausencia del lateral izquierdo. El daguerrotipo ha sido
reencapsulado para cu correcta preservacin.
Los daguerrotipos de media placa son de una medida excep-
cional para este tipo de retratos; junto con la placa entera,
eran las fotografas ms costosas de la poca.
Estamos frente a un retrato de carcter, de excelente factura
tcnica y preocupacin esttica por parte del daguerrotipista,
y de compromiso pblico del retratado, quien fuera pocos
aos ms tarde presidente de Uruguay, su pas. Se trata de un
temprano retrato de Bernardo Prudencio Berro Larraaga
(1803 1868), nombrado presidente del Uruguay el 1 de
marzo de 1860. Al momento de esta toma, Berro integraba
un grupo denominado Poltica de Fusin, cuyo plan con-
sista en la abolicin de las divisas partidarias y la vigencia
integral de la Constitucin de 1830. En un fiel testimonio
de conducta pblica, pos con un ejemplar del peridico El
Constitucional, editado por aquellos das en Montevideo.
Retrato posado de estudio. Para exhibir la publicacin nues-
tro personaje se encuentra sentado; viste un lujoso atuendo
de poca, que incluye su elegante bastn. Como sabemos, el
daguerrotipo es un positivo nico, por lo cual el peridico y
toda la figura se encuentran invertidos, lo que nos demuestra
que este profesional del daguerrotipo no utilizaba un ade-
lanto tecnolgico para estos equipos como lo fue, a partir de
fines de la dcada de 1840, el prisma de conversin, gracias
al cual las fotografas aparecieron en su faz original.
Dentro de la galera de pose -una casilla area construida de
madera, con una de sus paredes y medio techo de vidrio-, y con
la luz graduada por cortinados internos, Berro se ubic frente
a la cmara sobre una plataforma especial. Un gancho de nuca
lo ayud a permanecer inmvil durante los largos segundos ne-
cesarios para que la imagen se plasme en la placa daguerreana,
evitando cualquier movimiento brusco que arruine la toma.
La obra perteneci a Esthercita Berro Meyer (1911-2005),
hija del Dr. Roberto Berro Garca, destacado mdico pedia-
tra y poltico; nieto del Presidente de aquella nacin.
durante los largos segundos de quietud necesaria para la ex-
posicin de la toma fotogrfica. El fondo es liso, claro y neutro,
precisamente para resaltar la figura del retratado. La ilumi-
nacin natural es de tipo cenital y se advierte complemen-
tariamente una fuente de luz hacia la derecha de la imagen.
Los daguerrotipos siempre tuvieron costos elevados, slo al
acceso de las clases adineradas, como lo manifiesta a travs
de su elegante atuendo, el individuo aqu inmortalizado.
Debemos sealar la rareza en la composicin de este retrato,
donde no se observa la clsica mesita redonda, siempre cu-

2. DAGUERROTIPISTA NO IDENTIFICADO
Caballero sentado.
Circa 1848.

Daguerrotipo de un cuarto (1/4) de placa, iluminado. Medi-

das: 10,6 x 8,1 cm. Mat de bronce dorado, liso. Estuche fo-
rrado en cuero labrado, tafilete, marrn, sin tapa. El dague-
rrotipo ha sido reencapsulado para su correcta preservacin.

La obra corresponde a la primera etapa de los daguerrotipos

realizados en el mundo, hacia la dcada de 1840 (invento
dado a conocer en Pars el 19 de agosto de 1839), aunque
fueron necesarios varios adelantos tcnicos para que recin
en 1841 naciera la era del retrato posado de estudio.

El caballero, ubicado en la galera de pose de este ignoto

profesional, mira hacia la cmara de madera de un cuarto
de placa, sujeto por un gancho de nuca que lo inmoviliza

13
bierta por un pao floreado, que serva de apoyo necesario al
brazo del retratado, ayudando a su inmovilidad.

INUSUAL RETRATO FUERA DE ESTUDIO

3. DAGUERROTIPISTA NO IDENTIFICADO
Retrato familiar. Circa 1855.

Daguerrotipo de un sexto (1/6) de placa, con un cortinado

rojo pintado (posterior). Medidas: 8,2 x 7 cm. Estuche
forrado en cuero tafilete, labrado con motivos florales,
marrn, restaurado. Interior de tapa en terciopelo bord
oscuro. Un solo gancho uero, de cierre. La plancha da-
guerriana ha sufrido un pequeo doblez, parcial, que se
visualiza a travs de los reflejos de plata (ngulo superior
izquierdo), posee ligeras manchas y ha perdido el mat de
bronce dorado original. Pero la fidelidad de la imagen de
esta familia decimonnica es extraordinaria.

Infrecuente retrato de una familia; la madre posa con sus

tres pequeos hijos, el menor sobre su falda, y los restantes a
cada lado. Uno de ellos, con un juguete en la mano derecha
(un rifle?), se movi y su imagen aparece algo difusa. Muy
lejano para nuestra poca -una costumbre de aquellos aos-,
los dos varones mayores lucen vestidos que parecen de nia,
con sus cuellos bordados. El fondo es liso, claro y neutro, y
los cuatro protagonistas miran hacia la cmara. La originali-
dad de esta obra es que sugiere haber sido realizada fuera del
estudio del daguerrotipista: la visualizacin minuciosa de un
enrejado nos hace suponer que fue tomado en una vivienda,
con el balcn de fondo.
La obra perteneci a Esthercita Berro Meyer (1911-2005), hija del
Dr. Roberto Berro Garca, destacado mdico pediatra, poltico, y
nieto de Bernardo Berro, Presidente del Uruaguay (ver Item 1).
1
4. DAGUERROTIPISTA NO IDENTIFICADO
Joven caballero con bastn. Circa 1855.
Daguerrotipo de un cuarto (1/4) de placa. Medidas: 10,6 x
8,1 cm. Bandeleta o virola en formato oval, de cobre dorado,
ornamentada con figuras fitomorfas. Estuche francs, metli-
co, forrado de cuero con marca M. son B. Brevet S.G.D.G..
El tradicional mat de bronce dorado en este modelo de es-
tuche ha sido reemplazado por terciopelo gofrado.

14
 en madera, encristaladas, ubicadas sobre las azoteas de sus
estudios, con medio techo y una de las paredes laterales,
de vidrio, por donde ingresaba la necesaria luz natural en
forma cenital y lateral, como se observa en este retrato.

5. DAGUERROTIPISTA NO IDENTIFICADO
Caballero de galera y bastn. Circa 1855.

Daguerrotipo de un cuarto (1/4) de placa. Medidas: 10,6 x

8,3 cm. Bandeleta y mat de cobre dorado, ornamentados.
Estuche forrado de cuero tafilete labrado, marrn.

Hermoso retrato de estudio, que nos presenta a un joven de

las clases acomodadas de su poca, quien posa sentado mi-
rando hacia el objetivo de la cmara. Viste chaqueta cruzada,
corbata moo, lleva un elegante bastn con figura zoomorfa
en la empuadura, y padece de estrabismo. Siguiendo las
indicaciones del daguerrotipista, apoya un brazo sobre la
pequea mesa cubierta con una carpeta floreada que, junto
con el aparato sujetador de nuca (invisible en la imagen re-
tratada), lo inmovilizaba en los largos segundos de la toma.

La ausencia de iluminacin elctrica en la poca, obligaba a

estos discpulos de Daguerre, a utilizar casillas construidas

15
Elegante caballero decimonnico, en retrato de media
pierna. Posa con levita oscura, chaleco cruzado -donde se
aprecia la cadena o leontina de su reloj de bolsillo-, camisa
blanca y corbata de moo. Luce galera de felpa y se acom-
paa con bastn y guantes.

Para este retrato posado de estudio, el daguerrotipista utiliz

con buen criterio un fondo liso, claro y neutro, que destaca
su figura. La luz natural proviene de la derecha de la imagen.

- II. AMBROTIPO -
6. AMBROTIPISTA NO IDENTIFICADO
Oficial argentino, no identificado.
Circa 1860.

Ambrotipo de media (1/2) placa. Medidas de la fotografa:

16 x 12,3 cm. Retrato iluminado de gran calidad, preservado
en un estuche de origen estadounidense. Inisual mat. Medi-
das del estuche: 18,6 x 23,7 cm. Obra en muy buen estado.

El alto costo de los daguerrotipos impuls a los profesionales a

investigar sobre otras tcnicas. As naci el ambrotipo, basado
en el proceso negativo/postivo, pues de hecho estos vidrios
sub-expuestos con un respaldo negro, se visualizan en positivo,
siendo mucho ms econmicos. Se los present al pblico de
la poca en los mismos estuches y marcos de los daguerrotipos.
En nuestro pas fueron utilizados desde mediados de 1850
hasta principios de la dcada del 70 en dicho siglo.
Retrato fotogrfico de una obra pictrica de un militar argen-
tino, aun no identificado. Preciosa imagen iluminada con gran
maestra, la que se conserva en uno de los ms raros y costosos
estuches de media placa utilizados durante el siglo XIX. Ambas
razones nos indican que el personaje deba ser de la alta socie-
dad rioplatense, dispuesto a afrontar tan onerosa inversin.
Sobre su excepcional estuche, aclaramos que fue realizado
en un material termoplstico conocido internacionalmente
como Union Case, de fabricacin estadounidense. La deco-
racin de tapa y contratapa se realiz adaptando la escena
del desembarco de Cristbal Coln en la Isla de Guanahani,
en las Bahamas, segn la pintura de John Vanderlyn (1775
- 1852). Dentro del coleccionismo internacional sobre esta

16
 en negro -de hecho es un negativo subexpuesto-, en la cual,
luego del revelado y por reflexin de la luz se obtena una ima-
gen positiva. Dicha modalidad permiti tambin difundir la
fotografa en los espacios pblicos plazas y paseos, donde los
personajes eran retratados en un ambiente natural. El proceso
del ferrotipo se extendi hasta las primeras dcadas del siglo XX.

La imagen nos muestra a la hija de D. Juan Manuel de Rosas

en un momento de esparcimiento, acompaada por su hijo
Mximo Juan Nepomuceno, junto a un grupo de nios y
jvenes. Doa Manuelita tena por entonces algo ms de
60 aos y bien podra tratarse de sus nietos. Sin embargo,
dos o ms de los retratados desaparecieron despus que la
fotografa sufriera un deterioro intencional, prctica que
podemos observar en algunos retratos familiares cuando se
produca algn serio conflicto en el seno de la misma.
tempranas obras, estamos frente a uno de los ms bellos,
costosos y codiciados estuches. Manuelita regres a su patria en 1881 y tambin en 1886, pero
como explica Vicente Cutolo en la biografa de nuestro per-
1 sonaje, () el ambiente hostil al solo nombre de Rosas que rei-
naba en el pas le desagrad. Sin poner jams en tela de juicio la
conducta de su padre, regres a Londres donde falleci.
- III. FERROTIPOS -
Como bien se sabe, Juan Manuel de Rosas nunca permiti
7. FERROTIPISTA NO IDENTIFICADO
Manuelita Rosas en un parque. Southampton. Inglaterra.
Circa 1880.

Ferrotipo de un cuarto (1/4) de placa, que ostenta un curioso

mat (passe-partout) grabado, y de formato oval, el cual se en-
marca con una bandeleta labrada y se conserva en su estuche
de tafilete. Sin la tapa. Se observa un deterioro realizado ex
profeso sobre la imagen. Medidas del ferrotipo: 6,8 x 9,4 cm.

La tcnica del ferrotipo, tambin denominada melanotipo o

tintipo se comenz a aplicar a partir de la dcada de 1850. El
proceso consiste en emulsionar una plancha de hierro barnizada

17
Como bien se sabe, J. m. de Rosas nunca permiti que lo
fotografiaran; de hecho, no se conoce ningn retrato al da-
guerrotipo o fotogrfico del Restaurador de las Leyes. De
Manuelita Rosas, en cambio, se conserva una sola imagen
al daguerrotipo en el Museo Histrico Nacional, y en dis-
tintas colecciones pblicas y particulares, son varios los re-
tratos fotogrficos atesorados. No conocemos retratos por
la tcnica del ferrotipo que la documenten, salvo el que
aqu presentamos, nada menos que un registro plain air.
1
8. FERROTIPISTA NO IDENTIFICADO
Cinco amigos.
Buenos Aires. Circa 1885.
18
Ferrotipo de formato rectangular, medidas: 8,9 x 6,3 cm.
Obra con pequeos deterioros marginales, en todo lo dems
en buen estado.
Retrato escenificado de estudio con cuatro personajes cu-
riosamente dos de ellos sentados sobre una misma silla-, uno
de los cuales sujeta a su perro, el cual posa plcidamente ante
el fotgrafo. Debemos resaltar que el registro de animales
domsticos en la fotografa del siglo XIX es sumamente raro.
1
- IV. FOTOGRAFA SOBRE PAPEL
SALADO -
SAN MARTN ANCIANO
9. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO
Fotografa de poca de la litografa de Edmond Castan, de
1850. E. B.
(Pars. Circa 1867).
Excepcional fotografa sobre papel (salado?), montada sobre un
cartn de poca y con la leyenda manuscrita: El Jeneral San Mar-
tn. En el dorso del cartn, un sello a seco con las iniciales E.
B. con un caduceo entre ambas. Medidas de la fotografa:14,8 x
11,9 cm. Medidas del soporte secundario: 30 x 33,8 cm.
En 1848, cuando el Libertador de Amrica se encontraba
viviendo en Pars, su hija Mercedes logr convencerlo para
que se dejase retratar. Fue entonces que permiti se le rea-
lizaran dos tomas. De aquellos daguerrotipos slo se conser-
va el primero en la coleccin del Museo Histrico Nacional
(MHN) de Buenos Aires. Del segundo han llegado hasta
nuestros das las copias fotogrficas que hacia 1867 encargara

la propia Merceditas en la casa de Robert Bingham, en Pars.
Se conservan en carte-de-visite, en el patrimonio del MHN y
del Museo Mitre, ambos de Buenos Aires.
Fueron stas las primeras y nicas tomas fotogrficas que
se le realizaran al Padre de la Patria en vivo (San Martn
falleci el 17 de agosto de 1850), y a partir de una de ellas
(la hoy extraviada) el excepcional grabador Edmond Castan
ejecut una litografa que cosech los ms elogiosos comen-
tarios. La obra le fue encargada por el yerno de San Martn
en el mismo ao de su muerte.
A diferencia de las existentes en el MHN y en el Museo Mitre
(ambas con sus manos que descansan en los apoyabrazos del
19
silln, y las dos en formato rectangular), en sta desconocida
imagen, ovalada, slo se advierte su mano derecha apoyada
en el silln, al igual que lo hiciera Castan en su grabado. A
nuestro modo de ver, se tratara de una fotografa de poca
de aquella clebre litografa, quizs tambin encargada por
Mercedes San Martn de Balcarce en 1867, cuando ya casi
no disponan de ejemplares del grabado de 1850, que orgu-
llosos, haban obsequiado a las visitas recibidas en esos aos...
Dentro de la iconografa del general San Martn, este regis-
tro fotogrfico es de gran rareza, al extremo que no fue cono-
cido por Bonifacio del Carril ni apareci en el ensayo que la
editorial Barros Browne publicara en 2000 con un amplio
registro fotogrfico.
- V. LBUMES: CARTE-DE-VISITE Y
PORTRAIT CABINET -
GALERA DE PRCERES
10. AUTORES VARIOS
lbum Patritico. Buenos Aires.
Circa 1865.
Excepcional lbum en pleno cuero marroqu, cuya cubierta
anterior fue enriquecida con una trabajo de orfebrera en
bronce dorado de gran calidad artstica, con cierre del mismo
metal. En la ornamentacin de su imponente tapa, cuatro
flores con hojas en sus ngulos y al centro, el escudo nacio-
nal. Medidas del lbum: 35,2 x 26,8 x 9,6 cm. En su inte-
rior, guardas hechas en seda color borravino, y 24 cartones
(hojas especiales, impresas y caladas) con 4 carte-de-visite por
 Algunas imgenes fueron obtenidas a partir de pinturas o
grabados, cuando ya los personajes haban fallecido, o como
en el caso de J. M. de Rosas, porque nunca acept ser foto-
grafiado. Dos de ellas, extremadamente raras, documentan
el frente de la casa jujea y su zagun, donde fuera asesinado
el general Juan Galo Lavalle, en octubre de 1841; sin duda
entre los registros de exteriores ms antiguos de Jujuy.

Buena parte de las carte-de-visite reunidas son obras del

excepcional fotgrafo Christiano Junior.

lado, salvo 4 de ellos que contienen una portrait cabinet

por cada cara. Los cartones presentan sus cantos dorados con
una inusual decoracin de ornatos. En los cartones, las foto-
grafas ingresan a travs de una ranura inferior y su imagen
se observa por medio de una ventana calada.

El lbum, de origen europeo, fue engalanado en un impor-

tante taller de orfebrera con la finalidad de ser obsequiado
al presidente de la hermana Repblica Oriental del Uru-
guay, Dr. Claudio Williman (1907 - 1911), cuya familia
lo conserv hasta nuestros das. La extraordinaria colec-
cin se forma con 133 fotografas; 125 carte-de-visite y
8 portrait cabinet, todas ellas con un amplio abanico de
retratos de personajes histricos, entre los que destacan
Juan Manuel de Rosas, su hija Manuelita, Justo Jos de
Urquiza, Domingo Faustino Sarmiento, Julio Argentino
Roca, lvaro Barros, Carlos Casares, Giuseppe Garibaldi,
Lucio V. Mansilla, Bernardo de Irigoyen, Adolfo Alsina,
Valentn Alsina, Luis Senz Pea, Juana de Gorriti, el
mariscal Solano Lpez en un retrato de la firma Vander
Weide, de Montevideo, y tantos otros.

20
Biografa del autor ms representado: Estamos frente a un ejemplar de los primeros lbumes disea-
dos especialmente para contener a la exitosa carte-de-visite all
De origen portugus, Jos Christiano de Freitas Henriques por 1860. Aqu lo encontramos alojando una coleccin de
Junior (1830 - 1902), conocido artsticamente como Chris- retratos de militares combatientes de la Guerra del Paraguay.
tiano Junior, arrib a Buenos Aires en 1867 y un par de aos
ms tarde fue registrado en el primer censo nacional (1869) Dicho conflicto blico involucr a cuatro pases del Plata: el
como fotgrafo, domiciliado en la calle Florida 159 de esta imperio del Brasil, y las repblicas de Argentina y Uruguay,
ciudad. Tiempo despus inaugur una sucursal llamada Fo- los tres reunidos en una alianza contra el Paraguay goberna-
tografa de la Infancia sobre la calle Artes, la que devor un do frreamente por el mariscal Francisco Solano Lpez. La
incendio. En 1878 se encontraba con su estudio en la misma
calle Florida (apenas se haba desplazado unos metros de su
ubicacin original), cuando le vendi el establecimiento a la
sociedad de Alejandro S. Witcomb y Roberto Mackern, con
su fondo comercial, que inclua su fantstico archivo de ne-
gativos, hoy conservado en el Archivo General de la Nacin,
un tesoro incunable.

Christiano Junior fue uno de los ms talentosos fotgra-

fos que actu en estas tierras durante el siglo XIX y en las
ltimas dcadas se han multiplicado los estudios sobre su
trayectoria y obra, especialmente en Argentina, as como en
Brasil y Portugal.

GUERRA DEL PARAGUAY

RETRATOS FRENTE A LA MUERTE

11. AUTORES VARIOS

En 8, especial para carte-de-visite, con 24 fotografas reu-

nidas en otras tantas hojas dobles, impresas con filetes y
con ventanas caladas. Sus cantos dorados. Encuadernacin
en pleno cuero, con herrajes y cierres dobles, labrados en
bronce. Medidas del lbum: 15,5 x 12 cm. lbum con eti-
queta original de poca, de la casa alemana Buchbinderei
von D. Geffken. Bremen.

21
contienda (1865 - 1870) se extendi ms all de los clculos
y la resistencia del pueblo paraguayo encolumnado detrs de
su lder, dio como resultado la guerra ms sangrienta de la
Amrica del Sur a lo largo del siglo XIX.
La reunin de cuatro poderosos ejrcitos en aquel teatro de
operaciones gener un monumental negocio para la naciente
fotografa. En plena vigencia de la pequea carte-de-visite (gra-
cias al proceso negativo/positivo), jefes, oficiales y el resto de la
tropa acudieron presurosos a retratarse por el sistema de Mon-
22
sieur Disderi. Muchas veces se enfrentaban por primera vez a
la cmara y esas doce pequeas imgenes podran convertirse
quizs en las ltimas de su vida, tal como lo indica Miguel n-
gel Cuarterolo en su minucioso estudio Soldados de la memo-
ria - Imgenes y hombres (Buenos Aires. Ed. Planeta. 2000).
Los estudios fotogrficos de Ro de Janeiro, Asuncin, Monte-
video, Buenos Aires, Corrientes y Rosario -principalmente- se
poblaron por estos gallardos militares que, impulsados por sus
familiares, acudan a retratarse con sus uniformes de gala. En-
tre otros, este lbum contiene obras de los fotgrafos montevi-
deanos Martnez y Bidart, y Desidero Jouant y Hno.; de Bue-
nos Aires, Adolfo Alexander, Emil Mangel du Mesnil, Federico
Artigue, Antonio Aldanondo y Edmund Rebling; de Rosario,
Bertrand Billat y Ca., y de Corrientes, Pedro Bernadet.
Entre los retratados destacamos las imgenes de los jefes de
los ejrcitos de Paraguay y Argentina, el mariscal Francisco
Solano Lpez con su uniforme y condecoraciones, y el gene-
ral Bartolom Mitre con un ayudante. La galera contiene el
retrato del heroico defensor de Paysand, Leandro Gmez,
fusilado en la toma de aquella ciudad oriental, prembulo de
la Guerra. Tambin identificamos al coronel Len de Palleja
(comandante del Batalln Florida, cuya muerte fue foto-
grafiada por la firma Bate y Ca., de Montevideo); a Tristn
de Azambuya, es la misma imagen que Augusto I. Schulkin
reproduce en su biografa, incluida en la Historia de Pay-
sand...; al coronel Mateo J. Martnez; al sargento mayor
Rufino Montaa; al comandante argentino Martnez; a M.
L. Britos; y entre otros, al masn Antonio Prez, que le dedi-
c su carte-de-visite a su capitn Don Macario Gonzlez.
Una llamativa imagen es la de un mutilado de guerra (ha
perdido parte de su pierna izquierda) posando en un estu-
dio, con su uniforme.
LBUM DE LA FAMILIA DEL DR. En 4 mayor, con 20 hojas dobles, conteniendo cada una
IRENEO PORTELA. un total de ocho aberturas para el formato carte-de-visite,
UNA MIRADA AL SECRETO MUNDO con 48 fotografas. Encuadernacin en pleno cuero negro,
FEMENINO DEL SIGLO XIX con herrajes de bronce y monograma en el centro, con las
iniciales de su antigua propietaria. Medidas del lbum: 29 x
12. AUTORES VARIOS 22,5 cm. Obra en buen estado.

Excepcional lbum de la familia del doctor Ireneo Portela

(1802 - 1861), Tata Portela, reconocido por salvarle la vida al
general Bartolom Mitre, diagnosticando con premura el modo
de intervenir quirrgicamente la herida provocada en la frente
por una bala en el combate de los Potreros de Langdon. El con-
junto se inicia con la tarjeta personal de su hija, Juana Portela
de lvarez, una nota manuscrita fechada en 1862 -Te vio, te
am; esta es su historia (...)-, y un original retrato de tipo fami-
liar, una albmina de mayor tamao, tomada seguramente en la
vivienda del doctor Portela, hacia donde se traslad el fotgrafo
con su teln de fondo; el matrimonio y sus seis hijos -la madre
con su amplio vestido de miriaque- lo conforman.

La irrupcin de la carte-de-visite en la Argentina a par-

tir de 1860 gener grandes cambios en la profesin; de-
sapareci el costoso daguerrotipo y sus sucedneos, los
ambrotipos y ferrotipos, que fueron desplazados por es-
tas pequeas tarjetas de 9 x 6 centmetros, a un precio
muy inferior. Estos valores accesibles generaron dos fen-
menos: el ingreso al consumo de la fotografa de amplias
capas de la sociedad y, ante esta fenomenal demanda, la
multiplicacin de los estudios fotogrficos, inclusive con
la apertura de varias sucursales en la misma ciudad de
Buenos Aires, como lo hicieran Alexander y Aldanondo.

Los costos ms acomodados y la oportunidad de contar con

nada menos que una docena de retratos con ocho poses
diferentes por el mismo precio, dio nacimiento al lbum fo-
togrfico familiar, tarea que siempre fue asumida por las jefas
de familia, quienes organizaban, incluan, excluan y custo-

23
 como Montes de Oca, Cantilo, Varela, Quintana, Gelly ...

El conjunto aqu reunido presenta retratos firmados por una

plyade de fotgrafos actuantes hacia 1860 / 1870 en ambas
orillas del Plata. Los mencionamos: Federico Artigue -el ms
representado-; Christiano Junior; L. Bartoli; Jos V. Freitas
Enriques; Emilio Lahore; Chute & Brooks; Capitanio; Emil
Mangel Du Mesnil; Martn Martnez; los hermanos Bizioli;
Fleurquin y Cia.; Meeks & Kelsey; Monzn y Bartolom
Loudet, adems de algunas pocas imgenes sin datos de autor.

Biografa del autor ms representado:

Federico Artigue (1826 - 1871), pintor y fotgrafo (as se
publicitaba), tena su galera en Cangallo 157, de Buenos
Aires. De origen francs, era un exquisito profesional y en
Argentina, fue uno de los ms tempranos difusores del for-
mato carte-de-visite, donde lo introdujo en 1858. Siempre
volcado a los retratos posados de estudio, sus imgenes refle-
jan su formacin profesional francesa.

- VI. LBUMES CON FOTOGRAFAS

ORIGINALES-
VUELTA AL MUNDO DE LA FOTOGRAFA
diaban aquellas imgenes destinadas a preservarse a travs ARGENTINA
de sucesivas generaciones. Sin embargo, la retratstica del
VIAJE DE LA FRAGATA SARMIENTO
siglo XIX se centr en la figura masculina; mujeres y nios
conformaron un segmento menor de esta documentacin
social. Pero, no es el caso de esta coleccin familiar, formada 13. BIXIO, EUGENIO
por retratos de damas y nios. 1903 / 1904.

Ojear este lbum tan especial es introducirnos en el ntimo En 4 mayor, oblongo (medidas del lbum: 25 x 33,8 cm.),
mundo de aquellas damas del siglo XIX. Al transitar por sus con 82 fotografas, gelatinas de plata, en diversas dimen-
pginas nos reciben los miembros de familias de larga tradicin siones, pegadas a un cartn de soporte secundario, con tex-

24

tos explicativos debajo de cada imagen. Encuadernacin de
poca en tela. Ejemplar en buen estado.
La obra contiene el recorrido visual del cuarto viaje reali-
zado por la Fragata Sarmiento, el que se extendi desde el
25 de marzo de 1903 al 23 de enero del ao siguiente. Las
imgenes nos muestran desde la silueta de la Fragata con
sus velas desplegadas, hasta las tareas internas de los cadetes
y oficiales, y las distintas ciudades y paisajes visitados en su
circunnavegacin.
Entre otras, destacamos la toma excepcional de un grupo
de Tehuelches exhibidos como curiosidad en la Exposicin
Universal de Saint Louis (USA), varias vistas de las Catara-
tas del Nigara (USA), un paseo por el Corcovado (Ro de
Janeiro, Brasil), otras de Tenerife (Espaa), la tumba de Juan
Manuel de Rosas (Southampton, Inglaterra), una ballena en
aguas patagnicas (Argentina) y entre muchas, la Baha de
Ushuaia (Argentina).
Eugenio Bixio, embarcado con el cargo de profesor de fo-
tografa (para instruccin de esta materia a los cadetes), ya
haba compartido el viaje anterior de dicha Fragata, pero en
25
el carcter de ayudante de fotografa. En 1899 publicitaba
su estudio fotogrfico ubicado en la calle Florida nmero
55, de Buenos Aires. Sus imgenes demuestran un depurado
dominio de la tcnica.
1
TODA UNA NIA...
14. BIXIO F., Y CA
Retratos de una nia portea.
Buenos Aires. Circa 1915 / 1920.
En 4, oblongo, con 17 fotografas, gelatina de plata. Medi-
das del lbum: 25,3 x 34,3 cm. Medidas de las fotografas:
14,5 x 10,2 cm., pegadas sobre cartones del fotgrafo, con
filetes y sello dorados, y con la direccin impresa de dicha
casa: B. Irigoyen 185 - B. Aires. Encuadernacin de poca
con cordones. Obra en muy buen estado.
Se trata de un lbum personal, confeccionado especial-
mente por Romilda Beraldo, para su sobrina e hija espiri-
tual, Elba Teresa, la protagonista de esta secuencia en im-
genes. El conjunto la refleja desde nia (fotografa con data
de 1915), hasta los 12 aos de edad. Sin duda el plan fue
madurando con cada retrato; la ta Romilda escogi los re-
tratos ms interesantes, o sea, los disfraces de carnaval, para
desarrollar este especial lbum. Vemos a la nia vestida de
vendedora de guindas, de dama antigua, de griega, de baila-
rina persa, de japonesa, con un excepcional trabajo de ilumi-
nacin o coloreado, aprovechando estas prendas tan vistosas.
El lbum concluye con dos fotografas de la primera comu-
nin realizadas por la firma Bixio y Castiglioni, (pariente
26
de Florencio Bixio) de Pellegrini 760 en Buenos Aires, cuyo
acertado manejo de la luz y los fondos imitando un templo,
resaltan la pureza de la nia. La conformacin de este lbum
infantil revela un criterio juicioso de la autora, que pasa de
la fiesta profana por excelencia como es el carnaval, hasta la
ceremonia religiosa ms emblemtica: la primera comunin.
Las fotografas fueron realizadas en el clebre estudio de Floren-
cio Bixio y Ca., ubicado en la calle Bernardo de Irigoyen
185, punto de cita de la glamorosa sociedad de Buenos Aires.
La firma operaba en una elegante construccin demolida ha-
cia la dcada de 1940. Debemos sealar que el color en los
retratos infantiles de carnaval fue una exigencia de madres,
tas y abuelas hacia los fotgrafos de la poca, pues deseaban
resaltar los pequeos trajes confeccionados con tanto cario,
y con sus propias manos.

ARGENTINA RURAL

15. BOOTE & CA, ARTURO W.

Vistas y Costumbres de la Rep. Argentina. sobre su negativo el nmero de archivo, el ttulo de la misma
y el nombre de la casa editora. El interior de la tapa, al con-
Buenos Aires. Calle Cuyo 767. Hacia 1894 / 1900.
trario de la mayora de los ejemplares conocidos de estos
lbumes, conserva la elaborada etiqueta publicitaria de los
Muy raro. En 4 mayor, oblongo (medidas del lbum origi-
editores fotgrafos de la llamada Coleccin de vistas fotogr-
nal: 25 x 31 cm.), con 49 fotografas en albminas (medidas:
ficas de los siguientes puntos interesantes de la Repblica...,
17 x 22 cm.), presentadas en las cartulinas originales a travs
con la inclusin de buena parte del pas, archivo del que
de incisiones. Muchas de las imgenes llevan al pie grabado

27
 Arturo W. Boote se destac en la venta y distribucin de
este especial material, tanto en fotografas sueltas como en
lbumes. Junto con su hermano Samuel, estn considera-
dos los mayores editores de lbumes fotogrficos durante el
siglo XIX, tal como lo sealan Abel Alexander y Luis Priamo
en el ms completo ensayo hasta hoy editado sobre ambos
hermanos: La Argentina a fines del siglo XIX. Fotografas de
Samuel y Arturo Boote. 1880 / 1900. Ediciones de la Antor-
cha. Buenos Aires, 2012.

Arturo sigui los pasos de su hermano Samuel y hacia 1892

actu bajo la razn social Arturo W. Boote & Ca. Editores
fotgrafos, con local en Cuyo 767. Tambin firm sus tra-
bajos como A. W. Boote y & Ca. Fotos y buena parte de sus
fotografas llevan la leyenda A. W. B. & Ca.
cada cliente elega las tomas que deseaba incluir en el lbum
que se armaba a su solicitud. Encuadernacin de editor en 1
plena tela verde con la cubierta anterior bellamente estam-
pada y dorada, con la silueta de la Catedral de Buenos Aires ARGENTINA RURAL
y los ttulos en dorado. Muy buen ejemplar.
16. BOOTE & CA, ARTURO W. / BOOTE, SAMUEL
En una rara y hoy muy buscada seleccin de motivos, el l-
Vistas y Costumbres de la Rep. Argentina.
bum nos presenta un amplio recorrido geogrfico por el inte-
rior de Argentina, con numerosas escenas gauchescas, una con Buenos Aires. Calle Cuyo 767. Hacia 1895.
indgenas, otras con paisajes rurales y finalmente, una signifi-
cativa representacin de la provincia de Mendoza en su tramo
andino, con sus paisajes, en un viedo y en la propia ciudad
capital, con sus acequias, y el da a da de sus habitantes.

Arturo W. Boote (1861- 1936), hijo de inmigrantes in-

gleses, fue un destacado fotgrafo y editor de lbumes con
una trayectoria profesional que se extendi en Buenos Aires
desde fines de los aos 1880 hasta los inicios del siglo XX.

Public vistas de la capital, del interior de Argentina y tam-

bin de los pases vecinos. Supo registrar con maestra el
mundo rural, con estancias, gauchos y paisanos.

28
En 4 mayor oblongo (medidas del lbum original: 25 x
32 cm.) con 35 fotografas en albminas (medidas: 17 x 22
cm.), fijadas en cartulinas a travs incisiones. Muchas de las
imgenes llevan al pie grabado sobre su negativo el nme-
ro de archivo, el ttulo de la misma y el nombre de la casa
editora. Infrecuente en estos lbumes, el interior de la tapa
conserva la etiqueta publicitaria de los editores fotgrafos
de la llamada Coleccin de vistas fotogrficas de los siguientes
puntos interesantes de la Repblica.... Encuadernacin de
editor en plena tela roja con la cubierta anterior bellamente
estampada y dorada, con la silueta de la Catedral de Buenos
Aires y los ttulos en dorado. Ejemplar en muy buen estado.

El lbum rene en su mayora vistas de la ciudad de Buenos

Aires, con sus edificios ms representativos y, en buena parte
de las tomas, con pobladores dispuestos a perpetuarse en di-
cha imagen. Varias muestran la actividad nutica en el Puer-
to, y el ingreso a los diques. En otra, el majestuoso portal del
cementerio de la Recoleta. Al final se disfrutan, 4 vistas de la
Cordillera de los Andes, en la provincia de Mendoza, con el
Puente del Inca, el Ro de las Cuevas, la Posada de las Vacas
y en sus proximidades, La Tolorsa, en Las Cuevas.
Dos de las imgenes llevan la firma de Samuel Boote, en tanto
que las restantes exhiben las siglas de la casa editora: A. W. B.
& C., referencias originalmente colocadas en los negativos.

EN PLENA PATAGONIA.
IMGENES INDITAS

17. BOOTE, SAMUEL

Vistas del Ro Negro.
Circa 1885.

Conjunto de cuatro fotografas albminas -algo desvadas-

(medidas 15,8 x 21 cm.) montadas sobre cartones origina-
les de poca de 27,8 x 38,5 cm., con un doble recuadro en
tinta roja enmarcando la imagen, y solo uno de ellos con la

29
leyenda Samuel Boote, Emp.(resario) Foto.(grfico). Buenos
Aires. Al pie de los soportes secundarios hay referencias en
lpiz grafito negro algo borradas indicando lugares geogr-
ficos, y al dorso y en lpiz todas llevan el nmero 5487 y el
sello hmedo Jos Manuel Paladino, un temprano colec-
cionista de fotografas antiguas vinculado a la investigacin
iconogrfica del gaucho argentino, autor de la ineludible
obra El Gaucho. Resea fotogrfica. 1860 - 1930, publicada
en 1971. Las fotografas se preservan en una moderna caja.

Se trata de un conjunto parcial, hasta hoy desconocido en el

mbito de la fotografa antigua argentina. No hay registros
en la biografa del autor sobre un viaje a esta regin, y menos
an, si las imgenes han formado parte de un lbum editado
por el propio Samuel Boote. Dicha carencia, y la extrema
escasez de imgenes patagnicas de esta temprana poca, le
confieren un atractivo especial.
Antes de estos registros, esta regin Nord-patagnica slo
fue documentada fotogrficamente por Antonio Pozzo -que
acompaara a Julio A. Roca en su Expedicin al Desierto
en 1879-, y por los agrimensores Encina, Moreno y Ca.,
quienes en 1882 remontaron los ros Negro, Limay, y Neu-
qun. De estas travesas se editaron sendos lbumes con sus
fotografas originales; el primero de ellos ofrecido en nuestro
Catlogo Fotogrfico N 1 (tem 21). Ambos, obras monu-
mentales de la iconografa fotogrfica patagnica.
Detalle de ttulos manuscritos: 1) Sin ttulo; 2) Lago peque-
o que da nacimiento al Ro del Sur; 3) Valle del (), y 4)
Ciprs del Valle del Carren-Peupri () (Palena).
La primera de las imgenes muestra un viajero europeo
vistiendo botas, capa y boina blanca, acompaado de tres
militares de uniforme (y quepis), todos mirando hacia la
cmara; hacia el fondo, un lago y las siluetas de un cordn
montaoso. Las tres restantes obras muestran diversos as-
pectos del paisaje patagnico, con registro de estepas, lagos,
montaas y la vegetacin de la zona.
Samuel Boote (1844 - 1921), en sociedad con James Niven,
abri un comercio de insumos fotogrficos en Buenos Aires
hacia 1875, de estos autores se conoce un lbum con la firma
Boote, Niven y Ca. que lleva por ttulo Vistas de Buenos Aires.
En la dcada de 1880, cumpli una amplia labor profesional
y en esos aos realiz una enorme cantidad de fotografas que
tiempo ms tarde fueron comercializadas por su hermano Ar-
turo (Ver tems 15 y 16). Junto a Van Gorder, en 1889 instal
un local sobre la calle Florida, dedicado a la retratstica, que
oper bajo el nombre de Gran Fotografa Platense, aportan-
do la novedad de la iluminacin elctrica en los retratos de
estudio, logrando tomas en horario nocturno.
De la actividad de los dos hermanos Boote se rescata el pio-
nerismo fotogrfico de Samuel Boote, quien produjo las ms
sugestivas vistas urbanas y rurales de la Argentina durante el
ltimo tercio del siglo XIX. Su obra se conserva en las prin-
cipales colecciones pblicas y privadas del pas y del exterior.
1

30
AMPLIACIN DEL NUEVO PUERTO
DE BUENOS AIRES. 1912-1916
18. E. M. L.
Buenos Aires // Harbour Works Extension // 1912 1916.
// Contractors: C. H. Walker & Co. // Engineers: Livesey,
Son & Henderson, Ltd. C. D. S.

En 8, oblongo, con 106 gelatinas de plata, montadas sobre

cartulinas, una por cada lado, y protegidas por una hoja es-
pecial. Algunas de ellas con las iniciales E.M.L. y fecha de
toma en el negativo. Portada y ttulos de las fotografas escri-
tos a mano y en ingls. Medidas de las fotografas: 7,5 x 10,1
cm. Medidas del lbum: 13,5 x 18 cm. Encuadernacin en
pleno cuero con ttulos dorados. Excepto las dos ltimas fo-
tografas, algo daadas, el resto en muy buen estado. fueron perpetuados en este lbum. Algunas de las tomas, en
Retiro, pero desde el ro, muestran inusuales perspectivas de la
Minucioso registro del trabajo realizado por la compaa in- ciudad, con las estaciones de trenes, y a lo lejos, el Hotel Plaza
glesa L. S. & H. para la extensin del puerto de Buenos Aires. y el templo del Sagrado Corazn de Jess. Hacia el final del
Construccin de vas sobre el ro, diversos registros de loco- lbum, se observa la visita a las obras del presidente Victorino
motoras y trenes, automviles, vagonetas de transporte, em- de la Plaza acompaado por parte de su gabinete.
barcaciones de drenaje, excavaciones de los docks, construc-
cin de silos de cemento, encofrados, canteras de granito, y En todo el lbum se documenta la transformacin arqui-
la labor de los trabajadores de esta gran obra de ingeniera tectnica de Buenos Aires, que la convirti en pocas dca-
das, en una de las grandes capitales del continente.

LA BOLSA DE VALORES DE BUENOS AIRES,

Y UN BAILE DE CARIDAD EN SU AO
INAUGURAL

19. FERRETTO, GIOVANNI

La Comisin Administradora del Asilo de Mendigos a la
Seora Mara G. de Guerrico.
Recuerdo del Baile de Caridad en la Nueva Bolsa. Agosto 1885.

31
Gran lbum con 6 fotografas, albminas, montadas sobre
cartones de poca. Medidas de las fotografas: 17,2 x 20 cm.
Medidas del lbum: 30 x 42,6 cm. Preciosa encuadernacin,
en plena tela, con gofrados y letras doradas; lleva la firma de
la casa encuadernadora: J. Peuser. Buenos Aires y La Plata y
fue personalizado para ser obsequiado.
La singularidad de este lbum se reafirma en cuatro aspec-
tos: 1) la documentacin fotogrfica del interior de la llamada
Nueva Bolsa de Valores de Buenos Aires (o Bolsa de Comer-
cio), por entonces ubicada en el predio que ocupa el actual
edificio del Banco de la Nacin Argentina; 2) el hallazgo de la
nica vista sobre Buenos Aires hasta ahora conocida que fir-
mara el fotgrafo Giovanni Ferretto (del que slo se conocan
retratos), 3) y sin duda, el primer lbum con sus imgenes, y
4), la edicin de un lbum hecho a pedido -inusual para la
poca-, un homenaje para la benefactora, Doa Mara Con-
cepcin Leonor Giraldes Guerrico de Guerrico Maza, que
viviendo en Pars nunca olvid su tierra natal.
32
Dicho lbum fue encargado por la Comisin Administra-
dora del Asilo de Mendigos (el mismo funcion en donde
hoy encontramos el Centro Cultural Recoleta); que quiso
documentar el importante baile de sociedad que se llev a
cabo en los amplios salones de la flamante sede de la Bolsa de
Comercio, como se indica en su cubierta anterior en ttulos
dorados, adems de plasmar un reconocimiento a su dama
benefactora. Aquel edificio se encontraba en la interseccin
de las calles Rivadavia y 25 de Mayo (frente a la Plaza de
Mayo), y su amplia ochava haba captado los ojos de todos
los visitantes de zona, ubicado en pleno corazn administra-
tivo y poltico de la ciudad de Buenos Aires. Sin embargo,
hacia 1940 fue demolido para dar paso a la nueva construc-
cin proyectada por el arquitecto Alejandro Bustillo, hoy
sede central del Banco de la Nacin Argentina.
Estas tempranas tomas del interior de aquel edificio -hechas
con luz natural y por un profesional-, son una verdadera
rareza de la iconografa histrica fotogrfica argentina, las
nicas conocidas, y adquieren un valor especial por cuanto
aquel edificio hoy desaparecido, es parte de las arquitecturas
ausentes, tal como las titularan en su ensayo Ramn Guti-
rrez, Patricia Mndez y Marcelo Kohan.
El conjunto de 6 albminas se inicia con un registro del
frente del edificio; siempre con los curiosos que miran la c-
mara fotogrfica y, a lo lejos, un jinete a caballo. Las restantes
imgenes nos internan por los salones lujosamente decora-
dos para el baile, con plantas de interiores, arreglos florales
e imponentes araas de iluminacin. En ellas el fotgrafo
imprimi las albminas enmarcadas con una vieta artstica
de formato oval.
De origen italiano, Giovanni Ferretto (1853 - 1921), lleg
a Buenos Aires en 1885 (declarndose pintor y fotgrafo),
en el mismo ao que realizara las tomas del presente lbum.
Proveniente de una familia de pioneros fotgrafos en Tre-

viso; su padre haba retratado a Giuseppe Garibaldi en 1867.
En un primer momento habilit su estudio en esta ciudad
-calle Florida 173-, y poco ms tarde se asoci con Toms
Bradley, mudando su comercio a la nueva direccin: Florida
266. Cuatro aos despus, la Sociedad Fotogrfica Argenti-
na de Aficionados se instal donde fuera su estudio, ubicado
al 365 de dicha arteria; all fij el domicilio de su sede social,
ya con ms de cien miembros.
En 1894 Giovanni parti de regreso a su Treviso natal, y los
negocios fotogrficos de Argentina quedaron bajo la direc-
cin de su hermano Adelchi. En Italia continu en la activi-
33
dad y en 1904 tuvo el privilegio de ser el primer fotgrafo en
retratar a un sumo Pontfice, el Papa Pio X.
ste maravilloso lbum, nico conocido de su autora, nos
permite advertir que una vez arribado a Buenos Aires, se vin-
cul de inmediato a la ms alta sociedad portea.
BENITO QUINQUELA MARTN
Y SU BARRIO: LA BOCA
20. FOTOGRAFA LUZ - FOTO RIBA Y OTROS
Buenos Aires. Circa 1930.
Excepcional conjunto de 10 fotografas, gelatinas de plata.
Medidas: 17,5 x 25,5 cm., todas, salvo una, de 19 x 15 cm.
Un par de ellas -lo indican los sellos hmedos aplicados al
dorso- fueron realizadas por la firma Luz // Fotografas de
actualidad, con la direccin en Buenos Aires sobre la calle
Azopardo 477, y por Foto Riba, cuyo estudio estaba ubica-
do en Almirante Brown 934 de esta misma ciudad, en pleno
corazn de La Boca. En otra fotografa, al dorso, el sello del
Director de La Novela Semanal. Todas las obras, en muy
buen estado, se preservan en una moderna caja.
El grupo representa un captulo histrico sobre el barrio de
La Boca y su pintor emblema, Benito Quinquela Martn.
Orquestas de tango, cuartetos musicales, los populares feste-
jos carnavalescos y el interior de la escuela Pedro de Mendo-
za, con la vista de los murales sobre el Riachuelo, realizados
por este genial artista. Se destaca en el conjunto un inusual
retrato que muestra de cuerpo entero a Benito Quinquela
Martn, su padre, el inmigrante genovs Manuel Chinchella,
y su madre, la entrerriana Justina Molina, quienes adoptaron
al hurfano de seis aos de la Casa de Nios Expsitos.
 lbum con 8 fotografas, gelatinas de plata, en papel Agfa-
brovira, con sus bordes dentados. Medidas de las fotografas:
17,5 x 23,5 cm. Encuadernacin de poca, entre cartones,
con una tarjeta de la Casa Foto Riba, y con cordones. Medi-
das del lbum: 25 x 35 cm. Ejemplar en buen estado.

Festejos populares en el barrio de la Boca, realizados en el

ao 1936, con motivo de la inauguracin oficial de la escue-
la-museo Pedro de Mendoza, por la generosa disposicin del
pintor Benito Quinquela Martn (1890 1977), en favor de
En una de las imgenes aparecen las autoridades de la II los vecinos de aquella populosa barriada. Notable lbum re-
Repblica de La Boca, pintoresca entidad, que por entonces cordatorio, realizado por Foto Riba casa establecida en el
diriga el Presidente Dictador Jos Vctor Molina. ao 1908-, ubicada en Martn Rodrguez 985 esquina Ola-
varra, del barrio de Barracas. Aos ms tarde, dicha casa se
1 traslad a la Av. Almirante Brown 934, de la misma ciudad
LA BOCA: INAUGURACIN DE LA de Buenos Aires (Gua Kraft, 1949)
ESCUELA-MUSEO PEDRO DE MENDOZA
La primera de las imgenes muestra a Jos Vctor Molina,
Presidente Dictador de la II Repblica de La Boca, ins-
21. FOTO RIBA titucin refundada por Benito Quinquela Martn en 1923,
Buenos Aires. 1936. rodeado de autoridades. La enorme muchedumbre acom-

34
paa los actos, con desfiles de bomberos, boys-scouts y ban-
das de msica. En dos tomas se muestran el edificio de la
escuela-museo embanderada para la ocasin, en la Vuelta
de Rocha, con los infaltables navos frente al Riachuelo que
tanto am Quinquela Martn.

MUSEO POLICIAL EN UNA GALERA

DE IMGENES QUE ASUSTA Y CONMUEVE

22. GAGLIARDI, OSCAR E. F. - LA TERZA, JUAN L.

- MANRIQUE, JORGE E.
Gua // del // Museo // Policial // Proyecto. Buenos Aires.
Circa 1933.

En 4 mayor, Portada, Plano, 92 hojas, con sus textos mecano-

grafiados, ms 87 fotografas, en su mayora gelatinas de plata,
de diversas medidas. Encuadernacin de poca en plena tela.
Medidas: 29,2 x 18,7 cm. Ejemplar en muy buen estado.

Se trata de un lbum nico, confeccionado en forma arte-

sanal, cuyos textos acompaan las 87 fotografas recortadas
y pegadas. Podramos estar ante el original de un libro que,
segn los estudios consultados, nunca se edit. El plano ini-
cial nos muestra las distintas dependencias del museo, inau-
gurado el da 12 de agosto de 1932, con salas dedicadas a
Robos y hurtos, Defraudaciones y estafas, Delitos contra
las personas, Delitos contra el orden pblico, anarquismo y
comunismo, Delitos contra la fe pbica y juegos prohibidos,
etc., los que aparecen como captulos del presente lbum.
Se destacan en esta obra nica, las fotografas de los distin-
tos jefes policiales, entre ellos Jos S. lvarez (Fray Mocho)
autor del clebre lbum fotogrfico Galera de ladrones de
la Capital, de la dcada de 1880, el primero de su tipo en
el pas. Tambin observamos las herramientas utilizadas por
los criminales, retratos de clebres delincuentes, como el
Pibe Cabeza; de temerarios anarquistas como Severino Di
Giovanni y Paulino Scarf -ambos condenados a muerte y
ejecutados el 3 de febrero de 1931-; y numerosos relatos
con fotografas ilustrativas de famosos atentados, como el
perpetuado al jefe de polica Ramn Falcn.

35
En el variado repertorio de delitos aparece un captulo refe-
rido a las falsificaciones de billetes bancarios y entre otros,
se encuentran tempranas fotografas de delincuentes que
vestan ropas femeninas para realizar sus tropelas, como La
Princesa de Borbn, La bella Otero, o La Juanita, retra-
tadas con sus finos vestidos, sombreros y abanicos. Proba-
blemente estemos aqu ante las ms antiguas fotografas de ciones precarias de palo a pique, la presencia de los peones,
travestis que se conocen en el pas; una de ellas, al menos, el esforzado empleo de bueyes para despejar la tierra, el re-
anterior a 1911 (la Princesa de Borbn), ao en que se le sultado de este destronque con tocos de tusca y matacos. Ya
expuls del pas. en la foto nmero 5, y utilizando una plataforma de altura,
Gamba registra en 180. el panorama del primer cultivo
1 de algodn, con diez cosecheros, lo reitera en la siguiente
fotografa, como ao agrcola 1921/22; finalizando con dos
registros que muestran el progreso de esta explotacin, a
LBUM DEL IMPENETRABLE, travs de una confortable vivienda de material, y la utili-
CON INUSUALES PANORMICAS zacin de un arado a tractor.

Nuestro lbum testimonia el esfuerzo de Argentina para

23. GAMBA, ARTURO
incorporar la tierra y su cultivo hasta en los confines
El Chaco! 1918 / 1922. ms lejanos.
En 4 oblongo, 1 hoja, con dedicatoria, ms 8 fotografas en Debemos sealar que en el pas, la produccin de vistas pano-
gelatina de plata, tipo panormicas (medidas: 9 x 29,5 cm.), rmicas fotogrficas es extremadamente rara y sus imgenes son
cada una montada sobre un cartn, con sus ttulos escritos muy escasas; en especial, las dedicadas al interior.
a mquina sobre la imagen y algunas, con la firma holgrafa
del autor realizada sobre el mismo negativo. Encuadernacin No poseemos biografa del autor.
en plena tela con ttulo en la cubierta. Medidas del lbum:
15,2 x 40 cm. Ejemplar en muy buen estado. En la Portada 1
manuscrita -datada y fechada en Buenos Aires en Agosto de
1922-, la leyenda: Al Sr. Carlos Bolta, con la firma y rbrica
de Primitivo Pomba. TEMPRANAS VISTAS DE CHILE, POR UNO
DE SUS MS DESTACADOS FOTGRAFOS
El lbum que nos ocupa es una maravilla de sntesis docu- DEL SIGLO XIX
mental; en solo 8 fotografas el autor de las mismas, Arturo
Gamba nos muestra a travs de la apropiada tecnologa
panormica, en el campo a explotar, la llegada de los coloni- 24. GARREAUD, PEDRO EMILIO
zadores a caballo y con armas largas, las primeras construc- Santiago de Chile y Valparaso. Circa 1870.

36
En Gran Folio, oblongo, con 24 fotografas, albminas de
gran formato, montadas sobre cartones de editor, con sus can-
tos dorados, algunos de ellos con vieja oxidacin en su margen
inferior. Medidas de las fotografas: 19,3 x 24,3 cm. Encua-
dernacin moderna en pleno cuero. Ejemplar en buen estado.
Este excepcional conjunto rene vistas de las ciudades de
Santiago de Chile y Valparaso, as como tambin regis-
tros rurales, y de usos y costumbres del pas. Las imgenes
brindan un rico acervo arquitectnico de la repblica de
Chile a travs de uno de sus grandes fotgrafos en los tiem-
pos ms tempranos de los lbumes con fotografas originales.
Pedro Emilio Garreaud (1835 - 1875), de origen francs, en
1856 abri su primer establecimiento fotogrfico en Lima,
Per, siendo all uno de los precursores del retrato sobre pa-
pel en formato carte-de-visite. Ya en los aos 60 comenz su
expansin hacia Chile y en 1863 instal su primer estudio
en Copiap, cinco aos ms tarde habilit un establecimien-
to en Santiago de Chile y en 1869 hizo lo propio en Val-
paraso. El xito le permiti multiplicarse en nuevos estudios
37
ubicados en La Serena, Talca y Concepcin, actuando bajo
la denominacin de Garreaud y Ca. Por entonces dominaba
el mercado de la fotografa en el pas trasandino.
Garreaud edit tres lbumes fotogrficos: en 1869, Vistas
de la Patagonia, del Estrecho y de la Tierra del Fuego, con
22 fotografas de gran formato; en 1872,Vistas de Chile.
Santiago N 1, y en 1873, lbum del Santa Luca, con 49
fotografas de gran formato.
El fotgrafo exitoso le dio cabida al inversor, y en Caracoles
(Chile) la minera lo llev a la ruina. En 1875 enferm en
Via del Mar, donde falleci poco ms tarde. Fue uno de
los ms destacados fotgrafos de Chile, al extremo que su
nombre fue utilizado posteriormente y por largos aos al
adquirir el establecimiento su cuado, Flix Leblanc, que
registr primero la firma comercial Garreaud y Leblanc, y
ms tarde Fotografa Garreaud de Leblanc y Adaro, y Foto-
grafa Garreaud, de Leblanc y Valck.
1
ARQUEOLOGA DE LOS ANDES CENTRALES,
CATAMARCA

25. LIBERANI Y HERNNDEZ (FOTGRAFO NO

IDENTIFICADO)
Expedicin a Loma - Rica. 1877.

En 4, oblongo, medidas: 20,5 x 26 cm. Excepcional l-

bum con 31 fotografas, albminas, coloreadas a mano.
Medidas de las fotografas: 13,2 x 21 cm. Encuadernacin
de poca en pleno cuero marroqu con ttulos dorados en el
lomo: Exploracin en Loma-Rica, 1877, Liberani. Ejem-
plar con ex libris, en sello hmedo: Biblioteca particular de
CLSEGUERS. Primera edicin.
Inocencio Liberani, de origen italiano, lleg a la Argentina
en 1874 y al ao siguiente se incorpor al cuerpo docente
del Colegio Nacional de Tucumn, junto a Paul Groussac y
Amadeo Jacques, entre otros. Interesado en los fsiles de la
regin, Liberani se moviliz hacia los valles de Catamarca
donde descubri los vestigios de antiguas civilizaciones.
Sus hallazgos fueron noticia y el ministro de Instruccin
Pblica de la Nacin, el Dr. Onsimo Leguizamn, impar-
ti una entrega de fondos para que prosiguiera los estudios
y elevara un informe. Los frutos de aquellos viajes fueron
redactados por Liberani y su colaborador Hernndez, edi-
tando luego un lbum con las 31 albminas iluminadas
(se conoce algn ejemplar sin ser coloreado). Seguramente,
siendo Liberani un cientfico, trat de documentar a travs
de la aplicacin del color, los tonos originales de los restos
arqueolgicos fotografiados.
El primer ejemplar le fue enviado a dicha autoridad nacio-
nal, otro recibi Florentino Ameghino que elogi la obra
de Liberani, lo mismo que hiciera el sabio alemn Germn
Burmeister- y se conocen muy escasas copias, todas origina-
les, ya que poseen las albminas.
La Biblioteca Nacional atesora dos ejemplares de este mismo
lbum, uno de ellos sin iluminar. El uso de aquella tcnica
de ilustracin en una etapa an temprana, y la presencia de
cada una de sus albminas coloreada a mano, nos habla de
su originalidad y rareza. Temprana manifestacin de la fo-
tografa arqueolgica argentina, editado en simultneo con
el libro que Florentino Ameghino presentara en Mercedes,
provincia de Buenos Aires, con sus estudios sobre las an-
tigedades indias en el Uruguay. (Ver tem 55)
1
MARAVILLOSO REGISTRO MILITAR
26. MATHILE, ARTURO
Vistas del Campamento Gardiy Tandil del ao 1898.
Fotgrafo Arturo Mathile. Chascoms.
En Folio, oblongo, con 92 fotografas, gelatinas de plata,
montadas sobre los cartones originales. Medidas de las fo-
tografas: 16,5 x 22,8 cm. Encuadernacin de poca en tela
roja, de origen francs, con lomo de cuero y dos pernos pa-

38
santes, con la indicacin: Brevete S.G.D.G. En la cubierta
anterior, gofrados y los ttulos en dorado. Medidas del l-
bum: 24 x 36,5 cm. Ejemplar en buen estado.
Excepcional conjunto fotogrfico que testimonia un mo-
mento crucial en la historia militar argentina del siglo XIX,
ya que por esas horas se cerna la hiptesis de un conflicto
blico frente a Chile, debido a los problemas limtrofes que
se descomprimieron con los llamados Pactos de Mayo, fir-
mados entre ambos gobiernos en 1902.
La situacin rspida con Chile provoc la necesidad de
brindar instruccin militar a los jvenes que ante un even-
tual estallido blico deban servir bajo armas. Se aprob en-
tonces la ley N 3318 -con la creacin del servicio militar
obligatorio-, sancionada en 1895 y reglamentada al ao si-
guiente, que se concret en marzo del 96 con las maniobras
llevadas a cabo en las sierras de Cura Malal. Miles de hom-
bres participaron de esta manera en la primera conscripcin
argentina con dos meses de campaa. Hilda Brandi, en su
Historia de la fotografa en Chascoms (1839 - 1940) seala
que Arturo Mathile, ya radicado en esta poblacin bonaeren-
se, (...) en 1896 parte para Curmalan, donde se establece en el
campamento para sacar vistas de la instruccin de los primeros
contingentes de la Guardia Nacional, pero sin desatender su
estudio en la ciudad.
A dos aos de estos sucesos, Mathile se moviliz nueva-
mente con sus equipos fotogrficos de campaa para regis-
trar el da a da de la instruccin militar, experiencia que se
plasm en el fantstico lbum aqu presentado, cuyo ttulo
nos sita en dicho episodio: Vistas del campamento Gardiy
Tandil del ao 1898. Fotgrafo Arturo Mathile. Chascoms.
Ms all del error en el ttulo con relacin a la locali-
zacin (debera decir Gardey), el lbum es un documento
histrico iconogrfico que hasta hoy haba escapado a la
pesquisa de los investigadores fotogrficos.
Hacemos un breve recorrido por su casi centenar de im-
genes, identificadas con una numeracin manuscrita sobre
el soporte secundario. En las fotos 3 y 4, rodeado por una
comitiva de militares y civiles, vemos a caballo, al general
Julio Argentino Roca, de civil, luciendo un amplio som-
brero blanco. En varias tomas aparece posando junto a la
oficialidad, el ministro de Guerra, Nicols Levalle, con su
caracterstica barba. En otras imgenes, emerge la figura de
Luis Mara Campos, por entonces Comandante en Jefe del
Ejrcito Argentino.
En esta vasta coleccin, las imgenes nos trasladan a distintas
e interesantes escenas de aquel campamento formado por
miles de jvenes conscriptos. Un mar de carpas blancas hace
de fondo en el registro de las distintas maniobras militares;
los soldados comparten horas de instruccin en la prctica de
artillera con las bateras de caones, en el uso de los fusiles
Mauser modelo 1891 de infantera con sus bayonetas, en las
cargas de caballera, y en la higiene personal (lavando ropas en
el ro). Adems, el ojo del fotgrafo capt los momentos de
esparcimiento con la clsica rueda del mate, churrasqueando
39

con generosas damajuanas de vino, y la infaltable compaa
de buenas guitarras. Tambin llega al campamento un grupo
de damas, en una visita bien planificada.
Y como datos curiosos, consignamos: el uso temprano de la
bicicleta, y en la fotografa marcada 61, el autorretrato del
propio Arturo Mathile, posando frente a una carpa, cigarro en
mano, en dilogo con un oficial que descansa sobre su sable.
En cuanto a Arturo Mathile, dos fueron sus maestros: su
padre Julio -de origen suizo, actu en Buenos Aires y en
Chascoms-, y Tomas Bradley, que teniendo su estudio en
Buenos Aires, lo llev en sus campaas fotogrficas por el
interior del pas y ms adelante, cuando apenas tena vein-
tin aos, lo recomend ante Estanislao Zeballos para que lo
acompaara como operador fotogrfico en su excursin por
los territorios disputados a los indgenas.
Zeballos, cuya expedicin se inici en noviembre de 1879,
da cuenta en numerosos testimonios sobre los padecimien-
tos y logros del fotgrafo Mathile y de su cmara Darlot, con
la que actuaba.
40
Con tan formidables antecedentes de fotgrafo viajero y su
relacin con personajes influyentes de la poltica argentina,
no es de extraar que Arturo Mathile se traslade a Cura Malal
en 1896 para registrar aquella primera conscripcin argenti-
na; iniciativa comercial que repiti dos aos ms tarde, insta-
lndose en el campamento Gardey, de Tandil, fruto del cual
compuso este gigantesco lbum, uno de los ms completos
registros militares del siglo XIX.
RECUERDOS FOTOGRFICOS
DE UN VIAJE POR EUROPA
27. NOACK, ALFRED
Italia, Francia, Mnaco y Espaa.
1880- 1895.
En 4 mayor, oblongo, con 33 fotografas, albminas de
distintas medidas, conservadas en buen estado. Encuaderna-
cin moderna en pleno cuero con ttulos dorados.
El conjunto refleja una coleccin fotogrfica reunida espe-
cialmente para documentar un viaje que abarca Amrica del
Sur y Europa. La metodologa utilizada por esos viajeros para
retornar con sus recuerdos fotogrficos, fue adquirir en dis-
tintos establecimientos el material ms econmico que por
entonces ofrecan aquellos profesionales: las albminas suel-
tas. Curiosamente, a pesar de la fragilidad del delgadsimo
papel en donde se imprime la albmina, stas obras se han
conservado en muy buen estado. Nuestro Departamento de
Encuadernaciones le realiz un lbum especial, para su de-
finitiva preservacin.
Una familia uruguaya y de raz genovesa, protagoniz el via-
je de aqu testimoniado, con el retorno a su tierra de origen.
 la carte-de-visite. Su obra ha sido expuesta y es materia de
estudio, trascendiendo entre los ms destacados fotgrafos
activos en Italia, en la segunda mitad del siglo XIX.

UN CIENTFICO POR LAS

AMRICAS. 1927 1938

28. PASCHLAU Y OTROS

En Folio, oblongo, con 178 gelatinas de plata, montadas so-

Veinte de aquellas imgenes (medidas: 21,5 x 28 cm.) fueron
adquiridas en el estudio de Alfred Noack, el gran fotgrafo de
Gnova (Italia); cinco llevan la firma de N. D. Phot. (Ne-
derlein), de Montecarlo; tres tomas francesas, firmadas X.
Phot. (profesional de Pars), una imagen de Tenerife, Espaa
(firmada por C. N. & Co ) y otras cinco de fotgrafos no
identificados, entre ellas un retrato de la familia y una toma
del trasatlntico Regina Margherita en el que realizaran el
cruce Gnova - Montevideo en 1899.
bre cartulina, con ttulos manuscritos en tinta blanca. Las
fotografas en general son de pequeo formato. Encuader-
nacin en una carpeta entelada y acordonada. Medidas del
lbum: 23 x 32 cm. Obras en buen estado.
lbum fotogrfico sobre los distintos viajes de estudios rea-
lizados por el mdico alemn, el Dr. Paschlau, a Brasil,
Argentina, Uruguay, Mxico, Cuba y Estados Unidos.
Contiene registros fotogrficos tomados por el mismo fa-
cultativo, as como fotografas y postales tursticas que ad-

Biografa del autor ms representado:

Alfred Noack (1835 - 1895), de origen alemn, se form en

las disciplinas de las Bellas Artes en la Academia de Dresde
y en 1856 se traslad a Roma, donde trabaj en el Instituto
Arqueolgico Alemn. En 1860 se mud a Gnova, donde
abri un estudio de fotografa y se transform en uno de sus
ms prestigiosos artistas de la luz. Los paisajes de la ribera
mediterrnea y las escenas costumbristas lo cautivaron e ins-
piraron, alcanzando una produccin fotogrfica de relevan-
cia, la que obviamente incluy la retratstica en el campo de

41
quiri para incluirlas en su lbum personal. Tambin rene
los mens de varios cruceros, la autorizacin del ingreso a
Mxico, y un pequeo artculo periodstico publicado en
La Habana: En viaje de estudios, donde se hace referen-
cia al prominente mdico alemn, colaborador cientfico del
instituto de Seraterapia, en un viaje especial de estudios,
cuando visit la capital cubana, rumbo a Mxico. El lbum
contiene un mapa del Ocano Atlntico marcado por el
doctor Paschlau indicando su travesa.
Mientras que la mayora de las fotografas lo muestran en
situacin de esparcimiento, un conjunto de ellas registra
su paso por el prestigioso Instituto Seroteraputico Bu-
tantn, de San Pablo.
Recorriendo el lbum, imaginamos tres viajes distintos. La
fecha ms temprana la exhibe la travesa del Monte Sarmien-
to por Spitzbergen -en el Ocano rtico, un archipilago
noruego-, preciosa fotografa del buque entre hielos, de 1927;
entre 1931 y 1934 lo encontramos en Norteamrica, y entre
1936 y 1938 en Argentina, Uruguay, Brasil, Mxico y Cuba.
42
Por Argentina, el doctor Paschlau recorri Buenos Aires y
otras localidades cercanas, como Lujn y el Tigre, incluyen-
do trece fotografas, algunas realizadas por su cmara, en la
medida de 6 x 9 cm., y el resto en postales fotogrficas, varias
de ellas del talentoso fotgrafo Federico Kohlmann. De este
viaje continental se aprecian registros sobre indgenas y tipos
y costumbres populares latinoamericanos.
El conjunto, decamos, rene mens de trasatlnticos -tan
apreciados por el coleccionismo-, como el ofrecido por el
Madrid, del domingo 24 de abril de 1938, y uno del
vapor Hamburg, muy especial, pues ha sido impreso en
seda, del 15 de septiembre de 1931, e incluye en esta tela
la fotografa de la nave.
1
JORGE PREZ TOM
La fotografa arquitectnica se inicia tempranamente
en la Argentina a travs de los registros de varios
pioneros como Benito Panunzi (que era arquitecto),
Christiano Junior y otros precursores del siglo XIX.
La transformacin edilicia de Buenos Aires se docu-
ment a travs de la labor de un grupo de fotgrafos
que se especializaron en dicha materia trabajando
junto a los ms destacados arquitectos que actuaron
en el pas. De este grupo tenemos que destacar la
magistral cmara de Jorge Prez Tom, cuya ac-
tuacin la datamos entre 1930 y 1950.
Presentamos aqu un maravilloso conjunto de
fotografas vintage de su autora, el que muestra
una calidad artstica de tal jerarqua que lo hace el
Witcomb de la arquitectura argentina. Trabajaba
con cmaras de gran formato, con trpodes y paos
de enfoque, negativos de vidrio y hasta filtros para
tomas de exteriores. Preciosista en la composicin de
cada toma, su celo profesional le permita obtener
copias de laboratorio de excelente calidad, algunas
de ellas viradas al sepia.

En dos de estos lbumes encontramos

el relevamiento fotogrfico ms completo
hasta hoy realizado sobre la Iglesia del Pilar, uno de
los templos religiosos ms antiguo de Buenos Aires.
-tems 29 al 31-

ARQUITECTURA CIVIL Y RELIGIOSA

29. PREZ TOM, JORGE

Baslica y Santuario de Santa Rosa de Lima,
y otros edificios. Buenos Aires, circa 1933.

Excepcional conjunto de fotografas. En 4 mayor, con 53 ge-
latinas de plata, en papeles fotogrficos de diferentes texturas,
en su mayora en tono sepia. Las imgenes se encuentran
montadas a ambos lados de las hojas en cartulina negro mate.
El conjunto se preserva en un lbum de poca. Medidas de
las fotografas: 22,4 x 16,4 cm. Medidas del lbum: 23,5 x
40 cm. Ejemplar en buen estado. Ex coleccin Andrs Mill.
El lbum rene cinco grupos diferenciados:
ubicada sobre la Avenida Belgrano, de Buenos Aires, e inau-
gurada en el marco del Congreso Eucarstico Internacional
de 1934. La obra lleva la impronta del gran arquitecto Ale-
jandro Christophersen (1866 - 1946).
B) 7 fotografas de una vivienda de Buenos Aires, con su
entrada, el interior y detalles de la terraza. La construccin
refleja influencias de los estilos Art Dec y el Neocolonial,
tan en boga por los aos 30 del siglo pasado.

A) 28 fotografas de la Baslica Santuario Nacional de Santa C) 8 fotografas de un templo catlico y (probablemente) de

Rosa de Lima -Patrona de la Independencia de Argentina-, un colegio, ubicados en el interior de Argentina. Son regis-

43
 que resulta contenido por las alas de la construccin, las dos
laterales, simtricas, y la del fondo, con balcones de medio
punto que miran hacia dicho patio.

E) 6 fotografas de un templo en el interior del pas -el que

no hemos podido localizar-, levantado sobre una calle an de
tierra. La Iglesia cuenta con un altar central y altares laterales,
uno de ellos dedicado a la advocacin de la Virgen de Lujn.

IGLESIA DEL PILAR

30. PREZ TOM, JORGE

Iglesia del Pilar. Recoleta. Buenos Aires. 1931 / 1945.

En 4, con 54 fotografas en gelatina de plata (medidas:

17,3 x 23,5 cm., salvo tres de 13 x 23 cm., y dos, de: 14 x
8,5 cm.), pegadas sobre cartulinas tono negro mate. lbum
de confeccin inglesa, con tapas de plena cuerina negra.
Medidas del lbum: 22,3 x 31,3 cm. Ejemplar en muy
buen estado. Ex coleccin Andrs Mill.

tros de exteriores, a excepcin de dos tomas del interior del

templo; una del altar mayor y otra, desde el coro, que abarca
toda la nave de la Iglesia. Entre las primeras, se aprecia la
construccin del bside (tramo posterior del altar mayor).

D) 4 fotografas del edificio ubicado sobre la avenida Entre

Ros 958/974, de la ciudad de Buenos Aires; obra del arqui-
tecto espaol Guillermo lvarez, levantada en 1930. Dicha
edificacin -de siete pisos- tiene la particularidad de poseer
un gran patio interno que desemboca sobre la propia calle; el

44
Las imgenes son de una gran calidad, y varias viran al
sepia. Prez Tom fotografi ambientes internos y externos
del templo ubicado en el barrio de la Recoleta, de Bue-
nos Aires. Adems, document sus obras de arte litrgico,
platera, imgenes religiosas, mobiliario y altares as como
relojes y antiguos documentos.

El conjunto testimonia a travs de precisas y preciosas foto-

grafas las reformas que en la Iglesia del Pilar, el arquitecto
Andrs Mill realizara entre los aos 1931 y 1945.

Veinticinco de estas fotografas ilustran el libro La Recoleta de

Buenos Aires. Una visin del siglo XVIII, de Andrs Mill (Bue-
nos Aires, 1952), y tambin el artculo publicado en la revista
El Hogar (6 de octubre de 1933), titulado Es necesario de-
fender de una posible codicia las ltimas reliquias coloniales que
nos quedan, reproducido fotogrficamente en nuestro lbum.
1 de la Iglesia y de sus distintas dependencias con su mobi-
LA IGLESIA DEL PILAR
31. PREZ TOM, JORGE
Iglesia del Pilar. Detalles. Recoleta.
Buenos Aires. 1931 / 1945.
En 4, con 31 fotografas, gelatinas de plata, montadas so-
bre cartulinas gris oscuro mate, y protegidas con un papel
trasparente tipo araa. Medidas de las fotografas: 22,2
x 16,4 cm. lbum de la firma Alpha (de produccin ar-
gentina, su modelo N 17), con sus tapas de cuerina azul
oscuro, de 22 x 31 cm., con bisagras metlicas. En su lomo:
Iglesia del Pilar. Detalles. Las hojas muestran algn taladro
que no afecta a las fotografas. Ex coleccin Andrs Mill.
nas tomas muestran el antes y el despus de la restauracin
efectuada por Mill. Otras testimonian las obras en plena
ejecucin, y un nmero importante documenta el interior
liario colonial.
Algunas de estas fotografas ilustran el libro La Recoleta de
Buenos Aires. Una visin del siglo XVIII, de Andrs Mill (Bue-
nos Aires, 1952), y tambin el artculo publicado en la revista
El Hogar (6 de octubre de 1933), titulado Es necesario de-
fender de una posible codicia las ltimas reliquias coloniales que
nos quedan, reproducido fotogrficamente en nuestro lbum.
1
EN UN LBUM DE POCA
32. RIMATHE, SAMUEL
Vistas de Buenos Aires. Circa 1895.

El conjunto nos presenta una mirada del templo ubicado en En 8 mayor, oblongo, con 45 albminas en formato por-
la Recoleta de Buenos Aires y de sus patios coloniales. Algu- trait cabinet, montadas sobre cartones con recuadros orna-

45
mentales dorados. Medidas de las fotografas: 10 x 15 cm.
Encuadernacin de editor con los ttulos dorados. Medidas
del lbum: 20,6 x 27 cm. Ejemplar en buen estado, con las
fotografas con pequesimas motas blancas.
Preciosa coleccin de vistas de Buenos Aires que incluye re-
tratos de tipos populares, ataviados con sus elementos de tra-
bajo. A propsito de estas imgenes, Abel Alexander y Luis
Priamo indican en su obra Ciudad y campo entre dos siglos.
Buenos Aires, Cuyo y el Litoral en 1890 - 1910. Fotografas
de Samuel Rimath: Una cantidad considerable de fotos de
Rimath muestra a vendedores ambulantes, changarines, obre-
ros, paisanos criollos, habitantes de conventillos porteos y po-
bladores de las afueras de Buenos Aires, es decir personas, oficios
y viviendas de los sectores sociales ms pobres. No fue el primero
que lo hizo -Christiano Junior lo haba precedido en 1875-,
pero fue el que ms cultiv esa temtica. Siempre fotografi a
tales sujetos en su ambiente, lo que llev a decir que fue un ade-
lantado del reportaje fotogrfico porteo. (Los autores citan
Makarius, Sameer: 1987).
Algunas imgenes de este lbum fueron reproducidas en el libro
de Alexander y Priamo, con la particularidad de que otras se
46
refieren a un antes o un despus de la toma publicada, tpico de
las secuencias fotogrficas de aquellos profesionales, realizadas
en el afn de asegurarse la excelencia en la toma escogida.
Con el fin de abaratar el precio de venta, Samuel Rimath
recurri a la estrategia comercial de editar las grandes vistas
a la albmina, en un formato ms reducido como el portrait
cabinet, e incluso en tamao menor, cercano a la carte-de-vis-
ite. Aquellas fotos se vendan en forma individual, montadas
sobre gruesos cartones. En contraposicin, Rimath decidi
editar el presente lbum conteniendo las 45 albminas, lo
que nos permite visualizar en un amplio panorama aquella
Buenos Aires finisecular, desde los imponentes edificios gu-
bernamentales del centro de la ciudad, hasta los personajes
marginales de los suburbios.
Samuel Paul Rimath, inmigrante suizo, haba desembar-
cado en Buenos Aires en 1888. Dos aos ms tarde ya publi-
citaba su comercio Fotografa Rimath, ubicado en la calle
Libertad 151 de esta ciudad; lo hizo en Buenos Aires -con
algunos cambios de domicilio, hasta 1907, cuando transfiri
su negocio a la sociedad Blom y Weber. Rimath apenas se
ocup de la retratstica; viaj por distintas regiones de Ar-
gentina, del Uruguay y Paraguay, levantando un importante
nmero de tomas fotogrficas, que incluyen vistas, tipos y
costumbres de esta vasta regin. (Ver tem 57)
Sin duda, Rimath fue uno de los fotgrafos ms prolficos
en la provisin de imgenes para los editores de postales.
1 racin de sus miembros.
SOCIEDAD FOTOGRFICA
ARGENTINA DE AFICIONADOS
Excelente coleccin de vistas urbanas, rurales, tipos
y costumbres populares, realizadas por los integran-
tes de la mtica Sociedad Fotogrfica Argentina de
Aficionados (S.A.F. de A.), fundada por un grupo de
aficionados de alto poder adquisitivo, encabezada
por el doctor Francisco Paco Ayerza, en 1889
-precisamente al cincuentenario de la invencin de la
fotografa- y que se extendi hasta el ao 1926, apro-
ximadamente, cuando lamentablemente se disolvi.
La entidad cont con ms de seiscientos socios que
la sostenan con sus cuotas.
Esta agrupacin fue la primera de su tipo en el pas,
reuna a un selecto grupo de entusiastas de la foto-
grafa. Su primer local funcion en el antiguo estudio
del fotgrafo italiano Juan Ferretto (ver tem 19), en la
calle Florida, y tiempo despus se mud a la Avenida
de Mayo, donde los socios contaban con laboratorios,
biblioteca, visores estereoscpicos y una serie de como-
didades tpicas de cualquier institucin de prestigio.
47
La S.F.A.de A. produjo una de las documentaciones
fotogrficas sobre el pas ms completa. Los socios
organizaban expediciones a lugares remotos donde
nunca haban llegado las cmaras profesionales, y
estas vistas geogrficas eran expuestas a la conside-
La entidad colabor con las autoridades nacionales
en la edicin de las primeras postales fotogrficas,
provey imgenes de la Cordillera de los Andes, con
motivo del litigio con Chile y organiz concursos
fotogrficos entre sus socios, con entrega de premios
a las mejores obras.
Los historiadores y coleccionistas disponen para su
estudio, de los 48 lbumes fotogrficos que for-
maron parte del patrimonio de la Sociedad y que se
conservan en el Archivo General de La Nacin. Sin
embargo, el mercado del anticuariato pocas veces
tiene la oportunidad de ofrecer obras originales de
esta entidad pionera. De modo que el conjunto aqu
catalogado merece, por cantidad de fotografas y por
su gran valor iconogrfico, un llamado de atencin
para los amantes del patrimonio visual argentino.
-tems 33 al 35-
33. SOCIEDAD FOTOGRFICA ARGENTINA
DE AFICIONADOS
Vistas de Buenos Aires y del resto del pas. 1890 / 1910.
En 4 mayor, oblongo, con 39 fotografas, gelatinas de
plata, montadas sobre cartones de poca. Medidas de las
fotografas, con pequeas diferencias unas con otras: 16,5
x 22,3 cm. Medidas de los cartones: 23 x 28,5 cm. En-
cuadernacin moderna en pleno cuero. Las imgenes se
preservan en perfecto estado.

Las vistas se detienen en los edificios ms representativos de

la ciudad de Buenos Aires de la poca, y luego avanzan por
distintos puntos del interior del pas, como la ciudad de La
Plata -con numerosas imgenes, entre ellas, la Casa de Go-
bierno an con sus andamios-, la Cervecera Quilmes ubica-
da en la localidad homnima, y paisajes de Crdoba, Men-
doza y Santa Cruz; sta con dos increbles tomas de glaciares.
un Gran Premio y de su tertulia social, entre capelinas y
Entre otras, vemos una infrecuente vista del Palacio Basual- sombreros de copa.
do, una majestuosa Avenida de Mayo -hoy irreconocible-
con sus columnas de alumbrado pblico en el centro de la Nos detenemos en un inusual registro del interior de la gruta
misma, poblada de elegantes transentes, y de coches de de la Recoleta, con su cada de agua y exuberante vegetacin,
alquiler a caballo, y el frente del antiguo edificio del Jockey la que disfrutan varios nios, entre ellos un pequeo afroar-
Club, ubicado sobre la calle Florida. Entre todas, destaca gentino, infrecuente en nuestra iconografa.
una vista del Hipdromo de Palermo, con una pasarela ati-
borrada por la selecta aristocracia portea, disfrutando de Para agregar, una preciosa vista del Pabelln Argentino, que
por esos aos funcionaba como Museo Nacional de Bellas
Artes. Este registro visual nos entrega un cuidadoso detalle
de su ornamentacin; los escudos provinciales, los grupos
escultricos, su cpula...

Casi todas las imgenes llevan la sigla S. F. A. de A. En estos

casos, y siempre interviniendo el negativo, su autora est
precedida por el nmero de obra y su ttulo. Una de las foto-
grafas -la correspondiente al Palacio de Justicia de Rosario-,
presenta las iniciales S. A., abreviatura que corresponde a
South America, y que utilizara el talentoso fotgrafo nor-
teamericano Harry Grant Olds, sin duda su autor.

48
 34. SOCIEDAD FOTOGRFICA ARGENTINA
DE AFICIONADOS
Vistas de Buenos Aires y del resto del pas. 1890 / 1910.

En 4 mayor, oblongo, con 46 fotografas, gelatinas de

plata, montadas sobre cartones de poca. Medidas de las
fotografas, con pequeas diferencias unas con otras: 16,5
x 22,3 cm. Medidas de los cartones: 23,5 x 30 cm. En-
cuadernacin moderna en pleno cuero. Las imgenes se
preservan en perfecto estado.

En la visualizacin de las fotografas correspondientes a la

ciudad de Buenos Aires, destacamos: uno de los mejores
registros del antiguo Teatro Coln, convertido en el Banco
Nacional; una vista desde el ro, con la Aduana de Taylor
sin su muelle y con un detalle a su derecha: la ausencia de la
Estacin Central, ya destruida por el incendio que padeciera
en febrero de 1897. Adems, llaman la atencin las inusuales
tomas del interior de la Casa de Gobierno, y en especial,
una de ellas sobre la tumba del General Jos de San Martn,
ubicada en la Catedral Metropolitana. En otra imagen de
inters, se aprecia frente a la Casa de Gobierno la guardia
de honor que en 1889 recibiera al general Mximo Tajes,
presidente del Uruguay.
Por el interior de la Argentina, el recorrido nos lleva hacia
los paisajes lacustres de nuestra Patagonia, y en particular,
a la imponencia de un glaciar; disfrutamos tambin con las
maravillas naturales del Puente del Inca (Mendoza) y de la
Piedra Movediza de Tandil. En otras imgenes, se disfruta el
ro Cosqun en las sierras cordobesas, las mansiones ubicadas
en El Tigre, algunas vistas de la Ciudad de La Plata y en sta,
una fantstica toma de su Museo, con el interior de la Sala
con esqueletos de numerosas especies animales.

35. SOCIEDAD FOTOGRFICA ARGENTINA

DE AFICIONADOS
Vistas de Buenos Aires. 1890/1910

En 4 mayor, oblongo, con 24 gelatinas de plata, montadas so-

bre cartones de poca, con sello seco de la Sociedad. Medidas
de las fotografas: 16,7 x 23 cm. Medidas de los cartones: 29,3
x 35,8 cm. lbum moderno en pleno cuero, ttulos dorados.

49
Todas las fotografas de este especial conjunto, estn dedi-
cadas a la ciudad de Buenos Aires. La serie que nos ocupa
fue editada hacia 1900 / 1910, cuando en Buenos Aires se
vivieron los fastos del Centenario, utilizando imgenes cap-
turadas desde el origen de la Sociedad.
Son obras de una gran calidad, fruto de un cuidadoso tra-
bajo de laboratorio y de edicin, con sus soportes secunda-
rios blancos -algunos gofrados- donde las gelatinas de plata
se encuentran montadas dentro de un recuadro beige. Abajo
y a la izquierda de este recuadro se ubica un sello seco en for-
mato oval: Sociedad Fotogrfica Argentina de Aficionados.
El conjunto se inicia con la fotografa nmero 1 de esta So-
ciedad, indicado a la derecha, junto con el ttulo de la obra,
mientras que la sigla S.F.A.de A. se encuentra a la izquier-
da. Estamos probablemente ante la primera imagen editada
por esta entidad. En las restantes siete imgenes que poseen
ttulos, stos estn invertidos con relacin a la primera. Los
ttulos son:1, Catedral; 3, Casa de Gobierno; 21, Bolsa; 27,
Suprema Corte Nacional; 50, Polica, 56, Escuela Normal
de Profesores; 57, Avenida Alvear; y 92, Hospital Militar.
50
Salvo una, sin identificar, el resto se encuentra referenciado
en lpiz grafito en el margen inferior. Trascribimos los ttulos:
Estacin Constitucin F.C.S.
Pabelln Argentino y Retiro.
Museo Histrico Nacional Parque Lezama.
Falucho. Alvear y Florida.
Penitenciaria.
Museo Histrico. Hoy Jardn Botnico.
Hospital Rawson.
Callao entre Las Heras y Vicente Lpez.
Asistencia Pblica.
Florida y Alvear. Palacio...
Av. Alvear. Palacio lzaga. Hoy plaza Pellegrini.
Iglesia La Victoria.
(Iglesia) La Merced.
La riqueza iconogrfica de este lbum se valoriza al testi-
moniar edificios ya derribados -por ejemplo, la Bolsa de
Comercio- o ya reformados, como lo fue el Departamento
Central de Polica. Adems de, por ejemplo, disfrutar de
una hermosa toma de la escultura a Falucho, ubicada en su
primer emplazamiento, y de una vista del Museo Histrico blecimientos vitivincolas de Trapiche de Tiburcio Benegas
Nacional; pero el que funcion hasta 1897 -antes de su em- y el de ngel Ceretti, ambos ubicados en el departamento
plazamiento actual- sobre la Avenida Santa Fe, donde hoy Belgrano, de la provincia de Mendoza, Repblica Argentina.
encontramos el Jardn Botnico. Sud Amrica. Llevan sello a seco de la casa de fotografas.

1 Augusto Streich, titular de la Fotografa Modelo de la ciu-

dad de Mendoza, aparece operando en esta ciudad desde
VIEDOS Y BODEGAS 1894. A principios del siglo XX se encontraba sobre la calle
Las Heras nmero 170, siempre en Mendoza. Ms adelante
36. STREICH, AUGUSTO se le conocen otras direcciones comerciales.
Bodegas de Mendoza. Mendoza, 1896.
Fue el fotgrafo ms importante de la regin en sus aos de
actividad; se dice que era el Witcomb de Cuyo... Streich fue
Conjunto de 10 fotografas, albminas (medidas: 16,8 x 23
tambin bodeguero, de modo que estas imgenes tienen un
cm.), montadas sobre los cartones de editor, con ornatos im-
carcter especial obtenidas con su cmara.
presos en dorado de la Fbrica de tarjetas G(regorio) Ortuo
y Ca, de Buenos Aires. Medidas del cartn: 30,7 x 37,5 cm.
1
Encuadernacin moderna en pleno cuero con ttulos dora-
dos. Las fotografas se encuentran en buen estado, preserva- LBUM SOUVENIR. CRDOBA Y ROSARIO
das en una moderna caja.

Inusual conjunto de viedos mendocinos en las postrimeras 37. SUVA

del siglo XIX. Cada imagen lleva al pie y en tinta de poca, Sin ttulo (Vistas de Crdoba y Rosario). SUVA, Instituto
una minuciosa descripcin. Las tomas documentan los esta- ptico Oculstico - Seccin Fotogrfica - Florida 350. 1924.

51

lbum fotogrfico con 12 gelatinas de plata, colocadas sin
pegar, en incisiones en el cartn. Medidas del lbum: 13 x 15,3
cm. Medidas de las fotografas: 8 x 10 cm. Cada fotografa con
su ttulo manuscrito en tinta de poca, labor tambin reali-
zada por quien escribi la dedicatoria: Cordial souvenir de mon
voyage de paseo. Janvier - Frvier 1924. G. Basti. A Mr. Csar
Gboja. Buenos Aires. Ejemplar en muy buen estado.
Ttulos de las fotografas: Rosario - Le Parc; Crdoba - Pano-
rama; Crdoba -Panorama; Crdoba - Parc Sarmiento; Cr-
boba - Parc Sarmiento; Lago San Roque; Dique San Roque;
Ascochinga; Capilla del Monte; Ro Cosqun; Sierras de Alta
Gracia; Alta Gracia - Station.
En el Anuario Kraft de 1917, A. SUVA se promocionaba
con una seccin de Fotografa indicando que comercializaba
aparatos fotogrficos y accesorios de las mejores marcas,
dictando adems lecciones tcnicas a los aficionados. Ya en
ese ao operaba en la misma direccin: Florida 350.
1 argentino y el norteamericano.
52
LOS AUTOS ANTIGUOS Y SU GLORIA:
EL FORD T
38. TAGLIANO, L.
lbum Semana Ford - A sus representantes 15-16-17 de Agosto de
1918 Buenos Aires. Ford Motor Company A sus Representantes.
En Folio, oblongo, con 12 fotografas, gelatinas de plata,
montadas sobre cartulina verde impresa con filetes y el logo
institucional de la marca automotriz; debajo de cada una,
tambin impreso, el ttulo de la imagen. Medidas de las fo-
tografas: 17 x 23 cm. El lbum de editor, con cordones,
conserva su cubierta original en carton, impresa. Medidas
del lbum: 28,5 x 35,8 cm. Las fotografas se preservan en
excelente estado. Ex coleccin Emilio Roy. Ex coleccin
Dora Carranza de Chiavone.
Ford Motor Company comenz su andadura en 1903 en
Detroit (USA); once fueron sus socios, entre ellos Henry
Ford, su verdadero artfice. En 1908 la compaa present
el modelo Ford T y, apenas doce aos ms tarde, la mitad
de los automviles de Estados Unidos eran de este modelo.
En 1913 se inaugur en Buenos Aires, la segunda filial
fuera de su pas de origen -la primera latinoamericana-,
con la comercializacin de autos fabricados en Detroit.
En 1916, iniciando la industria automotriz nacional,
comenz a producir su primera planta ubicada en Barra-
cas. No es de extraar entonces que, apenas dos aos ms
tarde -cuando la fbrica ya construa 48 vehculos dia-
rios-, la filial argentina decidiera llevar a cabo la Primera
Semana Ford con una serie de actividades promocionales
de alto impacto. Una flota de cien autos desfil por las
calles de Buenos Aires, en cuyos parabrisas se difunda
la leyenda Semana Ford, al lado de dos banderines, el

La empresa convoc a sus representantes, distribuidos por
todo el pas, y los agasaj en el Club propio y en el Plaza Ho-
tel, y stos a su vez homenajearon al gerente en la Confitera
del guila. Esta primera semana finaliz con un pic-nic en
la hermosa localidad bonaerense de Bella Vista, donde se rif
una unidad Ford con la finalidad de recaudar fondos para la
Cruz Roja Norteamericana, en apoyo a las tropas de aquel
pas que combatan en la Primera Guerra Mundial.
La documentacin fotogrfica de estos festejos estuvo a car-
go de la reconocida firma de L. Tagliano, con su local en
la calle Suipacha 722, de Buenos Aires, que edit un lbum
exclusivo, el que aqu presentamos.
Ttulos de las imgenes:
1. Banquete en la Confitera del guila ofrecido por los Repre-
sentantes al Sr. Gerente de la FORD MOTOR COMPANY.
2. Los cien FORD listos para el desfile.
3. Autos FORD llegando frente a la Legacin de los E.E.U.U.
de Norte-Amrica.
4. Cien automviles FORD frente a nuestro local de Paseo
53
Coln antes del desfile.
5. Los FORD desfilando por la Avenida de Mayo.
6. Pblico en la Avenida de Mayo presenciando el desfile de los FORD.
7. Bienvenida a los Representantes en el FORD MOTOR CLUB.
8. Banquete ofrecido por la FORD MOTOR COMPANY a
sus Representantes en el Plaza Hotel.
9. Pic-nic en Bella Vista, ofrecido a los Representantes de la
FORD MOTOR COMPANY.
10. Cabecera de la mesa durante el Pic-Nic.
11. El Sr. Ellis H. Hampton recibiendo el Pergamino ofrecido
como recuerdo de la realizacin de la Primera SEMANA FORD.
12. El Gerente Sr. Ellis H. Hampton rifando un FORD a
beneficio de la Cruz Roja Norte - Americana cuyo beneficio
arroj $ m/n 10.000.
Excepcional lbum, editado apenas dos aos despus de haberse
iniciado la actividad de la industria automotriz en nuestro pas.
1
LA SEGUNDA SEMANA FORD
Y EL FORD T NMERO 100.000
39. TAGLIANO, L.
lbum 2 Semana Ford. Buenos Aires 11-12-13 - de Sep. - 1919/1925.
Conjunto formado por el lbum de la Segunda Semana Ford
ms un apndice especial con 4 fotografas referidas a la gira pro-
mocional del modelo Ford T nmero 100.000 fabricado en el
pas. lbum de 10 Fotografas, gelatinas de plata, montadas sobre
cartulinas impresas con filetes y el logo institucional de la marca
automotriz; debajo de cada una, tambin impreso, el ttulo de la
imagen y fecha de la toma. Medidas de las fotografas: 17 x 23
cm. Las 4 imgenes del apndice, formato post card. Las foto-
grafas se preservan en excelente estado, en una moderna caja. Ex
coleccin Emilio Roy. Ex coleccin Dora Carranza de Chiavone.

Al ao siguiente de la Primera Semana Ford, la firma de
origen estadounidense prosigui con su estrategia comer-
cial y realiz una nueva edicin del evento, fortaleciendo la
maduracin de sus planes comerciales, como lo testimonian
varias de estas fotografas.
Claro que la reunin con los representantes no slo march
por las discusiones comerciales -como por entonces le llama-
ban-, sino que adems los agasaj con banquetes, almuerzos
y cenas, una obra teatral, y una visita a la exposicin que
por esos das se celebraba en la Sociedad Rural de Palermo.
Adems, la Ford Motor Company se ocup especialmente
de realizar el desfile de su modelo emblemtico, el Ford T,
que otra vez transit por las calles de Buenos Aires en una
caravana de cien unidades. La imagen que as lo documenta
nos regala su marcha por la Avenida de Mayo, custodiada
por un uniformado de la Polica de la Capital, en bicicleta...
en un contrapunto del ayer y del hoy tecnolgico.
Tan vastos y costosos festejos realizados durante dos aos
consecutivos requirieron para la empresa americana de una
cmara de probada solvencia tcnica para registrar y divulgar,
54
tanto en Argentina a travs de los concesionarios Ford, como
en la casa matriz de Estados Unidos. Ese profesional escogido
fue nuevamente L. Tagliano, quien firma ambos lbumes.
(Ver tem anterior).
Ttulos de las imgenes:
1. Inauguracin de las discusiones comerciales Segunda Semana
Ford. Bs. Aires, Sept. 11 de 1919.
2. Banquete ofrecido por la F. M. Co. a sus Representantes en el
Plaza Hotel. Segunda Semana Ford. Bs. Aires, Sept. 11 de 1919.
3. Representantes de la F. M. Co. reunidos en la Plaza San
Martn. Segunda Semana Ford. Bs. Aires, Sept. 12 de 1919.
4. Almuerzo ofrecido a los Representantes de la F. M. Co. en el
Plaza Hotel. Segunda Semana Ford. Bs. Aires, Sept. 12 de 1919.
5. Fiesta teatral ofrecida por Ford Motor Club a los Representantes
de la F. M. Co. Segunda Semana Ford. Bs. Aires, Sept. 12 de 1919.
6. Discusiones comerciales. Segunda Semana Ford. Bs. Aires,
Sept. 12 de 1919.
7. Los Representantes de la F. M. Co visitando la Exposicin
Rural. Segunda Semana Ford. Bs. Aires, Sept. 13 de 1919.
8. Algunos de los Cien Ford desfilando por la Avenida de Mayo.
Segunda Semana Ford. Bs. Aires, Sept. 13 de 1919.
9. Los Representantes de la F. M. Co reunidos en la Exposicin
Rural antes del almuerzo. Segunda Semana Ford. Bs. Aires,
Sept. 13 de 1919. Visita a la Rural.
10. Banquete ofrecido por los Representantes de la F. M. Co.
en la Confitera del guila al Sr. E. H. Hampton // Segunda
Semana Ford. Bs. Aires, Sept. 13 de 1919.
Las 4 fotografas del referido apndice dan cuenta de la gira
promocional del vehculo nmero 100.000 del modelo
Ford T fabricado en la planta de dicha marca ubicada en
la calle Wenceslao Villafae n 40, del barrio de La Boca;
la segunda planta de dicha compaa en el pas, la primera
estuvo en la calle Herrera, del Barrio de Barracas. Una de las
tomas -realizadas por E. Cuenin, titular de la Fotografa Si-
glo XX- muestra la Agencia de Junn, prov. de Buenos Aires,
llamada Agencia del Ford. El auto universal, con el antiguo
logotipo de la firma, recibiendo la unidad histrica el 1 de
febrero de 1925. El seor de saco blanco, ubicado junto al
Ford T, era el propietario de la agencia: el francs Emilio
Roy, casado con Teresa Anasagasti.
1 luego de la expedicin del italiano Antonio Pozzo de 1879
PATAGONIA INDITA
grafito, como as tambin el nmero 5487, el mismo en todos.
Esta coleccin perteneci al estudioso Jos Manuel Paladino
Gimnez, un temprano coleccionista de fotografas antiguas
vinculado a la investigacin iconogrfica del gaucho argen-
tino, autor de la ineludible obra El Gaucho. Resea fotogrfica.
1860 - 1930, publicada en 1971. (Ver tems 17 y 64)
Ttulos de las fotografas:
1. Ro Negro. El Chichinal. Medidas: 17,6 x 22,6 cm.
2. Ro Negro. El paso y paradero del Chichinal. Medidas: 17,8
x 23 cm.
3. Ro Negro. Paradero de Chichinal. Medidas: 17,2 x 22,5 cm.
4. Ro Negro. Los Alamitos del paradero del Chichinal. Me-
didas: 17,8 x 21,8 cm.
5. Ro Negro. El Triunfo en el Paso Falso. Medidas: 18 x 23 cm.
Debemos destacar la importancia de esta coleccin. Estamos
frente a un conjunto de las ms tempranas vistas patagnicas
acompaando la Campaa al desierto dirigida por el gene-
ral Julio Argentino Roca y la que efectuaran los agrimensores

40. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO

Expedicin al Ro Negro. Circa 1885.

Conjunto de 5 albminas, medidas aproximadas: 18 x 23 cm.

Todas se encuentran montadas en cartulinas especiales para
ediciones fotogrficas tempranas, dentro de un rectngulo im-
preso en color beige claro de 21 x 26,5 cm., mientras que el
soporte rgido mide 31 x 40,5 cm. Las albminas se encuen-
tran cortadas en sus ngulos resultando una figura ligeramente
octogonal. El conjunto se preserva en una moderna caja.

Los ttulos fueron escritos en forma manuscrita en tinta fe-

rroglica de poca, sobre las cartulinas. El dorso de los so-
portes secundarios registra la reiteracin de los ttulos en lpiz

55
Encina, Moreno y Ca. El conjunto reuni originariamente
un nmero mayor de fotografas, cuyo destino desconocemos.

Se trata de una expedicin fluvial navegando por el Ro Ne-

gro, sobre los nuevos territorios conquistados. En una de las
imgenes vemos la nave El triunfo, y en las cuatro restantes,
militares armados que se transportan en un bote. En ellas se
lee la palabra Chichinal. Chichinales es la localidad ms an-
tigua del Alto Valle del Ro Negro, fue fundada el 4 de junio
de 1879, cuando el Ejrcito expedicionario del General Julio
Argentino Roca, en su histrica Campaa al Desierto, lleg
al rea, construyendo el fuerte que luego fuera un fortn con
el nombre Chichinal. Estas imgenes reflejan los primeros
intentos de poblar la regin, alrededor de aquel fortn. Son
fotografas fundacionales de la Patagonia.

1 Maravilloso registro fotogrfico de las obras realizadas para

la construccin del dique San Roque, iniciadas en octubre
de 1886. La pericia de un fotgrafo profesional nos ha le-
MONUMENTAL OBRA CIVIL Y SU gado un extraordinario documento grfico, con vistas del
desarrollo de toda la obra civil que demand tres aos de
REGISTRO FOTOGRFICO
intensas labores.

41. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO
Obras de riego en Crdoba. Dique San Roque.
1886 / 1889.
En Gran Folio, oblongo, con 36 fotografas, albminas,
montadas sobre cartones de poca, donde se ubican los t-
tulos y en ocasiones, la fecha de la toma, manuscritos en
tinta negra ferroglica. Algunas, con su nmero de archivo
grabado en el negativo. Medidas de las fotografas: 16,4
x 22,5 cm. Encuadernacin (algo deteriorada) antigua en
tela, con lomo y punteras de cuero, con los ttulos en la
cubierta anterior. Bisagras de tela y pernos pasantes para
fijar los cartones. Medidas del lbum: 27,5 x 44,5 cm. Fo-
tografas en buen estado.
La iniciativa llevaba por objetivo atender el consumo de agua
potable en el rea ms poblada de dicha provincia, proveer
de agua de riego para los campos de la regin y adems,
brindar mayor seguridad a los habitantes de la cuenca del ro
Primero. Los ingenieros Esteban Dumesnil y Carlos Cassa-
ffousth le dieron forma al proyecto, destinado a embalsar las
aguas de dicho ro.
El dique San Roque se levant con la participacin pro-
tagnica del doctor Juan Bialet Mass, estanciero, mdico,
abogado y empresario. En las inmediaciones del valle de San
Roque y dentro de una de sus propiedades rurales, la existen-
cia de una cantera de piedra caliza lo motiv a investigar
su comportamiento, descubriendo que era hidrulica (se en-

56
dureca al contacto con el agua) en un hallazgo que permiti
construir el dique con dicho material.

Al fin, el 8 de septiembre de 1891 la obra fue inaugurada,

con una capacidad de embalse de 260 millones de m3 de
agua. Sin embargo, las mezquindades polticas impulsaron
el rumor de que el muro estaba mal construido, presentaba
fallas, y su derrumbe provocara un desastre sin par. As lleg
el 27 de julio de 1892, cuando la voz de alarma se extendi
a la velocidad de un rayo -Se viene el dique! Se viene el
dique!- y la poblacin huy temiendo lo peor... Nada acon-
teci, salvo el miedo, que no fue posible erradicar. As se de-
cidi aos ms tarde construir un nuevo dique, aguas abajo
del original. La iniciativa qued concluida en el ao 1944,
y fue entonces cuando se aprob demoler el primitivo. Slo
que las bondades de su construccin no permitieron que las niera argentina. Por su particularidad, se trata de un docu-
cargas explosivas alcanzaran tal propsito y hoy yace bajo mento iconogrfico de tipo industrial, pero tambin nos
las aguas del embalse, inclume ante las crticas infundadas. acerca valiosa informacin sobre el mundo del trabajo en
aquellos tiempos.
El lbum brinda un relevamiento fotogrfico de gran porte
sobre una de las primeras obras monumentales de la inge- La calidad de las imgenes facilita la documentacin, de modo
que este excepcional lbum tiene mucho para relatarnos si sabe-
mos mirar sus fotografas con la atencin que ellas merecen.

Quizs valga la pena reflexionar que de aquel inmenso y

poderoso dique, hoy yacente bajo las aguas del embalse, el
nico testimonio de su construccin que ha sobrevivido,
sean estas frgiles y delgadas albminas, las que han resistido
sin mella el paso de 128 aos.

ndice de las fotografas:

1. Puente suspendido (de Frente). En el Campamento de San Roque.

2. Vista del coronamiento del Dique San Roque. (Con el nme-
ro 498 ).
3. Cuadrillas de Albailes. Al llegar al Medio. Diciembre 1
de 1887.

57
4. Muro alas - Frente de aguas arriba. 148 metros de largo y 37
metros de altura. Diciembre de 1888. (Con el nmero 293).
5. ltimo pozo de las excavaciones. Cubierto en parte. Noviem-
bre 2 de 1887.
6. Ubicacin del Muro. Instalaciones y Desvos.
7. Administracin. Depsitos y Vas de Servicio.
8. Desage lateral. En una inundacin.
9. Excavacin para el muro al Naciente.
10. Ala del Sud. Con la excavacin para su Estribo.
11. Excavacin para el muro al lado Poniente. Altura del
Dique 32 metros. Ancho de la base: 29 metros 50. Ancho de la
Corona 5 m. 154.
12. Excavacin para el muro al Naciente. Mostrando la altura
de la Sierra.
13. Los trabajos inundados por la Creciente. Aguas abajo.
Noviembre 6 de 1887.
14. Cuadrillas de Albailes. Al terminar las Obras. Noviembre
4 de 1887.
15. Ala del Sud. Con la excavacin de su Estribo.
16. ltimo pozo de las excavaciones. Cuadrillas auxiliares de
excavadores venidas de Mal Paso. Octubre 28 de 1887.
17. Vista General de la Quebrada de San Roque al Naciente.
Mostrando el ancho del Ro.
18. ltimo pozo de las excavaciones. Cuadrillas de excavadores
que empes (sic) y concluy la excavacin. Mandados por Bau-
tista Tessin. Octubre 28 de 1887. (Con una numeracin recor-
tada en el ngulo inferior derecho).
19. ltimo pozo de las excavaciones. Cubierto en parte.
Noviembre 2 de 1887.
20. Paredn y accesorios terminados. Vista de la Casa del Guar-
da y de los aparatos de maniobras de las Compuertas. (Con el
nmero 497).
21. Obras terminados. Vista desde aguas arriba con 14 metros
de agua. (Con el nmero 495).
22. ltimo pozo de las excavaciones. Cubierto en parte.
Noviembre 2 de 1887.
23. Excavacin Poniente. Mostrando la altura de la Sierra.
58
24. Entrada a la Quebrada donde se halla el Dique. Vista del
Lago. (Con el nmero ...99).
25. Ala del Norte. Con sus estribo.
26. Cuadrillas de Albailes. Principio de Albailera. Octubre
29 de 1887.
27. ltimo pozo de las excavaciones. Cubierto en parte.
Noviembre 3 de 1887.
28. Obras de Mampostera. Principio de Albailera. Octubre
30 de 1887.
29. Dique distribuidor de Mal Paso. Vista General.
30. ltimo pozo de las excavaciones. Cubierto en parte.
Noviembre 1 de 1887.
31. Vista desde Aguas abajo. Total Mampostera 55.000 mc.
(Con el nmero 496).
32. Campamento -- Aguas arriba.
33. Los trabajos inundados por la Creciente. Noviembre 6 de 1887.
34. Orilla del Norte. A los 148 metros de largo y 37 metros de
altura. (Con el nmero 240).
35. Vista General de las Obras. Con el Canal provisorio to-
mada Julio 30 de 1886.
36. Acueducto.
37. Campamento y Depsitos.
1
EXPOSICIN UNIVERSAL DE PARIS. 1889
42. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO
Exposition Universelle. 1889. B. K. Edit. Paris.
En 4, oblongo, con 24 albminas montadas sobre cartones
originales con un recuadro rojo, con los ttulos. Cada una
de las albminas se encuentra numerada en el negativo, a
partir del 4700. Medidas de lbum: 18,3 x 26,5 cm. Medi-
das de las albminas, formato portrait cabinet: 10,6 x 15,4
cm. Encuadernacin de editor en tela con gofrados y ttulos
 poca, mientras que aqu lo presentamos, en el ao de su
inauguracin en Pars, y en su emplazamiento original en
este gigantesco evento, visitado por ms de 28 millones de
personas, quienes pudieron apreciar en el interior de aquel
pabelln una exposicin con las grandes fotografas de Sa-
muel Boote sobre las escuelas comunes de la ciudad de Bue-
nos Aires, las que llamaron la atencin en los crculos educa-
cionales de Europa.

UNA FAMILIA DE LA ALTA

SOCIEDAD PORTEA
pintados y dorados, y cantos dorados. La encuadernacin
presenta ligeras manchas de humedad en su tapa, pero en
perfecto estado en su interior. 43. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO
lbum de las familias Hughes y Ortiz Basualdo.
Valioso registro fotogrfico de la Exposicin Universal de Dcada de 1890.
Pars de 1889, que se inicia con dos imgenes de la monu-
mental Torre Eiffel, inaugurada el 31 de marzo de dicho En 8, oblongo, con 22 fotografas, albminas, cada una
ao. Las veinticuatro albminas muestran increbles cons- montada sobre un cartn de editor, con sus bordes dorados.
trucciones que para tal evento fueron levantadas, desde Medidas de las fotografas: 11,7 x 16,2 cm. lbum de poca,
la propia Torre Eiffel -hoy emblema de la Ciudad Luz-, con pernos pasantes y tapas en smil tela con el gofrado de la
galeras, fuentes, calles y por supuesto, los pabellones, entre escena de una dama operando una cmara fotogrfica. Me-
los que destacaba por su tamao y belleza el de la Repblica
Argentina,-obtuvo el primer premio entre los pabellones ex-
tranjeros-, retratado en la dcima albmina -con el nmero
de negativo 4721-, y asomndose en la segunda fotografa,
bajo la imponente Torre Eiffel. Concluida la exposicin, el
edificio fue transportado a nuestro pas para rearmarse en la
plaza del Retiro (actual Plaza San Martn), donde funcion
como Museo Nacional de Bellas Artes durante algunos aos.

Presenta, adems, los pabellones de Bolivia, Chile, Brasil

y Mxico. Cabe destacar que el Pabelln Argentino, desde
su instalacin en la Plaza del Retiro, hasta su demolicin,
fue abundantemente documentado por los fotgrafos de su

59
didas del lbum: 15,5 x 22,5 cm. Ejemplar en buen estado,
con pequeas huellas de herrumbre sobre los cartones.

Estamos ante un lbum confeccionado especialmente por

decisin de una familia, donde es de suponer que uno de
sus integrantes era un fotgrafo amateur avanzado, que uti-
liz siempre la misma cmara en todo este relato visual. La
coleccin se inicia con retratos posados de los integrantes de
dicha familia, que utilizan como fondo natural el jardn de
una mansin. Las imgenes se suceden con jvenes -mujeres
y varones, separados- hasta una toma colectiva, siempre den-
tro de ese cuidado jardn.

Luego acontece un viaje en tiempos de verano... Algunas im-

genes nos sitan en la provincia de Crdoba, como las vistas del
antiguo paredn del dique San Roque y de su coronamiento, as
como una toma del ro, probablemente el Primero. Otros regis-
tros presentan escenas rurales, con viviendas tpicas, un carro
tirado por una yunta de bueyes... El conjunto se extiende con
varias imgenes sobre viviendas y otras sobre templos, uno en
construccin, y el retrato de un hermano franciscano.
Al comienzo del lbum y entre diversos dibujos, se lee Ma-
tilde Ortiz Basualdo Hughes, y ms abajo, con otra grafa:
Mara Matilde Ortiz (...). Entendemos que el lbum fue
de su familia y muy nia ella, intervino sobre una de sus
hojas de respeto con anotaciones y dibujos escolares.
1 Iglesia, sus jardines, patios de recreo, talleres de imprenta,
ESCUELA DE ARTES Y OFICIOS
44. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO
Obra del Ven.(erable) Juan Bosco. Ntra Sra de La Piedad.
Las Escuelas Profesionales de Artes y Oficios y sus Depen-
dencias. Gorriti 1149. Baha Blanca. Circa 1900.
En 4 mayor, oblongo, Portada, ms 15 fotografas, gelatinas
de plata, montadas sobre las cartulinas originales, con recua-
dros, orlas, la leyenda Colegio de los Huerfanitos de Nuestra
Seora de La Piedad. - Escuelas Profesionales de Artes y Oficios
y sus dependencias- y el ttulo de cada imagen. Medidas de
las fotografas: 17 x 22 cm. Encuadernacin de poca en
pleno cuero con gofrados y ttulos en dorado. Medidas del
lbum: 27 x 32,3 cm. Ejemplar en buen estado.
El Colegio Nuestra Seora de la Piedad, ubicado en la ciudad
de Baha Blanca, se inaugur el 15 de abril de 1894 y aqu
lo apreciamos pocos aos ms tarde. Las distintas imgenes
nos muestran el frente del establecimiento, el interior de la
encuadernacin, sastrera, zapatera, carpintera, mecnica y
herrera. Las imgenes testimonian la enseanza de los diver-
sos oficios dictada a nios y jvenes necesitados de amor y de
formacin profesional para afrontar la vida.
Obra de Juan Melchor Bosco Occhiena (1815 - 1888), estas
escuelas se han difundido por todo el mundo. En Argentina
cumplen una prdiga labor desde el siglo XIX y continan

60
en ese camino. Aqu apreciamos su verdadera dimensin en
el establecimiento radicado en Baha Blanca, por entonces la
puerta de ingreso a la Patagonia argentina.
El lbum fue entregado en homenaje A su querido bienhechor
Sr. Hrcules Colombi. Como se indica en la portada, se lo
ofrecieron los huerfanitos alumnos de dicho establecimiento.
1 contrasta con los obreros ferroviarios y los peones de cam-
FERROCARRIL Y PUERTO SANTAFECINOS
45. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO
Provincia de Santa Fe. Circa 1905.
En 4, oblongo, con 20 fotografas, gelatinas de plata en
papel brillante viradas al sepia, pegadas sobre antiguas car-
tulinas con refuerzos de tela en los orificios, a una por hoja,
con sus ttulos manuscritos en francs. Medidas de cada fo-
tografa: 8,2 x 14 cm. stas reunidas en un lbum fotogr-
fico de tapas dura en plena tela, y acordonado. Medidas del
lbum: 17,5 x 24,5 cm. En general todas las fotografas se
hallan en perfecta forma, salvo una pequea prdida mar-
ginal en dos de ellas.
61
Estamos frente a un lbum confeccionado especialmente
con motivo de un viaje, aparentemente de inversionistas
franceses con intereses en el Ferrocarril de Santa Fe, por en-
tonces en manos de capitales de aquella nacin europea, el
que operaba sobre un ramal de trocha angosta.
Un grupo de extranjeros integrado por diez damas y ca-
balleros lujosamente ataviados con vestimentas urbanas,
po que visitan. El lbum abarca distintos aspectos de este
viaje, donde destacamos los registros sobre la construc-
cin del puerto de Santa Fe, vistas del puerto de Rosario,
y de la estacin Mercedes; la asistencia a un rodeo en el
campo y una serie de fotografas que documentan tanto
un pic-nic en la rida geografa del Chaco santafesino,
donde distinguimos por su rareza un baile folklrico, al
son de guitarra y canto, y donde danzan mujeres criollas
con militares, como la fiesta de los viajeros franceses, con
canciones acompaadas en la guitarra por madame Cano,
la nica identificada con su apellido.
Nuestros personajes, al modo de un relato, se despiden en
la ltima fotografa, ubicados en la proa del pequeo vapor
Marie, en el puerto de Rosario.
Con relacin a este tema, la Fundacin Antorchas edit un
libro fotogrfico tituladoFerrocarril de Santa Fe, con textos
e investigacin de Luis Priamo. (Ver items 52 y 54).
CATLOGO DE PLATERA
46. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO
Fbrica Nacional de Platera, Joyera y Broncera de Juan
F. Burghetto. Durazno. 1912. N 1. (Uruguay).

En 4 oblongo, medidas del lbum: 23 x 28 cm. Con 29 foto-
grafas, gelatinas de plata, medidas: 12,4 x 17,3 cm., cada una
montada sobre cartones impresos con ornatos decorativos. En-
cuadernacin de editor en tela con sus ttulos, con la etiqueta de
la casa encuadernadora de Scotto & de Len (Durazno, Uru-
guay). Ejemplar en muy buen estado.
Se trata del muestrario profesional de este comercio de plate-
ra y joyera, con vistas del frente del comercio e interior del
62
taller, y de los distintos modelos producidos, como cuchi-
llos, emprendados (aperos de montar), espuelas, arreadores,
frenos, ex votos, etc.
lbum excepcional en cuanto se trata del nico identificado
con tales caractersticas, ya que no conocemos otro ejemplo
de publicidad de una platera rioplatense que utilizara foto-
grafas originales para presentar su catlogo.
1
RURALIA
47. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO
Estancia // Los Andes // de // Andrs Pisani y flia. // 2500
hect. Trenque Lauquen, Pcia. Buenos Aires, 1913.
En 8, oblongo, con 43 gelatinas de plata, montadas en
cartones (dos por cada lado de estos), en un lbum expre-
samente fabricado para la fotografa de aficionados, a travs
del sistema de hojas caladas, con ttulos manuscritos por los
 RURALIA

48. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO

Estancia Los Andes de Trenque Lauquen, de Andrs
Pisani y flia. Circa 1913.

En 4, oblongo, con 113 gelatinas de plata, montadas sobre

autores y a la vista a travs de ventanas. Encuadernacin en
plena tela gris verdoso, con un diseo Art Dec en su tapa,
con las inscripcin Photo // graph. Medidas de las foto-
grafas: 7,5 x 10,2 cm. Medidas del lbum: 24,2 x 16 cm.
Ejemplar en buen estado.
lbum de la familia Pisani, de Trenque Lauquen, de su
estancia y de las faenas que en sus tierras se realizaban: plan-
taciones de alfalfa y avena; trabajadores rurales a caballo o
con modernas maquinarias; la estacin de trenes en el cam-
po El Recado; vistas de las casas, caminos, y dems escenas
rurales, como los patrones y un pen moreno churrasquean-
do un cordero, o don Pisani tomando mate.
cartones blancos originales de un lbum actualmente des-
membrado, y preservado en una moderna caja. Medidas de
las fotografas: 7,5 x 10,2 cm. y 8 x 13,6 cm -que corres-
ponden a dos cmaras diferentes-. Medidas de los cartones:
22 x 26,5 cm. Exceptuando dos de las imgenes, el resto en
muy buen estado de conservacin.
El presente lbum contiene las mismas fotografas del prece-
dente, amplindose con unas 70 nuevas imgenes (recor-
demos que el primer lbum tiene 43, y el presente 113).
Mientras que se repiten los ttulos, se diferencian las grafas,
que corresponden a dos manos distintas. Se trata de un am-
plio registro de la vida rural hacia la segunda dcada del siglo

Es enriquecedor el paso de este lbum familiar a travs de la

mano de dos generaciones. A los ttulos originales de cada foto,
escritos en tinta con excelente grafa en un primer tiempo
(cuando Andrs Pisani lo confeccion), se suma la de un
descendiente suyo, que con marcadores de colores, pobl de
nombres los retratos que aquel fotgrafo aficionado no incluy,
y de ancdotas, como la imagen titulada en principio Entrada
de la trilladora; debajo leemos la aclaracin: 1er da explot!.

63
XX en la provincia de Buenos Aires. Era la de Pisani una
familia adinerada; se los ve de punta en blanco jugando al tenis;
disfrutan de sus cabalgaduras y combaten el calor en el tanque
australiano. Tambin fueron fotografiados los trabajadores ru-
rales que se desempeaban en la estancia. Del mismo modo,
se registr tanto, la bella y moderna casa Los Andes, desde
sus primeros ladrillos hasta verse concluida la construccin (en
1915), como un conjunto de ranchos de los puesteros (colonos
leemos al pie de estas fotografas).
Respecto a la actividad de la estancia Los Andes, vemos la
cosecha de trigo y avena, y a diferencia del lbum precedente,
numerosos registros sobre la actividad ganadera de este es-
tablecimiento: la explotacin vacuna, y de llamas. Leemos
escrito al pie de una de las imgenes: 120 llamas. Estos
animales andinos -exticos para la regin- dieron nombre a
la estancia de la familia Pisani.
Dos registros merecen ser comentados de modo especial.
Nos referimos a la fotografa titulada Traslado sangre,
muestra una pesada carga tirada por catorce yuntas de bueyes
64
(!) conducidos por ocho o ms picadores. El segundo corres-
ponde al retrato de indgenas de la comunidad Ranquel del
cacique Epumer, incorporados al trabajo de la estancia.
1
CRUCERO POR AMRICA. 1920
49. FOTGRAFA NO IDENTIFICADA
En 4, oblongo, con 96 gelatinas de plata. Medidas de
las fotografas: 4 x 6 cm., copias por contacto de los
negativos originales, conservadas de a ocho por hoja en
color gris, sin pegar. Varias de las ventanas contienen
dos, tres o cuatro copias sueltas del mismo motivo fo-
togrfico. lbum acordonado, con cubiertas de cartn
rojo; diseo floral en la tapa e interiores marmolados.
Medidas del lbum: 15,5 x 22 cm. Encuadernacin en
muy buen estado.
Exquisito lbum familiar del crucero realizado por una
aristocrtica familia inglesa a mediados de 1920 por Su-
damrica. Cada gelatina de plata, cuidadosamente prote-
 EN TIEMPOS DEL PRESIDENTE ALVEAR,
LA LLAMADA POLICA DE LA CAPITAL

50. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO

El Da de la Polica // Buenos Aires Octubre 8-1927.
Investigaciones Foto-Judicial.

En Folio, oblongo, con 34 gelatinas de plata, viradas al sepia,

gida en las ventanas caladas de las hojas de este lbum,
contiene las descripciones de las escenas escritas a lpiz y en
ingls. Observamos fotografas de Buenos Aires, con vistas
de la Plaza de Mayo, el Congreso, la Avenida de Mayo, el
Yacht Club, y las fbricas Swift y Armour tomadas desde el
Ro de la Plata; de Montevideo vemos la Plaza de Julio y el
edificio de Correo, y de Ro de Janeiro, el Pan de Azcar, la
Avenida Central y el puerto.
Le sigue un conjunto de imgenes de otros grandes cru-
ceros y embarcaciones marinas, y un retrato de la vida a
bordo de esta familia, junto con las actividades de oficiales
y marineros, y dems pasajeros que compartan la travesa
trasatlntica. Algunas imgenes registran la reparacin de
la hlice de la nave en un dique seco. Otra fue delicada-
mente iluminada.
montadas sobre hojas con textura tipo tela color negro, con
los epgrafes impresos a pie de pgina. Medidas de las foto-
grafas: 16,4 x 23,2 cm. Encuadernacin acordonada de tapas
duras smil cuero en un bello color azul con ttulos dorados.
Medidas del lbum: 28,8 x 38,5 cm. Obra en buen estado.
En el mes de diciembre de 1880, y a raz de la federali-
zacin de la ciudad de Buenos Aires como capital de la
Repblica Argentina, se cre la Polica de la Capital. De
esta reparticin modelo, y a partir de esa fecha, se cono-
cen diversas fotografas aisladas. El presente lbum, titu-
lado El Da de la Polica. Buenos Aires, Octubre 8-1927,
nos permite tener un rico panorama visual sobre la poten-
cialidad de esta fuerza de seguridad, considerada por esos

Podemos afirmar que en este pequeo y precioso lbum fo-

togrfico se condensa el universo tan particular de la visin
femenina de una dama inglesa, una de las integrantes de esta
familia, quien era una fotgrafa aficionada.

65
 puntualizar que aquel contiene tres fotos menos que el
ahora presentado.

VIAJE FLUVIAL A LAS CATARATAS DEL IGUAZ

51. FOTGRAFA NO IDENTIFICADA

Viaje a las Cataratas // del // Iguaz, y Eldorado.
Julio de 1930.

En 4, oblongo, con 133 gelatinas de plata (Medidas: 10,2 x

7,7 cm., y 13,8 x 8,2 cm.), montadas a travs de solapas en
aos una de las ms importantes del mundo, comparable cartulinas color gris oscuro, pertenecientes a un lbum de reali-
incluso a la de Nueva York. zacin alemana, anillado, con su encuadernacin en plena tela
de diversos colores. Medidas del lbum: 22,8 x 33 cm. Portada
Las fotografas, en un artstico tono sepia, abarcan todos los y ttulos de las obras manuscritos. Ejemplar en buen estado.
aspectos de la celebracin de ese da, que se inicia en el en-
tonces llamado Cementerio del Oeste (hoy de la Chacarita), Este recuerdo fotogrfico del viaje familiar se inicia con el
en el Panten Policial, y prosigue entre otras actividades con embarque en la Drsena Sud del puerto de Buenos Aires,
el homenaje a los cados en la funcin de su deber. Las to- donde parientes y amigos despidieron a los exploradores.
mas, realizadas por la Seccin Foto Judicial del Departamento La cmara fue utilizada por una joven que aparece en dos
de Investigaciones de dicha institucin, enfocan al presidente de las primeras fotografas. El lbum, casi hasta la mitad de
Marcelo Torcuato de Alvear y a su esposa Regina Pacini; al jefe
de polica Francisco Wright; y al entonces ministro de guerra,
Agustn P. Justo, entre otros. Se destaca una nutrida concurren-
cia que acompa este emotivo acto, y las diversas divisiones
desfilan frente al pblico. Tambin se observan la Escuela de
Polica, la Guardia del Departamento Central, el Escuadrn de
Seguridad de Caballera, la Infantera de Trfico, con sus mo-
tociclistas y las llamativas moto-side-cars; adems del cuerpo
de ciclistas, el cuerpo de Bomberos con las antiguas bombas a
vapor, los botes salvavidas y las escaleras mecnicas.

Un lbum idntico se encuentra en la Fototeca Benito

Panunzi de la Biblioteca Nacional, aunque debemos

66

la ruta fotografiada, fue minuciosamente detallado con la
indicacin de los sitios en cartones manuscritos. Desde all
en ms las imgenes no tienen referencias, aunque el epicen-
tro de este captulo sucede en las Cataratas del Iguaz, con
tomas de muy buena calidad.
Navegando el ro Paran, la fotgrafa retrat el Puerto Dia-
mante, el puerto y la ciudad de Paran, Ituzaing, el puerto
Itat, Puerto Rico, el Alto Paran, la ciudad de Posadas con
su plaza y su puerto, las ruinas de San Ignacio (todas estas
imgenes identificadas) y a continuacin captaron su in-
ters, las Cataratas del Iguaz, generando un bello recorrido
visual con panormicas sobre las majestuosas cadas de agua,
y sobre su exuberante vegetacin.
A partir de la publicacin del libro La mujer y la foto-
grafa, de Alejandra Niedermayer, se han incrementado los
estudios fotogrficos de gnero.
1 Emilio Crdenas. Circa 1930.
67
POR LAS TIERRAS DE LA FORESTAL
52. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO
Viajes por el Chaco, Santa Fe y Crdoba. 1930 y 1936.
En 4, 96 fotografas -gelatinas de plata- de distintas medi-
das, divididas en tres captulos. Encuadernacin moderna.
Obras preservadas en muy buena forma.
El conjunto perteneci al archivo personal del doctor Emilio
F. Crdenas, abogado, director del Ferrocarril de Santa Fe
(F.C.S.F.). Crdenas documentaba sus giras acompaado por
un fotgrafo, medida que nos permiti recibir un maravilloso
legado visual de un captulo crtico en la historia argentina,
como lo fue la presencia de La Forestal. Dicha empresa, de
origen ingls, cuyo nombre exacto fuera The Forestal Land,
Timber and Railways Company Limited, desvast el Chaco
austral apropindose de su riqueza nica, casi dos millones de
hectreas pobladas de un maravilloso bosque de quebrachos.
La explotacin no slo provoc una crisis ecolgica jams
reparada, sino que tambin avasall las poblaciones locales por
su rgimen econmico; la firma talaba los bosques, produca
durmientes y fabricaba tanino. Emita moneda propia, conta-
ba con su fuerza de seguridad, y poco haca el estado argentino
en defensa de los intereses de su gente, ms bien lo contrario...
Como correlato de aquellas dcadas negras, casi no existen
archivos pblicos que conserven imgenes fotogrficas de
La Forestal, de manera que este lbum posee una riqueza
excepcional de la que podrn nutrirse coleccionistas, investi-
gadores y reservorios estatales.
Primer captulo:
Viaje al Chaco como director del Ferrocarril Santa Fe, Dr.

18 fotografas a la gelatina de plata, en papel brillante simple
peso, medidas: 8 x 13,5 cm., reunidas de a dos o tres por
hoja, mediante esquineros, sin referencias.
Magnfico relato visual. Se observan ranchos o taperas de
los peones, curiosos campamentos construidos en pequeas
tiendas de chapas de cinc, y la explotacin forestal.
En varias imgenes se advierte el traslado de los funcionarios en
un particular vehculo de pasajeros abierto, como si estuvieramos
viendo la pelcula frica ma. Otras tomas se ocupan de los tra-
bajos de ingeniera para el trazado de puentes a travs de la selva,
y de las formaciones del Ferrocarril de Santa Fe (F.C.S.F.).
Segundo captulo:
78 fotografas, gelatinas de plata. en papel brillante simple
peso, pegadas a ambos lados de cada hoja del lbum, de a
cuatro por hoja. Medidas de las fotografas: 9,5 x 14,5 cm.
Fragmentos de dos mapas heliogrficos muestran distintos
recorridos ferroviarios, enlazando ciudades como Vera, Re-
conquista, Las Toscas; y el otro, Santa Fe, Rafaela, San Fran-
cisco (Crdoba) hasta Villa Mara.
Las imgenes fueron registradas por un fotgrafo contratado;
todas se acompaan con extensas referencias en idioma fran-
cs, y documentan un viaje de inspeccin realizado por fun-
cionarios a travs de aquel recorrido ferroviario que se inicia
en Reconquista, y va tocando distintas estaciones, como In-
geniero Chanourdie, Ocampo, Las Toscas, Puerto Ocampo
(veinticuatro de las fotografas), Villa Ana, San Francisco,
y Rafaela. En esta cabalgata visual se puede apreciar la im-
portancia del ferrocarril uniendo las distintas poblaciones
y los establecimientos rurales, como la Germania, de Mr.
Webber. En el conjunto, cabe destacar el testimonio de diez
imgenes que muestran las instalaciones de la controvertida
empresa La Forestal en Puerto Ocampo.
Hay vistas de la ciudad de San Francisco -en la provincia de
Crdoba-; de la fbrica dedicada a la realizacin de galletitas
y fideos del empresario italiano Ricardo Tampieri, y del sun-
tuoso palacio por l edificado en 1931, ms tarde vendido
para ser sede del Palacio Municipal.
El lbum concluye con doce fotografas sobre Rafaela que
registran el remate de hacienda en la sociedad rural de aque-
lla localidad, con peones arreando el ganado.
Tercer captulo:
Viaje al Chaco del Dr. Emilio F. Crdenas, fines de mayo y
comienzos de junio de 1936, fotografas.
68

36 fotografas, gelatinas de plata, papel simple peso brillan-
te, en la medida de 8,5 x 14,5 cm., reunidas de a dos por
pginas, mediante esquineros.
Estamos aqu en presencia de otro viaje del Dr. Emilio F.
Crdenas, a la regin del Chaco. El recorrido incluy las
localidades de Santa Sylvina, Villa ngela, Capitn Solari,
Barranqueras, Villa Bertht y otro poblados menores.
Las imgenes fueron obtenidas por un fotgrafo fran-
cs, quien las titul en su idioma en forma manuscrita
al dorso de cada una de ellas. Son fotografas documen-
tales de gran calidad, que muestran la explotacin de los
bosques de quebracho, la industrializacin y traslado de
sus troncos, materia prima esencial para los durmientes
del ferrocarril, y para la fabricacin de tanino; y el cultivo
de algodn.
El sistemtico desmonte incentivado por la madera tan
preciada por su caracterstica dureza, se realiz a travs
de una moderna maquinaria para la poca, operada
por diversas empresas desmontadoras, como Pand, o
Dreyfus & Co.
El fotgrafo tambin se ocup en captar el caracterstico
69
paisaje de esta regin; los baados cubiertos de irup, los
bosques profundos, la selva, una inusual imagen de una
manga de langostas, y hasta un pequeo venado o corzuela
parda (guasu vira - Mazama gouazoubira).
Como imagen pintoresca se observa un carro de transporte
construido totalmente de madera y de factura artesanal,
cuyas ruedas son cuatro discos de madera dura, segura-
mente de quebracho.
La vasta extensin de esta compaa, sus mltiples puestos,
y el mantenimiento del orden entre los peones -a quienes
se les pagaba su salario en vales-, estaba asistido por el 6
de Caballera, cuyo fortn aparece en una de estas fotos (ver
imagen aqui reproducida) y con la colaboracin de capata-
ces armados por la propia firma inglesa.
1
EN UN LBUM DE BOLSILLO
53. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO
La Casa Real de Moneda de la Villa Imperial de Potos.
Bolivia. 1943.
En 12, tipo fuelle, con 12 fotografas, gelatinas de plata.
Medidas de las fotografas: 7,8 x 6 cm. Medidas del lbum:
10,8 x 7 cm. Ejemplar en muy buen estado.
lbum pocket, con un texto de Armando Alba, presidente de
la Sociedad Geogrfica y de Historia Potos, con el derrotero
de la primera casa de amonedacin que funcionara en el Alto
Per bajo el control de la monarqua espaola. Las imgenes
muestran adems del frente del edificio colonial donde fun-
cion, un abanico diverso de obras de arte que transitan los
siglos XVIII al XX, desde el arte virreinal, al moderno.
 Encuadernacin moderna. Obras en buen estado.

Excpecional lbum integrado por cuatro grupos de foto-

grafas que pertenecieron al archivo personal del doctor
Emilio F. Crdenas, abogado, director de Asuntos Legales
del Banco Hipotecario Nacional y director del Ferrocarril de
Santa Fe (F.C.S.F.).

A cargo de ambas funciones, Crdenas realiz sus giras, las que

fueron documentadas en el primer caso por un fotgrafo no
identificado y en el segundo, por el profesional que se desem-
peaba como fotgrafo de planta de la compaa ferroviaria,
Jos Femminini, y con el agregado de dos fotografas de Jos
La Va, el profesional ms destacado de San Luis.

Primer captulo:
Dr. Emilio F. Crdenas. Su viaje a Corrientes en 1927
como Director General de Asuntos Legales del Banco Hi-
potecario Nacional.

Portada documental en hoja mecanografiada, ms 28 foto-

grafas gelatinas de plata, en papel brillante simple peso, sin refe-
rencias. Medidas de las fotografas: 8,2 x 13,7 cm., salvo cuatro
de ellas en formato post-card en papel doble peso.

Singular obra para los estudiosos y coleccionistas de numismtica.

EL FERROCARRIL DE SANTA FE

54. FOTGRAFOS VARIOS

Viajes por Corrientes, Chaco y ro Colorado. 1927.

En 4, con 28 fotografas, ms 46 fotografas, reunidas de a

una, dos o tres por hoja, de un lado, mediante esquineros.

70
Este conjunto fue documentado por un fotgrafo que
acompa su gira con la misin de registrarla. Las im-
genes testimonian iglesias, centros educativos, aserra-
deros, viviendas de mampostera en establecimientos ru-
rales y ranchos de adobe habitados por la peonada. En un
retrato muy interesante, dos criollas montan a la inglesa.
Otras imgenes reflejan el paseo en una costanera frente
al ro, rsticas carretas tiradas por yuntas de bueyes y sus
conductores con prtigas y, sobre la va fluvial, el mo-
derno transporte en ferry de las formaciones ferroviarias.
Adems, en una imagen de tinte popular, un pequeo
altar votivo.
Es decir, que estamos ante un rico registro visual que mues-
tra distintas aristas de la regin litoralea.
Segundo captulo:
Fotografa del viaje al Chaco, del puente sobre el Rio Colo-
rado y del viaje de Junta de Abogados a Mendoza. 1927.
24 fotografas, gelatinas de plata, en distintos formatos,
que van de 8,5 x 11,5 cm., a 16,2 x 21,8 cm., todas refe-
71
renciadas al dorso en tinta violeta, y con nmeros sella-
dos sobre el negativo en el borde inferior derecho, desde la
2235 hasta la 2260.
Este conjunto documenta la Gira de S(u) E(xcelencia) Mi-
nistro de Obras Pblicas de la Nacin Dr. Roberto M. Ortiz,
que incluyera dos inauguraciones; la primera referida a los
trabajos de construccin del ramal que unira las pequeas
poblaciones de Lanteri y Las Toscas, y la segunda, con la
apertura del ramal de General Obligado al Norte, ambos
del Ferrocarril de Santa Fe. La comitiva avanz luego hasta
la estacin del puerto de Barranquera, como se testimonia.
El grupo de funcionarios y empresarios fue acompaado
por periodistas y hasta por un cmara de cine (segura-
mente, destinado a editar un documental de cine mudo
para emitirse en los noticieros de la poca). El arribo del
tren ministerial era recibido con las estaciones embandera-
das y por las fuerzas vivas de la poblacin, donde se reali-
zaban los festejos. Ambos ramales, propiedad del Ferro-
carril de Santa Fe, cumplan una misin estratgica en el
desarrollo de la regin, muy vinculado a la presencia de la
Compaa La Forestal.
En una preciosa vista de tipo panormica, vemos la locomotora
remolcando el tren especial del F.C.S.F. y los coches del tren ministe-
rial, en total 19 vehculos, (recorrido efectuado desde el kilmetro
583 hasta el ro Araza). Vista tomada el 4 de diciembre de 1927.
Este reportorio fue levantado por un fotgrafo del Ferroca-
rril Santa Fe, quien numer los negativos y escribi los tex-
tos al dorso de las imgenes. En cuanto a la identidad de este
profesional, el investigador fotogrfico Luis Priamo seal
en su libro titulado Archivo Fotogrfico del Ferrocarril de
Santa Fe. 1891 - 1948, que se trataba del italiano oriundo
de La Marca, Jos Femminini, el que actu en solitario desde
la creacin de la Seccin Fotogrfica de la empresa en 1905,
hasta que se jubil en 1940, siendo reemplazado por Len
Luis Mario Nicols Muller.
Sobre el caudal de imgenes reunido en dicha Seccin del
F.C.S.F., asegura Priamo que, hacia 1920, el archivo de la em-
presa contaba con 1.200 negativos, y que al ao de ser naciona-
lizada, en 1948, haba trepado a los 6.000. Se sabe tambin que,
en 1966, dicho material fue afectado por una inundacin, lo
que destaca y valoriza an ms la rareza de este lbum.
Tercer captulo:
Puente sobre el Ro Colorado.
19 fotografas, gelatinas de plata. Medidas: 16,2 x 22,4 cm.,
salvo 5 de ellas, de: 11,8 x 16,7 cm. Todas con su numera-
cin de archivo grabada en el negativo, extendindose del
registro 2843 al 2929.
Precioso conjunto de vistas sobre los trabajos de construc-
cin del puente ferroviario que, como se indica en la portada
mecanografiada, cruza el ro Colorado. Priamo reprodujo en
la obra citada una imagen de esta serie, indicando: Puente
de hierro sobre un curso de agua no identificado, ca. 1927.
72
Cuarto captulo:
Viaje de la junta de abogados a Mendoza
3 fotografas, tambin gelatinas. Dos de ellas, de 17,2 x 23,3
cm., con el sello hmedo del fotgrafo: Foto La Va. San
Luis; y la restante, sin datos del fotgrafo, de 11 x 13,8 cm.
Las tres imgenes retratan al grupo de abogados. Dos fir-
madas por el fotgrafo Jos La Va (1888 - 1975), radicado
en la ciudad de San Luis; el profesional ms destacado de
dicha provincia durante dcadas. La primera de estas obras
es una toma del interior del vagn especial con la junta de
abogados en viaje hacia Mendoza; en la segunda se aprecia
a parte de dicha comitiva posando frente al monumento
al Coronel Juan Pascual Pringles, en la plaza que lleva su
nombre, de la capital puntana.
1
- VII. LOS PRIMEROS LIBROS ILUS-
TRADOS CON FOTOGRAFAS
ORIGINALES -
ARQUEOLOGA DEL URUGUAY
55. AMEGHINO, FLORENTINO (FOTGRAFO NO
IDENTIFICADO)
Noticias sobre Antigedades Indias de la Banda Oriental.
Por (...) Con 3 lminas fotogrficas representando objetos
de Piedra de la Edad Neoltica. Mercedes. Imprenta de La
Aspiracin, Boulevard Mercedes Nmeros 86 y 88. 1877.
Raro. En 8, 80 pp., (incluye Portada, v. en bl.), 1 h., con
Errores notables. Vieja encuadernacin en tela con sus cu-
biertas originales, carente del lomo. Buen ejemplar. Fernn-
dez, p. 81. Ferrari, n. 12. Primera edicin.

Se trata del primer libro publicado por el autor, fruto de sus

investigaciones arqueolgicas realizadas en el Uruguay en los
aos 1875 y 1876. El folleto fue editado en Mercedes (en
el noroeste del territorio bonaerense, donde por entonces
resida) e incluye tres albminas con imgenes fotogrficas.

56. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO.

Corona fnebre del Dr. Jos Mara Moreno. Buenos Aires:
Imprenta de P(ablo). Coni, 1882.
Muy raro. En 8, 79 pp., ms 1 fotografa, albmina, por-
trait cabinet. Medidas: 14,5 x 10,5 cm. Encuadernacin en
pasta espaola, con lomo de cuero y ttulos dorados. Buen
ejemplar, con sus primeras hojas con motas de oxidacin.
No en Ferrari. Primera edicin.
En sus textos se renen diversos pesares por la prdida de
este abogado y poltico de larga actuacin pblica en Ar-
gentina. Jos Mara Moreno (1835 - 1882) fue diputado y
gobernador de la provincia de Buenos Aires, adems de rea-
lizar una dilatada carrera en el campo universitario. Aqu
lo despiden entre otros, Francisco Alcobendas, Bartolom
Mitre y Juan Balestra.
Su retrato nos lo muestra en el estudio del fotgrafo, donde
posa junto a unos libros, con su brazo sobre el escritorio.
1

73
 - VIII. FOTOGRAFAS SOBRE Samuel Rimath, la edicin de sus registros fotogrficos en
VIDRIOS - vidrio por el proceso de lantern slide para proyeccin me-
diante la linterna mgica es una rareza absoluta.

ARGENTINA RURAL La coleccin se ha preservado perfectamente en una caja de

madera fabricada por la Casa Lumiere, de Lyon (Francia) la que
57. RIMATH, SAMUEL an conserva su etiqueta original con la leyenda Autochormes
Argentina. Circa 1890 - 1900. Lumire, aunque su contenido sea el de estas 42 lantern slides.

Muy raro. Conjunto de 42 lantern slides (positivos sobre
vi-drio). Medidas: 9 x 12 cm. En la produccin del suizo
Todos los originales se encuentran en perfecto estado, salvo
uno de ellos que est quebrado. Cada imagen es un positivo
sobre vidrio que lleva la proteccin de otro vidrio y ambos
se encuentran encapsulados con cinta negra mate; en su ma-
yora con los ttulos al pie, en castellano y en tinta blanca.

Son registros urbanos y rurales, en especial de tipos y costum-

bres. Salvo dos vistas europeas, el conjunto incluye imgenes re-
gistradas en la ciudad y provincia de Buenos Aires, en Corrientes
y en San Luis. Tareas rurales, gauchos, paisanos, e indgenas. Se
ven imgenes conocidas de este fotgrafo y otras inditas.

Inmigrante suizo, S. Rimath (1863 - ...) desembarc en

Buenos Aires en 1888. Dos aos ms tarde ya publicitaba su

74
comercio Fotografa Rimath, ubicado en la calle Libertad
151 de esta ciudad; y aqu trabaj -con algunos cambios
de domicilio-, hasta 1907, cuando transfiri su negocio a la
sociedad Blom y Weber.
Rimath se ocup poco de la retratstica, destacndose por
viajar con sus equipos por distintas regiones de Argentina,
Uruguay y Paraguay, donde levant un importante nmero
de tomas fotogrficas que incluyen vistas, y tipos y costum-
bres de esta amplia regin. Sin duda, Rimath fue uno de los
fotgrafos ms prolficos en la provisin de imgenes para
los editores de postales y de libros ilustrados. (Ver item 32).
1 tos salidos de su genio alcanzaron enorme repercusin social
58. WITCOMB (ATRIBUDO)
Luca Gowland de Molina. Buenos Aires. Circa 1890.
Positivo sobre vidrio. Retrato de estudio, en formato re-
dondo. Dimetro: 8,5 cm. Obra conservada en un marco
posterior. Buen estado.
La galera Witcomb fue una de las pocas casas de Buenos
Aires que comercializaba estos especiales retratos. Se exhi-
ban con una luz por detrs de la imagen.
Alejandro S. Witcomb, (1835 1905), ingls de profesin
fotgrafo, actu en las ciudades de Crdoba, Rosario y Bue-
nos Aires, donde adquiri el estudio de Christiano Junior,
asocindose a Roberto Mackern para desempearse por un
tiempo bajo la razn social Witcomb & Mackern. Los retra-
y no hubo personaje de Argentina que no apreciara pasar por
su estudio. A su muerte continu la zaga su hijo Alejandro
que al campo de la fotografa le adicion la galera de arte,
siempre con un reconocido prestigio.
- IX. FOTOGRAFAS
ESTEREOSCPICAS -
59. N. P. G.
Vistas americanas estereoscpicas. Circa 1900.
Conjunto de 6 fotografas estereoscpicas a la gelatina de
plata, impresas en un nico papel fotogrfico de calidad
brillante, y editadas en Alemania. Observamos en cada una
de ellas, abajo, a la izquierda, la sigla de la empresa fotogr-
fica N.P.G. Medidas: 9 x 18 cm. Todas las fotografas lle-
van su ttulo al frente, en alemn. El conjunto se preserva
en una moderna caja.
Tres de estas imgenes pertenecen a la Argentina, las restantes
reflejan sitios de Chile, Panam y Norteamrica.
75
 por E. Widmayer y Cia., con domicilio comercial en Corrien-
tes 727, Buenos Aires. Medidas de cada obra: 9 x 18 cm.

Los ttulos son: 45. Avenida Alvear (Aguas Corrientes); 70.

Hipdromo Argentino (Pizarras); 136. Casa Rosada (frente);
142. Catedral de frente; 256. Tandil. La piedra movediza;
264. Mar del Plata, Hotel Bristol; 267. Vista de la Recoleta;
277. Teatro Coln; 301. Avenida Alvear.

Leemos al dorso de cada una de ellas, una inscripcin

manuscrita en italiano describiendo las imgenes. La fo-
ndice de las obras:
tografa estereoscpica, con su asombrosa visin tridimen-
sional, tambin fue un material fotogrfico de circulacin
15. Jinetes en una abandonada mina de oro a 3000 metros de
en un pas como Argentina que, a partir de la dcada de
altura (La Carolina, en San Luis?). Este es un excepcional regis-
1870, recibi una considerable inmigracin, en especial de
tro sobre la temprana y escasa explotacin aurfera en Argentina.
origen italiano. Es el caso de las vistas que presentamos,
18. Vista de la Cordillera argentina, donde destaca un gi-
referenciadas en la lengua del Dante, las que seguramente
gantesco cactus frente al cual posa un solitario explorador (el
circularon en dicha comunidad.
fotgrafo?).
27. Diligencia atravesando La Pampa a 2000 metros de altura,
En el campo de la fotografa, el proceso estereoscpico se
con un baqueano al frente.
conoce ya desde la etapa temprana del daguerrotipo. Estas
71. Canal de Panam en la ciudad de Coln, en dicha repbli-
imgenes dobles que deban visualizarse a travs de un aparato
ca centroamericana.
ptico para poder apreciarlas en su tercera dimensin, alcan-
76. Ciudad de Valparaso (Chile) en una preciosa toma que
zaron gran popularidad entre los fotgrafos amateur, no as
incluye una estacin ferroviaria, el imponente monumento al
entre los profesionales, explica esto la rareza de esta pequea
hroe Arturo Prat y al fondo, las pintorescas viviendas construi-
coleccin de vistas del pas, realizada por Widmayer.
das sobre las laderas prximas.
84. Las aguas embravecidas en las Cataratas del Nigara, en
Norteamrica.

60. WIDMAYER Y CIA., E.

Vistas estereoscpicas argentinas. Circa 1900.

Conjunto de 9 fotografas estereoscpicas en gelatina de plata

impresas sobre un nico papel fotogrfico brillante, editadas

76
El alemn Eugenio Widmayer fue un exitoso comerciante
volcado a la provisin de insumos fotogrficos para profe-
sionales y aficionados. En 1888 abri su primer local en la
calle Cuyo (actual Sarmiento) 872, de Buenos Aires. Ese
mismo ao inaugur una sucursal en Rosario, en la calle San
Martn 810. De larga trayectoria fotogrfica, Widmayer in-
cursion en la edicin de vistas sobre la Repblica Argentina
en el novedoso procedimiento estereoscpico. Se le conocen
ms de trescientas vistas estereoscpicas sobre la Argentina,
todas ellas de una calidad excelente. Publicitaba estas foto-
grafas tan especiales a travs de sus catlogos que remita
gratuitamente a los mejores clientes.

- X. FOTOGRAFAS SOBRE
PORCELANAS -
DOS PERLAS ICONOGRFICAS

61. CASTILLO, TEFILO

Buenos Aires. Circa 1900.

Ambos retratos (Medidas: 38 x 30,5 cm.), fueron ilumina-

dos y llevan la firma del artista, un detalle muy significativo
porque cuando se le daba color a una foto, el colorista no
trascenda, salvo que fuera un pintor ya acreditado, como
aqu sucede. Ambas obras con sus marcos de poca, en buen
estado. Ex Coleccin Segundo Ramos.
Excepcionales retratos en porcelana, notables por su tamao
-comprndase que estos eran los ms costosos en aquellos
aos-, por su gran belleza y por la autora de Tefilo Castillo.
Los retratos -uno femenino y masculino el otro-,fueron rea-
lizados en estudio. La joven, de abundante cabellera, luce
pulseras en ambos brazos y un vestido con detalles ornamen-
tales bordados. El joven, de bigotes, porta una casaca militar
con estrella al cuello.
Tefilo Castillo (1857 - 1922), pintor y fotgrafo peruano,
se vincul en Pars a la vanguardia impresionista y fue dis-
cpulo de William-Adolph Bouguereau, regresando a Am-
rica con los nuevos conocimientos y gustos adquiridos. A
propsito de su viaje, cuenta la historiadora peruana lida
Romn que no regres a su tierra natal: Casado con Mara
Gaubeka y radicado en Buenos Aires, ser destacado director

77
de la renombrada casa Witcomb, y luego montar su propio
estudio de fotografa, el cual le reportar holgados ingresos y
cierta popularidad.
En la Casa de Alejandro S. Witcomb, Castillo se destac
por sus delicadas y precisas iluminaciones en los retratos. Su
cualidades de gran colorista y su especializacin temprana
en este tipo de retratos le permitieron alcanzar una calidad
en sus obras que inmediatamente despert admiracin en la
sociedad portea y lo impulsaron a instalar su propia galera
puerta de por medio con los llamados Salones Witcomb.
Form para este fin una sociedad con Jos Virginio Freitas
Henriques, hijo del excepcional fotgrafo portugus Chris-
78
tiano Junior; fue el estudio de Freitas y Castillo muy popular
hacia la poca, y por iniciativa de Tefilo Castillo, se inici
en este local la exhibicin y venta de obras pictricas.
Su actuacin en el campo de la fotografa es un aspecto
poco difundido, en tanto su produccin pictrica cada da
alcanza un mayor reconocimiento. Exposiciones y estudios
publicados recientemente as lo acreditan. Como pintor es
conveniente dividir su itinerario entre las obras de neto corte
histrico y los retratos y paisajes de inspiracin impresio-
nista, donde puso de manifiesto dotes de gran colorista, tal
como estos retratos lo muestran.
1
- XI. FOTOGRAFAS SOBRE
ALBMINAS -
EN LA RIBERA DEL PLATA
62.CHRISTIANO JUNIOR
Escenas de la Playa. Buenos Aires. Circa 1875.
Albmina montada sobre un cartn impreso. Medidas de la
fotografa: 17,5 x 24 cm. Obra en buen estado, enmarcada.
La vista nos brinda una escena de los pescadores en la costa
del Ro de la Plata frente a Buenos Aires. Los caractersti-
cos carros de grandes ruedas, tirados por caballos, esperan el
fruto de la pesca. Dos jinetes a caballo tambin son parte de
la tarea, y otros tantos hombres con un nio sostiene un tras-
mallo para que se advierta la tcnica de la pesca con red. En
el horizonte, la silueta de una embarcacin surcando el ro.
De origen portugus, Jos Christiano de Freitas Henriques
Junior (1830 - 1902), conocido como Christiano Junior, arri-
 Albmina de tipo panormico. Medidas: 17,5 x 32 cm.
Obra enmarcada.

Hermosa vista de la rada de Ro de Janeiro con las embarca-

ciones ancladas y navegando en la Baha de Guanabara. En
primer plano se observan la tpica arquitectura colonial de
la capital carioca, conviviendo con establecimientos portua-
rios. La imagen presenta en su margen inferior el negativo
intervenido con la firma del autor y ttulo de la obra en fran-
cs, posee adems un sello seco sobre la albumina, con la di-
reccin de su galera en Rua Sao Jose 88, de aquella ciudad.

Marc Ferrez (1843 1923), fotgrafo francs, fue en el cam-

po de la fotografa, el profesional brasileo ms importante
del siglo XIX y de los inicios de la siguiente centuria. Ferrez
b a Buenos Aires en 1867 y un par de aos ms tarde fue
se destac por su labor como paisajista, registrando diver-
registrado en el censo como fotgrafo, domiciliado en la calle
sas regiones de Brasil. Actu en la Comisin Geolgica del
Florida 159 de esta ciudad. Tiempo despus inaugur una
Imperio, tambin estuvo al servicio de la Marina Imperial,
sucursal llamada Fotografa de la Infancia sobre la calle Ar-
y durante el perodo 1880 1890, se desempe como el
tes, la que devor un incendio. En 1878 se encontraba con su
principal fotgrafo de las construcciones ferroviarias.
estudio en la misma calle Florida (apenas se haba desplazado
unos metros de su ubicacin original), cuando le vendi el
Realiz continuos esfuerzos en la innovacin tecnolgica
establecimiento -con su archivo de negativos, hoy conservado
perfeccionando adems el equipamiento para la fotografa
en el Archivo General de la Nacin, un tesoro incunable- a
panormica. En las tomas marinas reflej su capacidad inno-
la sociedad de Alejandro S. Witcomb y Roberto Mackern.
vadora al utilizar una cmara especial que adapt para evitar
Christiano Junior fue uno de los ms talentosos fotgrafos que
actu en estas tierras en el siglo XIX y en las ltimas dcadas
se han multiplicado los estudios sobre su trayectoria y obra,
especialmente en Argentina, as como en Brasil y Portugal.

DEL GRAN FOTOGRAFO DE BRASIL

63. FERREZ, MARC

La Rade de Rio de Janeiro. Brasil. Hacia 1895.

79
el movimiento propio de las embarcaciones. En 1881 pu-
blic un catlogo titulado Exposicin de paisajes fotogrficos
producidos por el artista brasilero Marc Ferrez, fotgrafo de la
Marina Imperial y de la Comisin Geolgica.
La vida y la obra de este excepcional pionero fotogrfico del
Brasil fue salvada por su descendiente Gilberto Ferrez, el
primer historiador de la fotografa en aquel pas.
1
EL GAUCHO EN SU HBITAT
64. PANUNZI, BENITO
Pobladores del campo. Argentina. Datacin manuscrita:
1.7.1862.
Albmina sobre cartn. Medidas de la fotografa: 22,6 x
29,6 cm. Obra en buen estado, enmarcada. Ex coleccin
Jos Manuel Paladino Gimnez. (Ver tems 17 y 40)
Una de las ms tempranas imgenes de los gauchos argenti-
nos, esta vez frente a la puerta de entrada de una construccin
rural, seguramente en una estancia dedicada a la ganadera.
Panunzi es reconocido como uno de los pioneros en registrar
gauchos e indgenas en su hbitat natural. En cuanto al texto
manuscrito con la datacin de esta albmina, acercamos el
juicio vertido por los investigadores fotogrficos Abel Alexan-
der y Luis Priamo, analizando este mismo ejemplar: En otra
copia original de la foto, en poder de un coleccionista, se encontr
la inscripcin 1 de julio de 1862, manuscrita sobre el cartn por
una mano ajena a Panunzi. Sin embargo, por lo que hoy se sabe
de ste, es ms probable que la toma date de entre 1865 y 1867.
(Citamos la obra mencionada ms abajo, pg. 70)
Esta es una de las fotografas ms icnicas del gaucho argen-
tino, retratado en sus quehaceres rurales. Fascin a los inves-
80
tigadores fotogrficos de la primera hora en Argentina y fue
reproducida entre otros, en los siguientes libros: El Gaucho.
Resea fotogrfica // 1860 1930, de Jos Manuel Paladino
Gimnez; Biografa de la Pampa. 4 siglos de historia del campo
argentino, de Ricardo Luis Molinari, y en Buenos Aires ciu-
dad y campaa. 1860 - 1870, de A. Alexander y L. Priamo; y
se exhibi en la Exposicin Il Gaucho. Tradizione, arte e fede
(El Vaticano y Loreto, Italia. Junio - Julio, 2013), habiendo
sido reproducida en su libro-catlogo. Adems, fue la imagen
de tapa de la revista Todo es Historia, con el artculo primi-
genio de Vicente Gesualdo Los que fijaron la imagen del pas.
Arte y aventura del daguerrotipo y la fotografa.
Benito Panunzi (1819 - 1894), italiano de origen, inici su ac-
tividad fotogrfica en Buenos Aires en la dcada de 1860 con
un estudio en la calle Cuyo nmero 55/57, donde actu bajo la
razn social Fotografa Artstica. Poco se conoce sobre la vida
previa a su arribo a la Argentina, donde se desempe como
fotgrafo, dibujante y arquitecto, aunque por la calidad de su
obra se entiende que Panunzi lleg al pas con tales conocimien-
tos. Junto a Esteban Gonnet fue uno de los primeros fotgrafos
que en Argentina edit lbumes de vistas, y en su honor, lleva
su nombre la Fototeca de la Biblioteca Nacional de Argentina.
1
 65. M. ROMERO Y CA.
Dos matronas salteas. Salta. Circa 1865.
Carte-de-visite montada sobre un soporte secundario origi-
nal, enmarcado en guarda roja, con la publicidad de este
profesional en su margen inferior. Obra en buen estado.
81
Estamos ante una temprana iconografa de la provincia de
Salta. Ambas ancianas posan sentadas sobre sillas de alto
respaldo, frente a la cmara de cuatro objetivos del tradi-
cional fotgrafo Romero, en un retrato de estudio. Es de
imaginar que se trata de dos viudas, miembros de la socie-
dad saltea, dispuestas a perpetuar su imagen por el nuevo
sistema fotogrfico
Segn public el investigador fotogrfico Antonio R. Chvez
en su obra La fotografa en Salta (1850 - 1950) - Investigacin
y Recopilacin Histrica: Un dato gentilmente aportado por
Abel Alexander, nos dice que en ese ao (1860) pudo haberse
establecido en Salta M. Romero, asociado con alguien, ya que
la firma comercial era M. Romero y Ca. propietarios de la
casa Fotografa Argentina. (...) Sin embargo, en otro ejemplar
figura M. Romero y Ca.. Salta y tiene la fecha 17 de marzo de
1869 (...), publicidad idntica a la de nuestra carte-de-visite.
TEMPRANA PANORMICA COMPUESTA
DEL INTERIOR DE ARGENTINA
66. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO
La Plaza de Santiago del Estero en 1866.
Excepcional panorama constituido por tres fotografas en
albmina montadas sobre cartn, pegadas y unidas entre s.
Medidas: 10,3 x 44 cm. Ejemplar con fracturas y pequea
mancha marginal. Obra enmarcada.
Se tratara de una de las primeras vistas panormicas de
forma compuesta (formada por la unin de dos o ms fo-
tografas que fueron tomadas ex profeso para capturar una
amplia vista) del interior de nuestro pas. Estos registros re-
queran de una gran destreza tcnica, para coordinar los dis-
tintos segmentos con precisin. La toma fue realizada desde
la Legislatura provincial, por entonces en construccin. A lo
lejos, a la izquierda, el campanario de Santo Domingo.
Otro ejemplar de esta rara imagen fue reproducido en el libro
Santiago del Estero Fotografas 1872 - 1955, de Gustavo L.
Tarchini, (El Liberal 1898 / 1998). El epgrafe manuscrito de la
imagen reproducida indica: Plaza Libertad Santiago 1865.
Sin duda una de las ms tempranas imgenes de la tcnica
panormica en el Noroeste argentino. No se tienen datos
sobre su autor.
1
VISTA PANORMICA DE LA CIUDAD DE
CRDOBA
67. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO
Leyenda manuscrita en tinta: Panorama of Crdoba.
Circa 1895.
Registro hasta ahora desconocido. Vista panormica forma-
da por 4 albminas, cuyas medidas, de izquierda a derecha,
son 20 x 22,7 cm., 20 x 23,4 cm.; 20 x 24c m., y 20 x 22,7
cm. La medida total de la vista es de 20 x 93,8 cm. Mon-
82
tadas sobre cartones, y unidas por bisagras de tela. El ttulo
manuscrito en tinta sobre el soporte secundario.
Es de imaginar que la presente inspir al artista italiano Honorio
Mossi (1861 - 1943), autor de la maravillosa pintura que titul
Crdoba en el ao 1895. La obra se exhibe en el Museo Superior
de Bellas Artes, ubicado en el Palacio Ferreyra de dicha ciudad, y
sin duda es un registro icnico en el arte cordobs. Ambas vistas
-la fotogrfica y la pictrica- se vinculan estrechamente y abarcan
el mismo registro capturado desde el norte de la ciudad. El pintor
italiano, indica Vicente Gesualdo en La enciclopedia del Arte en
Amrica, lleg al pas en 1889 y se radic en la ciudad de Cr-
doba, donde realiz una fecunda labor artstica y didctica.
Obra reproducida en la tapa y contratapa del catlogo
Estamos ante un hallazgo que habr de replicarse en estudios
futuros, quizs con la dicha de localizar al fotgrafo que,
imbuido de un conocimiento profundo de su oficio, logr
legarnos tamaa imagen.
1
 - XII. FOTOGRAFAS EN GELATI-
NAS DE PLATA -
NIEBLAS DEL RIACHUELO. LA BOCA
68. CERROTTI
Ingreso al puerto del navo Anamar.
Buenos Aires. Circa 1940.
Se trata de un conjunto de cuatro fotografas, gelatinas de
plata, de bordes dentados, y montadas sobre cartulinas rgi-
das. Medidas de las fotografas: 17 x 23 cm. Medidas de los
cartones: 34 x 29,5 cm.
El fotgrafo Cerrotti, ubicado en Olavarra 443, fue contra-
tado especialmente, hacia la dcada de 1940, para documen-
tar el ingreso al puerto de La Boca del Riachuelo, del navo
Anamar. La secuencia incluye desde la entrada del canal ayu-
dado por dos remolcadores, hasta el atraque en el muelle.
En las imgenes de gran belleza, se percibe todo el clima por-
tuario de La Boca, con sus muelles, puentes, establecimientos
fabriles, y la gran chimenea del navo con su espeso humo.
83
Las cuatro vistas transmiten el clima que inspirara al maestro
Quinquela Martn y a su pintura. (Ver tems 20 y 21)
1
CON LA MAGIA DE FRITZ LANG
69. DECLA-BIOSCOP A.-G., BERLIN.
Die Nibelungen. DeclaBioscop, Berln, 1924.
15 fotografas, gelatinas de plata, sobre un papel doble peso,
con mrgenes blancos. Todas con un sello seco, ubicado so-
bre la imagen, abajo a la derecha, con la leyenda DeclaBi-
oscop y con el isologo de un guila salvo una, que no lo posee
y es papel mate- y todas con un sello hmedo al dorso, en
alemn e ingls, en defensa de los derechos de autora de di-
cha empresa. Medidas: 21,8 x 28,1 cm. En perfecto estado.
Precioso conjunto de registros fotogrficos de la filmacin
de la pelcula Los nibelungos (1924), una obra maestra del
cine mudo alemn, dirigida por Fritz Lang (1890 - 1976),
coautor del guin junto con su esposa, Thea von Harbou.
sta pelcula, como el ciclo de peras de Richard Wagner
titulado El anillo de Nibelungo, fueron adaptaciones de
un poema pico alemn, escrito en el siglo XIII, El nibe-
lunge. La obra de Lang se extendi a lo largo de cinco horas,
divididas en dos pelculas; la primera, titulada Siegfried,
cuyo guin se focaliza en la muerte de Sigfrido, y la segunda,
Kriemhilds Rache, en la que cuenta la venganza de Krimil-
da llamada Brunilda en la versin de Wagner.

La creacin de Fritz Lang, para cuya produccin debieron

avanzar en pleno estallido econmico de Alemania, busc
promover la cultura de su pas, al extremo de seducir al Par-
tido Obrero Alemn Nacional Socialista -que no era su ob-
jetivo-, desde cuyo seno irrumpi el nazismo.

La pelcula, una obra maestra del cine expresionista alemn,

rene el romanticismo gtico con los mitos de la temprana
literatura germana. Precisamente, la lucha de Sigfrido con el
dragn es una secuencia icnica en la historia del cine universal.
La recreacin de este ser fantstico merece los mayores elogios
aun hoy en da, permitiendo que se realizaran escenas inolvida-
bles, como nos lo manifiestan las fotografas aqu reunidas.
Entre ellas, seduce el misterio de los bosques y la majestuosi-
dad de los escenarios, especialmente creados para la pelcula,
con enorme esfuerzo econmico y gran virtuosismo artstico.
En el film, fueron responsables de su fotografa, Carl Hoff-
man y Gnther Rittau. Las imgenes ahora ofrecidas, con
los derechos de la productora de la pelcula, la famosa com-
paa berlinesa Decla-Bioscop, renen cuidadas composi-
ciones y exquisitos juegos de luces y sombras. No podemos
asegurar que Hoffman o Rittau hayan sido los autores de
estas fotografas, aunque cabe suponer que bien podran
haberlo hecho....

Fritz Lang, de origen austraco, fue un cineasta magistral; en

su filmografa alemana, destacan Los nibelungos y Metrpo-
lis, de 1927. Ya con el arribo del nazismo al poder y huyendo
de la invitacin formulada por Goebbels, recal en Holly-
wood, donde dirigi numerosas pelculas; entre otras, Slo se
vive una vez (1937) y Mientras Nueva York duerme (1956).

84
JUAN GUARNIERI

El italiano Juan Guarnieri form parte de una am-

plia mayora de fotgrafos de esa nacionalidad que
operaron en Argentina a partir del ltimo tercio del
siglo XIX. Con local fotogrfico ubicado en la calle
Libertad 1221 de Buenos Aires, a partir de 1884,
fue un popular retratista, hasta el ao 1896 cuando
transfiri su estudio al compatriota Stanchina.

Debemos sealar que estas son las primeras vistas

de Buenos Aires que conocemos de Guarnieri quien,
como todos sus colegas, explot intensivamente el
negocio del retrato fotogrfico, de ah la rareza de
estas imgenes porteas que forman parte de una
valiosa coleccin, constituida por ms de cuarenta
vistas sobre la ciudad de Buenos Aires, las que se
pueden considerar como las ms tardas de este tipo
de registro. Los negativos estn intervenidos con el
ttulo de la obra, su firma, y el nmero de archivo.
-tems 70 al 72-
BUENOS AIRES
70. GUARNERI, JUAN
Paseo Coln. Circa 1910.
Gelatina de plata, medidas: 16,3 x 22,8 cm., con su negativo inter-
venido con el ttulo de la obra y autora. Ejemplar en buen estado.
Charles Thays, inaugurado en 1904. Tras ste, el contrafrente de la
Casa de Gobierno que mira hacia el ro, ya realizadas las remodela-
ciones que dirigiera el arquitecto italiano Francesco Tamburini. En
un primer plano y recortada en el margen izquierdo de la toma,
advertimos la silueta de una de las dos fuentes de agua hechas en
bronce (hoy emplazadas en la interseccin de las avenidas 9 de Julio
y Crdoba) que fueran importadas desde Pars, las que original-
mente se hallaban en la Plaza de la Victoria (actual Plaza de Mayo),
aunque por permanecer secas fueron blanco de crticas y traslada-
das. Aqu ya contaban con el sistema de agua funcionando.
Inmediatamente a la izquierda de la Casa de Gobierno (hacia el
Sur) se advierte el frente del edificio de Rentas Nacionales, luego
transformado para albergar el Ministerio (o Palacio) de Hacienda.
Guarnieri supo rescatar la belleza de este tradicional paseo
de la ciudad, que en la actualidad ya no existe.
1
BUENOS AIRES

Se destaca en primer plano el Parque Coln, -antiguo empla- 71. GUARNERI, JUAN
zamiento de la Aduana de Taylor- obra del paisajista francs La Aduana. 44 J. Guarneri Fot. Circa 1910.

85
Gelatina de plata. Medidas: 16,5 x 22,3 cm. Ejemplar en buen estado.
Vista del edificio de la actual Aduana Nacional de Buenos Aires,
inaugurado en 1910 y declarado Monumento Histrico Na-
cional en el 2009; emplazado sobre la calle Azopardo. Las torres
que sobresalen corresponden al frente de esta obra monumental
de la arquitectura portea, y que dan sobre el Paseo Coln.
1 lido aplauso del pblico.
LA FUENTE DE LAS NEREIDAS
72. GUARNERI, JUAN
Fuente Lola Mora. Buenos Aires. Circa 1910.
Gelatina de plata. Medidas: 16,3 x 22,4 cm. Buen ejemplar, con
una pequea prdida en el margen inferior izquierdo. El negativo
fue intervenido con el nombre de la obra y la autora de la imagen.
Vista de la Fuente de las Nereidas en su original emplaza-
miento, sobre el Paseo de Julio (actual Avenida Alem), en las
proximidades de la Casa de Gobierno.
86
Lola Mora, de origen tucumano (1867 - 1936), fue una
precursora en su campo de expresin artstica. Si bien no
fue la nica escultora de su poca, fue sin embargo, la nica
que trascendi -dir Patricia Corsani en Lola Mora el poder
del mrmol (Buenos Aires, editorial Vestales, 2009). Supo
vincularse a los hombres del poder poltico y logr una feliz
relacin con la prensa, pero no integr ningn crculo de
arte y cosech fuertes crticas a la par que reciba el ms c-
La Fuente de las Nereidas fue la creacin ms celebrada de
Lola Mora. La bocet y esculpi en su taller de Roma, y
finalmente fue emplazada en mayo de 1903. Pero los des-
nudos tallados por la artista provocaron fuertes crticas y en
1917 fue alejada del centro de la ciudad, trasladndola a su
actual sitio en la Costanera Sur.
El diario anarquista La Protesta, le respondi a la postura
intransigente de la Iglesia en relacin con la obra. Escribi en
aquellos das: (Lola Mora) no puede olvidar fcilmente los epte-
tos torpes y groseros que le arrojaron los pollerudos de Buenos Aires
con motivo de la Fuente (...), lo que tanto escandaliz a frailes
no porque estuvieran en esa forma sino porque eran de mrmol.,
quien segua sosteneniendo: El vocabulario de la pornografa
desempe a las mil maravillas su papel en aquella ocasin, no
tan solo en la prensa clerical y en el plpito, sino tambin en el
confesionario desde donde se aconsejaba a las castas feligresas que no
miraran dicha fuente, porque era indecente e inmoral.

Ms all de esta artstica fuente, la toma de Juan Guarnieri

nos muestra la importante edificacin sobre el Paseo de Julio.

HANS MANN

Naci en Alemania en 1902, y emigr a Sudamrica

hacia 1930. Fue autor de Buenos Aires, recopilacin
fotogrfica (1946), 12 prophets of O Aleijadinho
(1958 - 1967) y Strollingthrough Rio (1958). Tra-
baj como fotgrafo para la Academia Nacional de
Bellas Artes, sus fotografas ilustran las series biblio-
grficas Documentos de Arte Colonial Sudamerica-
no y Documentos de Arte Argentino y conforman
el primer relevamiento fotogrfico del patrimonio Mann. En buen estado. Debemos resaltar el gran tamao
artstico y arquitectnico realizado a nivel nacional. de esta obra, por lo inusual.
Falleci en Recife, Brasil, en 1966.
En este caso se trata de un retrato al natural de un anciano
-tems 73 y 74-
colla con su poncho y gorro tejidos artesanalmente. Se ad-
vierte el arte de Hans Mann en el juego de luces y sombras.
73. MANN, HANS En el ao 2004 su obra mereci un exhaustivo estudio
Anciano con gorro tejido. Noroeste de Argentina. realizado por la arquitecta Patricia Mndez y la doctora
Circa 1940. Mariana Giordano, titulado Hans Mann. Miradas sobre el
Patrimonio Cultural.
Gelatina de plata. Medidas: 40 x 29,5 cm. Con sello hme-
do azul al dorso representando su firma holgrafa Hans 1

87
 74. HANS MANN
Indgenas collas en el mercado. Noroeste de Argentina.
Circa 1940.
Gelatina de plata. Medidas: 40 x 29,5 cm. Con sello hme-
do azul al dorso representando su firma holgrafa Hans
Mann. Obra con una rotura pequea en el lateral derecho,
por lo dems en buen estado. Debemos resaltar el gran tama-
o de esta obra, por lo inusual.
88
Hans Mann document en extensas giras el patrimonio ar-
quitectnico y artstico de Argentina para la Academia Na-
cional de Bellas Artes durante los aos 1936 a 1956. Estas
imgenes corresponden precisamente a este relevamiento
fotogrfico donde Mann captura con su talentosa cmara
los caractersticos tipos humanos de aquellas regiones. Hans
Mann utiliza la sugerente iluminacin de un atardecer, para
retratar a un grupo de indgenas con sus cacharros y vesti-
mentas tpicas, como toque de modernidad, vemos un Ford
A, probablemente el vehculo con el que se manejaba el fot-
grafo alemn. En el ao 2004 su obra mereci un exhaus-
tivo estudio realizado por la arquitecta Patricia Mndez y la
doctora Mariana Giordano, titulado Hans Mann. Miradas
sobre el Patrimonio Cultural.
MAPUCHES EN UN KAMARUCO
75. MAROTTA, NORMA
Bailarines en Kamaruco. Patagonia.
Circa 1930.
Gelatina de plata, papel doble peso, textura brillante. La fo-
tografa, con un dentado artesanal, fue montada sobre una
cartulina con el nombre de la fotgrafa aplicado con un sello
hmedo. Medidas: 11,5 x 17,8 cm. Obra en buen estado.
La escena nos muestra cinco bailarines Mapuches -denomi-
nados choiquepurrun en su lengua aborigen-, vestidos para
realizar su danza ceremonial en un Kamaruco teniendo
como fondo la precordillera patagnica en la primera mi-
tad del siglo XX. Los tocados de pluma de and y los
calzoncillos largos arremangados son parte del atuendo.
La rareza de la imagen se origina en que los pobladores
 En esta cuidada seleccin de cuatro tomas
mostramos otra de sus facetas en el campo de
la creacin artstica, fue el registro documen-
tal y paisajstico de las bellezas naturales. Estas
imgenes cuadradas fueron realizadas con una
cmara tipo Rolleiflex TLR.
-tems 76 al 79-

76. MAYER, ILSE

Camino a Bariloche. Circa 1940.

aborgenes no permitan el acceso de huincas a sus cere- Gelatina de plata. Medidas: 18 x 18 cm. Referenciada al
monias religiosas, y mucho menos, que lo realizaran con dorso en lpiz grafito: Camino a Bariloche.
una cmara fotogrfica.

Su autora, evidentemente, gozaba de un permiso especial que

se manifiesta en la pose de los retratados frente a la cmara.

No disponemos de datos biogrficos sobre la misma.

ILSE MAYER

Fotgrafa de origen alemn, conocida por sus

retratos, y principalmente porque en 1953 fund e
integr el primer grupo de fotografa independiente,
llamado Carpeta de los Diez, nombre que refiere al
modo particular de trabajo del grupo, en el que cada
integrante traa en carpeta sus fotografas para ser
analizadas en conjunto.

89
El camino rural con el auto en primer plano forma parte del 78. MAYER, ILSE
proyecto de la direccin de Parques Nacionales de abrir esta olvi- Puerto Iguaz en el Alto Paran - Misiones. Circa 1940.
dada y bella regin al turismo nacional e internacional. Las im-
ponentes cumbres nevadas del fondo enmarcan un paisaje idlico. Gelatina de plata. Al dorso, ttulo de la obra, el nmero
150 (de una coleccin?) y sello. Medidas: 18 x 18 cm.
1 Buen ejemplar. Sello hmedo, rectangular, en tinta roja,
que indica Foto Ilse Mayer. Prohibida la reproduccin sin
77. MAYER, ILSE mencionar la autora.
Ro Paran. Circa 1940.

Gelatina de plata. Al dorso, ttulo de la obra, el nmero 136
(de una coleccin?) y sello. Medidas: 18 x 18 cm. Buen ejem-
plar. Sello hmedo, rectangular, en tinta roja, que indica Foto
Ilse Mayer. Prohibida la reproduccin sin mencionar la autora.

La vista nos presenta una barca fluvial de transporte (tpica

La escena nos traslada a una excursin fluvial, sin poder
ubicar el paraje del ro Paran.
de la regin) ingresando al puerto con un edificio pblico,
embanderado, y una antena de radio en las proximidades.
Como detalle tcnico, destacamos que la autora utiliz
filtros especiales para capturar el detalle del cielo nublado
como elemento paisajstico.

1 1

90
 79. MAYER, ILSE
Alto Paran - Misiones. Circa 1940.
Gelatina de plata. Medidas: 18 x 18 cm. Buen ejemplar.
Importante embarcacin para traslado de pasajeros y carga.
Las riberas agrestes y pequeos muelles nos hablan de la an
escasa infraestructura que haca de la va fluvial la principal
ruta de la regin.
1 Editada por Moody y Ca. hacia 1890, la imagen fue tomada
LA IGLESIA DEL PILAR
80. MOODY, ENRIQUE
Leyenda: 769 Iglesia y plaza del Pilar, ao 1870. Foto
Moody y Ca. Buenos Aires. Ca. 1890.
Gelatina de plata. Medidas: 17 x 23,3 cm. Obra en buen
estado. Ex coleccin Andrs Mill.
91
Esta imagen fue utilizada por el arquitecto e historiador
Andrs Mill como ilustracin de su libro La Recoleta de
Buenos Aires. Una visin del siglo XVIII (Buenos Aires.
1952), lmina frente a la p. 64. La empresa de Mill fue la
encargada de realizar los trabajos de restauracin del templo
ejecutados en 1930.
A la derecha de la Iglesia se advierte la fachada del Asilo de
Mendigos, fundado en 1822 por Martn Rodrguez, y donde
hoy se encuentra el Centro Cultural Recoleta.
unos veinte aos antes. Como era corriente en aquella poca,
importantes casas editoras (algunas creadas por fotgrafos) ad-
quiran los negativos de otros colegas y vendan sus copias a de-
manda del pblico como fotografas sueltas o editando lbumes.
La Casa Moody, cuyo propietario fuera Enrique Moody
(Aj, Cuenca del Salado: 1863 - Buenos Aires: 1935), inici
sus actividades en 1884 sobre la calle Corrientes 627/635 de
Buenos Aires. Para la poca -ya expandido notablemente el
mercado de la fotografa- sta firma realiz una importante
contribucin a la iconografa argentina mediante la edicin
de lbumes de vistas con material propio y comprado a dis-
tintos fotgrafos, entre ellos Samuel y Arturo W. Boote, de
quienes era pariente, adems de la distribucin de copias fo-
togrficas, las que generalmente estaban identificadas con el
nmero de registro y su ttulo.

LA ESTACION DEL FERROCARRIL

81. MOODY, ENRIQUE

54. Estacin Central. Moody - Bs. Aires. Circa 1890.

Gelatina de plata. Medidas: 17,8 x 24 cm. Obra en buen estado.
La Estacin Central de Buenos Aires fue levantada en 1867
y treinta aos ms tarde, el 14 de febrero de 1897, caera
presa de un voraz incendio. Se encontraba sobre el Paseo
de Julio (actual Avda. Alem), entre las calles de La Piedad
(hoy Bartolom Mitre) y Cangallo (hoy Juan D. Pern). El
edificio, de forma muy particular, fue construido en madera
y con techo metlico. Sus lneas atrajeron la mirada de los
fotgrafos de la poca y result ser uno de los motivos ms
documentados de la ciudad de Buenos Aires en la segunda
mitad del siglo XIX.
mercado de la fotografa- sta firma realiz una importante
contribucin a la iconografa argentina mediante la edicin
de lbumes de vistas con material propio y comprado a dis-
tintos fotgrafos, adems de la distribucin de copias fo-
togrficas, las que generalmente estaban identificadas con el
nmero de registro y su ttulo.
1
HARRY GRANT OLDS

Observamos en esta imagen distintos coches de pasajeros y
carros de carga, convocados por el intenso trfico de perso-
nas y encomiendas nucleadas en torno a la estacin del ferro-
carril. Atrs se perfila el ala norte de la Casa de Gobierno.
La Casa Moody, cuyo propietario fuera Enrique Moody
(Aj, Cuenca del Salado: 1863 - Buenos Aires: 1935), inici
sus actividades en 1884 sobre la calle Corrientes 627/635 de
Buenos Aires. Para la poca -ya expandido notablemente el
(Sandusky, Ohio: 1869 - Buenos Aires: 1943)
De origen norteamericano comenz sus estudios
fotogrficos en 1885, en Ohio, trabajando los aos
siguientes para varios profesionales de su pas. En
1894 tom la decisin de independizarse, abriendo
su propio negocio junto a Albert Willman, bajo la
firma Olds & Willman. Por consejo de un to suyo,
decidi emigrar en 1897 trasladndose primero a

92
Brasil; luego estuvo un breve perodo en Argentina
y en 1899 arrib a Chile, pero al poco tiempo se
mud hacia Buenos Aires. Durante las dcadas si-
guientes Olds retrat a la Argentina con una maes-
tra que lo destac entre pares.

A propsito de su relevancia histrica, destacamos

que la nica Ponencia Magistral del 11 Congreso
de Historia de la Fotografa en la Argentina (Chas-
coms, 24 y 25 de octubre de 2014) ser dictada
por el profesor John Waldsmith, el gran especialista
norteamericano, sobre la trayectoria de Olds en su
pas de origen. culado a los estancieros argentinos que lo contrataban, con
-tems 82 al 85- preferencia, para registrar sus campos.

Esta fotografa vintage form parte de la Exposicin Il

Gaucho. Tradizione, arte e fede (El Vaticano y Loreto, Italia.
Junio - Julio, 2013) y fue reproducida en su libro catlogo.
82. OLDS, HARRY GRANT
Tropa de carros. Necochea F.C.S. Hacia 1900. 1

Gelatina de plata. Al dorso, sello hmedo redondo en tinta

azul H. G. Olds. Lavalle 1059, Buenos Aires, y en lpiz
grafito en el borde inferior: C. Luro. San Pascual. Neco-
chea, F.C.S. Medidas: 19,2 x 24,2 cm. Obra en buen estado.
Esta magnfica escena rural, nos muestra una caravana for-
mada por cuatro carretas entoldadas, con sus altas ruedas.
Las pesadas cargas eran tiradas por siete a nueve caballos,
que el mayoral guiaba desde el alto techo, con la asistencia
de una prtiga.
Para realizar esta toma, Olds se traslad hasta la estancia
San Pascual del Moro, de Pedro Luro, ubicada en el partido
de Necochea. El fotgrafo norteamericano estaba muy vin-
MAJADA DE OVEJAS
83. OLDS, HARRY GRANT
Majada de ovejas a la sombra de un rbol.
Sello: Lavalle 1059, Buenos Aires. Circa 1902.
Gelatina de plata virada al sepia. Medidas: 19 x 23,3 cm.
Buena copia de poca, con dos pequeos dobleces en su
tramo inferior. Detrs, el sello hmedo de la firma fotogr-
fica, con su direccin de Buenos Aires. Obra enmarcada.
Buclica escena rural tomada apenas pasado el medio da
con un rebao de ovejas protegido a la sombra de un fron-

93

doso rbol, y detrs, a la derecha de la imagen, se observa
una elevada parva de heno, separada del ganado por medio
de un alambrado perimetral.
1
84. OLDS, HARRY GRANT
Carrera de caballos. Buenos Aires. Circa 1902.
Gelatina de plata virada al sepia. Medidas: 14 x 20 cm. Obra
enmarcada.
La imagen fue reproducida en forma de postal con el ttulo
Carrera de Gauchos.
Esta fotografa, poco comn, muestra en accin a un grupo
de peones rurales, diestros jinetes criollos que avanzan le-
vantando una polvoreda. La cmara los congela cuando los
nueve gauchos, a la carrera, corren hacia ella. Al fondo ob-
servamos la inmensidad de la pampa argentina.
94
Esta fotografa fue exhibida en la Exposicin Il Gaucho.
Tradizione, arte e fede (El Vaticano y Loreto, Italia. Junio -
Julio, 2013) y fue reproducida en su libro catlogo.
1
ARADOS CON BUEYES
85. OLDS, HARRY GRANT
Sin leyenda. (Arados con bueyes). Sello: Lavalle 1059,
Buenos Aires. Circa 1905.
Gelatina de plata. Medidas: 19 x 23,3 cm. Al dorso, el sello
de la casa fotogrfica, con su direccin en Buenos Aires.
Buen ejemplar, enmarcado.
Escena rural de siembra con seis arados de disco, tirados
cada uno por tres yuntas de bueyes. A la par de cada he-
rramienta y preparados para iniciar la marcha, un pen con
su larga prtiga (picana) y cerrando la fila, un jinete a caballo
con el rebenque en la diestra.
 aprecia la firma holgrafa en tinta negra Silva. Montevideo.
La obra se conserva en perfecto estado.

Estamos frente al retrato indiscutiblemente ms famoso que

le realizaran al inmortal Carlos Gardel. Esta imagen, por su
calidad esttica se ha destacado netamente sobre la abun-
dante iconografa fotogrfica del Zorzal Criollo. En este
aspecto, el periodista ngel Ernesto Bentez, en su nota La
mejor foto de Carlos Gardel fue tomada por Jos Mara Silva,
(desconocemos la procedencia del artculo, que acompaa a
nuestra fotografa) indica: La nostlgica mirada de Gardel,

Esta bella fotografa que nos muestra una escena de nuestra

historia agraria, fue apreciada en la Exposicin Il Gaucho.
Tradizione, arte e fede (El Vaticano y Loreto, Italia, Junio -
Julio, 2013) y reproducida en su libro catlogo.

RETRATO DE CARLOS GARDEL

86. SILVA, JOS MARA

Carlos Gardel. Montevideo. 1934.

Gelatina de plata, en papel doble peso mate. Medidas: 23,5

x 17,8 cm. La copia fotogrfica no se encuentra montada en
un soporte secundario, por lo que se puede apreciar al dorso
el sello hmedo rectangular en tinta azul, con la publici-
dad: Foto Silva. Rondeau 1509. Telef. 8 35 19. Montevideo.
Tambin al dorso, en lpiz grafito negro, la numeracin
160.697 que referenciara al negativo. A esta publicidad
se suma que al frente del retrato, abajo y a la izquierda, se

95
se dirige hacia la izquierda, bajo, la decayente ala del gacho
gris; una sonrisa tierna se esboza con naturalidades la clsica
fotografa de Carlitos, el Mago. El mismo la llam con frecuen-
cia y entusiasmo la mejor foto de mi vida. Y esa foto fue to-
mada en Montevideo en pleno Rondeau, casi Uruguay, nueve
meses antes del fatal 24 de junio de 1935.

Jos Mara Silva, inmigrante gallego, se radic con su fa-

milia en Montevideo y hacia 1912 ingres al mundo de la
fotografa, profesin que ejerci durante toda su larga vida.
Silva recuerda: Conoc a Gardel desde 1917 cuando vena con
Razzano al teatro Royal.

En esta sesin de pose, Jos Mara Silva realiz varias tomas

de estudio, con una genial distribucin de las luces, que re-
saltan el varonil rostro de Gardel, y su clsica sonrisa. estampado y dorado con referencias de la casa de fotografa.

Esta imagen ha sido reproducida ad infinitum, en publica-
ciones de todo tipo y en innumerables copias fotogrficas.
De ah la importancia de esta obra original, firmada y se-
llada por el talentoso fotgrafo J. M. Silva, que falleci en
Montevideo con ms de cien aos. El historiador fotogrfico
uruguayo Juan Antonio Varese ha escrito un excelente libro
sobre este artista de la cmara, titulado Memorias de Jos
Mara Silva, el fotgrafo de Carlos Gardel.
1
RIQUEZAS DE LA TIERRA
87. STANDKE, REYNALDO
Pen y oveja. Fotografa Alemana // // Pergamino // Calle 9 de
Julio 845 // Los Clichs son conservados. (Ca. 1880)
Gelatina de plata. Medidas: 16,3 x 22 cm., formato imperial. Buen
ejemplar montado sobre un importante cartn de poca calado,
Preciosa imagen de un pen de campo y un ejemplar de
exposicin de la raza Merino. En la composicin de la foto-
grafa con el esfumado que centraliza la imagen, se advierte
la intencin artstica de su autor. Este formato, y la publi-
cidad consiguiente, estaban diseados originariamente para
utilizarse verticalmente, en retratos.
Se trata de un registro de exteriores (plein air) sobre un car-
nero seguramente destinado a una exposicin ganadera.
Reynaldo Standke, fotgrafo e ingeniero, actu en la provincia
de Buenos Aires radicado en la ciudad de Pergamino, siendo su
estudio fotogrfico el ms prestigioso de aquella localidad. Des-
de 1856 se desempe como jefe de la Oficina Tcnica de esta
poblacin, donde supo realizar los planos de un nuevo pueblo,
llamado Mariano Bentez. Enrolado en una logia masnica,
Standke se haba inspirado en la traza de la ciudad de La Plata
que ejecutara Pedro Benoit, tambin reconocido masn.
1

96
 88. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO
615. Indios de los Canales. Tierra del Fuego. Circa 1890.
Gelatina de plata virada al sepia, con su negativo intervenido
-abajo a la derecha- con el nmero de archivo 615 y el ttulo
Indios de los Canales. Medidas: 16,6 x 21,8 cm., Obra en
buen estado, salvo por una pequea rotura inferior.
Registro de un profesional cuyo patrimonio asciende a ms de
seiscientas fotografas documentales (considerable para la poca)
entre las que se incluyen las tomas de estos pueblos originarios.
La escena nos muestra un grupo de siete aborgenes Yma-
nas, entre adultos y nios, sobre la cubierta de una embar-
cacin. Estos canoeros fueguinos solan visitar los navos
que circunnavegaban dichas aguas, donde era corriente que
realizaran trueques con las tripulaciones. Estos encuentros
permitieron documentar fotogrficamente sobre cubierta
a los habitantes del llamado Fin del Mundo. Detrs, los
bosques y cerros caractersticos de los canales de Tierra del
Fuego. La imagen nos remite a tres tomas fotogrficas re-
producidas en el libro-catlogo Fueguinos. Tres tiempos,
97
tres miradas. Fotografas de Tierra del Fuego siglos XIX y XX.
All se documenta el contacto de los canoeros con una nave
desde la que el fotgrafo asom su cmara por la borda. Esta
escena corresponde al lbum Arturo Weller, 1893. Archi-
pilago Fueguino, preservado en el Museo Histrico y An-
tropolgico Mauricio Van de Maele, de Valvidia, Chile.
Debemos puntualizar que es escasa la iconografa que se conser-
va de estos aborgenes fueguinos. Consultamos en la bibliografa
especfica y no figura en Giordano, ni en Prieto y Crdenas.
1
DOCK SUD
89. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO
The Turning Basin, // from the North. 3rdMarch 1906.
Vista panormica formada por 3 fotografas; todas en per-
fecto estado, y unidas por solapas de tela, de poca. Medidas.
Total: 17,2 x 69,8 cm.
La construccin del puerto de Dock Sud, ubicado en el par-
tido de Barracas, al sur de Avellaneda permiti la consoli-
dacin de una red ferroviaria que vinculaba los puertos de
Buenos Aires con los mayores centros productores del pas.
Esta labor se realiz entre 1880 y 1910.
A fines del siglo XIX la compaa britnica Ferrocarril Sud
se hizo cargo de la construccin de dicho puerto, luego de
una fallida concesin. Los anteriores ramales ferroviarios
construidos (pero inconclusos) por el Ferrocarril de la En-
senada, en 1890, fueron de gran utilidad.
En los inicios del siglo XX , se radicaron all grandes empresas,
como la Anglo Mexican Petroleum Products Company Ltd.,
la Sociedad General de Productos Qumicos y la Compaa
Alemana Transatlntica de Electricidad, que levant su usina.
Desde 1892 funcion la destilera de la Compaa Dock Sud,
y con el emplazamiento del canal llegaron numerosas petrole-
ras que formaron un polo de valor estratgico, lo hicieron Dia-
dema, Shell, Astra, Esso, West India, Compaa General de
Combustibles, Y.P.F y los depsitos de combustible de los Fe-
rrocarriles Oeste y BAP. Usinas, talleres navales, los elevadores
de la Junta Nacional de Granos, frigorficos y dems centrales
elctricas conformaron su paisaje industrial.
La Exposicin Internacional del Centenario 1825 1925,
de la independencia de la Repblica de Bolivia se ve reflejada
en estas imgenes. Los fastos de la celebracin se llevaron a
cabo en la ciudad de La Paz, con la decisiva presencia de la
delegacin argentina, la que se traslad en un tren especial
desde Retiro hasta aquella capital.
La primera de las imgenes muestra el frente encristalado
del Gran Pabelln Nacional dedicado a la minera. La se-

Las tomas fueron realizadas antes que se levantaran estas

grandes construcciones.

EXPOSICIN INTERNACIONAL DEL

CENTENARIO. BOLIVIA

90. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO

Exposicin Internacional del Centenario. Bolivia. 1925.

Conjunto de tres fotografas documentales, gelatinas de pla-

ta viradas al sepia. Medidas: 17,5 x 23,5 cm. Las tres obras
en muy buen estado de conservacin.

98
gunda nos ofrece el interior de la enorme nave con las
numerosas vitrinas de exposicin y el pblico asistente.
La tercera fotografa exhibe el interior del lujoso coche
restaurant argentino, con el almuerzo de honor al presi-
dente de la repblica de Bolivia, ministros de Estado, y
altos funcionarios.
1
91. ASSOCIATED PRESS PHOTO
Diego Rivera pintando el fresco La rebelin
(o La represin). Circa 1931.
Fotografa, gelatina de plata. Detrs el sello hmedo de Asso-
ciated Press Photo, con la indicacin: Note to Editors: MAY 10
1933. Medidas: 17.8 x 22.8 cm. Obra en muy buen estado.

- XIII. FOTGRAFOS VARIOS -

DIEGO RIVERA
(Mxico, 1886 - 1957)

Presentamos un conjunto de 12 fotografas del

clebre pintor mexicano, uno de los tres grandes
del muralismo de aquel pas, junto a David Alfaro
Siqueiros (ver tem 100) y Jos Clemente Orozco.
Arte y poltica alcanzaron el cnit en sus creaciones.
El conjunto nos brinda registros fotogrficos de
vala; aparece Rivera trabajando en su taller, en un
fresco, y en un mural; junto a su esposa, la extraor-
dinaria artista Frida Kahlo, y hasta en su velatorio,
siendo despedido por sus compaeros de marcha,
Siqueiros y el Dr. Ate, entre muchos.
Sobre las fotografas y sus autores, algunas no pre-
sentan referencias; otras llevan el sello de Associated-
Press Photo, de la Revista La Maana (de Mxico)
y de los consagrados Hermanos Mayo.
-tems91 al 100-
La toma lo retrata pintando el fresco. Rivera haba viajado a
los Estados Unidos luego de una visita a la Unin Sovitica, y
sus manifestaciones de identificacin con el rgimen comunista
provocaron serias inquietudes. Sin embargo, su arte contena
tal fuerza que logr exponer en el MOMA (Museum of Modern
Art) de Nueva York. Sus obras se presentaron en 1931/1932, y
este fresco ingres a la exposicin en enero del 32.
La rebelin, o El levantamiento o La represin exhibe su temtica
de carcter social. En la fotografa lo vemos avanzar con la pintura
del obrero en huelga, y a su lado, una mujer con un nio que grita
su descontento; ms tarde le colocar, a la izquierda, un miembro
de las fuerzas de seguridad, reprimiendo la lucha popular con el
sable desenvainado y una pistola desenfundada...
1

99
 92. ASSOCIATED PRESS PHOTO adonde concurri acompaado por su tercera esposa,
Frida Kahlo y Diego Rivera durante la participacin de Frida Kahlo. La imagen los retrata a ambos; Frida con
ste en la Golden Gate Exposition, San Francisco, su tpico vestuario, de la ms exquisita tradicin textil de
Estados Unidos. Circa 1940. su patria.

Gelatina de plata sobre papel, con sello hmedo sobre su 1

reverso de Associated Press Photo, y otras leyendas manus- 93. ANNIMO
critas. Medidas: 18.1 x 12.8 cm. Obra en buen estado. Diego Rivera y su obra Cultura purpecha, acompaado
por una mujer. Mxico. Circa 1942.
Diego Rivera fue convocado para la Golden Gate Interna-
tional Exposition (1939 - 1940) en San Francisco (USA),

100
Fotografa, gelatina de plata; detrs algunas anotaciones ma-
nuscritas. Medidas: 20.6 x 12.8 cm. Obra en buen estado.
La vista nos presenta al autor del fresco Cultura purpecha (1942),
del conjunto Mxico prehispnico y colonial (1941-1952), que se
encuentra en el primer piso del Palacio Nacional, Mxico.
1
94. REVISTA MAANA
Diego Rivera y su hija Lupe Rivera Marn. Mxico. 1950.
Fotografa, gelatina de plata, con dos sellos hmedos al dor-
101
so, indicando su publicacin en la revista de Mxico, Ma-
ana. Medidas: 17.5 x 13.2 cm. Obra en buen estado.
Diego Rivera disfruta con orgullo; su hija Lupe (del matri-
monio con su segunda esposa, Guadalupe Marn), recibe el
premio anual de economa del Banco Nacional de Mxico,
por su libro Mercado de trabajo.
1
95. MORENO
Diego Rivera bailando con Clara Katz en el cctel de
Katherine Dunham, en casa de Juan Pelez. Circa1950.
Gelatina de plata, con su ttulo manuscrito en lpiz al dorso, 97. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO
y en tinta, la indicacin para su publicacin en El Signo. Diego Rivera durante sus trabajos en el Estadio
En lpiz, la indicacin de autora: Moreno. Medidas: 17.8 x Universitario de Mxico. Mxico. Circa 1951.
13 cm. Obra en muy buen estado.
Fotografa, gelatina de plata virada al sepia, borde blanco.
1 Medidas: 19.9 x 24.7 cm. Obra en muy buen estado.
96. FOTGRAFO NO IDENTIFICADO
Diego Rivera durante sus trabajos en el Estadio Universi-
tario de Mxico. Mxico. Circa 1951.

Diego Rivera, disfrutando de una grata compaa. En el Esta-

dio Olmpico Universitario de la UNAM realiz el mural La
Universidad, la familia mexicana, la paz y la juventud deportista.

Fotografa, gelatina de plata virada al sepia, borde blanco.
Medidas: 20 x 24.8 cm. Obra en muy buen estado.
Diego Rivera, disfrutando de una grata compaa. En el
Estadio Olmpico Universitario de la UNAM realiz el
mural La Universidad, la familia mexicana, la paz y la ju-
ventud deportista.
1 muy buen estado.
1
98. HERMANOS MAYO
Diego Rivera con Emma Hurtado, el da de la boda
de ambos. Mxico. 29 de julio de 1955.
Gelatina de plata. Detrs, el sello hmedo de los autores:
foto Hnos MAYO. Medidas: 17.6 x 13.1 cm. Obra en

102
El artista, con sus pinceles en la mano, y detrs, el retrato
an no concluido de Irene Phillips. Gelatina de plata, con el sello hmedo de la revista de M-
xico, Maana, y mecanografiadas, otras referencias. Me-
1 didas: 17.5 x 13.2 cm. Obra en buen estado.

99. HERMANOS MAYO. (Atribuida)
(ARCHIVO REVISTA MAANA, MXICO).
Diego Rivera en su taller de San ngel Inn. Ciudad
Autnoma de Mxico. Circa 1957.
Hermosa imagen con el artista portando el pincel en su
mano y al fondo, detalles de su taller con manifestaciones
del arte popular mexicano.
1

103
EL ADIS A DIEGO RIVERA

100. FOTGRAFOS NO IDENTIFICADOS

La muerte de Diego Rivera. Mxico. 1957.

Conjunto de 3 fotografas, gelatinas de plata, de distintas

medidas, todas en muy buen estado.

Las imgenes testimonian los momentos de congoja, las

flores y el fretro en la sala velatoria. Diego Rivera falleci
el 24 de noviembre de 1957 en su hogar, actual sede del
Museo Casa-Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo, en San
ngel, ciudad Autnoma de Mxico. En dos tomas aparece
su colega David Alfaro Siqueiros, y en la restante, la figu-
ra inconfundible del pintor y escritor mexicano, Dr. Atl
(Gerardo Murillo Cornado), con su tupida barba, apoyn-
dose en la muleta.

La primera fotografa (medidas: 12,9 x 17,7 cm.) docu-

menta la conversacin entablada por Ruth Rivera, hija
el rostro del pintor se manifiesta todo el pesar; dialo-
de Diego Rivera, con David Alfaro Siqueiros (el ltimo
gan durante el velatorio de Rivera, en el Estudio de
de los Tres Grandes) y su esposa Anglica Arenal. En
ste, sobre la calle Altavista, San ngel Inn, Mxico. 26
de noviembre de 1957. En el reverso de la fotografa,
un sello hmedo con la indicacin: Excelsior 26 Nov.
1957. El recorte pegado de la noticia, y en tinta, ma-
nuscrito, el nombre de los tres retratados.

En la siguiente, otra vez David Alfaro Siqueiros, ya junto

al fretro que alberga los restos de Diego Rivera. Medidas:
17.5 x 12.6 cm.

Y en la tercera, Gerardo Murillo (Dr. Atl), tambin testi-

moniado en los funerales de Diego Rivera. Medidas: 17.5
x 12.6 cm.

104
 -XIII. LBUMES FOTOGRFICOS
IMPRESOS-
101. BONVICINI, HUGO
Recuerdo de la Repblica Argentina. Nuevas vistas de
Buenos Aires, Provincias y Territorios. Buenos Aires, circa
1910.
En Folio, oblongo, con 1 mapa de Argentina y 152 foto-
grafas de impresin fotomecnica, de 8 x 11,5 cm. Medidas
del lbum: 18,5 x 37 cm. Fotografas en blanco y negro,
remarcadas con un ribete estilo Art Dec en rojo. Ttulos
de las fotografas en castellano, italiano y francs. Encuader-
nacin original en plena tela roja, y en su cubierta anterior,
gofrados dorados. Ejemplar en buen estado.
En el paseo fotogrfico identificamos fotografas de
Samuel Rimath con las vistas de distintas estancias, de
numerosas ciudades del interior del pas -de uno a otro
extremo de la geografa nacional- y de las atracciones
tursticas ms poderosas, como los lagos del Sur, el Salto
del Iguaz, Mar del Plata, la garganta del ro Mendoza y
entre tantas, un interior de la sala del recientemente inau-
gurado Teatro Coln. Sus pginas brindan adems, dos
panormicas de las ciudades de Buenos Aires y Rosario,
105
y las infaltables vistas de gauchos y sus mujeres, en plena
faena rural o disfrutando de un descanso.
De Hugo Bonvicini, Alexander y Yaez explican que se sabe
muy poco. No se conoce ni siquiera su nacionalidad, pero
s que era ingeniero, y que entre 1893 y 1895 se encontraba
trabajando en San Pablo, Brasil, como cartgrafo y editor.
Ya en Buenos Aires, public en los aos 1906 y en 1908,
respectivamente, las dos ediciones del lbum fotogrfico La
Repblica Argentina y su Progreso, adems de otros lbumes
como Recuerdos de Buenos Aires - La Gran Metrpoli Su-
damericana y Recuerdos de la Repblica Argentina.
1
BOMBEROS DE LA POLICA PORTEA
102. CALAZA, JOS MARA
Polica de la Capital Federal. Memoria Descriptiva de
la Divisin Bomberos. Su pasado, su presente, su futuro.
Apuntes trazados por el Coronel Jos Mara Calaza. Inspec-
tor General de dicha divisin. Buenos Aires, 1911.
Raro. En Folio, oblongo, 175 pginas, (incluye Anteportada
y Portada); 33 hojas sin numerar, varias de ellas plegadas,
con los Cuadros de estadsticas; y 104 fotograbados de 17
x 23 cm. (Seccin titulada: Grabados); ms 3 hojas. En-
cuadernacin en cartn de editor, con lomo de tela. Sello
hmedo de antiguo propietario talo A. A: Senerchia, Ofi-
cial Sub-Inspector. Buen ejemplar, con algunas viejas huellas
de agua en su margen inferior.
Minucioso ensayo del legendario jefe de Bomberos de la ciudad de
Buenos Aires, con un maravilloso recorrido visual, en el que no han
quedado aspectos sin exhibir, hasta una toma de las duchas, con el
bao de la tropa en un inusual desnudo masculino para la poca.
Entre otras imgenes, destacan el entrenamiento, una galera
de uniformes, el material disponible para enfrentar los sinies-
tros y hasta unas vistas de las secuelas del incendio en un
depsito de la Aduana, la noche del 17 de diciembre de 1910.

103. COMPAA NACIONAL DE TRANSPORTES

EXPRESO VILLALONGA
Vistas del viaje entre Argentina y Chile por Mendoza y la
imponente Cordillera de Los Andes. Buenos Aires. 1926.

En 8, 13 hojas con una sola cara impresa, con 18 fotograba-

dos. Encuadernacin rstica de editor, con un cordn. Me-
didas: 18,8 x 13,5 cm. Ejemplar en muy buen estado.

El pequeo lbum rene un conjunto de imgenes referidas al
cruce entre ambos pases y, ya en la nacin trasandina, brinda en-
tre otras, dos vistas urbanas, de Santiago y Valparaso, sta ltima
en una toma nocturna de gran encanto. Entre las fotografas de
Argentina, vemos en la ciudad de Mendoza, el Monumento al
Ejrcito de los Andes y una bella toma de las ruinas del templo
de San Francisco, derribado por el sismo de 1861 y aun en pie.
Cada pgina lleva el ttulo de la obra u obras reproducidas,
decorado con ornatos.
1

106
 104. KRAFT, GUILLERMO
Vistas de Buenos Aires. Fototipia de G. Kraft.
Buenos Aires. 1891.

Raro. En Gran Formato, 1 hoja en bl., con el ao manuscrito

1885, ms 22 lminas, cada una con una vista impresa por
el proceso de fototipia. Medidas externas: 36 x 47,5 cm. Las
fototipias tienen diferentes medidas, pero oscilan en torno
a 22 x 30 cm. Preciosa encuadernacin de poca en pleno
cuero gofrado y ttulo en dorado.

Al pie de cada lmina, un ttulo descriptivo y adems de los

datos de la casa editora, la advertencia que slo se vende en
casa de su autor Reconquista 74, de Buenos Aires.
de la boca del Riachuelo. Tambin incluye una aproximacin
El empresario alemn Guillermo Kraft (1839 - 1893), se
al mundo rural, a travs de escenas propias del campo, como
radic en Buenos Aires en el ao 1864 abriendo un taller de
la esquila, -quizs en uno de los mejores registros de esta ac-
impresiones y encuadernaciones en la calle Reconquista, ac-
tividad durante el siglo XIX-, y la escena de El asado, con
tividad que lo llev a relacionarse con los principales fotgrafos
las carretas quinchadas de fondo, que nos remite, veinte aos
europeos establecidos en la ciudad. En 1891 public el lbum
atrs, al conocido ambrotipo de la estancia Los Yngleses. Es-
de vistas y costumbres de Buenos Aires y de la Repblica Argenti-
tas ltimas escenas rurales fueron tomadas en la estancia La
na, en una edicin especial realizada en enero de aquel ao, la
Figura, ubicada en el partido de Cauelas, de la provincia de
que comercializaba en su tradicional establecimiento de la calle
Buenos Aires, fundada por el ingeniero C. H. Pellegrini, inge-
Cuyo (actual Sarmiento) nmero 1124. Se trat del primer
niero, excepcional artista, litgrafo y estanciero, y padre del
lbum con fotografas de vistas de Buenos Aires y el resto del
presidente argentino Carlos Enrique Jos Pellegrini.
pas por el novsimo proceso de fototipia, cuya alta calidad ri-
valizaba con la misma fotografa. Un ejemplar de este notable
1
lbum se encuentra en la seccin reservados de la Biblioteca
Fotogrfica de la Fototeca de la Biblioteca Nacional.
EL LBUM - RECUERDO
El lbum que ahora presentamos es una fina seleccin sobre Y UNA CONTROVERSIA HISTRICA
las mejores imgenes de Buenos Aires de la obra mencionada
anteriormente, contiene 22 de ellas, preservadas con una en- 105. RIMATH, SAMUEL
cuadernacin en pleno cuero de poca, bajo el ttulo Vistas de Homenaje de la Gran Joyera Escasany Hermanos (Calle
Buenos Aires. Rene los clsicos registros de una ciudad en su Per esquina Rivadavia) A los Huspedes Brasileros en su
pujante desarrollo, con plazas, parques, edificios pblicos, pa- visita de cortesa la Repblica Argentina. Buenos Aires,
seos, monumentos, la actividad portuaria, y la clsica estampa Octubre de 1900. Taller Tipogrfico de la Nacin.

107
Muy raro. lbum con 114 fotografas de impresin
fotomecnica en blanco y negro, con recuadro orlado im-
preso en colores. Medida de las fotografas: 6,4 x 9,5 cm.
Encuadernacin en tela con ttulos dorados. Medida del l-
bum: 13 x 18,5 cm. Buen ejemplar.

Como respuesta al viaje que el presidente Julio Argentino

Roca realizara en 1899 al pas vecino de Brasil, su par, el
Doctor Manuel Ferrz de Campos Salles, lo retribuy con
su visita a Buenos Aires, en un acto de trascendental impor-
tancia poltica, econmica y diplomtica. A tales efectos, la
pujante Joyera Escasany Hermanos -dos aos atrs haba
recibido una medalla de oro en la Exposicin Nacional- rea-
liz este lbum, obsequio publicitario, que contiene 114 fo-
tografas de una notable calidad tcnica, conformado por los
retratos de ambos presidentes, la ms extensa coleccin de
fotografas sobre la Armada Argentina hacia 1910, integrada
por 17 imgenes; vistas de la ciudad de Buenos Aires y del
interior del pas, y retratos de los dueos de la casa Escasany.
Con relacin a la tirada de esta edicin, nos remitimos a su
Advertencia: De este lbum-recuerdo, confeccionado especial-
mente con motivo de la confraternidad argentino-brasilera, se
han impreso diez mil ejemplares encuadernados en tela, cincuenta
ejemplares en pasta, y tres ejemplares en cuero de Rusia: uno para
el doctor Campos Salles, otro para el General Roca, y un tercero
para la casa. Total: 10.053 lbums. Si bien la cifra era muy
elevada, lo cierto es que probablemente debi ser retirado de
circulacin por un conflicto judicial que as lo dictamin.
Es que por haberse utilizado sin autorizacin, imgenes de
su autora, el fotgrafo suizo Samuel Rimath demand a la
firma Escasany Hermanos por daos y perjuicios. El resultado
de aquella protesta lo public el diario La Prensa del 10 de
marzo de 1904, indicando: El juez Ponce y Gmez reconoci al
seor Rimath sus derechos absolutos a las fotografas, que ha to-
mado del natural, pero no hace lugar a la indemnizacin de daos
y perjuicios pedidos, por cuanto los seores Escasany Hermanos no
han procedido de mala fe, pues los lbumes de reclame se confec-
cionaron por medio de un tercero a cuyo cargo est la propaganda
de la casa y la eleccin de los medios para hacerla. Rimath s
logr que se prohibiese la reproduccin de sus vistas, y la venta
de estos lbumes. Dictamen que explica su extrema rareza, ya
que de la misma Joyera conservamos numerosos catlogos edi-
tados por estos aos (hasta los aos 20 de ese siglo) y nunca
habamos tenido en nuestras manos esta versin del lbum que
provocara la divergencia con Samuel Rimath.
Se trata ste, de uno de los primeros litigios por derechos fo-
togrficos en el pas, episodio comentado en la obra de Alexan-
der y Priamo, Ciudad y campo entre dos siglos..., donde se ocu-
pan especialmente de la obra fotogrfica de Samuel Rimath.
1
106. SCOPPA DE WARRIAL, EUGENIO
Sport lbum. Circuito Mar del Plata. Circuito Buenos Aires
Gran Prix de L A. C. F. y Circuito Bologna Italia. nica
edicin por E. Scoppa de Warrial, Buenos Aires, 1910.
Raro. En Folio, Portada, 126 hojas sin numerar, impreso en
tinta negra, azul y amarilla, profusamente enriquecido con

108
ilustraciones fotomecnicas. Encuadernacin en plena tela
con ttulos y gofrados dorados en la tapa, restaurada. Me-
didas del lbum: 29 x 40,5 cm. Buen ejemplar. con algunas
viejas huellas de agua.

La obra transita por los tiempos ms remotos del automovi-

lismo en la Argentina, an cuando slo se dispona de ve-
hculos importados, ya que la primera planta de produccin
de automviles se instal en Buenos Aires y en el barrio de
Barracas, recin seis aos ms tarde. (Ver tems 38 y 39).

Scoppa de Warrial presenta las instituciones vinculadas a la

actividad, todas seeras, como el Touring Club Argentino,
la Sociedad Sportiva Argentina, la Unin Comercial de Au-
tomviles de la Repblica Argentina -que nucleaba garagis-
tas, e introductores de automviles y de partes-, adems de
brindarnos un repertorio publicitario increble.
Verdadero placer, avanzar por sus pginas... Resulta increble
leer por ejemplo los preparativos y desarrollo del Primer
Circuito Mar del Plata, competencia automovilstica dis-
putada el 29 de mayo de 1908. Las pginas estn pletricas
de ancdotas, emociones, orgullo patrio y espritu deportivo.
Reseas sobre los empresarios vinculados al sector, las mar-
cas de automviles que eran introducidas (importadas) y las
excursiones que por los distintos caminos del pas se reali-
zaban en aquellas horas, como la que uniera Buenos Aires
con la Pampa Central... Las peripecias son infinitas; vaya
una pequea muestra: Entre Ultracan y General Acha y entre
este punto y Baha Blanca el trayecto no es ms que una cadena
de desazones. Siendo el piso de arena, la huella dejada por los
carros se hace mucho ms profunda que en la tierra, por cuyo
motivo el automvil no puede avanzar, dado que la caja toca
en el suelo. Por ese motivo es menester que el conductor cuide
de llevar las dos ruedas de un costado sobre la huella del medio,
que es la alta, y las otras un lado. Pero cuando se cree salvado
el obstculo se encuentra con que ambas mrgenes del camino
existen infinidad de rboles mal destroncados contra los cuales
chocan cada momento las ruedas directivas del coche con la
consiguiente desviacin de la barra de direccin y la prdida de
tiempo para su arreglo.

109
 107. VSQUEZ MILLN, J. Y CA
Buenos Aires Moderno. Editores J. Vsquez Milln y Ca.
San Martn 102 esq. Bartolom Mitre, Buenos Aires.
Circa 1900.
En 4, oblongo, con 24 fotografas de impresin fotomecni-
ca. Medidas: 17,8 x 26,5 cm. Cada una de ellas con su
epgrafe correspondiente. Encuadernacin en carton de
editor color verde con lomo de tela. La tapa presenta el es-
cudo nacional acompaado por el obelisco, mientras que la
contratapa, en estilo Art Dec, rodeada por motivos florares
muestra una figura mitolgica sosteniendo un escudo con
las iniciales de la compaa. Exceptuando su ltima pgina,
que fue reconstruda en su ngulo inferior derecho, se en-
cuentra en buen estado en general.
Importante lbum de impresin fotomecnica con imgenes
a plena pgina, de la pujante ciudad de Buenos Aires ha-
cia principios de 1900. En este paseo fotogrfico su editor
nos permite visualizar aquella urbe moderna travs de las
grandes estaciones ferroviarias, sus calles cntricas, aris-
tocrticos clubes, bancos, hoteles, escuelas, iglesias, monu-
mentos, edificios pblicos, y hasta lugares de esparcimiento,
como el desaparecido Pabelln de los Lagos, en Palermo.
110
Una de estas vistas urbanas conserva la autora del gran fot-
grafo norteamericano Harry Grant Olds.
1
-XIV. FOTOLIBROS-
BADII POR BADII
108. BADII, LIBERO BRUGHETTI, ROMUALDO
Romualdo Brughetti Poema. Libero Badii fotografas,
lugares de trabajo ao 1926 1970.
Imprenta Valle. 1970.
En 8 (medidas: 18 x 13 cm.), 17 pginas, (incluye Portada),
1 hoja, ms 14 fotografas en blanco y negro de impresin
mecnica, de diversas medidas. Encuadernacin rstica de
editor, con el ttulo Libero 1970, manuscrito en lpiz azul
por el autor. En la primera hoja la dedicatoria holgrafa: A la
colega Mara Limn y Jaques Lasaigne felicidades, Libero Badii,
12/970. Impreso en una corta tirada de 400 ejemplares.
Las catorce fotografas fueron tomadas por el mismo Libe-
ro Badii, durante el transcurso de su vida artstica. La ms
temprana data de 1926, y registra un taller de marmolera en
Arezzo, Italia. En sta, como en casi todas las restantes, vemos
al artista autorretratarse en el taller y junto a sus obras. Desde
1931 hasta 1964 captur imgenes en su espacio de trabajo en
Olivos, y al fin, en su nuevo taller, ubicado en Munro.
Enriquece la edicin un bello poema del crtico y ensayista
Romualdo Brughetti, titulado Crculo mgico.
Libero Badii (Arezzo, Italia, 1916 Buenos Aires, 2001)
fue un artista visual, escultor, dibujante, grabador y pintor.
 Coppola realiz el periplo europeo que tentaba a
todos los artistas de nuestro pas; en octubre de 1932
lo hizo por segunda vez y en Berln se vincul a la
Escuela Bauhaus, al director de su Departamento de
Fotografa, Walter Peterhans, y a Grete Stern, quien
ms tarde sera su esposa y compaera en la profesin.

Con la clausura de la Bauhaus por parte de los nazis,

ambos se reencontraron en Londres. All trabaj
como fotgrafo para la revista Cahiers dArt (en el
n 1-4 de marzo de 1934 se publicaron tomas suyas y
de G. Stern) y al ao siguiente se edit el libro LArt
de la Mesopotamie con sus imgenes del arte sume-
rio, realizadas en el British Museum y en el Louvre.

En 1936, por temas familiares regres a Buenos

Emigrado a nuestro pas en 1927, aqu estudi en la Escuela Aires junto a su esposa, y la ciudad los retuvo, como
Superior de Bellas Artes. En 1962, el Museo Nacional de Be-
l mismo lo expresara...
llas Artes present una muestra retrospectiva de su obra. En
1968 expuso en el Instituto Di Tella. En 1977, en el Museo -tems 109 al 11-
de Arte Moderno de Pars. Y en 1999 lo hizo nuevamente en
el Museo Nacional de Bellas Artes en Buenos Aires.
109. COPPOLA, HORACIO
Obtuvo numerosos premios; su obra se encuentra en colecciones Buenos Aires 1936 Cuarto Centenario de su Fundacin.
pblicas y particulares, y lo incluye la coleccin del MOMA Visin fotogrfica por Horacio Coppola. Textos por Arquit.
(Museum of Modern Art) de Nueva York.
Alberto Prebisch, Ignacio B. Anzotegui. Edicin de la
Municipalidad de Buenos Aires.
1

HORACIO COPPOLA En Folio, Anteportada, Portada, 228 pp., Encuadernacin en

carton de editor con anillado metlico. Ejemplar en buen esta-
(Buenos Aires, 1906 - 2012)
do, salvo unas prdidas marginales de la tapa. Segunda edicin.

Uno de los ms notables fotgrafos de Argentina en Poco despus de su regreso a Buenos Aires, ya junto a su
el siglo XX. esposa Grete Stern, Coppola trabaj para la presente obra,

111
libro de culto, como lo definir Juan Travnik en Grandes
Maestros de la Fotografa Argentina (Buenos Aires. Bag.
2006). Recordar el propio Coppola muchos aos despus:
Victoria Ocampo nos ofrece la sala de SUR para que Grete y
yo presentemos nuestra obra. Mallea en La Nacin y Cunill
Cabanellas en La Prensa, publican amplias pginas en los su-
plementos rotograbados. El Obelisco se est gestando. El Inten-
dente Mariano de Vedia y Mitre y Atilio DellOro Maini, Se-
cretario de Cultura, quieren un libro de imgenes porteas para
festejar el nacimiento. Mi plan: Visin Fotogrfica. El ar-
quitecto Alberto Prebisch e Ignacio B. Antozotegui presentan
Buenos Aires 1936. Mis imgenes, del ro a la pampa, reco-
rren el tiempo de la ciudad. En 1937, se lanza una segunda
edicin. (Horacio Coppola. Imagema. Antologa Fotogrfica
112
1927-1994. Fondo Nacional de las Artes. Ediciones de
La Llanura).
La primera edicin, lo explica Horacio Fernndez en El
fotolibro latinoamericano, se present con una cubierta ins-
titucional muy alejada de la esttica del libro, sin duda im-
puesta por la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires.
Su diseador, Atilio Rossi, puso de manifiesto su queja en
una revista que por entonces diriga, indicando que lo desea-
ble era la forma de revista de lujo, ms gil, ms libre, fuerte-
mente encuadernada con carton y una espiral metlica, con un
interesante fotomontaje en cubierta. As se dise la segunda
edicin, la ms bella y buscada, (...) incluido el fotomontaje
de Grete Coppola/Stern -seguimos con el texto de H. Fernn-
dez, describiendo la nueva tapa-, una vista area de la ciudad
con fotos urbanas superpuestas y el ttulo en letras fotogrficas
en relieve figurado.
Nota: poseemos a la venta en nuestra galera y librera anti-
cuaria un ejemplar de la primera edicin, con una encuader-
nacin posterior, aunque preservando su tapa original.
110. COPPOLA, HORACIO - STERN, GRETE -
MRQUEZ MIRANDA, FERNANDO
Huacos cultura Chimu. Vasos retratos. Texto por Fernando
Mrquez Miranda. 20 fotos por Grete Stern y Horacio
Coppola. Ediciones de la Llanura. 1943.
En Gran Folio, XIII (incluye Portada), 2 pginas, y 20 foto-
grafas a plena pgina en blanco y negro, con sus referencias
al dorso. Conservado en su carpeta estuche original, en muy
buen estado -con pequeas prdidas en mrgenes y lomo
de la sobrecubierta-, y con la cubierta anterior impresa en
bord. Medidas: 36,8 x 28 cm. Primera edicin.
Destacado trabajo que rene a tres grandes personalidades de
nuestra cultura: el arquelogo Fernando Mrquez Miranda,
y los fotgrafos Grete Stern y Horacio Coppola. A propsito
de cmo se gest este libro y Huacos cultura Chancay (ver
tem siguiente), Coppola dir: Durante semanas viajo cada
maana por la ruta a La Plata: su Museo me ofrece horas de
intimidad con sus huacos peruanos. En 1943 invento EDI-
CIONES DE LA LLANURA y edito, con Luis M. Baudi-
zzone y Fernando Mrquez Miranda, dos cuadernos Huacos
- Cultura Chim y Huacos - Cultura Chancay. (Horacio
Coppola. Imagema. Antologa Fotogrfica 1927-1994. Fon-
do Nacional de las Artes. Ediciones de La Llanura).
Abordado desde el ngulo de Grete Stern, Luis Priamo se
ocup de sus primeros aos en la Argentina: Grete se integr
113
rpidamente a la vida y a la cultura portea. Con Coppola
proyectaron un estudio de fotografa comercial y publicitaria en
sociedad con el pintor Luis Seoane, reciente exiliado espaol, que
tuvo poco xito por el escaso desarrollo de ese mercado en nues-
tro pas. No obstante realizaron algunos trabajos importantes.
Uno fue el libro Huacos, Cultura Chim (). (Fuente: Grete
Stern de la Bauhaus al Gran Chaco. Frncfort. 2011).
1
111. COPPOLA, HORACIO - STERN, GRETE -
MRQUEZ MIRANDA, FERNANDO
Huacos cultura Chancay. Vasos retratos. Texto por Fernan-
do Mrquez Miranda. 20 fotos por Grete Stern y Horacio
Coppola. Ediciones de la Llanura. 1943.
En Gran Folio, XIII (incluye Portada), XIV p., y 20 foto-
grafas a plena pgina en blanco y negro, con sus referencias
al dorso. Conservado en su carpeta estuche original, en muy
buen estado, con pequeas prdidas en mrgenes y lomo de
la sobrecubierta. Medidas: 36,8 x 28 cm. Primera edicin.
Destacado trabajo que rene a tres grandes personalidades de
nuestra cultura: el arquelogo Fernando Mrquez Miranda, y
los fotgrafos Grete Stern y Horacio Coppola. A propsito de
cmo se gest este libro y Huacos cultura Chim (ver tem
anterior), Coppola dir: Durante semanas viajo cada maana
por la ruta a La Plata: su Museo me ofrece horas de intimidad
con sus huacos peruanos. En 1943 invento EDICIONES DE
LA LLANURA y edito, con Luis M. Baudizzone y Fernando
Mrquez Miranda, dos cuadernos Huacos - Cultura Chim
y Huacos - Cultura Chancay. (Horacio Coppola. Imagema.
Antologa Fotogrfica 1927-1994. Fondo Nacional de las
Artes. Ediciones de La Llanura).
Abordado desde el ngulo de Grete Stern, Luis Priamo se
ocup de sus primeros aos en la Argentina: Grete se integr

rpidamente a la vida y a la cultura portea. Con Coppola
proyectaron un estudio de fotografa comercial y publicitaria
en sociedad con el pintor Luis Seoane, reciente exiliado espaol,
que tuvo poco xito por el escaso desarrollo de ese mercado en
nuestro pas. No obstante realizaron algunos trabajos impor-
tantes. Uno fue el libro Huacos (). (Fuente: Grete Stern de
la Bauhaus al Gran Chaco. Frncfort. 2011).
1 tambin se dedic a la fotografa industrial.
112. FOTGRAFOS VARIOS
Buenos Aires Robeduar. Buenos Aires, 1949.
En Folio, 106 hojas sin numerar, profusamente ilustradas en
blanco y negro. Encuadernacin de editor anillada, de tapas
duras, con su cubierta anterior impresa a colores.
114
La obra rene textos y epgrafes de lvaro Ossorio, y las fo-
tografas de Arthur Bauer, Agustn Segovia, Cornell Josifo-
vich y Werner Schumacher.
En cuanto a los fotgrafos reunidos, digamos que la colec-
cin Rabobank -curada por Marjan Groothuis y Facundo de
Zuvira, y donada al Museo Nacional de Bellas Artes- incluye
obra de Werner Schumacher. Arthur Bauer, por su parte,
aparece con registros fotogrficos areos (Fototeca UNGS. La
fotografa en General Sarmiento) a mediados del siglo pasado;
Y Cornell Josifovich ha participado en otras obras antolgicas,
como Bariloche en colores y Buenos Aires en Colores. Adems,
explica Mnica Silvia Incorvaia (La fotografa en la enseanza
del Diseo. La fascinacin de la imagen. Universidad de Paler-
mo) que actu por aos para editoriales pedaggicas, aportando
las imgenes fotogrficas que ilustraban los manuales de ense-
anza de las firmas ngel Estrada y Editorial Kapelusz. Ha sido hasta su muerte. En Hungra integr el grupo de aquel pas
esquiva nuestra bsqueda sobre Agustn Segovia. de arte concreto y fue miembro de la Escuela Europea.

1 En Argentina form el grupo de fotgrafos Forum, y pu-

blic dos libros: Buenos Aires y su gente (en 1960) y Buenos
113. MAKARIUS, SAAMER
Aires, Mi Ciudad (en 1963).
Buenos Aires y su gente. Ensayo Fotogrfico. Textos de Cr-
dova Iturburu. Compaa General Fabril Editora. 1960.
1
En 4, Anteportada, Portada, 5 h., 95 Fotografas, 3 h. En-
cuadernacin rstica de editor. BUENOS AIRES ANTOLGICO EN LA
MIRA DE VARIOS FOTGRAFOS

114. PESSANO, CARLOS ALBERTO

CIUDAD DE BUENOS AIRES. Realizacin de Carlos
Alberto Pessano. Editorial Guillermo Kraft Limitada.
Buenos Aires. 1955

En 4, Anteportada, Portada, 3 h., 2 hojas con reproduc-

ciones de grabados, 120 hojas con Fotografas, ms 5 hojas,

La cmara de Makarius nos regala imgenes sobre Buenos

Aires y su gente. Rincones tpicos, profesiones, gestos co-
tidianos y la intimidad de una metrpolis que sin perder las
huellas de su pasado crece a las orillas del gran ro.

De origen egipcio, Saamer Makarius (1924 - 2009) fue un

destacado fotgrafo que vivi en Hungra, Suiza y Francia,
antes de radicarse en Argentina, donde residi desde 1953

115
con las referencias de las imgenes en castellano y alemn.
Encuadernacin en tela con ttulos dorados. Buen ejemplar,
con un pequeo texto manuscrito sobre la hoja de guarda.
La obra contiene imgenes de numerosos fotgrafos; entre
otros, de Manuel Barber, Mario J. Buschiazzo, Miguel Ale-
jo Britos, A. Dinami, E. Cap, Juan Di Sandro, Benjamn
Garca Victorica, Manuel Gmez, Alejo Grellaud, Enrique
Herrera, Hugo Kalmar, Hans Mann, Enrique Mir, Gustav
Torlichen y Augusto I. Vallmitjana. muchos de ellos, verda-
deras glorias de la fotografa argentina.
Su realizador, Carlos Alberto Pessano, cineasta y periodista, se
desempe como cronista cinematogrfico del peridico El
Pueblo, luego integr el staff de la revista Criterio y fue direc-
tor de la revista Cinegraf, publicacin de Editorial Atlntida.
1 En 4, ligeramente oblongo, Portada, 6 hojas con textos, y
115. SNCHEZ, CARLOS
Amrica latina // (mi pas). Edizione Experimenta
Napoli. Circa 1976.
116
En 4, oblongo, 3 hojas (incluye Portada), ms 20 hojas con re-
producciones de fotografas, y 1 hoja con el colofn. Encuader-
nacin rstica de editor. Buen ejemplar de una tirada de 500.
Edicin bilinge; italiano y castellano, de esta obra del fotgra-
fo argentino Carlos Snchez (naci en Buenos Aires en 1942),
quien resida en Roma, Italia. Bello fotolibro, con imgenes muy
representativas de las culturas latinoamericanas, acompaadas
por textos de Jorge Luis Borges, Csar Vallejo y Pablo Neruda.
1
116. SCHNEIDER, JORGE
Crdoba // Documentos Fotogrficos de una Centuria.
Universidad Nacional de Crdoba Municipalidad de
Crdoba. 1965.
32 hojas (con 2 fotografas y sus epgrafes por cada una),
ms 1 hoja con el colofn. Encuadernacin rstica de editor.
Medidas: 26,8 x 29,2 cm. Buen ejemplar, con una anotacin
manuscrita tipo ex libris.
El breve texto introductorio lleva la firma del arquitecto Rodolfo
Gallardo, por entonces director de Cultura de aquella ciudad.
Edicin bilinge, castellano y francs. En cada pgina se con-
frontan antiguas fotografas con las tomas del momento, y en lo
posible desde el mismo ngulo, realizadas por Jorge Schneider.
Contrapunto del ayer y el de hoy.

Jorge Schneider Bonet, fotgrafo cordobs, abri su primer

estudio en la dcada de 1940 sobre la calle Coln 25, de
Crdoba capital; haba aprendido una novedosa tcnica con
Manuel Snchez -fotgrafo de Junn-, y fue de los primeros
en ofrecer retratos a lo Rembrandt. Ms adelante vir su
profesin y se destac como reportero grfico, aunque tam-
bin film documentales hoy muy apreciados. Aqu lo en-
contramos retratando su ciudad.

117
 - Bibliografa Fotogrfica e Histrica consultada -
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Ruffo y Mara Spinelli): Arte y antropologa en la Argentina.
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Kohan): Arquitecturas ausentes. Buenos Aires. El Artenauta
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miradas. Fotografas de Tierra del Fuego siglos XIX y XX.
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tectnico argentino. Memoria del Bicentenario (1810 - 2010).
Tomo I (1810 - 1880). nico publicado. Presidencia de la
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-curadores-): Marc Ferrez. Fotografas de Brasil. 1860 -
1920. Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernndez
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AAVV (Diana Wechsler, Felicitas Luna, Gabriela de
Antueno, Gabriel Daz, Luis Priamo, Jorge Gelman y
Julio Djenderedjian): Argentina a travs de la Fotografa
1848 - 2010. Amrica Latina en la Historia Contempornea.
Fundacin Mapfre y Santillana E. G., S. L. Madrid. 2011.
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Uruguay. Historias y usos sociales. 1840 - 1930. Centro de
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lbumes:
La costumbre de reunir y mirar lbumes con imgenes se
inicia antes del arribo de la fotografa, utilizando grabados o
acuarelas y pasteles. Con la invencin de aquella en 1839 y
recin hacia la dcada de 1860, surgi el inters por los l-
bumes con la irrupcin de los populares retratos en el forma-
to carte-de-visite, al punto que las casas de fotografa comen-
zaron a vender stos lbumes vacos para ser completados a
gusto y placer generalmente, por las damas.
De igual modo, aquellos profesionales de la cmara tambin
comercializaron lbumes formados por vistas fotogrficas
originales montadas en hojas rgidas de cartn. Algunos lo
hicieron en un diseo cerrado que comercializaban con las
imgenes ya escogidas, en tanto que otros avanzaron con la
modalidad de permitirle al cliente que seleccione las foto-
grafas que finalmente incluira en su lbum.
Albmina:
Descubierto en 1850, el papel a la albmina o albuminado
pas a ser el ms utilizado en el siglo XIX y hasta 1920,
aproximadamente. Se trata del uso de clara de huevo como
aglutinante en un soporte muy delgado.
Sus caractersticas son un color caf amarillento y con el uso de
una lupa de aumento, se puede ver su emulsin ligeramente
craquelada. Todas las tempranas carte-de-visite, portrait cabinet, y
otros formatos universales, se realizaron con copias a la albmina.
Ambrotipos:
Del mismo modo que el ferrotipo, naci en el afn de abara-
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tar costos. En este caso se trata de un negativo de vidrio
al colodin hmedo, sub-expuesto, que con un pao, un
laqueado o una cartulina negra al dorso, por reflexin de la
luz se lo percibe como un positivo. Los ambrotipos tambin
fueron presentados en estuches y marcos como los dague-
rrotipos, e iluminados. Siendo su soporte de vidrio, el am-
brotipo es una obra sumamente frgil.
Surgieron en la dcada de 1850 y se prolongaron hasta
los primeros aos del 70 en la misma centuria. En la
Argentina, su produccin fue muy inferior a la de los da-
guerrotipos.
Carte-de-visite:
Con el perfeccionamiento del sistema negativo/positivo, en
1854, Adolphe Disdri patent en Francia un mtodo inno-
vador que permiti popularizar las fotografas hacindolas
accesible hasta entre los pblicos menos favorecidos.
Con una cmara de cuatro objetivos, se realizaban ocho retratos
en poses diferentes sobre dos placas de negativos al colodin
hmedo. El fotgrafo finalmente copiaba doce imgenes en pa-
pel a la albmina montada en finas cartulinas, y en el estandari-
zado tamao de 9 x 6 cm., que entregaba al cliente.
La carte-de-visite introdujo la publicidad de los estudios fo-
togrficos, impresos generalmente al frente y al dorso de la
cartulina, o soporte secundario. La enorme popularidad de
estas tarjetas de visita dieron nacimiento poco despus al
primer lbum fotogrfico.
Ferrotipos:
Proceso tcnico que naci en la bsqueda de abaratar el ele-
vado costo de los daguerrotipos. Se trata de un soporte de
hierro laqueado negro, emulsionado, el que por reflexin
de la luz se transforma de negativo a positivo. Surgi a me-
diados de la dcada de 1850 y su uso se extendi hasta las
primeras dcadas del siglo XX a travs de los fotgrafos de
plaza. Tambin conocido como tintipos o melanotipos. El
ferrotipo est considerado un positivo nico. En su primera
etapa, los profesionales insertaban estas imgenes en los mis-
mos estuches de los daguerrotipos. Se los identifica rpida-
mente por medio de un imn.
Fotografas sobre vidrios:
Las lantern slides, fotografas positivas sobre placas de
vidrio, utilizando su transparencia eran proyectadas con
las linternas mgicas y ms adelante, con otros aparatos.
Se los utiliz intensamente como material didctico en el
campo de la educacin.
Fotografas estereoscpicas:
Con cmaras provistas de doble objetivo se realizaron da-
guerrotipos estereoscpicos a partir de la dcada de 1850, los
cuales se deban visualizar en visores especiales.
Ms adelante la tcnica evolucion a travs de todos los pro-
cesos fotogrficos; el pblico disfrutaba de una visin tridi-
mensional lograda a travs del estereoscopio.
En nuestro pas fue muy utilizada la estereografa por los
miembros de la Sociedad Fotogrfica Argentina de Aficiona-
dos (1889-1926) que hasta implementaron concursos espe-
ciales con esta tcnica.
Fotografas sobre porcelanas:
Se trata de un proceso fotogrfico cuya caracterstica es la per-
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durabilidad de la imagen frente al tiempo. Se transfiere una
emulsin flotante sobre un biscocho de porcelana y, a con-
tinuacin, se introduce la fotografa en un horno a muy alta
temperatura. Est complicada tcnica inclua un delicado tra-
bajo de coloreado o iluminado con colores fundentes, tarea a
cargo de verdaderos especialistas. La imagen resultante era un
retrato con colores de una belleza e intensidad que sorprenden
hasta el da de hoy.
En nuestro pas esta tcnica fue desarrollada en especial por
el artista peruano Tefilo Castillo, as como por la conocida
Casa Witcomb, de Buenos Aires.
La firma Mathieu-Deroche de Pars, realiz muchos de estos
esmaltes en miniaturas con encargos de clientes argentinos.
Fotolibros:
Para su definicin tomamos un concepto de Horacio Fernndez,
editado en su extraordinario trabajo El fotolibro latinoameri-
cano. All explica que deben ser calificados de tales (...) los li-
bros en los que un autor haya ordenado un conjunto de fotografas
como una continuidad de imgenes, con el objetivo de producir
un trabajo visual legible. El estudioso advierte que no todo
libro de fotografas es un fotolibro, e indica que, al ser libros
de autor, se requiere que el fotgrafo participe en el discurso
fotogrfico que ser editado. No obstante, reconoce que an
resta mucho por estudiar y que el fenmeno est en plena ebu-
llicin, abriendo un espacio al debate y a futuros trabajos.
Fototipias:
Procedimiento de impresin puesto en prctica por primera
vez en 1856 y perfeccionado en las dcadas siguientes por
Joseph Albert cuando ingres en el mundo de la imprenta.
Dicho procedimiento benefici la reproduccin de imgenes
-pinturas y fotografas- con un menor costo y permitiendo
tiradas de numerosos ejemplares.
Gelatina de plata:
(ver Placas secas al gelatino bromuro de plata).
Imperial:
El mayor de todos los formatos universales, que se popu-
lariz a partir de 1875. Sus medidas son 21,5 x 16,5 cm.,
en una primera etapa con copias fotogrficas a la albmina,
y hacia final de siglo, con papel a la gelatina de plata. Sus
dimensiones provienen de las antiguas placas enteras (whole
plates), durante el perodo del daguerrotipo.
Impresiones fotomecnicas:
Imagen de origen fotogrfico, que en su fase final de elabo-
racin es tratada por un dispositivo de impresin mecnico.
Papel Salado:
El ingls William Henry Fox Talbot lo registr en 1839 y su
uso se proyect hasta la dcada de 1860. El procedimiento
consista en sumergir un papel casi transparente (denominado
Calotipo o Talbotipo) en una solucin de agua y cloruro de
sodio (sal comn) el que una vez seco, era sensibilizado con
nitrato de plata. El papel salado tiene una sola capa, de esta
manera la solucin sensible se encuentra absorbida en las fibra
del papel, la que le otorga a la superficie una textura mate.
Colocado en contacto con un negativo, se obtena la imagen.
Placas hmedas al colodin:
Este proceso consista en barnizar una placa de vidrio limpia
con colodin y yoduro de potasio, que luego se sumerga
en una solucin de nitrato de plata durante dos minutos.
La placa todava hmeda (de all su nombre) se expona en
la cmara, se revelaba en cido glico y se fijaba con hipo-
sulfito de sodio. Este proceso, inventado en 1851 por el in-
gls Frederick Scott Archer, produjo una revolucin en el
desarrollo de la fotografa, permitiendo acotar los tiempos
de exposicin en la cmara, y facilitando el registro de im-
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genes documentales. Se mantuvo vigente hasta mediados
de la dcada de 1880.
En nuestro pas el nico archivo de negativos al colodin
hmedo que ha sobrevivido proviene del estudio porteo de
Christiano Junior y se conserva actualmente en el Archivo
General de la Nacin.
Placas secas al gelatino bromuro de plata:
La tcnica permiti utilizar unas placas similares a las cono-
cidas hasta entonces, pero en lugar de estar impregnadas de
colodin hmedo estaban recubiertas de gelatina al bromuro
de plata. El sistema facilit numerosos beneficios en cuanto
a una mayor sensibilidad y comodidad en la manipulacin
del profesional, y a la posibilidad de emplearla meses despus
de su preparacin. As fue que en 1873 se cre una primera
fbrica de estas placas en Liverpool, Inglaterra, desde donde
se las comercializ para todo el mundo.
Estos negativos de vidrio fueron fabricados industrialmente
por empresas fotogrficas de Europa y los Estados Unidos, y
liber al fotgrafo del engorroso trabajo artesanal de emul-
sionar las placas hmedas al colodin.
Portrait cabinet:
Formato universal que se inici en Inglaterra a partir de
1864, y cuya vigencia se extendi hasta el inicio del siglo
XX; su mayor tamao -16 x 11,5 cm.- desplaz finalmente
a la carte-de-visite.
Los tempranos portrait cabinet fueron copiados en papel albu-
minado y, hacia fines del siglo, en impresiones a la gelatina de
plata. Este mayor formato permiti obtener en el campo de
la retratstica social mejores planos y la publicidad fotogrfica
gan mayor espacio. El portrait cabinet, junto con la carte-
de-visite, dominaron absolutamente la retratstica fotogrfica
durante las ltimas cuatro dcadas del siglo XIX.
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Esta primera edicin de 500 ejemplares se imprimi en los talleres de Print Forms S. A.
en el mes de Octubre de 2014.

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