En msica, forma musical en su sentido genrico designa tanto una estructura musical como

una tradicin de escritura que permite situar la obra musical en la historia de la evolucin de la
creacin musical. Aadidas a un ttulo de una obra, las diferentes formas musicales
como sinfona, concierto, preludio, fantasa, etc. designan entonces, tanto una estructura que
se ha construido a lo largo del tiempo, como ungnero musical particular, una composicin
musical que ha evolucionado durante siglos: pera, danza, etc. En ambos casos, el concepto
de forma alude a la pertenencia a una categora de obra que posee uno o varios criterios ms
o menos estrictos propios de una estructura nmero de movimientos, estructura general,
proporciones, etc. que a lo largo de la historia se han convertido en prototipos, lo que no ha
impedido que hayan seguido evolucionando y olvidando a veces los moldes del principio, ya
que los compositores trabajan, adems de los temas, el ritmo, la meloda y la armona.

Se habla tambin de formalismo cuando se hace uso de una cierta tcnica de composicin
msica serial o de una categora de obra que respeta un cierto nmero de usos, tericos
o histricamente inducidos.

Pero si el contenido de la msica es inefable, inmanente, su inscripcin en la trama temporal

de nuestro presente le imprime a la vez una estructura y una forma, que operan en nosotros
transformaciones incontrolables por la consciencia. La organizacin de la msica no es de
orden intelectual salvo si se la considera como una estructuracin consciente que la teora
podra paralizar.

Forma musical, estructura y gnero[editar]

El concepto de forma no puede aprenderse directamente. Solo la escucha de la obra, su
desarrollo en el tiempo, permite la percepcin. Histricamente, el compositor que titulaba una
obra relacionndola con una forma precisa, poda indistintamente hacer referencia a sus
aspectos genricos (es decir, a su destino), o a su estructura musical (es decir, a su
arquitectura), o incluso a los dos a la vez, aspectos genricos y aspectos estructurales, ya que
estn a menudo imbricados. Es lo que de modo natural ha producido un deslizamiento
semntico, y que numerosos trminos que designan diferentes formas
motete, fuga, aria,rond, etc. se hayan revestido de sentidos distintos, unas veces
cercanos al concepto de gnero musical, otras veces cercanos al de estructura musical.

Un ejemplo notorio es el del trmino sonata que, segn el contexto, puede designar
el gnero sonata, o bien la forma sonata presente en diversos gneros, por ejemplo la
sonata clsico-romntica, el cuarteto o la sinfona, que la emplean en algunos de sus
movimientos, y por lo que son conocidos como "gneros sonato-sinfnicos".[cita requerida]

Forma y estructura[editar]
La forma se distingue incluso de la estructura musical, en el sentido de que una misma forma
puede de hecho segn la obra proyectada, segn el compositor, segn los usos de la
poca, etc. adoptar tal o cual estructura.

As, el preludio, cuando designa la forma introductoria de una pera: el preludio

de Carmen de Bizet reviste la estructura de un rond (ABACAD), mientras que el
de El oro del Rin de Wagner teje libremente un decorado sonoro adecuado, sin
seguir una estructura particular. En su sentido original, el preludio designaba
solamente lo que preceda a la parte ms importante de una obra cf. los preludios y
fugasde Bach.

Los aspectos estructurales asociados a una forma, deben de ser considerados como
constituyendo un simple esquema no constriente. El no respeto de las reglas no
excluye forzosamente una obra de la forma tomada como modelo.
Por ejemplo, la sinfona, forma caracterstica de los periodos clsico y romntico, es
tradicionalmente descrita como la sucesin de los cuatro movimientos
siguientes: allegro, lento, menuet y rond. Ahora bien, es muy fcil encontrar sinfonas
en que el marco se aleja poco o mucho de este plan ideal por ejemplo, la Sinfona
n 34 en do mayor K. 338 de Mozart no tiene ms que tres movimientos, mientras que
la Sinfona Pastoral de Beethoven tiene cinco: a pesar de estas excepciones
estructurales, tales obras deben evidentemente ser consideradas como pertenecientes
claramente a la forma sinfona.

Desgraciadamente, es necesario sealar que el trmino de forma es a menudo

empleado como sinnimo de estructura, lo que entraa fatalmente algunas
nuevas confusiones: por ejemplo, forma binaria por estructura binaria.
Por ejemplo, si se dice que el segundo movimiento de tal sinfona est escrito
en forma de lied, esto no significa de ningn modo que se trata de la forma lied
que es una muestra a las claras de msica vocal y no de msica sinfnica, sino
ms bien que su arquitectura sigue la estructura musical habitualmente asociada a
esta forma vocal, a saber: A B A'. Se aprecia que una expresin tal que forma
liedpuede, segn el contexto, aludir a una verdadera forma, o bien a una simple
estructura.

Si el trmino forma es utilizada como un puro sinnimo de estructura

musical, alude de hecho a la definicin misma de la estructura, organizacin
de los elementos constitutivos de una obra: su arquitectura compositiva, su
desarrollo, la disposicin de las ideas musicales, sus imitaciones, sus
reexposiciones, etc.
De hecho, la clebre teora de las formas musicales, elaborada en el siglo XVIII por J.
Mattheson, J.A. Scheibe, Joseph Riepel y Heinrich Christoph Koch, es de hecho una
teora de las estructuras musicales.

Para evitar confusiones, parecera preferible utilizar el trmino de

estructura, ms bien que hablar de forma lied, de forma binaria, de
forma sonata, etc. Se hablara as de estructura lied, de estructura
binaria, de estructura sonata, etc. En este momento, el trmino forma,
tomado en el sentido de estructura, es empleado todava de forma muy
frecuente.

Forma y gnero[editar]
La forma se distingue igualmente del gnero musical. Sin embargo, se le
aproxima, con la condicin de admitir que el concepto de gnero puede
desplegarse de manera arborescente.

Por ejemplo, el gnero msica instrumental se divide en varias ramas: el

gnero msica de cmara, el gnero msica concertante, el gnero msica
sinfnica, etc. Este ltimo gnero se subdivide a su vez en varias sub-ramas:
el gnero sinfona, el gnero obertura, el gnero poema sinfnico, el
gnero ballet, etc. Son estas sub-ramas sinfona, obertura, poema
sinfnico, ballet, etc. las que son tradicionalmente consideradas como
formas.

Se observa que segn el contexto, varios trminos que sirven para designar
diferentes formas musicales, pueden igualmente aludir al gnero musical
asociado.

Por ejemplo, si se dice Richard Wagner ha compuesto trece peras, Ayer

tarde, Juan ha escuchado una pera, Don Giovanni es mi pera preferida,
las tres menciones del trmino pera aluden a la forma musical, es decir a
la unidad una obra musical precisa, incluso no identificada pudiendo
ser contabilizada y distinguida dentro de un conjunto.

Por otro lado, si se dice Johann Sebastian Bach no ha escrito jams para la
pera, Juan escucha a menudo pera, Las cantantes de pera son casi
siempre divas, las tres menciones de la palabra peraaluden esta vez al
gnero musical, es decir a una multiplicidad de obras de la misma
naturaleza, constituyendo por tanto elementos no contabilizables.

Por el contrario, no se puede decir Ayer tarde, Juan ha escuchado un bel

canto: el trmino bel canto designa aqu exclusivamente un gnero
musical, y no una forma. De la misma manera, no se dir nunca: Juan
escucha a menudo concierto sino ms bien Juan escucha a menudo de
la msica concertante : el trmino concierto designa aqu
exclusivamente una forma musical, y no un gnero.

De manera esquemtica, el gnero designa el conjunto, mientras que la

forma designa un elemento de este conjunto: el gnero corresponde a la
rama del rbol, la forma corresponde al fruto; o dicho de otra manera, la
forma es el elemento terminal del gnero. Sin embargo la diferencia entre los
dos conceptos es extremadamente tenue.

La forma musical como creadora de la

unicidad de la obra[editar]
Unidad de tiempo[editar]
La forma musical nos es revelada al tiempo y a medida que sucede el
desarrollo de la obra musical: cada instante es en potencia un momento del
porvenir, una proyeccin en lo desconocido. Este es el sentido del muy bello
ttulo de una obra de Henri Dutilleux que propone sumergirnos en el misterio
del instante. El telogo suizo Hans Urs von Balthasar, para recordarnos la
importancia del tiempo, concibe esta metfora juiciosamente musical de la
condicin humana:
Demos confianza al tiempo. El tiempo es la msica; y el dominio de
donde ella emana, es el porvenir. Comps tras comps, la sinfona se
engendra ella misma, naciendo milagrosamente de una reserva de
duracin inagotable. (Faites donc confiance au temps. Le temps cest de
la msica; et le domaine do elle mane, cest lavenir. Mesure aprs
mesure, la sinfona sengendre elle-mme, naissant miraculeusement
duna rserve de dure inpuisable).

El tiempo se inscribe en la direccin de la flecha del tiempo conceptualizada

por Ilya Prigogine. El orden que el compositor pone en lugar constituye un
sistema abierto, basado tanto en la proporcin como en laaleatoriedad, tanto
en lo racional como en lo indescriptible. La msica crea sus propias reglas de
adaptacin a la evolucin.

Unidad de la obra[editar]
Inscrita en el tiempo, la forma musical no puede, por su esencia, compararse
a las otras formas artsticas, pictricas, arquitectnicas u otras. La
formalizacin musical es de hecho ante todo una puesta en relieve. Forma y
estructura son incluso difciles de distinguir. La intervencin estructurante de
la audicin construye, de una parte, una escucha interior en el compositor y,
de otra, una escucha activa del oyente. Esta percepcin est circunscrita a la
duracin, lo que permite darle una unidad formal a la obra musical. La unidad
es la condicin primera, pero no se elabora ms que porque hay
redundancias, oposiciones, comparaciones, conflictos... La estructuracin
previa del material por el compositor precede en el tiempo la etapa de la
formalizacin. Es un peldao metodolgico de la creacin ya que ella procede
a la vez del espritu y de la poesa. La forma musical revelar entonces en su
desarrollo una estructuracin de la percepcin esttica, que puede efectuarse
a partir de modelos tericos (forma sonata, etc.) o a partir del material mismo,
imponindose a las intuiciones inmediatas del compositor.

Gestalt[editar]
Segn Boris de Schlzer, terico inspirado por la Gestaltpsychologie, solo
esta cohesin formal de la obra, la totalidad globalizante de su organizacin,
le proporciona un sentido intrnseco e inmanente, en que la msica significa
ella-misma y procura una cierta sensacin comunicativa a aquellos que la
escuchan. En realidad, la msica se inscribe en un tiempo vivido que da su
sentido a la obra musical. Si el contenido de la msica es inefable, inmanente,
su inscripcin en la trama temporal de nuestro presente le imprime una
estructura y una forma.

Haciendo primar su concepcin gestaltista crtica, de Schlzer viene a

distinguir estructura y forma de la manera siguiente: la estructura reside en la
disposicin de las partes concebida en orden a constituir un todo, una unidad.
La forma, es este todo en tanto que tal, es decir la manera en que la obra
llega a la unidad. Por esencia y por necesidad, la obra musical sera as casi
perpetuamente reenviada del todo a sus partes y de las partes al todo. Pero
solo la unidad formal, la armoniosa cohesin de los elementos constitutivos
opera este excedente de expresin que manifiesta la esencia misma de la
obra, su unicidad. Esta aproximacin permite situar la creacin musical en la
psicologa de la percepcin, subrayando la importancia de esta influencia
reciproca del todo sobre las partes.

El pensamiento consciente que encierra al hombre en los lmites de su propia

identidad, es sobrepasado por este todo constituido de relaciones que
conservan todos los instantes, todas las facetas conscientes e
inconscientes que forman la cualidad de una obra musical. As, esta se
distingue por dos rasgos de su creacin formal que son, de una parte, el
proceso y de otra parte su estructuracin. Ningn compositor puede a
sabiendas congelar su expresin en un proceso declaratorio previamente
fijado, sin limitarse a s mismo. A partir del contenido, de un material
construido, la estructura de la obra musical evoluciona de la percepcin hacia
la recepcin.

Procedimiento y procesos[editar]
La creacin musical adopta estrategias tericas (genricas), que han
evolucionado en la historia de la msica, estrategias destinadas a impulsar el
cambio, el movimiento, a partir de bases colectivas. Estas reglas, estos
sistemas, pueden acercarse a una ley de organizacin como se entiende el
trmino ingls procedure o de una semntica procesual, es decir no tanto
aquello que concierne al procedimiento mismo, a la estrategia de cambio, sino
ms bien a las fases de ese cambio, en realidad el proceso. Esta nocin de
proceso ha directamente suplantado a otras nociones de estructuracin de la
msica, tales como aquellas que creaban los objetos musicales, elementos
arquitectnicos de una estructura a definir. De una dualidad objeto/estructura,
se pas en los aos sesenta a una dualidad material/proceso.

Cmo se ha pasado sensiblemente de la visin procedimental en que la

forma es preestablecida, confinada por la teora a una visin que
representa un proceso? Se ha pasado por un juego de experiencias sobre lo
sonoro y sobre la vida, y por un anlisis de las relaciones del todo con las
partes. La observacin del material tradicional y de las representaciones
nuevas prueba que la msica se sita siempre en un movimiento estructurado
que fija el grado de estabilidad de tal o tal momento, y la aparta de sus puntos
de anclaje con el conjunto de la obra.

Msica contempornea y formas musicales[editar]

En la msica contempornea, el compositor se enfrenta a un material sonoro
rico de su propia expresividad, de su poder de inmanencia, es nicamente
llevada a cordinar la necesidad de una formalizacin de los procesos y la
obligacin de las relaciones que desbloquean las leyes de la percepcin de
los estratos informales de lo musical. La relacin funcin-forma no tiene
verdaderamente importancia a nivel de una creacin que sin cesar toma el
riesgo de lo nuevo. Solo la relacin entre el material modelo acstico,
transposicin musical y la funcin inducida por naturaleza o por destino
proporciona los criterios de una posible integracin formal. Crear nuevas
organizaciones de las funciones musicales que se dirigirn menos
directamente a la organizacin jerrquica de la forma desarrollada que al
inters del oyente que en ella atrae su recepcin, se ha convertido en una
nueva nocin traducida por la idea de material musical. Todos estos
conceptos que dirigen esta bsqueda de una historia de la recepcin se han
transformado en poco tiempo en conceptos modernos bsicos para participar
en la evolucin de las formas.

Esta integracin de un nuevo material ha suscitado una nueva dinmica de

bsqueda, basada a la vez en las propiedades intrnsecas y extrnsecas del
material, y en las condiciones de la percepcin de lo musical. Es decir que
ello ha desmultiplicado las caractersticas formales del material e incluso los
mrgenes de maniobra de la representacin han aumentado. A la vez nuevo
en su visin y en la posibilidad de su organizacin, este material interroga a la
consciencia artstica de los compositores (todo lo que expresa virtualmente la
teora y que la prctica busca realizar). La potica musical busca hacer
corresponder las verdades de la representacin con las profundidades de lo
imaginario. No puede acomodarse a los lmites psicosensoriales, sino que es
conducida a invitar a la diversidad de las relaciones mantenidas al interior de
lo sonoro, a la construccin de funciones perceptivas nuevas, y musicales.

Alejndose as de la jerarqua polarizada alrededor de la funcin tonal, y

sobrepasando las combinaciones paramtricas del serialismo de los aos
1960, una dialctica de la forma y del fondo, de lo consciente y de lo natural,
se est as estableciendo y est destinada a forjar nuevas dimensiones de la
representacin, a construir una expresin atpica, desprovista de relaciones
funcionales estrictas. El sentido musical y el ordenamiento de la forma se
encuentran todava ms solidarizados; como explica Lev Koblyakov:
La unidad indisociable del material y de la organizacin significa que
ambos son generados juntos y que el menor cambio en el material afecta
tambin a la organizacin. (Lunit indissociable du material et de la
organizacin signifie que tous deux sont gnrs ensemble et que le
moindre changement dans le material affecte aussi lorganizacin.)
Lev Koblyakov

Funcionalidades[editar]
El equilibrio formal consigue as mantenerse gracias a un equilibrio funcional
anticipado por el compositor. El anlisis de las funciones perceptivas
macroscpicas y microscpicas percepcin de la variacin y de
las repeticiones, haces de ndices remanentes, control de la disonancia y
de la memoria motivada por las articulaciones que actan como los
recuerdos permite intervenir pertinentemente sobre la percepcin de la
estructura global. Microestructura y macroestructura poseen el mismo nivel de
ductilidad que la composicin musical ha sabido explotar. El fenmeno nuevo,
 y esencial en la intuicin esttica contempornea, es que esta puesta en
relacin puede encontrarse en la naturaleza inmanente de cada sonido, al
mismo tiempo que en la estructura global de la obra. Ello permite la toma en
cuenta de esta totalidad de reencuentros o de oposiciones de los fenmenos
armonicidad o inarmonicidad, textura, equilibrio. Esta ambivalencia del
material musical impone dos lgicas: una local, y otra global. En tanto que
esta prerrogativa dualista puede ser objeto de organizacin, se intenta
preservar las figuras inconscientes de la intuicin, a las que reenvan todos
los formalismos musicales. Estos formalismos, tributarios de ciertos
aspectos materiales de la msica, se apoyan en las leyes acsticas y los
elementos constitutivos del sonido tales como las duraciones, las alturas,
las intensidades o el timbre que se convierten as en atributos formales. Las
relaciones entre estos parmetros precisa una atencin particular y a fondo
de los [atributos de la percepcin de la forma.

Listado de formas musicales[editar]

Ver tambin: Formas musicales por periodo, lnea de tiempo

Lista de formas musicales

Forma
poca Definicin
musical

Canto litrgico mondico y a capella, que

Canto
representa una oracin o plegaria. Uno de
Medieval llano(Canto
los cantos llanos ms representativos es
gregoriano)
el Canto gregoriano, que se canta en latn

Forma musical y litrgica propia de todas

las tradiciones litrgicas cristianas.
Consiste en una meloda generalmente
Medieval Antfona corta y sencilla, de estilo silbico, utilizada
como estribillo que se canta antes y
despus de los versculos de un cntico,
himno o salmo, normalmente en latn, en
varios servicios religiosos del Oficio y de la
 Lista de formas musicales

Forma
poca Definicin
musical

Misa, como las Vsperas.

Forma potica muy antigua. En un

principio fue una composicin coral en
honor a un dios. Posteriormente fue una
composicin musical revestida de
solemnidad usada para transmitir
Medieval Himno sentimientos como el patriotismo, la
religin o la superioridad de unos pases
frente a otros o, incluso, las gestas
realizadas contra otros, si fueron escritos
en los momentos inmediatos a la
independencia.

Elegante baile musical originario del siglo

Medieval Vals XII. Su caracterstica ms significativa es
que sus compases son de 3/4.

En msica medieval, conductus es un tipo

de composicin vocal de una a cuatro
voces en verso latino, usado en su forma
Medieval Conductus
inicial, mondica, en la liturgia cristiana. Se
compona para celebrar actos histricos
religiosos o profanos.

Canto propio de la Liturgia hispnica que

Medieval Clamores
se cantaban despus del Psallendum en
algunas solemnidades, formando un todo
 Lista de formas musicales

Forma
poca Definicin
musical

con l. Constaba de una primera seccin

que conclua con la aclamacin Deo
gratias y un versculo. Despus se repeta
el estribillo del Psallendum.

Trmino utilizado originalmente para

designar los cantos mondicos que tenan
lugar en la liturgia de la Iglesia Occidental.
En el siglo XIV se distingua entre los
cantos corales o eclesisticos y los cantos
figurales. A partir del siglo XV se empez a
usar el trmino coral para referirse al
Medieval Coral
himno eclesistico de la Iglesia Luterana, y
ya en el siglo XVIII, se llam corales a los
cantos de la Iglesia Protestante en
general. Desde el siglo XIX se utiliza el
trmino para designar piezas homofnicas,
con melodas principalmente diatnicas y
ritmos sencillos.

Composicin musical formada por ms de

una frase meldica que se repiten dos
Medieval Secuencia veces, al menos una debe repetirse; el
texto si existe, siempre es independiente
de la meloda.

En la poca medieval, se denomin tropo

Medieval Tropo
a una forma musical que prolongaba y
embelleca la liturgia aadindole texto,
 Lista de formas musicales

Forma
poca Definicin
musical

msica o ambos; mientras que en el canto

gregoriano el tropo consiste en aadir
palabras en los melismas.

Danza medieval, originaria de la Provenza,

Medieval Estampie
muy en boga desde el siglo XII.

El rganum es una forma de polifona

occidental primitiva, que est basada en la
repeticin paralela de la misma meloda,
Medieval rganum
nota por nota, pero generalmente a una
distancia de cinco notas (una quinta justa)
ms agudas.

Danza alegre que se desarroll a partir de

Medieval Saltarello
la gaillarde de Npoles, en el XIII en Italia.

Composicin musical para una sola voz,

una sola meloda, que tuvo un gran
desarrollo durante los siglos VIII y XIII
(canto gregoriano). Cuando cantaban
Medieval Monodia
varias voces lo hacan al unsono o con
una octava de intervalo. Generalmente, el
trmino se refiere a toda meloda para una
sola voz, y se opone a polifona.

Medieval Canzona Trmino italiano que significa literalmente

cancin. En la poca trovadoresca, se le
 Lista de formas musicales

Forma
poca Definicin
musical

conoca as al poema lrico de 4 o 5

estrofas, de 8 versos cada una. En la Italia
de los siglos XV y XVI se encuentra un
gnero mondico, parecido a la frottola y al
strambotto, precursor de la villanella y del
madrigal, llamado canzona.
Posteriormente se convierte en cancin
polifnica derivada de la cancin franco-
flamenca de Josquin des Prs, Clment
Janequin, Thomas Crecquillon y otros, con
el nombre de canzona francese.

Forma de composicin musical de carcter

polifnico basada en la imitacin estricta
Medieval Canon
entre dos o ms voces separadas por un
intervalo temporal.

Forma potica medieval, frecuentemente

musicada. Es una de las tres 'formes fixes'
Medieval Virelay y fue una de las mtricas ms comunes en
Europa desde la segunda mitad del siglo
XIII hasta finales del XV.

Forma musical tradicional de la Gran

Colombia (Panam, Venezuela, Colombia,
Medieval y
Pasillo Ecuador y Per) en la poca de la
renacentista
conquista y colonia espaola. Variante y
descendiente del Vals viens.
 Lista de formas musicales

Forma
poca Definicin
musical

La ms importante forma verncula de

msica sacra en Italia en la baja Edad
Media y en el Renacimiento. Originalmente
la lauda fue msica solista y monofnica,
pero a partir del siglo XIV se desarroll una
Medieval y
Lauda forma polifnica. De ritmo regular y
renacentista
estructura armnica sencilla, recibi la
influencia de los trovadores, ya que los
primeros ejemplos muestran similitudes
rtmicas, en su estilo meldico y
especialmente en su notacin.

Comnmente es una composicin para

tres o cuatro voces, con la voz ms aguda
Medieval y conteniendo la meloda. La frottola evita la
Frottola
renacentista complejidad del contrapunto, prefiriendo
texturas homfonas, ritmos claros y
repetidos, y un rango meldico estrecho.

Trmino francs, que en espaol se refiere

a cualquier cancin con letra en francs y,
ms especficamente, a piezas vocales de
tema amoroso, y tambin a las de crtica
Medieval y
Chanson social y poltica, en particular las
renacentista
pertenecientes al estilo de los cabarets. En
este contexto se llama chansonnier al
intrprete de canciones de carcter
humorstico o satrico. En un modo ms
especializado, chanson es una pieza
 Lista de formas musicales

Forma
poca Definicin
musical

musical polifnica de la Baja Edad Media y

Renacimiento. Las chansons antiguas
tendieron a presentar una forma fija como
balada, rond o virelay, aunque
posteriormente muchos compositores
usaron la poesa popular en variedad de
formas musicales.

Composicin musical nacida en el siglo

Medieval y
Motete XIII para cantar en las iglesias, de texto
renacentista
comnmente bblico.

Composicin musical para la voz humana

Medieval,
(comnmente acompaada por otros
renacentista,
instrumentos musicales) y con letra.
barroca, Cancin
Tpicamente es para un solo vocalista,
clsica y
aunque puede tambin ser para un dueto,
romntica
tro, o para ms voces (msica coral).

Composicin musical para dos

ejecutantes, instrumentales o vocales.
Medieval,
Cuando se trata de dos instrumentistas se
renacentista,
suele hablar de do (Do de violines),
barroca, Do
reservndose el trmino dueto (diminutivo
clsica y
de do) para las composiciones de dos
romntica
cantantes. Adems de ser una
composicin musical, se conoce por este
nombre a la formacin musical de dos
 Lista de formas musicales

Forma
poca Definicin
musical

intrpretes.

Pieza musical para ser cantada por una

voz solista, habitualmente con
Renacentista Aria
acompaamiento orquestal y como parte
de una pera o de una zarzuela.

Gnero musical polifnico emparentado

con el Quodlibet. Fue muy popular en la
pennsula Ibrica durante el Renacimiento,
especialmente en el siglo XVI. Su estilo es
Renacentista Ensalada madrigalesco y est formada por
elementos heterogneos. La ensalada fue
concebida para diversin de los
cortesanos y alcanz gran fama en las
fiestas palaciegas.

Estilo de danza y forma musical del siglo

XVI originario de Francia en el que el
Renacentista Branle movimiento principal es lateral, y se
bailaba en parejas o en un grupo formando
lneas o crculos.

Un tipo de ajuste musical de la poesa

francesa comn en los siglos XIV y XV.
Renacentista Balada
Ofreca tpicamente una voz superior
prominente, que era cantada, y dos voces
ms bajas que pudieron haber sido
 Lista de formas musicales

Forma
poca Definicin
musical

vocalizadas o se realizaron con

instrumentos. Guillaume de Machaut es el
compositor ms famoso de baladas
polifnicas.

Himno cantado de alabanza religiosa.

Renacentista Cntico Utilizado desde mitad del XVI, es corto,
sencillo y popular.

Danza de pareja de tres tiempos aparecida

en Lombarda hacia 1480. Frente a su
solemnidad inicial, en seguida gana
Renacentista Gallarda popularidad y se convierte en una danza
de baile muy apreciada en el XVI,
siguiendo habitualmente a la pavana en
las suites de danza.

Composicin para varias voces, sin

Renacentista Madrigal acompaamiento, que intenta traducir las
ms delicadas inflexiones de un poema.

Danza procesional comn en Europa

Renacentista Pavana
durante el siglo XVI.

Tambin llamada "corrente", "coranto" o

Renacentista y
Courante "corant" es el nombre dado a un familia de
barroca
danzas ternarias de finales del
Renacimiento y principios del perodo
 Lista de formas musicales

Forma
poca Definicin
musical

Barroco.

Pieza de msica que combina diferentes

melodas en contrapunto, usualmente
temas populares, y a menudo en forma
sencilla. Un ejemplo muy conocido se
Renacentista y encuentra en el final de las Variaciones
Quodlibet
barroca Goldberg, Variacin N 30, de Bach. Otro
ejemplo es Galimathias Musicum (KV 32),
un quodlbet a 17 partes compuesto por
Wolfgang Amadeus Mozart cuando tena
alrededor de diez aos de edad.

Pieza de msica clsica para teclado, que

generalmente enfatiza la destreza del
Renacentista y
Toccata practicante. Menos frecuentemente, se
barroca
utiliza para referirse a trabajos para
mltiples instrumentos.

Renacentista,
La Misa, una forma musical sacra, es una
barroca,
Misa composicin coral que traslada a la msica
clsica y
secciones fijas de la liturgia eucarstica.
romntica

Renacentista,
Gnero de msica teatral en el que una
barroca,
pera accin escnica es armonizada, cantada y
clsica y
tiene acompaamiento instrumental, donde
romntica
los actores utilizan estilos poco comunes al
 Lista de formas musicales

Forma
poca Definicin
musical

cantar.

Danza alemana barroca (siglo XVIII) de

comps cuaternario o binario y simple.
Trmino que tambin es usado para
Barroca Alemanda denominar un elemento estndar de la
suite, normalmente el primer o segundo
movimiento. Tambin se puede denominar
Allemanda, Almn o Alman.

Desde la poca barroca, la cantata es una

composicin para una o ms voces
Barroca Cantata
solistas que se acompaan de
instrumentos.

Popular forma de msica barroca usada

por un conjunto musical que generalmente
Concerto tena de cuatro a seis movimientos, en los
Barroca
grosso cuales el material musical era pasado
entre un pequeo grupo de solistas y una
orquesta completa.

Tipo de Aria que aparece en la msica

barroca que se caracteriza por su forma
ternaria, es decir en tres partes. Como las
Barroca Aria da capo
delas, tambin son interpretadas por un
solista acompaado por instrumentos,
normalmente en una orquesta pequea.
 Lista de formas musicales

Forma
poca Definicin
musical

Antigua forma musical (barroco alto)

basada en el procedimiento de la
imitacin. Forma contrapuntstica menos
elaborada que la fuga, que es ms tarda y
Barroca Ricercare
explota un tema generador de forma
sistemtica, mientras que el ricercare
encadena episodios diferentes que pueden
no tener ligazn temtica.

Composicin polifnica basada en el

Barroca Fuga contrapunto entre varias voces. (siglo
XVII).

Una de las muchas piezas bsicas para

componer una suite. Es una danza
francesa de los siglos XVII y XVIII, pastoril,
que tom el nombre del instrumento con el
Barroca Musette
cual se ejecutaba: musette o cornamusa.
Tambin se refiere a un estilo musical
predominante en Pars, donde el acorden
era el instrumento principal.

Forma musical tradicional del sur Italia.

Conocida desde el XVII, particularmente
Barroca Tarantela vivaz, acompaada de una danza
desenfrenada, era tocada en ceremonias
qui podan durar jornadas enteras, para
curar a quienes se crea vctimas de
 Lista de formas musicales

Forma
poca Definicin
musical

mordedura de una araa legendaria, la

tarntula. Las cualidades teraputicas que
se le pretendan eran un pretexto a fin de
perpetuar las danzas paganas en la Italia
catlica rigorista del XVII.

Danza popular francesa, muy popular en la

Barroca Gavota corte de Luis XIV de Francia, donde Jean-
Baptiste Lully era el principal compositor.

Danza rpida o muy rpida, de origen

probablemente ingls (jig).
Cronolgicamente, fue la ltima danza en
ser integrada como elemento bsico de la
Barroca Giga suite baroque. Se toca en ltimo lugar,
despus de la zarabanda, pero con la
posibilidad de intercalar entre ellas algunas
danzas opcionales, como el minueto,
gavotta, bourre, passepied, rigaudon, etc.

Danza en tres tiempos de origen

hispanoamericano que, a travs de
Espaa, se difundi por Europa. Durante el
siglo XVII, la Chacona desarrolla un tema
Barroca Chacona
meldico al que se aplicaba variaciones en
el bajo (basso ostinato). Monteverdi y
Frescobaldi utilizaron ritmos ms lentos del
tipo zarabanda, muy del gusto de Couperin
y Lully, que la utilizaban en sus obras
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Forma
poca Definicin
musical

escnicas.

Antigua danza tradicional de la msica

barroca originaria de la regin francesa de
Poitou que alcanz su desarrollo entre
1670 y 1750. Fue introducida en la corte
Barroca Minueto
francesa por Jean-Baptiste Lully (1673)
que la incluy en sus peras y, a partir de
ese momento, form parte de peras y
ballets.

Pequea composicin litrgica para

rgano que usa una meloda de un coral
como base. Fue una forma predominante
Preludio
Barroca del barroco alemn y tuvo su culminacin
coral
en la obra de J.S. Bach, que escribi 47 (el
n 47, inconcluso) ejemplos de esta forma
en su Orgelbchlein.

Pieza musical breve, usualmente sin una

forma interna particular, que puede servir
como introduccin a los siguientes
movimientos de una obra, usualmente ms
Barroca Preludio grandes y complejos. Muchos preludos
tienen un continuo ostinato debajo,
usualmente de tipo rtmico o meldico.
Tambin hay algunos de improvisacin. El
preludio tambin puede referirse a una
obertura, particularmente a aquellos de
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Forma
poca Definicin
musical

una pera, oratorio o ballet.

Danza lenta, originaria de Amrica Central,

que se populariz en las colonias
espaolas, antes de cruzar el Atlntico
Barroca Zarabanda
para llegar a Espaa. Posteriormente, se
convirti en un movimiento tradicional en la
suite durante el Barroco.

Pieza musical compuesta por varios

movimientos breves cuyo origen son
distintos tipos de danzas barrocas. La suite
est considerada como de las primeras
manifestaciones orquestales de tipo
Barroca Suite
moderno. Otras veces se presentaba un
tema musical en diferentes danzas. Por
ello se ha considerado este gnero un
antecedente de la forma sonata que se
origina en el siglo XVII.

Composicin musical de corta extensin

Barroca Invencin (normalmente para teclado) con una
estructura contrapuntstica a dos voces.

Danza tradicional de parejas, de origen

Barroca Bourre francs, siglo XVI. La bourre es una
danza rpida que se utiliz en la suite
barroca y en los ballets y las peras
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Forma
poca Definicin
musical

francesas del siglo XVII y el siglo XVIII.

Cancin folclrica cantada por los

gondoleros venecianos, o una obra
musical escrita en aquel estilo. En la
Barroca,
msica clsica, las dos ms famosas son
clsica y Barcarola
la de la pera Los cuentos de Hoffmann de
romntica
Jacques Offenbach, y la Barcarola en fa
sostenido mayor, para piano, Opus 60 de
Frdric Chopin.

Barroca,
Introduccin instrumental de una pera u
clsica y Obertura
otra obra dramtica, musical o no.
romntica

Tipo de concierto donde los instrumentos

de teclado (piano, rgano, clavicmbalo,
entre otros) son los solistas. Es uno de los
Barroca,
Concierto conciertos ms importantes de la msica
clsica y
para teclado acadmica, especialmente a partir de la
romntica
segunda mitad del siglo XVIII, donde es
ampliamente cultivado entre los grandes
compositores hasta nuestros das.

Barroca, Forma musical en la que se compone una

clsica y Concierto obra para un instrumento solista, o en
romntica algunos casos tambin con orquesta
incluida, que usualmente es de tres
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Forma
poca Definicin
musical

movimientos siguiendo un patrn de rpido

- lento - rpido.

Barroca, Obra para orquesta, de ordinario dividida

clsica y Sinfona en cuatro movimientos, cada uno con un
romntica tiempo y estructura diferente.

Obra lrica de carcter narrativo, sin

representacin escnica, formalmente
bastante prxima a la pera, destinada en
Barroca,
principio a ser interpretada en una iglesia o
clsica y Oratorio
(en nuestros das) en concierto. Sus temas
romntica
eran a menudo religiosos: episodios
sacados de la Bibla, de la vida de Jesus o
ms raramente, de la vida de los santos.

Forma musical que fue muy popular

durante el siglo XX, compuesta para un
Barroca, reducido nmero de instrumentos. De
clsica y Divertimento forma similar a la suite, y al igual que sta,
romntica estaba formada por movimientos de
danza, aunque ms cortos y simples, y
ms libres en su conjunto.

Barroca, Obra musical que entra dentro de las

clsica y Marcha composiciones definidas por el movimiento
romntica o por el ritmo.
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Forma
poca Definicin
musical

Forma musical libre que se distingue por

su carcter improvisatorio e imaginativo,
ms que por una estructuracin rgida de
Barroca,
los temas, que permite al compositor una
clsica y Fantasa
mayor expresividad musical relajando las
romntica
restricciones inherentes a otras formas
tradicionales ms rgidas, como la sonata
o la fuga.

Cancin o composicin musical

relacionada, de acompaamiento o
Clsica y evocando al atardecer. Otra manera de
Alborada
romntica definirla es como un tipo de msica matinal
interpretada al aire libre para festejar a
alguien, en oposicin a la serenata.

Gnero dramtico cuya accin es

representada por medio de pantomimas y
danzas. El ballet cortesano francs, es
contemporneo de los primeros ensayos
de la monoda dramtica de Florencia (los
Clsica y intermedios, de finales del siglo XVI). De
Ballet
romntica las representaciones de los ballets de la
corte nacen la pera-ballet y la comedia-
ballet de Lully y de Molire. El ballet
intercalado, insertado en una pera, es
especfico del arte lrico francs, como se
refleja en las representaciones de las
tragedias lricas de Lully y de Rameau. La
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Forma
poca Definicin
musical

reforma de Noverre (ballet de accin) e

incluso las de Gluck.

Himno (estrictamente excluye a los

Salmos) tomado de la Biblia. El trmino es
Clsica y
Cntico a veces usado para incluir a los antiguos
romntica
himnos no bblicos como el Te Deum y
ciertos salmos usados en la liturgia.

Breve composicin hecha para practicar

Clsica y tude
una destreza tcnica particular en la
romntica oEstudio
ejecucin de un instrumento solista.

Pieza, tradicionalmente pianstica, que se

caracteriza por la continua improvisacin.
Clsica y
Impromptu Se estructura normalmente en tres partes
romntica
ABA (forma tripartita). Fue cultivada por
autores como Schubert, Chopin y Faur.

Composicin que cabe entre otras

entidades musicales o dramticas, como
Clsica y
Intermezzo por ejemplo, actos de una obra teatral o
romntica
movimientos de una obra musical ms
extensa.

Clsica y Trmino que se refiere a una composicin,

Lied
romntica tpica de los pases germnicos, escrita
para un cantante con acompaamiento de
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Forma
poca Definicin
musical

piano. Es caracterstico la brevedad de la

forma, la renuncia al virtuosismo
belcantistico, la estrecha relacin con el
poema y la fuerte influencia de la cancin
popular alemana.

Danza animada de pareja, tradicional de

Polonia, del siglo XVI, algo ms rpida que
la polonesa. Originalmente un baile de
saln, se convirti en una danza popular.
Se dio a conocer por toda Europa, junto
con la polca (de estructura similar),
Clsica y durante la segunda mitad del siglo XIX. Se
Mazurca
romntica parece al vals y al minu (de origen
francs, la ms famosa danza durante el
siglo XVIII) en cuanto a su estructura y a
su movimiento moderado. Especialmente
fue Frdric Chopin el precursor de esta
forma musical en la msica clsica y de
concierto.

Pieza de msica vocal o instrumental, de

meloda dulce y estructura libre.
Originalmente se le daba esta
Clsica y denominacin a una pieza tocada a
Nocturno
romntica momentos, generalmente en fiestas de
noche y despus dejadas a un lado.
Posteriormente, estas piezas no estaban
necesariamente inspiradas en la noche, ni
hacan evocacin alguna a ella, pero
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Forma
poca Definicin
musical

haban sido escritas para ser tocadas en la

noche, como sucede con las serenatas.

Danza polaca de movimiento moderado y

en comps de 3/4. En su origen (siglo XVI)
era una marcha solemne que daba
principio y fin a las fiestas de la nobleza;
las parejas, tomadas de las manos y
guiadas por el dueo de la casa,
Clsica y
Polonesa atravesaban salas, galeras y jardines,
romntica
haciendo los ms extravagantes
movimientos. Durante el siglo XVIII se
produjo la estilizacin de la polonesa. Es
en esta poca donde la polonesa se
entronca dentro de la Suite, tomando la
forma de Zarabanda o de Rond.

Formacin camerstica constituida por

cuatro instrumentos. Habitualmente se
refieren a cuartetos de cuerda aunque
existen tambin de otras
Clsica y
Cuarteto instrumentaciones formados por dos
romntica
violines, una viola, y un violonchelo. Por
extensin, el trmino tambin se puede
aplicar a las composiciones para estas
formaciones.

Rquiem El Rquiem o Misa de requiem es un

Clsica y
servicio litrgico de la Iglesia catlica
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Forma
poca Definicin
musical

romntica romana. Esta misa es un ruego por las

almas de los difuntos y tiene lugar justo
antes del entierro o en las ceremonias de
conmemoracin o recuerdo.

Forma musical basada en la repeticin de

un tema musical. El tema principal (A)
suele desarrollarse tres veces o ms. Era
Clsica y Rond o
una forma muy atractiva para los
romntica Rondeau.
compositores y los clavecinistas barrocos
del siglo XVII y principios del siglo XVIII,
como Couperin.

Grupo de canciones diseadas para ser

ejecutadas secuencialmente como un sola
entidad. Usualmente todas las canciones
Clsica y Ciclo de
son del mismo compositor y utilizan versos
romntica canciones
del mismo poeta. Un ciclo de canciones
mantiene su unidad al referirse al mismo
tema o al contar una historia.

Se desarroll a partir del minueto, y

gradualmente lo fue sustituyendo en el
tercer (o a veces segundo) movimiento de
Clsica y
Scherzo la sonata, el cuarteto de cuerdas y la
romntica
sinfona. Tradicionalmente conserva la
forma ternaria del minueto, pero es ms
rpido y casi siempre de naturaleza alegre.
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Forma
poca Definicin
musical

Forma musical concebida para orquesta

de cuerda, de viento, mixta o conjunto de
cmara. Fue un divertimento que alcanz
enorme popularidad durante el siglo XVIII:
Clsica y
Serenata La serenata se tocaba por la tarde, al
romntica
anochecer, y cuyo origen est en las
baladas que los enamorados cantaban
frente a las ventanas de la amada al
atardecer.

La sonata clsica, la forma ms difundida

de esta forma musical, es una obra que
consta de tres o cuatro movimientos,
escrita para uno o ms instrumentos.
Clsica y Inicialmente predominaron las formas de
Sonata
romntica tres movimientos, especialmente en la
poca clsica, pero a medida que
aumentaban tanto su complejidad como
duracin se popularizaron las de cuatro
movimientos.

Composicin musical gil y corta originaria

del movimiento romntico. Su forma suele
Romntica Bagatela
ser ABA, con Coda final, y normalmente se
interpreta al piano.

Poema
Romntica Obra de origen musical, de carcter
sinfnico
potico literario, cuya finalidad es mover
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Forma
poca Definicin
musical

sentimientos y despertar sensaciones, o

describir una escena mediante la msica.

Pieza musical caracterstica del

romanticismo compuesta por diferentes
partes temticas unidas libremente y sin
relacin alguna entre ellas. Es frecuente
Romntica Rapsodia
que estn divididas en dos secciones, una
dramtica y lenta y otra ms rpida y
dinmica, consiguiendo as una
composicin de efecto brillante.

Gnero musical de origen espaol,

desarrollado en varios pases
hispanoamericanos como Argentina,
Colombia, Cuba, Ecuador, Espaa,
Mxico, Per, Puerto Rico, Venezuela, y
Romntica Bolero
otros. El ritmo del bolero es de un comps
de cuatro tiempos. Su forma de bailar tan
simple lo hizo popular en todo el mundo,
en todos los ambientes y entre todas las
clases sociales.

Pieza corta, originaria del romanticismo,

Momento compuesta generalmente con forma de
Romntica
musical Lied A-B-A. Su estilo no es concreto, y
suele adoptar formas muy diversas. Son
clebres los Momentos
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Forma
poca Definicin
musical

musicales de Schubert para piano.

Danza popular aparecida en Bohemia

hacia 1830. Su forma deriva directamente
Romntica Polka del minu, con una instruccin que prepara
la entrada del tema y una coda que sirve
de final a la obra.