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PROGRAMACIN DE
MSICA DE CMARA
CURSO 2016-2017
1. INTRODUCCIN.
5. CONTENIDOS6
6. CRITERIOS DE EVALUACIN.7
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11. ACTIVIDADES DE RECUPERACIN PARA EL ALUMNADO CON
EVALUACIN NEGATIVA EN EL CURSO ANTERIOR15
17.2. CONTACTO.18
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1. INTRODUCCIN.
1.1. JUSTIFICACIN DE LA PROGRAMACIN.
La prctica de la msica de cmara durante el perodo de estudios correspondiente a las
enseanzas profesionales de msica responde a un conjunto de necesidades del
alumnado de msica que difcilmente pueden ser atendidas si no es a travs de esta
actividad.
La actividad camerstica supone el vehculo fundamental para integrar y poner en
prctica una serie de aspectos tcnicos y musicales cuyo aprendizaje a travs de los
estudios instrumentales y tericos posee forzosamente un carcter analtico que debe ser
objeto de una sntesis ulterior a travs de la prctica interpretativa.
La prctica de la msica de cmara cumple una funcin decisiva en el desarrollo del
odo musical en todos sus aspectos. El repertorio camerstico constituye el medio
idneo para que el alumno y la alumna desarrollen el sentido de la afinacin, desarrollo
que no puede dejar de ser intuitivo y mimtico, que se resiste a ser enseado o
transmitido por mtodos racionales y que requiere una larga praxis musical,
preferentemente en conjunto.
Una de las caractersticas fundamentales de la prctica camerstica es la ausencia de
director o directora. Ello obliga a desarrollar las competencias necesarias de
comunicacin visual y gestual entre los miembros del grupo, aprender a valorar la
importancia de la respiracin conjunta, establecer criterios comunes de interpretacin y,
en definitiva, favorecer el desarrollo de una nueva dimensin de la interpretacin basada
en la codireccin.
Asimismo, el ejercicio de la msica de cmara estimula la capacidad -imprescindible
para todo msico- para escuchar a los otros instrumentos mientras se toca el propio y
para desarrollar el sentido de sonoridad del conjunto.
La interaccin entre diversos instrumentistas colabora igualmente al desarrollo de la
sensibilidad en materia de dinmica, fraseo, ritmo y vibrato: en cuanto a la dinmica,
por exigir una sensibilizacin con respecto a la audicin de planos sonoros y a la
percepcin de la funcin desempeada en cada momento por cada uno de los
instrumentos (solstica, acompaante, contrapuntstica, armnica, etc.); en cuanto al
fraseo, porque colabora a desarrollar el sentido del dilogo y la mimesis musical; en
cuanto al ritmo, porque la msica de conjunto exige por s misma una precisin y
compenetracin rtmica que haga posible la simultaneidad y el ajuste entre los diversos
instrumentos, al tiempo que propicia el desarrollo de la comunicacin a travs del gesto,
y de cualquier otra forma no verbal, entre los instrumentistas (entradas, definicin del
tempo, rubato y otras modificaciones del tempo, cortes finales, respiraciones, etc.);
en cuanto al vibrato, en el sentido de que la prctica camerstica obliga a
homogeneizar y simultanear el perodo, velocidad y amplitud de los diversos vibratos.
La msica de cmara obliga a los msicos que la practican a desarrollar determinados
hbitos de autodisciplina y mtodo extremadamente beneficiosos, tales como la
homogeneizacin de la articulacin, la planificacin de los golpes de arco en los
instrumentos de cuerda o de las respiraciones en los de viento, etc., al tiempo que
permite el contraste del instrumento propio con otros de diferente naturaleza.
Desde un punto de vista musical, la prctica camerstica es imprescindible para la
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maduracin de un msico en el terreno de la expresividad y la emotividad, puesto que
supone un campo idneo para que la capacidad afectiva del futuro msico aflore en su
interpretacin, hecho que debe ser propiciado lo antes posible.
A su vez, el intercambio de ideas y la confrontacin entre diversos puntos de vista
interpretativos resulta sumamente formativa y estimulante para un instrumentista en
perodo de formacin, colabora al desarrollo de la capacidad analtica y fomenta el que
la interpretacin responda a una idea musical y trascienda el nivel de mera lectura.
Asimismo, la prctica y conocimiento del repertorio de cmara supone un paso decisivo
en el conocimiento del repertorio del instrumento y de la evolucin estilstica de los
diferentes perodos de la historia de la msica.
En suma, el cultivo de la msica de cmara resulta absolutamente complementaria de la
formacin instrumental, permitiendo la aplicacin prctica de los conocimientos
adquiridos en la clase de instrumento, dentro de una actividad que, a causa de su
carcter ldico, permite la prctica musical en condiciones ideales de espontaneidad y
distensin.
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c) Analizar y valorar crticamente las diferentes manifestaciones y estilos musicales.
d) Conocer las aportaciones de la msica al desarrollo personal del individuo y al
desarrollo colectivo de las sociedades.
e) Participar en actividades de difusin cultural musical que permitan experimentar con
la msica y disfrutar de la msica.
f) Conocer y emplear con precisin el vocabulario especfico relativo a los conceptos
cientficos y artsticos de la msica.
g) Conocer y valorar el patrimonio musical como parte integrante del patrimonio
histrico y cultural de la Humanidad.
h) Conocer y valorar la importancia de la msica propia de la Comunidad Valenciana,
as como sus caractersticas y manifestaciones ms importantes.
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estilos y pocas, as como en los recursos interpretativos de cada uno de ellos.
k) Actuar en pblico con autocontrol, dominio de la memoria musical y capacidad
comunicativa.
l) Adquirir autonoma personal en la interpretacin musical.
m) Consolidar hbitos de estudio adecuados y continuados en funcin de la dificultad
de los contenidos de las asignaturas de los diferentes cursos y niveles.
n) Conocer y aplicar las tcnicas del instrumento o de la voz de acuerdo con las
exigencias de las obras.
5. CONTENIDOS.
La unidad sonora: Respiracin, ataque, vibrato, golpes de arco, afinacin, articulacin,
ritmo y fraseo. Aggica y dinmica.
Estudio y prctica de los gestos anacrsicos necesarios para tocar sin director.
Equilibrio sonoro y de planos. Anlisis e interpretacin de obras bsicas del repertorio
que incluyan diferentes estilos.
Conjunto de instrumentos mondicos. Cuarteto de cuerda: Igualdad de sonido en los
distintos ataques del arco, vibrato, afinacin, etc., distribucin del arco para el fraseo.
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Quinteto de viento: Igualdad en los ataques, articulacin, fraseo, etctera. Respiracin,
afinacin y vibrato. Conjunto de metales. Prctica camerstica en formaciones diversas.
Cmara con piano: Equilibrio en los ataques dentro de la diversidad de respuestas.
Equilibrio de cuerdas, viento y piano. Articulacin, afinacin, fraseo, etc.
Estudio de obras de cmara con clave o instrumento polifnico.
Aplicacin de los conocimientos de bajo continuo al acompaamiento de uno o varios
solistas.
Audiciones comparadas de grandes intrpretes para analizar de manera crtica las
caractersticas de sus diferentes versiones.
6. CRITERIOS DE EVALUACIN.
1. Interpretar obras de distintas pocas y estilos dentro de la agrupacin
correspondiente.
Con este criterio se pretende evaluar la capacidad de unificacin del criterio
interpretativo entre todos los componentes del grupo y el equilibrio sonoro entre las
partes.
2. Actuar como responsable del grupo dirigiendo la interpretacin colectiva mientras
realiza su propia parte.
Mediante este criterio se pretende verificar que el alumnado tiene un conocimiento
global de la partitura y sabe utilizar los gestos necesarios de la concertacin. Asimismo
se pueden valorar sus criterios sobre la unificacin del sonido, timbre, vibrato, afinacin
y fraseo.
3. Leer a primera vista una obra de pequea dificultad en la agrupacin que
corresponda.
Este criterio pretende constatar la capacidad del alumnado para desenvolverse con
autonoma en la lectura de un texto, su grado de fluidez y comprensin de la obra.
4. Estudiar en casa las obras correspondientes al repertorio programado.
Mediante este criterio se pretende evaluar el sentido de la responsabilidad como
miembro de un grupo, la valoracin que tiene de su papel dentro del mismo y el respeto
por la interpretacin musical.
5. Interpretacin pblica de obras de estilos y pocas diversas.
Mediante este criterio se evaluar la correcta afinacin con los dems instrumentos del
grupo, la coordinacin de la propia ejecucin con la del conjunto, la capacidad de
integracin en el grupo as como la de asimilacin de los gestos propios de la ejecucin
en Msica de Cmara, la unificacin del fraseo, la precisin rtmica, el equilibrio
sonoro, la preparacin de cambios dinmicos y de acentuacin, as como la adecuacin
interpretativa al carcter y el estilo de la msica interpretada.
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6. Interpretacin pblica de una obra contempornea con formacin instrumental
heterognea.
Mediante este criterio se pretende comprobar el grado de comprensin del lenguaje
contemporneo, el conocimiento de efectos y grafas, as como el equilibrio sonoro
dentro de un conjunto de instrumentos de morfologas diversas y poco habituales.
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7. CONCRECIN DE LOS CONTENIDOS DE MSICA DE CMARA POR
CURSOS.
Los contenidos que se detallan a continuacin debern ser asimilados gradualmente a lo
largo del curso acadmico, a travs de un repertorio acorde con los objetivos especficos
del nivel instrumental en que se encuentre el alumno/a. Es importante resaltar que tales
contenidos son comunes a los cuatro cursos en los que est distribuida la Msica de
Cmara en las Enseanzas Profesionales de Msica, y que la diferencia bsica radica en
el grado de dificultad tcnica y camerstica de las obras trabajadas y en su grado de
profundizacin.
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deber estar acorde con el nivel instrumental del curso en cuestin.
5. Audiciones comparadas de obras de cmara tocadas por grandes intrpretes para
analizar de manera crtica las caractersticas de sus diferentes versiones. As mismo se
podr grabar en audio durante la clase la pieza musical interpretada por los alumnos/as
con nico fin de escuchar la propia versin, analizarla y utilizar este mtodo para la
mejora del aprendizaje.
6. Trabajar hbitos correctos de estudio.
7. Prctica, desarrollo y percepcin de la relajacin.
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4. Anlisis interpretativo de la pieza musical que se est trabajando, teniendo en cuenta
las caractersticas estilsticas del perodo en el que se haya compuesto. La dificultad
deber estar acorde con el nivel instrumental del curso en cuestin.
5. Audiciones comparadas de obras de cmara tocadas por grandes intrpretes para
analizar de manera crtica las caractersticas de sus diferentes versiones. As mismo se
podr grabar en audio durante la clase la pieza musical interpretada por los alumnos/as
con nico fin de escuchar la propia versin, analizarla y utilizar este mtodo para la
mejora del aprendizaje.
6. Trabajar hbitos correctos de estudio.
7. Prctica, desarrollo y percepcin de la relajacin.
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En caso de que la agrupacin pueda ensayar fuera del horario lectivo, la distribucin del
tiempo de clase podr ser de la siguiente manera:
- 5 Minutos de exposicin del trabajo realizado.
- 55 Minutos de trabajo pormenorizado con el profesor/a: Correcciones e
indicaciones sobre la interpretacin tales como la posicin de los
instrumentistas, la afinacin, el compositor en cuestin, el estilo y la poca de la
pieza musical, el tempo, el fraseo, el vibrato, la dinmica, etc.
Indicaciones tanto para el estudio personal como de grupo con vistas a la
siguiente clase.
Para mejorar hbitos correctos de estudio durante las clases se podr grabar en audio la
interpretacin de la pieza musical con el nico fin de escuchar y analizar la propia
versin.
MATERIALES Y ESPACIO.
Piano y/o Clave.
Instrumento propio aportado por cada uno de los alumnos. Atriles en nmero suficiente.
Equipo de audio, dvd y reprografa.
Material de audio y dvd.
Pizarra y elementos de escritura apropiados para su uso. Partituras.
Aula espaciosa e insonorizada.
Grabacin en audio de la interpretacin realizada por los alumnos/as en clase para que
puedan escucharse objetivamente y mejorar de esta manera su aprendizaje. En ningn
caso se permitir su difusin pblica.
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9.1. PROCEDIMIENTOS DE EVALUACIN.
La evaluacin del aprendizaje ser continua e integradora, teniendo en cuenta los
objetivos y criterios de evaluacin establecidos para cada curso. El profesor valorar de
forma constante el progreso que el alumno va experimentando a lo largo del curso, as
como su actitud y asistencia.
Durante el curso se realizar una evaluacin formativa que pretende modificar y
perfeccionar, durante el mismo proceso a evaluar, todo lo que no se ajusta al plan
establecido o se aleja de las metas fijadas. En su planteamiento formativo, la evaluacin
es usada para apoyar o reforzar el desarrollo continuado de un programa o persona con
el fin de provocar la reorientacin de la conducta de cada uno.
Al final de curso una evaluacin final o sumativa, tendr como objeto fundamental el
control de los resultados del aprendizaje. Esta debe permitir determinar si se han
conseguido o no, y hasta qu punto, las intenciones educativas previstas, y ante todo,
determinar la situacin en que se encuentra cada uno de los alumnos en relacin con la
consecucin de los objetivos propuestos.
Este tipo de evaluacin final nos va a permitir emitir juicios de valor sobre la validez
del proceso de enseanza/aprendizaje, permitindonos en la memoria de final de curso
darnos las respuestas a cuestiones como: Era excesivamente alto el objetivo propuesto
para el nivel del grupo? Fueron adecuados los contenidos seleccionados para llegar al
objetivo? Resultaron adecuadas las actividades? Se han conseguido los objetivos
propuestos en la programacin?, la programacin ha sido efectiva? entendiendo por
efectiva a la relacin entre tiempo y esfuerzo empleado en su consecucin.
Tambin se realizar una evaluacin global en funcin de la interpretacin en pblico
que bajo el ttulo de audicin de aula se realizar cada trimestre, la cual servir al
profesor para la evaluacin global y crear el hbito de la interpretacin con pblico
segn aparece en el criterio de evaluacin nmero 5.
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Sera recomendable con vistas a un buen desarrollo del aprendizaje que en estas
audiciones participaran los alumnos/as de msica de cmara de todos los profesores/as
que impartan esta asignatura. En tal caso la coordinacin de estas audiciones ser
llevada a cabo por el jefe o la jefa de departamento.
Adems cada profesor/a podr realizar con sus alumnos/as cuantas audiciones,
conciertos o actividades que considere convenientes tanto dentro como fuera del mismo
en auditorios concertados con el conservatorio.
Los mnimos exigibles para superar el curso consisten en interpretar correctamente y
coordinadamente con el resto de los integrantes del grupo el texto musical impreso, lo
cual implica interpretar bien las notas, los ritmos, el tempo y la dinmica que aparezcan
impresos en la partitura.
Los criterios que deben ser calificados estn especificados en el apartado de criterios de
evaluacin, como son: la actitud, su evolucin, sus hbitos, etc. Se debe considerar un
todo y no como partes separadas.
Segn el grado de cumplimiento de los objetivos el alumno/a obtendr la calificacin
siguiente:
- De 1 a 4 (INSUFICIENTE) si no logra alcanzar dichos objetivos.
- De 5 (SUFICIENTE) a 6 (BIEN) si los alcanza.
- De 7 a 8 (NOTABLE) si los supera.
- De 9 a 10 (SOBRESALIENTE) si los resuelve de forma excelente.
La nota mnima para aprobar ser de 5.
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el programa junto con sus compaeros de grupo de clase.
Si la recuperacin se hace en la convocatoria extraordinaria de julio, la formacin del
grupo de cmara correr a cargo del propio alumno/a.
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En alumnos/as con algn tipo de discapacidad sern ellos mismos, junto a sus tutores
legales, los que comuniquen y faciliten al profesor/a tutor/a la informacin necesaria
para llevar a cabo la adaptacin correspondiente.
Aquellos alumnos con discapacidades sern objeto de un adecuado seguimiento por el
grupo de profesores. Los centros que escolaricen alumnos con discapacidad dispondrn
de los recursos necesarios, humanos y materiales, para atender el proceso de
enseanza/aprendizaje.
De igual forma, en el caso de que el alumno supere rpidamente los objetivos mnimos,
el profesor debe complementar su formacin con objetivos de ms nivel.
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Se realizarn todas aquellas actividades previstas en la Programacin General Anual y
aprobadas por la Comisin de Coordinacin Pedaggica para el curso 2016/17.
Se realizarn actividades como:
- Audiciones de departamento dentro del centro (Saln de Actos) y fuera del centro
(MUBAG, ADDA, etc.).
- Cursos y clases magistrales.
- Salidas a conciertos o viajes culturales.
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Reclamacin de notas: 18 de mayo de 2017.
17.2. CONTACTO.
Conservatorio de la Calle San Fernando nm. 30, ALICANTE 03001.
Telfono 965937010 / Fax 965937011.
Conservatorio Monte Tossal, Calle Catedrtico Jaume Ms i Porcel, s/n.
Telfono 966478665 Telfono 608568030 (slo tardes en periodo escolar).
Web: www.cpmalicante.com
e-mails: 03014678@gva.es (centro)
director@cpmalicante.com
vicedirector@cpmalicante.com
jefaturaestudios@cpmalicante.com
secretario@cpmalicante.com
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18. REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS.
BARON, J. H. (2002) Chamber Music, A Research and Information Guide. 2nd,
Revised Edition. New York, Routledge.
BERGER, M. (2001) Guide to Chamber Music. Mineola, N.Y., Dover.
BLUM, D. (2000) El Arte del Cuarteto de Cuerda. Barcelona, Idea Books.
BROWN, C. (1999) Classical and Romantic Performing Practice 1750-1900. Oxford,
Oxford University Press.
CASANOVA RODRGUEZ, M. A. (1995): Manual de Evaluacin Educativa. Madrid,
La Muralla.
COHN, A. (1997) The Literature of Chamber Music. 4 Volumes. Chapel Hill, N.C.,
Hinshaw Music.
HEFLING, S. E. (2004) Nineteenth-Century Chamber Music. New York, Routledge.
HOSEK, M. (1979) The Woodwind Quintet. Grnwald, Brchle.
KEYS, I. (2004) Brahms. Msica de Cmara. Barcelona, Idea Books.
MATA, F. X. (1986) La mejor msica de cmara. Barcelona, Daimon.
MERSMANN, H. (1933) Die Kammermusik, Band I: Die Kammermusik des XVII. Und
XVIII. Jahrhunderts bis zu Haydn und Mozart. Leipzig, Breitkopf und Hrtel.
MERSMANN, H. (1930) Die Kammermusik, Band II: Beethoven. Leipzig, Breitkopf
und Hrtel.
MERSMANN, H. (1930) Die Kammermusik, Band III: Deutsche Romantik. Leipzig,
Breitkopf und Hrtel.
MERSMANN, H. (1930) Die Kammermusik, Band IV: Europische Kammermusik des
XIX. XX. Jahrhunderts. Leipzig, Breitkopf und Hrtel.
ROBERTSON, A. (1985) La msica de cmara. Madrid, Taurus.
SCHUMANN, O. (1983) Handbuch der Kammermusik. Herrsching, Pawlak Verlag.
TRANCHEFORT, F. R. (1995) Gua de la msica de cmara. Madrid, Alianza.
Varios Autores (1990) Reclams Kammermusikfhrer. Stuttgart, Philipp Reclam.
Varios Autores (2008) Harenberg Kulturfhrer: Kammermusik. Mannheim, Meyers
Lexikonverlag.
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