LA TELEVISIN

Introduccin
La prehistoria de la televisin abarca un amplio perodo que se extiende, aproximadamente, desde finales del
siglo XIX hasta 1935. En principio surgirn dos modelos: la televisin mecnica defendida por John Baird y la
televisin electrnica creada por el investigador ruso-norteamericano Vladimir Zworikyn.

Aunque la televisin mecnica de Baird empez a sus emisiones un poco antes que la televisin electrnica
de Zworikyn, lo cierto es que la superioridad tcnica de esta ltima se impuso.

En este bloque podrs conocer cmo fueron estos comienzos y cmo pas de ser un invento de laboratorio a
convertirse en un medio al alcance del pblico. Interrumpido por la I Guerra Mundial, su desarrollo se
retom al acabar la contienda permitindole ocupar su puesto entre los medios de comunicacin ms
extendidos como la prensa o la radio.

Cumplida la etapa de nacimiento y consolidacin, llegar la poca del color y, tras ella, la internacionalizacin
del medio y de sus contenidos. Esta vocacin internacional impuls el lanzamiento de los primeros satlites
de comunicacin y de otras tecnologas como la distribucin de seal televisiva por cable.

Por otro lado la televisin se extiende a continentes como Iberoamrica y, en otro sentido, se crea una
necesidad aparentemente opuesta que es la de contar con contenidos de carcter local. Con la televisin
local se completa la presencia de la televisin en todos los mbitos de socializacin del individuo, desde lo
global hasta lo local.

Esquema de contenidos
En el bloque puedes acceder directamente al men de temas del mismo a travs de la pestaa desplegable
de la izquierda.

1.1 La prehistoria de la televisin

1.2 El nacimiento (1935-1941)
1.3 Un nuevo comienzo (1946-1949)
1.4 La expansin (1950-1959)
1.5 Televisin Internacional 1.6 Televisin Iberoamericana
1.7 Televisin por cable
1.8 Televisiones locales
1.9 Televisin digital terrestre
1.10 Televisin e internet

1.1 La prehistoria de la televisin

La prehistoria de la televisin abarca un amplio perodo que se extiende, aproximadamente, desde finales del
siglo XIX hasta 1935. Durante este perodo un puado de investigadores en los pases tecnolgicamente ms
avanzados (EEUU, Gran Bretaa, Francia, Alemania) buscan transmitir imgenes a distancia: la televisin.
Como ya se haba logrado con el sonido, se trataba de captar imgenes utilizando una cmara, transmitir esas
imgenes a travs del aire y recibirlas en un aparato receptor a cierta distancia de donde originariamente se
haban captado.
Como afirman los investigadores franceses Pierre Albert y Andre-Jean Tudesq
(2001) en su clsico libro Historia de la radio y la televisin, la televisin es el
resultado de la conjuncin de tres series de descubrimientos: los referidos a la
fotoelectricidad (la capacidad de ciertos cuerpos de transformar energa elctrica
en energa luminosa), los referidos a los procedimientos de anlisis de fotografas
transformadas en lneas de puntos claros u oscuros, y, por ltimo, los que han
permitido utilizar las ondas hertzianas para la transmisin de las seales elctricas TV de Baird
historia.et.tudelft.nl
correspondientes a cada punto de una imagen.

Luego de una serie de inventos, marchas y contramarchas, en los aos 20 surgen los dos primeros modelos
de televisin: por un lado, la televisin mecnica, por otro, la televisin electrnica. Ambas se desarrollaron
de forma paralela y accidentada en un perodo caracterizado por la lucha, fundamentalmente en los EEUU y
en Gran Bretaa, entre distintas compaas e inventores por la adopcin de un estndar tcnico en los
sistemas de difusin y recepcin de imgenes.

La televisin mecnica, el primer modelo en funcionar, se bas en el disco de Nipkow mediante el cual una
imagen era explorada mecnicamente por un haz luminoso que repercute en una celda fotoelctrica
produciendo una corriente elctrica variable. Este modelo tuvo a su gran defensor en el escocs John Baird,
quien una vez creada la primera compaa de televisin del mundo (Televisin Limited, 1924), obtuvo dos
aos despus una licencia experimental. Y un tiempo despus, el 10 de septiembre de 1929, Baird -en
colaboracin con la British Broadcasting Corporation (BBC) de Londres- comenz con emisiones de prueba.

La definicin de las imgenes del sistema mecnico empleado por Baird (originalmente 30 lneas y 12,5
imgenes por segundo), a pesar de que mejor notablemente con el transcurso del tiempo, siempre fue
pobre en comparacin con el sistema electrnico.

Receptor del Inoscopio

de Zworykin
members.lycos.nl/
patstvmuseum

Por su parte, la televisin electrnica se bas en el inoscopio (un aparato capaz de

traducir imgenes en seales electrnicas), creacin del cientfico ruso-
norteamericano Vladimir Zworykin trabajando en la compaa estadounidense Radio Corporation of America
(RCA) hacia finales de los aos 20. As, en 1931 la RCA coloc una antena emisora en la terraza del Empire
State Building, el edificio ms alto de Nueva York, y comenz con sus transmisiones experimentales.

En forma concurrente, del otro lado del Atlntico, la inglesa Electrical and Musical Industries (EMI) se lanz a
trabajar en el terreno de la televisin electrnica. Los ingenieros de EMI realizaron una demostracin a la
BBC sobre su sistema televisivo. Los especialistas no tuvieron dudas: la calidad de este sistema era muy
superior (tres veces ms lneas por imagen y dos veces ms imgenes por segundo). Las horas de la televisin
mecnica estaban contadas...

1.2. El nacimiento (1935-1941)

Frente a la competencia entre los modelos de televisin defendidos por Baird y por la EMI, el Gobierno
britnico decide nombrar una comisin investigadora para definir la posicin del Estado en materia televisiva.
En enero de 1935, dicha comisin adopt una definicin mnima de 240 lneas y 25 imgenes por segundo de
forma que el sistema mecnico quedaba relegado frente a la calidad de las imgenes electrnicas. Casi dos
aos ms tarde (el 2 de noviembre de 1936), la BBC comenz sus transmisiones desde los mticos estudios
londinenses de Alexandra Palace.

Hacia mediados de la dcada de 1930 gobiernos y compaas televisivas de los pases tecnolgicamente ms
desarrollados se decantan por la televisin electrnica, al tiempo que las transmisiones tienden a
regularizarse y a crecer en las principales urbes (Londres, Berln, Pars, Nueva York).

1 antena de la BBC en el Alexandra Palace

www.meldrum.co.uk/mhp/
knackers/transmit.html
En los EEUU -pese a la temprana apuesta por la va electrnica- el desorden fue
moneda corriente: las definiciones tcnicas de la televisin variaban ao a ao (de
240 lneas, en 1933, a 525 lneas, en 1941). La primera emisora en establecer un
servicio regular fue la National Broadcasting Company (NBC), subsidiaria de la RCA,
en marzo de 1939; sin embargo, el organismo regulador de la radio y la televisin,
la Federal Communications Commission (FCC), slo autoriz la televisin comercial
en 1941.

En Francia, donde diversos equipos de especialistas venan trabajando desde finales del siglo XIX en la puesta
a punto del nuevo medio, fue Ren Barthlemy quien instal (abril de 1935) un estudio de televisin en la
parisina Escuela Superior de Electricidad y utiliz la Torre Eiffel como soporte de la primera antena emisora.
En pocos aos (1935-1939) los franceses adoptaron el sistema electrnico.

Alemania es otro pas donde la actividad en torno a la televisin fue intensa. Ejemplo del avance en materia
televisiva experimentado entonces, fue la retransmisin en directo de los Juegos Olmpicos de Berln 1936. La
recepcin de las emisiones tuvo lugar en lugares pblicos: teatros con capacidad para 50 personas y
pantallas de cerca de dos metros de diagonal (Palacio, 1992). Hacia 1937 los alemanes perfilaban su propio
sistema electrnico de televisin con una definicin de 441 lneas.

Algo ms rezagados en el liderazgo televisivo se encontraban Italia (en 1941 tena una televisin
experimental de 441 lneas) o la URSS (adopt un sistema electrnico de 343 lneas hacia 1937).

Pese a las fuertes inversiones econmicas de la industria de la radio estadounidense (slo en investigacin y
compra de patentes la RCA invirti 9 millones de dlares durante 1930-39) y de los Estados britnico y
alemn, la ausencia de una produccin industrial de aparatos receptores lastraba el desarrollo de la
televisin. Fue en Gran Bretaa en 1937 y en los EEUU en 1939 cuando tuvieron lugar las primeras
fabricaciones en serie de aparatos para uso domstico-familiar.

Sin embargo, los avances en materia televisiva experimentados entonces se vieron congelados y las
transmisiones en Europa suspendidas ante la Segunda Guerra Mundial (1939-1945). As, por ejemplo, en
septiembre de 1939 la BBC decide interrumpir sus 14 horas semanales de programacin a partir de la
declaracin de guerra del Gobierno britnico a Alemania. En tanto que, en los EEUU, pas que en 1941
contaba con cerca de cinco mil aparatos y las primeras quince licencias de emisoras comerciales, el Gobierno
prohibi la fabricacin de televisores orientando los recursos de la industria electrnica hacia la Guerra en
curso.
1.3 Un nuevo comienzo (1946-1949)
Concluida la II Guerra Mundial, Gobiernos y los sectores industriales ligados a la televisin (compaas
emisoras y fabricantes de aparatos receptores) volvieron su mirada a la pequea pantalla en un contexto de
recuperacin social, econmica y tecnolgica. Por entonces, en muchos pases europeos fueron frecuentes
las pruebas pblicas de televisin con la finalidad dar a conocer el nuevo medio. As, en Espaa, la empresa
holandesa Philips y la corporacin estadounidense RCA organizaron en 1948 sendas exhibiciones pblicas de
televisin en Barcelona y Madrid respectivamente.

En Gran Bretaa, la emisora pblica BBC remoz sus instalaciones y volvi a transmitir imgenes a mediados
de 1946. A este nuevo comienzo le sigui un desarrollo lento y constante: slo en 1960 se complet la
cobertura de todos los rincones de las islas, y en 1962 se contabilizaron cerca de 12 millones de televisores.

En Francia, si bien las tropas de ocupacin nazis pusieron nuevamente en funcionamiento los estudios
parisinos hacia 1943, los pocos telespectadores franceses de entonces pudieron disfrutar de doce horas
semanales de programacin regular del primer canal pblico recin en el otoo de 1947; con anterioridad,
las fuerzas polticas francesas haban promulgado la nacionalizacin de radiodifusin gala.

En el lado occidental y capitalista de una Alemania derrotada y dividida en dos, los Aliados impusieron a la
radio y televisin alemana la descentralizacin por lnder, dando lugar a uno de los sistemas federales ms
complejos del mundo. En diciembre de 1952, la Nordwest Deutscher Rundfunk fue la emisora pionera de
este nuevo comienzo.

Del otro lado de la cortina de hierro, los estudios de Mosc volvieron a poner imgenes en el aire de forma
irregular a partir de mayo de 1945 para, finalmente, regularizar las transmisiones a partir de 1948.

En los EEUU el crecimiento econmico de posguerra tuvo su correlato en el crecimiento del nmero de
emisoras, horas de programacin y televisores en los hogares. Algunos de los programas creados en ese
entonces se revelaran clsicos con el paso de los aos (por ejemplo, El show de Sullivan o Martn Kane,
detective privado). Por su parte, la FCC, estableci en 1947 la normalizacin tcnica de todas las emisiones
televisivas, lo cual dio lugar al reinicio de la expansin del medio por todo el pas.

A medida que los servicios de televisin se regularizaron fueron ganando fervorosos televidentes all donde
comenzaban las emisoras y estableciendo un novedoso equilibrio en relacin a los otros medios de
comunicacin de masas (prensa, cine y radio). Asimismo se perfilaron dos modos diferenciados de entender
la televisin en Occidente: mientras que en los EEUU, y luego en Iberoamrica, la industria televisiva se
asent en redes de empresas privadas y comerciales en competencia (cuyas cabeceras eran la ABC, la NBC y
la CBS), en la Europa del Oeste de posguerra la reconstruccin implic la construccin de fuertes sistemas
pblicos y nacionales de radio y televisin.

1.4 La "colorida" expansin mundial

Los aos 50 han sido calificados por muchos analistas como aquellos del gran salto de la televisin en el
mundo, puesto que es entonces cuando los servicios regulares de televisin se extendieron gradualmente
por las grandes urbes del mundo.

As, por ejemplo, Mxico y Brasil contaron con una programacin regular a partir de 1950; Holanda y
Argentina, al ao siguiente; Italia, Alemania Oriental y Venezuela, hacia 1952; Blgica, Dinamarca, Polonia,
Checoslovaquia y Canad, en 1953; Austria, Luxemburgo y Mnaco, en 1955; Espaa y Suecia, en 1956;
Portugal, un ao ms tarde; y, Suiza, Finlandia, Yugoslavia, Hungra, Rumania y China, en 1958.

En la gran mayora de los casos la cobertura geogrfica de las televisiones era muy pequea (de carcter local
diramos hoy da), y eran pocas las horas del da en que se transmitan imgenes. Asimismo, la presencia del
televisor en los hogares no estaba extendida; a cambio, distintos lugares pblicos -como los bares- servan de
escenario de encuentro a los telespectadores.

Frente a este panorama, gobiernos y empresarios dedicaron esfuerzo e imaginacin, a construir redes
nacionales de televisin hertziana. Para ello se instalaron nuevas emisoras, postes repetidores y lneas de
cables. Las grandes distancias y los accidentes topogrficos deban rendirse ante un sistema planificado.

Por ejemplo, en Francia, el Gobierno lanz, en 1954, un plan nacional quinquenal que contempl el
emplazamiento de 45 transmisores de televisin. El plan tuvo su razn de ser en el bajo porcentaje de
hogares con televisor (en 1953, slo 60.000 aparatos) y en la falta de cobertura de todas las regiones del
hexgono.

Sin embargo, un pas se destaca por la conformacin de una poderosa industria televisiva: EEUU. Hacia 1952
se calcula que unas 108 emisoras estadounidenses alimentaban las pantallas de unos 21 millones de
televisores.
Al ritmo que creca el nmero de emisoras y televisores se disparaba la publicidad que explotaba este nuevo
medio. Las cifras son reveladoras: de una inversin publicitaria de un poco ms de 10 millones dlares, en
1950, se pas a 1.500 millones, en 1960. A comienzos de los aos 50 la diferencia entre los EEUU y el resto
de los pases desarrollados era notoria. Durante los primeros meses de 1952, en Gran Bretaa slo se haban
vendido 1,2 millones de televisores, en Francia cerca de 10.558, y en la entonces Alemania Federal apenas se
contabilizaban tan slo 300 aparatos.

El encanto de la televisin comenzaba a causar furor en otras culturas. En Japn, la televisin pblica, la NHK
(Japan Broadcasting Corporation), comenz a operar en 1953 y al ao siguiente hizo lo propio la primera
estacin comercial.

Un importante avance tcnico registrado fue la incorporacin del color a las transmisiones televisivas. Las
grandes compaas estadounidenses fueron las primeras en proponer un sistema de televisin color: el NTSC.
Con la aprobacin de la FCC, EEUU se convirti, en 1953, en el primer pas en contar con televisin color. Hoy
el NTSC est en funcionamiento en los EEUU, Canad y Japn, entre otros pases.

Posteriormente en Europa se puso en marcha una serie de investigaciones para perfeccionar el sistema
estadounidense. Los resultados de stas dieron lugar a dos sistemas de televisin color. En 1959, el Gobierno
galo puso en marcha un sistema denominado SECAM; mientras que en Alemania Telefunken- ide el sistema
PAL (en 1963. As las cosas, como indican Albert y Tudesq (2001), en los aos 1962-1965, los pases de
Europa no supieron elegir un sistema nico y hoy en da, si el PAL ha ganado el mercado de los principales
pases europeos occidentales, el SECAM se ha impuesto en los pases del Este, en numerosos pases del
cercano Oriente, en algunos pases de Amrica Latina y en frica francfona.

1.5 Una televisin internacional

La internacionalizacin de los programas es una tendencia observable a lo largo de la historia de la televisin.
La Europa de posguerra, un continente partido en dos, fue el escenario donde surgieron dos grandes redes
de cooperacin tcnica e intercambio de informacin y programas. Por un lado, Eurovisin, creada por la
Unin Europea de Radiodifusin (UER) a mediados de los aos 50. Por otro, Intervisin, en parte, una
respuesta de la comunista Organizacin Internacional de Radio y Televisin (OIRT) a la apuesta de la UER.
Aos ms tarde, en 1993, el cambio de las relaciones polticas y la desintegracin del bloque sovitico
propiciaran la fusin de la OIRT con la UER.

Por su parte, en el continente americano vena funcionando, desde 1946, la Asociacin Interamericana de
Radiodifusin (AIR). En el resto de las regiones se fueron conformando asociaciones similares: la URTNA
africana (1962), la ABU asitica (1964), la ASBU para los pases rabes (1969), la CBU caribea (1970),
etctera.

Gran parte de los intercambios entre pases y entre organismos internacionales se basa en la difusin de
programas a travs de los satlites de comunicaciones. As, desde el lanzamiento del primer satlite sputnik,
en 1957, y de satlites cada vez ms perfeccionados, estadounidenses, rusos, luego europeos, japoneses,
etc., los intercambios de informaciones y de programas se multiplican (Flichy, 1993).

Con el correr de los aos la relacin televisin-satlite fue dando fruto a una escalera de hitos histricos. En
julio de 1962, el Telstar I, permiti viajar a una imagen televisiva entre EEUU y Europa. Un ao despus, el
primer satlite geoestacionario, el Syncom III, permiti a estadounidenses y europeos seguir los Juegos
Olmpicos de Tokio de 1964. Aos ms tarde, tuvo lugar la publicitada primera transmisin planetaria: el
programa Nuestro Mundo se difundi en simultneo para 31 pases.

Ante estos avances, los gobiernos vieron la necesidad de crear una red mundial de satlites de
comunicaciones. El Early Bird, puesto en rbita en 1965 por el consorcio privado internacional Intelsat, fue el
primer satlite que tuvo esa finalidad..

Tambin por esos aos hicieron su aparicin los satlites de difusin directa (DBS, Direct Broadcast Satellite),
los cuales permitan la difusin de una decena de seales de televisin hasta antenas parablicas
domsticas y de stas al televisor.

Hacia 1989, la fusin del decano de los satlites europeos de televisin, Sky Channel, con el consorcio British
Satellite Broadcasting, dando nacimiento a BskyB (hoy, Sky Digital), dio el pistoletazo para la segunda
generacin de operadores televisivos va satlite. En poco tiempo la creacin de diversas plataformas
multicanales va satlite en todos los pases fue un hecho.

Logotipo de la URTNA
www.urtna.net

Un paso ms se dar cuando las plataformas satelitales se digitalicen totalmente.

As, en EEUU se lanza, a mediados de 1994, Direct TV. Mientras que en la UE, Canal
Satellite Numrique, filial de Canal Plus (Francia), se convertir en la primera
plataforma digital europea.

Al finalizar el 2000 un informe auspiciado por Eutelsat indicaba que en los pases
de la UE se contaba con 15 millones de receptores de televisin por satlite;
siendo los britnicos (cinco millones), los franceses (tres millones), y los italianos y espaoles (dos millones
cada uno) sus principales usuarios.
1.6 La televisin en Latinoamrica
Desde que la televisin irrumpe en la vida de las sociedades iberoamericanas, se ha ido consolidando como
el principal medio de difusin de masas. Como caractersticas comunes debemos sealar el carcter
comercial del medio y la estrecha relacin que histricamente ha guardado con los gobiernos de turno, tanto
civiles como militares. Hoy como ayer, son millones los latinoamericanos que encienden, da tras da, sus
televisores para entretenerse e informarse.
En sintona con el investigador australiano John Sinclair (2000), constatamos que si bien cada pas tiene su
propia historia del desarrollo de la televisin, en el caso de Amrica Latina, es posible observar tres etapas
comunes a todos las naciones. A saber:

Primera etapa: correspondiente al perodo de implantacin de la televisin durante las dcadas de 1950 y
1960. Esta fase se caracteriz por el apoyo prestado por las redes de radiotelevisin estadounidenses (NBC,
ABC y CBS) a la consolidacin del nuevo medio bajo el modelo comercial. Asimismo, la influencia de las
empresas norteamericanas en el Centro y el Sur del continente americano se hizo notar en la exportacin de
programas y en la inversin de capitales para la creacin de emisoras (la presencia del consorcio Time-Life en
el grupo O Globo de Brasil, por ejemplo) y en productoras de televisin (como sucedi en Argentina).

Segunda etapa: caracterizada por la madurez de la industria televisiva, tiene lugar en los aos 70 y 80. Se
trata de mercados nacionales consolidados con una importante produccin propia de programas que en
algunos gneros, como las telenovelas, se exportan de una manera generalizada..

Tercera etapa: Las emisiones televisivas va satlite llegan hasta los hogares ms remotos. Asimismo, la
distribucin de seales de televisin por cable alcanza en algunos pases (por ejemplo, Argentina) cuotas de
penetracin altas.
En este nuevo escenario los grandes productores latinoamericanos estn formando
alianzas con empresas globales, por ejemplo Televisa (Mxico) y Globo (Brasil) con
la compaa de Rupert Murdock, News Corporation y Sky Latin America en DTH
(Televisin Directa al Hogar). En consecuencia, las audiencias se internacionalizan y,
al mismo tiempo, se fragmentan.

Estudio de TV Globo en Jacarepagua, Rio de Janeiro, Brasil.

www.zonalatina.com/
Zldata70.htm
Como singularidad del continente puede decirse que grandes mercados de la regin estn dominados por
cadenas de televisin que poseen un doble rol de productoras-emisoras de programas.

Dentro de la produccin televisiva de los pases que componen el mosaico iberoamericano, cabe destacar un
gnero propio de formato televisivo que los pases productores de Amrica Latina exportan hoy a todos los
continentes y por los que la televisin latinoamericana es conocida: la telenovela. Segn el investigador
mexicano Guillermo Orozco (2002), se trata del producto ms distinguido de la programacin
latinoamericana puesto que, la telenovela, adems de reflejar rasgos de identidad, aglutina grandes
audiencias frente a los televisores, provocando distintos sentimientos y evocando diversas aspiraciones.

1.7 La televisin por cable

Los comienzos de la televisin distribuida a travs de sistemas de cables tuvo su origen hacia finales de la
dcada de 1940 en EEUU. El objetivo inicial era hacer llegar las imgenes televisivas a aquellas localidades
que por cuestiones topogrficas quedaban a la sombra de la difusin de las estaciones hertzianas.

En la televisin por cable es el televidente quien paga por la instalacin del sistema, adems de abonar una
cuota mensual por el acceso al servicio. Dicho abono se incrementa si el suscriptor desea recibir otras
seales catalogadas como premium (por ejemplo, pelculas de estreno, espectculos deportivos o musicales,
etc).

Se suelen distinguir tres fases en el desarrollo de la televisin por cable:

Primera fase: el cable coaxial se utiliza como prolongacin y mejora de las emisiones hertzianas de televisin;
vara cronolgicamente segn los pases pero genricamente llega hasta finales de la dcada de 1960. Se
trata de operadores unidireccionales, emplazados en reas rurales y ciudades pequeas, que garantizan la
recepcin de algunas seales de televisin.

Segunda fase: iniciada durante los primeros aos de la dcada de los 70, se caracteriz por la especializacin
de la oferta (largometrajes, msica, noticias, etc.) y porque las emisoras de cable se ven obligadas a producir
programacin propia (en los EEUU) y a pagar derechos de transmisin de los programas de televisiones
internacionales (Europa). Paulatinamente el cable va expandindose entre ciudades densamente pobladas.

Un cambio de singular importancia en la historia del desarrollo de la televisin por cable se produjo en
septiembre de 1975 cuando Home Box Office (HBO), alquil una conexin con el satlite Satcom I, lo que
indirectamente permiti dejar de pensar en el cable como parte de la iniciativa local de televisin y comenzar
a hablar de una Nacin cableada. Mediante esta operacin HBO se coloc a la altura de las tres grandes
cadenas estadounidenses y se convirti en el modelo a seguir por otras compaas.

En Europa, desde los orgenes de los aos sesenta Holanda, Suiza y sobre todo Blgica han
estado a la cabeza del cable del Viejo Continente. En Blgica, el Estado oblig a que cada
operadora, adems de canales estrictamente locales, incorpore en su oferta canales de libre
acceso de los ciudadanos as como otros de televisin internacional tales como televisin
francesa y de Radio Tele Luxemburgo (en alemn) e incluso espaolas.

Promocin de verano de la estadounidense HBO

www.hbo.com
Tercera fase: desde mediados de los aos ochenta hasta la actualidad, la relacin entre emisoras, a travs de
su oferta de programas y servicios, y audiencias se est volviendo cada vez ms interactiva (acceso de banda
ancha a Internet, eleccin de idiomas, etc.). Esta novedosa relacin es posible gracias a la digitalizacin,
parcial o total de la red, en gran parte posible a partir de la incorporacin del cableado con fibra ptica.
Asimismo, se produce una complementariedad, ya presente en la etapa anterior, y, en algunos casos, una
simbiosis entre los operadores de televisin por cable y los operadores de televisin por satlite.

Actualmente, en EEUU hay unos 73 millones de hogares abonados a empresas de televisin (un 70 por ciento
de los hogares estadounidenses). Por su parte, Japn cuenta con unos 15 millones de suscriptores, una
penetracin sobre el 30 por ciento de los hogares. Mientras que en la UE son ms de 50 millones los
abonados, con penetraciones en los respectivos mercados que van desde cifras cercanas o superiores al 90
por ciento en pases como Blgica, Holanda o Luxemburgo, a presencias meramente testimoniales de un 4
como Espaa e Italia.
1.8 Las televisiones locales
Una de las tendencias observables en las ltimas dos dcadas es la consolidacin de sistemas televisivos
regionales y locales.
Leire Gonzlez de
"Telecanarias 2"
www.rtve.es/tve/ccttprod/
canarias/index.html
ste tipo de emisoras, de un alcance menor que las estaciones de cobertura
estatal, forman parte de un fenmeno que comienza a darse, en primer lugar, en
EEUU. Por su parte, en la Europa de los aos 70, tiempo en el que algunos pases
que ya contaban con sistemas nacionales de televisin consolidados, como por
ejemplo Francia, comenz a ser corriente la emisin desconectada de programas
regionales y locales por un canal de televisin nacional dando lugar a la televisin
de proximidad. Con el correr de los aos esta manifestacin temprana de descentralizacin de la televisin
se profundizar y se volver ms compleja.

Los investigadores espaoles Moragas Sp, Garitaonanda y Lpez (1999) al estudiar las experiencias de
descentralizacin de la televisin en Europa sealan una serie de factores que han contribuido a su
realizacin:
Factores polticos: paralelismo entre regionalizacin poltico-administrativa de los Estados y la
descentralizacin televisiva; la influencia de grupos y partidos polticos; el predominio de la iniciativa pblica.
Factores culturales (y lingsticos): estrechamente vinculados a los factores polticos, en mucha televisiones
regionales el factor lingstico ha sido motor principal para su creacin.
Factores tecnolgicos: los avances en el terreno de las tecnologas de produccin (vdeo, cmaras ligeras,
equipos ENG) no hubiese sido posible la creacin de las emisoras locales o regionales.
Asimismo, y a partir de la combinacin e influencia recproca de estos factores, pueden distinguirse cuatro
fases en el desarrollo histrico de la descentralizacin televisiva europea:

Finales de los aos 60 y dcada de 1970: las televisiones pblicas crean los segundos y terceros
canales; las grandes emisoras nacionales crean sus estructuras regionales (centros en las principales
ciudades que cumplen un papel secundario actuando como corresponsalas). En Espaa, es el caso
principalmente de Barcelona y Canarias
De mediados de los aos 70 a mediados de los 80: corriente que critica la estructura centralista de
los monopolios de la televisin pblica. Surgen las primeras televisiones locales, en muchas
ocasiones ilegales o piratas. Se refuerzan las estructuras regionales existentes (creacin de terceros
canales de base regional en Francia e Italia). En Espaa, a pesar de que no se crea un tercer canal,
surgen las televisiones de las Comunidades Autnomas en Pas Vasco, Catalua y Galicia.
De mitad de los aos 80 a principio de los 90: ante un nuevo panorama marcado por la competencia
entre las televisiones pblicas y las nuevas cadenas nacionales privadas, se congelan o reducen las
actividades descentralizadas. En pases como Espaa, las emisoras locales se constituyen a partir de
pequeos empresarios.
Actualmente: las desconexiones regionales recobran protagonismo; nuevas experiencias de mbito
regional, local o micro-urbanas (ej., ciudades o medios de transporte metros, aeropuertos,
autobuses, etc.- que cuentan con televisiones propias).

LA TECNOLOGIA
Introduccin
La tecnologa se encuentra en la base del medio televisivo y, ms all de los contenidos, determina de
manera decisiva su funcionamiento y su desarrollo.

La imagen de la televisin es una imagen electrnica, se sabe, pero cmo funciona una cmara de
televisin, cmo se une la imagen captada a otras imgenes, cmo llega hasta tu casa, cmo se dibuja en tu
televisor y cmo puedes guardarla en una cinta de vdeo y volver a ver, das o aos ms tarde, tu programa
favorito?

La evolucin tecnolgica del medio televisivo, su paso de lo analgico a lo digital ha sido tan rpido, que a
veces da cierto vrtigo y causa no poco desasosiego.

No hace falta que seas un gur del microchip para adentrarte en su secreto; en este bloque haremos un
repaso a este frentico avance y responderemos a algunas de las preguntas sobre los misterios de esta
moderna y compleja versin de la bola de cristal que casi seguro- preside el saln de tu casa.

Esquema de contenidos
En el bloque puedes acceder directamente al men de temas del mismo a travs de la pestaa desplegable
de la izquierda.

4.1 La seal de video

4.2 La ingeniera del vdeo...
4.3 La cmara de televisin
4.4 El magnetoscopio.
4.5 El monitor de televisin
4.6 El sonido
4.7 La edicin
4.8 Los efectos visuales
4.9 Transmisin: satlite, herciana, cable
4.10 Modelos analgico y digital

4.1 La seal de video

A diferencia de otros modelos de representacin visual como el cinematgrafo, que generan una imagen
fotoqumica obtenida tras procesos de laboratorio, la imagen que vemos en televisin es una imagen
elctrica. La seal de vdeo/televisin se basa en la posibilidad de convertir las variaciones de intensidad de
luz en variaciones de intensidad elctrica a partir de la existencia de materiales fotosensibles que ven
variadas sus caractersticas al incidir sobre ellos la luz.

A grandes rasgos el proceso es el siguiente: supongamos una cmara de televisin que enfoca la imagen de
un objeto iluminado. Dentro de la cmara se encuentra un tubo de cristal -el tubo de cmara- que contiene
en su parte anterior una superficie sensible a la luz, llamada target, y en su parte posterior un ctodo que
lanza electrones desde atrs contra el target.

La ptica de la cmara recoge las imgenes exteriores y las enfoca sobre el target o mosaico sobre el que
incide la luminosidad de la imagen real; en cada punto del target, que est compuesto de un material que
reacciona a la luz generando electricidad, se generan distintas intensidades en forma de cargas elctricas,
proporcionales a las luces y las sombras que le llegan. Un ejemplo: cuando se enfoca sobre el target un
personaje con chaqueta negra y pantalones blancos, la luz reflejada por la chaqueta crea una pequea carga,
mientras que la de los pantalones ser de gran densidad.
En la parte posterior hay un can de electrones o ctodo que se dispara sobre el target y los electrones
disparados van detectando, dirigidos por unas potentes bobinas electromagnticas o bobinas de deflexin,
la intensidad de la luz en cada punto, transformando esa luz en una seal elctrica que vara de intensidad
segn vara el brillo de los puntos de la imagen. Esa seal elctrica recibe el nombre de seal de vdeo.

Esta seal de vdeo es la base de la imagen de televisin; una vez amplificada y sometida a una serie de
procesos puede transmitirse a distancia bien por ondas, terrestres o va satlite, bien por cable. En el
televisor, la seal de vdeo realiza el proceso inverso que permite que la electricidad de la seal se
transforme en las imgenes que vemos.

La seal de video se compone del pico de blancos, que corresponde a la mxima seal de luminosidad; el
pico o nivel de negro, que corresponde a la mnima intensidad lumnica; y de una serie de impulsos cuya
funcin consiste en sincronizar todos los elementos que intervienen en la creacin de la imagen, entre otros:
Impulso de sincronismo horizontal, que seala el inicio de lectura de cada una de las lneas; impulso de
sincronismo vertical, que seala el inicio de cada campo, como veremos a continuacin.

En realidad, si te acercas con una buena lupa al televisor, vers que una imagen de televisin est formada
por pequeas celdas agrupadas en lneas. Si en la habitacin a oscuras te colocas a cierta distancia del
televisor y giras completamente la cabeza hacia un lado, podrs apreciar por el rabillo del ojo (no mires hacia
la pantalla) el parpadeo que produce el haz de electrones al dibujar las lneas a gran velocidad. Ese parpadeo,
aunque no es fcilmente perceptible, es el que hace que tus ojos se sientan cansados si ves la televisin
durante mucho tiempo o si la ves en un habitacin demasiado oscura.

Para conseguir la perfecta sensacin del movimiento sin ningn centelleo es necesario que la seal de vdeo
se produzca con una determinada frecuencia temporal. La imagen de televisin es explorada por el haz de
electrones de la cmara o del televisor en el sistema estndar espaol PAL de 625 lneas, a una frecuencia de
25 veces cada segundo. Lo anterior quiere decir que cada imagen completa de televisin tiene 625 lneas que
se renuevan 25 veces cada segundo con una regularidad absoluta. Cada una de esas imgenes recibe el
nombre de cuadro o frame y sera el equivalente al fotograma en cine.

Sin embargo, en sentido estricto, la imagen se forma por un barrido del haz de electrones que va alternando
el grupo de lneas pares con el grupo de lneas imapres. As cada una de esas 25 imgenes por segundo son
en realidad dos grupos de lneas, llamados campos o semi-imgenes, de 312,5 lneas cada uno, renovadas a
la frecuencia de 50 tramas o campos por segundo. Este procedimiento recibe el nombre de barrido
entrelazado.

4.2 La ingeniera del vdeo: televisin de color

La televisin como el cine naci en blanco y negro. Ms tarde surgieron las denominadas normas de color,
NTSC adoptada en Estados Unidos y en Japn, PAL en gran parte de Europa y SECAM sobre todo en Francia, y
algunos pases de Europa del Este. Sin embargo, cuando comenzaron a proliferar en los hogares los aparatos
en color (genricamente: en los aos sesenta en Estados Unidos y en los setenta en Europa) los ingenieros
debieron encontrar una completa compatibilidad entre los aparatos monocromticos y los de color. Entre
otras cosas porque durante muchos aos era frecuente que parte de la programacin se emitiera en color y
otra en blanco y negro. La operacin tecnolgica y comercial consisti en que todo propietario de un
televisor en blanco y negro pudiera recibir la seal de televisin aunque sta fuera emitida por la cadena en
color.

Para ello se trataba de que si en blanco y negro las cmaras y los televisores operaban con un nico tubo que
trabajaba tan slo con la informacin de brillo, conocida como luminancia; en color la seal de televisin
procesa por separado dos tipos de seales: la mencionada luminancia y la crominancia que indica el tono y
saturacin en cada punto de color. El truco consiste en que en la televisin en color la luminancia se crea a
partir de la adicin de tres seales de color. La luminancia est formada por un porcentaje de los tres colores
fundamentales: un 30% de la seal roja (R), un 59% de la seal verde (G) y un 11% de la seal azul (B).

Obviamente, el color obliga a la cmara a poseer no un tubo de imagen, sino tres, siendo cada uno de ellos
correspondiente a uno de los tres colores en los que se descompone la imagen. En suma que, al salir de los
tubos de cmara tenemos tres seales, RGB, que se envan a una matriz que extrae la seal de luminancia
por un lado (nominada por los ingenieros como Y) y dos seales que sumadas son la crominancia (C). Slo
son necesarias dos seales porque el tercer color se obtiene de la luminancia y estas dos seales de
diferencia de color. Si se mezclan las seales Y/C se obtiene la seal de video compuesto que se puede
modular en radiofrecuencia y transmitir fcilmente por ondas hertzianas.

En los aos 80 se desarroll la tcnica CCD (Charge Coupled Device; Dispositivo de carga de acoplamiento). El
funcionamiento tcnico del dispositivo se basa en unos circuitos integrados formados por elementos
fotosensibles dispuestos en columnas y filas. En cada punto de interseccin se halla un punto sensible a la luz
incidente, llamado pxel; a su vez esa luz es capaz de generar cargas elctricas de una tensin proporcional a
la luz que recibe: ms brillo, ms densidad de carga. En los CCD, cada fila corresponde a una lnea de video;
el detalle y la resolucin ser proporcionalmente mayor segn sea el nmero de pxeles.

La ligereza y menor tamao de los sensores CCD, su carcter robusto y resistente a golpes y vibraciones ha
permitido disear cmaras ms pequeas que paulatinamente han arrinconado hasta su prctica
desaparicin a los tubos de cmara.

4.3 La cmara de televisin

La cmara es la herramienta tcnica que permite la captacin de imgenes. En lneas generales puede decirse
que una cmara de televisin proporciona las prestaciones de una cmara de cine (vase el bloque 7.2 de
Media Cine). Pero, claro est, con la diferencia que en aqulla las prestaciones son realizadas
electrnicamente; de lo que se desprende lgicamente que la cmara de televisin necesita electricidad para
funcionar.

La transformacin de la luz en seales elctricas obliga a un patrn unificado de la lectura correcta de esa
relacin entre la luz y la electricidad. Ese patrn es el balance de blancos que indica a los circuitos internos
una referencia de lo que es cien por cien blanco para el ojo humano en un determinado contexto de
iluminacin, y sirve de referencia para ayudarse en la reproduccin de los colores.

Si t tomas una hoja en blanco y la colocas a la luz del da, la vers blanca. Si a continuacin te la llevas a casa
y la colocas a la luz de un tubo fluorescente, la seguirs viendo blanca y si, por ltimo, de noche te vas a una
habitacin y la colocas a la luz de una bombilla, seguirs siendo capaz de identificarla como blanca. Sin
embargo lo cierto es que en el primer caso el blanco tiende a ser bastante azulado, en el segundo caso, algo
verdoso y en el tercero bastante amarillento Dnde est el truco? Nuestro cerebro es capaz de trabajar para
compensar las diferencias cromticas permitindonos percibir un mismo color como constante (constancia
perceptiva del color), aunque objetivamente haya variado. Una cmara no es capaz de llevar a cabo esta
operacin, por lo que hay que decirle cul es la referencia para el blanco cada vez que cambiemos de fuente
o de contexto de iluminacin, de lo contrario los colores podran ser mal registrados.

Las cmaras profesionales de televisin pueden ser clasificadas en cuatro categoras generales:
Cmaras de Estudio. Se utilizan en plat y estn conectadas a un control de realizacin; se usan en los
informativos, Talk show, variedades, etc. En los ltimos tiempos han proliferado en muchos programas y
especialmente en los informativos las cmaras robotizadas que son guiadas por programas informticos.

Cmaras para exteriores. Se utilizan para eventos deportivos o acontecimientos especiales; habitualmente se
conectan a un control de realizacin en una unidad mvil. Las cmaras steadycam, de uso muy frecuente en
los programas televisivos, perteneceran a esta categora (vase bloque Media Cine 7.2).

Cmaras ENG. Las cmaras ENG (Electronic News Gathering) son ligeras para ser llevadas en el hombro por
los profesionales; estn dotadas de mayor autonoma y su uso bsico es para la realizacin de reportajes.

Cmaras de kinescopado. Sirven para pasar a vdeo el material rodado en cine.

Todas ellas poseen los mismos principios bsicos de manejo y unos componentes auxiliares similares: cabeza
o cuerpo de cmara, controles y soportes.

La cabeza de cmara se compone de la unidad de toma de imagen que consta de la ptica, CCD, visor y la
conexin al control de cmara o vdeo grabador si es una ENG. En la cabeza de cmara pueden encontrarse
numerosos accesorios: piloto indicador de grabacin o de estar en el aire; protector de la ptica tanto para
posibles golpes como para evitar el sol directo; indicadores de la apertura de la ptica y del diafragma;
conector de auriculares y caja de conexiones.

Los controles. Se dividen en controles de grabacin y ajustes previos. Los controles de grabacin, enfoque,
zoom y diafragma, pueden ser directos o remotos; los directos se manejan por el operador y estn situados
en el timn o barra de maniobra de la cmara; los remotos estn situados en la mesa de realizacin del
control y slo se recurre a ellos en caso de urgencia. Los controles de ajustes previos, como el balance de
blancos, establecen los niveles de calidad de imagen que decidamos preestablecer. Aunque en ocasiones
pueden manejarse remotamente, lo ms lgico es que estn en la cabeza de cmara.

Soportes. Las cmaras se apoyan para su estabilizacin y movimiento sobre trpodes y pedestales. Los
trpodes son utilizados en exteriores. En el estudio se utilizan los pedestales, columnas hidrulicas ligeras, con
ruedas, cuya regulacin permite hacer panormicas horizontales y verticales.

4.4 El magnetoscopio
Durante dcadas los programas televisivos se emitieron en directo sin ningn sistema de almacenaje.
Centenares de obras de teatro y novelas, informativos, programas educativos o de entretenimiento
nicamente sobreviven en la memoria de aquellos que los hicieron o que los vieron.

Para remediar las dificultades que conllevaba esta anmala situacin, la industria televisiva estadounidense
exigi que alguien inventara un sistema para almacenar las imgenes electrnicas que captaban las cmaras
de televisin (vase el epgrafe 7 del bloque de Tecnologa de Media Cine).

El magnetoscopio, conocido en la calle con la denominacin de vdeo, se present por vez primera en un
informativo de la cadena norteamericana CBS el 30 de noviembre de 1956. A la altura de mediados de los
aos sesenta todas las televisiones haban generalizado su uso. A su vez, los primeros magnetoscopios que
tuvieron un xito considerable en el sector domstico comenzaron a comercializarse a mediados de los aos
setenta.
En sntesis, la labor de un vdeo consiste en transformar las informaciones visuales y sonoras de la seal
elctrica de la televisin en informaciones magnticas que puedan ser conservadas en una cinta magntica.
Esa labor la realizan las cabezas de grabacin (vase el epgrafe 8 del bloque de Tecnologa de Media Cine).

Almacenar las seales en una cinta magntica posee una serie de ventajas: en condiciones perfectas, la
calidad de la grabacin y de la imagen recibida es idntica; se puede visionar inmediatamente y en algunos
formatos hasta puede comprobarse en tiempo real; puede reproducirse varias veces sin deterioro excesivo;
la cinta puede borrarse y volver a ser til para grabar; puede manipularse a travs de la edicin; permite
incluir efectos visuales que pueden ser modificados y permite copiar pelculas de formato cine y manipularlas
aadir subttulos, msica, adaptarlas al formato de pantalla.

Durante dcadas los formatos en vdeo se establecieron en relacin a la anchura de las cintas magnticas: los
formatos profesionales eran los de 2 pulgadas y 1 pulgada de ancho de cinta; los industriales los de 3/4 de
pulgada (el clebre U Matic, primer sistema de vdeo cuya cinta iba alojada en una casete y cuyo genial
hallazgo en 1971 posibilit la viabilidad del mercado domstico); y los domsticos de 1/2 pulgada tal como el
VHS y antes el Betamax. Pero las cosas comenzaron a cambiar cuando en los aos ochenta apareci en el
formato Betacam de media pulgada de ancho de cinta pero que pese a su estrechez ha sido el sistema
dominador del sector profesional durante una dcada.

En los ltimos aos han surgido con fuerza los formatos digitales, DV Digital Vdeo-. Todo indica que estos
formatos tales como el DV Profesional, el DVPro, el DVCam y el MiniDV, debido a la excelente calidad
combinada de imagen y sonido y a su flexibilidad en la postproduccin desplazarn, con el permiso de los de
Alta Definicin HD- a los formatos analgicos y se convertirn en muy poco tiempo en completamente
hegemnicos en el mercado televisivo.

4.5 El monitor de televisin

Un monitor de televisin, al igual que un televisor domstico, tiene como finalidad la restitucin de la seal
elctrica de vdeo. La diferencia entre ambos, excepcin hecha de las muy diferentes calidades de la imagen
que consiguen, consiste en que el monitor recibe la seal de la cmara o de un magnetoscopio por medio de
algn tipo de cable mientras que el televisor cuenta con un sintonizador para las trasmisiones de televisin.

El modelo tecnolgico de recepcin es idntico, pero invertido, al de captacin de las imgenes tal como
hemos visto en los epgrafes 1 y 2 de este bloque. Es decir, la seal elctrica de la imagen obtenida por una
cmara u otra fuente llega a una matriz decodificadora que est en el monitor; all un tubo de rayos catdicos
barre la pantalla con su haz de electrones, segn el modelo de exploracin al que est normatizado (PAL,
SECAM, NTSC), recorre el mosaico de arriba abajo y de izquierda a derecha contrarrestando la inversin de
las lentes (en el tubo de imagen los electrones exploran de abajo hacia arriba y de derecha a izquierda para
compensar la inversin ptica de la imagen debida a las lentes).

Los monitores se utilizan para los procesos de produccin televisiva en tres situaciones. Vemoslo:
En la sala de realizacin del estudio o en la unidad mvil para que el equipo de produccin pueda observar
todas laS posiciones de cmara y elegir aquella que en cada momento sea ms adecuada. Pinsese, por
ejemplo, que una retrasmisin de un macro evento deportivo se usan ms de una docena de cmaras y otros
tantos monitores (habitualmente no existen magnetoscopios para todos las cmaras-monitores). El uso es
similar, aunque con un nmero mucho ms reducido, en la salas de posproduccin y edicin de vdeo.

En la grabacin en exteriores con equipos ENG para disponer de imgenes que favorezca una mejor
composicin visual y los contenidos narrativos.
En el desarrollo de las prcticas profesionales de los periodistas; tal como ocurre con los monitores que
favorece los comentarios de los cronistas deportivos a los que a las imgenes se les incorpora datos
informativos (por ejemplo en las carreras ciclistas o del motor). En los informativos otros monitores permite
leer las noticias al presentador.
Los monitores profesionales consiguen unas mejores prestaciones de brillo, contraste y color que los
televisores domsticos; y de hecho, su precio es sustantivamente mayor que el de aqullos y, en general,
prohibitivo para el comn de los ciudadanos.

Los monitores no estn concebidos para ver los programas televisivos. Por ello, el elemento distintivo de los
televisores es el sintonizador que permite ver la seal televisiva tomada desde la antena receptora. El
sintonizador del receptor televisivo est capacitado para modular las frecuencias en que son trasmitidas las
seales televisivas y transformarla en otra de componentes ms bajos. La gran mayora de los sintonizadores
televisivos son electrnicos en lugar de los mecnicos de rueda o dial del pasado.

4.6 El sonido
Los procesos de obtencin de sonido en televisin no difieren excesivamente de los planteados en cine. Es
ms, la lectura del epgrafe 5 del bloque de tecnologa de Media Cine resulta imprescindible para completar
los conocimientos sobre el sonido en televisin, aunque slo fuera porque en la actualidad la captacin de
las seales sonoras se hacen mayoritariamente por sistemas digitales comunes a los soportes
cinematogrficos y televisivos.

El sonido en televisin era en sus inicios monoaural (de un slo canal) debiendo diferenciarse cada sonido
por su volumen, tono y calidad o timbre. Esto incrementaba el efecto de reverberacin y haca que el odo
exigiera un rango de frecuencias ms amplio que los sistemas estreos (canal derecho y canal izquierdo
diferenciados). En las cintas magnticas la pista de sonido iba dispuesta de una manera longitudinal y
continua a lo largo de toda ella (la informacin visual del vdeo se coloca en la cinta en pistas transversales).

A partir de la dcada de los aos ochenta se van generalizando en televisin las grabaciones sonoras en
estreo que utilizan en su registro separadamente dos pistas de audio. A pesar de que no es frecuente ni
siquiera hoy da la emisin televisiva en estreo, algunos magnetoscopios domsticos incorporaron calidad
de sonido HI-Fi (High Fidelity) hace ms de una dcada. La principal diferencia desde un punto de vista
tcnico consiste en que la Alta Fidelidad es registrada por cabezas de grabacin sonora dispuestas en el
mismo tambor en el que van colocadas las cabezas de vdeo. Las pistas de audio HI-Fi se inscriben en la cinta
magntica de una manera transversal tal como ocurre con las imgenes de vdeo.

En la actualidad, prcticamente todo el sonido es digital. Es decir que en lugar de que las vibraciones de la
presin del aire, que son en definitiva el sonido, se transformen en seales elctricas que mantienen alguna
analoga con el original, el sonido se descompone en secciones con valores numricos (dgitos) que
posteriormente son transformados en valores de tipo binario mucho ms fciles de manipular para
conseguir, entre otras muchas cosas, los efectos como eco, reverberacin y otros.

Dado que gran parte del trabajo de televisin se realiza en estudio es muy importante cuidar la acstica de
stos. As encontramos: Estudios reverberantes que acentan los sonidos deseados dilogos, msica- y los
no deseados cables arrastrndose por el suelo, ruidos de maquinaria para desplazar la cmara -,
especialmente si hay silencios. Y Estudios muertos, aquellos adaptados con superficies que absorben las
reflexiones acsticas; el sonido no se transmite tan bien en estos estudios debido a esta falta de reflexin por
lo que los micrfonos deben utilizarse mucho ms cerca de las fuentes de sonido.

Con respecto a los micrfonos y completando lo dicho en el epgrafe del sonido de Media Cine puede
aadirse que para la Televisin existen:
Micrfonos personales; se denominan as aquellos que se sujetan directamente al invitado o locutor, como
los de corbata o los diminutos dispositivos auditivos popularmente conocidos como pinganillos que
sitan en una de las orejas, a travs de los que se les comunican a los locutores las instrucciones.
Micrfonos de mano; de tipo omnidireccional, son robustos, fcilmente manejables, protegidos contra el
viento, provistos de una malla con forma de bola que elimina ruidos extraos cuando se acerca demasiado a
la fuente sonora. Son los habituales en reportajes de calle e intervenciones de pblico en plat.
Micrfonos de pie; de altura regulable con un tubo telescpico sustentado por un trpode de cangrejo.
Utilizado por cantantes solistas, comentaristas erguidos y actuaciones de orquestas.
Micrfono colgado; suspendido sobre el rea donde acta. No da buen resultado en situaciones de varias
intervenciones individuales como un debate o una tertulia.
La jirafa; sujeto al extremo de una caa de tamao variable mediante una pinza. Puede ser: manual, cuando
el ayudante de sonido opera la caa suspendindola a pulso en el aire dirigiendo el micrfono a la fuente
sonora o jirafa grande o telescpica, situada sobre una dolly lo que la dota de gran movilidad tanto de
desplazamiento como de alcance por lo extensible de su brazo. Es la ms ptima en estudio aunque su
manejo puede ser aparatoso

4.7 La edicin
Desde el punto de vista del lenguaje audiovisual el montaje, tal como puede verse en el epgrafe de Montaje
de Media Cine, es el proceso de ordenacin de un material con el fin de obtener un programa continuado,
sin imgenes o sonidos intiles o mal colocados. El montaje en soporte electromagntico o digital
caracterstico de la televisin suele denominarse con el nombre de edicin o editaje.

El sistema ms simple de edicin se lleva a cabo con dos magnetoscopios. Uno reproductor y el otro
grabador. En el primero situamos la llamada cinta master, aquella que posee todos los brutos de la grabacin,
y en el grabador se coloca la cinta donde haremos el montaje final de imgenes.

La operacin de edicin propiamente dicha consiste en establecer los puntos de inicio y final del plano y
marcarlos como puntos de edicin. Ambos magnetoscopios han de sincronizarse para que sta se haga con
perfecta calidad en los puntos de edicin establecidos. Para ello los magnetoscopios retroceden unos metros
de cinta en lo que se denomina pre-roll que es algo as como tomar carrerilla para que cuando lleguen los
puntos de entrada, ambos magnetoscopios estn ya sincronizados a la misma velocidad.

El funcionamiento de estos dos magnetoscopios se controla por la llamada mesa de edicin a la que ambos
van conectados y constituye una sala de edicin por corte. Si disponemos de una mesa que nos permite
conectar tres magnetoscopios, dos de ellos para reproduccin y un tercero para grabacin, el nmero de
posibilidades de edicin aumentar considerablemente, pudiendo incluirse fundidos encadenados. Este tipo
de salas recibe el nombre de salas de edicin A-B Roll.

Un elemento muy til para las operaciones de edicin es el cdigo de tiempos. ste es una seal generada
por un reloj del sistema que se inscribe en la cinta permitiendo localizar con absoluta exactitud cualquier
punto de ella. Esta informacin se graba en la pista de rdenes como un nmero con formato
horas:minutos:segundos:frames y se visualiza en la parte inferior de la imagen. En una mesa de edicin
programable, el cdigo de tiempos se usa para designar los puntos de edicin.

Hoy en da han ido proliferando las ediciones no lineales, por supuesto inexcusables en los procesos de
edicin profesionales pero a nivel ms modesto tambin las encontramos en los sectores y mercados
domsticos,. En esencia, en la actualidad consisten en el uso del ordenador para editar los vdeos. Las
ventajas son enormes pues una vez capturado el contenido del vdeo en un disco duro se puede organizar y
ordenar las escenas de una forma parecida a como se trabaja con los prrafos en un editor de texto. Su
funcin inicial no era otra que la de ahorrar costes de produccin trabajando con sistemas menos
profesionales (ms baratos) antes de pasar a la edicin final sobre sistemas de edicin profesional, cuyo
alquiler por hora de produccin era mucho ms costoso.

Al estar el vdeo digitalizado, podemos ir instantneamente a cualquier punto de la grabacin. El programa

editado puede mejorarse espectacularmente con el aadido de todo tipo de efectos. Las transiciones pueden
ser mucho ms vistosas que los simples fundidos y cortinillas. Tambin podemos aadir grficos y todo tipo
de animaciones. Lo ms importante del proceso es la tarjeta de captura, con salidas de vdeo para
reproduccin y as tener la posibilidad de volcar el vdeo a cinta. Adems hace falta el software de edicin,
necesario para organizar las escenas segn el orden que queramos y aadir los efectos con los que vayamos a
adornar la produccin.

4.8 Los efectos visuales

En la televisin contempornea los efectos visuales estn extraordinariamente presentes tanto para crear
efectos especiales como para retocar los colores, insertar diversas bandas de publicidad, crear transiciones o
insertar el indicativo de la cadena.

El mezclador de vdeo constituye la herramienta bsica desde donde se generan y organizan la mayora de los
efectos visuales analgicos. El mezclador recibe las distintas fuentes de entrada de imgenes y tras su paso
por una matriz de conmutacin permite elegir la factura visual de las imgenes acabadas. Su primera funcin
consiste en establecer las maneras en que se producen las transiciones entre planos. De este modo, todo
mezclador de video realiza cuanto menos tres tipos de transicin:
Por corte o cambio instantneo de una imagen a otra. Es la ms frecuente en todos los programas
Por fundido. A veces yendo la imagen desde negro y ganando luminosidad hasta su nivel normal, conocidos
como fade in; y a veces desvanecindose la imagen original hacia negro, conocidos como fade out.
Por encadenado. Consistente en la superposicin de la imagen previa a la segunda de una manera que
aquella se va desvaneciendo.
Ms sofisticadas son las transiciones que utilizan cortinillas. Las cortinillas poseen unos rebordes visibles, de
formas geomtricas y con variadas direcciones de movimiento arriba, abajo, derecha, izquierda, espiral-
dando paso de una imagen a otra por sustitucin. Eran muy utilizadas en el cine mudo y en la actualidad se
usan en series nostlgicas o para llamar la atencin visual.

Hoy da es muy frecuente en muchos programas que la imagen incorpore algn tipo de texto. stos se hacen
con la tituladora, un aparato capaz de insertar textos y subttulos en la imagen. Es con lo que se insertan, por
ejemplo, los mensajes SMS en muchos programas actuales.

El chroma key es el efecto especial ms conocido popularmente. Su fundamento consiste en insertar una
imagen con un fondo distinto proveniente de otro lugar. Se establece un color (chroma) como llave (key)
que da entrada a la imagen habitualmente el azul o el verde-, el mezclador detecta este color y las zonas
donde existe las rellena con otra seal de vdeo seleccionada. Es decir, si tenemos un fondo de un paisaje
lunar y por otro lado grabamos a un actor disfrazado de astronauta sobre un fondo verde, al mezclar ambas
imgenes ejecutando la funcin de chroma del mezclador obtendremos una tercera imagen del astronauta
sobre la luna; el color verde del plano del astronauta habr sido sustituido por la imagen de la luna. El
elemento a incrustar no debe jams llevar nada del color llave, dado que aparecera como un agujero a
travs del cual veramos el fondo. Tambin existen, claro est, los efectos digitales; la mayora de estos
efectos no estn incluidos en el mezclador sino que son unidades independientes. Son innumerables y el
desarrollo de las diversas compaas de software hace surgir cada vez nuevas opciones, aunque en ocasiones
los problemas de competencia dan lugar a incompatibilidades u obligan a la adquisicin de hardware extra
para su uso. Algunos ejemplos son: efecto de compresin, vara la relacin de aspecto de la imagen; pushes,
cuando una imagen empuja a otra para sacarla de cuadro; flips, efectos de giro sobre los ejes de la imagen
salvo la perpendicular; rotacin, similar al flip aadiendo el giro sobre la perpendicular.

4.9 Transmisin: satlite, herciana, cable

Televisin etimolgicamente no significa otra cosa que visin a distancia. Es decir, lo que da verdaderamente
sentido a la comunicacin televisiva es que las imgenes y los sonidos se trasladan desde un emisor, que es la
cadena, hasta un receptor, que son los televidentes. La nica manera, y an hegemnica, de enviar la seal
de televisin de un lugar a otro ha sido la retransmisin por medio de ondas hercianas. Sin embargo, en el
presente muchos de los programas televisivos que llegan a nuestros hogares lo hacen por medio de los
satlites o del cable, y hasta por medio de Televisin Digital, conocida como TDT.

Las emisiones hercianas se basan en la modulacin de la seal de vdeo en unas ondas que se propagan en la
atmsfera por medio del espectro de radiofrecuencia. Existen las Onda Larga, Onda Corta, Onda Media, VHF,
UHF... En la actualidad las bandas de emisin televisiva corresponden a los canales 21 al 69 de UHF; esta
banda necesita una red de remisores (repetidores) para cubrir el territorio (aproximadamente cada 40 Kms.
debe colocarse uno). En Espaa, los enlaces de imagen se modulan a los 5,8 Mhz, los de sonido a 8 Khz para
transmisiones monoaurales y a 15 Khz para las esterofnicas.
Finalmente, como se sabe, la seal es recibida por las antenas individuales o comunitarias que se conectan
con el televisor domstico o con el magnetoscopio que demodulan la frecuencia recibida para poder leda.

En resumen: la funcin de un modulador no es otra que la de convertir una seal elctrica (la ya conocida
seal de vdeo) en una onda electromagntica que transporta la informacin a larga distancia (onda
portadora). Cuando la onda portadora llega al televisor a travs de la antena, el sintonizador lleva a cabo la
operacin inversa: extrae de la onda portadora la informacin electromagntica correspondiente a la seal
(la demodula) y la convierte en una seal elctrica legible para el televisor o para el vdeo.

La televisin va satlite se transmiten en las frecuencias de microondas, situndose entre la banda de UHF y
la de SHF; inicialmente entre los 3,5 y los 6 Gigahertzios (Ghz), pero con los aos se fue ampliando en
distintas fases entre los 10,6 y los 50 Ghz.

Los televisores ordinarios son incapaces de recibir emisiones va satlite; para poder hacerlo es necesario
disponer de una antena parablica capaz de recibir las frecuencias de las seales del satlite y de un
transformador de la seal a los niveles que utilizan las emisiones terrestres.

La televisin por cable se transmite por canales cerrados, aquellos cuyas seales estn delimitadas por su
medio, por el canal. El cable coaxial y la fibra ptica son los principales medios utilizados para transmitir por
este sistema.

El cable coaxial, compuesto por hilo de cobre, transmite energa radioelctrica y ofrece un alto nivel de
proteccin ante las interferencias aunque sufre una gran prdida en su transmisin debindose colocar
amplificadores de seal cada 2 Km. de recorrido. A mayor dimetro del cable, menor prdida. El cable de
fibra ptica, compuesto por fibra de vidrio, transmite energa lumnica, lser, permitiendo utilizar
conductores pticos de mayor capacidad, incrementando el ancho de banda y multiplicando la posibilidad de
trasladar seales y canales de televisin. Ofrece una mejor calidad de seal que el coaxial. Necesita un
amplificador de seal cada 20 Km.

4.10 Modelos analgico y digital

A principios de los aos noventa del pasado siglo todos los analistas televisivos consideraban que la
televisin de alta definicin supondra el cambio tecnolgico del futuro. nicamente se dudaba si los
mercados abrazaran el modelo japons de 1125 lneas de resolucin o el europeo de 1250. Y sin embargo se
equivocaron, producindose con su error uno de los grandes fiascos de toda la historia de la televisin. La
adopcin en EEUU, de largo el principal de todos los mercados del mundo, de modelos digitales de televisin
trastoc todos los planes de la industria europea e hizo que todos los mercados se centren en el nuevo
modelo tecnolgico.

Como se sabe, la televisin digital consiste en un sistema de codificacin de la seal de vdeo en forma de
valores numricos en formato binario. En el mundo digital esos parmetros se representan en nmeros; en
un sistema de base dos, es decir, usando nicamente los dgitos 1 y 0. Toda seal analgica puede
digitalizarse en un proceso realizable con un conversor analgico/digital.

Esta conversin en bits, permite que la seal de televisin acepte sin prdida de calidad, como hemos visto
en epgrafes anteriores, procesos muy complejos en la produccin de los programas. Pero tambin la
digitalizacin en la transmisin de la seal posee muchas ventajas. Es lo que se llama TDT (Televisin Digital
Terrestre). Pinsese que la televisin analgica ocupa excesivos recursos del espectro electromagntico; lo
que conlleva un aumento de las estaciones reemisoras y problema de interferencias entre las cadenas como
cualquier aficionado puede comprobar recorriendo los diales del espectro en las grandes ciudades.

Los canales de la televisin digital ocupan la misma anchura de banda que los canales utilizados por la
televisin analgica, pero gracias al uso de tcnicas de compresin de las seales de imagen y sonido
(MPEG), pueden albergar un mayor nmero de programas de televisin. As, dependiendo de la velocidad de
transmisin: desde un nico programa de televisin de alta definicin, con mxima calidad de imagen y
sonido, hasta cinco programas que alcancen calidad tcnica actual, o incluso un nmero mayor de programas
con una calidad similar al vdeo.

Por otro lado, la televisin digital, en combinacin con lneas de retorno tipo ADSL, ofrece una serie de
nuevos servicios impensables para la televisin analgica: televisin a la carta con canales temticos; video
bajo demanda, es decir, la posibilidad de elegir el momento en el que queremos recibir el programa en
nuestro receptor; pago por visin, elegir pagar para visionar un programa concreto; realizacin compartida
del telespectador, que puede elegir entre varias tomas ofertadas el ngulo de visin que ms le satisface;
mens interactivos, una gua de programacin exhaustiva.

El corolario es que la cadena de valor y de servicios de la televisin se modifica: ya no se basar en la

dialctica entre los ndices de audiencia y los programas de servicio pblico sino en una nueva lgica todava
desconocida en la que el televidente obligatoriamente deber ser menos pasivo.

EL LENGUAJE DE LA TELEVISION

Introduccin
Estamos tan acostumbrados a ver programas de televisin, que rara vez nos preguntamos cmo se hacen o
cunta gente hay detrs de las cmaras hacindonos disfrutar -a aburrindonos- con un programa de
televisin. Lo nico que conocemos de los programas es a sus presentadores, el rostro visible del equipo.
En los ltimos tiempos es habitual que la televisin nos muestra -sus tripas-, dejndonos ver a gente que
corre afanosa de un lado para otro del plat, o que gobiernan las cmaras, las gras, las luces. Son la punta
del inmenso iceberg que constituyen los equipos humanos de una televisin.

Productores, guionistas, presentadores, maquillaje, sastrera y peluquera, iluminadores (los elctricos),

tcnicos de sonido (los sonoros), realizadores, directores artsticos, regidores, editores, directores, jefes y
ayudantes, un inmenso equipo pendiente de todos y cada uno de los detalles de la forma y del contenido de
los programas.
Quines son, a qu se dedican estos profesionales, cul es su aportacin en el resultado final? Qu etapas,
desde la preproduccin y el guin, hasta la postproduccin y emisin, debe recorrer un programa para llegar
a nosotros, para informarnos, aterrarnos, conmovernos, divertirnos... mientras estamos plcidamente
sentados en nuestro sof? De esto y de mucho ms se habla en este bloque. Atencin, todos prevenidos...!
Dentro!

Esquema de contenidos
En el bloque puedes acceder directamente al men de temas del mismo a travs de la pestaa desplegable
de la izquierda.

5.1 Los estudios de televisin

5.2 La produccin
5.3 Produccin en exteriores...
5.4 Organizacin de la produccin
5.5 El guin
5.6 La realizacin con una cmara y...
5.7 La grabacin: preparativos previos
5.8 Formatos de grabacin: el equipo
5.9 Escenografa
5.10 La postproduccin
5.1 Los estudios de televisin
Toda cadena de Televisin, grande o pequea, requiere de un espacio donde organizar y ejecutar los
elementos que componen su produccin. En la gran mayora de los casos, toda esta estrategia laboral se
desarrolla en interiores conocidos como estudios de televisin, la verdadera fbrica de los programas de
televisin.

El Estudio
Es un espacio similar a un plat de cine. Es decir, es el espacio en el que van a situarse los decorados y los
personajes, actores, presentadores, artistas, invitados...para ser grabados. Su tamao variar segn el tipo de
programas, puesto que mientras un informativo o un programa de entrevistas puede no necesitar ms que
un espacio del tamao de una habitacin grande, un programa de variedades, con actuaciones musicales y
pblico puede requerir de una gran nave. El rea de grabacin consta bsicamente de una serie de pans o
de forillos, una parrilla de iluminacin elevada, un revestimiento aislante de la acstica, una puerta de acceso
coronada por un luminoso indicador de si se est grabando o no, cmaras en nmero mnimo de tres-,
micrfonos y numerosos sistemas de conexiones, tanto para los materiales tcnicos como elctricos.

El Control de Realizacin
Si el estudio es el cuerpo de la televisin el control de realizacin del estudio es su corazn; el control es el
espacio desde el que el realizador y el personal tcnico especializado controla el proceso de produccin. En el
control podemos distinguir cuatro reas claramente delimitadas por sus funciones: rea de produccin, el
lugar desde el que se dirige el programa y que acoge al realizador, al ayudante de realizacin y al mezclador
de vdeo; rea de control de video, desde donde se dirige la iluminacin y se cuida la calidad tcnica de la
seal de vdeo; rea de control de audio, espacio para asegurar una perfecto registro de sonido; y rea VTR,
zona de magnetoscopios y reproductores para intercalar imgenes pregrabadas (por ejemplo, en un
informativo, los reportajes grabados en exteriores).

Control de Continuidad
Existen en los estudios otras dependencias que garantizan el buen funcionamiento del mismo como el
control de continuidad que es el centro de seleccin de las diversas fuentes de imgenes que constituyen la
programacin: publicidad, mosca identificativa de la emisora, advertencias, etc. Desde aqu se incorpora la
voz en off cuando falla el sonido en una retrasmisin.

Y las reas auxiliares que cumplen funciones de apoyo a los controles principales. En concreto: rea de
grafismo, estrechamente vinculada a la de produccin y realizacin, rea de reparacin, laboratorio de
soporte para pequeas averas; rea de almacenamiento de equipos, donde se conservan los equipos de
reserva de todo tipo, cmaras, filtros, pticas, micrfonos y los equipos porttiles; rea de almacenamiento
de la decoracin, donde se guarda el atrezzo, los forillos y los fondos; rea de montaje, salas de edicin de
programas o de noticias; y rea de archivo, donde se conservan todos los programas emitidos bajo especiales
condiciones temperatura y de humedad.

5.2 La produccin
En televisin la produccin hace referencia a los procesos de realizacin del programa. De esta manera, el
equipo de produccin engloba a todo el personal de un programa organizados en torno a las figuras del
realizador y del productor.

La funcin del productor consiste en dirigir la organizacin y la administracin del programa. Entre otras
tareas selecciona ideas, controla el presupuesto y coordina al equipo de realizacin y direccin. Tiene como
subordinados a varios ayudantes nmero variable segn la complejidad del programa que realizan las
tareas de campo, contrataciones, citaciones y control de los elementos de grabacin.

Segn la magnitud del programa el realizador y el productor cumplen dos tipos de funciones:

Funciones combinadas: cuando el programa es de poca envergadura, el productor y el realizador pueden ser
la misma persona. En realidad el realizador hace las funciones de director del proyecto y se contrata a un
realizador muy tcnico con menor capacidad de decisin. La figura del director-productor, que vemos por
ejemplo en el programa El Club de la comedia, se responsabiliza de toda funcin artstica, creativa,
contractual y supervisora de operaciones en el estudio.

Funciones separadas: si el programa es un programa muy complejo, realizador y productor son personas
diferentes, siendo el productor responsable de la organizacin, financiacin, promocin, gestin del trabajo
de varios realizadores y en ocasiones de la coordinacin artstica.

El modelo de organizacin por etapas, y con independencia de los que completemos en epgrafe posteriores,
es en sus lneas generales el siguiente:

Preproduccin; que abarca las fases de guin, contratacin de equipo tcnico y artstico, creacin de
grafismo del programa sus crditos, ttulos, y grficos, con ellos se marcar el estilo del producto. Es en esta
primera etapa cuando se crea el montaje escnico, instalando los decorados, tanto reales como virtuales,
montndose la iluminacin, el sonido y los elementos que deban intervenir durante la grabacin. Finalmente
se disea un mapa de coordinacin donde se indican todos los elementos que van a intervenir en la
grabacin para que todo el equipo est informado.

Produccin: hablaramos aqu de la grabacin propiamente dicha del programa y de todos los procesos que
posibilitan la puesta a punto, tales como las comprobaciones preliminares de los aparatos tcnicos o de las
citas de los actores o invitados. Tampoco hay que olvidar los ensayos en los que se establecen las decisiones
ltimas de realizacin. Una vez encajadas todas las piezas, se realizan las tomas hasta grabar el programa
entero.
Postproduccin: una vez dada por terminada la grabacin, se proceder a dotarla de unidad con las mejores
tomas en edicin y en sonorizacin. Una vez aprobada la versin definitiva, se proceder a duplicarla tanto
para su emisin como para su posterior conservacin en el archivo.

5.3 Produccin en exteriores. Unidades mviles

La produccin de programas televisivos nunca ha estado delimitada a recintos cerrados como los estudios.
Las cmaras siempre han salido a captar la autenticidad que otorga la calle, especialmente en los
informativos. Podemos dividir a los equipos actuales de la produccin en exteriores en dos grandes grupos
reconocibles por las siglas de su definicin en lengua inglesa: ENG y EFP.

ENG
Es el acrnimo de Electronic News Gathering, que traducido significa: Produccin Electrnica de
Informativos. Popularmente se designa de este modo a los reporteros que trabajan con una cmara de vdeo
porttil. Puede decirse que el equipo lo conforman tres personas: un periodista, que realiza las entrevistas y
las presentaciones, un operador de cmara, que realiza el encuadre y control de la imagen y un ayudante que
se encarga de las cuestiones de sonido, el transporte del material auxiliar y el mantenimiento de todo el
material tcnico.

Los equipos ENG se centran especialmente en la obtencin de noticias para los informativos (por ejemplo los
corresponsales de guerra) o los rodajes de exteriores con poco equipo como algunos documentales. El
material grabado por un equipo ENG es posteriormente llevado a una sala de edicin donde se seleccionan
los extractos de mayor calidad intercalndose con la presentacin del reportero de calle y matizndose su
banda sonora para conformar una pieza informativa. Cuando la informacin ha de ser retransmitida en
directo y no es necesario desplazar un gran equipamiento tcnico, se realiza desde una pequea unidad
mvil, un coche o furgoneta de pequeas dimensiones pero dotado de enlaces porttiles ligeros, razn por la
cual tambin se las conoce como Unidades Ligeras, aunque a continuacin hablaremos ms en detalle de
esto.

EFP
Son las siglas de Electronic Field Production o, en espaol, Produccin Electrnica de Exteriores. Es la forma
de designar a las grandes unidades mviles. stas constan de un conjunto de controles tcnicos y de
produccin similares los que pueden encontrarse en el estudio de televisin; por ello es un sistema completo
de produccin de programas de televisin instalado en un vehculo: desde trpodes y objetivos hasta cmaras
porttiles (por ejemplo para hacer entrevistas a la puerta de un estadio), sin olvidar una mesa completa de
realizacin, mezclador, controles de sonido y magnetoscopios.

Las unidades mviles estn dotadas de un enlace de radiofrecuencia que le permite conectarse con la
emisora de televisin y emitir de ese modo en directo. El nico elemento no independiente y que limita su
total autosuficiencia es la necesidad de suministro elctrico, por lo que debe conectarse a una fuente de
energa o grupo electrgeno. Por tamao y segn las caractersticas del evento las unidades mviles se
dividen en:
Unidad mvil grande, la ms completa, incorpora todo el instrumental antes mencionado, y tiene la
posibilidad de poder emplearse como sala de control de un estudio e incluso llegar a desmontarse el material
del vehculo y montarlo en un interior. Es imprescindible en las producciones a gran escala.
Unidad mvil mediana, dotada de una sala de control ms pequea con equipamiento mnimo para dos
cmaras de estudio ligeras. Utilizable tanto para transmisiones en directo como grabaciones previas para ser
posteriormente editadas.
Unidad mvil ligera, son las habituales para ENG. Conformada por dos cmaras ligeras, un pequeo
magnetoscopio y una pequea editora porttil. Como curiosidad, permiten montar en su techo las cmaras.
Pueden grabar para una edicin posterior, emitir en directo o transmitir a otra unidad mvil.
5.4 Organizacin de la produccin
La organizacin de la produccin la pueden realizar los equipos de la cadena de televisin o, como cada vez
ocurre con mayor frecuencia, empresas productoras independientes. Justamente, la dicotoma entre
produccin propia-produccin ajena y las relaciones que se establecen entre la emisora y la productora es
uno de los debates ms crispados del sistema televisivo contemporneo.

Los empleados de las grandes empresas televisivas pblicas consideran que con la produccin ajena se estn
malgastando sus conocimientos del oficio, pero en el otro cabo de las disputas, los ejecutivos indican que
sale ms barata la produccin ajena que la realizada con los medios de la casa. Tampoco hay que olvidar que
en algunos pases como en Gran Bretaa, que no olvidemos que es la segunda industria audiovisual de todo
el mundo, el gobierno, con la obvia finalidad de potenciar la industria, obliga a que las emisoras compren un
nmero mnimo de producciones ajenas cada ao.

Un modelo simple de la relacin consiste en que la emisora y la productora negocian un precio por cada
episodio de programa, la productora se encarga de todo el proceso de creacin y consigue un determinado
beneficio industrial. Si el programa es un fracaso en las primeras semanas, habrn hecho una inversin en
decorados y otros elementos que no podrn recuperar, si el programa es un xito, negociarn al alza los
contratos de las siguientes temporadas.

Veamos ahora cmo se ajustas la organizacin de la produccin en las tpicas tres fases ya explicadas que
recorren todo el camino de la creacin de los programas.

I. Preproduccin:
Planteamiento del programa: en esta primera etapa trabajan conjuntamente la emisora y la productora. Aqu
se establecen las ideas, los fines y pretensiones, el target o pblico potencial al que se dirige el programa, se
evala su mercado publicitario, la rentabilidad deducible del coste respecto a las previsiones de audiencia y
su duracin.

Elaboracin del guin: en un segundo momento se elabora el guin de un programa piloto para ser
aprobado por la emisora y se toman las decisiones presupuestarias. El presupuesto ha de aprobarse tras la
estimacin de gastos y realizando una contabilidad muy cuidadosa. Establecida una lnea divisoria conocida
como lnea de costes se sitan por encima de ella las partidas correspondientes a guin, actores, realizacin
y produccin y por debajo las partidas correspondientes a los elementos fsicos y de estructura tcnica para
la creacin del programa. Es decir, por encima encontraramos el reparto, la msica, todo el equipo de
produccin y realizacin, la publicidad y la comercializacin. Por debajo se contabilizaran, decorados,
maquillaje, unidades mviles, efectos especiales, etc...

II. Produccin:
En la grabacin propiamente dicha no suele haber interferencias por parte de la cadena televisiva, a pesar de
que es frecuente que la emisora cuente en el rodaje con un productor delegado cuya funcin es estar atento
al desarrollo de la grabacin.

III. Postproduccin:
Las etapas ms importantes de la postproduccin tienen que ver con los acuerdos sobre la hora o el da
fijado para su inclusin en la parrilla de programacin y sobre todo con las estrategias de promocin para
producir expectativas en la audiencia. En general se piensa que un programa sin anuncios promocionales est
abocado al fracaso.
5.5 El guin
Recordemos que el guin es la texto escrito con una estructura en la que se presenta todo lo que conforma
una obra audiovisual. En otras palabras, es el documento operativo que contiene todas las indicaciones para
ejecutar las tomas correspondientes a un programa. Sin embargo, mientras en el cine tenamos un nico
modelo de guin, en la televisin la coexistencia de tan variada cantidad de formatos y gneros obligan a
aplicar desde una misma base modelos diferenciados de guin.

Las variaciones vienen dadas por el gnero al que pertenece el programa en cuestin. Incluso es hasta
posible que se trabaje sin guin previo si recordamos que cuando un equipo ENG de periodista y cmara se
encuentran con una noticia, proceden a la grabacin de los hechos de forma espontnea y posteriormente, a
travs de la edicin, se establece un guin.

Una de las mayores singularidades de la elaboracin de los guiones televisivos se produce en el campo de la
ficcin de las telecomedias como Mdico de Familia, Al salir de clase y tantos otros. En estos casos, antes de
redactar el primer guin se necesita lo que en el argot se denomina la biblia. Es decir, un documento base
en el que se encuentran todos los rasgos de la serie tales como la descripcin de los personajes, su profesin,
sus caractersticas personales, sus gustos, la relacin que tienen entre ellos y un largo etctera. De hecho una
biblia tiene ms de cien pginas y se entrega a los distintos equipos de guionistas que van a desarrollar las
tramas o los dilogos.

En los programas informativos diarios todo el tiempo del programa constituye una especie de guin. De esta
manera se hace una escaleta que desarrolla los distintos bloques de noticias. Por ejemplo, podemos tener el
bloque de nacional y los apartados de presentacin del conductor, entrada de las imgenes del video 1,
nueva presentacin, y entrada vdeo 2.

Otros modelos de guin para televisin seran:

Guin de las noticias. Debe iniciarse con un proceso de documentacin y est determinado por su unidad
temtica, sea est una rueda de prensa o los encierros de San Fermn en Pamplona. Pertenece al modelo
informativo valorado como ms objetivo, prima lo visual y el desarrollo al margen del equipo televiso.
Guin de reportaje, por ejemplo los de Informe Semanal. Basado tambin en la documentacin, suele ser
ms extenso y contiene interpretaciones trasmitidas por la voz en off. Aunque tenga establecida una
estructura clara, sta puede verse alterada por la calidad de los hechos obligando a introducir variaciones
improvisadas.
Guin de entrevistas. Determinado por el orden y nmero de invitados y las intervenciones del presentador o
moderador.
Guin de espectculos y concursos. Siempre vendr fijado por las caractersticas definitorias de cada uno y
por la magnitud del formato. Por ejemplo en los realitys tipo La Isla de los Famosos un equipo de guionistas
permanece en una isla cercana para, desde all y al tanto de las cuitas diarias de los concursantes, poder
establecer unos guiones adecuados al desarrollo del programa y a los intereses de la emisora.

5.6 La realizacin con una cmara y multicmara

El realizador es la cabeza visible de toda la obra audiovisual. Su labor primordial se centra en la
representacin del texto, es decir, responsabilizarse de la puesta en escena, dirigir a los actores, decidir el
tratamiento visual y sonoro, determinar la planificacin, seleccionar el material grabado y supervisar la
edicin del programa. Su figura equivale a la del director en cine.

En la actualidad es usual que las cadenas de televisin prefieran que los realizadores se especialicen en algn
gnero, sobre todo cuando su labor se ve refrendada con el xito. La propia versatilidad del medio televisivo
conlleva grandes diferencias a la hora de realizar uno u otro programa; mientras un programa de ficcin
puede respetar una planificacin predeterminada, la retransmisin de un concierto o de un partido de ftbol
necesita un realizador con capacidad de anticipacin y seleccin de las cmaras idneas para situaciones
imprevisibles. Las cuestiones que competen al realizador son:

La variedad visual, combinando tipos diferentes de plano, estableciendo un movimiento de actores

coreografiado, coordinando el empleo de los decorados y los efectos visuales.

Planificacin del emplazamiento de las cmaras, decidiendo cuando considera debe respetarse el eje
imaginario establecido entre los personajes y las cmaras y cuando debe saltarse la norma para crear
dinamismo o efectismo.

Captar la atencin de la audiencia para que no cambie de canal y estableciendo el ritmo audiovisual en
funcin del modelo de programa. Por ejemplo, un programa musical necesitar un ritmo ms dinmico que
un programa de entrevistas ntimas.

1. La realizacin con una sola cmara

Es similar al modo de trabajo en cine. En la actualidad su uso no es muy frecuente y viene dado por la falta
de recursos o por considerarse que para la realizacin del programa, de la noticia o del reportaje no se
necesita ms.

2. La realizacin multicmara
Es el modelo de trabajo habitual. El uso de varias cmaras puede afectar a la matizacin de cuestiones
estticas, como la iluminacin, pero es esencial para la realizacin de programas con fluidez. A mayor
nmero de cmaras, mayor es la posibilidad de ofrecer informacin visual al espectador desde puntos de
vista incluso sorprendentes o de captar momentos espontneos.

No hay un nmero limitado de cmaras, salvo por cuestiones de presupuesto. De hecho, cada vez se utilizan
ms cmaras en todo tipo de programas. Si pensamos en un informativo diario, tendremos la combinacin
de dos a tres cmaras para los presentadores y una cmara en gra que hace una toma general y que se
eleva y desciende para crear transiciones entre los bloques de informativos. Mientras un late night show
como Crnicas Marcianas puede necesitar hasta tres cmaras para presentador e invitados, un par de
cmaras en mano para puntos de vista inusuales, alguna cmara en gra, alguna cmara cenital y un par ms
en zonas del decorado elevadas.

5.7 La grabacin: preparativos previos

Como vimos en anteriores epgrafes, para la organizacin de cualquier programa han de darse una serie de
pasos preliminares a la grabacin. La improvisacin se reserva para pequeos detalles o momentos muy
concretos pero nunca para el concepto general de un programa. Podemos dividir estos preparativos en dos
bloques: las operaciones preliminares y los ensayos.

I. Las operaciones preliminares

Son el conjunto de acciones que permiten ordenar y coordinar todos los elementos necesarios para realizar
el programa. Entre otras debe mencionarse:

Encendido de los aparatos y preparacin de las cmaras; procedimiento que popularmente se conoce como
calentar los equipos, con ello se pueden prevenir averas por sorpresa y sustituir o reparar los posibles
desperfectos detectados. Por un lado se chequean los controles directos de la cmara y los interfonos que
comunican al operador con el control de realizacin. Por otro lado tambin se comprueba el perfecto
funcionamiento del soporte, el equilibrio de la cmara sobre su cabezal y la fluidez y continuidad de los
movimientos de panormica. Asimismo, se limpian los cabezales y las partes mecnicas de los
magnetoscopios y se comprueba el estado y funcionamiento de las cintas magnticas.

Preparacin de los micrfonos, banda sonora y de la tituladora; seleccin de los tipos de micrfono, su
perfecta conexin y el nivel de las seales. El ayudante de sonido o microfonista habla a los micrfonos y
establece los niveles previos. Con respecto a la msica, tras hacer una seleccin previa de las msicas se
preparan en el orden en el que deban entrar durante el programa. Tambin se revisan los textos que se
cargan en los generadores de caracteres y aquellos otros que servirn a las cabeceras o transiciones.

II. Los Ensayos

Una vez comprobados todos los elementos tcnicos, se procede a realizar simulaciones de grabacin para
ajustar el trabajo de todos los departamentos. Segn su inmediatez respecto a la grabacin se dividen en dos
grupos:
Pre-ensayos, como su propio nombre indica, previos al trabajo en estudio y que pueden hacerse incluso
varias semanas antes de la grabacin. Por ejemplo en las comedias de situacin estadounidenses es
frecuente que, aparte de las obligadas lecturas de los textos por los actores, se procede a crear en el local
elegido para ensayar un ambiente similar al que se encontrarn en estudio. Incluso se respetan a modo de
pausas los posibles cortes y las transiciones que se harn durante la grabacin.
Ensayo en estudio, se refiere a cuando los actores llegan a un plat con los decorados construidos, la
iluminacin preparada y las posiciones de cmaras establecidas. Segn el tiempo disponible, la magnitud del
programa y la calidad de los actores, el realizador dispone de varios tipos de ensayo entre los que elegir

Sin cmaras, para familiarizar a los actores con los decorados;

Por bloques de cmara, para corregir problemas tcnicos que no se haban advertido previamente.
Mecnico, para pulir las correcciones entre actores y equipo tcnico.
Completo o general, con la calidad necesaria para ser grabado o emitido en directo. No es norma habitual
llevar a cabo todos los pasos, limitndose en muchas ocasiones a hacerlo por bloques de cmara y mecnico.

5.8 Formatos de grabacin: el equipo

Llega el momento de la verdad. Todo est dispuesto y revisado para que la conjugacin de todos los
elementos de produccin permitan la creacin de un producto televisivo. Lo ms importante es que a partir
de ahora cada toma salga lo ms perfecta posible y para ello habrn de aplicarse directrices en el mismo
momento de la grabacin para el adecuado ajuste del proceso final.

Si nos fijamos como espectadores en aquellos programas que ensean parte de lo que hay detrs de las
cmaras, por ejemplo en Crnicas marcianas o en algunos de los magazines programados por la tarde,
observaremos un verdadero hormigueo de personas laborando. Desde otra perspectiva, y habida cuenta que
el realizador de un programa se encuentra en una sala de control separada fsicamente del plat o escenario
de los acontecimientos necesita una manera para cumplimentar sus rdenes. Con los tcnicos se va a
comunicar por los interfonos, auriculares y micrfonos de radiofrecuencia y con los actores y presentadores a
travs del regidor.

Una buena parte del equipo que trabaja en el plat est bajo la supervisin del regidor y utilizan entre ellos
diversas estrategias para el mejor fin de todo el programa.
El Regidor

Es una figura equivalente al ayudante de direccin en cine, pero ms centrado en comprobar que todo est
en su sitio en el momento justo y de transmitir las indicaciones que le proponga el realizador. Durante los
programas en directo comunica las ordenes por medio de un lenguaje de seas, al igual que sucede en radio,
muchas de las cuales pueden verse en algunos programas y desde luego son ya universales entre los
profesionales de todo el mundo. Algunos ejemplos: preparados: brazo en alto; dentro! (para que
empiece a hablar el presentador): bajar el brazo; bajar el volumen: ambas manos palmas abajo; estamos
fuera: levantar los dos brazos a la vez sobre la cabeza.

El regidor est presente en los ensayos asegurndose de que todos los componentes tcnicos estn
preparados y se adecuan a las directrices dadas por el realizador. No puede dejar pasar un solo detalle, ya
que durante la grabacin ser el encargado de hacer las correcciones y de anticiparse a los problemas. Las
caractersticas ms valoradas en un buen regidor son su tranquilidad, disciplina y diplomacia. No en vano
interacta con todo el equipo humano.

Tambin, las distintas variables de organizacin en grabacin son responsabilidad del regidor; por ejemplo
controlar las otras indicaciones que aseguran una perfecta coordinacin y ejecucin de todos los parmetros
de produccin. En concreto, los monitores colocados cerca del set que permiten a los presentadores o
actores comprobar si ellos aparecen en una toma concreta o, con la misma funcin, el apagado o encendido
del tally de cmara.

La figura del regidor en el estudio es tan importante que tambin se le conoce como ayudante de realizacin
en estudio.

En el mismo contexto de ajuste final est el trabajo de los apuntadores. stos, como en el teatro, ayudan a
los presentadores y actores cuando tienen lapsus de memoria. Existen varios caminos para resolver este
problema: va verbal, en voz baja por los pinganillos (microauriculares) que se colocan en la oreja; o va
escrita con notas recordatorias que se colocan en diversos carteles fuera de cuadro (aquellos que Carmen
Sevilla deca que no llegaba a ver en sus clebres olvidos). En los informativos se utiliza el teleprompter que,
de manera electrnica, permite al conductor leer las noticias que nos cuenta. La pantalla del teleprompter es
un cristal colocado delante del objetivo de la cmara inclinado hacia abajo en un ngulo de 45 grados. Sobre
dicho cristal se refleja el texto que aparece en una pantalla auxiliar por la que el texto va pasando como si
fueran los ttulos de crdito de una pelcula, por eso da la sensacin de que los locutores no leen las noticias
y que se las saben. El sistema permite a los presentadores leer mientras miran directamente al objetivo de la
cmara. Si te fijas con detalle, en muchos casos vers cmo sus pupilas se mueven siguiendo las lneas del
texto. El guin en papel que tienen sobre la mesa les sirve como medida de seguridad por si falla el sistema y
para hacer sus propias anotaciones.

5.9 Escenografa
Hemos hablado hasta ahora de aspectos ms relacionados con procesos de organizacin y coordinacin;
repasemos aqu otras cuestiones que, formando parte de la escenografa, nos acercan a los nociones de
calidad visual de un programa de televisin: la iluminacin y la direccin artstica.
Iluminacin

Es el tratamiento de la imagen por medio de la luz, imprescindible tanto a nivel tcnico como artstico. Los
principales valores de la luz son:

Calidad: la luz puede ser directa luz dura o difusa luz suave -, creando tipos de sombras diferentes. Con
luz dura se resaltan los contornos y la textura mientras que la luz suave reduce el contraste y resalta el detalle
de las sombras.
Direccin: el ngulo en que incide la luz sobre el sujeto vara el efecto. El sistema bsico de iluminacin se
basa en tres luces: una frontal o principal que descubre al personaje; una lateral o de relleno, que realza
contorno y textura reduciendo la sensacin de imagen plana; y una posterior, o contraluz, que resalta al
personaje del fondo dotndole de tridimensionalidad.
Intensidad: cantidad de luz necesaria para obtener la seal de vdeo de calidad necesaria y su manipulacin
para crear efectos.

El iluminador jefe o director de iluminacin es la persona encargada del control de la calidad de la imagen.
Establece con el realizador el tono y nivel dramtico que se le va a dar al programa en cada instante. Decide
la composicin de la parrilla de iluminacin, el nmero y tipo de fuentes, as como su temperatura color,
luces fras o calientes y si deben llevar algn filtrado especial para crear efectos. La regulacin de la
intensidad de los focos se realiza desde una mesa de luces con control de dimmer, que controla un tcnico de
mesa de luces. A travs del monitor de forma de onda y del vectroscopio se determina que la calidad de la
seal de imagen, su crominancia y luminancia, es la deseada. Sus colaboradores directos son el jefe de
elctricos y sus ayudantes, los elctricos, que son la personas encargadas de instalar fsicamente los
proyectores del modo que solicite el iluminador jefe, pudiendo controlarlos desde una mesa si la parrilla
tiene sistema de control remoto.

Direccin artstica
Es el proceso de creacin de los espacios donde se desarrolla la accin y los ambientes que definan a los
personajes. Un buen equipo de direccin artstica puede encontrar soluciones imaginativas con pocos
medios, pero lo cierto es que una de las partidas presupuestarias ms importantes siempre pertenece a los
departamentos de decoracin y atrezzo, vestuario, y maquillaje y peluquera. Vemoslo:

Decoracin; equipo encabezado por el director artstico que disea y supervisa todos los decorados y
elementos estticos que lo componen. Tiene entre sus colaboradores a constructores de decorados,
carpinteros, pintores y maquetistas para la creacin de los decorados y al atrecista, para crear o conseguir los
objetos que se incluyen en ellos.
Vestuario; departamento que debe concordar su trabajo con el decorado y con la iluminacin. La persona
encargada de disear la ropa recibe el apelativo de figurinista y tiene como colaborador directo al sastre que
realiza el trabajo de corte y confeccin.
Maquillaje y peluquera; el trabajo base del maquillador es evitar los brillos y reflejos que bajo la luz produce
la piel humana y darle un aspecto vivo ya que la cmara la capta de forma mortecina y blanqueada. Tambin
realiza una labor de caracterizacin cuando trata de representarse a un personaje famoso o de poca y en
ocasiones debe hacer maquillaje de efectos como heridas o cicatrices.

5.10 La postproduccin
Es la ltima parte del proceso de produccin de un programa. Etapa, en suma, en la que se dota de unidad al
programa y se aaden los ltimos flecos antes de su emisin. Las tres reas ms importantes en la
finalizacin de un producto audiovisual son: la edicin, la sonorizacin y los efectos especiales.

Edicin
Ya hemos dicho que es el conjunto de operaciones realizadas sobre el material grabado para obtener la
versin completa y definitiva del programa. El responsable de realizar esta operacin es el editor (equivalente
al montador en cine) que trabaja bajo la supervisin del realizador. El realizador y el editor deben tener en
cuenta una serie de caractersticas para dotar de armona al conjunto y transformarlo en un producto de
consumo para el espectador. En los programas en directo hay que ser especialmente cuidadoso con:
El orden de las tomas, para mantener la relacin de continuidad que establecen entre s dos o ms planos.
Su duracin temporal, teniendo en cuenta que tomas muy largas se corre el riesgo de que el espectador
desconecte y cambie de canal.
El Ritmo, cada programa ha de tener su propio ritmo, un aspecto tan subjetivo que depende del instinto y la
sensibilidad del realizador y el editor.
Sonorizacin
Construccin de la banda sonora de un programa uniendo voces, sonido ambiente, msicas y efectos de
sonido. Los encargados son, durante la grabacin en directo, el jefe de sonido, y durante la edicin, el
ingeniero de sonido. En los programas en directo el sonido es registrado al mismo tiempo que se realiza la
grabacin; para ello se utiliza una mesa de mezclas de sonido que, adems de enviar al control de realizacin
la seal que recogen los micrfonos de estudio, tambin aade msica y efectos de sonido pre-grabados. A
travs de los distintos canales de audio va seleccionando la fuente y regulando su intensidad y su calidad.
Programas como Crnicas marcianas son extraordinariamente cuidadosos con los efectos sonoros.

Efectos visuales
Es la creacin de ilusiones pticas por medio de la manipulacin de las imgenes grabadas. Su gama es muy
extensa, tratndose de un campo en continua expansin. Desde la aparicin de los efectos generados
digitalmente por ordenador, la experimentacin y la creacin parecen no tener fin. Al margen de los efectos
de mezclador como los fundidos, cortinillas y chroma key de los que hablamos en el epgrafe de Tecnologa,
debemos recordar ahora que los efectos digitales, provienen siempre de fuentes externas a las analgicas y
son generadas por estaciones cibernticas monitorizadas.

Los efectos digitales se han convertido en una de las seas identificativas de la ola tecnolgica que recorre la
televisin contempornea. Los efectos digitales tienen presencia en el desarrollo narrativo de las historias de
ficcin como ocurre en Cuntame como pas o Ally McBeal pero sobre todo en las retrasmisiones de los
eventos deportivos hasta tal punto que el efecto en el que parece que el tiempo se congela mientras la
cmara hace una panormica alrededor de la escena, conocido como bullet time o, en castellano, rodaja de
tiempo, que vimos en la pelcula Matrix, se ha trasladado a las retrasmisiones del ftbol americano.