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Antnio Bento e a vanguarda artstica

brasileira no final da dcada de 1950

Ana Paula Frana Carneiro da Silva

Este artigo fomenta a discusso sobre as diferentes vertentes da abstrao desenvolvi-
das no Brasil, analisando o discurso crtico de Antnio Bento e seu empenho em defen-
der a arte informal como a verdadeira vanguarda brasileira em face da arte concreta e
neoconcreta.
Crtica de arte, Antnio Bento, arte informal, vanguarda artstica.

Antnio Bandeira
Village tranquille
tranquille, 1957
leo sobre tela,
55 x 46cm
Fonte: Retrospectiva Antnio
Bandeira. Catlogo de exposio,
So Paulo: Masp, Rio de Janeiro:
MAM, 1995
A partir do sculo 19 e, mais ainda, das van-
guardas do sculo 20, uma crtica de arte j
no podia ser simplesmente descritiva ou
interpretativa. medida que a arte perdia a
nitidez de sua funo sob nova constituio
social, calcada em outros meios e modos de
produo, a ciso entre o artista e a socie-
dade tornava-se mais evidente. Essa fissura
foi o preo pago pela autonomia artstica e,
ao mesmo tempo, reforou a necessidade
de um mediador, algum que pudesse, de
alguma maneira, restabelecer os laos per-
didos. dentro desse quadro, traado pela
modernidade, que a relevncia do exerccio
crtico ser considerada tambm em terri-
trio nacional. No Brasil, reflexes sobre a
natureza da crtica de arte e sobre o papel
do profissional que a exerce ocuparam em
muitas ocasies as colunas especializadas
presentes em peridicos de grande circula-
o. Uma dessas colunas era assinada por
Antnio Bento (1902-1988), crtico
paraibano que estudou direito e foi eleito
mais de uma vez deputado estadual no Nor-
deste. Apesar da origem nordestina, foi na
cidade de So Paulo o incio de sua estreita
relao com a arte e o contato ntimo com
o trabalho da pioneira gerao de moder-
nistas brasileiros. Do mesmo modo, foi dis-
tante de sua terra natal, por meio de um
peridico sediado na cidade do Rio de Ja-
neiro, que sua contribuio no certame da
crtica de arte se consolida e sua reputao
de defensor da tendncia informal na abs-
trao em territrio nacional se delineia.
O tipo de arte abstrata, denominado infor-
mal, expressionista abstrato ou tachista, sem
unanimidade ou preciso, defendido pelo cr-
tico Antnio Bento, ganha mais visibilidade
atravs das principais exposies realizadas
nos ltimos anos da dcada de 1950, espe-
cialmente, da IV e V edies da Bienal Inter-
nacional de So Paulo. Logo, enquanto al-
guns profetizavam a morte da pintura, ou-
tros artistas, denominados ainda pintores e
gravadores, produziam seus melhores traba-
lhos. Manabu Mabe, Fayga Ostrower, Frans
Kracjberg, Tomie Ohtake, Tikashi Fukushima,
Loio Prsio, Yolanda Mohalyi, entre outros,
adentram a dcada de 1960 produzindo
dentro dessa tendncia, largamente desen-
volvida nos EUA e na Europa. Concomitan-
temente, faz-se presente intensa discusso
crtica sobre suas produes e premiaes,
alimentando a polmica sobre a relevncia
de suas realizaes.
Nesse sentido, a coluna Artes1 do jornal
Dirio Carioca foi importante espao de arti-

ARTIGO ANA PAU LA F RAN A CAR N E I R O DA S I LVA 45

culao terica. Com regularidade, Antnio
Bento publicou nessa coluna textos que con-
templaram no s as artes visuais, mas tam-
bm msica, teatro e dana, entre outras
artes. medida que realizava seu contnuo
exerccio, o crtico esforava-se para mos-
trar os princpios que regiam e justificavam
seu espao cativo. Levando em considera-
o essencialmente a funo de restabele-
cer o contato estremecido entre a arte e a
sociedade, empenhava-se tambm em evi-
denciar sua averso figura estereotipada
de crtico das elites. Segundo Antnio Ben-
to, o meio de circulao determinava a ade-
quao dos mtodos aos quais o crtico de
arte deveria recorrer e o jornal era veculo
direcionado massa, portanto, o conte-
do do texto crtico nele impresso no po-
deria apresentar linguagem inacessvel ao
pblico a que era direcionado. Em A pintura
moderna e sua crtica,2 Antnio Bento afir-
ma que a (...) crtica de arte deve ter em
vista, antes de tudo, o esclarecimento do
pblico, ao qual se dirige diretamente, por-
tanto, considera dspar a apreciao analtica
da arte feita para o pblico especializado e
aquela veiculada na imprensa. Alm disso,
aposta na superioridade da ltima sobre a
primeira justamente por sua maior abran-
gncia e acessibilidade. No afirma, contu-
do, que a primeira seja totalmente dispens-
vel, mas defende que a crtica dedicada
audincia de iniciados s deveria circular em
forma de livros e com tiragem limitada.
Sob esses preceitos, Antnio Bento escreve
uma srie de artigos em busca de esclarecer
seu grande pblico quanto s particularida-
des da arte moderna e de suas mais autnti-
cas e atuais manifestaes. Sua ntima rela-
o com os primeiros modernistas brasilei-
ros j foi mencionada; entretanto, o recorte
temporal que delimita o tema deste artigo
refere-se a momento subseqente, em que
a situao controversa gerada pela insero
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da abstrao no contexto cultural brasileiro
ganha dimenses mais definidas. Antnio
Bento no se isentou do novo desafio e as-
sumiu a tarefa de ensinar a compreender
inclusive o tipo de arte que no recorre
representao de figuras do mundo visvel.
Para a realizao de seus desgnios, em nome
da acessibilidade e objetividade, investe no
desmantelamento de certos equvocos. O
principal deles, segundo o crtico, seria a rela-
o ainda corrente entre Concretismo e arte
de vanguarda. Em artigo homnimo, 3 publi-
cado em incios de 1957, ano em que a arte
informal seria destaque na quarta edio da
Bienal Internacional de So Paulo, sua iniciati-
va muito provavelmente visa preparar o ter-
reno para a aceitao de obras abstratas mui-
to diferentes daquelas que receberam as
maiores atenes nas primeiras edies des-
se evento. Segundo sua tese, principalmente
depois da Segunda Guerra Mundial,
O concretismo j foi, efetivamente, ul-
trapassado no Velho Mundo e nos Es-
tados Unidos onde a arte de vanguar-
da de tipo geomtrico no tem a me-
nor cotao nos meios de vanguarda,
embora ainda seja vendida em algumas
galerias.
Esclarece, desse modo, que o pice do
concretismo j havia passado e que o movi-
mento chegara atrasado no Brasil, at mes-
mo depois de ter alcanado a Argentina.
Portanto, afirma que hoje a vanguarda da
abstrao j no se encontra entre os
concretistas e sim em seus contrrios, os
adeptos da arte informal ou anti-intelectual
e com os tachistas.
Apesar do carter categrico de sua obser-
vao, o crtico afirma no ter nada contra
os concretistas. Quero apenas ser objeti-
vo, explica, ao mesmo tempo em que pre-
tendo situar o movimento em sua exata
perspectiva histrica. Enfatizando o fato de
 no desejar tomar partido do concretismo,
nem contra, nem a favor, refora que sua
inteno apenas mostrar que esse no
mais um movimento de vanguarda como
aqui se apregoa. Nota-se como o conceito
de objetividade crtica de Antnio Bento
constitui-se na dependncia de uma postu-
ra imparcial,4 e, por esse motivo, o crtico
considera necessrio esclarecer para seus lei-
tores e demais interessados que a resistn-
cia quanto pretensa atualidade da arte con-
creta nada tem de partidrio. Seu desgnio
respeitar o desenvolvimento histrico da
arte, e, nesse raciocnio, a arte informal seria
necessariamente mais avanada do que aque-
la que a antecedeu. Apesar de seu critrio
parecer fundamentalmente cronolgico,
Antnio Bento tem que recorrer a explica-
Anna Bella Geiiger
Sem ttulo
ttulo, 1966
gua-tinta e relevo,
34,5 x 35cm
Fonte: Coleo particular, Gravura
Arte Brasileira do sculo XX, So
Paulo: Ita Cultural, 2000, foto de
Romulo Fialdini
ARTIGO
es mais consistentes para sustentar os
motivos pelos quais a arte informal ocupava
o posto de vanguarda atual e, conseqente-
mente, justificar sua superioridade. Nessa
tarefa, a imparcialidade muitas vezes cede
lugar ao ataque direto ao concretismo e seus
postulados.
J no momento da introduo e expanso
do no-figurativismo no Brasil, ainda nos anos
40, destaca-se a constituio de fortes rea-
es e debates. Nesse momento, a atitude
ofensiva diante da abstrao estava atrelada,
principalmente, ao engajamento a questes
sociais, manifestado por artistas preocupa-
dos em preservar o carter realista da arte.5
Nos anos seguintes, a segmentao da pro-
posta artstica abstrata em diferentes tendn-
ANA PAU LA F RAN A CAR N E I R O DA S I LVA 47
cias acirra-se consideravelmente, originando
mais um importante foco de conflitos. Ape-
sar de a polmica entre figurativos e abstra-
tos manter-se acesa, a hegemonia de gran-
des nomes da arte nacional como Di
Cavalcanti e Candido Portinari j havia sido
quebrada, abrindo espao para a legitimao
da arte abstrata. Diante de acontecimentos
significativos, como as exposies de artis-
tas estrangeiros, e, especialmente, das edi-
es da Bienal de So Paulo, o esgotamento
da representao da realidade mostrou-se
conceito genrico demais e insuficiente para
abordar todo tipo de realizao abstrata. As
diferentes terminologias no demonstravam
apenas a dificuldade comum na instituio
de rtulos, mas a diferena de intenes e fato de os artistas integrantes do grupo no
prerrogativas apresentadas pelos artistas que
se diziam no-figurativos. Desse modo, a
vontade de distino partiu, sobretudo, dos
abstracionistas mais diretamente descenden-
tes do cubismo, como diria Mrio Pedrosa,
ou, ainda de maneira mais aproximada, da-
queles artistas motivados pela reviso em-
preendida pela escola construtivista sua,
como Waldemar Cordeiro. Em suma, en-
quanto um espao relevante era conquista-
do, os prprios artistas abstratos e os crti-
cos que se ocupavam favoravelmente de suas
obras encontravam-se em confronto, dispu-
tando, mais do que o ttulo de arte abstrata
terica e visualmente legtima, o posto de
verdadeira vanguarda brasileira. Para Ant-
nio Bento, no s no Brasil, a vanguarda
verdadeira era o tachismo ou a arte infor-
mal, que, ao contrrio do concretismo, se
relacionava simultaneamente com as pesqui-
sas internacionais.6
O atraso da arte concreta j tinha sido de-
fendido pelo crtico em 1955, a propsito
da publicao de O ecletismo do Grupo Fren-
te.7 Nessa ocasio, Antnio Bento exami-
na a segunda exposio do grupo concretista
carioca, realizada no Museu de Arte Moder-
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na do Rio de Janeiro (e apresentada por
Mrio Pedrosa).8 O artigo iniciado com a
seguinte pergunta: Estar o Grupo Frente
na vanguarda artstica brasileira? Segundo o
crtico de arte, Seus componentes acredi-
tam que isso de fato se verifique, mas esta
uma mera suposio, sem base na realida-
de. Para Antnio Bento, esse tipo de enga-
no, entretanto, aconteceu seguidamente, pois
muitos artistas que consideravam sua pro-
duo artstica a mais avanada foram des-
mascarados pela histria e crtica da arte.
Reconheceram, em seus lugares, as obras de
artistas marginalizados e esquecidos por seus
contemporneos. Desse modo, chama de
ingenuidade ou pretenso provinciana o
reconhecerem que a tendncia concretista,
adotada pela maioria deles, estivesse com-
pletamente superada na Europa, tornando-
se a face acadmica da arte abstrata. A seu
ver, uma evidncia era o fato de que o
concretismo de Max Bill e Sophie Taub-Arp
j no estava mais sendo visto com bons
olhos depois da Segunda Guerra Mundial,
como nos primeiros sales Realits
Nouvelles. Alm disso, para reforar sua ar-
gumentao, compara o apego a valores ul-
trapassados do concretismo postura aca-
dmica dos artistas brasileiros no sculo 19.
Nas palavras do crtico,
do mesmo modo que, h poucos anos, os
acadmicos faziam aqui naturezas mor-
tas com tachos de cobre reluzente, os con-
cretos fabricam hoje suas composies
com quadrados minsculos, confetis e
pauzinhos de fsforos.
Ainda aproximando a atitude dos artistas
concretistas aos erros acadmicos do scu-
lo 19, Antnio Bento toma como ensejo o
artigo publicado por Srgio Milliet, no Jornal
do Commercio,9 com o objetivo de enaltecer
a semelhana entre as observaes do
 confrade e aquelas que ele prprio j vinha
explorando h tempos em sua coluna. Em
Tachismo e concretismo,10 o crtico vale-se
da identificao com as idias de Milliet para
enfatizar o carter acadmico do
concretismo e confront-lo com o tachismo.
Assim como ele, afirma que o crtico paulista
incomoda-se com a insistncia dos artistas
concretos em um quadro de referncias j
antiquado. A verdade, conclui,
que o Manifesto de Theo Van Doesburg,
o terico da escola, j tem quase trinta
anos de idade, sendo, portanto (...) uma
pea de museu ao lado dos Manifestos do
Futurismo e Surrealismo e de outros docu-
mentos histricos ligados (...) arte de van-
guarda.
Destaca, portanto, que Srgio Milliet concor-
dava com o fato de que as obras concretistas
da poca acabavam caindo na imitao de
Mondrian ou de Vasarely. Na opinio dos
Manabu Mabe,
Sem ttulo
ttulo, 1966
leo sobre tela
150 x 150cm
Fonte: Livro Histria de uma
coleo - JPMorgan 2003: 61
http://www.jornaljovem.com.br/
edicao5/arte_brasil03.php
ARTIGO
dois crticos, outro modo de encarar a pintu-
ra, o tachismo, foi responsvel pelo resgate
de valores suplantados pelos concretistas.
Apesar de ressaltar esse ponto positivo, Sr-
gio Milliet alerta prontamente para a brevida-
de da existncia e o perigo da vulgaridade,
intrnsecos nova manifestao. Contudo,
para Antnio Bento, a possvel efemeridade
do tachismo no era prova de sua fragilidade,
mas um atestado de seu vigor vanguardista.
Isso acontece com todas as tendncias de
vanguarda, afirma, Duram apenas o espao
de uma gerao.
Esse argumento retomado em Mobilidade
da arte de vanguarda,11 evidenciando a poss-
vel fugacidade da arte informal como com-
provao de sua distino com relao arte
concreta e, conseqentemente, de seu car-
ter de vanguarda artstica. Citando Pierre
Francastel, o crtico afirma que as formas da
arte de vanguarda tm triunfado de gerao
em gerao. Por conseguinte, defende que
ANA PAU LA F RAN A CAR N E I R O DA S I LVA 49
 A Histria da criao artstica, nos lti-
mos cem anos, foi feita quase por com-
pleto pelos movimentos vanguardistas,
cuja mutabilidade, cujo dinamismo per-
manente, vem constituindo a sua carac-
terstica principal.
Alm desse fator central, o crtico no deixa
de afirmar o repdio aos princpios e
cnones to respeitados pelos antigos como
o combustvel dessa movimentao inces-
sante e imprescindvel para o desenvolvimen-
to da arte. O aumento gradual no ritmo des-
se dinamismo e, portanto, da sobreposio
de movimentos artsticos justificado pelas
novas necessidades impostas pelo mercado
capitalista. Apesar de seu desgnio primor-
dial de projeo no futuro, afirma, a arte
de vanguarda est igualmente sujeita lei da
saciedade, do que resulta a sua vida efmera.
Segundo Antnio Bento, a caracterstica de
maior relevncia desse mercado seria a com-
petio, pois proporcionava como conse-
qncia uma liberdade maior para o artista.
No se restringia, desse modo, aos adeptos
de tendncias distintas, mas motivava tam-
bm artistas que compartilhavam a mesma
vertente. O pintor ou escultor moderno,
defende, est sempre empenhado em pro-
duzir uma obra, seno original, pelo menos
diferente da que feita pelos seus compa-
nheiros. merc desse sistema, os artistas
de vanguarda tornam-se inimigos na luta
comercial que entre todos se estabelece.
Estariam, por conseguinte, sujeitos lei da
saciedade, j citada, imposta pelas regras do
capitalismo, e, devido a sua irredutibilidade,
os movimentos artsticos encontrar-se-iam
dentro de um processo de carter rigoro-
samente dialtico. Isso quer dizer que cada
escola ou tendncia submetida por outra
inteiramente contrria. tese, ope-se sem-
pre, em curto prazo, a anttese. A partir
desse raciocnio, compreende-se o empe-
nho de Antnio Bento em alimentar a radi-
50
cal oposio entre a abstrao de cunho
construtivo e a abstrao informal. Manter
essa relao antagnica acesa garante a coe-
rncia da arte informal dentro do quadro
geral da histria da arte moderna, ou seja,
sua relevncia como vanguarda. Desse modo,
segundo o crtico, para um movimento ser
considerado vanguarda era fundamental o
cumprimento de uma tarefa esttica, e o
tachismo estaria cumprindo a contento sua
misso de liquidar o concretismo e
desacademizar a abstrao, assinalando
uma volta fecunda pintura-pintura em
oposio pintura-arquitetura dos geom-
tricos, adoradores sedentrios do Mondrian
neoplasticista, pintor hoje to velho quanto
o realista Courbet.12
Estabelecer um retorno pintura-pintura13
significava que, inversamente ao que acon-
tecia na pintura-arquitetura dos constru-
tivistas, o pintor tachista desprendia-se das
construes, das formas fechadas e das
grandes chapadas. Diante das formas e
superfcies coloridas, ele optava, predomi-
nantemente, pela mancha. Enquanto os
construtivistas privilegiavam a forma, os
tachistas primavam pela matria e suas
qualidades substanciais em busca de no-
vas texturas antigeomtricas. Segundo An-
tnio Bento, tendo em vista que a pintura
empobrecera enormemente nas mos de
Mondrian e seus seguidores, por meio des-
sa escolha os tachistas desejavam conferir-
lhe nova riqueza e nova dignidade.
Em 1959, um novo dado inserido no qua-
dro artstico brasileiro com o Manifesto
Neoconcreto. A instituio de um novo
movimento que pretende manter-se nos
meandros da abstrao, contestando, entre-
tanto, tanto a arte informal quanto a arte
concreta,14 coloca em xeque algumas ob-
servaes defendidas at ento. Para Mrio
Pedrosa, o advento do neoconcretismo pro-
porcionar uma reviso do discurso sobre a
arte informal, reforando o carter reacio-
narista diante de sua tese da crise na arte.15
O modo como os artistas cariocas estavam
propondo uma reviso do construtivismo
revelou perspectiva mais larga e a possibili-
dade de condio mais otimista depois do
tachismo. 16 Em contrapartida, Antnio
Bento esfora-se para mostrar que, assim
como a arte concreta, a pretensamente
nova tentativa dos neoconcretos no
carrega, em si, o esprito da vanguarda. O
neoconcretismo no ameaava a posio da
arte informal na funo de combater os
valores extremamente racionalistas, pro-
venientes do construtivismo, pois no es-
taria demonstrando expressividade efeti-
va, mantendo-se ainda profundamente
atrelada aos preceitos dos concretos.
Em O neo-concretismo,17 Antnio Bento
vale-se da exposio realizada no Museu de
Arte Moderna para reforar sua idia de que
O desenvolvimento posterior da arte abs-
trata marchou em sentido contrrio quele
preconizado por Mondrian. A proposta dos
artistas dessa exposio , assim como a dos
artistas informais, uma prova de que
Voltou-se a revalorizar a pintura que se
defendeu com vigor da tentativa reacio-
nria que pretendia p-la, como antiga-
mente, a servio da arquitetura. Ou a
dissolv-la na prpria arquitetura, que seria
a nova rainha das artes, seno a arte
nica.
Mas a seu ver, ao contrrio da arte informal,
o neoconcretismo, apesar de postar-se
margem do debilitado e ultrapassado
concretismo no Brasil, no demonstrava ne-
nhuma perspectiva de desenvolvimento, nem
aqui nem no estrangeiro. Elogia o Manifes-
to Neoconcreto, afirmando sua simpatia pelo
novo movimento, mas chama a ateno para
o fato de as obras que compem a exposi-
o serem incoerentes com as idias teri-
ARTIGO
cas contidas no documento. Dias depois,
dando continuidade a esse artigo, refere-se18
a um grupo de artistas que Tendo se con-
vencido do anacronismo irremedivel da arte
concreta (...) abandonou-a, abjurou-lha as
doutrinas e formulou novos princpios para
a sua produo artstica. No obstante, a
partir de seu ponto de vista, a atitude limita-
se a isso, ou seja, a constatar o impasse ou
a falncia do concretismo. A ambio es-
ttica de tornar-se uma arte de expres-
so no cumprida, porque os artistas, de
um modo ou de outro, continuam devotos
(...) das idias espacialistas oriundas do
plasticismo de Mondrian. A essa prerroga-
tiva uniram apenas umas tinturas do
suprematismo de Malevitch.19 O que, em
sua opinio, em vez de contribuir para o
cumprimento das propostas, acaba por in-
serir atonalismo racionalista, ascese seme-
lhante fase inicial da abstrao do artista
russo. Antnio Bento, contudo, mostra-se
otimista em relao ao neoconcretismo.
Destaca, entretanto, o fato de que as no-
vas idias teriam que evoluir se preten-
dessem alcanar as qualidades expressivas
recuperadas e desenvolvidas pela arte in-
formal, assim como alcanar a verdadeira
condio de vanguarda.
Nota-se que a despeito de enfatizar a
obsolncia das outras propostas de abstra-
o, concreta e neoconcreta, o discurso de
Antnio Bento acaba por constituir um pa-
radoxo, pois a novidade da arte informal
estaria calcada na retomada de valores. A
seu ver, essa manifestao era a mais avan-
ada da poca porque trazia a histria da
pintura de volta aos trilhos. Nos textos em
que o crtico se dedica a tratar de algumas
produes de pintura informal, de modo
especfico, pode-se perceber como esse re-
torno era um importante critrio de qualifi-
cao. Tanto que diante de obras igualmen-
te opostas ao racionalismo da arte concreta,
ANA PAU LA F RAN A CAR N E I R O DA S I LVA 51
como as do italiano Alberto Burri, tratado
como tachista na poca, Antnio Bento pre-
fere destacar como aspecto mais relevante
a explorao de inadequada materialidade.20
A incorporao de sacos de estopa, presen-
te na obra de Burri, por exemplo, inter-
pretada como subverso aos meios particu-
lares da pintura to perigosa quanto a em-
preendida pelos artistas concretistas. A par-
tir desse posicionamento, pode-se observar
que, nesse momento, o crtico demonstra
dificuldades em ser to objetivo quanto gos-
taria e que mesmo assumindo a condio
efmera caracterstica de toda vanguarda, no
se inclinava a aceitar que a arte informal e,
conseqentemente, a pintura estava sendo
dialeticamente enfrentada. Desse modo, o
paradoxo constitui-se tambm na medida em
que Antnio Bento parece buscar reter um
pouco mais a sucesso histrica, noo to
importante para o arcabouo terico que
legitimou a arte informal como autntica
vanguarda brasileira. O anseio de defesa aca-
bou suplantando o desgnio da imparcialida-
de, princpio to valioso na configurao de
seus preceitos crticos.
Mesmo apontando alguns limites do discur-
so crtico de Antnio Bento, este artigo pre-
tende destacar sua significativa presena.
Com freqncia tomam-se como destaque
do final da dcada de 1950, os textos crti-
cos que tratam da transio entre a arte con-
creta e a neoconcreta, ou seja, representan-
tes da articulao crtica sobre os conceitos
construtivistas.21 Aqueles que buscam dar
conta da falncia ou ameaa desses mesmos
conceitos, atribuda arte informal, geralmen-
te so desprezados. Contudo, ignorar essa
presena ou mant-la como acontecimento
complementar atravs de comentrios rpi-
dos e superficiais deixar de examinar um
importante episdio da histria da crtica de
arte brasileira. Analisar os textos que Ant-
nio Bento dedicou compreenso da arte
informal pretende no s preencher essa
52
lacuna, como incitar outro exame do con-
texto que antecede imediatamente a dca-
da de 1960, favorecendo, em conseqncia,
o alargamento do entendimento do concei-
to de vanguarda construdo nesse perodo.
Ana Paula Frana Carneiro da Silva mestre em Artes
Visuais pela Escola de Belas Artes da Universidade Fe-
deral do Rio de Janeiro. No presente momento, atua
como professora nas reas de Histria da Arte e Teoria
do Design junto ao Departamento de Desenho Indus-
trial da Universidade Tecnolgica Federal do Paran.
Notas
1 Assinada por Antnio Bento, no perodo focalizado por
esta pesquisa, possua freqncia quase diria. O crtico
publicou tambm inmeros artigos no Suplemento Li-
terrio, que circulava aos sbados.
2 Bento, Antnio. A pintura moderna e sua crtica. Dirio
Carioca. Rio de Janeiro, 09 jun. 1957.
3 Bento, Antnio. Concretismo e Arte de Vanguarda. Dirio
Carioca. Rio de Janeiro, 17 fev. 1957. As citaes feitas a
partir deste ponto referem-se a esse artigo.
4 Assunto abordado no primeiro captulo de A arte informal
e os limites do discurso crtico moderno em Antnio Bento
e Mrio Pedrosa, dissertao de mestrado apresentada
por Ana Paula Frana Carneiro da Silva ao Programa de
Ps-Graduao em Artes Visuais da Escola de Belas Ar-
tes, Universidade Federal do Rio de Janeiro. Rio de Ja-
neiro, 2007.
5 O livro Arte para qu? de Aracy Amaral, publicado pela
primeira vez em 1984, traz abrangente abordagem das
discusses e debates travados entre os artistas e crticos
defensores e detratores da arte abstrata. Amaral, Aracy.
Arte para qu?: a preocupao social na arte brasileira,
1930-1970. So Paulo: Nobel, 1984.
6 A anlise da posio de Mrio Pedrosa encontra-se em
Silva, Ana Paula Frana Carneiro da, op. cit.
7 Bento, Antnio. O ecletismo do Grupo Frente. Dirio
Carioca. Rio de Janeiro, 11 ago. 1955. O Grupo Frente,
formado ao redor da personalidade do artista e profes-
sor Ivan Serpa, correspondia ao brao carioca do
concretismo. Apesar da ligao com tendncias cons-
trutivas de abstrao, os artistas do Rio de Janeiro apre-
sentavam diferenas relevantes com relao produ-
o paulista. Esses desacordos geraram uma das discus-
ses mais presentes no final dos anos 50, agravada nos
ltimos anos da dcada, com a publicao do Manifesto
Neoconcreto.
8 No texto intitulado Grupo Frente, Mrio Pedrosa tinha Nota sobre o tachismo. Dirio Carioca. Rio de Janeiro,
como objetivo apresentar a exposio dos artistas cari- 15 set. 1957.
ocas, destacando o fato de que: mais promissor ainda
o fato de o grupo no ser uma panelinha fechada, nem 14 Em vrias ocasies, Ferreira Gullar, o terico por exce-
muito menos uma academia onde se ensinam e se apren- lncia do movimento neoconcreto, enaltece a relao
dem regrinhas e receitas para fazer Abstracionismo, dialtica estabelecida entre a arte concreta e a arte in-
Concretismo, Expressionismo, Futurismo, Cubismo, re- formal com a inteno paradoxal de aproxim-las pela
alismo e neo-realismo e outros ismos. Esto admirados similar incapacidade potica dos artistas relacionados.
dessa afirmao? Pois olhem, s olhar: a est Elisa ao Ver Gullar, Ferreira. Arte neoconcreta uma contribui-
lado de Serpa; Val junto a Lygia Clark; a esto Franz o brasileira. In Amaral, Aracy (org.). Projeto construtivo
Weissmann e Lygia Pape; Vicente, romntico, encosta- brasileiro na arte: 1950-1962. Rio de Janeiro: Museu de
do a Joo Jos, concretista; e Dcio Vieira e Alusio Car- Arte Moderna; So Paulo: Pinacoteca do Estado, 1977:
vo, irmos mas to diferentes! E no falemos nesse ter- 120 e Gullar, Ferreira. Duas estticas de demisso. Jornal
rvel Abraham Palatnik, inventor, construtor, novelista, do Brasil. Rio de Janeiro, 13 jun. 1959.
artista de inteligncia que no poupa as meias medidas 15 Ver item 2.5. Crise na arte e volta matria, in Silva, Ana
nem as concesses aos entre l e c. No se riam, po- Paula Frana Carneiro da, op. cit.: 113.
rm, os cticos e amorfos. No se juntam esses artistas
em grupo por mundanismo, pura camaradagem ou por 16 Questo explorada no item 2.6. Arte informal e histria
acaso. A virtude maior deles continua a ser a que sem- da arte, id., ibid.: 122.
pre foi: horror ao ecletismo. Nota-se como no ttulo 17 Bento, Antnio. O neo-concretismo. Dirio Carioca. Rio
do seu artigo, Antnio Bento faz questo de ressaltar o de Janeiro, 05 abr. 1959.
ecletismo negado por Mrio Pedrosa, ironizando, certa-
mente o partidarismo to caro ao confrade, como foi 18 Bento, Antnio. A Exposio dos Neoconcretistas. Di-
mencionado no primeiro captulo de Silva, Ana Paula rio Carioca. Rio de Janeiro, 12 abr. 1959.
Frana Carneiro da, op. cit. Pedrosa, Mrio. Grupo Frente.
19 Refere-se especialmente a Lygia Clark: Ao contrrio,
In: Cocchiarale, Fernando et al. Abstracionismo geomtri-
parece-nos que Ligia Clark, a expositora mais importan-
co e informal: a vanguarda brasileira nos anos cinqenta.
te do grupo est cada vez mais fiel aos princpios do
Rio de Janeiro: Funarte, Instituto Nacional de Artes Pls-
concretismo. Chega mesmo a despojar a sua arte de
ticas, 1987: 231-234.
cor, tornando-a de um exacerbado ascetismo
9 Segundo Antnio Bento, publicado no ltimo domingo, racionalista.
portanto, em 05 jan. 1958.
20 Ver item 3.3. Dos limites do informal para alm da pintu-
10 Bento, Antnio. Tachismo e concretismo. Dirio Carioca. ra, in Silva, Ana Paula Frana Carneiro da, op. cit.: 161.
Rio de Janeiro, 07 jan. 1958.
21Na recente publicao Crtica de Arte no Brasil: temticas
11 Bento, Antnio. Mobilidade da arte de vanguarda. Dirio contemporneas (Ferreira, Glria (org.). Rio de Janeiro:
Carioca. Rio de Janeiro, 12 jul. 1959. Funarte, 2006), h um captulo que rene importantes
textos sobre a tradio construtiva e a partir desse
12 Todos os argumentos utilizados por Antnio Bento para tema que a crtica desenvolvida na dcada de 1950
desbancar a arte concreta de seu falso posto de van- representada.
guarda aborreceram especialmente Ferreira Gullar, a
quem Bento passa a se referir como o crtico oficial da
obsoleta vertente abstrata. Em Crtica autoridade,
Ferreira Gullar responde diretamente ao confrade, con-
testando a histria da arte concreta apresentada por
Antnio Bento em seus artigos, para mostrar como
caem por terra os argumentos com que o crtico pre-
tendia demonstrar a academizao da arte concreta.
Aponta os equvocos quanto s referncias a Theo Van
Doesburg, ao salo Realits Nouvelles, destacando a
confusa anlise da poesia e msica concreta empreendi-
da por seu confrade em Arte clssica e as experincias
concretistas. Gullar, Ferreira. Crtica autoridade. Jornal
do Brasil. Rio de Janeiro, 03 mar. 1957.
13 Os conceitos que permeiam a expresso pintura-pin-
tura encontram-se inicialmente em Bento, Antnio.

ARTIGO ANA PAU LA F RAN A CAR N E I R O DA S I LVA 53