Peter Shaffer Eqqus

Equus
Peter Shaffer
PERSONAJE S
MARTI N DYSAR T Psiquiatra
ALA N STRAN G
FRAN K STRAN G Padre
DOR A STRAN G Madre
HESTIIE R SALOM N
La presidente del tribunal
JILL MASN
HARR Y DALTO N
Dueo de una caballeriza
JOVE N JINET E
ENFERMER A
Seis actores: incluido el Joven Jinete, que tambin encarna
a Diamante, aparecen como Caballos.

La accin principal de la obra tiene lugar en el Hospital
Psiquitrico Rokeby, en el Sur de Inglaterra.
poca actual.
La obra est dividida en escenas numeradas, que indican
un cambio de tiempo, de lugar o una transicin. La accin,
no obstante, es continua.
ESCENOGRAF A
Un cuadriltero de madera situado en medio de un
crculo, tambin de madera.
La tarima cuadrada se parece a un ring; tres de sus
lados tienen barandillas de madera, con una abertura en
el centro. Las barandillas estn sustentadas por barrotes
verticales, formando una especie de cerco. En el lado del
proscenio no hay barandilla alguna. La tarima est montada
sobre cojinetes, de modo que, mediante una ligera presin
realizada por los propios actores situados en el crculo,
pueda girar suavemente.
Sobre el cuadriltero hay tres bancos, tambin de madera,
colocados paralelamente a las barandillas, contra los
barrotes, aunque los actores pueden moverlos y situarlos
formando un ngulo recto con aqullas.
Empotrada en la superficie del cuadriltero hay una
delgada barra metlica, de un metro de largo. Esta barra

tiene que poder ser levantada por uno de sus extremos hasta
quedar perpendicular al escenario. Sirve de soporte para
el actor que encarna a Diamante, cuando lo monta Alan.
En el sector exterior al crculo tambin hay bancos. Los
dos situados a la derecha y a la izquierda, junto al proscenio,
siguen la lnea curva del crculo. En el de la izquierda
se sienta Dysart cuando escucha y observa desde el
exterior de la tarima, y asimismo lo usa Alan como cama
del hospital. E l de la derecha lo ocupan los padres de Alan,
sentados uno al lado del otro. (La derecha y la izquierda
son las del espectador.)
E l resto de los bancos se encuentran en el fondo del
escenario y los ocupan los dems actores. Todo el elenco
de EQUS permanece en el escenario durante toda la representacin.
Se levantan para representar su escena y vuelven
a su lugar una vez terminada su intervencin. Son testigos,
espectadores y, en particular, constituyen una especie de'
coro. Tras los bancos del fondo se levantan unas gradas
de asientos, como en un teatro desmontable, que forman dos
bloques, divididos por un pasillo central. En estas gradas
se sientan algunos espectadores. En el transcurso de la obra,
de cuando en cuando, Dysart se dirige directamente a ellos,
as como tambin a la platea. Ninguno de los dems actores
debe hacerlo.
A la derecha y a la izquierda, junto al proscenio, se
encuentran apoyadas sendas escaleras de mano, de las que

cuelgan las mscaras de los caballos.
Todos los bancos estn pintados de color verde oliva.
La batera de reflectores est situada sobre el escenario,
en un enorme cerco metlico. En la presente versin, todas
las indicaciones referentes a la iluminacin se describirn
de una manera general.
NOTA : Tal vez sea necesario colocar alguna especie de
traba con el fin de mantener fija la tarima, si bien de forma
que pueda ser sacada disimuladamente por uno de los actores
que representan los caballos, situado en el fondo,
cuando llegue el momento de hacerla girar al final del Primer
Acto.
LO S CABALLO S
Los actores visten monos de terciopelo color castao.
Mu los pies llevan unas armaduras en forma de casco,
tic unos diez centmetros de alto, montadas sobre herraduras.
Sus manos estn enfundadas en guantes del mismo
color que los monos. Sobre sus cabezas llevan las mscaras,
jjechas de alambre plateado y tiras de cuero: los ojos estn
pe rulados mediante pestaas tambin de cuero. Bajo las
ni'iscaras deben verse las cabezas de los actores: nada debe
luicerse para ocultarlas.

Debe evitarse cualquier movimiento que pueda sugerir
los que son habituales en un animal domstico; peor an
Her a pretender realizar la pantomima de un caballo. Los
Helores jams deben andar a cuatro patas y ni siquiera
inclinarse hacia adelante. A excepcin del momento en que
Diamante sea montado, deben mantenerse siempre erguidos,
orno si el cuerpo del caballo se extendiese invisiblemente
detrs de ellos. El efecto de que se trata de un animal
debe lograrse enteramente de una manera mimtica, por
MU di o del movimiento de las piernas, de las rodillas, del
cuello, de la cara y la vuelta de la cabeza que mueve la
mscara colocada sobre ella con todos los movimientos
Hoberbios cautelosos de un equino. Tambin debe ponerse
mucho cuidado en colocarse las mscaras ante el pblico
con suma precisin: los actores pueden observarse unos a
olios, con el fin de que el hecho de enmascararse adquiera
un efecto ceremonial y de gran precisin.
E L COR O
En el texto se hacen referencias al ruido de Equus.
Imagino el efecto de un coro, producido por todos los actores
desde el fondo del escenario mediante murmullos, golpeteos

y patadas, pero en ningn momento por medio de
relinchos ni resoplidos. Este ruido anuncia o acenta la
presencia de Equus el Dios.
PRIMER ACTO
ESCENA I
Oscuridad.
Silencio.
Una tenue luz ilumina el cuadriltero. Bajo un reflector se
encuentra Alan Strang, un muchacho enjuto de diecisiete
aos, vestido con un suter y jeans. Frente a l, el caballo
Diamante. La pose de Alan delata una profunda ternura:
aprieta la cabeza contra la paletilla del caballo, mientras
sus manos acarician su testa. El animal, a su vez, le roza
el cuello con el morro.
La llama de un encendedor salta en la oscuridad. Las luces
se encienden lentamente sobre el crculo. En el banco de la
izquierda, junto al proscenio, est sentado, fumando, Martin
Dysart, un hombre de unos cuarenta y cinco aos.
DYSART : l abraza un caballo en particular llamado Diamante.
El animal hunde su frente cubierta de sudor en
su mejilla, y ambos permanecen en la oscuridad durante
una hora, como una pareja hacindose caricias.
Y , por absurdo que parezca, no puedo dejar de pensar
en el caballo] No en el muchacho, sino en el caballo, y
en lo que puede estar tratando de hacer. Sigo viendo

aquella enorme cabeza besndole con la boca embridada,
como si quisiera transmitirle a travs del metal
el deseo absolutamente incongruente de llenar el vien-J
tre o propagar su propia especie. Qu deseo poda ser
aqul? El deseo de dejar de ser caballo? De no permanecer
eternamente encadenado a aquellos lazos genticos
en particular? Es posible que, en determinados
momentos, inimaginables para nosotros, un caballo pueda
reunir todos sus sufrimientos las interminables
sacudidas y latigazos que constituyen la esencia de su!
vida cotidiana y transformarlos en afliccin? De
qu le sirve la pena a un caballo?
(ALA N conduce a Diamante hacia la abertura del cuadriltero
y ambos desaparecen por el pasillo del fondo,
acompaados por el suave ruido de los cascos al rozar
la madera. DYSAR T se pone de pie y se dirige al pblico
de platea y al ms reducido que se encuentra en el
escenario.) Como ustedes pueden ver, estoy perdido.
De qu le sirven, pregunto yo, semejantes preguntas
a un psiquiatra extenuado por el trabajo en un hospital
provincial?- Son algo peor que intiles; son, en rigor,
subversivas.
(Entra en el cuadriltero. La luz se vuelve ms intensa.)
E l hecho es que estoy desesperado. Es como si yo mismo
llevase la cabeza de aquel caballo, saben? sta es
la sensacin que experimento. Todo est encadenado
al antiguo lenguaje y a las viejas teoras, esforzndose
por saltar con limpidez a una senda del ser totalmente
nueva, de cuya existencia slo tengo una ligera intuicin.

N i siquiera puedo entreverla porque mi mente,
cultivada y de un nivel medio, no es capaz de adoptar
l.i adecuada actitud. No puedo saltar porque el bocado
n o me lo permite, y mi propia fuerza vital mis caballos
de fuerza, si prefieren es demasiado dbil. Lo
nico que s con certeza es esto: en ltima instancia,
la mente de un caballo es algo imposible de ser conocido
por m. Sin embargo, ejerzo mi influencia sobre
la mente de los nios..., que, segn supongo, deben de
ser ms complicadas, al menos en la esfera que fundamentalmente
me concierne... En cierto modo, eso
nada tiene que ver con este muchacho. Las dudas hace
aos que existen, que se van acumulando en este lugar
espantoso. Es slo la agudeza de este caso lo que ha
vuelto a activarlas. Estoy seguro de ello. La agudeza
es la cuestin! De cualquier manera, sea cual fuere la
razn, esas dudas son en estos momentos no slo vagamente
inquietantes, sino intolerables... Disclpenme.
Todo esto resulta bastante confuso. Permtanme que se
lo explique como corresponde: ordenadamente. Todo
comenz con la visita de Hesther un lunes del mes
pasado.
ESCEN A I I
La luz se torna ms clida.
DYSAR T se sienta. La ENFERMER A entra en el cuadriltero.

KNFERMER A : La seora Salomn desea verle, doctor.
DYSART : Hgala pasar, por favor. (La ENFERMER A se
retira y se dirige hacia donde est sentada HESTHER. ^
A veces maldecira a Hesther. Fue ella quien le puso
en mis manos. Pero, naturalmente, eso es una tontera.
Qu es l sino la gota que hace rebosar el vaso? Un
smbolo postrero? Si no hubiese sido l, habra sido el
prximo paciente, o el siguiente. A l menos, eso supongo.
HESTHE R entra en el cuadriltero: es una mujer
de unos cuarenta y cinco aos.
HESTHER : Hola, Martin.
DYSAR T se levanta y la besa en la mejilla.
DYSART : S U seora! Bienvenida a la cmara de tortura!
HESTHER : Has sido muy atento al permitirme entrar en
seguida.
DYSART : T U presencia es como un blsamo para m
Sintate.
HESTHER : Has tenido un mal da?
DYSART : NO.. . Solamente un jovencito esquizofrnico dej
quince aos, y una nia de ocho en estado catatnico,
debido a la paliza que le propin su padre. Un da
normal, en realidad... A t i s que te noto muy agitada.
HESTHER : Martin, ste es el caso ms horrible que me ha
tocado juzgar en mi vida.
DYSART : ESO me dijiste por telfono.
HESTHER : Y es cierto. Los miembros del tribunal que
presido queran mandarle a la crcel por el resto de su
vida, si de ellos hubiese dependido. Me pas dos horas
discutiendo desaforadamente para lograr que, en vez
de eso, te lo enviasen a ti .
DYSART : A m?
HESTHER : Quise decir al hospital.
DYSART : Escucha, Hesther: antes de que digas nada ms,
debes saber que no puedo hacerme cargo de ms pa
i.nuus
cientes en este instante. N i siquiera puedo atender como
es debido a los que ya tengo.
KSTHE R : Debes hacerlo.
DYSART : Po r qu?
IIKSTHER : Porque habr mucha gente que se disgustar
por todo este asunto. Incluyendo a los mdicos.
DYSART : Es necesario que te recuerde que comparto este
consultorio con otros dos psiquiatras muy competentes?
HKSTHER : Bennett y Sabelotodo. Ellos se conmocionarn
tanto como el pblico.
DVSAR T : sa es una observacin completamente gratuita.
HESTHER : Oh, s que se mostrarn fros y correctos. Y en
el fondo se sentirn indignados e inconmoviblemente
ingleses. A l igual que los miembros del tribunal.
DYSART : Bueno, y yo qu soy? Un polinesio?
HKSTHER : Sabes perfectamente lo que quiero decir!...
(Pausa.) Te lo ruego, Martin. Es de vital importancia.
T eres la nica oportunidad que le queda a ese muchacho.
DYSART : Po r qu? Qu hizo? Ponerle una dosis de
cantrida a la Pepsi-Cola de alguna jovencita? Qu
demonios pudo provocar un ataque de histeria de dos

horas de duracin a los miembros de tu tribunal?
HESTHER : Ceg a seis caballos con un punzn de hierro.
Una larga pausa.
DYSART : Los ceg?
HESTHER : S.
DYSART : Todos a la vez, o en distintas ocasiones?
IIKSTHER : Todos la misma noche.
DYSART : Dnde?
HESTHER : En unas caballerizas cercanaas a Winchester.
mmiiimmmiinuiiiim
Trabaja all los fines de semana.
DYSART : Cuntos aos tiene?
HESTHER : Diecisiete.
DYSART : Qu declar en los tribunales?

HESTHER : Nada. Simplemente cantaba.
DYSART : Cantaba?
HESTHER : Siempre que alguien le preguntaba algo. (Pausa.)
Acepta, Martin, te lo ruego. Es el ltimo favor
que te pedir en mi vida.
DYSAR T : No, no ser el ltimo.
HESTHE R : No, no lo ser... Y probablemente el muchacho
es abominable. Lo nico que s es que te necesita desesperadamente.
Porque no hay nadie ms en cien kilmetros
a la redonda capaz de brindarle el tratamiento
adecuado y quiz de comprender de qu se trata.
Adems...
DYSART : Qu?
HESTHER : Hay algo muy especial en ese muchacho.
DYSART : En qu sentido?
HESTHER : Unas vibraciones.
DYSART : T y tus vibraciones!
HESTHER : ES algo sorprendente, ya lo vers.

DYSART : Cundo lo traern aqu?
HESTHER : Maana por la maana. Felizmente hay una
cama disponible en el Neville Ward. Reconozco que
esta imposicin es detestable, Martin. Pero, francamente,
no saba qu otra cosa poda hacer.
Pausa.
DYSART : Puedes venir a verme el viernes?
HESTHER : Que Dios te bendiga!
IQUU S
DYSART : Si vienes cuando termine la consulta, podr ofrecerte
una copa. Te parece bien a las seis y media?
HKSTHER : Eres un santo. De veras que lo eres.
DYSART : Gracias por la noticia.
HKSTHER : Adis.
DYSART : Por cierto, cmo se llama?
I IKSTHE R : Alan Strang. (Se marcha y regresa a su asiento.)
DYSAR T (al pblico) : Qu esperaba yo de aquel muchacho?
Muy poca cosa, se lo prometo. Otra cara granujienta,

otro adolescente chiflado. Lo desacostumbrado
de costumbre. Una de las grandes cosas de esta profesin
es que jams le faltan a uno clientes.
La ENFERMER A aparece por el pasillo del fondo,
seguida por ALAN . Ella entra en el cuadriltero.
K.VFERMERA : Alan Strang, doctor.
Entra el muchacho.
DYSART : Hola. Soy Martin Dysart. Encantado de conocerte.
('DYSAR T le tiende la mano. Alan no reacciona en
absoluto.) Eso es todo, enfermeras, gracias.
ESCEN A II I
La ENFERMER A vuelve a su sitio.
DYSAR T se sienta y abre una carpeta.
DYSART : Qu tal? Tuviste buen viaje? A l menos espero
que te habrn servido el almuerzo. Aunque no hay
mucha diferencia entre la comida que dan en los Ferrocarriles
Ingleses y la que sirven aqu. (Alan le mira

fijamente.) No quieres sentarte? (Pausa. ALA N no se
sienta. DYSAR T consulta su carpeta.) Alan Strang es
tu nombre completo? (Silencio.) Y tienes diecisiete
aos, no es as? Diecisiete aos?... Y bien?
ALA N (cantando en voz baja) : E l whisky Diamond obra
maravillas,
Obra maravillas, obra maravillas,
El whisky Diamond obra maravillas, obra maravillas
Para ti !
DYSAR T (imperturbable) : Ahora, veamos. Durante la semana
trabajas en una tienda de electrodomsticos. Vives
con tus padres, y tu padre es impresor. Qu es lo que
imprime?
ALA N (cantando en voz ms alta): El whisky Diamond
obra maravillas,
E l whisky Diamond obra maravillas
Si lo tomas en zapatillas!
DYSART : Quiero decir si hace prospectos o calendarios.
Esa clase de cosas.
El muchacho se le acerca, hostil.
ALA N (cantando) : Disfruta el sabor del Martini,

La ms deliciosa bebida del mundo.
Es nica...
Es translcida...
Es Martini!
DYSART : Si quieres cantar,'ser preferible que te sientes.
No crees que estaras ms cmodo?
Pausa.
ALA N (cantando) : El t Bombay es sensacional!
i;ouus
A granel o en saquito,
Siempre tiene el mismo gustito:
El t Bombay es sensacional!
DYSAR T (para complacerle): Vaya, sa es una bonita
cancin! Me gusta ms que las otras dos. Puedo orla
otra vez?
ALA N se aleja de l y se sienta en el banco del
fondo.
ALA N (cantando): El whisky Diamond obra maravillas,
El whisky Diamond obra maravillas
Par a ti !
DYSAR T (sonriendo) : Sabes que estaba equivocado? Realmente
creo que sta es mejor. Tiene una tonada ms
pegadiza. Cntala de nuevo, quieres? (Silencio. El
muchacho le observa con indignacin.) Por el momento,
te instalar en una habitacin privada. Hay un par que
estn desocupadas, y siempre es ms agradable que estar
en la sala general. Querrs hacerme el favor de
venir a verme maana?... (Se pone en pie.) Por cierto,
quin es el que no te deja ver la televisin, tu madre o
tu padre? O acaso ambos? (Llamando desde la puerta.)
Enfermera!
ALA N no le quita la vista de encima. Entra la
ENFERMERA .
ENFERMERA : S, doctor?
DYSART : Quiere acompaar a Strang a la nmero tres?
Se quedar entre nosotros un poco de tiempo.
ENFERMERA : Muy bien, doctor.
DYSAR T (a ALAN J : Te gustar la habitacin. Es muy
cmoda.
El muchacho sigue mirando a DYSART . ste le

sostiene la mirada.
ENFERMER A : Sgame, joven. Por aqu... Dije por aqu, poij
favor.
ALA N se levanta de mala gana, se dirige hacia
donde le espera la ENFERMERA , pasando con
aire desafiante junto a DYSART , y sale por la
puerta izquierda. DYSAR T le contempla, fascinado.
ESCEN A I V
La ENFERMER A y el paciente avanzan por el crculo hasta
el banco de la izquierda, donde estuviera sentado el mdico
al principio, que tambin le sirve de cama a ALAN .
ENFERMERA : Bueno: no es cmoda? Es afortunado al
poder quedarse aqu en vez de i r a la sala general,
sabe? En la sala general siempre hay mucho barullo.
ALA N (cantando): Vayamos donde t quieras... Texaco!
ENFERMER A (contemplndole) : Espero que no nos cause
molestias, joven. Aqu se encontrar ms a gusto si se
porta bien, sabe?
ALAN : Largese!
ENFERMER A (con sequedad) : Ah est el timbre. El lavabo
se encuentra al final del pasillo. (Se marcha y vuelve
a su lugar.)
ALA N se acuesta.
I i.MIUS
ESCEN A V
DYSAR T est de pie en el centro del cuadriltero y se dirige
al pblico. Parece muy agitado.
DYSAR T : Esa noche tuve un sueo muy elocuente. En l, yo
era un importante sacerdote en la Grecia de Homero.
Llevaba una ancha mscara de oro, de rasgos nobles
y barba, parecida a la llamada Mscara de Agamenn,
que fuera encontrada en Micenas. Estaba de pie junto
a una gran piedra redonda, con un afilado cuchillo
en la mano. De hecho, oficiaba en algn rito sacrificador
extraordinariamente importante, del que dependa la
futura cosecha o una expedicin militar. Las vctimas
del sacrificio eran una hueste de chiquillos: medio
millar de nios y nias. Formaban una extensa hilera
que atravesaba la llanura de Argos. Saba que era Argos
por la tierra rojiza. Me encontraba entre los dos sacerdotes
ayudantes, que tambin llevaban mscaras: mscaras
abultadas, de ojos saltones, como las que tambin
se encontraron en Micenas. Eran fabulosamente fuertes

aquellos sacerdotes y absolutamente incansables. A medida
que cada criatura daba un paso al frente, la aferraban
por los brazos y la tendan de espaldas sobre
la piedra. Entonces, con una habilidad de cirujano que
incluso a m me sorprenda, yo le hunda el cuchillo y
lo deslizaba limpiamente hasta el ombligo, como si se
tratara de un cierre cremallera. Separaba las lonjas,
cercenaba los intestinos, los extraa y los tiraba al suelo,
calientes y humeantes. Los otros dos, entonces, examinaban
las formas que adoptaban, como si estuviesen
descifrando un jeroglfico. A m me pareca obvio que
me respetaban por el hecho de ser un alto sacerdote.
Aquel talento nico que posea para destripar era lo que
me haba encumbrado al sitio que ocupaba. Slo que,
lo que ellos no saban, era que comenzaba a tener nuseas.
Y con cada nueva vctima, la nusea era mayor.
Tras la mscara, mi rostro iba volvindose lvido. Por
supuesto que yo redoblaba mis esfuerzos para parecer
seguro de m mismo, y as cortaba y destripaba poniendo
en ello toda mi alma: sobre todo porque saba que
si los dos ayudantes se percataban de mi afliccin y
de la duda implcita respecto de la utilidad social de
aquella incesante y repugnante tarea yo sera la prxima

vctima que ira a parar a la piedra de los sacrificios.
Y entonces, naturalmente..., la maldita mscara
empez a deslizarse. Los dos sacerdotes se volvieron a
mirarla. La mscara se desliz un poco ms. Ellos vieron
el sudor que surcaba mi lvido rostro. De pronto,
sus ureos ojos saltones se inyectaron de sangre..., me
arrancaron el cuchillo de la mano... y me despert.
ESCEN A V I
HESTHE R entra en el cuadriltero. La luz se vuelve ms
clida.
HESTHER : sa es la. cosa ms autocomplaciente que o en
mi vida.
DYSART : Te parece?
HESTHER : Por favor, no seas ridculo. El trabajo que has
hecho con los nios es formidable. Y eso t debes
saberlo.
IQUU S
I h SART : S, pero lo saben los nios?
IIKSTHER : Oh, vamos!

DYSART : L O siento.
IIKSTHER : Vaya si deberas sentirlo!
DYSART : N O s por qu me haces caso. Se trata, sencillamente,
de la menopausia profesional. Ms tarde o ms
temprano, a todo el mundo le llega la hora. Salvo a ti .
HESTHER : Oh, claro, yo estoy encantada de ser juez todo
el tiempo!
DYSART : NO , ya lo s... Pero, en tu caso, consideras que
no eres merecedora de esa investidura. En cambio, a
m me parece que la profesin no merece tener en sus
filas a un individuo como yo.
HESTHER : Hablas en serio?
DYSART : Absolutamente. Me complacera pasar los prximos
diez aos recorriendo muy lentamente la verdadera
Grecia... De cualquier manera, t eres la culpable de
que haya tenido ese sueo absurdo.
HESTHER : YO ?
DYSAR T : La causa de todo ha sido tu muchacho. Sabes que
era su rostro el que vea en cada una de las vctimas
tendidas sobre aquella piedra?

HESTHER : El de Strang?
DYSART : Ese chico tiene la mirada ms extraa que haya
visto nunca.
HESTHER : S .
DYSART : Uno se siente acusado, violentamente acusado.
Pero de qu?... Tratarle ser muy penoso. Especialmente
en mi estado actual. Sus canciones eran lo suficientemente
directas. Y sus palabras tambin.
HESTHE R (sorprendida) : Entonces, habl contigo?
DYSART : Oh, s! Luego de pasarse un par de das ms
entonando jingles, se desbrid. As, de golpe... Tengo
la sospecha de que ello tiene algo que ver con sus pesadillas.
La ENFERMER A camina apresurada alrededor
del crculo, con una manta al brazo y una tablilla
de madera, con sujetapapeles y bloc de notas, en
la mano.
HESTHER : Tiene pesadillas?
DYSART : Horribles.
ENFERMER A : Tuvimos que darle unos sedantes, doctor.
Anoche sucedi exactamente lo mismo.
DYSAR T (a la ENFERMERA, ) : Qu hace? Grita?
ENFERMERA : N O cesa de chillar, doctor.
DYSAR T (a la ENFERMERA, ) : De chillar?
ENFERMER A : Profiere una palabra en particular.
DYSAR T (a la ENFERMERA, ) : Quiere decir alguna palabra
especial?
ENFERMERA : La repite sin cesar. (Consulta sus notas.)
Suena como Ec.
HESTHER : EC ?
ENFERMERA : S , doctor. Ec... Ec!, grita. Ec!.
HESTHER : Qu horrible!
ENFERMERA : Cuando le despierto, se aferra a m como si
fuera a quebrarme el brazo. (Se detiene junto a la cama
de ALAN . l est incorporado. Ella le cubre con la
manta y regresa a su sitio.)
DYSART : Y entonces entr como una tromba..., sin llamar
ni nada. Afortunadamente, no estaba con ningn paciente.

ALA N (levantndose de un salto) : Pap!
HESTHER : Qu?
IQVU S
DySART: Era la respuesta a una pregunta que le haba
formulado un par de das antes. La escupi con la misma
ira con que cantaba sus jingles.
HESTHER : Pap qu?
ALAN : E S l quien detesta la televisin. (Se tiende sobre el
crculo, en el proscenio, como si estuviera viendo la
televisin.)
IIISTHER : Te refieres a que su padre le prohibe ver televisin?
DYSART : S .
\I.AN : E S una droga peligrosa.
IIKSTHER : Oh, vaya!
FRAN K se levanta de su asiento y entra en escena;
camina por el crculo, hasta el proscenio.
Es un hombre de unos cincuenta aos.
FRAN K (a ALAN, ) : Quiz no lo parezca, pero eso es lo que
es. Absolutamente fatal para la mente, si entiendes lo

que quiero decir.
DOR A le sigue. Ella tambin es de mediana edad.
DORA : ESO es un poco exagerado, querido, no crees?
KRANK : Si uno se queda el tiempo suficiente frente a eso,
se vuelve estpido para toda la vida... como la mayora
de la gente. (A ALAN., ) Eso es un engaabobos. Parece
que te ofrezca algo, pero en realidad lo que hace es
quitrtelo. Te sorbe la inteligencia y el entendimiento
cada minuto que permaneces ah encantado. Eso es una
verdadera droga, comprendes? (Sentado en el suelo,
ALA N se encoge de hombros.) No quiero parecer fastidioso,
hijo..., pero realmente no hay nada que pueda
sustituir la lectura. Qu pasa: no te gusta?
BIBLIOTECA C&WL
U.N.A.M .
ALAN : Est bien.
FRAN K : S que piensas que eso es algo que a m no m
importa, pero en realidad no es as, sabes?... De hecho,
pensndolo bien, es una desgracia. Que t, el hijo de

un impresor, jams abras un libro! Si todo el mundo
fuese como t, me quedara sin trabajo, si entiendes lo
que quiero decir!
DOR A : De todos modos, los tiempos cambian, Frank.
FRAN K (sensatamente) : Cambian si dejas que cambien
Dora. Te pido por favor que, maana por la maana
devuelvas ese aparato.
ALA N (gritando) : No!
DORA : Frank! No!
FRANK : L O lamento, Dora, pero no quiero ver eso en est
casa ni un solo minuto ms. Por de pronto, ya te dije
que no lo quera.
DORA : Pero, querido, todo el mundo ve televisin hoy da!'
FRANK : S , y qu miran? Escenas de violencia insensata!!
Chistes estpidos! Y , cada cinco minutos, algn estpido
sonriente quiere venderte algo que no precisas, con
el fin de que no se desquicie el sistema econmico.
(A ALAN., ) Lo siento, hijo. (Abandona la escena y s
sienta en su lugar.)
HESTHER : E S comunista, no?

DYSART : Ms bien dira socialista empedernido. Superan
dose constantemente.
HESTHER : Ambos son ms viejos de lo que cabra suponer.;
DYSART : AS parece.
DOR A (mirando a FRANK,) : Realmente, querido, eres u n
exagerado. (Tambin ella abandona la escena y vuelv a sentarse junto a su esposo.)
HESTHER : Ella era maestra, verdad?
DYSART : S . E l muchacho est muy orgulloso de ello. Esta
tarde estuvimos conversando sobre el particular.
ALA N (ponindose de pie, desafiador) : Ella sabe ms que
usted.
HESTHE R cruza el escenario y se sienta junto
a DYSART . Durante el dilogo siguiente, el muchacho
camina alrededor del crculo, dirigindose
a DYSAR T pero sin mirarle. DYSAR T replica
en la misma forma.
DYSAR T (a ALAN, ) : De veras?
ALAN : Apuesto a que yo tambin. Apuesto a que s ms
historia que usted.
DYSAR T (a ALAN, ) : Bueno, apuesto lo que quieras a que no.
ALAN : De acuerdo, quin era el rey ms viejo de los
escoceses?
DYSAR T (a ALAN, ) : No lo s : quin?
ALAN : Eduardo L Quin fue el que no volvi a rer

jams?
DYSAR T (a ALAN, ) : No lo s : quin?
ALAN : Usted no sabe nada, verdad? Fue Enrique I . Conozco
todos los reyes.
DYSAR T (a ALAN, ) : Y cul es tu favorito?
ALA N : E l rey Juan.
DYSAR T (a ALAN, ) : Por qu?
ALAN : Porque le sac los ojos a aquel sabihondo de...
(Pausa. Dndose cuenta de que dijo algo inconveniente.)
Bueno, en realidad no lo hizo. Se lo impidieron,
porque el carcelero era un hombre misericordioso!
HESTHER : Oh Dios mo!
ALAN: /C lo impidieron!
DYSART : An es ms curioso lo que pregunt luego.

ALAN : Quin dijo : La religin es el opio del pueblo
HESTHER : Santo Dios!
ALA N re nerviosamente.
DYSAR T : Lo ms curioso es que lo dijo con una risita qu
disimulaba un sentimiento de culpa. Evidentemente,
frase est asociada con alguna clase de tensin.
HESTHER : Y t qu le respondiste?
DYSAR T : Le di la respuesta correcta. (A ALAN., ) Kar l Marx
ALAN : NO .
DYSAR T (a ALAN, ) : Entonces quin fue?
ALAN : ESO a usted no le importa.
DYSART : Probablemente se relaciona con su padre. stl
debi de decirlo para provocar a su esposa.
HESTHER : Y quieres decir que ella es religiosa?
DYSART : Podra ser. Trat de averiguarlo... sin muchd
xito.
ALAN : ESO a usted no le importa nada! (Vuelve a su cama
y se acuesta en la oscuridad.)
DYSART : De todos modos, espero averiguarlo el domingo
HESTHER : Qu quieres decir?
DOR A se levanta y avanza hacia el proscenio,
fuera del cuadriltero.
DYSAR T : Quiero echar una ojeada a su hogar, de manera
que yo mismo me he invitado a visitarlo.
HESTHER : De veras?
DYSART : Si existe algn tipo de tensin por causas religiosas,
ningn momento podra ser ms oportuno que
el descanso sabtico para que se manifieste! Ya te lo
contar.
mi s
l le da un beso en la mejilla y se separan, aban
donando el cuadriltero. HESTHE R se sienta en
su sitio; DYSAR T da la vuelta al crculo y saluda
a DORA , que le espera en el proscenio, a la

derecha.
ESCEN A VI I
MVSART (estrechndole la mano) : Cmo est usted, seora
Strang?
|)UKA : Me temo que mi esposo an est en la imprenta.
No tardar en llegar.
DYSART : Tambin trabaja los domingos?
BORA: Oh, s! Para l, el domingo no es un da muy distinto
de cualquier otro.
DYSAR T : Tal vez podramos charlar un rato antes de que
l vuelva.
DORA : Por supuesto. No quiere pasar a la sala? (Se adelanta
hacia el cuadriltero. Est muy nerviosa.) Por
favor... (Le indica que se siente con un gesto y luego
une firmemente las manos.)
DYSART : Seora Strang, tiene usted alguna idea de cmo
pudo ocurrir una cosa semejante?
DORA : N O logro imaginrmelo, doctor. Es todo tan increble!...
Alan siempre fue un chico muy afectuoso. Adora
los animales! Especialmente los caballos.
DYSART : Especialmente?
DORA : S . Hasta tiene la fotografa de uno de ellos en su
habitacin. Un caballo blanco muy hermoso, que asoma

la cabeza por encima de una cerca. Se la dio su padre
hace unos aos, de un calendario que haba impreso...
PETE R SHAFFB B
y l jams volvi a quitarla de all... Y cuando tena!
siete u ocho aos me vea obligada a leerle una y ot a
vez el mismo libro, que slo hablaba de un caballo.
DYSART : Ah, s?
DOR A : S : se llamaba Prncipe, y nadie poda montarlo.
ALA N grita desde la cama, sin mirar a su madrea
ALA N (excitado, con voz infantil): Por qu no?... Por
qu no?... Dilo! Con su misma voz!
DORA : Le encantaba creer que los animales hablaban.
DYSART : De veras?
ALAN : Dilo! Dilo!... Con su voz!
DOR A (con tono de orgullo): Porque soy fiel! ^ALA N

re convulsivamente.) Me llamo Prncipe, y soy el
prncipe de los caballos! Tan slo mi joven amo puede
montarme! Si cualquier otro lo intenta... lo tirar aV
suelo l (ALAN re ms ruidosamente.) Y entonces recuerdo
que le contaba una curiosa historia acerca de
caerse de un caballo. Saba usted que cuando los primeros
caballeros cristianos llegaron al Nuevo Mundo,
los paganos crean que el caballo y el jinete eran una
sola persona?
DYSART : Vaya!
ALA N (incorporndose, admirado) : Una sola persona?
DOR A : De hecho, pensaban que deba tratarse de un dios
ALAN : Un dios!
DOR A : Slo cuando uno de los jinetes se cay del caballo
comprendieron la verdad.
DYSART : Eso es fascinante. Nunca lo haba odo decir...
Recuerda alguna otra cosa parecida que le hubiera!
contado en relacin con los caballos?
MUIS
I \ Bueno, realmente no. Figuran en la Biblia, por su

|iucsto: Cuando resuena la trompeta dice: Ea, ea!
\) \: Ea, ea?
ItniiA : En el libro de Job. Qu pasaje tan sublime! Usted
labe... (Citando:) Eres t quien da bravura al caballo?
AI.AN (respondiendo) : Cubres su cuello de ondulantes
crines?
Don A (a ALAN, ) : Le enseas t a saltar como la langosta,
a resoplar fiera y terriblemente?
AI.AN : Con un rugido de impaciencia, devora el espacio!
lORA: Cuando resuena la trompeta, dice...
AI.AN : Ea ! Ea!
DORA (a DYSART, ) : No es magnfico?
DYSART : Por cierto que lo es.
ALAN : Ea! Ea!
DORA : Y luego, naturalmente, veamos infinidad de pelcu
las del Oeste por televisin. Nunca le pareca que ya
era suficiente.
DYSART : Pero ustedes no tienen aparato, no es cierto?
Tengo entendido que el seor Strang no lo aprobaba.
DORA (en tono confidencial) : No... pero, por la tarde, le
dejaba i r un rato a casa de un amiguito, vecino nuestro.
DYSAR T (sonriendo) : Quiere decir sin que lo supiera su

padre?
DORA : Ojos que no ven, corazn que no siente, verdad? Por
otra parte, las pelculas del Oeste son completamente
inofensivas, no cree? (FRAN K se pone de pie y entra
en el cuadriltero. ALA N se acuesta bajo la manta.
A FRANK. ) Oh, hola, querido! El seor es el doctor
Dysart.
FRAN K (estrechndole la mano): Mucho gusto.
PETE R SIAFFE R
DYSART : Encantado.
DORA : Le contaba al doctor que Alan siempre ha sentido
adoracin por los caballos.
FRAN K (secamente) : Eso suponamos.
DOR A : Bien sabes que los adoraba, querido. Recuerda cmo
le encantaba aquella fotografa que le diste.
FRAN K (sobresaltado): Qu pasa con ella?
DOR A : Nada, querido. Slo que, en cuanto la vio, no dej

de importunarte hasta que se la diste. Recuerdas?
(A DYSART., ) Siempre hemos sido una familia amante
de los caballos. A l menos por lo que a mi rama se
refiere. M i abuelo sola cabalgar todas las maanas por
las tierras bajas de Brighton, muy elegante con su
sombrero hongo y sus pantalones de montar! Ofreca
una imagen esplndida. Se complaca en practicar la
equitacin, como deca l.
FRAN K se separa de ellos y se sienta con aire
de estar fatigado.
ALA N (sopesando la palabra): Equitacin...
DOR A : Recuerdo haberle explicado que la palabra vena
de equus, el trmino latino que significa caballo. A Alan
le fascinaba esa palabra. Supongo que se deba al hecho
de que nunca se haba encontrado ante dos es juntas.
ALA N (como saboreando la palabra): Equus!
DOR A : Siempre tuve el deseo de que aprendiese a montar.
Se habra divertido tanto!
DYSART : Acaso no lo haca?
DORA : NO .
DYSART : Nunca?
DORA : N O demostraba inters alguno. Ms bien daba la
impresin de que no quera.

i;ouus
DYSART : Pero en las caballerizas seguro que tena que hacerlo.
Me refiero a que deba formar parte de su trabajo.
DORA : AS parece, pero no lo haca. En absoluto, verdad,
querido?
FRAN K (secamente) : Pareca que era completamente feliz
acarreando estircol.
DYSART : Alguna vez les explic los motivos de ello?
DORA : No. Debo confesar que a ambos nos pareca muy
raro, pero l nunca quera hablar del asunto. Quiero
decir que, despus de pasarse toda la semana encerrado
en aquella tienda, parecera lgico que deseara salir al
aire libre. Artefactos elctricos y bateras de cocina!
No era sitio apropiado para un muchacho tan sensible
como l, no le parece, doctor?
I'KANK : Querida, ya ofreciste una taza de t al doctor?
DORA : Oh Virgen Santa, no! Tambin t debes de estar
muerto de ganas por tomar una taza.
DYSART : La aceptara con sumo gusto.
DORA : Por supuesto. Disclpeme. (Sale, pero se detiene
al llegar al crculo, escuchando detrs de la puerta de
la derecha. ALA N se revuelve bajo la manta y se duerme.
FRAN K se pone en pie.)
FRANK : M i esposa tiene ideas romnticas, si entiende lo
que quiero decir.
DYSART : Acerca de su familia?

I'KANK : Est convencida de que se cas con alguien de un
nivel social inferior. Y yo dira que est en lo cierto.
Claro que yo no comprendo muy bien estas cosas.
DYSART : Senor Strang, me ha sorprendido saber que Alan
no quera montar a caballo.
FRANK : S, bueno, l es as. En honor a la verdad, debo
decir que siempre ha sido un chico raro. Puede usted
comprender que se pasara los fines de semana limpiando
establos, habiendo tantas cosas que hubiera podido hacer
para ampliar sus estudios?
DYSAR T : A l parecer no tiene vocacin.
FRANK : Cmo podemos saberlo? Nunca se lo propuso
realmente. Su madre era demasiado indulgente con l.
A ella no le importa que apenas sepa escribir su nombre,
y eso que fue maestra. Mientras sea feliz, dice...;
DORA , angustiada, se retuerce las manos. FRAN K
vuelve a sentarse.
DYSART : Quiere usted decir que ella tena ms ascendiente
sobre el muchacho que usted?

FRANK : Siempre fueron ua y carne. No puedo decir que
yo lo aprobase..., especialmente cuando la oa musitar
pasajes de la Biblia durante horas y horas, all arriba,
en su cuarto.
DYSART : S U esposa es religiosa?
FRAN K : Podra decirse que lo es excesivamente. Ahora bien,
all ella. Pero que se lo haga tragar al muchacho por
la fuerza, como si fuese una medicina... Bueno, francamente,
Alan es tan hijo mo como de ella. Es algo
que mi esposa no comprende. Claro, eso es lo curioso
de las personas religiosas: siempre creen que sus susceptibilidades
son ms importantes que las de aquellos que
no lo son.
DYSART : Y usted no lo es, verdad?
FRANK : Y O soy ateo, y no tengo inconveniente en decirlo.
Si desea saber mi opinin, la culpa de todo esto la tiene
la Biblia.
DYSART : Por qu?
FRANK : Bueno, saque usted mismo sus propias conclusio

.,( n i s
nes. Imagnese a un chico que, noche tras noche, tiene
que escuchar esa sarta de horrores: un hombre inocente
es torturado hasta que le causan la muerte..., le clavan
espinas en la cabeza..., clavos en las manos..., le hunden
una lanza en las costillas... Ese tipo de atrocidades pueden
impresionar a cualquiera para toda la vida. No
estoy bromeando. El muchacho estaba completamente
fascinado por todo eso. Siempre se quedaba como un
imbcil contemplando estampas religiosas. Me refiero
a las verdaderamente escabrosas, si entiende lo que
quiero decir. Tuve que intervenir un par de veces para
poner fin a esas sandeces!... (Pausa.) Maldita religin!...
se es el nico verdadero problema que tenemos
en esta casa, pero es insuperable: no tengo inconveniente
en reconocerlo.
Incapaz de resistirlo por ms tiempo, DOR A vuelve
a entrar.
PORA (afablemente) : Tiene que disculpar a mi esposo,
doctor. Este tema es como una obsesin para l, no
es cierto, querido? No puedes negarlo.
FRANK : Llmalo como quieras. Todas esas historias, para
m, no son ms que perversin sexual.

DORA : Y eso qu tiene que ver con Alan?
FRANK : Todo!... (Grave.) Todo, Dora!
DORA : N O comprendo. Qu ests diciendo?
FRAN K se vuelve de espaldas a ella.
DYSAR T (calmosamente) : Seor Strang, exactamente,
hasta qu punto considera que su hijo est informado
con respecto a la sexualidad?
FRAN K (tenso) : No lo s.
DYSART : N O le puso al corriente usted mismo?
FRANK : N O de una manera explcita; no.
DYSART : Y usted, seora Strang?
DOR A : Bueno, algo le expliqu, s. Tena que hacerlo. Fui
maestra, doctor, y s lo que sucede cuando uno no lo
hace. Se enteran por las revistas y los libros sucios.
DYSART : Qu clase de cosas le explic? Lamento que esta

conversacin resulte algo embarazosa.
DOR A : Le expliqu los hechos biolgicos. Pero tambin le
dije que yo crea. Que el sexo no es meramente una
cuestin biolgica, sino tambin espiritual. Que, si Dio
quiere, un da se enamorara. Que tena la obligaci
de prepararse para el acontecimiento ms importante d
su vida. Y luego que, si tena suerte, podra llegar a
conocer un amor ms elevado an... Sencillamente...,
no lo comprendo... Alan!... (Se echa a llorar.)
FRAN K se levanta y se le acerca.
FRAN K (turbado): Tranquilzate, Dora. Vamos!
DOR A (con sbita desesperacin) : Eso..., ahora, rete. Rete,
como siempre!
FRAN K (afectuosamente) : Nadie se re, Dora. ('DORA le
mira fijamente. l le pasa el brazo por los hombros.)
Nadie se re, no es cierto, doctor? (Con ternura, conduce
a su esposa hasta fuera del cuadriltero, y ambos
ocupan de nuevo sus respectivos sitios en el banco. La
luz se vuelve ms tenue.)
ESCEN A VII I
Empieza a orse un extrao ruido. ALA N comienza a murmurar
en su cama. Tiene una pesadilla: mueve las manos y

I < M fUS
ti cuerpo como si luchara frenticamente para apartar algo
de s.
DYSAR T abandona la tarima tan pronto los gritos del mu
chacho se hacen ms fuertes.
AI.AN : Ec!... Ec!... Ec!
(Gritos de Ec! grabados en cinta magnetofnica
llenan el teatro desde todos sus ngulos. DYSAR T llega
a los pies de la cama de ALA N en el preciso instante en
que el muchacho profiere un grito terrible...) Ec! !
(... y se despierta. El ruido se interrumpe bruscamente.
ALA N y el doctor se miran el uno al otro. Entonces, de
pronto, DYSAR T abandona aquel sector y regresa a la
tarima.)
ESCEN A I X
La luz se torna ms brillante.
DYSAR T se sienta en su banco, a la izquierda, y abre su
carpeta. ALA N salta de la cama, deja la manta a un lado
y entra en el cuadriltero. Su expresin es agresiva.

DYSART : Hola. Cmo te sientes esta maana? ('ALA N le
mira fijamente.) Adelante. Sintate. ('ALA N cruza el
escenario y se sienta en el banco del otro extremo.)
Lamento haberte asustado anoche. Pas a recoger unos
papeles por mi despacho y se me ocurri entrar a ver
cmo estabas. Sueas muy a menudo? .
ALAN: Y usted?
DY S AR T : Soy yo quien tiene la obligacin de hacer las preguntas.
La tuya es contestarlas.
PETE R SHAFFE H
ALAN : Y quin dice eso?
DYSART : Y O lo digo. Sueas a menudo?
ALAN : Y usted?
DYSART : Mira, Alan...
ALAN : Yo le contestar si usted me contesta a m. Por
turno.
Pausa.
DYSAR T : De acuerdo. Slo que tenemos que decir la verdad.

ALA N (burln) : De acuerdo.
DYSART : Bien. Sueas a menudo?
ALAN : S. Y usted?
DYSART : Tambin. Sueas algo en especial?
ALAN : NO . Y usted?
DYSART : Y O S. Qu soabas anoche?
ALAN : N O me acuerdo. Qu so usted?
DYSART : Dije la verdad.
ALAN : Esa es la verdad. Qu so usted, en especial?
DYSART : Que destripaba criaturas. (ALA N sonre.) Mi
turno!
ALAN : Qu?
DYSART : Cul es el primer recuerdo que conservas de un
caballo?
ALAN : Qu quiere usted decir?
DYSAR T : La primera vez que, de alguna manera, tuvo algn
significado en tu vida.
ALAN : N O lo recuerdo.
DYSART : Ests seguro?
ALAN : S .
DYSART : N O tienes ningn recuerdo de la primera vez
que te fijaste en un caballo?
ALAN : Ya le contest. Ahora es mi turno. Es usted casado?
i niius
DYSAR T (dominndose) : Lo soy.
ALAN : E S doctora ella tambin?
DYSART : Ahora me toca a m.
ALAN : S, bueno, qu?
DYSART : Qu significa Ec? (Pausa.) Es lo que gritabas
anoche en sueos. Pens que tal vez te gustara hablar
de eso.
ALA N (cantando): El whisky Diamond obra maravillas,
Obra maravillas,
Obra maravillas!
DYSART : Vamos, djate de tonteras!

ALA N (cantando ms alto) : El whisky Diamond
Obra maravillas,
Obra maravillas!
Para ti !
DYSART : Muy bien. Buenos das.
ALAN : Qu quiere decir?
DYSAR T : Hemos concluido por hoy.
ALAN : Pero slo hace diez minutos que comenzamos!
DYSART : Mala suerte. (Coge la carpeta y examina unos
papeles. ALA N no se mueve.) No me oste? He dicho
buenos das.
ALAN : ESO no es justo!
DYSART : No?
ALA N (violentamente) : E l gobierno le paga veinte libras
por cada hora que me dedica. Lo s. O que lo decan
abajo.
DYSART : Bueno, pues vuelve all y mira si puedes or
algo ms.
ALAN : ESO no es justo! (Se pone en pie de un salto, cerrando
los puos, en un sbito y violento ataque de ira.)
Usted es... usted es... un engaabobos!... Un maldito
engaabobos!... Un codenado engaabobos!
DYSART : Quieres obligarme a llamar a la enfermera?
ALAN : Si se atreve a ponerme un dedo encima, la sacudir!;
DYSART : Ella te sacudir mucho ms fuerte, te lo aseguro.
Ahora, vete. (Se concentra en la carpeta.)
ALA N no se mueve de su sitio, cerrando y abriendo
los puos. Se da la vuelta. Pausa. El Coro
inicia un sordo murmullo.
ALA N (malhumorado) : En una playa...
ESCEN A X
ALA N baja de la tarima por el fondo y avanza alrededo
del crculo, que ilumina una luz clida.

DYSART : Cmo dices?
ALAN : Fue donde vi un caballo. Engaabobos. (Indolentemente,
da puntapis a la arena y lanza piedras al mar.)
DYSART : Cuntos aos tenas?
ALAN : Qu s yo!... Seis.
DYSART : Bien, contina. Qu hacas all?
ALAN : Pozos. (Se tiende en el suelo, en el centro del escenario,
sobre el crculo, y empieza a araar la arena
con los dedos.)
DYSAR T : Un castillo de arena?
ALAN : Bueno, qu otra cosa poda hacer?
DYSAR T (con cautela) : Y... ?
ALAN : De pronto o aquel ruido. A mis espaldas.
I i.MIUS
Un JOVE N JINET E aparece por la boca del pasillo;
avanza con movimientos lentos. Lleva una
fusta con la que hostiga al caballo invisible que
monta, hacindole que d la vuelta al crculo, por
la derecha. El murmullo aumenta de volumen.
DYSART : Qu ruido?
ALAN : De cascos. Chapoteando en el agua.
DYSART : Chapoteando?
ALAN : Haba marea baja, y l vena al galope.
DYSART : Quin era?
ALAN : Aquel muchacho. Pareca un estudiante. Montaba
un caballo enorme... y haca que corriera. Me pareci
que no me haba visto. Grit : Eh! (El JINET E avanza
al mismo paso, doblando rpidamente hacia el proscenio
por la esquina de la tarima, directamente hacia
ALAN., ) Y se detuvieron justo a tiempo!
JINET E (tirando de las riendas) : So!... So!... So!... Lo
siento! No te haba visto!... Te asust?
ALAN : NO .
. INET E (mirndole desde lo alto del caballo) : Qu castillo
tan fantstico!
ALAN : Cmo se llama?
JINET E : Troyano. Puedes acariciarlo, si quieres. No te
har nada. (Tmidamente, ALA N se pone de puntillas
y palmea el brazuelo invisible del animal. Divertido.)
Pero si casi no alcanzas! Te gustara subir? (ALA N

asiente con la cabeza, y los ojos muy abiertos.) Muy
bien. Da la vuelta hasta el otro lado. Siempre debes
montar un caballo por la izquierda. Daremos un paseo,
te parece bien? (ALA N se desplaza hacia el otro lado.)
Y ahora no tienes que hacer nada. Arriba! (ALA N
coloca un pie en el muslo del JINETE , y ste le sube
hasta sus hombros. El murmullo del Coro se vuelve
exultante. Luego cesa sbitamente.) Ests cmodo?
(ALA N asiente con la cabeza.) Bien. Ahora slo tienes
que aferrarte a sus crines. (El JINET E alza la fusta,
ALA N se aferra a ella.) Cgete fuerte. Y aprieta las
rodillas, eh? Listo?... Vamos, pues, Troyano. Adelante!
(El JINET E camina lentamente hacia el fondo,
dando la vuelta al crculo, con las piernas de ALA N
firmemente sujetas alrededor de su cuello.)
DYSART : Qu te pareci? Maravilloso? (ALA N cabalga
en silencio.) No te acuerdas?
JINETE : Quieres correr ms?

ALA N : S!
JINET E : Muy bien. Todo lo que tienes que hacer es decirle
Vamos, Troyano... Llvame como el viento!... Dil
pues!
ALAN : Llvame como el viento!
El JINET E comienza a correr alrededor del crc
lo, con ALA N sobre l.
DYSART : Corriste mucho?
ALAN : S!
DYSART : N O tuviste miedo?
ALAN: NO!
JINETE : Vamos, Troyano! Llvanos como el viento
Corre! Corre!... (Corre ms aprisa. ALA N empiez
a rer. Entonces, de pronto, cuando llegan de nuevo al
proscenio, FRAN K y DOR A se ponen de pie, alarmados.)
DORA : Alan!
FRANK : Alan!
DORA : Alan, detente!
i:yuus
FRAN K corre tras ellos. DOR A le sigue.

I'KAN K Eh, t! T!...
JINETE : SO, muchacho!... So!... (Frena al caballo y se
da la vuelta para enfrentarse con los padres. Todo sucede
a un ritmo muy rpido.)
FRANK : Qu demonios te imaginas que ests haciendo?
JINET E (irnico): Me imagino?
I''RANK : Qu hace mi hijo ah arriba?
JINETE : Esqu acutico!
DORA se une a ellos, sin aliento.
DORA : Est bien, Frank?... Acaso est herido?
FRANK : N O te parece que deberas pedir permiso antes de
cometer una estupidez semejante?
JINETE : Qu es una estupidez?
ALAN : E S fantstico, pap!
DORA : Alan, bjate de ah en seguida!
JINETE : El chico est perfectamente bien. No se pongan
histricos, por favor!
FRANK : N O pretendas tomarme el pelo, jovencito! Bjate
de ah, Alan. Ya oste lo que ha dicho tu madre.
ALAN : No.
FRANK : Bjate en seguida. Inmediatamente!
ALAN : NO.. . no!

FRAN K (enfurecido) : He dicho... inmediatamente! (Arran
ca a ALA N de los hombros del JINETE . El muchacho
chilla y cae al suelo.)
JINETE : Cuidado!
DORA : Frank!
La mujer corre y se arrodilla junto a ALAN . El
JINET E da un salto.
PETE R SHAFFKH
JINETE : Est usted loco? Acaso quiere aterrorizar al]
caballo?
DORA : Tiene un rasguo en la rodilla. Frank..., el chico
est herido!
ALAN : N O lo estoy! No lo estoy!
FRANK : Cmo te llamas?
JINETE : Jesse James.

DORA : Frank, est sangrando!
FRANK : Voy a denunciarte a Ta polica por poner en peligro
la vida de las criaturas.
JINETE : Adelante, qu espera?
DORA : Puedes ponerte en pie, hijito?
ALAN : Oh, calla!
FRANK : Eres un peligro pblico, lo sabas? Cmo te
atreves a poner una criatura sobre un animal tan peligroso
JINETE : Peligroso?
FRANK : Por supuesto que es peligroso. Mrale los ojos.
Los tiene desorbitados!
JINETE : Igual que usted!
FRANK : Opino que es un animal peligroso. Creo que amJ
bos sois un peligro para la seguridad de esta playa.
JINETE : Y , segn mi opinin, es usted un estpido de
mierda!
DORA : Frank, djale!
FRANK : Qu has dicho?
DORA : N O tiene importancia, Frank..., de veras!
FRANK : Qu has dicho?

JINETE : Oh, vaya a que le den...! Lo siento, compaero!
Vamos, Troyano! (El JINET E precipita al caballo directamente
contra FRAN K y DORA ; luego gira en redondo
y se aleja al galope por la derecha, desapareciendo
ItUIIIIS
por el pasillo del fondo. FRAN K y DOR A profieren un
grito al quedar empapados y cubiertos de arena. FRAN K
sale tras l y da la vuelta en torno al crculo hacia la
izquierda, seguido por DORA., )
AI.AN : Qu chapoteo! Nos ba a los tres! Pap qued
completamente empapado!
I'IIAN K (gritando, tras el JINETE, ) : Gamberro! Sinvergenza
AI.AN : Y O no poda contener la risa!
I'KANK : Gentuza de alto copete! Eso es lo que son, los
que montan a caballo! Eso es lo que quieren..., pisotear
a la gente trabajadora!
DORA : N O seas absurdo, Frank.
I'KANK : Por eso lo hacen. Por eso lo hacen, los muy malditos
DORA (divertida) : Mira qu pareces! Ests empapado!
KKANK : N O tanto como t. Tienes los cabellos llenos de
arena! (DOR A comienza a rer. FRAN K grita.) Gamberro!
Gamberro maldito! (Ella re cada vez ms.

FRAN K trata de sacudirle la arena de los cabellos.) De
qu te res? No tiene gracia. No tiene ninguna gracia,
Dora! (DOR A se va por la derecha, sin dejar de rer.
ALA N se dirige a la tarima, sin levantarse del suelo,
arrastrndose.) A m no me hace ninguna gracia!...
(FRANK , enfurecido, vuelve a su sitio en el banco.
Silencio repetino.)
ALAN : ESO es todo cuanto recuerdo. (Se sienta.)
DYSART : Y no es poco. Gracias... Sabes que yo no he
montado a caballo en mi vida?
ALA N (sin mirarle): Yo tampoco.
DYSART : Quieres decir... desde entonces?
ALAN : S .
PETE R SHAFFKH
DYSART : Pero supongo que en las caballerizas deba!
hacerlo.
ALAN : NO .
DYSART : Nunca?
ALAN : NO .
DYSART : Cmo es posible?
ALA N : No senta deseos.
DYSART : A causa de aquella cada, despus de tantos
aos?
ALA N (secamente) : Simplemente, no senta deseos, eso es
todo.
DYSAR T : Piensas a menudo en aquella escena?
ALAN : Supongo que s.
DYSART : Por qu piensas en ella?
ALAN : Porque es divertida.
DYSART : Slo por eso?
ALAN : Por qu otra cosa podra ser? M i turno..
contado un secreto: ahora dgame usted uno.
DYSAR T : De acuerdo. Cuando alguno de mis pacientes desea
explicarme algo, pero siente vergenza de decrmelo
cara a cara, sabes qu hago?
ALAN : Qu?
DYSART : Le entrego este pequeo grabador. (Saca un grabador
y un micrfono del bolsillo.) Se encierra en otro
cuarto y me manda la cinta por medio de la enfermera.
Y no est obligado a escucharla conmigo.
ALAN : Eso es estpido.
DYSAR T : Slo se tiene que oprimir este botn y hablar por
el micrfono. Es muy sencillo. De todas maneras, se
termin el tiempo por hoy. Te ver maana.
ALA N (levantndose) : Tal vez.

DYSART : Tal vez?
i yiius
AI.AN : Si tengo ganas. (Se dispone a salir. Sbitamente,
se acerca a DYSAR T y le quita el aparato de las manos.)
Es estpido. (Abandona la tarima y regresa a su cama.)
ESCEN A X I
DORA (gritando) : Doctor! (Entra y se dirige directamente
al cuadriltero desde la derecha. Lleva puesto un
abrigo y sostiene nerviosamente una bolsa de hacer las
compras.)
DYSAR T : Aquella misma tarde se present su madre.
DORA : Hola, doctor.
DYSART : Seora Strang!
DORA : Estaba de compras por aqu cerca y se me ocurri
venir.
DYSAR T : Deseaba ver a Alan?
DORA (inquieta) : No, no... No en este momento. En realidad,
es a usted a quien quera ver.
DYSART: S?
DORA : Hay algo que mi esposo y yo pensamos que usted
debera saber. Estuvimos hablando de ello, y podra
ser importante.
DYSART : Bueno, pase y tome asiento.
DOR A : No puedo quedarme ms que un instante. Se me
ha hecho muy tarde. M i marido debe de estar esperndome
para cenar.
DYSART : Ah! (Alentndola.) Entonces, qu es lo que
quera decirme?
Ella se sienta en el banco del fondo.
DORA : Bien, recuerda aquella fotografa de que le habl,
la que mi esposo le dio a Alan para decorar su habitacin
aos atrs?
DYSAR T : S. De un caballo que asomaba la cabeza por
encima de una cerca, no?
DOR A : Exactamente. Bueno, el hecho es que vino a ocupar

el lugar de otra estampa.
DYSART : Qu clase de estampa?
DOR A : Era una reproduccin de Nuestro Seor camino
del Calvario. Alan la vio en la tienda de arte Reeds y
se qued prendado de ella. Insisti en que quera comprarla
con sus propios ahorros, para colgarla a los pies
de la cama, donde podra verla antes de dormirse. A mi
esposo le disgust mucho la idea.
DYSART : Porque se trataba de una estampa religiosa?
DORA : Para hablarle con franqueza, debo confesar que era
un poco chocante. Jesucristo iba cargado de cadenas, y
los centuriones le flagelaban despiadadamente. Por cierto
que yo no la habra elegido, pero no creo que sea
correcto frustrar los deseos de un chiquillo, y, por lo
tanto, no me opuse.
DYSART : Pero el seor Strang s?
DOR A : No dijo nada durante algn tiempo, pero un da
tuvimos una de nuestras trifulcas por causa de la religin,
y entonces subi al cuarto del chico, arranc la
estampa de la pared y la tir al cubo de la basura. Alan
se puso histrico. Llor desconsoladamente durante das
y das..., y eso que no era un chico llorn.

DYSART : Pero cuando le dieron la fotografa del caballo,
se calm.
DOR A : Eso pareca. A l menos la colg donde la tuvo antes,
y ya no volvimos a orle llorar.
KQUUS
DYSART : Gracias, seora Strang. Es muy interesante...
Cunto tiempo hace exactamente que sucedi eso? Lo
recuerda usted?
DORA : Debe de hacer alrededor de cinco aos, doctor. Alan
deba de tener doce. Por cierto, cmo est?
DYSAR T : Lo soporta bastante bien.
La mujer se pone en pie.
DORA : Le ruego le d cariosos recuerdos.
DYSART : Puede venir a visitarle cuando usted quiera, ya
lo sabe.
DORA : Tal vez si pudiese venir una tarde sin mi esposo...
Como puede imaginar, no puede decirse que l y Alan
se entiendan muy bien en este momento.
DYSART : Como usted guste, seora Strang. Ah, una cosa...

DORA : S ?
DYSART : Podra describirme la fotografa del caballo con
ms detalles? Supongo que an debe de estar colgada
en su cuarto.
DORA : Oh, s! En realidad, es una fotografa notable.
Raras veces se ve un caballo sacado desde aquel ngulo,
absolutamente de frente. Por eso resulta tan interesante.
DYSART : Por qu? Qu efecto causa?
DORA : Bueno, es verdaderamente extraordinario. A causa
de sus ojos.
DYSAR T : Cmo si miraranfijamente a quien lo contempla?
DORA : S , eso es... (Una pausa embarazosa.) Vendr a
visitar a mi hijo muy pronto, doctor. Adis. (Se mar
cha y vuelve a sentarse junto a su esposo.)
DYSAR T (al pblico) : Fue entonces, en aquel preciso instante,
cuando me sent verdaderamente alarmado. Qu
era aquello? Aquella sombra de una cabeza gigantesca

PETE R SHAFFEI
proyectada sobre mi escritorio? De cualquier manera
aquella sensacin se hizo ms intensa con la visita del
dueo de las caballerizas.
ESCEN A XI I
DALTO N entra en el cuadriltero: es un hombre fornido, de
unos cincuenta y cinco aos.
DALTON : Doctor Dysart?
DYSART : Seor Dalton, le agradezco que haya venido. (Se
estrechan la mano.)
DALTO N : Es natural. En mi opinin, este muchacho debera
estar en la crcel y no en un hospital subvencionado
con los impuestos de los contribuyentes.
DYSART : Tome asiento, por favor. (DALTO N se sienta.)
Debe de haber sido una experiencia terrible para usted.
DALTON : Terrible? No creo que pueda olvidarla jams.
Jil l sufri un ataque de nervios.
DYSART : Jill ?
DALTON : La joven que trabajaba para m. Como es natural,
en cierto modo, ella se siente responsable. En primer
lugar, por ser ella quien me lo present.

DYSAR T : Fue una joven quien le llev a las caballerizas?
DALTON : Jil l Masn. l la conoci no s dnde y le pregunt
si saba dnde poda encontrar algn empleo.
Ella le dijo que viniera a verme a m. Ojal nunca
se lo hubiera dicho!
DYSAR T : Pero cuando le vio por primera vez no not nada
que le llamara la atencin?
DALTO N : No, pareca un excelente muchacho. Se pasaba las
QUUS
horas limpiando y almohazando los caballos, con una
dedicacin que exceda el cumplimiento estricto de su
deber. Pens que era un verdadero hallazgo.
DYSART : A l parecer, durante todo el tiempo que trabaj
para usted, nunca mont a caballo.
DALTON : ESO es cierto.
DYSAR T : No era un poco raro?
DALTON : Mucho... Si es que nunca lo hizo.
DYSART : Qu quiere usted decir?

DALTO N se levanta.
DALTO N : Porque, de vez en cuando, en el curso de ese ao,
tuve la sensacin de que alguien sacaba los caballos
de noche.
DYSART : De noche?
DALTON : Not algunas cosas curiosas. Me refiero a que
muy a menudo encontraba algn animal que, a primera
hora de la maana, estaba baado en sudor, a pesar
de que no estaba enfermo. Completamente cubierto de
sudor. Y su establo no estaba tan sucio como debera
haber estado si hubiese pasado en l toda la noche. En
aquellos momentos nunca le prest mayor atencin. Slo
cuando me di cuenta de que haba contratado a un
chiflado, se me ocurri preguntarme si no haba estado
montando los caballos cuando nosotros no le veamos.
DYSART : Pero si los arreos no estaban en su lugar, no lo
habra notado?
DALTON : Nunca se dio el caso. Adems, es muy ordenado.
Eso nada hubiese probado.
DYSART : N O cierran con llave las caballerizas por la
noche?
DALTON : S .
PETE R SHAFFKH
DYSART : Y no duerme nadie en las dependencias?
DALTON : Yo y mi hijo.
DYSART : DO S personas?
DALTON : N O haga caso, doctor. Es evidente que se trata
de una fantasa ma. Todo eso me ha trastornado de tal
manera, que soy capaz de creer cualquier cosa. Si no
tiene que preguntarme nada ms, me retiro.
DYSART : Escuche: suponiendo que estuviera usted en lo
cierto, por qu tena que hacer una cosa semejante?
Por qu un muchacho habra de preferir montar a
caballo de noche, solo, pudiendo salir con todos los
dems durante el da?
DALTON : A m me lo pregunta? Es un chiflado, no?
(Abandona la tarima y se sienta en su lugar. DYSAR T
le observa pensativo.)
ALAN : Fue sexualmente excitante.

ESCEN A XII I
ALA N est sentado en su cama con el grabador en la manoM
La ENFERMER A se acerca a l prestamente, recibe el aparato
de sus manos, se lo entrega a DYSAR T y regresa a su sitioM
DYSAR T pone en marcha el grabador.
ALAN : ESO es lo que usted deseaba saber, no es cierto?
Bueno, pues lo fue. Me refiero a cuando era nio, en
la playa. Lo que le cont acerca... (Pausa. La emocin
le impide hablar. DYSAR T est sentado en el banco de
la izquierda escuchando, con la carpeta en la mano.
ALA N se levanta y se sita a sus espaldas, pero dentro
IH.M I I i s
del crculo, como si estuviese grabando la siguiente
alocucin. En ningn momento, obviamente, mira directamente
al doctor DYSART., ) Me senta muy excitado
sobre aquel caballo. El sudor de su cuello me empapaba
las piernas. El muchacho me sostena firmemente y me
dejaba llevar el caballo por donde yo quera. Toda
aquella potencia conducida a mi antojo... Sus costados
eran tan clidos, y el olor... Luego, de pronto, me encontr
en el suelo, donde pap me haba tirado. Con
qu gusto le hubiera sacudido un mamporro... (Pausa.)
Otra cosa. Cuando apareci el caballo, levant la vista
hacia su boca. Era enorme. Con aquella cadena. El
muchacho tir de ella, y cayeron unas gotas de saliva

cremosa. Yo le pregunt: Te duele?. Y l dijo...,
el caballo dijo... dijo... (Calla, presa de la angustia.
DYSAR T anota algo en la carpeta.) Despus de eso,
siempre suceda lo mismo. Cada vez que oa el golpeteo
de cascos, tena que correr para ver el caballo. Corra
hasta el camino o hasta cualquier parte. Me senta
atrado por ellos. Slo para contemplar su pelaje, cmo
arqueaban el cuello y el brillo del sudor en los pliegues
de su piel... (Pausa.) No logro recordar cundo empez.
Cuando mam me lea las historias de Prncipe,
el caballo que nadie poda montar salvo un chico. el
caballo blanco en las Revelaciones. Aquel que estaba
sentado sobre l se llamaba Fiel y Verdadero. Sus ojos
eran como llamas de fuego, y tena un nombre escrito
que nadie saba sino l... Palabras como riendas, estribo,
flancos... Clavaba las espuelas en los flancos de
su montura!... Hasta las palabras me hacan sentir...
(Pausa.) La manera en que se nos entregan... eso tambin.
Si quisieran, podran destrozarnos en un santia
PETE R SHAITli N
mn, pero no lo hacen. Simplemente trotan y se dejan

llevar por el ronzal todo el da, mansamente. Nal
ofrendan todo su aliento, y nosotros, a cambio, lfll
damos latigazos. (Pausa.) Despus de lo que ocurrlB
en la playa, ya no pude evitarlo. En cuanto vea ufl
caballo, me quedaba encantado contemplndolo. Cmo
daban vueltas y ms vueltas, y se les humedecan Jim
costillas, todo por nuestra causa... (Pausa.) Durantn
aos, nunca se lo cont a nadie. Mam no lo hubie J
comprendido. A ella le encanta la equitacin. Sombreros
hongos y pantalones de montar! El abuelo s a
vesta en honor al caballo, deca ella. Qu significa
eso? E l caballo no va vestido. Es la cosa ms desnuda
que pueda verse. Ms que un perro o un gato o cualquier
otro animal. Hasta el rocn ms viejo y descarnado
tiene su propia vida! Poner un sombrero hong
sobre l es indecente!... Obligarlos a correr! Maldita
carreras!... Nadie lo comprende!... Excepto los vaqu
ros. Ellos s que lo comprenden. Ojal yo fuese u)
vaquero! Ellos son libres. Se balancean sobre el caballo
y disponen de inmensas praderas de hierba. Apuest
a que todos los vaqueros son hurfanos!... Apuesto
que lo son!
ENFERMERA : E l seor Strang desea verle, doctor.
DYSAR T (sorprendido) : El seor Strang? Hgalo pasar
por favor.
ALA N : A los vaqueros nadie les dice: Si entiendes lo qu

quiero decir. No se atreveran. N i les hablan de Dios
a cada momento. (Imitando a su madre.) Dios puede
verte, Alan. Dios tiene ojos en todas partes... (Enmu
iyi'' S
dece sbitamente.) Basta!... Detesto todo eso!... Si
desea saber algo ms, espere sentado. Estoy harto!
(Regresa, airado, a su cama y se cubre con la manta.
DYSAR T apaga el grabador.)
ESCEN A XI V
UN K STRAN G entra en el cuadriltero, con el sombrero en
ln mano. Est nervioso y turbado.
DYSART : (cordial): Cmo est usted, seor Strang?
KICANK: Pasaba por aqu... Espero que no sea demasiado
tarde.
I >VSART : Por supuesto que no. Estoy encantado de verle.
Se estrechan la mano.
IMANK : M i esposa no sabe que he venido a verle. Le agradecera

que no se lo dijera, si entiende lo que quiero
decir.
DYSART : Todo cuanto ocurre en este despacho es confidencial,
seor Strang.
I'KAN K : Eso espero... eso espero...
DYSAR T (afablemente) : Tiene algo que decirme?
FRAN K : En realidad, s.
DYSAR T : Su esposa me cont lo de la fotografa.
FRANK : L O s. No se trata de eso! Es acerca de eso, pero...
ms grave... Quise contrselo el otro da, pero no poda
hacerlo delante de Dora. Quiz debera haberlo hecho.
As le hubiera demostrado adonde conducen todas esas
patraas que le mete en la sesera al chico cuando yo
no estoy adelante.
PETE R SHAFIK H
DYSART : De qu se trata, pues? (Se sienta.)
FRANK : De algo que presenci.

DYSART : Dnde?
FRAN K : En casa. Debe de hacer como un ao y medio.
DYSART : Contine.
FRAN K : Era tarde. Tuve que subir a buscar algo. E l mucliii'
cho ya haca horas que estaba en la cama, o eso suponn,
DYSART : Contine.
FRANK : A l llegar al pasillo, vi la puerta de su dormitorio
entreabierta. Estoy seguro de que l no lo saba. Del
interior... sala el murmullo de aquella salmodia.
DY S AR T : Salmodia?
FRANK : Como en la Biblia. Una de aquellas retahilas quj
su madre siempre le lea.
DYSART : Qu clase de retahilas?
FRAN K : Aquellas de las generaciones. Fulano engendr a...,
usted ya sabe. Las genealogas.
DYSART : Recuerda qu deca la retahila de Alan?
FRANK : Bueno, ms o menos. Me qued completamente
pasmado. La primera palabra que o fue...
ALA N (levantndose, entona) : Prncipe!

DYSART : Prncipe?
FRAN K : Prncipe engendr a Prasio. Esa clase de tonteras.
ALA N avanza lentamente hasta el centro del
crculo.
ALAN : Y Prasio engendr a Pradus! Y Pradus engendr
a Flancus!
FRANK : Mir por la rendija de la puerta, y l estaba d
pie, a la luz de la luna, en pijama, frente a aquella
enorme fotografa.
DYSAR T : El caballo de los grandes ojos?
Jims
P IIANK: En efecto.
A LAN: Flancus engendr a Espartus. Y Espartus engendr
ii Esporus el Grande, y vivi sesenta aos!
I |ANK: Todo era ms o menos por el estilo. No recuerdo
exactamente los nombres, claro. Entonces, de pronto,
se arrodill.
DISART : Delante de la fotografa?

I'HANK : S. All mismo, a los pies de la cama.
AI.A N (arrodillndose): Y Lentus engendr a Glaucus.
Y Glaucus engendr a Plecus, el Rey de la Saliva.
Y Plecus habl a travs de su clinc-clanc! (Se inclina
reverenciosamente hasta el suelo.)
DYSART : Cmo?
I'KANK : Estoy seguro de que eso es lo que dijo. Nunca pude
olvidarlo. Clinc-clanc.
ALA N levanta la cabeza y extiende los brazos en
ademn de adoracin.
ALAN : Y l dijo : Mirad..., yo os doy Equus, mi nico
hijo engendrado!
DYSART : Equus?
FRAN K : S. Sin ninguna duda. Esa palabra la repiti varias
veces. Equus, mi nico hijo engendrado.
ALA N (reverente): Ec... us!
DYSART : (comprendiendo de pronto; casi aparte) : Ec...
Ec...
FRAN K (con timidez) : Y entonces...
DYSART : S , qu?
FRAN K : Extrajo un trozo de cordel del bolsillo. Hizo con
l un nudo corredizo y se lo puso en la boca. (ALAN

se embrida a s mismo con el cordel invisible y lo tensa,
sostenindolo por detrs de la cabeza.) Y luego, con
PETE R SHAFFKH
la otra mano, cogi una percha. Una percha de madera,
y... y...
DYSART : Empez a flagelarse?
ALAN , mmicamente, inicia la autoflagelacin,
con ritmo creciente y cada vez con ms furor.
Pausa.
FRANK : Comprende por qu no poda contirselo a su
madre?... La religin. En el fondo de todo eso yace
la religin!
DYSART : Qu hizo usted?
FRAN K : Nada. Tos... y me volv a la planta baja.
El muchacho se sobresalta, avergonzado..., se
quita el cordel de la boca y vuelve a meterse en
la cama precipitadamente. .
DYSART : Alguna vez le habl de ello? Aunque fueslj
indirectamente?
FRAN K (con ms tristeza an) : En verdad, hay otra cosafl
doctor. No estoy acostumbrado.
DYSAR T (afablemente) : No, ya comprendo.
FRAN K : Pero pens que usted debera saberlo. Por eso vine.
DYSAR T (calurosamente) : S. Y le estoy muy agradecido.'
Gracias. (Se pone en pie. Pausa.)
FRANK : Bueno, eso es...
DYSART : Tiene que decirme algo ms?
FRAN K (con ms embarazo an) : En verdad, hay otra cosa'
DYSART : Qu es?
FRANK : La noche que hizo... aquella cosa tan horrible en
el establo...
DYSART: S?
FRANK : Aquella misma noche sali con una chica.
I '' I' s
DYSART : Cmo lo sabe usted?
I'KANK : Sencillamente, lo s.
DySART (perplejo) : Se lo dijo l?
IKAN K : No puedo decirle nada ms.
DYSART : No logro entenderlo.
I'KANK : Segn usted, todo cuanto aqu se dice es confi
dencial.
I ) v s ART : Absolutamente.
I'KANK : Entonces, pregnteselo a l. Pregntele si sali con
una chica la noche en que lo hizo... (Sbitamente.)
Adis, doctor. (Se va.)
DYSAR T mira a FRAN K mientras ste vuelve a su
asiento.
ESCEN A XV
ALA N se levanta y entra en el cuadriltero.
DYSART : Alan! Adelante. Sintate. (Con afabilidad.)
Qu hiciste anoche?
ALAN : Estuve viendo la televisin. (Se sienta.)
DYSART : Algn buen programa?
ALAN : Estaba bien.
DYSART : Gracias por la cinta. Es excelente.
ALAN : N O pienso hacerlo nunca ms.
DYSART : Hay una cosa que no entend bien. En un momento
empiezas a decir algo sobre el caballo de la

playa, como si te hubiese hablado.
ALAN : ESO es estpido. Los caballos no hablan.
DYSART : As lo tengo entendido.
PETE R .SHAFFKH
ALAN : N O s qu quiere usted decir.
DYSART : N O importa. Dime otra cosa. En primer lugar,;
quin te consigui el empleo en las caballerizas?
Pausa.
ALAN : Una persona a quien conoc...
DYSART : Dnde?
ALAN : En Bryson.
DYSART : En la tienda donde trabajabas?
ALAN : S .
DYSART : Me parece un sitio extrao para un muchacho!

como t. De quin fue la idea?
ALAN : De pap.
DYSART : Y O ms bien habra pensado que preferira qu j
trabajaras con l.
ALAN : No tengo esa vocacin. Y el oficio de impresor esj
un fracaso, si entiende lo que quiero decir.
DYSAR T (divertido) : Comprendo... Qu le pareca a tu
madre?
ALAN : Que las tiendas son vulgares.
DYSART : Y t?
ALAN : A m me encantaban.
DYSART : De veras?
ALA N (sarcstico) : Por qu no? Uno debe estar siempre
luchando con aparatos elctricos. Es divertido.
La ENFERMERA , DALTO N y los actores que en-
carnan a los caballos se dirigen a l com
Clientes, sin moverse de su sitio. Sus voces tienen
un tono agresivo y exigente. Son coreadas
por un constante murmullo, constituido por marcas
de fbrica, de las cuales deben entenderse

I u l i| I S
claramente las palabras que aparecen desiva, al ser pronunciadas a gritos.
curI
MENTE : Philco!
AI.A N (a DYSART, ) : Por supuesto que, a veces, los clientes
pueden llegar a volverte loco.
(!I.IENTE : Deseo comprar un cazo elctrico. Me dijeron
que el Philco es de muy buena calidad.
\ \\ Dira que lo es, seora.
' i i KNTE : Tienen afeitadoras Remington para damas?
ALAN : N O estoy seguro, seora.
(LENT E : Tienen cubiertas Robex?
( LENT E : Croydex?
CLIENTE : Volex?
(LENTE : Tienen cepillos de dientes automticos Pifco?
AI.AN : Lo averiguar en seguida, seor.
( LENT E : Beautiflor?
CLIENTE : Vidrelene?
CLIENTE : Quiero una radio a transistores Philcol
CLIENTE : sta no es Remingtonl Yo quera una Re
mingtonl
ALAN : Lo siento.
( LENT E : Ustedes son concesionarios de Hoover?
ALAN : Lo siento.
CLIENTE : Y O quera un calefactor Pifcol
ALAN : L O siento!
JIL L sube a la tarima: es una joven de veinte
aos, bonita y de clase media. Viste un suter
y tjanos. El murmullo de voces enmudece.
JILL : Hola.
ALAN : Hola.
ALAN : N O s qu quiere usted decir.
DYSART : N O importa. Dime otra cosa. En primer lugar,
quin te consigui el empleo en las caballerizas?
Pausa.
ALAN : Una persona a quien conoc...
DYSART : Dnde?
ALAN : En Bryson.
DYSART : En la tienda donde trabajabas?
ALAN : S.
DYSART : Me parece un sitio extrao para un muchacho
como t. De quin fue la idea?
ALAN : De pap.
DYSART : Y O ms bien habra pensado que preferira que
trabajaras con l.
ALAN : No tengo esa vocacin. Y el oficio de impresor es
un fracaso, si entiende lo que quiero decir.
DYSAR T (divertido) : Comprendo... Qu le pareca a tu
madre?
ALAN : Que las tiendas son vulgares.
DYSART : Y t?
ALAN : A m me encantaban.
DYSART : De veras?
ALA N (sarcstico) : Por qu no? Uno debe estar siempre
luchando con aparatos elctricos. Es divertido.
La ENFERMERA , DALTO N y los actores que encarnan
a los caballos se dirigen a l como
Clientes, sin moverse de su sitio. Sus voces tienen
un tono agresivo y exigente. Son coreadas
por un constante murmullo, constituido por marcas
de fbrica, de las cuales deben entenderse

EQUUS
claramente las palabras que aparecen de cursiva,
al ser pronunciadas a gritos.
CLIENTE : Philco!
ALA N (a DYSART,) : Por supuesto que, a veces, los clientes
pueden llegar a volverte loco.
CLIENTE : Deseo comprar un cazo elctrico. Me dijeron
que el Philco es de muy buena calidad.
ALAN : Dira que lo es, seora.
CLIENTE : Tienen afeitadoras Remington para damas?
ALAN : N O estoy seguro, seora.
CLIENTE : Tienen cubiertas Robex?
CLIENTE : Croydex?
CLIENTE : Volex?
CLIENTE : Tienen cepillos de dientes automticos Pifco?
ALAN : L O averiguar en seguida, seor.
CLIENTE : Beautiflor?
CLIENTE : Vidrelene?
CLIENTE : Quiero una radio a transistores Philcol
CLIENTE : sta no es Remingtonl Yo quera una Re
mingtonl
ALAN : L O siento.
CLIENTE : Ustedes son concesionarios de Hoover?
ALAN : L O siento.
CLIENTE : Y O quera un calefactor Pifcol
ALAN : L O siento!
JIL L sube a la tarima: es una joven de veinte
aos, bonita y de clase media. Viste un suter
y tjanos. E l murmullo de voces enmudece.
JILL : Hola.
ALAN : Hola.
JILL : Tienen hojas para mquina de esquilar?
ALA N : De esquilar?
JILL : De esquilar caballos. (Pausa. ALA N se queda mirndola
con la boca abierta.) Qu sucede?
ALAN : T trabajas en las caballerizas Dalton. Te v i all.
Durante el siguiente dilogo, l simula apilar

cajas en un estante.
JILL : Tambin yo te v i por all, verdad? T eres el muchacho
que siempre anda mirando las pistas alrededor
de la hora del almuerzo.
ALAN: YO?
JILL : Rondas por all casi todos los das.
ALAN : N O soy yo.
JIL L (divertida) : Claro que eres t. Precisamente el seor
Dalton dijo el otro da: Quin es ese muchacho que
siempre est fisgoneando en la puerta? Andas buscando
trabajo?
ALA N (ansioso) : Habra alguno para m?
JILL : N O lo s.
ALAN : Slo podra i r los fines de semana.
JIL L : Es cuando suele venir ms gente a montar a caballo.
Siempre andamos escasos de personal. Sobre todo para
limpiar.
ALA N : A m eso no me importa.
JILL : Sabes montar?
ALAN : NO.. . NO.. . N O quiero montar. (Ella le observa con

curiosidad.) Por favor...
JILL : Ven el sbado. Te presentar al seor Dalton. (Abandona
el cuadriltero.)
DYSART : Cundo fue eso? Hace ms o menos u n ao?
ALAN : Creo que s.
QUUS
SART : Y te present?
LAN: S.
Prestamente dispone los tres bancos como para
formar tres cuadras.
ESCENA XV I
na luz intensa ilumina el cuadriltero,
n exultante murmullo del Coro.
Se oyen las patadas de los caballos. Tres de los actores que
encarnan a los caballos se levantan de sus asientos. Los tres
al mismo tiempo descuelgan tres mscaras de las escaleras
de la derecha y de la izquierda, se las ponen siguiendo un
ritmo estricto y suben a la tarima con paso firme y equino.
Sus cascos de metal golpean contra la madera. Las mscaras
se dan la vuelta y se agachan en lo alto de sus cabezas
tal como lo harn espordicamente durante todas las escenas

de los caballos, de manera que el acero destellar
bajo la luz. Por un instante parecen converger en el muchacho,
mientras l se encuentra de pie en medio del establo,
pero en seguida se dan la vuelta gilmente y se sitan como
estuviesen atados, con los cuartos traseros invisibles vueltos
hacia l, uno en cada banco.
AIA N se sumerge en aquel mundo resplandeciente de los
caballos. Fascinado, casi involuntariamente, empieza a arrodillarse
en el suelo, en actitud reverente, pero el movimiento
w ve interrumpido bruscamente por la alegre voz de DAL TON,
que entra en el establo, seguido por JILL . E l muchacho
M-incorpora avergonzado.
DALTON : L O primero que hay que aprender es a limpiar.
Debes aprender y practicarlo. Quiero que este lugar
est impecable, seco y limpio en todo momento. Cuando
termines, Jill te ensear a cepillar a los caballos. Lo
que nosotros llamamos almohazarlos.
JILL : Me parece que Valiente tiene una piedra.
DALTON : S ? Veamos. (Se acerca al caballo que est junto
al banco de la izquierda, que slo apoya el casco en el

suelo por la punta. Le levanta la pata.) Tienes razn.
(A ALAN.,) Ves eso, en forma de V? Es lo que llamamos
el soporte, una especie de amortiguador. Si llega a
hacrsele una herida, tarda siglos en cicatrizar..., de
modo que hay que estar al tanto. Cuando se introduce
algo, hay que sacarlo con esto, con este punzn. (Extrae
un punzn invisible de su bolsillo.) Ten mucho cuidado
con l. Usalo as. (Rpidamente arranca la piedra.)
Ves? ( ALA N asiente con la cabeza, fascinado.) Aprenders
en seguida. Jill se encargar de ello. Lo que
ella no sepa acerca de cmo hay que cuidar un establo,
no vale la pena saberlo!
JIL L (complacida) : Oh, s, seguro!
DALTO N (entregndole el punzn a Alan): Ten cuidado
con eso. La regla principal es: si no sabes una cosa,
pregunta. Nunca pretendas hacer creer que sabes algo
si no lo sabes. (Sonriendo.) En realidad, la regla principal
es: divirtete. De acuerdo?
ALAN : S, seor.
DALTON : Buen muchacho. Hasta la vista! (Les saluda
alegremente con un movimiento de cabeza y abandona
la tarima. ALA N clava el punzn invisible, con marcado
ademn, en la barandilla izquierda, sobre el proscenio.)
JILL : Bueno, empecemos a cepillarlos. ste podra ser el

EQUUS
primero. Parece que le hace falta. (Se acercan a Diamante,
que se encuentra a la derecha. Ella le palmea el
lomo. ALA N se sienta y la contempla.) Se llama Diamante.
Es m i favorito. Es tan tierno como una criatura,
verdad, m i pequeo? Pero, cuando se le antoja, es
veloz como el rayo. (Durante el siguiente parlamento,
JIL L mima las acciones, y los objetos que toma del banco
de la derecha son invisibles.) O sea que ste es el distinguido,
y comenzaremos con l. As que coges el
cepillo. Eso es lo ms importante, y hay que usarlo con
esta rascadera. Siempre hay que cepillar en el mismo
sentido: desde las orejas hacia abajo. No temas hacerlo
con fuerza. Cuanto ms enrgicamente lo hagas, ms le
placer al caballo. Procura que las cerdas penetren en
la crin : as. ( ALA N observa con fascinacin cmo la
joven cepilla el cuerpo invisible de Diamante, rascando
los pelos y el polvo con la almohaza. De cuando en
cuando, la mscara del caballo se mueve ligeramente
con placer.) Hacia la cola y al fondo. Ves cmo le
encanta? Estoy dndote un buen masaje, no es cierto,
mi pequeo?... Toma, prueba t. (Le ofrece el cepillo
a ALAN . ste se levanta prestamente y se acerca a Diamante.
Aturrullado y excitado, imita los movimientos
de JIL L inexpertamente.) Hazlo con suavidad y sin
prisa. No te apresures nunca. Hacia la cola y a fondo.
Eso es. De nuevo. Hacia la cola y a fondo... Mu y bien.

Ahora sigue durante un cuarto de hora y luego dedcate
al viejo Valiente. Te parece bien? ('ALA N asiente
con la cabeza.) Tienes buena mano, puedo asegurrtelo.
Ser un placer ensearte. Hasta luego. (Abondona el
cuadriltero y vuelve a su sitio. ALA N se queda solo con
los caballos. Los animales piafan. ALA N se acerca de
nuevo a Diamante y le toca la paletilla. La mscara se
vuelve rpidamente hacia l. E l muchacho se inmoviliza,
y acto seguido desliza suavemente la mano por el
cuello y el lomo. La mscara se tranquiliza. Mira hacia
adelante, inmvil. Luego, ALA N se coloca la palma de la
mano bajo la nariz y aspira profundamente, cerrando
los ojos.)
DYSAR T se levanta y comienza a caminar lentamente
alrededor del crculo.
DYSART : Era agradable tocarlos?
Alan profiere un leve gruido.
ALAN : Hum!
DYSART : Debe de haber sido maravilloso estar cerca de
ellos por fin... Acariciarlos... Dejarlos limpios y lustrosos...
No es cierto?... (Silencio. ALA N comienza a cepillar
a Diamante.) Y qu me dices de la chica? Te
gustaba?
ALA N (secamente) : Estaba bien.
DYSART : Slo estaba bien? ('ALA N cambia de posicin,
dando la vuelta en torno de los cuartos traseros de Diamante
hasta quedar de espaldas al pblico. Cepilla con
ms fuerza. DYSAR T llega hasta el proscenio por el
crculo y finalmente vuelve a su banco.) Se mostraba
afectuosa? (Se sienta.)
ALAN : S.
DYSART : arisca?
ALAN : S .
DYSART : Bueno, en qu quedamos?
ALAN : Qu?
DYSART : Cmo era ella? ('ALA N cepilla con ms energa.)
EQUTJS
Saliste con ella? Vamos, contesta. Tuviste una cita
con ella?
ALAN : Qu?
DYSART : Dime si saliste con ella.
De pronto, ALA N es presa de uno de sus arrebatos
de clera.
XAN (gritando): DIME! !
Todas las mscaras se agitan, asustadas.
DYSART : Cmo?
ALAN : Dime, dime, dime, dime! (Abandona el cuadriltero
como una tromba y se dirige al proscenio, y hacia
donde est sentado DYSART . Est enfurecido. Mientras
l habla, los caballos salen del cuadriltero por las tres
aberturas.) Siempre lo mismo! Metomentodo! Eso es
usted: un condenado metomentodo! Como pap! Siempre
lo mismo, maldita sea! Dime, dime, dime!...
Contesta esto. Contesta lo otro! Sin callar n i un instante!...
( ALA N da la vuelta alrededor del crculo y
vuelve a la tarima. DYSAR T se pone en pie y entra por
el otro lado.)

ESCENA XVII
La luz se torna ms intensa.
DYSART : L O lamento.
ALA N va de un lado para otro, por lo que ahora
vuelve a ser el consultorio, colocando los bancos
en su posicin habitual.
PETE R SHAFFE H
ALAN : Mu y bien, ahora es m i turno. Dgame usted! Contsteme
DYSAR T : Ahora no estamos jugando al juego aqul.
ALAN : Jugamos a lo que a m me da la gana.
DYSART : De acuerdo. Qu deseas saber? (Se sienta.)
ALAN : Sale... usted con chicas?
DYSART : Y a te lo dije. Soy casado. (Saca del bolsillo un
paquete de cigarrillos y lo deja sobre el banco.)
ALA N se acerca a DYSAR T en actitud hostil.

ALAN : L O s. Su esposa se llama Margaret. Es dentista!
Como puede ver, anduve averiguando! Qu le hizo
salir con ella? Le morda las manos cuando le revisaba
las muelas en el silln de su consultorio?
ALA N se sienta junto a l,
DYSART : Eso no es muy gracioso.
ALAN : Va con otras chicas sin que ella lo sepa?
DYSART : No.
ALAN : Entonces, qu? Se monta a su mujer?
DYSART : Basta ya. (Se levanta y se aleja.)
ALAN : Vamos, conteste! Dgamelo! Dgamelo!
DYSART : He dicho que basta!
ALA N se levanta a su vez y camina alrededor
de DYSART .
ALAN : Apuesto a que no. Apuesto a que no la toca nunca.
Vamos, dgamelo. N o tienen hijos, verdad? Es porque
nunca jode?
DYSAR T (cortante) : Vete a tu cuarto. Vete, rpido! (Pausa.
ALA N se separa de l, coge con insolencia el paquete
de cigarrillos de DYSAR T del banco y saca uno.) Dame
EQUUS
esos cigarrillos. (El muchacho se pone en la boca el
que cogi. Estallando.) Alan, dmelos! (Con disgusto,
ALA N introduce el cigarrillo en el paquete, se da la vuelta
y se lo entrega.) Ahora vete! ( ALA N salta de la tarima
y regresa a su cama. DYSART , enervado, se dirige
al pblico.) Brillante! Es listo como una ardilla ! E l
muchacho desconfa, por eso se pone a la defensiva.
Qu soy yo, pues?... Condenado bastardo... Saba exactamente
cules eran las preguntas que podan herirme.
Es evidente que anduvo haciendo averiguaciones acerca
de m i esposa por.todo el hospital. Es maligno y, naturalmente,
muy perspicaz. Desde que tuve la debilidad
de contarle el sueo en que destripaba criaturas no ha
dejado de observarme de una manera muy especfica.
Claro que eso no es una novedad. Los neurticos que
se encuentran en un estado muy avanzado demuestran
una agudeza sorprendente en ese juego. Apuntan despiadadamente
al centro de mxima vulnerabilidad...
Supongo que esa es una manera como cualquier otra
de describir a Margaret. (Se sienta.)
HESTHE R entra en el cuadriltero. La luz se
hace ms clida.
ESCENA XVIII
HESTHER : No me digas nada.
DYSART : Acaso te trastorno?
HESTHER : Sospecho que no tardars en hacerlo.
Pausa.
DYSART : M i esposa no me comprende, Su Seora.
PETE R SHAFFE K
EQUUS
HESTHER : Y t la comprendes a ella?
DYSART : NO . Evidentemente, jams la comprend.
HESTHER : L O siento. Nunca quise preguntrtelo, pero
siempre imagin que no congeniabais. (Se sienta frente
a l.)
DYSAR T : A l principio s. E n realidad, durante cierto tiempo,
todo fue a pedir de boca. Quiero decir para ambos.
Nos pirrbamos el uno por el otro. Ell a me tena fascinado

por lo que podramos llamar una especie de
vivacidad. Una vivacidad inaccesible, intangible, que
me mantuvo excitado durante meses. Piensa que cuando
uno tiene la mana por la asepsia nrdica, como en
mi caso, nada puede resultar tan atractivo como una
dentista escocesa.
H E STHER : E l perverso eres t, lo sabas?
DYSART : N O lo creas: yo le causaba a ella la misma im presin.
Una pericia antisptica. Eso era yo en aquella
poca. Nos avenamos admirablemente. An me parece
ver nuestra fotografa de bodas: el doctor y la doctora
Presurosos. Tuvimos prisa en cortejar, prisa en casarnos
y prisa en desilusionarnos. Cada cual se apresur
a encerrarse en su consultorio respectivo: y ahora todo
se ha ido al diablo.
HESTHER : N O tenis hijos, verdad?
DYSAR T : No, no fuimos a buscarlos. E n vez de criar hijos,
ella se sienta ante la chimenea de ladrillos esmaltados
de color salmn y hace calceta, prendas de punto para
los hurfanos de un hogar al que ayuda. Y yo paso el
rato hojeando libros de arte sobre la antigua Grecia.
De vez en cuando, an trato de contagiarle m i entusiasmo.
Le muestro un grabado de los acrbatas de Creta
saltando entre los cuerpos de los toros..., y ella exclama:

O h Martin , qu cosa ms absurda se les ocurra
hacer! Los juegos de los montaeses de Escocia, aquello
era un deporte or mal O bien, en cuanto termino
de contarle un episodio de la Ilada, es capaz de decir:
Sabes?, pensndolo bien, Agamenn y todos sos no
son nada ms que u n hato de rufianes de los Gorbals,
pero con nombres fantsticos! (Se pone de pie.) Para
que tengas una idea. Se ha convertido en una zngana.
E l conocido monstruo domstico. Margaret Dysart: la
Zngana del Zngano.
HESTHER : ESO es cruel, Martin .
DYSART : S . Sabes lo que significa para dos personas
vivi r en una misma casa como si cada una de ellas estuviese
en una parte distinta del mundo? Mentalmente,
ella siempre est encerrada en alguna inhspita iglesia
de los de su propia estirpe, y yo, en algn templo drico...,
con las nubes deshilachndose entre las columnas...,
las guilas portando profecas desde el firmamento.
Ell a todo eso lo encuentra repulsivo. Todo
cuanto m i esposa ha extrado del Mediterrneo d e
toda aquella vasta cultura intuitiva son cuatro botellas
de Chianti para convertirlas en lmparas y u n par
de burritos de porcelana para poner condimentos, con
sus nombres pintados en el lomo : Salero y Pimentera.
(Pausa. Con un tono ms ntimo.) Deseara que hubiese
alguna persona en m i vida a quien pudiera mostrarle
determinadas cosas. Una persona instintiva, absolutamente

serena, con quien pudiese i r a Grecia y, una vez
all, ante ciertos templos y ros sagrados, poder decirle:
Mira ! La vida slo es comprensible mediante un mi lla
r de dioses nativos. Y no tan slo los antiguos dioses
muertos, con nombres como Zeus..., no, sino Genios
^^QUU S
vivientes, tutelares de lugares y personas! Y no tan slo
en Grecia, sino en la Inglaterra moderna! Espritus de
ciertos rboles, de ciertas curvas de un muro de ladri llos,
de ciertas churreras, si quieres, y de los tejados
de pizarra..., as como de ciertas expresiones y posturas
de la gente... Y le dira: Venera a tantos como puedas
ver..., y ms aparecern!... Si tuviese un hijo,
apostara a que sera exactamente como su madre. Absolutamente
carente de capacidad de veneracin. Quieres
tomar algo?
HESTHE R : No, gracias. E n realidad, tengo que irme. Como
de costumbre...
DYSART : De veras?
HESTHE R : De veras. Debo revisar una montaa de papeles
antes de acostarme.
DYSART : N O paras nunca, no es cierto?
HESTHER : Y t?
DYSART : Ese muchacho, con su mirada... Trata de salvarse
por m i intermedio.
HESTHE R : Eso parece.
DYSART : Qu demonios estoy tratando de hacerle?
HESTHER : Readaptarle, supongo.
DYSART : A qu?
HESTHER : A la vida normal.
DYSART : Normal?
HESTHE R : An tiene algn sentido esa palabra.
DYSAR T : T crees?
HESTHER : Naturalmente.
DYSART : Quieres decir que un chico normal tiene una
cabeza, y que una cabeza normal tiene dos orejas?
HESTHE R : T sabes perfectamente que no quiero decir eso.
DYSART : Entonces, qu?
HESTHE R (sin acalorarse) : Oh, calla!
DYSART : NO , qu? Dmelo.

HESTHE R (ponindose en pie, sonriendo) : No consentir
que me pongas en el banquillo de los acusados, Martin .
Eres realmente odioso!... (Pausa.) Sabes perfectamente
lo que quiere decir una sonrisa normal en los ojos
de un nio, y una mirada que es... aunque yo no me
sienta capaz de definirla. Verdad?
DYSART : S .
HESTHER : Entonces tenemos el deber de hacer algo, no?
T y yo.
DYSART : Touch... Y a te llamar.
HESTHER : Puedo retirarme?
DYSART : Dijiste que te ibas.
HESTHER : Y me voy... (Le besa en la mejilla.) Gracias
por todo lo que ests haciendo... Ests pasando por un
mal momento. Lo siento... Supongo que una de las pocas
cosas que podemos hacer es ceirnos a las prioridades.
DYSART : Como por ejemplo?...
HESTHER : Oh..., dedicarnos a los nios antes que a las personas
adultas. Cosas as.
l la mira fijamente.
DYSART : Eres realmente magnfica.
HESTHER : Gracias por la noticia. Buenas noches. (Se
marcha.)
DYSART (a s mismo, o al pblico) : Normal?... Normal?
ESCENA XI X
ALA N se levanta y entra en el cuadriltero. Se muestra
Sumiso.
PETE R SHAFFE K
DYSART : Buenas tardes.
ALAN : Buenas tardes.
DYSART : Lamento lo que pas ayer.
ALA N : Fue una estupidez.
DYSART : Efectivamente.
ALA N : Me refiero a lo que dije yo.
DYSART : Dormiste bien? (Alan se encoge de hombros.)
No te sientes bien, verdad?
ALAN : Me siento perfectamente bien.
DYSART : Te gustara que practicramos un juego? Ta l vez
hara que te sintieses mejor.
ALAN : Qu clase de juego?

DYSART : Se llama El parpadeo. Debes fijar la mirada
en un punto : digamos en aquella mancha de la pared...,
y yo golpear el escritorio con este lpiz. La primera
vez que golpee, t tienes que cerrar los ojos. Cuando
vuelva a dar un golpecito, debes abrirlos. Y as cada
vez. Los cierras, los abres, los cierras, los abres, hasta
que yo diga basta.
ALAN : Y eso har que me sienta mejor?
DYSART : Te relajars. Tendrs la sensacin de estar hablando
en sueos.
ALAN : Eso es una estupidez.
DYSART : N O tienes obligacin de hacerlo, si no quieres.
ALAN : N O dije que no quera.
DYSART : Entonces?
ALAN : N O tengo inconveniente.
DYSART : Bien. Sintate y mir a fijamente la mancha. Deja
las manos cadas y abre los dedos cuanto puedas. (Col
ca el banco de la izquierda en ngulo, y ALA N se sien tu
en el extremo.) Lo importante es que ests cmodo v
completamente relajado... Ya miras la mancha?
EQUUS
ALAN: S.
DYSAR T : Perfecto. Ahora procura dejar la mente en blanco.
ALA N : Eso no es difcil.
DYSART : Chiss! No hables... A l prime r golpe, cierra los
ojos. A l segundo, brelos. Listo? ('ALA N asiente con
la cabeza. DYSAR T golpea con el lpiz la baranda de
madera. ALA N cierra los ojos. DYSAR T golpea de nuevo.
ALA N los abre. Los golpes se repiten acompasadamente.
Despus del cuarto golpe, el sonido es reemplazado por
un golpeteo metlico, muy fuerte, grabado en cinta
magnetofnica. DYSAR T habla dirigindose al pblico,
con el ruido de los golpes como fondo la luz adquiere
una tonalidad fra, mientras el muchacho permanece
sentado ante l, mirando la pared y cerrando y abriendo
los ojos.) Lo normal es una esplndida sonrisa en los
ojos de un nio... De acuerdo. Tambin lo es la mirada
vaca de un milln de personas adultas. Esta mirada
sostiene y mata... como un Dios. Es lo Vulgar que se
ha vuelto bello; tambin es el Trmino Medio que se ha
vuelto letal. Lo Norma l es el Dios de la Salud, cruel e
indispensable, y yo soy su sacerdote. Mis herramientas
son harto delicadas. M i compasin es sincera. En esta
sala he atendido con toda sinceridad infinidad de nios.
He ahuyentado un sinfn de horrores y aliviado muchas
angustias. Pero asimismo, sin ninguna sombra de duda,
he seccionado ciertas partes de su individualidad, que

repugnan a ese Dios en todos sus aspectos. Partes que
son sagradas para los Dioses ms raros y magnficos.
Y hasta qu punto...? Los sacrificios a Zeus requeran,
a lo sumo, sesenta segundos, seguramente. Los
sacrificios a lo Norma l pueden exigir hasta sesenta
meses. (Se oye de nuevo el ruido natural del lpiz. La
luz vuelve a cambiar. A ALAN., ) Ahora te pesan los
prpados. Quieres dormir, no es cierto? Quieres dormi
r profunda y largamente. Duerme. Sientes l a cabeza
pesada, muy pesada. Te pesan los hombros. Duerme.
(Deja de golpear. ALA N permanece con los ojos cerrados
y la cabeza cada sobre el pecho.) Puedes orme?
ALAN : Hum!
DYSART : Puedes hablar normalmente. D i S , si puedes.
ALAN: S.
DYSART : Buen muchacho. Ahora levanta l a cabeza y abre
los ojos. (ALA N as lo hace.) Ahora, Alan , responders

a mis preguntas. Comprendes?
ALAN : S .
DYSART : Y cuando despiertes recordars cuanto te haya
dicho. De acuerdo?
ALAN : S .
DYSAR T : Bien. Ahora quiero que rememores cosas pasadas.
Ests en aquella playa de que me hablaste. La marea
est baja, y t construyes castillos de arena. Sobre ti ,
mirndote, se inclina la cabeza de aquel enorme caballo,
y una saliva cremosa gotea de su boca. Puedes verlo?
ALAN : S .
DYSART : Le haces una pregunta: Te hace dao la ca
dena?
ALAN : S .
DYSART : Se lo preguntas en voz alta?
ALAN: NO.
DYSART : Y qu te contesta el caballo?
ALAN: S.
DYSART : Qu le dices t entonces?
ALAN : Y o te l a quitar.
DYSAR T : Y l qu dice?
EQUUS u u
ALAN : N O es posible. Me tienen encadenado.
DYSART : Como a Jess?
ALAN: S!
DYSART : Slo que su nombre no es Jess, verdad?
ALAN: NO.
DYSART : Cmo se llama?
ALAN : Nadie lo sabe ms que l y yo.
DYSAR T : A m puedes decrmelo, Alan . Nmbralo.
ALAN : Equus.
DYSART : Gracias. Vive en todos los caballos, o solamente
en algunos?
ALAN : E n todos.
DYSAR T : Buen muchacho. Ahora abandonas la playa. Ests
en tu dormitorio, en tu casa. Tienes doce aos. Te encuentras

delante de la fotografa. Contemplas a Equus
desde los pies de l a cama. Te gustara arrodillarte?
ALAN : S.
DYSAR T (alentndole) : Hazlo, pues. (ALA N se arrodilla.)
Ahora dime. Por qu Equus est encadenado?
ALAN : Por los pecados del mundo.
DYSART : Y qu te dice?
ALAN : Y O te veo. Y o te salvar.
DYSART : Cmo?
ALAN : Te llevar muy lejos. Dos sern uno.
DYSART : El caballo y el jinete sern una sola bestia?
ALAN : Una sola persona.
DYSART : Contina.
ALA N : Y m i clinc-clanc estar en tu mano.
DYSART : Clinc-clanc? Es la cadena que lleva en la boca?

ALAN : S.
DYSART : Est bien. Y a puedes levantarte... Ven. (ALA N se
BIBLIOTECA CENTRAL
U.N.A.M .
levanta.) Ahora piensa en el establo. Qu es el establo?
Su templo? Su sanctasanctrum?
ALA N : S.
DYSART : El sitio en donde lo lavas? Donde lo cuidas
y lo almohazas con muchos cepillos?
ALAN : S .
DYSART : Y all es donde te hablaba, no? Te miraba con
sus tiernos ojos y te hablaba?
ALAN : S.
DYSART : Qu te deca? Cabalga sobre m? Mntame
y cabalga sobre m en la noche?
ALAN : S .
DYSART : Y t le obedecas?
ALAN : S .
DYSART : Cmo aprendiste? Observando a los dems?
ALAN: S.
DYSART : Debe de haberte sido difcil. Te costaba sostenerte
sobre l?
ALAN : S.
DYSART : Pero l te ense, no es cierto? Equus te ense
a hacerlo.
ALAN: NO!
DYSART: NO?
ALAN : l no me ense nada! Es un cabrn! Cabalga...
o rmpete la crisma! sa es l a Ley de la Paja.
DYSART : La Ley de l a Paja?
ALAN : l naci en la paja, y sta es su ley.
DYSART : Pero lo lograste? Llegaste a dominarlo?
ALAN : Tena que hacerlo!
DYSART : Y entonces lo montabas en secreto?
ALAN : S.
DYSART : Cada cunto tiempo?
EQUUS
ALAN : Cada tres semanas. Si lo hubiera hecho ms a me

nudo, se habran dado cuenta.
DYSAR T : Algn caballo en particular?
ALAN: NO.
DYSART : Cmo entrabas en el establo?
ALAN : Rob una llave. Me hice u n duplicado en Bryson.
DYSART : Eres u n muchacho muy listo. (ALA N sonre.)
Luego te escapabas de casa?
ALAN : A medianoche! En punto!
DYSART : A qu distancia est de las caballerizas?
ALA N : A dos millas.
Pausa.
DYSART : Adelante! Vamos a cabalgar!... Ahora! (Se
pone en pie y coloca el banco en ngulo recto.) Y a ests
all, ante l a puerta de las caballerizas. (ALA N se vuelve
hacia el fondo.) Tienes la llave en la mano. Ve y brela.
ESCENA XX
ALA N avanza hacia el fondo y simula abrir la puerta.
Una tenue luz ilumina el crculo.
Murmullo del Coro: el ruido de Equus.
Entran los actores que representan a los caballos, levantan
las mscaras sobre sus cabezas y se las colocan al mismo
tiempo. Se sitan alrededor del crculo. Diamante, en la
boca del pasillo.

DYSART : Tan silenciosamente como puedas. Dalton an
puede estar despierto. Chiss... No hagas ruido... Mu y
bien. Ahora entra. ( ALA N baja de puntillas de la tarima
al crculo, por la abertura central, que ahora est iluminada
por una clida luz. Mira a su alrededor. Los caballos
piafan inquietos: sus mscaras se vuelven hacia l.)
Ya ests dentro. Todos los caballos te miran fijamente.
Los ves?
ALA N (excitado) : S!
DYSART : Cul elegirs?
ALAN : A Diamante. (Levanta los brazos y simula conducir
a Diamante con una soga alrededor del crculo, pasando
ante los caballos de la derecha.)
DYSAR T : De qu color es Diamante?
ALA N : Castao.
E l caballo camina pausadamente. ALA N se detiene
en la esquina del cuadriltero.

DYSART : Qu es lo primero que haces?
ALA N : Ponerle las sandalias. ( ALA N se arrodilla en el centro
del proscenio.) Las sandalias reales!... Hechas de
arpillera. (Recoge las sandalias invisibles y las besa
devotamente.) Se las sujeto alrededor de los cascos.
(Palmea la pata derecha de Diamante: el caballo la
levanta, y ALA N hace como si le atara la arpillera.)
DYSART : En los cuatro cascos?
ALAN : S.
DYSART : Y luego?
ALAN : E l clinc-clanc. (Hace como si cogiera la brira y
el freno.) N o le gusta tan tarde, pero lo acepta en mi
honor. Se inclina para m. Estira el cuelio para que se
lo ponga. (Diamante inclina la testa. En primer lugar,
ritualmente, ALA N se coloca el freno en su propia boca
y luego lo transfiere a la de Diamante. E l muchacho
EQUUS
levanta los brazos y le pone la brida. Luego le conduce
tirando de las riendas invisibles, de un extremo al otro
del proscenio y por el lado izquierdo del crculo. Diamante
le sigue dcilmente.) Una vez embridado, lo
llevo afuera.
DYSART : Sin silla?
ALA N : Eso nunca.
DYSAR T : Sigue.
ALAN : Vamos por l a senda de atrs. l est tranquilo.
Siempre lo est en ese trecho. Es dcil y camina pausadamente.
Hasta que llegamos al campo. Entonces comienza
la desazn.
E l caballo se echa hacia atrs. La mscara se
balancea.
DYSART : Qu quieres decir?
ALAN : N o quiere avanzar.
DYSART : Por qu?
ALAN : E S SU sitio de Ea Ea.
DYSART : Cmo?
ALAN : Ea Ea.
DYSAR T : Oblgalo a entrar en el campo.
ALA N (murmurando entre dientes): Camina!... Camina!
(Arrastra al caballo hacia la tarima, mientras DYSAR T
la abandona.)
ESCENA XX I
Diamante se detiene; mira de soslayo lo que ahora es su
campo. E l ruido de Equus se extingue. E l muchacho mira
a su alrededor.
EQUUS
DYSAR T (desde el crculo) : Es un campo grande?
ALA N : Inmenso!
DYSART : Cmo es?
ALAN : Est cubierto de niebla! Los pies rozan las ortigas.
(Hace como si se quitara los zapatos... y sintiera el
escozor doloroso que le producen las plantas.) Ah!
DYSAR T (volviendo a su banco): Te quitas los zapatos?
ALAN : Todo.
DYSART : Toda l a ropa?
ALA N : S. (Hace ademanes como si se desnudara por com
pleto delante del caballo. Termina, y queda obviamente
desnudo, extiende los brazos y se muestra plenamente
a Dios, inclinando la cabeza ante Diamante.)
DYSART : Y dnde l a dejas?

ALAN : E n el hueco de u n rbol cercano a la verja. All
nadie puede encontrarla. (Avanza hasta el fondo y se
agacha junto al banco, introduciendo la ropa debajo del
mismo. DYSAR T se sienta de nuevo en el banco de la
izquierda, junto al proscenio, fuera del crculo.)
DYSART : Qu sientes ahora?
ALA N (abrazndose a s mismo) : Quema.
DYSART : Quema?
ALAN : La niebla!
DYSART : Contina. Ahora qu?
ALAN : E l Bocado Humano. (Vuelve a hurgar bajo el banco
y saca un palo invisible.)
DYSART : El Bocado Humano?
ALAN : E l palo para m i boca.
DYSAR T : Para tu boca?
ALAN : Para morder.
DYSART : Por qu? Con qu fin?
ALAN : Porque as no se produce demasiado rpidamente.

DYSART : Siempre es el mismo palo?
ALAN : Claro. E l palo sagrado. Lo guardo en el hueco. E l
Arca del Bocado Humano.
DYSART : Y ahora qu?... Qu haces ahora?
Pausa. ALA N se levanta y se aproxima a Diamante.
ALAN : L O toco!
DYSART : En qu parte?
ALA N (en xtasis) : Por todas partes. E l vientre. Las costillas.
Sus costillas son de marfil. De un enorme valor!...
Tiene los flancos fros. Sus ollares se dilatan para m.
Le brilla n los ojos. Pueden ver en l a oscuridad. Sus
ojos!... (De pronto sale disparado como una flecha,
completamente trastornado, hasta el rincn ms alejado
de la tarima.)
YSART : Contina!... Y luego?
Pausa.
ALAN : Le doy azcar.
DYSART : Un terrn de azcar?
ALA N vuelve junto a Diamante.

ALAN : S U ltima Cena.
DYSART : La ltima antes de qu?
AIAN : Del ea... ea... (Se arrodilla ante el caballo, con las
manos unidas y las palmas hacia arriba.)
DYSART : Le dices algo cuando se lo das?
A TAN (ofrecindole el azcar) : Toma mis pecados. Cmelos
por el amor que me profesas... Siempre lo hace.
(Diamante inclina la mscara hasta las palmas del
muchacho y retrocede para comer.) Y entonces ya est
listo.
DYSART : Ahora ya puedes montarlo?
ALAN: S!
DYSART : Hazlo, pues. Mntalo.

ALAN , acostndose delante de Diamante, se estira
sobre la tarima. Coge el extremo de la delgada
vara metlica que est engastada en la
madera. Ceremoniosamente, repite el nombre
de su dios.
ALAN : Equus!... Equus!... Equus! (Tira de la vara hasta
ponerla en sentido vertical a la tarima. E l actor que
encarna a Diamante se inclina y se aferra a ella. Al
mismo tiempo los dems caballos se inclinan tambin y
dejan reposar la mano enguantada sobre la barandilla.
ALA N se incorpora y se dirige hacia el rincn del fondo,
a la izquierda.) Tmame! (Sale corriendo y trepa
sobre los hombros de Diamante. Gritando.) Ah!
DYSART : Qu ocurre?
ALAN : Duele!
DYSART : Duele?
ALAN : Tiene cuchillas en la piel ! Diminutas cuchillas afiladas...
que se clavan en mis piernas. (Diamante .se
muestra inquieto.) So, Equus! Nadie dijo adelante!...
Eso es. l es bueno. Equus, el Siervo de Dios. Fiel v
Verdadero. A sus manos se encomienda... desnudo con
su clinc-clanc. (Refrena a Diamante.) So!... Rabil
por correr.
DYSART : Ve, pues. Djame aqu. Cabalga hacia el infinito,
Alan . Ahora!... Ahora ests solo con Equus.
EQUUS
E l cuerpo de ALA N se pone tenso.
ALA N (ritualmente) : Equus..., hijo de Glaucus..., hijo de
Plecus..., corre! (Se oye el murmullo del Coro. Muy
lentamente, los caballos que estn en el crculo comienzan
a hacer que gire la tarima, empujando con suavidad
las barandillas de madera. ALA N y su montura empiezan
a girar. E l efecto que causan, inmediatamente, es el
de una estatua dando vueltas muy despacio sobre una
plataforma. Durante la cabalgada, sin embargo, la velocidad
aumenta, la luz disminuye hasta que slo queda
encendido un reflector que proyecta un violento foco
sobre el caballo y el jinete, que arranca destellos de las
otras mscaras inclinadas hacia ellos.) Adelante! E l
Rey cabalga sobre Equus, el ms magnfico de todos
los caballos. Slo yo puedo montarlo. Me obedece dcilmente.
Su cuello surge de m i cuerpo. Vuela en la oscuridad.
Equus, m i Siervo de Dios!... Ahora el Rey te
gobierna. Esta noche cabalgamos contra todos ellos.
DYSART : Quines son todos ellos?
A.I.AN: Mis enemigos y los Suyos.
DYSART : Quines son tus enemigos?

ALAN : Las Huestes de Hoover. Las Huestes de Philco. Las
Huestes de Pifco. La Casa de Remington y toda su
tribu !
DYSART : Y quines son sus enemigos?
ALA N : Las Huestes de los Pantalones de Montar. Las Huestes
de los Sombreros Hongos y de las Carreras. Todos
los que lo exhiben para su vanidad! Los que atan cintas
a su cabeza para su propia vanidad! Vamos, Equus.
A ellos!... Galopa! (Aumenta la velocidad de la tarima.)
So! So! So! So! Los vaqueros nos contemplan!
Se quitan los stetson. Saben quienes somos. Nos admiran
! Nos reverencian! Vamos, ahora les demostraremos
de lo que somos capaces! Galopa!... GALOPA!
(Azota a Diamante.) Y Equus el Poderoso se levant
contra Todos!
Sus enemigos se dispersan, sus enemigos caen!
GIRA!
Pisotalos, pisotalos,
Pisotalos, pisotalos,
GIRA! GIRA! ! GIRA!! ! (El ruido de Equus

aumenta de volumen. Gritando.) Uii!... Uaa!... MAGNFICO!...
Estoy tieso! Tieso en el viento!
Mis crines, tiesas en el viento!
Mis flancos! \Mis cascos!
Las crines sobre mis piernas, sobre mis flancos, como
latigazos!
Desnudo!
Desnudo!
Estoy desnudo! Desnudo!
Sinteme sobre ti ! Sobr e ti ! Sobr e ti ! Sobre ti !
Quiero estar dentro de ti !
Quiero SER t por siempre jams!...
Equus, te amo!
Ahora!...
Llvame lejos como el viento!
Seamos Una Sola Persona!
(Cabalga frenticamente.)
Una Sola Persona! Una Sola Persona! Una Soln

Persona; !Una Sola Persona!
(Se yergue sobre el lomo del caballo y grita, mi
tando el son de una trompeta.)
Ea-Ea!... Ea-Ea!... Ea-Ea!
(El son de la trompeta se convierte en un gritero.)
Ea-Ea! Ea-Ea! Ea-Ea! Ea-Ea! Ea!... Ea!...
.Eaaaaa!
(El muchacho se retuerce como una llama.
Silencio.
La tarima deja de girar y se detiene en la misma
posicin en que se encontraba al comenzar el acto.
Lentamente, el muchacho cae del lomo del caballo
al suelo.
Baja la cabeza y besa el casco de Diamante.
Finalmente echaAMN! (Diamante
la cabeza hacia atrs y le
lanza un fuerte resoplido,
grita):
una
sola vez.
Se apagan todas las luces.)

SEGUNDO ACTO
ESCENA XXII
scuridad absoluta.
Las luces se encienden lentamente, iluminando a ALAN , que
est arrodillado en medio de la oscuridad de la noche junto
a los cascos de Diamante. Se incorpora despacio; se abraza
amorosamente al cuerpo del caballo, hasta quedar de pie,
y entonces lo besa. DYSAR T est sentado en el banco cercano
al proscenio, como al comienzo del Primer Acto. Puede
observarse que, al iniciarse este Acto, FRAN K no est sentado
al lado de su esposa. Cabe esperar que no se observe
que ocupa un lugar entre el pblico del fondo del escenario,
sumido en la oscuridad, cerca del pasillo central.
DYSART : Ala n abraz a aquel caballo extraordinario llamado
Diamante. Me mostr cmo, despus, se quedaba
con l durante toda la noche: con una mano sobre su
pecho, la otra en el cuello, igual que un inmvil bailarn
de tango, aspirando su dulce y fro aliento. Se
fij usted m e pregunt cmo los caballos permanecen
con un casco apoyado sobre la punta, de manera
parecida a las chicas de un ballet? (ALA N conduce a

PETER SHAFFEH
Diamante fuera de la tarima. DYSAR T se pone de pie.
E l caballo se aleja por el pasillo y desaparece. ALA N
vuelve al proscenio y se sienta en el banco que DYSAR T
acaba de abandonar. DYSAR T avanza hasta el proscenio
y contornea lentamente el crculo, hasta llegar a la
entrada central del cuadriltero.) Ahora se ha ido a descansar,
dejndome solo con Equus. Escucho la voz de la
criatura. M e llama desde el fondo de la negra cueva del
subconsciente. Yo proyecto en su interior la dbil luz de
m i linterna, y all est... esperndome. Levanta su desgreada
cabeza. M e muestra los grandes dientes cuadrados
y dice: (Con tono burln.) Por qu?... Por qu
yo?... Por qu definitivamente Yo?... Crees realmente
que puedes responder de M? Que puedes responder
de M totalmente, infaliblemente, inevitablemente?...
Pobre doctor Dysart! (Entra en el cuadriltero.)
Claro est que ya he contemplado imgenes semejantes
con anterioridad. he sido contemplado por ellas, segn
se mire. Y muy a menudo tengo la horrible sensacin de
que ellas nos contemplan a nosotros..., que de alguna
manera absolutamente tangible nos preceden. Sin sentido
, pero de manera inquietante... Sea como fuere, esa
cabeza enorme, implacable, es la ms alarmante. Formula
preguntas que yo he escuchado durante toda mi

vida profesional. (Pausa.) E l infante nace en un mundo
de fenmenos completamente iguales en su capacidad de
esclavizar. Huele..., chupa..., palpa..., mir a toda la incontable
variedad de fenmenos. De pronto, uno estalla.
Por qu? Los momentos se unen como imanes, forjando
una cadena de grilletes. Por qu? Y o puedo rastrearlos
todos. Incluso puedo, con el tiempo, separarlos
de nuevo. Pero por qu al principio fueron imantados
EQUUS
precisamente esos momentos de la experiencia en
particular y no otros, eso yo no lo s. Ni lo sabe nadie.
Y yo no lo s n i podr saberlo jams, entonces
I qu estoy haciendo aqu? N o me refiero a lo que hago
desde un punto de vista clnico o social: quiero decir
fundamentalmente! Estas preguntas, estos por qus son
fundamentales... Sin embargo, no tienen cabida en un
consultorio. En ese caso, tengo cabida yo?... sa es la
sensacin que va arraigando cada vez ms en m i interior
: no tengo cabida. Estoy desplazado... Responde de
M, dice l a mirada de Equus. Primero responde
de M!... Me imagino que eso es algo ms que la menopausia.

Entra la ENFERMER A precipitadamente.
ENFERMERA : Doctor!... Doctor! Strang est dando un
terrible espectculo. Vino a visitarle su madre, y yo
le di la bandeja para que se la llevara. l se la tir a
la cabeza. La madre le est diciendo unas cosas horribles.
ALA N se levanta de un salto, en el proscenio, a
la izquierda. Dora tambin se pone en pie, como
impulsada por un resorte, en el proscenio, a la
derecha. Se enfrentan desde un extremo al otro
de la boca del escenario.
DORA : N O te atrevas! No te atrevas!
DYSART : Est ella an all?
ENFERMERA: S!
DYSAR T abandona en seguida la tarima, seguido
por la ENFERMERA . DOR A avanza hacia ALAN .
PETER SHAFFEH
DORA : N O me mires de esa manera! Yo no soy uno de
esos mdicos que te lo toleran todo, sabes? No me
dirijas esas miradas, jovencito! (Le da una bofetada.

DYSAR T se une a ella.)
DYSART : Seora Strang!
DORA : Y a conozco tus miradas. Pero en m no surten
efecto!
DYSAR T (a DORA,) : Salga de esta habitacin.
DORA : Cmo ha dicho?
DYSAR T : Digo que salga de aqu inmediatamente.
DOR A vacila. Luego dice:
DOR A : Adis, Alan . (Pasa junto a ALA N y da la vuelta hacia
el cuadriltero. DYSAR T la sigue. Ambos estn muy
trastornados. ALA N regresa a su banco, y la ENFERMERA ,
a su sitio.)
ESCENA XXIII
Las luces iluminan la tarima.
DYSAR T : Me veo en la obligacin de rogarle que no vuelva
a aparecer por aqu.
DORA : Acaso cree usted que tengo deseos de hacerlo?
Acaso cree que lo hago por gusto?
DYSART : Seora Strang, qu demonios le ha pasado? No
se da cuenta de que el muchacho est profundamente
angustiado?
DOR A (irnica) : De veras?
DYSART : Naturalmente! Se encuentra en la etapa ms delicada

del tratamiento. Es como si estuviese completa-
EQUUS
mente desnudo. Se siente avergonzado. Todo lo que
usted pueda imaginarse!
DORA (estallando) : Y yo? Y yo qu?... Cmo cree usted
que me siento yo?... Pero yo soy la madre, claro... y,
por lo tanto, eso no cuenta. Padre y madre son
palabras que aqu no caen bien, no es cierto?
DYSAR T : Usted sabe que eso no es cierto.
DORA : Oh, s, lo s muy bien! Lo he odo durante toda
m i vida. La culpa es nuestra. Pase lo que pase, los responsables
somos nosotros. Ala n no es ms que una pobre
vctima. En realidad, l no ha hecho nada en absoluto
! (Airadamente.) Qu tiene que hacer una en
este mundo para lograr un poco de compasin..., cegar
animales?
DYSART : Tome asiento, seora Strang.
DOR A (ignorndole; cada vez ms enrgica) : Mire , doctor:
usted no tiene que llevar esta cruz. Ala n es tan slo u n
paciente para usted: uno entre tantos. l es m i hijo.
Me paso las noches en vela pensando en eso. Noto que
Frank se mueve inquieto a m i lado. N i l n i yo podemos

dormir en toda la noche. Y viene usted y nos pregunta:
Quin le prohibe ver la televisin? Quin
hace tal o cual cosa a espaldas de quin?..., como si
fusemos criminales. Permtame que le diga una cosa.
Nosotros no somos criminales. No hemos cometido pecado
alguno. Ambamos a Alan . Le dimos todo el amor
de que fuimos capaces. Eso s, a veces nos pelebamos...;
todos los padres se pelean, pero siempre terminbamos
por hacer las paces. M i esposo es un buen hombre. Es
un hombre justo, dejando a un lado que sea religioso
o que no lo sea. Se preocupa por su hogar, por el mundo
y por su hijo. Ala n recibi amor, atenciones y regalos, y
se divirti tanto como cualquier muchacho del mundo.
Yo s lo que es un hogar sin amor: fu i maestra. E l
nuestro no era un hogar sin amor. Tambin s qu es
la intimidad : no irrumpi r en la intimidad de un nio.
Reconozco que Frank tal vez ha pecado un poco en este
aspecto se meta demasiado en sus cosas, pero no
en exceso. No es fastidioso... (Con tono grave.) No,
doctor. Lo que ocurri fue por culpa de Alan. Ala n es
como es. Todo el mundo es como es. Si sumara usted
todas las cosas que le hemos hecho, desde su primer da
de vida hasta hoy, no podra determinar por qu cometi

ese acto tan terrible..., por qu l es as: y no slo el
cmulo de todo lo que nosotros le hicimos. Comprende
lo que quiero decir? Quiero que lo comprenda, porque
no tengo n i u n momento de descanso pensando en todo
esto, y quiero que sepa usted que reniego absolutamente
de lo que ha hecho ahora, de cmo me ha mirado, de
cmo me ha atacado por lo quel hizo, por lo quel es.
(Pausa; ms calmada.) Usted lo explica con sus palabras,
y yo, con las mas. Usted habla de u n complejo,
supongo. Pero si conociera a Dios, doctor, sabra de la
existencia del Diablo. Sabra que el Diablo no es fruto
de lo que mam dice y de lo que pap dice. E l Diablo
existe. Es una palabra anticuada, pero corresponde a
algo verdadero... Me ir. L o que hice all dentro es
inexcusable. Slo s que l era m i pequeo Alan , y
entonces se ha presentado el Diablo. (Abandona la
tarima y regresa a su sitio. DYSAR T se queda contemplndola;
luego l sale por la abertura del lado opuesto
y se acerca a ALAN., )
QUUS' "
ESCENA XXIV
Sentado en su banco, ALA N mira fijamente a DYSART .
DYSAR T : Me imaginaba que queras a tu madre. (Silencio.)
Ella no sabe nada, entiendes? No le dije nada de lo

que me contaste. T ya lo sabes, verdad?
ALA N : De cualquier manera, todo eran mentiras.
DYSART : Qu?
ALAN : Usted y su lpiz! U n truco de mierda, eso es todo.
ALAN : Me oblig a contarle una sarta de mentiras.
DYSART : De veras?... Qu era mentira?
ALAN : Todo. Todo cuanto le dije. Una sarta de mentiras.
Pausa.
DYSAR T : Comprendo.
ALAN : Debera estar encerrado. Sus malditos trucos!
DYSART : Pensaba que te gustaban los trucos.
ALAN : La prxima vez ser l a droga. Estoy seguro.
DYSAR T se vuelve prestamente.
DYSART : Qu droga?
ALAN : O hablar de eso. No soy un ignorante. Estoy enterado
de lo que hacen aqu. Dan inyecciones a la gente,
le llenan el cuerpo de droga de la verdad, para que no
puedan evitar decir ciertas cosas. Eso es lo que me
toca ahora, no es cierto?

Pausa.
YSART : Alan , t sabes por qu ests aqu?
PETE R SHAFFE K
ALAN : Para que puedan darme las drogas de la verdad.
(Le mira fijamente. DYSAR T le deja bruscamente y
regresa al cuadriltero.)
ESCENA XXV
HESTHE R entra al mismo tiempo por el lado opuesto.
DYSAR T (excitado) : Sabe positivamente que existen! Y , por
supuesto, quiere que le administren una.
HESTHER : Y O no lo creo.
DYSART : Claro que es eso lo que quiere. Por qu las
mencion, si no es as? Desea encontrar una manera de
poder hablar. Para contarme de una vez por todas lo
que ocurri en aquel establo. Grabarlo en cinta es una
experiencia demasiado solitaria, y la hipnosis es un
truco. A l menos es lo que dice l.
HESTHER : Volvi a decrtelo hoy?

DYSAR T : No le he visto. Esta maana cancel la entrevista,
y dej que se fuese cocinando en su propia ansiedad.
Ahora casi estoy tentado de hacerle un truco de verdad.
HESTHR R (sentndose) : Qu truco?
DYSART : Darle un placebo.
HESTHER : Quieres decir una pildora inocua?
DYSART : Supuestamente con una dosis de droga de la
verdad. Probablemente una aspirina.
HESTHER : Pero despus lo negara todo. Lo mismo que
ahora.
D Y SART : No. Porque est dispuesto a dramatizarlo.
HESTHER : Dramatizarlo?
DYSAR T : Revivirlo todo. Despus de eso no podr negarlo,
QUUS
porque me lo habr mostrado. No slo me lo habr con

tado, sino que lo habr representado ante m.
HESTHER : Y t puedes conseguir que haga eso?
DYSART : As lo creo. Y a casi lo hizo. E n el fondo, confa
en m. Comprendes?
HESTHE R (calurosamente) : De eso estoy segura.
DYSART : Pobre imbcil!
HESTHER : No empieces otra vez con eso.
Pausa.
YSART (en voz baja) : Crees que puede haber algo peor
que privar a alguien de su veneracin?
HESTHER : Veneracin?
DYSART : S , otra vez esa palabrita!
HESTHER : N O ests exagerando un poco?
DYSAR T : De eso se trata.
HESTHER : La veneracin no es destructiva, Martin . Yo
lo s.
DYSART : Pues yo no. Yo slo s que constituye el fundamento
de su vida. Qu otra cosa le queda? Pinsalo.
Apenas sabe leer. No posee la ms mnima nocin de

fsica n i de ingeniera para comprender la realidad del
mundo. No sabe qu es gozar con la pintura. De msica
slo conoce los jingles de la televisin. Toda la historia
que aprendi son los cuentos que le explicaba una
madre desesperada. No tiene amigos. No mantiene relacin
con ningn compaero que pueda contarle un
chiste o lograr que se conozca a s mismo d una manera
ms moderada. Es un ciudadano moderno para
quien la sociedad no existe. Vive una hora cada tres
semanas... ululando en medio de la niebla. Y despus
de la ceremonia se arrodill a ante un esclavo que le
parte de la gente y decir: Eso es suficiente!... l
cometi esa atrocidad. Est enfermo, de acuerdo. Est
lleno de pena y de temor. Fue peligroso y podra volver
a serlo, aunque yo lo dudo. Pero ese muchacho ha
conocido una pasin ms feroz que lo que yo haya
podido sentir n i en un segundo de m i vida. Y djame
decirte una cosa: se la envidio.
HESTHER : N O digas eso.
DYSAR T (vehemente) : Acaso no lo comprendes? Eso es
la Acusacin! Eso es lo que su mirada estuvo dicindome

durante todo este tiempo. Al menos yo galop!
Cundo lo hiciste t? (Con naturalidad.) Estoy celoso,
Hesther. Celoso de Ala n Strang.
HESTHER : ESO es absurdo.
DYSART : Te parece?... Y o sigo viviendo con m i esposa.
Aquella mujer pulcra que se sienta junto al fuego. Pensaste
alguna vez en el individuo que se oculta tras la
fachada del marido delicado, crtico, que hojea libros
de arte sobre la Grecia mtica? Qu veneracin ha
conocido l? Una veneracin autntica! Sin veneracin
uno se acobarda, sa es la brutal realidad... Y o no he
hecho ms que acobardarme toda mi vida. Nadie puede
ser culpado por ello. Y o mismo me fu i convirtiendo en
un hombre insignificante y provinciano, con el barro de
m i propia timidez eterna. Es la vieja historia del fanfarrn,
del perdonavidas... Dejo entrever que no podemos
tener hijos, pero, en realidad, la culpa es slo ma.
Sin que ella lo supiera, me somet a un examen. E l
recuento de espermatozoides ms bajo que imaginarte
puedas. Y jams le dije una sola palabra de ello. Eso
es todo cuanto necesitaba: su compasin mezclada con
resentimiento... Le digo a todo el mundo que Margaret
EQUUS
domina obvia e incuestionablemente como amo suyo.
Con m i cuerpo te venero!... Muchos hombres mantienen

una relacin menos vital con sus esposas.
Pausa.
HESTHER : De todos modos, no por ello las dejan ciegas,
verdad?
DYSART : Oh, vamos!
HESTHER : Bueno, lo hacen?
DYSAR T (con sarcasmo) : Quieres decir que es peligroso?
Un loco violento y peligroso que recorrer todo el pas
repitiendo su crimen una y otra vez?
HESTHER : L O que quiero decir es que sufre, Martin . Que
la mayor parte de su vida ha sido un sufrimiento permanente.
A l menos eso t ya lo sabes.
DYSART : Posiblemente.
HESTHER : Posiblemente?!... Ese ser que acabas de describir
debe de haber estado sufriendo durante aos.
DYSAR T (con obstinacin): Posiblemente.
HESTHE R : Y t puedes mitigar ese sufrimiento.
DYSART : An: posiblemente
HESTHER : Entonces eso ya es suficiente. Para t i eso debe
ser suficiente, no es as?

DYSART: NO.
HESTHER : Por qu no?
DYSART : Porque es suyo.
HESTHER : N O te comprendo.
DYSART : E S SU sufrimiento. Slo suyo. l se lo cre. (Pausa.
Seriamente.) Mira... , para entrar en la vida y poder
decir que es tuya -que es tu vida primero tienes
que aduearte de tu propio sufrimiento. U n sufrimiento
que es nico para ti . No puedes hacer como la mayor
es la puritana, y que yo soy el pagano. Vaya un pagano!
Y qu decir de mis osados retornos a la matriz
de la civilizacin? Tres semanas por ao en el Peloponeso,
con una mullida cama en el hotel reservada
por adelantado, cada comida pagada con un cheque,
excursiones cuidadosamente planeadas en un Fiat de
alquiler, y un botiqun repleto de medicamentos contra
los parsitos intestinales! Qu fantstico sometimiento
a lo primitivo ! Y n i por un momento dejo de repetir
esa palabra: primitivo. Oh, el mundo primitivo!,
digo. Cuntas verdades naturales e instintivas se perdieron

juntamente con l! Y mientras estoy all sentado,
procurando entusiasmar a una pobre mujer sin
imaginacin con esta palabra, ese pequeo monstruo
trata de conjurar la realidad! Yo admiro los grabados
de los centauros hollando el suelo de Argos..., y al otro
lado de la ventana, l intenta convertirse en uno de
ellos en un campo de Hampshire!... Yo contemplo a
aquella mujer que hace calceta, noche tras noche un a
mujer a la que no he besado durante seis aos, y l
permanece una hora en la oscuridad, sorbiendo el sudor
de la peluda mejilla de su Dios! (Pausa.) Luego, por
la maana, vuelvo a colocar mis libros en el estante
de la cultura, cierro la caja de las diapositivas en
kodachrome del Monte Olimpo, toco la reproduccin
de la estatua de Dionisos para que me d suerte... y
salgo hacia el hospital a tratar su locura. Lo comprendes
ahora?
HESTHE R : E l muchacho sufre, Martin . Eso es todo lo que,
en ltima instancia, comprendo. (l la mira fijamente.
Ella se pone en pie y se aleja de DYSART . ALA N se
levanta de su banco y sigilosamente deja un sobre en
QUUS
medio de la entrada izquierda del cuadriltero, y acto
seguido vuelve a su sitio y se sienta de espaldas al pblico,
como si estuviese viendo la televisin.) Qu ms

puedo decir? E l caso es que yo no soy la seora Presurosa.
DYSAR T (secamente): Fui muy crudo?
HESTHER : An eres... Oh, no s!
DYSART : Autocomplaciente?... sa sera una palabra demasiado
suave, no te parece?
HESTHE R (prestamente, con dificultad): Oye!... Yo te
comprendo, y t lo sabes. Lo comprendo... T no te
creaste tu propio sufrimiento. Pero creaste otras cosas.
Tus ideas y tu capacidad] Yo he sido testigo de ello,
ao tras ao!... Ahora no me digas que tu labor no
vale nada o que slo eres un carnicero... y todas esas
tonteras! Lo detesto!... (Ms calmada.) Mu y bien, t
nunca galopaste. Mala suerte. Llmame provinciana, si
quieres..., pero si tuviera que elegir entre el galopar de
ese muchacho y tu capacidad, tantas veces como fuese
necesario escogera tu capacidad... Y l tambin lo
hara en este momento! Esa mirada que te dirige no es
de acusacin, querido. No te das cuenta de que no
hace ms que implorar?
DYSART : Qu?
HESTHER : Slo eso: tu capacidad. La fuerza que pueda
arrancarle de la pesadilla en que se ha sumido con su
galopar... Y ahora, me marcho.
DYSAR T : Te llamar.
Pausa.
HESTHER : Buenas noches... (Se va. DYSAR T la contempla,
haciendo un sbito gesto de frustracin.)
PETER SHAFFEK
DYSART : S!.. . S, s, s, s! Y qu?... Qu fuerza me
arrancar a m de la ma?
ESCENA XXVI
DYSAR T descubre la carta que hay en el suelo. La toma, la
abre y lee.
ALA N (hablando secamente mientras DYSAR T lee) : Todo
lo que le cont una vez que dej de golpear con el lpiz
es verdad. Lamento haberle dicho lo contrario. Posdata:
S por qu estoy aqu.
Pausa.
DYSAR T (gritando gozoso) : Enfermera!
Entra la ENFERMERA .
ENFERMERA : S , doctor?
DYSAR T (tratando de ocultar su entusiasmo) : Buenas no
ches!
ENFERMERA : Se le hizo tarde esta noche.
DYSART : S!.. . Dgame, se acost ya Strang?
ENFERMER A : Oh, no, doctor. Debe de estar arriba viendo
la televisin. Siempre se queda hasta el ltimo momento.
No le gusta en absoluto irse a su cuarto.
DYSART : Quiere decir que todava tiene pesadillas?
ENFERMER A : Anoche tuvo una terrible.
DYSART : Quiere pedirle que baje, por favor?
ENFERMER A (ligeramente sorprendida) : Ahora?
DYSAR T : Me gustara charlar un rato con l.
ENFERMER A (perpleja) : Mu y bien, doctor.
EQUUS
DYSART : Si no ha regresado a su habitacin a la hora de
apagar las luces, dgale a la enfermera de turno que
no se preocupe. Y o me ocupar de que se acueste.
Y me hara el favor de telefonear a m i casa y decirle
a m i esposa que tal vez llegue un poco tarde?
ENFERMERA : S , doctor.
DYSART : Pdale a Strang que venga en seguida, por favor.
La ENFERMER A se dirige al banco, le da una
palmadita a ALA N en el hombro, le transmite
el mensaje en voz baja y vuelve a su sitio.
DYSAR T se sienta; muy excitado, saca un frasco
de pastillas del bolsillo, lo contempla y vuelve
a guardrselo. ALA N se pone en pie y permanece
inmvil un instante... y luego entra en el cuadriltero.
ESCENA XXVII
ALAN , deprimido, se detiene en el umbral.
DYSART : Hola.
ALAN : Hola.
DYSART : Recib tu carta. Gracias. (Pausa.) Tambin por
la posdata.
ALA N (a la defensiva) : Es la palabra correcta. M i mam
me lo dijo. En latn quiere decir: Despus de fechar.
DYSART : Cmo te sientes?
ALAN : Mu y bien.
DYSART : Lamento no haberte visto ayer.
ALAN : Y a estaba usted harto de m, no es cierto?

EQUUS
DYSART : S.(Pausa.) Quieres que te lo compense ahora?
ALAN : Qu quiere decir?
DYSAR T : Se me ocurri que podramos realizar la sesin
ahora.
ALA N (alarmado) : Ahora?
DYSART : S. Al caer la noche!... Siempre es preferible a
irse a dormir, no? (Alan vacila.) Alan..., escucha.
Todo cuanto digo tiene doble sentido. Todo cuanto hago
es un truco. Eso es l o que s hacer. Pero es efectivo...,
y t lo sabes. Confa en m.
Pausa.
ALAN : Tiene otro truco, pues?
DYSART : S .
ALAN : Una droga de la verdad?
DYSAR T : Si as quieres llamarlo...
ALAN : Qu efecto causa?
DYSART : Te ayudar a expresarte con ms facilidad.
ALAN : Como cuando uno no puede evitar decir algo?
DYSAR T : Exactamente. Como cuando tienes que decir la

verdad aunque t no quieras. Toda la verdad.
Pausa.
ALA N (astutamente) : Es una inyeccin, verdad?
DYSART: NO.
ALAN : Dnde est?
DYSAR T (palpndose el bolsillo): Aqu dentro.
ALAN : A ver?
DYSAR T saca solemnemente el frasco de pastillas
del bolsillo.
DYSART : Aqu la tienes.
ALA N (con desconfianza) : De veras es eso?
DYSART : L O es... Quieres probarla?
ALAN: NO.
DYSAR T : A m me parece que s.
ALAN : NO . N O quiero.
DYSART : Luego podras dormir. No tendras pesadillas en

toda la noche. Probablemente durante muchas noches,
a partir de este momento.
Pausa.
ALAN : Cunto tiempo tarda en hacer efecto?
DYSART : ES instantneo. Como el caf.
ALA N (medio creyndoselo) : No!
DYSAR T : Te lo prometo... Y bien?
ALAN : Puedo fumar un cigarrillo?
DYSART : Primero la pastilla. Quieres un poco de agua?
LAN : No.
DYSAR T hace que caiga una pastilla en la palma
de su mano. ALA N vacila un instante... Sbitamente
la coge y se la traga.
DYSART : Entonces puedes ayudarla a pasar con esto.
Sintate.
Le ofrece un cigarrillo y se lo prende.
ALA N (nervioso) : Qu sucede ahora? (Se sienta.)

DYSAR T : Esperemos que haga su efecto.
ALAN : Qu sentir en primer lugar?
DYSAR T : Nada en especial. Dentro de un minuto saldr
un centenar de serpientes verdes de aquel armario cantando
a coro el Aleluya.
ALA N (con fastidio) : Hablo en serio!
DYSAR T (seriamente) : No sentirs nada. Ahora nada suceder
que t no quieras que suceda. No me dirs
nada que no quieras decirme. Tranquilzate. Acustate
y termina de fumarte el cigarrillo.
ALA N le mira fijamente. Luego acepta la situacin
y se acuesta.
DYSAR T : Buen muchacho.
ALAN : Apostara a que estas paredes deben de haber odo
cosas muy divertidas.
DYSART : Ciertamente.
ALAN : Me gusta.
DYSART : Esta sala?
ALAN : A usted no?

DYSART : Bueno, no hay muchas cosas agradables, no te
parece?
ALAN : Cunto tiempo tendr que quedarme aqu?
DYSART : E S difcil de decir. Y a veo que tienes ganas de
marcharte.
ALAN : No .
DYSART : No tienes ganas?
ALAN : A dnde ira?
DYSART : A t u casa... (ALA N le mira. DYSAR T cruza el
escenario y se sienta en la barandilla del fondo con los
pies sobre el banco.) E n realidad, a m me gustara
salir de este despacho y no volver a verlo en toda mi
vida.
ALA N (sorprendido): Por qu?
DYSAR T : He pasado demasiado tiempo en l.
ALA N : Y a dnde ira?
DYSART : A alguna parte.
ALAN : E S u n secreto?
EQUUS
DYSART : S. Existe una mar..., una mar vastsima... que
yo amo... Es donde solan i r a baarse los dioses.
ALAN : Qu dioses?
DYSART : LOS dioses antiguos. Antes de morirse.
ALAN : LOS dioses no mueren.
DYSART : S que mueren. (Pausa.) Existe un pueblecito
donde pas una noche en el que me gustara vivir. Es
completamente blanco.
[ALAN : Cmo se las arreglara para meter las narices en
la vida de la gente? Ya no tendra el consultorio.
DYSART : N O me importara. No creas que me gusta meter
las narices en l a vida de l a gente,
i ALAN : Entonces, por qu lo hace?
DYSART : Porque no eres feliz.
ALAN : Tampoco lo es usted. (DYSAR T le dirige una penetrante
mirada. ALA N se incorpora, alarmado.) Oooh,
lo dije sin querer !
DYSART : De veras?
ALAN : AS.. . es as cmo acta? Te salen las cosas sin
darte cuenta?
DYSART : Efectivamente.
ALAN : Pero tan rpido?
DYSART : Y a te lo dije : es instantneo.

[ALA N (exultante) : Es terrible, no es cierto? Me refiero
a que bajo los efectos de la droga se puede decir cual
quier cosa.
[DYSART : AS es.
[ALAN : Pregnteme algo.
DYSART : Habame de Jill .
Pausa. ALA N vuelve la cabeza hacia el otro lado.
ALAN : No tengo nada que decir.
DYSART : Nada?
ALAN : Nada.
DYSART : Bueno, por ejemplo: es bonita? Nunca me dijis
te como era.
ALAN : N O est mal.
DYSART : De qu color son sus cabellos?
ALAN : N O lo s.
DYSART : LO S lleva cortos o largos?

U ALAN : N O lo s.
DYSAR T (con tono de extraeza) : Pero eso tienes que sa
berlo.
Pul!
ALAN : N O lo recuerdo. No lo s!
DYSAR T salta de la barandilla, y, se acerca a
ALA N y le quita el cigarrillo de la mano.
DYSAR T (con firmeza) : Acustate... Ahora escucha. Hars
lo que te diga y en seguida. Me contars todo lo que
pas con esa chica. Y no slo me lo contars, sino
que me lo demostrars. Lo representars, si prefieres...,
con mucho ms realismo an que cuando lo hiciste
durante el experimento con el lpiz. Quiero que te
sientas libre de hacer absolutamente cuanto te plazca
en esta sala. La pastilla te ayudar. Y o tambin... Veamos:
dnde vive ella?
Una larga pausa.
ALA N (tenso) : Cerca de las caballerizas. A una milla .

DYSAR T baja de la tarima en el preciso momento
en que JIL L sube a ella. Aqul se sienta de
nuevo en el banco cercano al proscenio.
EQUUS
ESCENA XXVIII
La luz se torna ms suave.
JILL : Se llama La confitera china. (Avanza y se sienta
despreocupadamente en la barandilla. Se mueve con
desenvoltura y algo provocativamente. Durante estas
escenas, ALA N acta directamente con ella y en ningn
momento mira a DYSAR T al contestarle.) Cuando pap
desapareci, ella se qued sin un penique. Tuvo que
ganarse el pan por s misma. Debo reconocer que lo
hizo muy bien, teniendo en cuenta que no saba nada
de negocios.
DYSAR T : Qu quiere decir con eso de que desapareci?
ALA N (a DYSART,) : Se march. Y nadie volvi a verle
nunca ms.
JIL L : Solamente dej una nota sobre el tocador, que deca:
L o siento. Estoy harto. Nada ms. Ell a nunca logr
sobreponerse. A causa de ello detesta a los hombres.
Todas mis salidas con algn muchacho tienen que ser
como una especie de secreto. Quiero decir que ella lo

sabe, pero nunca puedo consentir que me acompaen
hasta m i casa. Se muestra muy descorts con ellos.
ALA N (a DYSART J : L a madre siempre estaba mirando.
DYSART : A ti ?
ALA N (a DYSART, ) : Diciendo estupideces.
JIL L salta de la barandilla.
JILL : Tienes unos ojos extraordinarios.
ALA N (a DYSART, ) : E n realidad, era ella quien los tena.
EQUUS
JIL L se sienta junto a l. Aturrullado, ALA N
procura alejarse de ella lo ms que puede.
JILL : La semana pasada apareci un artculo en el diario
que citaba todas las cosas que las chicas encuentran
fascinantes en los muchachos. Deca que l a primera de
ellas eran... las partes. Y o creo que son los ojos... A t i
tambin te fascinan, no es cierto?
ALAN : A m?
JIL L (con malicia) : slo te ocurre con los ojos de los
caballos?
ALA N (sobresaltado) : Qu quieres decir?
JILL : Ayer v i que te quedabas embelesado mirando los
ojos de Diamante. Te espi por la rendija de la puerta!
ALA N (con vehemencia) : Por algo deba ser!
JILL : Eres la encarnacin del Hombre Misterioso, no?
ALA N (a DYSART,) : A veces pareca como si lo supiera.
DYSAR T : Se lo insinuaste alguna vez?
ALA N (a DYSART, ) : Por supuesto que no!
JIL L : A m me encantan los ojos de los caballos. Cmo uno
se ve reflejado en ellos. No te parecen sexualmente
excitantes?
ALA N (violentado): Qu?
JILL : Los caballos.
ALA N : No seas imbcil! (Se pone en pie de un salto y se
aleja de ella.)
JILL : A las chicas s. Es decir, pasan por un perodo en
que no cesan de besarlos y acariciarlos. Lo s porque
yo lo haca. Supongo que no es ms que u n sustituto.
ALA N (a DYSART^ : Continuamente estaba diciendo cosas
as. Hasta que una noche...

DYSART : S ? Qu?
ALA N (a DYSART , defensivamente): Fue ella! No yo!
Todo fue idea de ella!... Ella me tent!
DYSART : De qu diablos ests hablando? Una noche:
contina a partir de ah.
Una pausa.
ALA N (a DYSART,) : U n sbado por la noche... Acabbamos
de cerrar la tienda.
JILL : N O te gustara salir conmigo?
ALAN : Cmo?
JIL L (con frialdad): No te gustara salir conmigo esta
noche?
ALAN : Debo irme a casa.
JILL : Por qu?
ALA N trata de escapar hacia el fondo.
ALA N : Porque me estn esperando.
JILL : Telefonea y d i que tienes que salir.
ALAN : No puedo.
JILL : Por qu?

ALAN : Me esperan.
JIL L : Escucha. O t y yo salimos juntos y nos divertimos
un rato, o bien t te marchas a t u casa para aburrirte
como una ostra, como haces todos los das, y yo me voy
a la ma. sa es la situacin, no?
ALAN : Bueno... Y adonde iramos?
JILL : Al cine! En Winchester dan una de sas que salen
en cueros! Yo no he visto ninguna. Y t?
ALA N : Tampoco.
JILL : No te gustara verla? A m s. Aquellos suecos tan
imponentes jadeando de deseo el uno por el otro!...
Qu dices?
ALA N (sonriendo) : S!...
JILL : Estupendo!
ALA N se vuelve de espaldas.
DYSART : Contina, por favor. (Baja de la tarima.)

ALA N (a DYSART,) : Ahora estoy cansado!
DYSART : N O digas tonteras. No puedes dejarlo as.
ALA N contornea el crculo como una tromba y
se encara con DYSART .
ALAN : Estoy cansadol Quiero irme a la cama!
DYSAR T (tajante) : Bueno, ahora no puedes. Quiero que me
hables de la pelcula.
ALA N (hostil) : Qu quiere que le diga?... Qu?... Fue
horrible!
Los actores que representaban los caballos suben
rpidamente a la tarima, vestidos con chaquetas
deportivas o impermeables. Colocan los
bancos en posicin paralela al pblico y se sientan
en ellos, de cara al proscenio.
DYSART : Por qu?
ALA N : Metomentodo!
DYSART : Por qu?
ALAN : Porque!... Bueno, fuimos al cine!
ESCENA XXIX
Un estallido de msica rock, que se extingue inmediatamente.
Disminuye la luz. ALA N vuelve al cuadriltero. JIL L se

EQUUS
levanta y, juntos, se dirigen al banco del proscenio, como
si estuviesen en la platea de un cine, con las luces apagadas.
ALA N (a DYSART,) : La sala estaba llena de hombres. Jil l
era la nica chica. (Tropiezan con un espectador sentado
en el extremo del banco y se sientan uno al lado
del otro, con los ojos fijos en una pantalla invisible,
situada sobre las cabezas del pblico de la sala. Un
reflector enfoca la cara de Alan.) Nos sentamos y comenz
la pelcula. Era un tostn. No pasaba nada, y
ya haca un siglo que haba empezado. Apareca una
chica llamada Brita, que tena decisis aos. Fueron
a pasar una temporada en aquella casa, donde haba un
muchacho mayor que ella. Ese muchacho la devoraba
con la mirada, pero ella le ignoraba por completo. Por
fin, ella fue a darse una ducha. Se meti en el cuarto
de bao y se quit la ropa. Toda. Mu y lentamente... Lo
que no saba era que el muchacho estaba espiando por
la rendija de la puerta... (Comienza a excitarse.) Era
fantstico! E l agua le caa sobre los pechos, y se deslizaba
por su cuerpo...
FRAN K entra en el cuadriltero furtivamente
desde el fondo, con el sombrero en la mano, y

se detiene buscando asiento.
DYSART : Era la primera vez que veas a una chica desnuda?
ALA N (a DYSART,) : S! Claro que no se le vea todo, pero...
(Mirando a su alrededor.) Todos miraban. Todos los
hombres que estaban all... miraban fijamente, como si
estuviesen en la iglesia. Como si formaran parte de una
congregacin. Y entonces... (Ve a su padre.) Ah!
Al mismo tiempo, FRAN K lo ve y grita:
FRANK : Alan!
ALAN : Santo Dios!
JILL : Qu sucede?
ALAN : Pap!
JILL : Dnde est?
ALAN : All atrs! Me ha visto!

JILL : Ests seguro?
ALA N : S!
FRAN K (gritando): Alan!
ALAN : Oh Dios mo! (Trata de ocultar el rostro en el
hombro de la joven. FRAN K avanza por el centro de la
tarima hacia l.)
FRAN K : Alan , no hagas ver que no me oyes!
ESPECTADORES : Chiss!
FRAN K (acercndose a la fila de asientos) : Acaso quieres
que venga y te saque de ah? Eh?... (Gritos: Silencio!
, Calla!, Chiss!) Es eso lo que quieres,
Alan?
ALA N (con los dientes apretados) : Oh, mierda! (Se pone
en pie en medio del coro de protestas, que cada vez son
ms enrgicas. JIL L se levanta y le sigue.)
DYSART : Y t fuiste?
ALA N (a DYSART,) : Qu otra cosa poda hacer? l no
cesaba de gritar. Y todo el mundo deca: A callar!
ALAN , FRAN K y JIL L salen, por la derecha, a lo

largo de la hilera de espectadores que se van
levantando y protestan a medida que ellos pasan.
Colocan rpidamente los bancos en la forma
habitual y abandona la tarima. DYSAR T se sube
en ella.
EQUUS
ESCENA XXX
La luz aumenta, pero permanece fra: calles de noche. Los
tres caminan en fila india alrededor del crculo hacia el proscenio:
FRAN K abre la marcha, con el sombrero puesto.
Se detiene en el centro de la barandilla izquierda y permanece
mirando al frente, rgido y turbado. ALA N est muy
agitado.
ALA N (a DYSART,) : Salimos los tres a la calle. Fue terrible.
Nos quedamos plantados en la parada del autobs...
como si fusemos tres desconocidos que estuvisemos
haciendo cola. Pap estaba plido y sudaba. No nos di riga
n i una sola mirada. Debieron de pasar como cinco
minutos, hasta que yo trat de hablarle. Dije... (A su
padre.) Yo... yo... yo... no haba venido nunca aqu, te
lo juro... Nunca... (A DYSART.,) l pareca que no me
oa. Jil l le dijo...
JILL : Es verdad, seor Strang. La idea de venir aqu no
fue de Alan , sino ma.

ALA N (a DYSART,) : l segua con la vista fija al frente. Era
terrible.
ILL : A m, esas pelculas n i f u n i fa. Las encuentro tontas.
ALA N (a DYSART,) : E l autobs no llegaba. Y nosotros all
plantados... Luego, de pronto, nos habl.
FRAN K se quita el sombrero.
FRAN K (severo) : Quiero que sepis una cosa. Los dos. Esta
noche vine aqu para ver al gerente. Me pidi que le
visitara por cuestiones de negocios. E l caso es que soy
impresor, seorita. U n cine necesita carteles. ste es
EQUUS
el motivo por el que estoy aqu. Para ponernos de acuerdo
con respecto a unos carteles. Mientras esperaba, se
me ocurri entrar a echar un vistazo, eso es todo. Lo
nico que puedo decir es que presentar una queja al
Ayuntamiento. No tena la menor idea de que exhibieran
esa clase de pelculas. Por supuesto que me negar
a trabajar para ellos.
JIL L (afablemente) : S, claro.
FRANK : Espero que lo hayis comprendido.

ALA N (a DYSART,) : Entonces lleg el autobs.
FRAN K : Ahora vamos, Alan . (Yendo y viniendo por el proscenio.)
ALAN : No .
FRAN K (volvindose): No fastidies, por favor. Despdete
de la seorita.
ALA N (tmidamente, pero con firmeza): No. Me quedo
aqu... Tengo que acompaarla a su casa..., como corresponde.
Pausa.
FRAN K (con toda la dignidad de que es capaz) : Mu y bien.
Hablar contigo cuando te dignes volver. Mu y bien,
pues... S... (Se dirige hacia su banco, junto a su esposa.
Desde all mira fijamente a ALAN , quien le sostiene la
mirada. Luego, lentamente, se sienta.)
ALA N (a DYSART, ) : Y l subi al autobs, y nosotros no.
Se sent y se qued mirndome a travs del cristal
Y vi...
DYSAR T (en voz baja): Qu?

ALA N (a DYSART, ) : Su cara. Estaba asustado.
DYSART : De ti?
ALA N (a DYSART, ) : Fue terrible. Tuvimos que regresar a
casa andando. Cuatro millas. Yo temblaba como una
hoja.
DYSART : Estabas asustado t tambin?
ALA N (a DYSART,) : Er a como si me hubiesen hecho u n
agujero en el estmago. U n agujero... aqu. Y el aire
penetraba por l! (Avanza hacia el fondo, contorneando
el crculo.)
ESCENA XXXI
JIL L se queda inmvil. Esta escena debe interpretarse a
ritmo rpido.
JIL L (notando que la gente les mira) : Alan.. .
ALA N (a DYSART, ) : L a gente se volva a mirarnos por la
calle.
JILL : Alan!
ALA N (a DYSART, ) : Yo segua viendo la expresin que
tena su cara cuando se fue. Estaba asustado de m...

Y yo de l... Segua pensando... en la importancia que
se da!... Si entiendes lo que quiero decir. Cultiva la
mente!... Todas aquellas noches que avisaba que regresara
tarde... Conserva la cena caliente, Dora!
Tu pobre padre: trabaja tanto!... Degenerado! Viejo
verde!... El muy cerdo! (Se detiene; cierra los
puos.)
JILL : Eh! Esprame! (Corre tras l. ALA N la espera.)
En qu piensas?
ALAN : E n nada.
JILL : N O debo meterme en lo que no me importa? (Re.)
ALA N (a DYSART, ) : Y de pronto se puso a rer.
JIL L : Lo siento. Pero, pensndolo bien, es muy divertido.
ALA N (desconcertado) : Cmo?
JILL : Haberle sorprendido con las manos en la masa! Es
terrible..., pero tambin muy divertido.
ALAN : S. (Se vuelve de espaldas a la joven.)

JILL : NO , espera!... Lo lamento. S que ests trastornado.
Pero eso no es el fin del mundo, verdad? En realidad,
qu haca l all? N i ms n i menos que lo que hacamos
nosotros. Ver una pelcula tonta. Dira que eso
slo demuestra que es cierto que de tal palo, tal astilla!...
Quiero decir que, cuando aquella chica se estaba duchando,
t la mirabas con mucho inters, no es cierto?
(l se da vuelta y la mira.) Siempre decimos que las
personas adultas son demasiado severas. Luego, cuando
dejan de serlo..., nos disgusta!
DYSART : Y qu pensabas t de todo eso?
ALA N (a DYSART,) : No s. Yo segua mirando a la gente
que pasaba por la calle. L a mayora eran hombres que
salan de las tabernas. De pronto pens: Lo hacen todos!
Todos ellos!... No son meramente padres: son
seres humanos con rabo!... Y pap... tampoco es solamente
pap. Es un hombre con rabo tambin. Eso no se
me haba ocurrido nunca, sabe? (Pausa.) Dejamos
atrs la ciudad y nos adentramos en el campo. (Anda
de nuevo. JIL L le sigue. Dan la vuelta y llegan al proscenio,
por la derecha.) Continuamos caminando. Yo no
haca ms que pensar en pap, y en que no era un ser
extraordinario..., sino tan slo un pobre infeliz que se
consuma en su soledad. (Se detiene. A JILL : comprensivo.)
Pobre infeliz!
JILL : ESO es cierto!
ALA N (aferrndose a la idea) : Lo que quiero decir es:
EQUUS
qu remedio le queda?... Tiene a mam, claro, pero...,
bueno, ella... ella... ella...
JIL L : Y no le... da nada?
ALAN : ESO! Apostara cualquier cosa... No le da nada.
Exacto... sa es la realidad!... Ella ya no cree ms que
en las personas honestas. Comprendes lo que quiero
decir?
JIL L (maliciosamente) : Es que las personas honestas no
se desnudan?
ALAN : Ni ms n i menos! As es! Eso le repugnara!
Tendra que ponerles sombreros hongos!... Y pantalones
de montar!
Jil l re. E l resto de la escena adquiere un ritmo
ms acelerado.
DYSART : Fue sa la primera vez que pensaste una cosa
semejante respecto de tu madre?... Me refiero a que
ella no se mostraba complaciente con l?

ALA N (a DYSART, ) : Absolutamente!
DYSART : Cmo te sentiste?
ALA N (a DYSART J : Sent pena. Por l, quiero decir. Pobre
infeliz, pens..., es como yo! Detesta a las damas y
a los caballeros igual que yo! Las frases azucaradas...
y las palabras vacas. Sale de noche y hace en secreto
lo que nadie podr saber, exactamente como yo! No
hay ninguna diferencia..., es igual que yo..., exactamente
igual!... (Calla, apenado, y luego retrocede un
poco hacia el fondo.) Redis!
DYSAR T (secamente) : Contina.
ALA N (a DYSART ) : No puedo.
DYSART : Claro que puedes. Lo ests haciendo muy bien.
ALA N (a DYSART, ) : No, se lo ruego. No me obligue!
DYSAR T (con firmeza y prestamente): No pienses: slo
contesta. En aquel instante eras feliz, no es cierto?
Cuando comprediste que tu padre, como mucha gente,
tena secretos, que no eras t solo quien los tena.
ALA N (a DYSART, ) : S.
DYSART : Te sentiste como liberado, verdad? Quiero decir,
libre para hacer cualquier cosa?

ALA N (a DYSART , mirando a JILL, ) : S !
DYSAR T : Qu haca ella?
ALA N (a DYSART) : Me tomaba la mano.
DYSART : Y era agradable?
ALA N (a DYSART, ) : Oh, s!
DYSAR T (compulsivo) : Recuerda qu pensabas. Como si
te sucediera ahora, en este mismo momento... Qu te
pasaba por la mente?
ALA N (a DYSART,) : Slo vea sus ojos. Tiene unos ojos!...
No dejaba de mirarlos, pero lo que realmente deseaba...
DYSART : Era verle los pechos?
DYSAR T : Como en la pelcula.
ALA N (a DYSART,) : S... Entonces ella comenz a araarme
la mano.
JILL : Eres muy guapo, sabes?
ALA N (a DYSART,) : Me araaba suavemente el dorso. Te
na una expresin tan clida! Y sus ojos!...
DYSART : La deseabas con ansia?
ALA N (a DYSART, ) : S...
JILL : Adoro tus ojos. (Le besa. Musita.) Vamos!
ALAN : Adonde?
JIL L : Conozco un sitio. Est muy cerca de aqu.
ALAN : Dnde?
JILL : E S una sorpresa!... Ven! (Sale corriendo en torno
EQUUS
al crculo, cruza el escenario y se detiene en el fondo a
la izquierda.) Vamos, venl
ALA N (a DYSART,) : Ella corre, y yo la sigo. Y entonces...
entonces...! (Se para.)
DYSART : Qu?
ALA N (a DYSART,) : Entiendo lo que quiere decir.
DYSART : Qu?... Dnde ests ahora? A dnde te llev?
ALA N (a JILL, ) : A las caballerizas!
JILL : Claro!
ESCENA XXXII
E l Coro entona un murmullo admonitorio.
Entran los actores que encarnan a los caballos y, ceremoniosamente,
se colocan las mscaras, elevndolas primero
hacia lo alto por encima de sus cabezas. Diamante se sita
en el pasillo central.
ALA N (retrocediendo) : No.
JILL : Adonde quieres ir , pues? Ah es perfecto!
ALAN : No! (Vuelve la cabeza.)
JILL : prefieres volver a tu casa y enfrentarte con tu
padre?
ALAN: NO!
JILL : Entonces vamos.
ALA N pasa nerviosamente ante los caballos </<
la izquierda, los cuales vuelven la cabeza e in
cluso dan amenazador ament un paso hacia l.
ALAN : Por qu no a tu casa?
JILL : N O puedo. Mam no quiere que me acompae ningn
muchacho. Te lo dije... De todos modos, el establo es
mejor.
ALAN: NO!
JIL L : Con toda esa paja, es acogedor.
ALAN : No.
JILL : Por qu no?
ALAN : Estn ellos!
JILL : Dalton ya debe de estar acostado... Qu te pasa?...
No quieres?
ALA N (anhelante) : S!
JIL L : Entonces?
ALA N (con desesperacin) : Estn ellos!... Ellos!
JILL : Quines son ellos?
ALA N (en voz baja) : Los caballos.
JILL : Los caballos?... Mir a que eres tonto, eh?... Qu
quieres decir? (l empieza a temblar.) Oh, ests helado...
Pongmonos bajo la paja, ah entrars en calor.
ALA N (resistindose): No!
JILL : Pero qu diablos te ocurre?... (Silencio. l no la
mira.) Escuchad: si la vista de los caballos os molesta,
milord , podemos cerrar la puerta. As no los veris. Os
parece bien?
DYSART : Qu puerta? En el establo?
ALA N (a DYSART) : S .
DYSART : Qu haces, pues? Entras?
ALA N (a DYSART) : S.
ESCENA XXXIII
Se proyecta una luz intensa.
Furtivamente, ALA N entra en el cuadriltero desde el fondo,
EQUUS
! y JIL L le sigue. Los caballos se retiran y desaparecen entre
bambalinas por ambos lados. Diamante retrocede por el
pasillo y se sita donde slo puede ser divisado difusamente
en la penumbra.
;DYSART : En el Templo? El sanctasanctrum?
ALA N (a DYSART , con desesperacin) : Qu otra cosa puedo
hacer?... No puedo decrselo! No se lo puedo contar
a ella!... (A Jill. ) Cierra del todo.
JILL : Est bien... Ests loco!
ALA N : Cierra con llave.
JILL : Con llave?

ALA N : S.
JILL : E S tan slo una puerta vieja. Qu te pasa? Cada uno
est en su cuadra. No pueden salir... Te sientes bien?
ALAN : Por qu?
JILL : Ests plido.
ALAN : Cirrala con llave!
JILL : Chiss! Quieres despertar a Dalton?... No te muevas
de ah, idiota. (Simula que cierra una pesada puerta,
en el fondo.)
DYSART : Haz el favor de describir el establo.
ALA N (dando la vuelta; a DYSART,) : Es una estancia amplia.
Hay paja por todas partes. Algunas herramientas...
(Como si lo arrancase de la barandilla donde lo clav
en el Primee Acto.) Un punzn!... (Lo deja caer al
suelo, y se aleja de all como un rayo.)
DYSAR T : Contina.
ALA N (a DYSART ) : A l final aquella enorme puerta. Detrs
de ella...
DYSART : LOS caballos.
DYSART : Cuntos?
ALA N (a DYSART, ) : Seis.
DYSART : Jill cierra la puerta para que no puedas verlos?
DYSART : Y luego?... Qu sucede ahora?... Vamos, Alan .
Mustrame qu pasa.
JIL L : Ves? Est totalmente cerrada. Estamos los dos solos...
Sentmonos. Ven. (Se sientan juntos en el mismo banco,
aALA N
la izquierda.)
(prestamente):
Hola!
Hola.
Ella le besa ligeramente. l le devuelveDe pronto se oye un leve golpeardel escenario, que le
sobresalta.
de casco
els,
beso.
fuera
JILL : Qu pasa? (l vuelve la cabeza hacia el fondo, escuchando.)
Tranquilzate. All no hay nadie. Ven. (Le
toca la mano. l se vuelve hacia ella de nuevo.) Eres
muy tierno. A m me gusta...
ALAN : T tambin lo eres... Quiero decir... (Besa a JILL .
Los caballos vuelven a piafar con ms fuerza. ALA N

se separa bruscamente de la joven y se va al rincn del
fondo.)
JILL : Qu te ocurre?
ALAN : Nada!
JIL L avanza hacia l. E l muchacho se da la vuelta
y pasa junto a ella. Est evidentemente trastornado.
Ella le contempla un instante.
JIL L (dulcemente) : Qutate el suter.
ALAN : Qu?
JIL L : Y o tambin me lo quitar, si quieres.
EQUUS
l la mira fijamente. Una pausa. JIL L se quita
el suter sacndoselo por la cabeza: el muchacho
la observa; entonces abre el cierre de cremallera
del suyo. Ambos se quitan los zapatos, los
calcetines y los tjanos. Luego se contemplan
mutuamente a travs del cuadriltero, en diagonal.
Lentamente, la luz se vuelve ms intensa.
ALAN : Eres... Eres muy...
JILL : T tambin l o eres... (Pausa.) Ven.
ALA N se acerca a JILL . Ella avanza hacia l. Se
encuentran en el centro de la tarima, se toman

de las manos y se abrazan.
ALA N (a DYSART,) : Me bes en la boca. Fue delicioso! Oh,
fue delicioso!
Ambos dejan or una risita nerviosa. l la obliga
a tenderse suavemente en el centro del cuadriltero
y se agacha sobre ella, ansioso. Sbitamente,
el ruido de Equus invade el lugar. Los cascos
golpean la madera. ALA N se incorpora, tenso.
Mira fijamente hacia adelante, por encima del
cuerpo tendido de la joven.
DYSART : S ? Qu sucedi entonces, Alan?
ALA N (a DYSART , brutalmente) : Se la met!
DYSART: S?
ALA N (a DYSART, ) : Se la met.
DYSART : De veras?
ALA N (a DYSART,) : S!
DYSART : No te cost?
ALA N (a DYSART, ) : No.
EQUUS
DYSART : Dime cmo fue.

ALA N (a DYSART, ) : Y a se lo dije.
DYSART : Con ms detalles.
ALA N (a DYSART, ) : Se la met!
DYSART : L O hiciste?
ALA N (a DYSART, ) : Hasta el fondo!
DYSART : De veras, Alan?
ALA N (a DYSART,) : Hasta el fondo. Empuj. La penetr
hasta el fondo.
DYSART: S?
ALA N (a DYSART, ) : S!
DYSART : De veras?
ALA N (a DYSART, ) : S!... S!
DYSAR T : Quiero que me digas la VERDAD!.. . De veras?...
Lo juras?
ALA N (a DYSART, ) : Ande y que le den...!
ALA N se desploma y queda tendido boca abajo,
en el fondo. JIL L yace de espaldas, inmvil, con
la cabeza hacia el proscenio y los brazos extendidos.
Una pausa.
DYSAR T (afablemente) : Qu ocurri? No pudiste? Aunque
lo deseabas con toda tu alma?
ALA N (a DYSART, ) : No poda... verla.

ALA N (a DYSART,) : Slo a l. Cada vez que la besaba...
l se interpona/
DYSART : Quin?
ALA N se vuelve de espaldas.
ALA N (a DYSART,) : Usted ya sabe quinl... Cuando la
tocaba, lo senta a l. Debajo de m... Su costado, espe
rando m i mano... Sus flancos... Y lo rechazaba. Miraba.
Miraba l a cara de Jill.. . y no poda hacerlo. Cuando
cerraba los ojos, en seguida se me apareca l. La curva
de su vientre... (Con ms desesperacin.) No poda
sentir la carne de ella en absoluto! Deseaba el sudor
de su cuello, su pelaje hmedo, y no la carne. La piel,
la piel del caballo!... Entonces n i siquiera pude besarla.
JIL L se incorpora.
JILL : Qu te pasa?
ALA N (esquivando su mano): No! (Huye y se pone en
cuclillas en un rincn contra la barandilla, como una
bestezuela acorralada.)
JILL : Alan!
ALAN : Calla!
JIL L se levanta del suelo.
JILL : N O tiene importancia... Est bien... No te preocupes.
Eso suele suceder, de veras... Es normal. A m no me
importa, sabes?... En lo ms mnimo. (l se escabulle,
pasando por su lado en direccin al proscenio.) Alan ,
mrame... Alan?... Alan!
E l muchacho se desploma junto a la barandilla.
ALAN : Vete!... .
JILL : Qu?
ALA N (con voz queda) : Que te vayas!
JILL : N O hay nada de anormal en ello, creme! Es muy
comn.
ALAN : Fuera de aqu! (Recoge el punzn invisible.)
Fuera!
JILL : Deja eso!

ALAN : Djame en paz!
JILL : Deja eso, Alan . Es muy peligroso. Sultalo..., te l o
ruego.
l lo suelta y se vuelve de espaldas a JILL .
ALA N : Se lo contars a todo el mundo. Anda, cuntalo, y...
JILL : Por quin me has tomado?... Soy t u amiga, Alan...
(Se acerca al muchacho.) Escucha: no tienes que hacer
nada. Trata de comprenderlo. Nada en absoluto. Por
qu no nos acostamos los dos juntos sobre la paja y
charlamos?
ALA N (en voz baja) : Por favor...
JILL : Charlemos solamente.
ALAN : Por favor!
JILL : Como quieras. Me marcho... Deja que primero me
vista. (Lo hace apresuradamente.)
ALAN : Se lo dirs a todos!... Pero dilo, y ya vers...
JILL : Oh, cllate!... Deseara que pudieras creerme. No
tiene la menor importancia. (Pausa.) De cualquier manera,
no se lo dir a nadie. T lo sabes. Sabes que no...
(Pausa. l sigue de espaldas a ella.) Buenas noches,
pues, Alan... Quisiera..., realmente quisiera...
ALA N se vuelve hacia ella, resoplando. Est demudado,
como un poseso. Horrorizada y alarmada,

ella se da la vuelta, forcejea para abrir la
puerta. Sale del establo, cierra la puerta tras
de s y desaparece por el pasillo, rozando la
figura apenas visible de Diamante.
EQUUS
ESCENA XXXIV
ALA N permanece de pie, solo y desnudo.
Se escucha un dbil murmullo, acompaado por el redoble
de un tambor. ALA N mira a su alrededor con terror creciente.
DYSART : Qu?
ALA N (a DYSART,) : l estaba all. Detrs de la puerta. La
puerta estaba cerrada, pero l estaba presente!... Lo
haba visto todo. Yo lo oa. Se estaba riendo.
DYSART : Riendo?
ALA N (a DYSART,) : Se estaba burlando!... Se estaba bur
lando! (De pie junto al proscenio, mira fijamente hacia
el pasillo. Un gran silencio pesa sobre el cuadriltero.

Al silencio, aterrorizado.) Amigo... Equus el Bondadoso...
El Misericordioso!... Perdname! (Silencio.)
No era yo mismo. No era realmente yo mismo! Yo!...
Perdname!... Acptame de nuevo!. Por favor!... Te
lo ruego! (Se arrodilla en el borde de la tarima, sobre
el proscenio, sin apartar la vista de la puerta, presa del
miedo.) N o lo har nunca ms. Te lo juro!.. . Te lo
juro!... (Silencio. Con un gemido.) Te lo ruego!!!...
DYSART : Y l? Qu dice l?
ALA N (a DYSART : en un murmullo): Eres mo!... T
eres mo!... Yo soy tuyo, y t eres mo!... Luego veo
sus ojos! Los pone en blanco! (Diamante avanza lentamente,
sin hacer ruido, por el pasillo central.) Y o te
veo. Te veo. Siempre! Dondequiera que ests! En
todo momento!
DYSART : Si besas a alguien, yo lo ver?
EQUUS
ALA N (a DYSART, ) : S!
DYSART : Si te acuestas con alguien, yo lo ver?
ALA N (a DYSART,) : S!
DYSART : Y sers impotente! Siempre y en todo momento

sers impotente] Me vers a M... y sers IMPOTENTE !
(ALA N gira sobre s mismo, estrechndose el cuerpo con
sus propios brazos, presa de un intenso dolor. Aparece
un caballo por cada lado y ambos convergen con Diamante
hacia las barandillas. Sus cascos golpean el suelo con
fiereza. E l ruido de Equus se torna ms amenazador.)
E l Seor, tu Dios, es una divinidad celosa. l te ve. l
te ve siempre y en todo momento, Alan. l te ve!...
l te ve!
ALA N (aterrorizado): Los ojos!... Los ojos desorbitados...
que no se cierran jams! Ojos como llamas...
avanzan... avanzan!... Dios lo ve! Dios lo ve todo!...
No!... (Pausa. Se sosiega. Comienza a oscurecerse el
escenario. Con voz ms queda.) Nunca ms. Nunca ms,
Equus. (Se pone de pie. Se acerca al banco. Toma el
punzn invisible. Se dirige lentamente hacia el fondo,
hacia Diamante, ocultando el arma detrs de su cuerpo
desnudo, en la creciente oscuridad. Extiende la otra
mano y acaricia la mscara de Diamante. Con ternura.)
Equus... Noble Equus... Fiel y Verdadero... el Siervo
de Dios... T, Dios, no ves... NADA! (Clava el punzn
en los ojos de Diamante. E l caballo piafa agnicamente.
Se oye un gran estrpito de bufidos y bramidos. ALA N
ataca a los otros dos caballos y los ciega tambin, hun
dindoles el punzn por encima de la barandilla. E l golpeteo

de los cascos metlicos se suma al ruido general.
Silenciosamente, mientras se produce ese alboroto, aparecen
tres caballos enmarcados por conos luminosos
no son animales realistas como los tres primeros, sino
horribles criaturas surgidas de una pesadilla. Sus ojos
fulguran, sus ollares fulguran, sus belfos fulguran. Son
como apocalpticos, capaces de juzgar, de castigar. stos
no se detienen tras la barandilla, sino que invaden el
cuadriltero. Mientras se precipitan sobre l, el muchacho
salta desesperadamente hacia ellos, elevndose desnudo
en la oscuridad, blandiendo el punzn con los
brazos en alto y descargndolo contra sus cabezas. Grita
Nada! cada vez que clava el arma. Aumentan los
bufidos. Los otros caballos entran en el cuadriltero.
La tarima se llena de caballos cegados, que dan atronadores
bramidos..., y el muchacho corre entre ellos,
esquivando los hirientes cascos lo mejor que puede.
Finalmente, los animales se sumergen en la oscuridad
y se pierden de vista. E l ruido cesa repentinamente, y
slo se oyen los alaridos histricos de Alan, que cae al
suelo, clavndose el punzn invisible en sus propios ojos,
mientras grita): Ven a buscarme!... Ven a buscarme!...
Ven a buscarme!... Y MTAME!.. . MTAME !
ESCENA XXXV
Las luces se encienden de nuevo rpidamente.

DYSAR T entra con presteza, arroja una manta sobre el banco
de la izquierda y se precipita hacia ALAN . E l muchacho se
agita convulsivamente en el suelo. DYSAR T le coge las ma
nos, forcejea para separrselas de los ojos, lo levanta en bra
zos y lo lleva hasta el banco. ALA N le rodea con sus brazos
y se aferra a l, jadeando y pataleando frenticamente.
DYSAR T lo acuesta en el banco y le aprieta la cabeza contra
la madera. No deja de hablarle animosamente, tratando de
aliviar la angustia que atormenta al muchacho.
DYSAR T : Vamos... Vamos... Chiss... Chiss... Clmate... Descansa.
Acustate! Y respira profundamente. Profundamente.
Aspira... Espira... Aspira... Espira... As...
Aspira. Espira... Aspira... Espira... ( ALA N respira trabajosamente,

con un ruido estertoroso. Poco a poco, se
apacigua. DYSAR T le cubre con la manta.) N o dejes de
respirar hondo... As, muchacho... Buen muchacho... Y a
pas todo, Alan . Todo termin. Ahora l se ir. No
volvers a verle nunca ms, te lo prometo. Y a no tendrs
ms pesadillas, n i volvers a pasar noches horri bles.
Piensa en eso!... Te sentirs bien. Y o har que
te sientas bien, te lo prometo... Permanecers aqu durante
algn tiempo, pero yo estar junto a t i para que
no te resulte tan intolerable. Confa en m... (DYSAR T
se incorpora. ALA N se queda inmvil.) Ahora durmete.
Duerme profunda y largamente. Te lo mereces... Duerme.
Simplemente, duerme... Yo har que te sientas
bien... (Retrocede hasta el centro de la tarima. La luz
se torna ms intensa. Pausa.) Te estoy mintiendo, Alan .
En realidad, no se marchar tan fcilmente, no se alejar
de t i trotando como si fuese un viejo y manso rocn.
Oh, no! Cuando Equus se marche, si es que se marcha,
lo har llevndose tus entraas entre los dientes. Y yo
no tengo otras de recambio... Si fueses listo, te levantaras
en seguida y huiras de m tan rpidamente como
pudieras.
HESTHE R habla desde su sitio.
HESTHER : E l muchacho sufre, Martin .
EQUUS
DYSART : S .
HESTHER : Y t puedes eliminar ese sufrimiento.
DYSART : S .
HESTHER : Entonces eso solo debera consolarte. No lo
crees? No crees que, en ltima instancia, es as?
DYSAR T (gritando) : Est bien! Eliminar su sufrimiento!
Le librar de la locura. Y entonces, qu? l se
sentir aceptable! Y qu? T crees acaso que unos
sentimientos como los suyos pueden ser sencillamente
remodelados como si fuesen de plstico, que pueden
amoldarse a otros objetos elegidos por nosotros? Mrale!...
Puede ocurrir que desee convertir a ese muchacho
en un marido ardiente..., en un ciudadano ejemplar...,
en un venerador de u n Dios abstracto y unificador. Sin
embargo, lo ms probable es que consiga convertirle
slo en u n espectro!... Permteme decirte exactamente
qu har con ese muchacho! (Abandona la tarima y
contornea la parte superior de la misma, dirigindose
al pblico): Curar las llagas de su cuerpo. Borrar
las cicatrices de las heridas abiertas por las crines al
viento. Hecho esto, le pondr sobre una motocicleta de
metal y le mandar raudamente a l mundo concreto y
jams volver a acariciar una piel peluda! Con u n

poco de suerte, le parecer que sus partes sexuales son
tan plsticas como los productos de la fbrica adonde,
casi con certeza, ir a parar! Quin sabe? Hasta es
posible que encuentre divertidas las relaciones sexuales.
Artificialmente divertidas! Conculcadas y furtivas, y
absolutamente controladas. Probablemente, tan slo volver
a clavar el tenedor en Carne Aprobada. Dudo, sin
embargo, que lo haga con mucha pasin!... La pasin,
saben ustedes?, puede ser destruida por un psiquiatra.
Pero no puede ser creada. (Dirigindose a ALAN , a
modo de despedida.) Y a no volvers a galopar nunca
ms, Alan . Los caballos estarn a salvo. Ahorrars dinero
semanalmente, hasta que puedas cambiar la motocicleta
por un auto; despus te largars hasta el Establecimiento
de Apuestas y jugars cincuenta de los
grandes a favor de los ganadores, olvidando completamente
que, en algn momento, fueron para t i algo ms
que meros portadores de pequeas prdidas o pequeas
ganancias. No obstante, no sufrirs. Ms o menos no
sufrirs. (Pausa.) Y yo?... (Pausa.) Estoy de pie
en medio de la oscuridad, con u n punzn en la mano
que clavo sin cesar en las cabezas! (Se aleja de ALA N
hasta el banco del proscenio, y finalmente, se sienta.)

Necesito ms desesperadamente de lo que mis mu chachos
me necesitan a m descubrir la manera de ver
en la oscuridad. Cul es la manera?... De qu oscuridad
se trata?... No puedo decir que sea instituida por
Dios. No puedo i r tan lejos. Sin embargo, le rendir el
debido homenaje. Ahora llevo en la boca esa hiriente
cadena. Y nunca me la quitarn. (Larga pausa. DYSAR T
permanece en su asiento con la vista perdida en el vaco.
Se apagan sbitamente todas las luces.)
FI N

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Equus

MARTI N DYSAR T Psiquiatra

FRAN K STRAN G Padre

DOR A STRAN G Madre

La presidente del tribunal

Dueo de una caballeriza

Seis actores: incluido el Joven Jinete, que tambin encarna

a Diamante, aparecen como Caballos.

Psiquitrico Rokeby, en el Sur de Inglaterra.

La obra est dividida en escenas numeradas, que indican

un cambio de tiempo, de lugar o una transicin. La accin,

Un cuadriltero de madera situado en medio de un

crculo, tambin de madera.

La tarima cuadrada se parece a un ring; tres de sus

lados tienen barandillas de madera, con una abertura en

el centro. Las barandillas estn sustentadas por barrotes

verticales, formando una especie de cerco. En el lado del

proscenio no hay barandilla alguna. La tarima est montada

sobre cojinetes, de modo que, mediante una ligera presin

realizada por los propios actores situados en el crculo,

pueda girar suavemente.

Sobre el cuadriltero hay tres bancos, tambin de madera,

colocados paralelamente a las barandillas, contra los

barrotes, aunque los actores pueden moverlos y situarlos

formando un ngulo recto con aqullas.

Empotrada en la superficie del cuadriltero hay una

delgada barra metlica, de un metro de largo. Esta barra

quedar perpendicular al escenario. Sirve de soporte para

el actor que encarna a Diamante, cuando lo monta Alan.

En el sector exterior al crculo tambin hay bancos. Los

dos situados a la derecha y a la izquierda, junto al proscenio,

siguen la lnea curva del crculo. En el de la izquierda

se sienta Dysart cuando escucha y observa desde el

exterior de la tarima, y asimismo lo usa Alan como cama

del hospital. E l de la derecha lo ocupan los padres de Alan,

sentados uno al lado del otro. (La derecha y la izquierda

son las del espectador.)

E l resto de los bancos se encuentran en el fondo del

escenario y los ocupan los dems actores. Todo el elenco

de EQUS permanece en el escenario durante toda la representacin.

Se levantan para representar su escena y vuelven

a su lugar una vez terminada su intervencin. Son testigos,

espectadores y, en particular, constituyen una especie de'

coro. Tras los bancos del fondo se levantan unas gradas

de asientos, como en un teatro desmontable, que forman dos

bloques, divididos por un pasillo central. En estas gradas

se sientan algunos espectadores. En el transcurso de la obra,

de cuando en cuando, Dysart se dirige directamente a ellos,

as como tambin a la platea. Ninguno de los dems actores

A la derecha y a la izquierda, junto al proscenio, se

encuentran apoyadas sendas escaleras de mano, de las que

Todos los bancos estn pintados de color verde oliva.

La batera de reflectores est situada sobre el escenario,

en un enorme cerco metlico. En la presente versin, todas

las indicaciones referentes a la iluminacin se describirn

de una manera general.

NOTA : Tal vez sea necesario colocar alguna especie de

traba con el fin de mantener fija la tarima, si bien de forma

que pueda ser sacada disimuladamente por uno de los actores

que representan los caballos, situado en el fondo,

cuando llegue el momento de hacerla girar al final del Primer

Los actores visten monos de terciopelo color castao.

Mu los pies llevan unas armaduras en forma de casco,

tic unos diez centmetros de alto, montadas sobre herraduras.