NASCIMENTO

Nascido da influncia de ritmos africanos para c

transplantados, sincretizados e adaptados, foi sofrendo
inmeras modificaes por contingncias das mais diversas -
econmicas, sociais, culturais e musicais - at chegar no
ritmo que conhecemos.
Simbolizando primeiramente a dana para anos mais tarde se
transformar em composio musical, o samba - antes
denominado "semba" - foi tambm chamado de umbigada,
batuque, dana de roda, lundu, chula, maxixe, batucada e
partido alto, entre outros, muitos deles convivendo
simultaneamente!
Do ritual coletivo de herana africana, aparecido
principalmente na Bahia, ao gnero musical urbano, surgido
no Rio de Janeiro no incio do sculo XX, muitos foram os
caminhos percorridos pelo samba, que esteve em gestao
durante pelo menos meio sculo.

Samba : palavra de bamba

quase consenso entre especialistas que a origem provvel
da palavra samba esteja no desdobramento ou na evoluo
do vocbulo "semba", que significa umbigo em quimbundo
(lngua de Angola). A maioria desses autores registra
primeiramente a dana, forma que teria antecedido a msica.

De fato, o termo "semba" - tambm conhecido por

umbigada ou batuque - designava um tipo de dana de
roda praticada em Luanda (Angola) e em vrias regies do
Brasil, principalmente na Bahia. Do centro de um crculo e ao
som de palmas, coro e objetos de percusso, o danarino
solista, em requebros e volteios, dava uma umbigada num
outro companheiro a fim de convid-lo a danar, sendo
substitudo ento por esse participante. A prpria palavra
samba j era empregada no final do sculo XIX dando nome
ao ritual dos negros escravos e ex-escravos.

Assim se pronuncia Henrique Alves 1:

"Nos primeiros tempos da escravido, a dana profana dos

negros escravos era o smile perfeito do primitivo batuque
africano, descrito pelos viajantes e etngrafos. De uma antiga
descrio de Debret 2, vemos que no Rio de Janeiro os negros
danavam em crculo, fazendo pantomimas e batendo o ritmo
no que encontravam: palmas das mos, dois pequenos
pedaos de ferro, fragmentos de loua, etc.. "Batuque" ou
"Samba" tornaram-se dois termos generalizados para
designarem a dana profana dos negros no Brasil."

Geografia do samba: no tabuleiro da baiana samba

tambm tem
Rio de Janeiro, ento capital federal: a transferncia da mo-
de-obra escrava da Bahia (onde se cultivava a cana, o
algodo e o fumo) para o Vale do Paraba (onde se plantava o
caf), a abolio da escravatura e o posterior declnio do caf
acabaram liberando grande leva de trabalhadores braais em
direo Corte; alm disso, a volta dos soldados em
campanha na Guerra de Canudos tambm elevou o nmero
de trabalhadores na capital federal.
Muitos desses soldados trouxeram consigo as mulheres
baianas, com as quais haviam se casado. Essa comunidade
baiana - formada por negros e mestios em sua maioria -
fixou residncia em bairros prximos zona porturia
(Sade, Cidade Nova, Morro da Providncia), onde havia
justamente a demanda do trabalho braal e por
conseqncia, a possibilidade de emprego. No demorou
muito para que no quintal dessas casas as festas, as danas e
as tradies musicais fossem retomadas, incentivadas
sobretudo pelas mulheres.

Se por um lado o samba como dana e festa coletiva explodia

nos quintais, tomava as ruas e se exibia nos desfiles de
cordes, por outro, o samba como msica e composio
autoral dava os seus primeiros passos em casa de tia Ciata. O
elemento comum eram os estribilhos, cantados e danados
tanto num lugar como no outro.
"Assim nasceu o samba carioca, aps longa gestao, da
frica Bahia, de onde veio para ser batucado nos terreiros
da Sade e finalmente, tomando nova forma rtmica a fim de
adaptar-se ao compasso do desfile de um bloco
carnavalesco." 9

"Ao contrrio do que se imagina, o samba nasceu no asfalto;

foi galgando os morros medida em que as classes pobres do
Rio de Janeiro foram empurradas do Centro em direo s
favelas, vtimas do processo de reurbanizao provocado pela
invaso da classe mdia em seus antigos redutos."

Donga: Isso marcha!" 11

O samba no nasceu por acaso. A sua apario se deve
acomodao de diversos gneros musicais que se sucederam
ou se "complementaram" ao longo do tempo. O exemplo da
discusso acima ilustra claramente o tipo de confuso gerada
pelos novos ritmos populares (a maioria binrios) que
emergiram nas primeiras dcadas do sculo XX.
Para se conhecer um pouco de sua trajetria necessrio que
se faa uma viagem por esses estilos que acabaram dando no
que deu, ou seja, no prprio samba.

Lundu
Originria de Angola e do Congo, o lundu um tipo de dana
africana - na poca considerada at obscena - , que tinha
como passo coreogrfico a prpria umbigada. Apareceu no
Brasil por volta de 1780. Alguns autores o comparam com o
batuque praticado nas senzalas. No final do sculo XVIII,
surgiu como cano, tanto no Brasil, quanto em Portugal.

Acolhido por todas as camadas sociais, inclusive os

aristocratas, o lundu acabou ganhando a simpatia dos centros
urbanos a partir de 1820, invadindo os teatros do Rio de
Janeiro, Bahia e Pernambuco, onde seus nmeros eram
apresentados no entremez, espcie de quadro cmico e
musical realizado durante os entreatos de dramas e
tragdias.

Em 1844, porm, o pas foi tomado de assalto por outro tipo

de ritmo - tambm de compasso binrio e danado em pares
- que na Europa estaria causando um tremendo furor: este
ritmo nada mais era do que a polca.

Polca
De acordo com definio contida no Dicionrio de Msica
Popular Brasileira: erudita, folclrica e popular 13, a polca
um tipo de dana rstica originria da regio da Bomia
(parte do imprio austro-hngaro), tendo chegado cidade
de Praga em 1837, quando se transformou em dana de
salo. De ritmo alegre e saltitante, espalhou-se rapidamente
pela Europa, tornando-se a coqueluche danante da poca.
No Brasil veio trazida por companhias teatrais francesas,
fazendo sua estria oficial em 3 de julho de 1845 no Teatro
So Pedro. Tornou-se to popular que uma agremiao foi
fundada em seu nome: A Sociedade Constante Polca.
Segundo Jos Ramos Tinhoro 14, o gnero obteve o sucesso
que o lundu, sozinho, jamais havia conseguido realizar:
"... a semelhana de ritmo com o lundu permite uma fuso
que poderia s vezes ser nominal, mas que garante ao gnero
de dana sado do batuque a possibilidade de ser, afinal,
admitido livremente nos sales sob o nome mgico de polca-
lundu."

Chula
A chula um gnero de dana ou de cano de origem
portuguesa surgida no final do sculo XVII. Tambm herdeira
da umbigada - com seus requebros, volteios e sapateados -
adquire entre ns uma forma maliciosa e ertica. O termo
reapareceu entre os sambistas no incio do sculo. Assim o
define Joo da Baiana 15:
"Antes de fal samba, a gente falava chula. Chula era
qualquer verso cantado. Por exemplo. Os versos que os
palhao cantava era chula de palhao. Os que saa vestido de
palhao nos cordo-de-velho tinha chula de palhao de guizo.
Agora, tinha a chula raiada, que era o samba do partido alto.
Podia cham chula raiada ou samba raiado. Era a mesma
coisa. Tudo era samba de partido-alto. E tinha samba
corrido".

Maxixe
Primeira dana considerada autenticamente brasileira, tendo
como ancestrais diretos a umbigada, o batuque e o lundu, o
maxixe tem sua origem nos bairros de contingentes negros e
mestios do Rio de Janeiro, como Sade e Cidade Nova.
Sua apario, por volta de 1870, deveu-se principalmente
vontade de se danar, de forma mais livre, os ritmos em voga
na poca, principalmente a polca. O maxixe, na opinio de
Jos Ramos Tinhoro 16, foi sobretudo obra do "esforo dos
msicos de choro em adaptar o ritmo das musicas
tendncia dos volteios e requebros de corpo com que
mestios, negros e brancos do povo teimavam em complicar
os passos das danas de salo".
Para Mrio de Andrade 17, no entanto, o maxixe seria a
sntese do tango e da habanera (pelo lado rtmico) com o
andamento da polca, aliado a sncopa portuguesa. E ainda, na
interpretao de Tinhoro 18, a "transformao da polca via
lundu".
Alis, como o lundu, apresentado nos intervalos de peas
teatrais 50 anos antes, o malicioso maxixe, com o passar do
tempo e com a popularidade alcanada pelos chores, ganhou
os palcos do Rio de Janeiro, sendo saboreado pelos
freqentadores das revistas teatrais:
"No de se estranhar que num palco e com o incentivo da
platia, o lundu tivesse o seu aspecto ertico exacerbado.
Mais curioso que esse mesmo processo de teatralizao de
uma dana de origem negra se repetiu meio sculo depois no
Rio de Janeiro, com o maxixe." 19

Apenas msica para se brincar no carnaval

Assim como a marcha, o "samba annimo" - batucado e
gingado coletivamente - surgiu com o desenvolvimento do
carnaval, para atender s camadas subalternas que ainda no
possuam um tipo de msica prpria que as representasse
durante os desfiles e comemoraes do Rei Momo. Aos
poucos, foi atraindo msicos da classe mdia que tinham
acesso "mdia" da poca - o rdio, tambm em sua fase
inicial - e acabou perpetuando-se no tempo graas aos folies
de rua.

A origem das escolas de samba

"O estilo (antigo) no dava para andar. Eu comecei a notar
que havia uma coisa. O samba era assim: tan tantan tan
tantan. No dava. Como que um bloco ia andar na rua
assim? A a gente comeou a fazer um samba assim:
bumbum paticumbumpruburundum." 27

A primeira escola de samba nasceu no Estcio - portanto no

asfalto e no no morro - fez a sua primeira apario oficial no
desfile da Praa Onze em 1929, chamava-se Deixa falar e
surgiu como um "ato de malandragem". 28

At essa data o que se via nas ruas durante o carnaval era o

desfile das Grandes Sociedades, dos ranchos carnavalescos
(tambm conhecidos como blocos de cordas, pois possuam
um cordo de isolamento e proteo) e dos blocos
propriamente ditos (mais modestos em sua administrao). A
diferenciao entre esses dois ltimos pequena. De acordo
com a autora Eneida Moraes 28, citando Renato de Almeida,
"os ranchos eram cordes civilizados e os blocos, mistos de
cordes e ranchos".

A tradio da brincadeira de rua j existia h muito tempo no

Distrito Federal (desde o entrudo e mais tarde, o Z Pereira),
mas sem nenhum tipo de organizao musical. Foram
justamente os blocos, ranchos e cordes que deram unidade
musical a um desfile at ento catico.

"As escolas de samba surgiram no Rio de Janeiro por volta de

1920. A crnica do carnaval descreve o cenrio ento
existente na cidade de forma nitidamente estratificada: a
cada camada social, um grupo carnavalesco, uma forma
particular de brincar o carnaval. As Grandes Sociedades,
nascidas na segunda metade do sculo XIX, desfilavam com
enredos de crtica social e poltica apresentados ao som de
peras, com luxuosas fantasias e carros alegricos e eram
organizadas pelas camadas sociais mais ricas. Os ranchos,
surgidos em fins do sculo XIX, desfilavam tambm com um
enredo, fantasias e carros alegricos ao som de sua marcha
caracterstica e eram organizados pela pequena burguesia
urbana. Os blocos, de forma menos estruturada, abrigavam
grupos cujas bases se situavam nas reas de moradia das
camadas mais pobres da populao: os morros e subrbios
cariocas. O surgimento das escolas de samba veio
desorganizar essas distines." 29
De todas as agremiaes populares, o Rancho era o mais
aceito pelas autoridades, pela sua forma de organizao.
Nascido no bairro suburbano da Sade, tradicional regio de
imigrantes nordestinos, o Rancho carnavalesco, derivado do
Rancho de Reis, existente em sua forma pag desde 1873, foi
a grande fonte inspiradora para as primeiras escolas de
samba. Lembrando ainda as procisses religiosas, a sua
msica, voltada para as tradies folclricas, principalmente o
maracatu, trazia um andamento dolente, arrastado, nada
adaptado para a euforia dos primeiros sambistas que tambm
despontavam nesses mesmos espaos culturais:
"Essa lentido, que permitia um desfilar sem vibrao, quase
montono, causava irritao aos carnavalescos da nova
gerao, que se mostravam desejosos de danar com um
ritmo mais alegre e de acordo com a folia do carnaval. Esse
foi o motivo que levou sambistas - como Ismael Silva e seus
companheiros - compositores que viviam no Estcio e
periferia, a criar um novo ritmo que permitisse cantar, danar
e desfilar, ao mesmo tempo." 30

VARIAES

O samba e suas variaes 33

Samba carnavalesco : designao genrica dada aos

sambas criados e lanados exclusivamente para o
carnaval. Os compositores tinham uma certa queda por
este "gnero" (neste incluem-se as marchinhas) por
visarem os gordos prmios oferecido pela Prefeitura em
seus concursos anuais de msicas carnavalescas.

http://www.youtube.com/watch?v=a8uroMUjElY

Samba raiado: uma das primeiras designaes

recebidas pelo samba. Segundo Joo da Baiana 1, o
samba raiado era o mesmo que chula raiada ou samba
de partido-alto. Para o sambista Caninha, este foi o
primeiro nome teria ouvido em casa de tia Dad.

http://www.youtube.com/watch?v=ithzMLZ-eK8

Samba de partido-alto: um dos primeiros estilos de

samba de que se tem notcia. Surgiu no incio do sculo
XX, mesclando formas antigas (o partido-alto baiano) a
outras mais modernas (como o samba-dana-batuques).
Era danado e cantado. Caracterizava-se pela
improvisao dos versos em relao a um tema e pela
riqueza rtmica e meldica. Cultivado apenas pelos
sambistas de "alto gabarito" (da a expresso partido-
alto), foi retomado na dcada de 40 pelos moradores
 dos morros cariocas, j no mais ligado s danas de
roda.

http://www.youtube.com/watch?v=Uax_rK7zC3M

Samba-batido: variante coreogrfica do samba

existente na Bahia.

http://www.youtube.com/watch?v=zHRLzrUiGhA

Samba de morro: tradicionalmente conhecido como o

samba autenticamente popular surgido no bairro do
Estcio e que teve na Mangueira, um dos seus redutos
mais importantes a partir da dcada de 30.

http://www.youtube.com/watch?v=cmve4ZebCtI

Samba de terreiro: composio de meio de ano no

includa nos desfiles carnavalescos. cantado fora do
perodo dos ensaios de samba-enredo, servindo para
animar as festas de quadra, durante as reunies dos
sambistas, festas de aniversrio ou confraternizaes.

Samba-cano: estilo nascido na dcada de 30, tendo

por caracterstica um ritmo lento, cadenciado,
influenciado mais tarde pela msica estrangeira. Foi
lanado por Aracy Cortes em 1928 com a gravao Ai,
Ioi de Henrique Vogeler. Foi o gnero da classe mdia
por excelncia e a temtica de suas letras era quase
sempre romntica, quando no assumindo um tom
queixoso. A partir de 1950, teve grande influncia do
bolero e de outros ritmos estrangeiros.

http://www.youtube.com/watch?v=CUmiyoZrwAM&list=PL73F72DF02C2A8D82

Samba-enredo: estilo criado pelos compositores das

escolas de samba cariocas em 1930, tendo como fonte
inspiradora um fato histrico, literrio ou biogrfico,
amarrados por uma narrativa. o tema do samba-
 enredo que d o tom do desfile em suas cores,
alegorias, adereos e evolues, pois este o assunto
que ser desenvolvido pela escola durante a sua
evoluo na avenida.

http://www.youtube.com/watch?v=hVUUYiINSe0

Samba-choro: variante do samba surgida em 1930 que

utiliza o fraseado instrumental do choro. Entre as
primeiras composies no estilo, figuram Amor em
excesso (Gad e Walfrido Silva/1932) e Amor de
parceria (Noel Rosa/1935).

http://www.youtube.com/watch?v=wRfSNxP45Kw

Samba de breque: variante do samba-choro,

caracterizado por um ritmo acentuadamente sincopado
com paradas bruscas chamadas breques (do ingls
"break"), designao popular para os freios de
automveis. Essa paradas servem para o cantor
encaixar as frases apenas faladas, conferindo graa e
malandragem na narrativa. Luiz Barbosa foi o primeiro a
trabalhar este tipo de samba que conheceu em Moreira
da Silva o seu expoente mximo.

http://www.youtube.com/watch?v=Okv_Y9-3LQg

Samba-exaltao: samba de melodia longa e letra

abordando um tema patritico. Desenvolveu-se a partir
de 1930, durante o governo de Getlio Vargas. Foi
cultivado por profissionais do teatro musicado, do rdio
e do disco depois do sucesso de Aquarela do Brasil
(1939) de Ary Barroso. A nfase musical recai sobre o
arranjo orquestral que deve conter elementos
grandiloqentes, conferindo fora e vigor ao
nacionalismo que se quer demonstrar.

http://www.youtube.com/watch?v=DtQk4SvbBao

Samba de gafieira: modalidade que se caracteriza por

um ritmo sincopado, geralmente apenas tocado e tendo
nos metais (trombones, saxofones e trompetes) a fora
de apoio para o arranjo instrumental da orquestra.
 Criado na dcada de 40, o estilo, influenciado pelas "big-
bands" americanas, serve sobretudo para se danar.

http://www.youtube.com/watch?v=jomyRaLPhyI

Sambalano: modalidade que se caracteriza pelo

deslocamento da acentuao rtmica, inventado na
metade da dcada de 50, por msicos influenciados por
orquestras de bailes e boates do Rio e de So Paulo que
tinham como base os gneros musicais norte-
americanos, principalmente o jazz. Pode ainda ser
definido como o estilo intermedirio entre o samba
tradicional e a bossa-nova, do qual Jorge Ben (Jor) foi o
grande expoente.

http://www.youtube.com/watch?v=E9m9Vpk2mvo

Sambolero: tipo de samba-cano comercial

fortemente influenciado pelo bolero, que teve o seu
apogeu tambm na dcada de 50. Imposto pelas
grandes companhias de disco.

http://www.youtube.com/watch?v=Xevuv4HLrbA

Samba-jazz: gnero comandado por Carlos Lyra e

Nelson Luiz Barros e mais tarde cultivado por outros
compositores ligados Bossa-Nova que buscavam
solues estticas mais populares como resposta ao
carter demasiadamente intimista de Joo Gilberto.
Abriu espao para o nascimento da MPB, atravs dos
festivais de msica promovidos pela TV Record de So
Paulo, durante os anos 60.

http://www.youtube.com/watch?v=M3pMKT4jbxI

Sambo: considerado extremamente popular e

comercial, o gnero conheceu seu momento de glria a
partir dos anos 70, quando se pregava a volta do
autntico samba tradicional. Nada mais do que uma
 apropriao muitas vezes indevida e descaracterizada do
conhecido samba do morro.

http://www.youtube.com/watch?v=gkHgVM1Zghw

Samba de moderno partido: modalidade

contempornea do gnero liderada pelo compositor
Martinho da Vila, que mantm a vivacidade da
percusso tradicional do samba aliada a uma veia irnica
na temtica de suas letras.

http://www.youtube.com/watch?v=cK5sXM7j8EY

Samba de embolada: modalidade de samba entoado

de improviso. Segundo Cmara Cascudo, citado no
Dicionrio Musical Brasileiro de Mrio de Andrade, os
melhores sambas de embolada esto em tonalidades
menores.

http://www.youtube.com/watch?v=rOflnRQZNXo

Samba-reggae : misturado aos ritmos da Bahia, com

forte influncia da diviso rtmica do reggae.

http://www.youtube.com/watch?v=6vwqQWVts5A

Bibliografia

1. ALVES, Henrique. Sua Ex.a o samba. So Paulo. Smbolo, 1976, p. 17.

2. DEBRET, Jean Baptiste. Desenhista e pintor francs (Paris 1768 - 1848) cuja
obra de grande importncia para o estudo da histria brasileira no incio do sculo
XIX.
3. SOARES, Maria Teresa Mello. So Ismael do Estcio - O sambista que foi rei. RJ,
Funarte, 1985, p. 88.
4. ANDRADE, Mrio de. Dicionrio Musical Brasileiro. So Paulo, Edusp, 1989,
p.454.
5. SAMPAIO, Teodoro. Tupi na Geografia Nacional, citado por Henrique Alves
em Sua Ex.a o samba. So Paulo. Smbolo, 1976, p. 18.
6. ALVES, Henrique. Sua Ex.a o samba. So Paulo. Smbolo, 1976, p. 18.
7. Idem 4.
8. TINHORO, Jos Ramos. Histria da Msica Popular Brasileira - Samba. So
Paulo, Abril Cultural, 1982. p. 3.
9. Idem, p. 4
10. Idem, p. 5
11. SOARES, Maria Theresa Mello. So Ismael do Estcio - O sambista que foi
rei. Rio de Janeiro, Funarte, 1985, p. 94.
12. TINHORO, Jos Ramos. Pequena histria da msica popular - da modinha ao
tropicalismo. So Paulo, Art, 1986, p.p. 47 e 51.
13. Dicionrio de Msica Popular Brasileira - Erudita, Folclrica e Popular. So
Paulo, Art, 1977, p. 619.
14. TINHORO, Jos Ramos. Pequena histria da msica popular - da modinha ao
tropicalismo. So Paulo, Art, 1986, p. 56.
15. TINHORO, Jos Ramos. Histria da Msica Popular Brasileira - samba de
terreiro e de enredo. So Paulo, Abril Cultural, 1982. p. 4.
16. TINHORO, Jos Ramos. Pequena histria da msica popular - da modinha ao
tropicalismo. So Paulo, Art, 1986, p. 58.
17. Dicionrio de Msica Popular Brasileira - Erudita, Folclrica e Popular, citando
Mrio de Andrade em seu verbete "maxixe". So Paulo, Art, 1977, p. 465.
18. TINHORO, Jos Ramos. Pequena histria da msica popular - da modinha ao
tropicalismo. So Paulo, Art, 1986, p. 63.
19. CALADO, Carlos. O jazz como espetculo. So Paulo, Perspectiva, 1990, p. 232.
20. SOARES, Maria Theresa Mello. So Ismael do Estcio - o sambista que foi rei.
Rio de Janeiro, Funarte, 1985, p. 79. A parte sublinhada refere-se ao comentrio de
Almirante, presente em seu livro No tempo de Noel Rosa (1977), citado pela
autora.
21. VIVACQUA, Renato. Msica Popular Brasileira: histrias de sua gente. Braslia,
Thesaurus, 1984, p. 117.
22. ALENCAR, Edigar de. O carnaval carioca atravs da msica. Rio de Janeiro,
Francisco Alves, Braslia, 1985. p. 119.
23. VIVACQUA, Renato. Msica Popular Brasileira: histrias de sua gente. Braslia,
Thesaurus, 1984, p. 121.
24. Idem, p.p. 117/118.
25. ALENCAR, Edigar de. O carnaval carioca atravs da msica. Rio de Janeiro,
Francisco Alves, Braslia, 1985. p. 118.
26. Idem, p. 123.
27. SOARES, Maria Theresa Mello. So Ismael do Estcio - O sambista que foi rei.
Rio de Janeiro, Funarte, 1985, p. 95. Depoimento de Ismael Silva dado ao jornalista
Srgio Cabral, citado no livro.
28. MORAES, Eneida. Histria do carnaval carioca. Rio de Janeiro, Record, 1987.
29. CAVALCANTI, Maria Laura. Viveiros de Castro. Ed. Funarte, UFRJ, p.p. 22/23.
30. SOARES, Maria Theresa Mello. So Ismael do Estcio: o sambista que foi rei.
Rio de Janeiro, Funarte, 1985, p. 90.
31. TINHORO, Jos Ramos. Msica Popular Brasileira: um tema em debate. Saga,
RJ, 1966. p. 76/77.
32. SOARES, Maria Theresa Mello. So Ismael do Estcio: o sambista que foi rei.
Rio de Janeiro, Funarte, 1985, p. 95.
33. Informaes obtidas atravs das seguintes fontes:

Dicionrio Musical Brasileiro, Mrio de Andrade

Brasil Musical - Viagens pelos ritmos e sons brasileiros. Tarik de Souza e
outros

Dicionrio de Msica Brasileira-Folclrica, Erudita e Popular.

Primeiros sambas
Vdeo batuque de umbigada

http://www.youtube.com/watch?v=8M3BNcQnZsU

SAMBA DE COCO (PE)

http://www.youtube.com/watch?v=5O8oe2jJVfw

SAMBA DE RODA BAHIA (vindo da frica, recriado no Brasil sofrendo influencias da

cultura portuguesa)

http://www.youtube.com/watch?v=31NqYQi2_LA

vdeo samba de roda mais um doc mas com partes da dana (timo vdeo)

http://www.youtube.com/watch?v=FEjjt-felmg

Instrumentos do samba

InstrumentosdoSamba
Osambatocadobasicamenteporinstrumentos

depercussoe
acompanhadoporinstrumentosdecorda.Emvertentescomoosamba
exaltaoeosambadegafieira,foramacrescentadosinstrumentosde
sopro.

Abramalasparaodesfiledeinstrumentosdosamba!
Surdo:desurdo,naverdade,elenotemnada.Tipodetamborgrande,
queficapenduradonopescoodomsico,esseinstrumentosabemuito
bemoquebarulho.
Quandotodasasalasdasescolasdesambaestoprontasparaentrarna
passarela,nosdesfilesdeCarnaval,elequedaprimeirabatida.E
depoisomsicocontinuabatendo,oracomumabaqueta,oracomamo.
Comoumaespciedecorao,osurdomarcaapulsaodamsicae
mantmoritmoatofimdodesfile.

Osurdoumexemplodeinterculturalidadenosamba,poisfoicriadoem
frica,maisprecisamentenoSenegal,efoitrazidoparaoBrazilpelos
escravosafricanosquevieramforadospelosportuguesespara
trabalharemnonegciodoaucar.
Tantan:pelonome,agentejsabeosomqueelefaz.Otantanum
outrotipodetambor,finoecomprido,bemparecidocomumatabaque.
Ficaapoiadonacintura.Paratoclo,omsicobatecomapalmada
mo,semencostarosdedos,marcandooritmonopagodeenaescolade
samba.EsteinstrumentofoicriadonoBrazil,porissonoh
interculturalidades.
Tamborim:seu"telecoteco"chamaatenonomeiodamsica.o
instrumentomenoredesommaisagudodafamliadostambores.
Diferentedotantanedosurdo,elenoserveparamanteroritmodo
samba.Oqueimportaacriatividadedomsiconahoradeusara
baqueta.

Otamborimdeorigemafricanaepodemosencontrlosemorquestras
demsicaseruditas.
Pandeiro:quandoagentepensaemsambalogoimaginaumpandeiro.Alm
dosomdamobatendonamembrana,elesoltaumbarulhogostosocomo
balanodassoalhas(argolasqueficampresasemvolta).

Opandeiroamaiorrefernciadamsicabrasileiraespecialmentedo
samba.Esteinstrumentotemorigemrabe,passandoporItliae
Espanha,atchegaraostrpicos.

Recoreco:construirumrecorecomuitofcil.Bastapegarumpedao
debambueabrirvrioscortes,umdoladodooutro.Tocartambmno
exigemuitoesforo:spassarumavaretapeloscortesfazendoo
"recoreco,recoreco".Comesserudorepetitivo,osomdabateriade
escoladesambaficaforteeencorpado.

OrecorecoveiodaAngola,ondeerautilizadonacapoeira.
Violo:essevocdeveconhecerbem,usadoemtodotipodemsica.
Nasrodasdesamba,suasseiscordasdedilhadasfazemamsicaganhar
melodia.

Oviolodeorigemeuropeia,poucotempodescobriusequena
antigaBabilniajexistiauminstrumentomusicalmuitosemelhanteao
violodaactualidade.
CavaquinhoBrasileiro:pareceumviolopequeno,masstemquatro
cordaseosommaisagudo.Ocavaquinhobrasileirodeorigem
portuguesa,sofreumodificaesnaMadeiraedesenvolveusenoBrazil
atchegarformaquetemhoje.
Bandolim:pequenocomoocavaquinho,esseinstrumentotemquatro
cordasduplasetocadocomumpalheta.

ObandolimfoicriadonaItlianosculoXVI.
Cuca:oinstrumentosmaismisteriosodosamba.Pareceumtambor,
masosom(semelhanteaumarisada)produzidopelamoqueficapor
dentrodoinstrumento.
Ldentrohapenasumavaretaque,esfregadacomumpanomolhado,
vibraefazamembrana(dotambor)vibrartambm.Doladodefora,a
outramodomsicovaicontrolandoasnotasmusicaiscomapontados
dedos.Nacucausadanosambaauncacoisaqueadiferedostambores
defricoeuropeusahastequefoicolocadanoseuinterior.