RASGUEADOS ORIGINAIS PARA CORDAS DEDILHADAS

Fbio da Conceio Peres Garcia Pinto

Gisela Gomes Pupo Nogueira
Instituto de Artes da UNESP
Universidade Estadual Paulista
fabioperespinto@hotmail.com

Resumo: A viola um dos instrumentos mais difundidos no Brasil tendo sido utilizada
nos mais diversos gneros musicais desde sua chegada. Entretanto no h registros
musicais especficos para o instrumento, impossibilitando o desenvolvimento de uma
escola, pois sua popularidade e sua difuso se deram atravs da tradio oral. Muitos
pesquisadores se dedicaram descrio dos instrumentos, suas afinaes, origens,
tcnica e seu repertrio. Neste sentido, o presente trabalho tm por objetivo dar
acesso e divulgar os rasgueados de ritmos e danas regionais na inteno de no
deixar esta cultura desaparecer. Para isto foi realizada pesquisa de campo em So
Jos do Rio Preto, So Bernardo do Campo, Campo Grande e Votuporanga sendo
coletado material bibliogrfico, fonogrfico e videogrfico contendo entrevistas com
violeiros e festas locais. A partir deste material foram feitas anlise e compilao dos
rasgueados acompanhadas de uma bula para explicar a simbologia utilizada na
compilao. O trabalho realizado visa um pblico leigo que carece de formao
didtico-instrumental para seu desenvolvimento, objetivo este que foi atingido na
medida em que divulga, em leitura bastante simples, a realidade musical vivenciada
pelos violeiros em diversas regies do Brasil.

Palavras-chave: 1. Viola Sertaneja. 2. Rasgueados. 3. Compilao.

Abstract: The viola sertaneja is one of the most popular instruments in Brazil, been
used in several genres of music. In fact, there is no specific documentation of its music,
which explains the lack of technical methods for the performance development. The
learning of viola sertaneja has been largely spread through the oral tradition, as in
folklore music. Many scholars dedicated large researches on the viola sertaneja
description, tunings, origins, technique and repertoire. In this respect, this work intends
to note the rasgueo technique of dances and country music in order to contribute with
the acknowledgement of our roots. To this aim, a collection of research material was
realized in So Jos do Rio Preto, So Bernardo do Campo, Campo Grande and
Votuporanga, succeeding on videotapes, books, CDs and old recordings, which
contains interviews and local feasts.
The job proceeded to the analysis and musical notation of the rasgueo passages,
accompanied with footnotes explaining all the new symbols used.
This research was aimed to a non-music public, which lacks of methods for learningthe
viola sertaneja technique. It was written in a simple notation and based on the actual
country music played throughout Brazil.

Key words: 1. Viola Sertaneja 2. Rasgueos 3. Compilation

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Os instrumentos de cordas dedilhadas so aqueles que sua emisso de

som consiste no toque dos dedos diretamente sobre suas cordas como, por
exemplo, o violo e a viola de arame, que no Brasil conhecida como viola
caipira. Em torno desta categoria de instrumentos existem diversas tcnicas de
se tocar, e dentre estas se destaca a tcnica de tanger as cordas, a qual
chamada de rasgueado, tambm conhecida como rasqueado. Atravs da viola
de arame esta tcnica era conhecida em grande parte da Europa
principalmente na pennsula Ibrica, pois porque era utilizada no
acompanhamento harmnico de danas e rias.
A viola como era denominada em Portugal e conhecida na Espanha
como vihuela, antecessora ao violo e se constitui como um instrumento de
cinco ordens de cordas duplas, somando assim, dez cordas, sendo estas de
arame, dando origem ao nome Viola de arame, ou de tripas de animais, como
era o caso da Vihuela. A chegada da viola ao Brasil se deu no perodo da
colonizao por parte dos colonos portugueses e jesutas, e estes a utilizaram
intensamente na catequese dos nativos locais, iniciando assim um grande
processo de difuso pelo Brasil. Tornou-se um instrumento de extrema
importncia social devido ao fato de ser utilizada nos mais diversos gneros
musicais desde sua chegada, ocupando lugar de destaque no
acompanhamento da voz e descrito como instrumento participante de saraus e
festas populares, funo esta que tem semelhana ao fenmeno ocorrido na
Europa citado anteriormente. fato que na histria deste instrumento no Brasil
no h registros musicais como partituras, notaes em geral e mtodos
especficos para o instrumento, impossibilitando o desenvolvimento de uma
escola em detrimento de sua popularidade e impedindo o ensino oficial deste
instrumento no Brasil. Assim conclumos que sua vasta difuso se deu atravs
da tradio oral que consiste na transmisso de ensinamento e de cultura de
gerao a gerao, ou seja, de pai para filho, av para neto... Antigamente, os
violeiros eram pessoas de alta evidncia em suas comunidades rurais
conhecidas popularmente como comunidades caipiras, onde exerciam funes
grandemente celebrizadas juntamente com suas cantorias; despertavam e
motivavam o interesse de seus filhos e pessoas prximas a aprenderem os
segredos e as sutilezas deste instrumento. Com a revoluo dos meios de
comunicao em massa os descendentes destes violeiros adquiriram outros
parmetros de vida, fazendo com que seus objetivos futuros mudassem. Como
suas vidas scio-econmicas no correspondiam com seus objetivos, tornou-se
necessrio a sada do campo em direo s cidades no intuito de estudar e
trabalhar, fenmeno este chamado de xodo rural e que causa o rompimento
da tradio oral. Como resultado do xodo tornou-se depreciativo fazer
referncia aos violeiros e caipiras, fato este que atrita com as caractersticas da
viola e sua importncia no Brasil, pois fato que a viola um dos instrumentos
mais representativos da cultura de tradio oral do Brasil; um instrumento
que demonstra grande variedade de timbres e suas diversas afinaes
propiciam relaes harmnicas originais. Essa atividade de violeiros
caracteriza-se por ser formada por msicos amadores que exercem outras
profisses para sobreviver. Nos ltimos anos, o interesse pelo ensino da viola
tem aumentado, mas quem procura por este estudo acaba por decepcionar-se,
pois no h registros didticos suficientes para apoiar professores e alunos.
Sabe-se da existncia de pesquisas cujo enfoque se d para as descries dos
instrumentos, e em suas afinaes e origens; poucas se dedicam publicao

http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmla.html 2
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de mtodos para o desenvolvimento da tcnica do instrumento. H ainda uma

lacuna no que se refere pesquisa de documentao para preservao e
divulgao da sua prtica e de seu repertrio original.
Neste sentido, o presente trabalho tem por objetivo divulgar os
rasgueados de ritmos e danas regionais s pessoas de grandes plos
comerciais na inteno de no deixar esta cultura desfalecer. Para tanto foi
feita pesquisa de campo em So Jos do Rio Preto, So Bernardo do Campo,
Campo Grande e Votuporanga onde foram coletados materiais bibliogrficos,
fonogrficos e videogrficos contendo entrevistas com violeiros e festas locais.
Em So Jos do Rio Preto foi feita uma entrevista registrada em vdeo com o
instrumentista e professor de viola Enbio de Queiroz, que juntamente com seu
filho Felipe Giacchetto de Queiroz ao acordeom, nos fez uma demonstrao de
msicas de sua regio e tambm de algumas mais tradicionais do repertrio de
msica sertaneja brasileira. So Jos do Rio Preto, Campo Grande e
Votuporanga foram cidades que possibilitaram a aquisio de livros e CDs
relacionados ao objeto da pesquisa. Em So Bernardo do Campo tivemos a
oportunidade de conhecer Dona Maria, lder de um grupo de folia de reis
chamado Folia dos Reis do Magro do bairro Batistini e que gentilmente nos
cedeu um disco de vinil de grupos de folia de reis da cidade de So Bernardo
do Campo, contendo a participao desse grupo, bem como um vdeo com
gravao ao vivo de uma das etapas da celebrao da festa de folia de reis-
trata-se de uma visita do grupo casa de um dos devotos da sua comunidade.
Atravs de dona Maria conhecemos um violeiro chamado Dcio Cavitioli,
residente em So Bernardo do Campo e atualmente um segurana
aposentado. Este senhor no possui nenhum conhecimento terico de msica,
ou seja, Cavitioli como Vieira, no tm as devidas condies de efetuar o
trabalho de documentao destes rasgueados, pois possuem somente a
tradio oral. Cavitioli nos cedeu uma entrevista, registrada em vdeo, que
abrange por completo a parte prtica dos rasgueados em ritmos e danas
regionais sertanejas e caipiras como: Cururu, Cururu Piracicabano, Cateret,
Catira, Pagode, Moda de Viola, Ricortado (Mineiro), Corta-Jaca, Toada, Polca
Paraguaia, Guarnia, Querumana, Valseado, Valsa, Cano Ranchera, Tango,
Rastap, Cana-Verde, Rasqueado e Folia de Reis.
Todo o material videogrfico e fonogrfico coletado que continha
exemplos prticos de rasgueados no acompanhamento de danas e ritmos
regionais sertanejos e caipiras foi selecionado para uma anlise mais apurada
com o propsito de uma compilao dos trechos que utilizam rasgueados,
acompanhada de uma bula explicativa quanto simbologia utilizada para sua
notao.
O que uma compilao? Compilao a transcrio em notao
musical de um exemplo ou trecho musical, a fim de que este material possa ser
documentado e, atravs desta linguagem, tornar possvel sua execuo
musical sem a necessidade de um pr-conhecimento. A bula consiste em uma
demonstrao e explicao dos smbolos que foram criados para a indicao
dos movimentos da mo tangenciadora das cordas do instrumento, como por
exemplo, o uso de signos indicando movimentos descendentes ou
ascendentes, ou ainda para indicar se as cordas devem ser tocadas com todos
os dedos ou apenas alguns, etc.
Figura 1 Bula
3 Anais do V Congresso Latinoamericano da
Associao Internacional para o Estudo da Msica Popular
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Figura 1.1 - Semnima

Fig 1.1: Expressa somente o ritmo tendo liberdade de ser aplicado a

qualquer tom.

Figura 1.2 Harmnico de semnima.

Fig 1.2: Tocar harmnico.

Figura 1.3 Semnima abafado progressivamente.

Fig 1.3: Tocar abafando, ou seja, conforme os dedos vm tangendo

as cordas a mo vem logo atrs abafando as mesmas.

Figura 1.4 Semnima abafada.

Fig 1.4: touff, ou seja, tocar totalmente abafado sem soar

nenhuma nota, mas apenas rudo.
Figura 1.5 Semnima percussiva.

Fig 1.5: Com a polpa da mo bater sobre as cordas emitindo um

som percussivo.

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Figura 1.6 Simbologia especfica.

Rasgueado tocado com os dedos a, m e i em movimento de abertura da mo respectivamente.

Rasgueado tocado com os dedos a, m e i simuntneamente.

Abafar o som com a lateral do polegar.

Rasgueado em movimento ascendente, ou seja, indo do grave para o agudo.

Rasgueado em movimento descendente, ou seja, indo do agudo para o grave.

Indica ser tocado com o dedo polegar.

Indica ser tocado com o dedo indicador.

Indica ser tocado com o dedo mdio.

Indica ser tocado com o dedo anelar.

Glissando

Arrastar o acorde ou a nota em movimento ascendente.

Fig 1.6: Simbologia especfica para a mo tangenciadora.

Figura 2 Exemplos de compilaes de rasgueados.

Fig. 2.1 Pagode.

5 Anais do V Congresso Latinoamericano da

Associao Internacional para o Estudo da Msica Popular
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Fig. 2.2 Pagode.

Aps o trabalho de seleo do material gravado, ou seja, em trshoras

e meia de fita de vdeo, sete CDs e dois discos de vinil, chegamos a cinqenta
diferentes rasgueados, divididos em dezenove estilos de danas e ritmos
regionais nos gneros sertanejo e caipira.
Os dezenove estilos so: Pagode, Cateret, Catira, Cururu, Ricortado,
Baio, Bolero, Guarnia, Tango, Corta-Jaca, Rasqueado, Valsa / Cano
Rancheira, Toada, Folia de reis, Country, Rastap / Cana-Verde, Polca,
Querumana e Moda de Viola.
O trabalho foi realizado com vistas a um pblico leigo que carece de
formao didtica instrumental para seu desenvolvimento. Este objetivo
certamente foi atingido na medida em que divulga, em leitura bastante simples,
a realidade musical vivenciada pelos violeiros em diversas regies do Brasil.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:
Corra, Roberto Nunes. 1989. Viola Caipira. Braslia: Viola Corra.
Nepomuceno, Rosa. 1999. Msica Caipira: roa ao rodeio. So Paulo: Ed. 34.

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