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A ANLISE NEO RIEMANNIANA APLICADA OBRA DE

ALBERTO NEPOMUCENO
Rita de Cssia Taddei
Universidade de So Paulo - taddei.rita@gmail.com

Resumo: Agregando teoria e anlise, este estudo apresenta uma aplicao da ferramenta
proposta pelo terico neo-riemanniano David Kopp, o Sistema de Transformaes Cromticas,
em um fragmento da pera Artemis (1848), de Alberto Nepomuceno. Demonstra-se, assim, a
importncia em se atrelar adequadamente teoria, anlise e repertrio.

Palavras-Chave: Transformaes Cromticas, Nepomuceno, Anlise Musical

THE NEO RIEMANNIAN ANALYSIS APPLIED TO THE WORK OF ALBERTO

NEPOMUCENO

Abstract: Adding theory and analysis, this study presents an application of the tool proposed by
the neo-riemannian theorist David Kopp, the Chromatic Transformations System, in a fragment
of the opera Artemis (1848), by Alberto Nepomuceno. From this we can see the importance in
properly tying theory, analysis, and repertory.

Key Words: Chromatic Transformations, Nepomuceno, Musical Analysis

Introduo

Dentre as questes que levantaram estudos e discusses entre os tericos ao

longo da histria, est a expanso da tonalidade, presente no repertrio do sculo XIX,
que se deve, entre outros fatores, ao excessivo uso do cromatismo, que implicou em
uma nova organizao no que se refere ao emprego das mediantes cromticas e dos
acordes alterados.
O terico David Kopp afirma que o cromatismo do sculo XIX possui uma
identidade prpria, distinta dos modelos anteriores, razo pela qual situa-se parte de
um sistema ou grupo de sistemas envolvidos. No livro Chromatic Transformations in
Nineteenth-Century Music (KOPP, 2002), abarca as propostas de vrios tericos sobre
as questes do cromatismo e da tonalidade expandida, discorrendo amplamente sobre as
teorias de Hugo Riemann, a quem se atribui um elaborado estudo de tonalidade
cromtica. Aps demonstrar e comparar vrias possibilidades de anlise, chega aos
sistemas organizados por David Lewin, Brian Hyer e Richard Cohn, e neste ponto
prope sua prpria forma de abordagem, que ser adotada neste trabalho, visto tratar-se
de uma linha neo riemanniana.
Levando em conta a metodologia adotada nos livros e artigos que tratam do
assunto, a qual associa as teorias a exemplos de anlise de peas significativas do
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repertrio do sculo XIX, considera-se que os conhecimentos adquiridos por meio da

anlise de peas de compositores desse perodo constitui uma das fontes de estudo do
cromatismo na msica: ao se investigar as ferramentas de anlise mais apropriadas a
determinada pea deste repertrio, organiza-se um processo lgico para a compreenso
da estrutura cromtica da mesma.
Dessa forma, esse artigo objetiva agregar teoria e anlise, em um fragmento da
pera Artemis (1848), de Alberto Nepomuceno. O trecho escolhido (Introduo,
compassos 1-72), apresenta acordes alterados cromaticamente que no apontam relao
funcional, sendo, portanto, um texto musical adequado para a aplicao da teoria
analtica proposta.

A teoria apresentada por David Kopp Aspectos Gerais

H vrias possibilidades de se organizar o espao cromtico harmnico,

somando um maior nmero de relaes que no espao diatnico: com a quinta e a
fundamental, a manuteno do mesmo modo resulta em uma relao diatnica, a
mudana de modo em uma relao cromtica. Com a tera, a manuteno do mesmo
modo resulta em uma relao cromtica, a mudana de modo implica em uma relao
diatnica.
A teoria de Hugo Riemann, explica essas movimentaes por meio dos
conceitos de Marcha e Contra-Marcha, conforme se v na tabela 1 (RIEMANN, 2005,
pp.101-103).

Marcha de tera Contra-marcha de tera Marcha de sexta Contra-marcha de sexta

Tabela 1 Marchas da Harmonia, por Hugo Riemann

O Sistema de Transformaes Cromticas de David Kopp

A linha de investigao na teoria da transformao tonal parece ter mudado seu foco
para modelos baseados na voz principal e consequente reduo de transformaes. Tal
afirmao apoia-se no argumento de que algumas relaes de acordes, alm das relaes
diatnicas, devem ser resultados de processos no harmnicos.
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Essa abordagem fornece uma viso considervel em aspectos de organizao na

msica do sculo XIX, no entanto, paralelamente a essa mudana h um desvio de
ateno da ideia de que o sistema tonal harmnico possui uma complexidade maior da
que prpria da prtica ordinria (KOPP, 2002, p.165). Portanto, em alguns casos, a
noo de funo cromtica parece ser apropriada, o que aponta para o reconhecimento e
incluso das relaes cromticas de notas comuns em um modelo musical abrangente de
relaes harmnicas.
Kopp estabelece um sistema de transformaes fundamentado na tonalidade de
notas comuns: Sistema de Transformaes Cromticas.
Quanto s caractersticas gerais das transformaes, que podem ocorrer nas
fundamentais, teras ou quintas dos acordes, com ou sem mudana de modo,
empregam-se as notaes (em itlico) descritas na tabela 3 (KOPP, 2002, pp. 166-174):

Caractersticas Gerais das Transformaes Cromticas

intervalo mesmo modo mudana de modo observaes
Fundamental I P Aqui Kopp considera as mesmas
notaes do Sistema de Lewin, onde
IDENT preserva o modo do acorde, e
REL implica na alterao da tera,
convertendo a trade maior em menor
ou vice versa.
Tera M/m R/r M e m: correspondem,
respectivamente, aos intervalos de 3M
e 3m, no sentido descendente. Caso
ocorram no sentido ascendente,
acrescenta-se aos mesmos -1.
R e r: correspondem, respectivamente,
aos intervalos de 3M e 3m, nos
sentidos ascendente ou descendente.
Quinta D F D e F : correspondem ao intervalo
descendente de 5J (com a diferena de
que no primeiro o modo mantido e
no segundo, no). Para indicar sentido
ascendente, acrescenta-se -1.
Tabela 3: Caractersticas Gerais das Transformaes Cromticas segundo Kopp

Tranformaes Compostas:

Transformao Slide (KOPP, 2002, p.175): duas trades de modos opostos

separadas por um semitom (trade maior abaixo e a trade menor acima). Chamada de
mudana dupla de tera por Riemann e reconhecida por Lewin como transformao
Slide, ou S.
A frmula para ii-V F, e para N-V SF. S ser tambm utilizado em outras
formas similares de anlise.
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Se o primeiro acorde maior, indica-se esta conexo por meio da frmula

composta DM, como, por exemplo a sequncia C-Db (KOPP, 2002, pp. 187, 198).

Progresses por movimento de graus conjuntos (KOPP, 2002, p. 176)

Progresses por graus conjuntos no apresentam conexo a menos que notas

extras, como stimas, sejam introduzidas.
A Teoria da Transformao admite a ocorrncia de um acorde mediador
aproximando as progresses por movimentao de segunda. A progressa IV-Vrecebe a
frmula D-2, representando um transformao da dominante inversa do acorde inicial
para o acorde intermedirio, seguido por outro, que vai do acorde intermedirio ao
acorde final.

A sexta aumentada (KOPP, 2002, p. 180)

Na teoria da transformao, a movimentao de qualquer nota em uma

progresso de acorde deve ser especificada matematicamente e adota-se um tratamento
mais informal da teoria harmnica, colocando as dissonncias acrescentadas como uma
transformao adicional adjunta s relaes de trade. Isto leva concluso, por
analogia, que LFM-I e Ger+6-I so exemplos de M-1.
A frmula indicada para a resoluo de uma sexta germnica em um acorde
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menor 4 R. A resoluo da sexta germnica direto para a dominante requer uma
frmula composta, M-1D-1 para modo maior e RF-1 para modo menor.

Alberto Nepomuceno Artemis (c. 1-72) Anlise

Na anlise, procede-se aplicao do sistema de transformaes cromticas,

organizado por Kopp, ao texto musical de Alberto Nepomuceno. Esse processo aponta
que esta ferramenta se ajusta s questes estruturais da pea abordada, bem como
promove uma compreenso de suas conexes harmnicas.
oportuno esclarecer que, para esta anlise, os acordes diminutos so
considerados acordes de 7 ou 7 e 9 com a fundamental oculta, tal como so abordados
na teoria riemanniana e em alguns exemplos apresentados por Kopp (KOPP, 2002, p.
242).
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Realiza-se uma reduo do texto analisado, com a indicao de conexes no

sistema de transformaes cromticas e um diagrama, conforme os exemplos
registrados no livro de David Kopp.
Esta investigao aponta que uma mesma estrutura harmnica repetida em dois
centros tonais, Ebm (c. 1-11) e Fm (c. 14-23), que, no sistema adotado apresentam a
conexo D-2, definindo Fm como o centro do fragmento analisado.
Nota-se um prolongamento de tnica que vai dos compassos 14 ao 69, onde a
estrutura harmnica est organizada nas funes de subdominante, dominante e tnica.
O sistema de transformaes cromticas permite verificar que o intervalo entre a
subdominante e a dominante compe-se de uma sequncia de relaes de tera, quais
sejam, Db-Bb-Gb. Nota-se que esta sucesso descendente em teras contm trs
acordes importantes na estrutura tonal da pea: Db a Napolitana da Dominante, Bb
a subdominante com mudana de modo, e Gb a Napolitana da tnica, alm de
englobar, em si mesmo, as trs alturas aqui citadas (Gb = solb-sib-rb). Da mesma
forma, o centro tonal, F, associado a Db e Bb estrutura a trade de Bbm.
Considerando-se, ento, um ponto de conexo entre essas duas estruturas
tridicas (Bbm e Gb) na nota Db, obtm a sequncia: F-Bb-Db-Bb-Gb, que resume a
estrutura dessa passagem. O cromatismo presente entre as extremidades desta sequncia
(F-Gb), que representa dois centros tonais distantes, resolvido pela cadncia V-I (C-
Fm) do final, graas conexo Gb-C, denominada neste sistema de SF.
O ciclo de acordes que resume a organizao harmnica do excerto, Fm-Bb-C-
Fm, representa as conexes F-1 (Fm-Bb) e F (C-Fm), esclarecendo uma estrutura
essencialmente tonal. J a ligao entre a tnica e os acordes intermedirios, Fm-Db e
Fm-Gb corresponde s transformaes R e S, onde Db a dominante de Gb, ou seja,
est a implcita outra relao de 5, desta vez D.
Fechando o processo de anlise, organiza-se a estrutura Fm-Bbm- Bb-C- Fm no
Tonnetz Expandido de Hugo Riemann, confirmando o aspecto racional e fundado deste
estudo.
A concluso mostra que os acordes que estruturam a pea podem ser
organizados em uma sucesso de teras seguida de uma cadncia V-I, o que valida o
emprego do sistema de transformaes cromticas na anlise da pea, conforme se nota
na tabela 4.
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Anlise: conexes do Sistema da Transformaes Cromticas Diagrama de Conexes

Anlise: conexes do Sistema da Transformaes Cromticas

Tabela 4: Alberto Nepomuceno, Artemis c. 1-72. Estgios do processo de anlise.

Referncias Bibliogrficas
KOPP, David. Chromatic Transformations in Nineteenth-Century Music. New York:
Cambridge University Press, 2002.
RIEMANN, Hugo. Armonia e Modulacin. Barcelona: Labor, 1930.
______ . Harmony Simplified: or, The Theory of the Tonal Fuctions of Chords.
Londres: Augener Ltd., 1893.
______ . Teoria General de La Musica. Barcelona: Idea Books, 2005.
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