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FACULTAD DE ARTES
Quito, 2017
DEDICATORIA
A quienes dieron su mano en todo momento, a don Luchito gran maestro de la facultad
ii
AGRADECIMIENTOS
iii
AUTORIZACIN DE LA PUBLICACIN DEL TRABAJO DE
TITULACION
Yo, Menndez Mora Angel Rafael, en calidad de autor del Trabajo de Titulacin
realizado sobre: La representacin de la ausencia de los desaparecidos polticos en
el Ecuador de la poca del 84-88 a travs de un proyecto escultrico, por la
presente autorizo a la UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR, hacer uso de
todos los contenidos que me pertenecen o de parte de los que contiene esta obra,
con fines estrictamente acadmicos o de investigacin.
iv
APROBACIN DEL TUTOR/A
DEL TRABAJO DE TITULACION
v
APROBACIN DEL TRIBUNAL
_____________________________ _____________________________
PRESIDENTE VOCAL
vi
INDICE DE CONTENIDO
Dedicatoria.....................ii
Agradecimientos...iii
Autorizacin de la publicacin del trabajo de titulacin...................iv
Aprobacin del tutor/a del trabajo de titulacin.v
Aprobacin del tribunal.vi
Indice de contenido..vii
Lista de figurasviii
Resumenix
Abstract..x
Introduccin...1
CAPTULO I
Terrorismo de Estado en Amrica Latina (19701980)...8
1.1OperacinCndor........10
1.2 Terrorismo de Estado en Ecuador (1984-1988).18
CAPTULO II
Arte y Poltica.....22
2.1 Arte y memoria en Amrica Latina.......32
CAPTULO III
84:INMATERIAL:88...41
3.1Materiales....42
3.2Quinessonlosretratados?..............................................................................42
3.3 Proceso creativo.............44
3.4 Versin final...47
CAPTULO IV
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
4.1 Conclusiones..49
4.2 Recomendaciones..50
BIBLIOGRAFA...51
vii
LISTA DE FIGURAS
viii
TITULO: LA REPRESENTACIN DE LA AUSENCIA DE LOS
DESAPARECIDOS POLTICOS EN EL ECUADOR DE LA POCA DEL 84-88,
A TRAVS DE UN PROYECTO ESCULTRICO
RESUMEN
Las dictaduras en Latinoamrica ejercieron el terrorismo de Estado contra la
sociedad civil en alianza con aparatos de seguridad norteamericanos como la CIA
y el FBI en la poca entre 1960 y 1990. Lo ocurrido fue parte de una operacin
militar conocida como Operacin Cndor. Una de las tcticas ejercidas por las
dictaduras fue la desaparicin de disidentes u opositores a los regmenes. La
presente investigacin tiene como objetivo identificar qu materiales escultricos
pueden representar la ausencia de los desaparecidos polticos del 84-84 en la
presidencia de Febres Cordero. Esta estrategia de represin social marc a una
generacin en el desamparo y el miedo por crmenes y constantes violaciones de
derechos humanos. La justicia para los familiares de los desparecidos polticos ha
sido una tarea difcil, las acciones cometidas por las dictaduras sobre la poblacin
civil fueron causantes de heridas en el cuerpo social y la memoria de la regin
latinoamericana. En la presente investigacin se expone con ejemplos de obras de
arte y contenidos estticos, como la funcin social del arte ha servido como un
medio para comunicar la realidad en diversas pocas vividas. El arte, en el proceso
de las dictaduras en Amrica Latina, sirvi de herramienta para la resistencia social.
Las experiencias vividas fueron similares en varios pases.
ix
TITULO: LA REPRESENTACIN DE LA AUSENCIA DE LOS
DESAPARECIDOS POLTICOS EN EL ECUADOR DE LA POCA DEL 84-
88, A TRAVS DE UN PROYECTO ESCULTRICO
ABSTRACT
Between 1960 and 1990, dictatorships in Latin America exercised state terrorism
against civil society in alliance with US security apparatuses, like the CIA and the
FBI. What happened was part of a military operation known as Operation Condor.
One of the tactics exercised by the dictatorships was the disappearance of dissidents
or members of the opposition to the regimes. This research aims to identify which
sculptural material may represent the absence of political disappearances caused by
Febres Corderos presidency (1984-1988).This strategy of social repression marked
a generation by distress and fear due to constant human rights violations. Justice for
the relatives of disappeared politicians has been a difficult task; the actions
perpetrated by these dictatorships inflicted wounds on the regions social body and
memory. The present investigation provides examples of works of art and aesthetic
content to show how the social function of art has served as a means to
communicate different historical realities. Art, during the dictatorships in Latin
America, served as a tool for social resistance. The experiences were similar in
several countries.
I CERTIFY that the above and foregoing is a true and correct traslation of the original
document in Spanish.
FIRMA
..
Ernesto Andino
Certified Translator
IC 1703852317
x
INTRODUCCIN
1
- Cmo se manifest el terrorismo de Estado en Ecuador durante la dcada
de los aos 80?
- Qu vnculo existe o puede establecerse entre arte, memoria y poltica?
- De qu manera la creacin artstica ha podido (o no) evidenciar la
problemtica de los desaparecidos polticos en el Ecuador y Amrica Latina?
- Mediante qu materiales escultricos se puede representar de mejor manera
la ausencia de los desaparecidos polticos en el Ecuador?
2
Delimitando el contexto de la investigacin, es preciso dirigirnos a la poca
de los 60-90 donde la regin vivi un periodo constante de dictaduras militares que
dejaron como resultado miles de desaparecidos polticos y una sociedad sumida en
el terror.
Los golpes de Estado concretados por las fuerzas militares fueron parte de
un plan dirigido por los servicios de inteligencia norteamericanos, los cuales
hicieron alianza con los aparatos represivos para torturar, desaparecer, a civiles y
disidentes polticos de los regmenes. El terrorismo de Estado se implant en varios
pases y los artistas de aquel contexto fueron contestatarios ante la brutalidad
ejercida por las dictaduras. El problema que existe es la limitada participacin de la
educacin artstica y la misma academia en su falta de reflexin ante procesos
polticos en el arte en diversos periodos de la historia latinoamericana. Adems el
circuito del arte conceptual latinoamericano no desarrolla eficazmente encuentros,
concursos, bienales, festivales, entre otros, para visibilizar este tipo de
problemticas sociales. La falta de investigacin de parte de las academias de arte
en Latinoamrica sobre este tipo de problemticas produce que no exista inters por
las nuevas generaciones de artistas en la regin, la falta de informacin produce que
exista queme importismo de parte de los aprendices, estudiantes y artistas. Adems
en las academias de arte en el Ecuador no se imparte una materia terica sobre la
memoria en el arte y no se muestran los trabajos artsticos elaborados en dicho
contexto.
3
Es importante afirmar que en el Ecuador los artistas han trabajado de manera
muy escasa en este tipo de problemticas sociales, hay obras referentes, una de ellas
es el mural realizado por Oswaldo Guayasamin en la actual Asamblea ecuatoriana,
obra en la cual coloc un crneo con casco en el cual llevaba la insignia de la Central
de Inteligencia Norteamericana (CIA). Existen trabajos actuales como el mural
realizado por el pintor Eguez en la Fiscala General del Estado, (antigua embajada
de los Estados Unidos) en la ciudad de Quito, donde denuncia varios crmenes de
lesa humanidad en el periodo de las dictaduras latinoamericanas.
Desde la escultura, esta problemtica ha sido muy poco investigada, en parte
debido a la dificultad de identificar los materiales que podran transmitir la
sensacin de ausencia. Por eso la relevancia de utilizar mtodos investigativos que
permitan, desde la escultura, captar la realidad de los desaparecidos polticos del
Ecuador en la poca de los aos 84-88.
Preguntas directrices
- En qu consiste el terrorismo de Estado y cul fue el rol que jug en
Amrica Latina durante la Operacin Cndor?
- Cmo se manifest el terrorismo de Estado en Ecuador durante la dcada
de los aos 80?
- Qu vnculo existe o puede establecerse entre arte, memoria y poltica?
- De qu manera la creacin artstica ha podido (o no) evidenciar la
problemtica de los desaparecidos polticos en el Ecuador y Amrica Latina?
- Mediante qu materiales escultricos se puede representar de mejor manera
la ausencia de los desaparecidos polticos en el Ecuador?
1.3 Objetivos
4
1- Investigar que materiales escultricos puedan representar la metfora de la
ausencia de los desaparecidos en el Ecuador de 1984-1988.
1.4 Justificacin
5
Marco terico
Para obtener resultados eficientes de la investigacin futura la metodologa de
trabajo se basar en trabajar con registros textuales y audiovisuales de aquella etapa
de la historia latinoamericana (60-90), de igual manera se revisaran testimonios de
los familiares de las personas desaparecidas.
Como textos principales se tomara el documental hecho en el ao 2009, inspirado
del libro de la periodista de origen canadiense, Naomi Klein, titulado Doctrina de
Shock, material dirigida por Michael Winterbottom y Mat Whitecross. El
documental refleja y testimonia la teora del premio nobel de economa Milton
Friedman, hiptesis que plantea el ingreso del neoliberalismo a Amrica Latina
bajo una estrategia de shock a travs del terror sembrado por las dictaduras
militares, adems el documental testimonia la intromisin de la CIA en alianza con
las dictaduras militares para destruir los procesos democrticos de la regin
latinoamericana. Desde la cada del presidente elegido democrticamente Salvador
Allende en 1973 hasta el subsiguiente golpe de Estado orquestado por la junta
militar precedida por Videla, el documental Doctrina de Shock describe el
intervencionismo norteamericano en los procesos democrticos de Amrica Latina
en la poca de los 70-90.
El siguiente texto que ser investigado es el libro que public en el 2015 el Centro
Internacional por los Derechos Humanos (CIPDH), Centro categora II de la
Unesco, libro titulado como Operacin Cndor.40 aos despus
La Operacin Cndor fue una maniobra de alto alcance militar dirigida por la CIA
en alianza con las dictaduras militares latinoamericanas para reprimir, torturar,
desparecer a opositores de dichos regmenes. El libro recoge informacin verdica
sobre la poca del 70-80 de diversos casos de delitos de lesa humanidad, violacin
de derechos humanos, entre otros, cometidos por los regmenes dictatoriales.
Entre los pases mencionados en el libro de la Unesco, se encuentra Ecuador, como
uno de los pases donde no actu la dictadura militar como en Chile, Argentina,
entre otros. Pero donde se efectiviz la alianza de la CIA con el gobierno de Febres
Cordero para torturar, encarcelar, desaparecer a opositores polticos del rgimen.
El libro publicado por la Unesco revisa caso a caso las versiones e informaciones
registradas en cada pas donde se estableci la Operacin Cndor.
El siguiente texto que se revisar ser el texto de la Revista de Epistemologa y
Ciencias Humanas Walter Benjamin y Jacques Rancire: arte y poltica. Una
lectura en clave epistemolgica El artculo logra explicar las posiciones de
Benjamin y Ranciere sobre la funcin poltica del arte.
En la investigacin presente prevalece la posicin de Benjamin ya que es
importante su estudio sobre el arte en el contexto que vivi, Benjamin en sus
escritos referentes al tema arte y poltica describi la funcin de la estetizacin de
la poltica para promover una ideologa, en este caso habl de la esttica empleada
por el gobierno Nacional Socialista Aleman (NAZI) para fortalecer su dominio
6
nacional y continental. Benjamin fue un judo crtico del rgimen nazi y fue
perseguido hasta sus ltimos das de vida.
El libro que ser citado posteriormente es Arte y revolucin en Amrica Latina,
escrito por el argentino Ricardo Carpani en 1961, donde estudia la funcin del arte
en problemticas sociales, y donde describe la posicin de resistencia del artista
latinoamericano ante las imposiciones, violaciones, entre otros, establecidas por los
pases dominantes.
Carpani habla acerca de muchos ejes que componen el arte latinoamericano, y uno
de sus reclamos ms profundos es la urgente independencia del artista
latinoamericano ante los modelos culturales, estticos, intelectuales impuestos por
occidente, para el autor la proclama de emancipacin se realizara si trabajramos
ms desde nuestro sentir, desde nuestras creencias, Carpani nos habla de realzar la
identidad latinoamericana.
Metodologa
7
CAPTULO I
8
La emergencia de movimientos insurgentes y subversivos se da como
respuesta al saqueo de recursos naturales a travs de compaas multinacionales
extranjeras, la evidente injerencia estadounidense en pases de la regin, el
crecimiento de la desigualdad social, y la represin policial y militar contra formas
de expresin democrtica, entre otras.
1
Referencia a la Operacin Cndor, que se tratar un las prximas pginas.
9
de las Fuerzas Armadas, ya al borde de la muerte los lanzaban para que el mar en
su comportamiento natural desapareciera sus cuerpos. Se ha establecido que en
Guatemala existen cerca de 45.000 casos de desaparicin forzada (Molina, 2011:
68).
10
Los disidentes de las dictaduras militares, en su mayora comunistas y
marxistas, fueron calificados como blancos terroristas y perseguidos por fuerzas
militares y policiales. A pesar de haber identificado a sus blancos, varias personas
sin vnculo con insurgencias armadas tambin sufrieron persecuciones y fueron
desaparecidas. El trmino se us como justificativo para eliminar a los opositores a
sus regmenes autoritarios (Mndez, 2006: 25).
2
Las bases de la Unidad Popular estaban compuestas por el Partido Comunista, el Partido Socialista,
el Partido Radical, el Movimiento de Accin Popular Unitaria, y movimientos obreros y
sindicalistas, entre otros (Programa Bsico de la Unidad Popular, 1969: 2).
11
indemnizacin a las multinacionales norteamericanas que sometan a la economa
Chilena, estas dos acciones de transformacin crean una oposicin firme en las
clases dominantes (Ruiza, 2008). La respuesta de la oligarqua nacional y de las
corporaciones norteamericanas fue crear dos frentes de lucha: uno en torno al tema
poltico en el parlamento, y el otro trabajado clandestinamente con el objetivo de
perpetrar ataques terroristas que transgredieran obras pblicas creadas por el
gobierno de Allende, como servicios de transporte y de electricidad (Ruiza, 2008).
Luego del golpe, no solo fueron los polticos chilenos los perseguidos por
la Junta Militar y su aparato de seguridad, la Direccin de Inteligencia Nacional
(DINA), gran parte de la sociedad fue perseguida: dirigentes sindicales, obreros,
campesinos a favor de la revolucin agraria, intelectuales, jvenes estudiantes,
pedagogos, artistas entre otros fueron vctimas del terrorismo de Estado.
12
Despus del golpe de Estado inicio el proceso de encarcelamiento para los
opositores al rgimen militar, los seguidores del extinto proyecto presidencial
fueron perseguidos, torturados, y desaparecidos. Despus del 11 de septiembre, el
estadio nacional de Santiago fue cubierto con cadveres durante los das posteriores
de la sublevacin militar (Chile y Cuevas, 2009). Entre ellos, el msico y miembro
del partido comunista de Chile, Vctor Jara, quien desde el arte apoy a Allende y
despus de su cada continu la defensa del gobierno de la Unidad Popular. El
cantautor del pueblo, como era llamado, fue detenido despus del golpe militar,
escribi su ltimo poema antes de ser torturado y posteriormente asesinado:
Solo aqu
diez mil manos siembran
y hacen andar las fbricas.
Cunta humanidad
con hambre, frio, pnico, dolor,
presin moral, terror y locura!
13
Es este el mundo que creaste, dios mo?
Para esto tus siete das de asombro y trabajo?
Que no progresa,
que lentamente querr ms muerte.
14
Augusto Pinochet asciende a 40.280. Sin embargo se ha resuelto por los aparatos
de investigacin de delitos de lesa humanidad promovidos por el Estado que la
cantidad de desaparecidos polticos ha escalado a 3.225 (UNESCO, 2015).
Es importante resaltar que los intereses econmicos del sector privado eran
y son inclementes, y la intervencin del poder hegemnico internacional no se
conmueve por la vida humana. El neoliberalismo feroz entr y carcomi las bases
democrticas de Chile que haban logrado construir Allende y la Unidad Popular.
Chile qued herida y sus hijos nacen bajo ausencias emocionales y culturales, sin
embargo la batalla de los familiares de los desaparecidos por justicia se mantiene
vigente.
15
Minuto de video: 26). El aparato estatal en si sufri profundas transformaciones,
como explica Romero (1994):
3
En 1978 Argentina fue sede del mundial de ftbol, el turismo ingres de manera estrepitosa,
y la fiesta del futbol maquill la masacre perpetrada por la Junta Militar. Cabe destacar que
en aquel mundial Argentina sali campen, despus de ganar la final a Holanda gracias a
goles de su capitn Mario Alberto Kempes.
16
Los que estn en el aire pueden desaparecer en el aire
Los que estn en la calle pueden desaparecer en la calle.
Los amigos del barrio pueden desaparecer,
Pero los dinosaurios van a desaparecer.
17
(Agee en entrevista con Galarza, 2011). La Operacin Cndor dej a su paso trauma
(familias mutiladas) pero tambin resistencia y organizacin social.
Los nicos derechos del terrorista tienen que ser aquellos que no pueden
negarse a los ms contumaces delincuentes. No se les puede conceder la
menor categora poltica, ni el menor derecho de alternancia.
Len Febres-Cordero, 1986
4
Ver documental Con mi Corazn en Yambo, de Mara Fernanda Restrepo (2011)
18
(Samaniego, 2016: Minuto de video: 2) 5
.Dos de los casos emblemticos del
terrorismo de Estado que revelan la intolerancia del gobierno frente a cualquier
crtica son los casos de tortura de los artistas Alex Alvear y Pancho Jaime.
5
En 1978 Argentina fue sede del mundial de ftbol, el turismo ingres de manera estrepitosa,
y la fiesta del futbol maquill la masacre perpetrada por la Junta Militar. Cabe destacar que
en aquel mundial Argentina sali campen, despus de ganar la final a Holanda gracias a
goles de su capitn Mario Alberto Kempes.
19
gobierno. Cortaron su cabellera y le obligaron a comrsela junto a su revista.
Despus de varias amenazas de muerte, en el mes de septiembre de 1989, despus
del gobierno de Febres Cordero fue acribillado a plena luz del da en un sector
concurrido de Guayaquil. La muerte de Pancho Jaime es un ejemplo claro de cmo
la funcin crtica del arte puede ser una amenaza para los poderes dominantes
(Viteri, 2016).
20
Polica Nacional que tena el mismo objetivo que las fuerzas de seguridad del
Estado: desaparecer a los disidentes ecuatorianos (Vargas, 2015: 8). Adems es
preciso indicar que la participacin de los medios de comunicacin para perseguir
a los disidentes fue uno de los grandes alcances que tuvo el Estado, y desde la
utilizacin de los medios para fines polticos se seal a los contrarios como
opositores subversivos, como una amenaza nacional.
En el ao 2007 lleg a la presidencia del Ecuador el economista Rafael
Correa quien inicia su mandato con varias promesas. Una de ellas fue investigar la
violacin de derechos humanos y los crmenes de lesa humanidad cometidos en el
mandato de Febres Cordero. En 2008 el Estado crea la Comisin de la Verdad, cuyo
objetivo fue elaborar un informe detallado sobre las vctimas de tortura,
desaparecidos, entre otros. Entre sus resultados se encuentran:
En su informe final de 2010 la Comisin de la Verdad report 118 casos, con un total de
456 vctimas de seis tipos de violaciones de los derechos humanos: 269 vctimas de
privacin ilegal de la libertad, 365 de tortura; 86 de violencia sexual; 17 de desaparicin
forzada; 68 de ejecucin extrajudicial y 26 de atentado contra la vida. (Fundacin Regional
en Asesora de Derechos Humanos, 2010)
21
CAPTULO II
ARTE Y POLTICA
El artista sabe lo que hace, pero para que merezca la pena debe
saltar esa barrera y hacer lo que no sabe.
Eduardo Chillida
Existe una incgnita presente en el medio artstico, debe ser el arte poltico,
o no? Despus de experimentar desde adentro los circuitos de arte, como la
academia, museos, galeras, entre otros, podramos establecer que el arte es poltico
ya que genera polmicas y debates en la sociedad y a travs de las mismas
controversias se transforma la opinin pblica.
Si hablamos de arte en general, podramos decir que todo arte es poltico aunque
sea abstracto o supuestamente apoltico porque lleva implcito comentarios sobre el mundo
que los rodea. En la rivera opuesta diramos que el arte es poltico nicamente en la medida
en que la sociedad, la prensa o los polticos toman nota de ello y se generan discusiones,
interpelaciones e incluso juicios alrededor de los lgidos temas que se ponen en escena. (El
Telgrafo, 2013)
6
(Ver pgina 23 de este documento)
22
En los aos 60 Ricardo Carpani, terico argentino hizo un anlisis sobre el
distanciamiento del arte y la poltica por el hecho de que los productos artsticos se
convirtieron en una especie de adorno ostentoso para las clases dominantes. El
quiebre producido otorg el alejamiento del artista frente a la sociedad, actualmente
existe un desapego actual del creador de arte por los problemas sociales. El
problema nace por el individualismo, una lnea de aprendizaje promovida por la
educacin tradicional competitiva (capitalista), esto forma a artistas enajenados de
problemticas sociales y solo remarca en sus contenidos la visin individual del
creador.
Esta situacin se vuelve dramtica en Amrica Latina puesto que los artistas
pintores, instaladores, bailarines o msicos- viven precariamente; el mercado de arte es
extremadamente limitado, existen pocas fundaciones privadas que auspicien proyectos
independientes o de carcter urbano poltico, sin controlar el contenido o la funcionalidad
de tal o cual empresa artstica. Muchos artistas han debido venderse al mejor postor.
23
Aquellos que no lo hacen usualmente han quedado aislados o han tenido que emigrar. (El
Telgrafo, 2013)
Uno de los objetivos de esta investigacin es explorar como el arte, adems
de ser un modo de expresin individual, puede utilizarse como herramienta para la
manifestacin colectiva en torno a los abusos contra la dignidad del ser humano, la
violacin de derechos, entre otros. As una de las corrientes artsticas que se acogi
a valores de cambio social y poltico fue el Artivismo, vanguardia artstica que naci
en el siglo 20 y plante nuevas visiones en torno a la funcin del arte y la poltica.
Desde la teora artivista la relacin entre arte, activismo poltico y organizacin
comunitaria lograran promover cambios sociales. En el texto But is it Art? Nina
Felshin define el arte artivista:
Como un hbrido del mundo del arte y el mundo del activismo poltico y la
organizacin comunitaria que estimula un determinado cambio social, planteando
de un modo crtico los problemas actuales. Felshin considera el activismo artstico
como el auge del impulso democrtico ya que da voz y visibilidad al que no tiene
derecho, y conecta el arte con una audiencia mayor (A3-Blog de Arte, 2014).
Las situaciones polticas, los conflictos, los cambios econmicos, y los problemas
sociales no deben ser ajenos a los contenidos de las clases en las academias de arte.
Para estudiar brevemente la funcin poltica en el arte se puede mencionar al terico
y filsofo Walter Benjamn, el cual realiza una lectura sobre la funcin poltica del
arte en su libro, La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica.
Sobre esto di Filippo dice:
Benjamn insistir en que se debe hacer justicia a lo que es, a lo conocido, propone
pensar en la verdad como un campo ms de lucha, de disputa por el sentido,
entendindola as como eje de relaciones que tambin traen aparejada violencia y
dominio. Por ello, una crtica de la violencia y de las formas burguesas de
dominacin conllevar necesariamente una transformacin de los modos del
conocer, una invitacin a gestar lazos entre el conocimiento y la poltica, y
particularmente, en los tpicos que aqu se trabajan, tambin con el arte (Di Filippo,
2013: 257).
24
Desde la posicin de Walter Benjamn, como judo en la Alemania nazi, criticar la
violencia y las formas burguesas de dominacin en su poca era un modo de resistir
ante la instauracin del rgimen autoritario, la crtica a las verdades absolutas,
(incluyendo al arte) producira cambios en los modos de percibir la realidad. El
resultado sera un revolucionario surgimiento de nuevas ideas, nuevas formas de
ver el mundo, las cuales provocaran el derrumbe de las imposiciones creadas por
el rgimen. Desde los inicios de la humanidad el arte ha sido un espacio crtico para
promover el conocimiento y abrir nuevas interrogantes en la sociedad.
Para Benjamn, el artista deba entender la poltica para comprender la posicin (y
rol) de su trabajo artstico dentro de los modos de produccin. En aquel contexto si
el artista fortaleca su conocimiento entorno a lo poltico, podra comprender que el
arte estaba siendo utilizado para promover una ideologa poltica, los medios de
produccin de los productos artsticos eran dominados por la maquinaria
gubernamental, no exista libertad de expresin en la Alemania nazi. Todo producto
de arte deba llevar la estampa del gobierno, si no llevaba la impronta, el producto
era calificado como degenerado, como fue calificado el arte vanguardista de aquel
entonces. As en 1933 el Estado alemn organiz la muestra de arte degenerado:
25
Di Filippo (2013) defini en un prrafo la posicin de Benjamn sobre la
lgica del fortalecimiento del conocimiento poltico en el campo del arte y la
capacidad de, a travs del mismo, lograr una transformacin cultural:
Los films (Der Sieg des Glaubens, 1933, Triumph des Willens,1935 y Tag der
Freiheit, 1935, ms el posterior Olympia, 1938) contribuyeron a construir y
consolidar la esttica nazi pero, sobre todo, a divulgar y ensalzar tanto el carcter
mesinico y sobrehumano del Partido Nacionalsocialista alemn y, por encima de
todo, de su lder Adolf Hitler, como el papel de incondicional comparsa -
perfectamente estructurada y coreografiada- reservado al pueblo, reconvertido en
masas entusiastas (Misterioso objeto al Medioda, 2011).
26
Segn Benjamin, la posicin del artista debe basarse en la poltica para que
pueda identificarse como parte de un cuerpo colectivo que sufre necesidades y
convive con injusticias constantes, adems el artista debe interesarse en la poltica
por su posicin social, es necesario que comprenda desde su propia economa contra
que poderes o clases dominantes se enfrenta. (Di Filippo, 2013: 283).
Benjamin concibe que los modos del conocer obedecen a las formas de
dominacin poltica imperantes y por ello invita a la construccin de
nuevas verdades, que sern fruto de la lucha de clases de su tiempo y que
revelarn, a la vez, tales estructuras de poder (Di Filippo, 2013: 283).
Esa es la razn por la cual Benjamin sostiene que el artista debe entender la poltica
ya que desde el conocimiento poltico concebido se pueden crear nuevas verdades,
las cuales desobedecern a los arquetipos definidos como verdades absolutas por el
dominio poltico.
27
Los fusilamientos del 3 de Mayo, 1814 Lienzo. 2,66 x 3,45
Museo del Prado, Madrid.
Otro de los varios artistas que elaboraron sus obras desde una perspectiva
poltica es el caso del pintor Pablo Picasso (Espaa, 1881), quien en plena
arremetida del golpismo pint su obra insigne La Guernica. En la obra pictrica
denunci la masacre ocurrida en la villa de Guernica del pas Vasco. Despus del
bombardeo, la villa qued totalmente destruida y fueron incontables las prdidas
humanas. Un crimen orquestado por la aviacin alemana y el golpista Franco, quien
se sublev ante el poder elegido democrticamente (Museo Nacional Centro de Arte
Reina Sofa). Esta obra se enmarca dentro de la protesta social, como una denuncia
del artista ante los crmenes de lesa humanidad cometidos por Franco.
28
La Guernica, 1937 Lienzo. 3.49 x 7.77 m
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa.
Los tonos sombros de la obra develan el carcter oscuro y nefasto del momento
representado, personas desvanecindose, una madre desgarrada con su hijo muerto
en brazos, un hombre descuartizado, entre otros. Picasso logr mostrar los
productos de la guerra, como la brutalidad, la inhumanidad desde la expresin,
composicin y colores. La esperanza por mejores tiempos la supo justificar desde
el uso de la flor al lado de la espada en la parte inferior de la obra y con la vela
desde lo alto iluminando la barbarie.
Ecuador tambin cuenta con arte poltico. Un caso emblemtico es el de
Oswaldo Guayasamn, quien a travs de su obra defendi los derechos humanos y
busc la revaloracin de la identidad indgena en un contexto cultural racista y de
dominacin blanco-mestiza. Guayasamin reflexion sobre las atrocidades
cometidas por el ser humano, entre ellas la guerra de Vietnam, y el bombardeo de
Hiroshima y Nagasaki. Sus crticas tambin fueron dirigidas al gobierno
estadounidense, como quedan plasmadas an en el mural del pleno de la Asamblea
Nacional:
29
de Inteligencia norteamericana. En ese acto, el representante de Estados Unidos
abandon la sala como expresin de rechazo (Corneta, 2010).
30
guerra fra a la revolucin de terciopelo, un periodo de grandes transformaciones
sociales (Er Post, 2015). En la obra de ern podemos observar como desde el
arte logra manifestar su posicin poltica.
Unos de sus trabajos crticos fue elaborado en el 2003, la instalacin escultrica
est ubicada en la galera Futura de Praga, es un trabajo que vincula a la obra con
el visitante, para entrar a la muestra se debe subir por una escalera e introducir la
cabeza en el trasero de una escultura hecha en resina polyester, al introducir la
cabeza se ve un escenario donde una pantalla expone a dos polticos compartiendo
basura como comida y de fondo suena el tema de la banda inglesa Queen, We are
the champions (Er Post, 2015).
Futura-Brown-Nosing
31
de la poltica pues desde el empoderamiento del conocimiento propio puede
transformar su realidad y crear nuevas propuestas desde la innovacin. La
innovacin es una manera prctica de contrarrestar las verdades absolutas
establecidas por sistemas autoritarios, modelos econmicos, entre otros.
7
Los pases donde se realizo la Operacin Cndor fueron:
Chile, Argentina, Brasil, Paraguay, Uruguay, Bolivia y de corto
alcance, Per, Colombia, Venezuela, Ecuador.
32
para los artistas de la regin. Especialmente, reconociendo que el pasado nos
constituye y nos proyecta, se vuelve huellas sobre las que caminan nuestros pies,
nos otorga identidad y responde a quines somos. Conocerlo, investigarlo,
analizarlo impide que se dinamiten los puentes de la memoria (Direccin General
de Cultura y Educacin, 2006)
33
Rosario, artistas e intelectuales formaron una estrategia de manifestacin ante la
arremetida brutal del neoliberalismo en la regin. El colectivo Tucumn Arde:
Frase creada por el colectivo argentino del mismo nombre Tucumn Arde. 1968
34
manifestarse ante una problemtica existente. Los miembros del colectivo se
apropiaron de un problema que no los afectaba individualmente pero que perturbaba
a la sociedad en general.
35
Y no la dejan andar
Libre como el viento.
36
Uno de los artistas que posicion en el proceso de la dictadura en Chile fue
Alfredo Jaar, quien a pesar de la persecucin poltica a los disidentes del rgimen
utiliz a la fotografa para protestar de una manera astuta y eficaz, en su
presentacin de la obra Estudios sobre la felicidad en 19791981. Jaar en una de
sus presentaciones public en una valla gigantesca en pleno centro de Santiago la
frase Es usted feliz? Una pregunta que cal hondo y sacudi sigilosamente el pavor
y terror de la sociedad chilena.
La serie Estudios sobre la felicidad, se compone de siete etapas las cuales fueron
producidas y exhibidas entre los aos 1980 y 1981 en distintas instancias de difusin
artsticas nacionales de la poca. Valindose de entrevistas, videos, performance,
intervenciones urbanas y registros fotogrficos, el autor cre una obra de arte con un
carcter visiblemente experimental. (Museo Arte Contemporaneo de Chile, 2011)
La obra de Jaar, es una demostracin de cmo el arte utilizado a travs de
la poltica puede consecuentemente criticar a regmenes establecidos. Es
importante recordar que las dictaduras reprimieron todo tipo de expresiones, ms
an las artsticas, esto debido a que el arte genera conexin entre los individuos, y
en aquel contexto no se podan establecer colectivos, ya que eso afectara el dominio
de los estados represores. Esto es una muestra de que las dictaduras buscaban
desaparecer la opinin de diversos sectores de la sociedad.
Es usted feliz?
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activistas y familiares de desaparecidos se reunan (y se renen actualmente) y
atacaban la casa o lugar de trabajo de una persona a quien se quera evidenciar
como culpable de un delito. La accin se basaba en bombardear con pinturas las
casas de los militares y polticos inmiscuidos en la dictadura militar, a su vez
escriban frases alusivas a su participacin en el terrorismo de Estado, el Escrache
visibilizaba a los culpables ante la sociedad.
En Argentina, el 'escrache' surgi de la mano de la asociacin Hijos (Hijos por la
Identidad y la Justicia contra el Olvido y el Silencio), formada por hijos de desaparecidos
y vctimas de la dictadura argentina. Esta organizacin recurri al escrache debido a la
impunidad reinante en el pas con los represores tras las leyes de punto final y obediencia
debida, y los indultos a los militares que llevaron a cabo esa represin. (La Informacin,
2013)
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En Re/Tratos (2007), parte de la instalacin Proyecto para un memorial,
podemos ver, a partir de la proyeccin de un video de 7 minutos, la realizacin de
retratos sacados de peridicos de gente desaparecida en Colombia. Los dibujos de
los rostros son realizados uno a uno con agua sobre pavimento caliente, lo que da
como resultado la evaporacin de la imagen (Cultura Colectiva, 2012).
Re/Tratos
En el caso ecuatoriano, el artista Pal Rosero particip en la XI Bienal de
Cuenca con la obra titulada Cuando t te hayas ido ttulo de un melanclico
pasillo ecuatoriano. Su trabajo fue elaborado con las cenizas que obtuvo de la
quema de un ejemplar del informe de la Comisin de la Verdad, desde su obra se
percibe el uso del material para representar la ausencia de los desaparecidos
polticos, desde las cenizas hace memoria de aquellas personas que soaban, que
amaban, que vivan. La obra de Rosero nos plantea desde la accin de quemar el
ejemplar, es verdad lo que nos dice el informe? Los verdaderos culpables siguen
sueltos? (Documentos sobre Arte y Sociedad, 2013).
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Cuando t te hayas ido
Despus de haber revisado varios trabajos de artistas que manifestaron su posicin
poltica sobre la memoria en el contexto de terrorismo de Estado, es preciso definir
que las expresiones artsticas desde su uso poltico han servido de mucho para la
reivindicacin de la memoria. La memoria latinoamericana fue mutilada por el
horror de una poca sumida en injusticias provocadas por el intervencionismo
norteamericano y su alianza con las dictaduras.
El arte desde su funcin activa sirvi para que los familiares, manifestantes,
activistas y artistas pudieran posicionar una postura poltica de resistencia y de
lucha contra el olvido ante el dominio brutal de las dictaduras militares.
40
CAPTULO III
84: INMATERIAL: 88
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3.1 Materiales
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Arturo Jarrin, miembro del extinto grupo subversivo (AVC)
El otro personaje ser un joven que represente los rostros de Santiago y Andrs
Restrepo. Jvenes ecuatorianos, hijos de padres colombianos radicados en Ecuador.
Fueron desaparecidos por miembros del SIC 10 en el ao de 1988.
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Consuelo Benavides, miembro del extinto grupo subversivo (AVC)
Los tres rostros de las personas desaparecidas sern elaborados en arcilla y estarn
montados sobre la estructura metlica con el nombre de la obra. La arcilla se ha
elegido por ser un material efmero que a travs del paso del tiempo y sometido a
los elementos (sol, agua y aire) se ir desvaneciendo. Los materiales utilizados
sirven de metfora para representar, por un lado la ausencia y el acto de
desvanecerse lentamente, y por otro, la persistencia de la memoria. La obra perder
los rostros pero quedar el nombre de la obra, nombre que reflejar la persistencia
de la memoria, arma de la vida y de la historia Len Gieco.
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Como siguiente paso se colocar encima de 84 INMATERIAL 88 tres retratos de
personas desaparecidas.
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Corte de letras y nmeros sobre el metal.
Despus de recortar los nmeros y palabras se proseguir a seleccionar las
piezas para el siguiente paso.
Posteriormente de obtener las palabras y nmeros recortados del metal, se
proceder a pulir los contornos irregulares de cada uno de ellos. Despus de lograr
la lijada de los contornos se sacar brillo a los nmeros y letras para lograr un
acabado liso.
Cumpliendo los pasos descritos se unirn los nmeros y las letras para
revisar el resultado en conjunto de la obra.
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Resultado del corte de letras y nmeros.
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Montaje de letras, nmeros y rostros elaborados en arcilla.
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CAPTULO IV
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
4.1 Conclusiones
La CIA en alianza con las dictaduras militares en la poca del 70-90
torturaron, encarcelaron y desaparecieron disidentes polticos y civiles en
varios pases de Amrica Latina, el terrorismo de Estado provoc heridas y
terror en el cuerpo social latinoamericano, pero generando a su vez una
capacidad de resiliencia que hoy da frutos en una nueva generacin de
artistas que estn plasmando un momento transformador en la humanidad,
dejando atrs las instancias de dolor.
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En la poca de los 70-90 muchos artistas y colectivos trabajaron para
reivindicar la memoria a travs del arte, sus expresiones artsticas sirvieron
para trascender la lucha por la justicia que reclamaban los familiares de los
desaparecidos polticos en Amrica Latina.
4.2. Recomendaciones
Las expresiones artsticas que ocurrieron en el contexto del terrorismo de
Estado ejercido en gran parte por las dictaduras militares, deben ser
estudiadas a profundidad por los circuitos de arte conceptual
latinoamericano. Abrir bienales constantes, seminarios, encuentros, sobre el
tema descrito es fundamental para desarrollar nuevos mtodos
investigativos.
Desarrollar la investigacin sobre una materia de arte y poltica que se
posicione en facultades de artes plsticas y escnicas. Esta materia es
importante para la formacin de un nuevo pensamiento crtico en el artista
ecuatoriano.
Se necesita organizar anualmente un encuentro de facultades de arte para
compartir nuevas experiencias entre los estudiantes, por ejemplo: Hacer
concursos artsticos abiertos sobre la representacin de los desaparecidos
polticos del 84-88.
Se requiere de una mayor ampliacin y estudios de casos sobre los
desaparecidos polticos, una red de informacin en Amrica Latina.
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