Wolfgang Amadeus Mozart

Nota: Para outros signicados de Mozart, veja seu nome Theophilus chamado em suas verses francesa
Mozart (desambiguao). ou germnica, respectivamente Amad e Gottlieb, mais
raramente a forma latina, Amadeus. Os primeiros dois
nomes s foram usados em suas primeiras publicaes,
Wolfgang Amadeus Mozart (AFI: [vlfga amades
e adotou a forma germnica Wolfgang em vez da latina
motsat]; batizado Johannes Chrysostomus Wolf-
Wolfgangus.[1][2] Foi o stimo e ltimo lho de Leopold
gangus Theophilus Mozart[nota 1] ; Salzburgo, 27 de ja-
Mozart e Anna Maria Pertl. De todas as crianas somente
neiro de 1756 Viena, 5 de dezembro de 1791) foi um
ele e uma irm, Maria Anna, apelidada Nannerl, sobrevi-
prolco e inuente compositor austraco do perodo cls-
veram infncia. A famlia do pai era oriunda da regio
sico.
de Augsburgo, tendo o sobrenome sido registrado desde
Mozart mostrou uma habilidade musical prodigiosa o sculo XIV, aparecendo em diversas formas diferen-
desde sua infncia. J competente nos instrumentos de tes Mozarth, Motzhart, Mozhard ou Mozer. Muitos
teclado e no violino, comeou a compor aos cinco anos de seus membros se dedicaram cantaria e construo,
de idade, e passou a se apresentar para a realeza europeia, e alguns foram artistas. A famlia da me era da regio
maravilhando a todos com seu talento precoce. Che- de Salzburgo, composta em geral por burgueses da classe
gando adolescncia, foi contratado como msico da mdia.[2]
corte em Salzburgo, porm as limitaes da vida musical
na cidade o impeliram a buscar um novo cargo em ou-
tras cortes, mas sem sucesso. Ao visitar Viena em 1781
com seu patro, desentendeu-se com ele e solicitou de-
misso, optando por car na capital, onde, ao longo do
resto de sua vida, conquistou fama, porm pouca estabili- Registro de batismo de Mozart.
dade nanceira. Seus ltimos anos viram surgir algumas
de suas sinfonias, concertos e peras mais conhecidos,
alm de seu Requiem. As circunstncias de sua morte
prematura deram origem a diversas lendas. Deixou uma
esposa, Constanze, e dois lhos.
Foi autor de mais de seiscentas obras, muitas delas re-
ferenciais na msica sinfnica, concertante, operstica,
coral, pianstica e camerstica. Sua produo foi louvada
por todos os crticos de sua poca, embora muitos a con-
siderassem excessivamente complexa e difcil, e estendeu
sua inuncia sobre vrios outros compositores ao longo
de todo o sculo XIX e incio do sculo XX. Hoje Mozart
visto pela crtica especializada como um dos maiores
compositores do ocidente, conseguiu conquistar grande
prestgio mesmo entre os leigos, e sua imagem se tornou
um cone popular.

1 Biograa

1.1 Famlia e primeiros anos

Mozart nasceu em Salzburgo em 27 de janeiro de 1756,

sendo batizado no dia seguinte na catedral local. O nome
completo que recebeu foi Joannes Chrysostomus Wolf-
gangus Theophilus Mozart, e teve como padrinho Joan- Casa onde Mozart nasceu.
nes Theophilus Pergmayr. Mais tarde Mozart preferiu ter

1
2 1
Retrato de Mozart, 1763, possivelmente de Pietro Antonio Loren-
zoni Internationale Stiftung Mozarteum.
Assim que o talento de Mozart foi reconhecido, isso em
seus primeiros anos de vida, o pai, msico experiente e
violinista afamado, abandonou suas pretenses pedag-
gicas e compositivas para dedicar-se educao do -
lho e de sua irm Nannerl, que tambm cedo manifes-
tou extraordinrios dotes musicais, demonstrando porm
clara preferncia por Wolfgang e considerando-o um mi-
lagre divino. Parece certo que boa parte do prossio-
nalismo que Wolfgang veio a exibir em sua maturidade
se deveu rigorosa disciplina imposta pelo seu pai. O
seu aprendizado musical comeou com a idade de quatro
anos. Leopold havia compilado em 1759 um volume de
composies elementares para o aprendizado de sua lha,
que tambm serviu como manual didtico para o irmo.
Neste volume Leopold anotou as primeiras composies
de Mozart, datadas de 1761, um Andante e um Allegro
para teclado, mas impossvel determinar at que ponto
so obras integrais de Mozart ou se trazem contribuio
paterna.[3][4]
1.2 Primeiras viagens
Ver artigo principal: A grande turn da famlia Mozart
Logo as crianas estavam aptas para se apresentar publi-
camente, e no mesmo ano de 1761 Mozart fez sua pri-
meira apario como menino-prodgio, em uma rcita de
obras de Johann Eberlin na Universidade de Salzburgo.[5]
Em seguida iniciou-se um perodo de cerca de vinte anos
em que fez extensas viagens pela Europa, organizadas pri-
BIOGRAFIA
vadamente por Leopold com os objetivos declarados de
consagrar seus lhos como gnios precoces e obter ga-
nhos nanceiros. Entre os inmeros concertos que da-
vam, os testes a que eram submetidos, os contatos pros-
sionais e visitas de cortesia que se viam obrigados a fazer,
e a frequente audio de apresentaes de msicas alheias
para a instruo das crianas, paralelamente continui-
dade de seus estudos em msica e na instruo elementar,
o cronograma dessas viagens foi sempre exaustivo, e s
vezes cobrou caro da sua sade.[6]
A primeira viagem, em 1762, foi para Munique, onde
tocaram diante do Eleitor da Baviera. No m do ano ini-
ciaram outra, que durou at janeiro de 1763, indo para
Viena e outras cidades, tocando para vrios nobres e duas
vezes para a imperatriz Maria Teresa e seu consorte. Se-
gundo registros de personalidades que os assistiram, e do
prprio Leopold, que era um prolco epistolrio e man-
tinha dirios de viagem, Mozart j tocava maravilhosa-
mente, sendo uma criana animada, espirituosa e cheia
de charme.[7] Pouco depois de seu retorno a casa Mo-
zart adoeceu, aparentemente de febre reumtica,[8] mas
logo se recuperou, tanto que em fevereiro de 1763 to-
cou violino e cravo pela primeira vez na corte de Salz-
burgo. Uma nota divulgada em um jornal local declara
que Mozart j era capaz de tocar como um adulto, im-
provisar em vrios estilos, acompanhar primeira vista,
tocar teclado com um pano a cobrir as teclas, acrescen-
tar um baixo a um tema dado e identicar qualquer nota
que fosse tocada. Relatos de amigos registram que com
esta tenra idade, ainda que sua jovialidade infantil per-
manecesse manifesta, seu esprito j se compenetrara na
msica, e s se dispunha a tocar diante de um pblico que
levava a msica a srio, evidenciando orgulhar-se de suas
capacidades. Do mesmo ano data sua primeira tentativa
registrada de escrever um concerto, e a despeito de sua
caligraa ser um garrancho, sua msica foi considerada
por Leopold como composta correta e adequadamente.[7]
Ainda em 1763, em junho, iniciaram outra viagem, que
durou at 1766 e desta vez os levou Alemanha, Frana,
Inglaterra, Pases Baixos e Sua, passando por vrios
centros musicais importantes no caminho. Agora dispu-
nham de uma carruagem prpria e foram acompanhados
por um criado. Mozart costumava tocar rgo nas igrejas
das cidades onde pernoitavam, e a famlia aproveitava o
tempo livre para diversos passeios. Em Ludwigsburgo se
encontraram com o violinista Pietro Nardini e o composi-
tor Niccol Jommelli; chegando em Bruxelas, esperaram
cinco semanas antes que o governador os recebesse para
uma audio. Chegaram em Paris em 18 de novembro e
ali permaneceram por cinco meses, salvo duas semanas
em Versalhes, quando se exibiram diante de Lus XV, e
com toda a probabilidade zeram outras apresentaes
privadas. Deram dois concertos pblicos, entraram em
contato com msicos locais e com um inuente literato e
crtico musical, o Baro von Grimm. Em Paris Leopold
publicou as primeiras obras impressas de Mozart, dois
pares de sonatas para cravo e violino. Em abril do ano
1.3 Viagens Itlia 3

seguinte partiram para Londres, onde caram por quinze apresentada, para a indignao de Leopold. Por outro
meses. Logo aps a chegada foram recebidos por Jorge lado, um pequeno singspiel, Bastien und Bastienne, foi ou-
III, que deu ao menino alguns testes difceis ao cravo, e o vido na manso de Franz Mesmer e uma missa solene que
ouviu em duas outras ocasies. Deram concertos pbli- escrevera foi apresentada na consagrao da Weisenhaus-
cos e privados e Leopold convidou os especialistas para kirche, regida pelo prprio compositor.[14]
testarem Mozart de vrias maneiras, mas os anncios sen-
sacionalistas publicados diminuam a idade de Mozart em
um ano, e as apresentaes s vezes tiveram um carter 1.3 Viagens Itlia
quase circense.[9][10] O lsofo Daines Barrington o exa-
minou e apresentou um relatrio com suas concluses
Royal Society, declarando sua procincia em improvi-
sos e na composio de canes em estilo operstico. Pos-
sivelmente em Londres Mozart comps e apresentou suas
primeiras sinfonias, pode ter entrado em contato com a
msica de Hndel, que ainda era popular, e ali conheceu
Johann Christian Bach, com quem iniciou longa amizade
e de quem recebeu inuncia musical. Em 1 de agosto de
1765 embarcaram novamente para Frana, mas ao che-
garem em Lille o menino adoeceu, cando acamado por
um ms. A viagem prosseguiu ento para os Pases Bai-
xos, e em Haia Mozart novamente caiu doente, desta vez
acometido, junto com Nannerl, de um grave episdio de
febre tifoide que durou dois meses. Depois passaram por
vrias cidades e neste perodo Mozart comps variaes
para cravo sobre canes holandesas e seis sonatas para
violino e cravo. Em seguida retornaram para Paris, onde
o Baro von Grimm os ouviu novamente e cou admi-
rado com os progressos do menino. Suas sinfonias foram
apresentadas com boa receptividade e ele passou com bri-
lhantismo nos mais difceis testes que lhe foram dados,
deixando seu pblico atnito. De Paris seguiram para o
sul da Frana, antes de se dirigirem para a Sua e Alema-
nha, e, por m, rumaram para Salzburgo trazendo consigo Retrato de Mozart tocando em Verona, 1770, por Saverio dalla
um aprecivel resultado nanceiro.[8][11] Por algumas so- Rosa.
natas dedicadas Rainha da Inglaterra Mozart recebera a
Em 5 de janeiro de 1769 estavam de volta em Salzburgo,
soma de cinquenta guinus, o equivalente a cerca de dez
onde permaneceram por cerca de um ano. Mozart es-
mil dlares atuais, o que d uma ideia da lucratividade
creveu diversas novas peas, incluindo um grupo de im-
das excurses,[12] sem falar nos preciosos presentes que
portantes serenatas orquestrais, vrias peas sacras meno-
ganhava, como anis de ouro, relgios e caixas de rap.[13]
res e diversas danas, e foi indicado Konzertmeister ho-
Os meses seguintes foram passados em sua cidade natal, norrio da corte em 27 de outubro. Em 13 de dezem-
envolvendo-se em estudos de latim, italiano e aritmtica, bro, sem a irm e a me, somente pai e lho se dirigi-
provavelmente ministrados por seu pai, bem como escre- ram para a Itlia. Seguindo o seu padro habitual, a vi-
veu suas primeiras obras vocais para o palco, incluindo agem foi pontilhada de paradas em qualquer lugar onde
um trecho de um oratrio coletivo, a comdia Apollo et o menino pudesse ser ouvido e pudesse ser recompen-
Hyacinthus e um trecho de uma Paixo de Cristo. Esta sado com bons presentes. Em Verona foi testado pe-
ltima possivelmente foi a pea que ele teve de escrever los membros da Academia Filarmnica, o que se repe-
fechado em uma sala sozinho para provar ao prncipe- tiu em Mntua. Em Milo receberam a proteo do po-
arcebispo que era ele mesmo quem escrevia suas compo- deroso Conde von Firmian, ministro plenipotencirio da
sies. Tambm fez alguns arranjos de sonatas de outros ustria na Itlia, e conheceram msicos como Giovanni
autores na forma de concertos. Em setembro de 1767 Battista Sammartini e Niccol Piccinni. Pernoitando em
a famlia partiu para uma nova viagem, permanecendo Lodi, ali Mozart completou seu primeiro quarteto de cor-
em Viena por seis semanas. Uma epidemia de varola na das. Em Bolonha visitaram o famoso terico Padre Mar-
cidade os levou a se mudarem para Brno e depois para tini, examinador da prestigiada Academia Filarmnica,
Olmtz, mas as duas crianas foram colhidas pela do- que testou e aprovou Mozart e f-lo ingressar na socie-
ena, de forma suave, que deixou marcas indelveis no dade, e encontraram o castrato Farinelli. Em Florena
rosto de Mozart. Voltando a Viena, foram ouvidos pela Mozart fez uma amizade imediata e intensa com o jo-
corte e zeram planos para a apresentao de uma pera, vem compositor ingls Thomas Linley, e dali seguiram
La nta semplice, mas a composio no chegou a ser para Roma, onde foram recebidos pelo papa e Mozart
4 1 BIOGRAFIA

foi agraciado com a Ordem da Espora de Ouro, no grau

de cavaleiro, uma extraordinria deferncia para um m-
sico em seu tempo. Na Capela Sistina ouviram o famoso
Miserere de Gregorio Allegri, uma obra guardada ciosa-
mente pelo coro da Capela como sua propriedade exclu-
siva, mas Mozart transcreveu-a na ntegra e de cor aps a
audio. Voltando a Bolonha, foi testado pela Academia
Filarmnica local, sendo admitido como membro. Em
Milo outra vez, Mozart iniciou a composio de uma
pera, Mitridate, re di Ponto, apresentada no vero com
uma recepo entusiasmada e permanecendo em cartaz
por vinte e duas noites. As trs primeiras foram regi-
das pelo autor. Passando por vrias outras cidades, dando
diversos outros concertos e fazendo relaes com perso-
nalidades polticas e musicais importantes, retornaram a
Salzburgo em 28 de maro de 1771.[15][16]
Mas pouco caram em casa; antes mesmo de sarem da
Itlia haviam acertado sua volta, rmando um contrato
para a apresentao de uma serenata teatral, Ascanio in
Alba, a ser dada em Milo no casamento do arquiduque
Ferdinando, e um oratrio, La Betulia liberata, para P-
dua. Em agosto de 1771 estava de volta a Milo, onde o
Ascanio foi apresentando com imenso sucesso, ofuscando
uma pera de Hasse, um celebrado compositor mais ve-
lho, ouvida nos mesmos festejos. De uma carta do arqui-
duque enviada sua me se deduz que cogitara dar um
cargo a Mozart em sua corte, mas na resposta a imperatriz
o aconselhou a no se sobrecarregar com aquelas pessoas
inteis, cujo hbito de perambularem pelo mundo como
mendigos degradaria seu servio. De volta a Salzburgo Capa do libreto de Lucio Silla.
em 15 de dezembro, ali passaram os meses seguintes.[17]
Logo aps sua chegada o patro de Leopold faleceu.
Sigismund von Schrattenbach havia sido muito tolerante 1.4 Outras viagens
para com as repetidas e longas ausncias de Leopold, em-
bora s vezes suspendesse o pagamento de seu salrio. Os rendimentos da famlia nesta poca eram sucientes
Os ricos presentes que Mozart recebia em suas viagens, para se mudarem para uma casa maior, mas Leopold no
contudo, eram uma signicativa compensao. Em 14 estava satisfeito nem com sua posio relativamente su-
de maro de 1772 ascendeu ao principado-arcebispado balterna na capela da corte, nem com as escassas perspec-
Hieronymus von Colloredo, cuja atitude para com seu tivas de progresso prossional do lho na sua cidade na-
empregado foi bem mais rgida. Esses meses foram fr- tiva. Provavelmente foram estas as causas que os levaram
teis para Mozart, compondo uma nova serenata teatral, a Viena poucos meses depois, na tentativa de obter uma
oito sinfonias, quatro divertimentos e algumas obras sa- posio na corte imperial. Este objetivo no foi alcan-
cras de vulto. Em 9 de julho foi admitido formalmente ado, mas a msica de Mozart se beneciou com o con-
como violinista na corte de Salzburgo, com um salrio tato com obras de compositores da vanguarda vienense,
de 150 orins, cargo que ocupou a ttulo honorrio por evidenciando sensvel avano. Em meados de 1774 apre-
trs anos. Em 24 de julho os Mozart partiram para a ter- sentou uma pera em Munique, La nta giardiniera, e
ceira e ltima viagem para a Itlia, apresentando a pera comps suas primeiras sonatas para teclado. De volta em
Lucio Silla em Milo, cuja apresentao no foi inteira- maro de 1775, iniciou-se para Mozart um perodo de
mente bem sucedida por causa de um elenco desigual, crescente frustrao com as condies limitadas da vida
bem como outras composies. Leopold desejava conse- musical local e com a pouca tolerncia de seu patro para
guir um emprego para o lho fora de Salzburgo; solicitou com afastamentos prolongados. No parou entretanto de
um cargo para o Gro-duque da Toscana, mas o pedido compor, surgindo uma multiplicidade de novas obras em
deu em nada, e em 13 de maro de 1773 estavam em vrios gneros, incluindo concertos para teclado, diver-
casa.[18][19] timentos, serenatas, sonatas e obras sacras. Em agosto
de 1777 Mozart encaminhou seu pedido de demisso, e a
insatisfao do prncipe com o servio irregular dos Mo-
zart se reetiu na demisso no mesmo ato tambm de Le-
opold. Este no podia se dar ao luxo de prescindir de seu
1.5 Viena 5

cargo, e foi readmitido.[20]

Para se manter Mozart retomou as viagens, e em 23 de
setembro, j sem a companhia do pai, seguiu com a me
em um priplo pela Alemanha e Frana, dando concertos
e solicitando emprego em vrias cortes, mas sem xito.
Em Augsburgo visitaram parentes e Mozart estabeleceu
uma relao afetuosa com sua prima Maria Anna Thekla,
apelidada de Bsle, com quem manteve depois contato
por correspondncia. Em Mannheim cou amigo de v-
rios msicos da importante orquestra local e apaixonou-
se pela cantora Aloysia Weber, pretendendo lev-la para a
Itlia e torn-la uma diva. Envolvido nesta relao, adiara
vrias vezes sua ida a Paris, mas o romance no fruticou.
Mantinha assduo contato por carta com seu pai, e nessa
troca de correspondncia se verica uma progressiva ir-
ritao e preocupao de Leopold com a falta de obje-
tividade do lho, sua irresponsabilidade com o dinheiro
e sua tendncia a procrastinar decises. Ficava evidente
para Leopold que seu lho era incapaz de se arranjar so-
zinho, e enchia suas cartas com uma innidade de reco-
mendaes sobre como ele deveria agir, quem procurar,
como bajular os poderosos, como administrar o dinheiro
e muitas outras coisas.[21][22] Apesar de apresentar vrias
obras com sucesso, a estadia em Paris no foi agrad- Retrato de Constanze Mozart por Joseph Lange, 1782.
vel. Mozart se queixava da falta de gosto dos franceses,
suspeitava de intrigas contra ele, sua antiga amizade com Enviou ento um pedido formal de readmisso no servio
Grimm se deteriorou e recusou a nica oferta de emprego da corte e foi empregado como organista, com um salrio
estvel que recebeu em toda a viagem, o cargo de orga- de 450 orins. O contrato o obrigava tambm a compor o
nista em Versalhes. Para piorar a situao, sua me caiu que lhe fosse pedido e dar aulas aos meninos do coro. Os
doente e veio a falecer em 3 de julho de 1778. Passada a dois anos seguintes transcorreram sem grandes eventos,
crise, recebeu de seu pai uma carta noticando que Collo- mas escreveu diversas novas obras, incluindo sinfonias,
redo havia mudado de ideia e estava disposto a readmiti- missas e concertos importantes, onde aparece a inun-
lo com um salrio maior e com licena para viajar. Par- cia dos estilos internacionais que conhecera, e continuou
tiu de Paris em 26 de setembro mas decidiu fazer o tra- interessado em msica dramtica. Em 1780 recebeu a en-
jeto de volta pela Alemanha, atrasando sua chegada em comenda para uma pera a ser levada em Munique, o que
Salzburgo, para exasperao de seu pai, que temia que o resultou no Idomeneo, a primeira de suas grandes peras,
atraso comprometesse sua readmisso na corte. S che- retratando o drama e o herosmo com fora e profundi-
gou em casa em meados de janeiro do ano seguinte, com dade sem precedentes em sua produo, permanecendo
seus planos de independncia desfeitos, as nanas em es- nesses aspectos como uma das mais notveis em toda a
tado precrio e as relaes com seu pai estremecidas.[23] sua carreira.[24]

1.5 Viena
Em maro de 1781 seu patro viajou para Viena para as-
sistir coroao de Jos II, e Mozart o acompanhou. O
status de seu cargo na corte era pouco elevado, e a sua
correspondncia deste perodo revela mais uma vez cres-
cente insatisfao, e ao mesmo tempo o mostra entusias-
mado com a perspectiva de fazer uma carreira na capital
imperial. Em uma noite foi dada uma festa para o novo
imperador, mas Colloredo impediu que ele tocasse, o que
lhe teria valido uma graticao equivalente a metade de
seu salrio anual em Salzburgo. A tenso entre ambos
aumentou e a crise inevitvel eclodiu em 9 de maro,
Mozart ao cravo com sua irm. Seu pai segura um violino e quando em uma tempestuosa audincia com seu patro
a me, j falecida, aparece no medalho. Pintura de Johann pediu outra vez a dispensa de suas funes. No momento
Nepomuk della Croce, c. 1780. Colloredo recusou, mas logo depois foi aceita. Mudou-
6 1
se ento para os apartamentos de seus amigos, os Weber,
por cuja lha Aloysia ele se apaixonara em Mannheim.
Mozart ento comeou um envolvimento afetivo com ou-
tra das lhas dos Weber, Constanze. Em cartas para seu
pai, de incio refutou os rumores sobre o romance, mas
para evitar uma situao constrangedora mudou-se para
outra casa. Entrementes ganhava a vida dando aulas e
concertos privados, e continuou a compor. Em dezembro
apresentou-se na corte em uma competio com Muzio
Clementi, saindo vencedor, mas suas esperanas de obter
um emprego ocial no se concretizaram.[25]
Sua relao com Constanze se aprofundou, e embora con-
tinuasse negando-a para seu pai, nalmente em 15 de de-
zembro de 1781 declarou sua inteno de casar-se. Logo
depois da estreia de sua nova pera O Rapto do Serra-
lho, que foi um grande sucesso, pressionado pela me de
Constanze, apressou os preparativos do casamento e pe-
diu a bno paterna. Em 4 de agosto de 1782 casaram
na Catedral de Santo Estvo, mas s no dia seguinte che-
gou a carta do pai dando seu relutante consentimento. A
gura de Constanze e seu papel na vida de Mozart tm
sido objeto de muita polmica, mas ao que tudo indica
a unio foi bastante feliz, ainda que ela no tivesse gran-
des capacidades de ajudar o seu desorganizado marido
na administrao de um lar. Poucas semanas depois do
casamento eles j foram obrigados a pedir um emprs-
timo. Constanze logo engravidou e seu primeiro lho,
Raimund Leopold, nasceu em 17 de julho de 1783, mas
poucos dias depois do nascimento foi deixado aos cuida-
dos de amigos para que o casal pudesse viajar a Salzburgo
e visitar Leopold. Pelo que se deduz de correspondncia
posterior a fria recepo de Leopold no tornou a visita
especialmente amistosa.[26][27]
Deixaram Salzburgo em 27 de outubro de 1783, mas en-
quanto ainda estavam l o beb falecera, em 19 de agosto,
e no se sabe quando os pais tomaram conhecimento do
ocorrido. Cartas de Mozart para Leopold no m do ano
revelam que a situao nanceira do casal no era boa,
surgindo vrias dvidas, mas que fazia planos otimistas
para a prxima temporada musical. Essa perspectiva se
realizou, dando tantos concertos que pouco tempo tinha
para compor,[28] ao mesmo tempo em que dava aulas, a
sua fonte de renda mais segura, e iniciou a publicao de
vrias obras impressas, que tambm lhe traziam algum
lucro. Em setembro de 1784 nasceu seu segundo lho,
Carl Thomas, e em dezembro ingressou na Maonaria,
escrevendo msica para rituais manicos.[29] 1.6
No incio de 1785 Leopold os visitou em Viena por al-
guns meses, e suas cartas descrevem a febril atividade do
lho, envolvido em inmeros concertos, o apartamento
confortvel em que moravam, as rcitas da msica de
Mozart a que assistiu, e testemunham que o prestgio de
seu lho estava no auge. Notcias em jornais desse pe-
rodo falam de Mozart como universalmente estimado,
e dono de merecida fama. No obstante, os rendimen-
tos de um msico independente eram tudo menos garanti-
dos; logo as diculdades voltaram e ele foi obrigado a re-
BIOGRAFIA
correr a outros emprstimos. O projeto mais importante
de 1785 foi a escrita da pera As Bodas de Fgaro, com
libreto de Lorenzo da Ponte, sendo estreada em maio de
1786 com boa receptividade, logo se tornando uma pea
do repertrio regular de vrias companhias teatrais. No
outono de 1786 fez planos para ir Inglaterra, mas Le-
opold o aconselhou a no ir e se recusou a tomar conta
do menino Carl, e a ideia foi abandonada. Em 18 de ou-
tubro nasceu seu terceiro lho, Johann Thomas Leopold,
que viveu s poucos dias.[30]
Contudo, em 1787 aceitou um convite para ir a Praga,
onde o Fgaro havia sido um sucesso considervel e ele
se tornara um compositor popular. Ali recebeu a enco-
menda de uma nova pera para ser estreada na temporada
seguinte, o que resultou no Don Giovanni. Entrementes,
Leopold morreu em maio de 1787. Mozart renunciou
sua parte da herana em favor de Nannerl mas recuperou
os seus manuscritos que estavam com o pai. Em maio
mudou-se para um outro apartamento atrs da Catedral,
bem mais modesto, e nos meses seguintes no h registro
de aparies pblicas de Mozart. Esteve doente por um
breve perodo, mas continuou a dar aulas. possvel que
tenha dado algumas lies para o jovem Beethoven em
sua primeira e curta visita a Viena, e com certeza pas-
sou a ensinar Hummel, ento com cerca de dez anos, que
pode ter vivido algum tempo com eles. Tambm publi-
cou diversas peas de cmara e canes, que eram de fcil
venda. Voltou a Praga em outubro para a estreia de Don
Giovanni, que teve uma recepo entusistica. Em seu re-
torno a Viena em novembro nalmente lhe foi concedido
o to almejado emprego na corte, sendo indicado Msico
de Cmara, com um salrio de oitocentos orins e com a
funo simples de escrever msica para os bailes da corte.
Apesar do maior prestgio que um cargo ocial lhe trouxe
e do alvio que a renda regular proporcionou, de modo
algum resolveu todos os seus problemas. No m do ano
teve de mudar-se de novo, agora para os subrbios, viu
nascer em 27 de dezembro sua lha Theresia, que morreu
em poucos meses, e iniciou no ano seguinte um perodo
de repetidos apelos por socorro nanceiro ao seu amigo
Michael Puchberg. A correspondncia trocada trai sua
humilhao e um nimo deprimido. Mesmo assim esse
perodo foi criativamente muito frtil, aparecendo uma
notvel sucesso de obras de grande importncia.[31]
ltimos anos
No incio de 1789 Mozart aceitou um convite para acom-
panhar o prncipe Karl Lichnowsky Alemanha, tocando
em vrias cidades no caminho. Seus pedidos de dinheiro
continuavam e sua esposa estava novamente grvida. A
lha, Anna, nasceu em novembro e viveu somente um
dia. Escreveu nesse ano alguns quartetos e sonatas, mas
se envolveu principalmente com uma nova pera, Cos
fan tutte, a terceira em colaborao com Da Ponte. Foi
bem recebida mas cou pouco em cartaz, e o lucro resul-
tante foi magro. Embora evidentemente pobres, os Mo-

Dois dos lhos de Mozart: Franz Xaver (esquerda) e Carl Tho-
mas (direita). Pintura de Hans Hansen, 1798.
zart no estavam na misria. Ele ainda recebia o sal-
rio da corte, dava aulas, alguns concertos traziam renda
e ainda vendia peas. Suas necessidades bsicas estavam
supridas e podiam ainda dispor de um criado e uma car-
ruagem. Suas cartas dessa poca oscilam entre lamen-
tos e vises esperanosas de futura prosperidade. Com
a ascenso do novo imperador, Leopoldo II, esperava ser
promovido, mas isso no aconteceu; solicitou o cargo de
mestre de capela da catedral e conseguiu ser designado
como substituto, mas sem salrio. No incio do vero
de 1791 nasceu seu ltimo lho, Franz Xaver Wolfgang,
e Mozart passou a trabalhar com o empresrio Emanuel
Schikaneder, cuja companhia fazia sucesso, na compo-
sio de sua pera em estilo singspiel, A Flauta Mgica.
A reao do pblico foi inicialmente fria, mas logo se
tornou popular. Neste nterim recebeu a encomenda de
duas outras composies de vulto, o Rquiem, de um so-
licitante que lhe exigiu sigilo sobre a composio e de-
sejava permanecer annimo (hoje se sabe que foi enco-
mendado pelo conde Walsegg-Stuppach), e a sua ltima
pera, A Clemncia de Tito, estreada em Praga com muito
aplauso.[32]
Em Praga caiu doente, e aparentemente no mais reco-
brou perfeita sade. Relatos posteriores o mostram de
volta a Viena engajado em um ritmo intenso de traba-
lho, envolvido com a nalizao do Rquiem e assom-
brado com premonies da morte, mas muito dessa at-
mosfera pode ser lenda, e difcil conciliar essas des-
cries com vrias de suas cartas do perodo onde mos-
tra um humor jovial. Em novembro de 1791 teve de
recolher-se ao leito e receber atendimento mdico. No
incio de dezembro sua sade pareceu melhorar, e pde
7
cantar partes do Rquiem inacabado com alguns ami-
gos. No dia 4 seu estado se agravou; seu mdico foi
chamado s pressas mas pouco pde fazer. Em torno
da uma da manh de 5 de dezembro, expirou. A causa
mortis foi diagnosticada como febre miliar aguda.[33] Se
formou um folclore sobre sua morte e foram propostos
vrios diagnsticos diferentes, surgindo inclusive verses
falando de conspiraes e assassinato, a partir de suspei-
tas do prprio Mozart de ter sido envenenado, mas todas
so hipotticas e algumas bastante fantasiosas. Possivel-
mente se tratou de fato de um recrudescimento fatal da
febre reumtica que o atacara na infncia; a descrio
do mal como febre miliar aguda servia para muitas fe-
bres inamatrias com exantema, o que no exclui a febre
reumtica.[34][35][36][37]
Mozart foi velado na catedral em 6 de dezembro e no
dia 6 ou 7 foi enterrado com discrio em uma cova
no demarcada[38] no cemitrio da Igreja de So Marx,
nos arredores de Viena, sem ningum a acompanh-lo,
o que, ao contrrio das verses romantizadas que deram
sua morte como em condies abjetas e seu enterro soli-
trio como uma indignidade e uma trgica traio dos vi-
enenses ao grande gnio, era um costume comum em seu
tempo. No foi erguida nenhuma lpide e o local exato
da tumba at hoje desconhecido.[36][37][38][39] poss-
vel, contudo, a partir de um relato de Jahn de 1856, que
Salieri e Van Swieten estivessem presentes, alm de seu
aluno Sssmayr e mais dois msicos no identicados. Os
obiturios foram unnimes em reconhecer a grandeza de
Mozart,[36] os maons zeram celebrar uma missa suntu-
osa no dia 10 e publicaram o elogioso sermo proferido
em sua honra, vrios concertos foram dados em sua me-
mria, e alguns em benefcio de Constanze. Em Praga
as homenagens fnebres foram ainda mais grandiosas do
que em Viena. Mozart deixou herana considervel em
manuscritos, instrumentos e outros objetos, mas a avali-
ao nanceira dela foi pequena.[36][40]
2 Vida privada
2.1 Formao, ideias e personalidade
Segundo Steptoe, todas as consideraes sobre a perso-
nalidade de Mozart e o ambiente familiar onde cresceu
devem passar pela anlise da gura do seu pai, Leopold.
Sua me, Anna Maria, permaneceu um personagem obs-
curo, em tudo secundrio, na vida de seu lho, mas Le-
opold exerceu uma inuncia sobre ele que perdurou at
a maturidade. Ele nascera em Augsburgo e se mudou
para Salzburgo para estudar Filosoa e Direito, mas no
chegou a concluir os cursos. Voltou-se para a msica e
assumiu o cargo de violinista e professor de violino na
capela do prncipe-arcebispo de Salzburgo, dedicando-
se tambm composio. Mais tarde ascendeu posi-
o de mestre de capela substituto, e conquistou conside-
rvel fama com a escrita de um tratado sobre a tcnica
8 2
Retrato de Leopold Mozart, pintado por Pietro Antonio Loren-
zoni.
do violino intitulado Versuch einer grndlichen Violins-
chule (1756), que teve vrias reedies e tradues e per-
manece como uma das obras referenciais em seu gnero
escritas no sculo XVIII. Leopold era um representante
tpico do racionalismo de seu tempo. Possua uma in-
teligncia aguada, interessava-se pelas artes e cincias,
correspondia-se com literatos e lsofos como Wieland e
Gellert, e era um homem conhecedor dos caminhos tor-
tuosos do mundo corteso de seu tempo.[41]
A educao musical que Leopold, um professor de pri-
meira linha, proveu para seu lho foi em todos os aspec-
tos completa e a presena da msica na vida familiar era
constante, tanto pela prtica domstica como pelas in-
meras atividades sociais em que a famlia se engajava,
frequentemente envolvendo a msica. O pequeno Mozart
aprendeu desde os quatro anos teclado, com cinco iniciou
no violino e rgo, e j passou composio. A educa-
o de Mozart alm da msica no bem documentada,
mas aparentemente Leopold providenciou para que ele
aprendesse francs, italiano, latim e aritmtica. As via-
gens internacionais, alm de objetivarem lucro nanceiro
e buscarem a fama, tambm serviram para expor Mozart
aos mais variados estilos, para que formasse o seu gosto
e aprendesse tcnicas novas. Leopold se preocupou tam-
bm em contratar professores nessas viagens para com-
plementar algum aspecto que lhe pareceu necessrio. Em
Londres procurou o castrato Giovanni Manzuoli para dar
lies de canto ao menino, e em Bolonha o levou ao Padre
Martini para aulas de contraponto, alm de adquirir parti-
VIDA PRIVADA
turas que dicilmente seriam encontradas em Salzburgo.
As viagens tambm foram teis para uma expanso de
horizontes em outros aspectos da cultura, e sempre que
possvel os Mozart frequentavam o teatro e liam literatura
estrangeira. Alm disso, recreao ao ar livre, interao
social e exerccios faziam parte integral dos valores edu-
cacionais e higinicos de Leopold, de modo que a ima-
gem de Mozart como uma criana solitria em um mundo
de adultos, fechada entre quatro paredes, um mito.[42]
Durante o perodo itinerante Leopold ocupou um lu-
gar central na vida do lho, sendo seu secretrio, pro-
fessor, colaborador, empresrio, relaes-pblicas e seu
maior incentivador, planejando meticulosamente os ro-
teiros, explorando cada contato em prol das vantagens
que pudessem trazer, e organizando todas as apresenta-
es do lho, incluindo a divulgao sensacionalista de
seu gnio. Leopold exercia forte presso sobre Mozart
no sentido de tentar incutir nele um senso de responsa-
bilidade e prossionalismo, e durante um bom tempo foi
seu maior conselheiro esttico. A natureza e a repercus-
so positiva ou negativa dessa presena dominante sobre
Mozart tm sido motivo para muito debate entre a cr-
tica, mas parece certo que, apesar de existir um afeto
real e profundo entre pai e lho, e de Leopold ser visi-
velmente um pai orgulhoso, quando o menino entrou na
maturidade a ndole controladora paterna e sua tendn-
cia ao sarcasmo e a manipular os sentimentos para fazer
o lho curvar-se s suas ideias comearam a ser fonte de
crescente tenso entre ambos. Com o passar dos anos
Mozart aprendeu a ignorar as frequentes censuras do pai
a seu comportamento e escolhas, mas sobrevivem cartas
de Leopold em que ca clara sua raiva e decepo im-
potentes, e cartas de Mozart em que ele, entre a culpa
e a impacincia, se esfora por justicar-se e assegurar
que sabia o que fazia.[43][44] Depois que Mozart se mudou
para Viena eles se encontraram apenas duas vezes. Uma
quando Leopold foi apresentado a Constanze em Salz-
burgo, e a segunda delas quando ele os visitou em Viena
em 1785, quando parece ter-se dado como satisfeito, tes-
temunhando o sucesso e prestgio prossional do lho e
vendo que vivia em uma situao confortvel.[45]
O pai tambm parece ter sido o responsvel pela mo-
delao de parte das ideias religiosas, sociais e polticas
do lho. Leopold, apesar de ser um homem do mundo
era profundamente devoto; em uma das viagens inter-
rompeu o roteiro para convencer um apstata a voltar ao
Catolicismo, era um vido colecionador de relquias de
santos e em vrias cartas expressou sua preocupao com
a salvao da alma de Mozart. Entretanto se relacionava
com iluministas e outros anticlericais, e em vrias oca-
sies manifestou seu desprezo pelos valores corrompidos
dos prncipes da Igreja. Por outro lado, recomendava ao
lho que se aproximasse dos altos hierarcas e se afastasse
dos seus colegas msicos, ao mesmo tempo em que dava
mais valor ao mrito pessoal do que aos ttulos de no-
breza. Mozart em alguma medida ecoou todas essas cren-
as e opinies, como sua correspondncia atesta. Conde-
2.1 Formao, ideias e personalidade 9

nava os ateus chamou Voltaire de "mpio arquipatife

e fez em muitos momentos menes devotas a Deus.
Tinha grande sensibilidade para as desigualdades sociais
e um agudo senso de amor prprio, e uma carta que es-
creveu aps seu confronto com o patro Colloredo ilus-
trativa nesse sentido. Nela ele diz: O corao nobilita o
homem e, se seguramente no sou conde, talvez tenha em
mim mais honra do que muitos condes; e, lacaio ou conde,
na medida em que ele me insulta, ele um canalha. Seu
engajamento mais ntimo com a poltica se reetiu no in-
gresso, junto com seu pai, na Maonaria, uma organiza-
o que naquela poca fazia aberta campanha pela siste-
matizao legal de princpios humanos fundamentais, da
educao, da liberdade de expresso poltica e religiosa
e do acesso ao conhecimento, buscando criar, na frmula
ento usada, uma sociedade esclarecida.[46]
Em outros pontos tinha pensamentos bem diversos do
pai. Apenas um adolescente de catorze anos pde ironi-
zar em carta irm as vises de Leopold sobre esttica,
que se inclinavam aos modelos estabelecidos por Gellert
e Wieland e que buscavam para a arte uma funo so-
cial moralizante e nobilitante dentro de uma expresso
austera e virtuosa. Essas opinies j lhe pareciam anti- Wolfgang e sua irm Nannerl, miniatura annima.
quadas, e em carta ao pai em torno de 1780 defendeu a
validade da opera bua e rejeitou sua conformao aos
ditames da opera seria.[47] Tambm no se nota em sua
correspondncia um amor s outras artes alm da m-
sica sequer eram citadas e seu inventrio no inclua
uma nica pintura nem o atraa especialmente a pai-
sagem natural. No parece ter sido um grande leitor,
mas conhecia em alguma medida Shakespeare, Ovdio,
Fnelon, Metastasio e Wieland, alm de provavelmente
ter lido obras sobre histria, educao e poltica, mas
muitas dessas leituras aparentemente foram feitas tendo
em vista mormente a elaborao de textos para peras
ou canes.[48] Entretanto, sobrevivem rascunhos de duas
comdias em prosa de sua autoria, alguns poemas e foi
um grande escritor de cartas, cujo contedo veicula uma
larga variedade de sentimentos e ideias, apresentados de
forma profunda e exuberante, que se equiparam em qua-
lidade literria correspondncia dos mais distinguidos
escritores de sua poca.[49]
Tendo passado os anos formadores de sua personalidade
sempre em viagens extenuantes, pressionado de vrias
formas pelo pai, e pelo pblico que exigia sempre no-
vas proezas de um menino prodgio, e sem receber uma Mozart em 1777, em retrato annimo, ostentando a Ordem Papal
educao padro, Mozart surpreendentemente emergiu da Espora de Ouro.
como um homem maduro sem problemas psicolgicos
graves, mas sua passagem para uma vida autnoma no
transcorreu isenta de repercusses negativas, um fen- apenas mais um entre milhares de msicos talentosos em
meno comum a outras crianas-prodgio. Enquanto pe- atividade na Europa ainda que fosse superiormente ta-
queno, sua vivacidade e espontaneidade, aliadas ao seu ta- lentoso , e as facilidades de penetrao em todas as
lento indiscutvel e espantoso, ganharam-lhe as boas gra- esferas sociais que conhecera antes tambm desaparece-
as e os mimos da alta nobreza e permitiram-lhe entreter ram. Seu sucesso precoce desenvolvera nele um conside-
com ela uma intimidade em enorme desproporo com rvel orgulho por suas realizaes, com um consequente
as suas insignicantes origens burguesas. Quando cres- desprezo pela mediocridade, mas ao ver-se privado dos
ceu o apelo do gnio infantil desapareceu, ele se tornou antigos privilgios e passando a rejeitar Leopold como o
organizador de sua vida funo que antes o pai desem-
10 2 VIDA PRIVADA

penhara muito bem , sendo obrigado a ganhar seu sus- sua vida musical e a pessoal estivessem de todo desvin-
tento primeiro como msico corteso subalterno, e depois culadas, e em vrias ocasies sua sade e, principalmente,
se aventurando em uma incerta vida de msico indepen- sua relao com a esposa, que moldou grande parte de sua
dente, teve diculdades de manter sua rotina domstica personalidade adulta, se reetiram no seu trabalho.[59]
em boa ordem, de equilibrar seu oramento, de se adaptar
ao mercado e de socializar diplomtica e igualitariamente
com seus pares.[50][51][52] Uma carta escrita de Paris a seu
pai por seu antigo amigo, o Baro von Grimm, exprime 2.2 Relacionamentos
em linhas gerais a viso dos seus contemporneos sobre
ele: Constanze foi ao longo do tempo sujeita s mais diver-
sas apreciaes, mas em grande parte delas foi retratada
como inculta, vulgar, caprichosa, astuta por ter enredado
Ele demasiadamente conante,
Mozart num casamento que ele no estava, ao que parece,
demasiadamente inativo, demasia-
to ansioso por concretizar, e como incapaz de apoi-lo
damente fcil de apanhar, demasia-
e ajudar na administrao domstica, induzindo-o a uma
damente pouco atento para os meios
vida displicente e irresponsvel, que em vrias ocasies
que podem levar fortuna. Para
os conduziu a srias diculdades nanceiras. Tambm
causar uma impresso aqui, deve-se
foi sugerido que ela lhe foi inel, embora no haja pro-
ser arguto, empreendedor, ousado.
vas disso. O que parece certo que ela, tendo ou no os
Para fazer fortuna, eu desejaria que
defeitos que lhe foram imputados, se tornou o principal
ele tivesse metade do seu talento e
suporte emocional do marido at sua morte, foi objeto
duas vezes mais astcia. [53]
de sua verdadeira paixo e o fez feliz. Nas vrias ausn-
cias de Constanze para tratamento de sade as cartas de
Tambm tem sido um ponto de muita curiosidade o co- Mozart expressam perene preocupao pelo seu bem es-
nhecidamente grosseiro senso de humor de Mozart, um tar e revelam o cime que sentia dela, fazendo-lhe mil
trao que ele compartilhava com toda a famlia, incluindo recomendaes a respeito do comportamento decoroso
sua me. Caoadas chulas, envolvendo situaes sexuais que ela deveria manter em pblico. E sua alegada incom-
e descries literais das atividades excretrias do corpo, petncia como dona de casa difcil de conciliar com a
eram comuns entre eles, sua correspondncia est cheia perspicaz administrao da herana e do nome do marido
delas, e o interesse jocoso de Mozart pelo nus e pela de- que ela levou a cabo aps enviuvar.[60]
fecao se mantiveram por toda a sua vida. Tal compor-
tamento chocava os hbitos dos crculos elegantes que ele Vrios amores foram atribudos a Mozart em sua juven-
frequentava, ainda que isso no interferisse no reconheci- tude, mas incerto o grau de seu envolvimento. Entre
mento e apreciao de seu renado talento musical.[54][55] eles estavam sua prima Anna Thekla, com quem pode
Entretanto, esse tipo de humor s vezes extravasava para ter tido sua primeira experincia sexual, Lisel Cannabich,
a sua msica. Como exemplo pode-se citar o cnone Leck Aloysia Weber e a Baronesa von Waldsttten. Mesmo de-
mich im Arsch, que, em portugus, literalmente signica pois de casado ele pode ter continuado a cortejar outras
Beije-me o Traseiro.[56] Esta polaridade de temperamento mulheres, entre elas as cantoras Nancy Storace, Barbara
se manifestava tambm de outras maneiras. H relatos de Gerl, Anna Gottlieb e Josepha Duschek, sua aluna There-
frequentes mudanas sbitas de humor, num instante do- sia von Trattner e Maria Pokorny Hofdemel, mas no h
minado por uma ideia sublime, no outro entregue a grace- provas de que foi concretamente inel a Constanze. Cor-
jos e ao ridculo, e depois alimentando sentimentos som- reu um boato depois de sua morte de que ele engravidara
brios. Contrastando com essas oscilaes, permaneceu Maria Hofdemel.[61]
sempre inabalada sua conana em suas prprias capaci-
dades musicais, exultando com elas, e no h trao em
parte alguma de sua correspondncia, nem nas memrias
de seus contemporneos, que acusem qualquer dvida ou
insegurana de sua parte neste aspecto. Contudo, em li-
nhas gerais seu temperamento era bem disposto.[57][58]
Quando se dedicava ao trabalho de composio as cir-
cunstncias externas pareciam no afet-lo. Como exem-
plo, ele trabalhou em seu quarteto de cordas K421 en-
quanto a esposa dava luz o primeiro lho do casal no
quarto ao lado; no vero de 1788, em meio morte de
sua lhinha Theresia e crticas diculdades nanceiras,
que os levaram a se mudar para uma casa barata, comps
nada menos do que as suas trs ltimas sinfonias, obras
de grande importncia, alm de um trio, uma sonata e Mozart menino ao teclado com seu amigo Thomas Linley ao vi-
outras peas notveis. Isso entretanto no signica que olino, junto com a famlia Gavard des Pivets, em Florena.
 11

Mozart teve muitos mecenas em sua carreira, e alguns

deles lhe devotaram legtima amizade. O primeiro prote-
tor que teve ao chegar a Viena foi a Condessa von Thun,
frequentando assiduamente sua casa. Outros amigos da
nobreza foram Karl Lichnowsky, August von Hatzfeld,
Gottfried von Jacquin e sobretudo o Baro Gottfried van
Swieten, de todos talvez o mais leal e que possivelmente
inuiu na obra do amigo despertando-lhe um interesse
pela fuga. Entre os compositores e outros prossionais
do mundo artstico desenvolveu uma amizade mais n-
tima, embora s vezes efmera, com Johann Christian
Bach, Thomas Linley, Christian Cannabich, Ignaz Holz-
bauer, Michael Puchberg, que o socorreu em diversas cri-
ses nanceiras, os atores Joseph Lange, Gottlieb Stepha-
nie e Friedrich Schrder, os instrumentistas Anton Sta-
dler e Joseph Leutgeb, e os membros da companhia tea-
tral de Emanuel Schikaneder, incluindo o prprio.[62] Sua
amizade com Joseph Haydn se tornou intensa, ainda que
no convivessem regularmente. Entretanto desenvolve-
ram profunda admirao um pelo outro, e a obra de Mo-
zart revela inuncia do compositor mais velho.[63] Sua
ambivalente relao com Antonio Salieri se tornou ou-
Retrato inacabado de Mozart, 1782, por Joseph Lange.
tro pomo de discrdia para a crtica, e muitas lendas se
formaram em seu redor, incluindo uma que o acusava de
ser o assassino de Mozart. Mozart possivelmente inve- Mozart foi retratado vrias vezes em vida. Restam cerca
java sua alta posio na estima do imperador e de incio de catorze retratos considerados autnticos, e mais de ses-
suspeitou dele, supondo que buscasse prejudic-lo com senta cuja identicao duvidosa.[69] Dentre os autenti-
intrigas. Mais tarde estabeleceu um relacionamento cor- cados a grande maioria foi realizada por pintores de es-
dial com o concorrente, convidando-o para uma rcita de casso mrito, mas so importantes o de Barbara Kraft,
A Flauta Mgica e cando encantado com os elogios que pintado postumamente a partir de fontes anteriores e se-
Salieri lhe fez. Salieri tambm manifestou sua defern- gundo Landon talvez o que mais se aproximou da sua real
cia quando incluiu obras de Mozart ao reger a msica da sionomia, e o pintado por seu cunhado Joseph Lange,
coroao de Leopoldo II em Praga.[64][65] Relatos deixa- muito potico mas deixado inconcluso. Tambm so dig-
dos por amigos de Salieri dizem que em sua velhice ele nos de nota uma litograa de Lange feita possivelmente a
teria confessado o envenenamento de Mozart, mas nessa partir de uma pintura perdida, o desenho de Dora Stock
poca ele j havia tentado o suicdio e entrado em um em ponta de prata, o retrato familiar de Johann Nepo-
estado mental delirante,[66] e hoje a crtica considera a muk della Croce e os retratos infantis de Saverio dalla
suspeita infundada.[67] Rosa e Pietro Lorenzoni.[70] Quando Mozart faleceu foi
feita uma mscara de cera de seu rosto, que infelizmente
se perdeu.[71] Ao longo do sculo XIX foram produzi-
2.3 Aparncia e iconograa dos diversos outros retratos, mas se tratam de recriaes
romnticas que mais revelam as ideias da burguesia da
[72]
Tinha baixa estatura, era magro e plido, a varola dei- poca do que os verdadeiros traos do compositor.
xara marcas em seu rosto e Nannerl disse que ele no ti-
nha nenhum atrativo fsico, circunstncia de que ele era
consciente. Hummel e outros, contudo, lembravam de 3 Obra musical
seus grandes e brilhantes olhos azuis, e o tenor Michael
Kelly, que ele era vaidoso de seus cabelos bastos, nos e
louros. Sua orelha esquerda era deformada, e a mantinha 3.1 Contexto
escondida sob o cabelo. Seus dedos tambm tinham de-
formidades, mas isso podia se dever prtica continuada Depois de um incio inuenciado pela esttica
no teclado. Em anos nais adquiriu uma papada e seu Rococ,[73] Mozart desenvolveu a maior parte de
nariz se tornou proeminente, o que deu origem a piadas sua carreira durante o perodo da histria da msica
nos jornais. Embora essas descries possam ser exage- conhecido como Classicismo, assim chamado em vista
radas, em vrios momentos se registrou sua preocupao de seu equilbrio e perfeio formal. O movimento teve
de compensar sua falta de beleza fsica com a elegncia paralelos nas outras artes sob o nome de Neoclassicismo,
nos trajes, sapatos e no penteado, e mesmo em suas rou- que nasceu de um renovado interesse pela arte da
pas ntimas.[68] Antiguidade clssica, ocorrendo em meio a importantes
12
descobertas arqueolgicas e tendo como um de seus prin-
cipais mentores intelectuais o alemo Johann Joachim
Winckelmann.[74] O Neoclassicismo deveu sua origem
tambm a uma inuncia dos ideais do Iluminismo, que
tinham base no racionalismo, combatiam as supersties
e dogmas religiosos, e enfatizavam o aperfeioamento
pessoal e o progresso social dentro de uma forte moldura
tica.[75] Sem o conhecimento de relquias musicais
da Antiguidade, ao contrrio do que acontecia com as
outras artes, o Classicismo musical foi em larga medida
uma evoluo contnua, sem quebras bruscas, a partir
de razes barrocas e rococs. Gluck tentou atribuir ao
coro, no campo da pera, uma importncia equivalente
ao que ele possua na tragdia clssica, mas os prin-
cipais gneros musicais consolidados no Classicismo,
a sinfonia, a sonata e o quarteto de cordas, tiveram
precursores desde o incio do sculo XVIII.[74] Junto
com Haydn, foi Mozart quem os levou a um alto nvel
de excelncia e consistncia. Apesar de os primeiros
compositores desses gneros terem sido invariavelmente
nomes do segundo ou terceiro escalo, sem eles a msica
instrumental de Mozart seria impensvel.[76]
Hyeronimus Colloredo em 1773.
Viena em meados do sculo XVIII, em pintura de Canaletto. tomado na forma de uma concluso. Os compositores
Kunsthistorisches Museum.
Salzburgo, que tinha uma antiga tradio em msica, na tambm a sonata em vrios movimentos, denida como
poca de nascimento de Mozart se tornara um centro de uma pea em geral em quatro movimentos: o primeiro r-
algum relevo no mundo musical da ustria, tendo con- pido, em forma-sonata, seguido de um movimento lento,
3 OBRA MUSICAL
tado ao longo do sculo XVIII com a presena de no-
mes importantes como Muat e Caldara. Na altura do
nascimento de Mozart, seu prprio pai, Leopold, era um
dos lderes de uma escola local que adquirira contornos
caracteristicamente germnicos, suplantando a inuncia
dos estilos francs e italiano antes predominantes. Nesta
poca a vida musical se tornou rica; a orquestra e coro
da corte alcanaram alguma fama alm das fronteiras lo-
cais e atraram notveis instrumentistas e cantores; v-
rias famlias burguesas abastadas comearam a formar
seus prprios grupos, alguns podendo competir em quali-
dade e tamanho com o da corte. Contudo, quando Collo-
redo ascendeu ao trono do principado, embora fosse ele
mesmo um amante da msica e um violinista, imps uma
signicativa reduo no nmero de seus msicos e enxu-
gou o ritual do culto religioso, alinhando-se losoa do
imperador Jos II. Com essa severa limitao, as pers-
pectivas de futuro prossional de Mozart na cidade se
tornaram reduzidas.[77][78]
Viena, por sua vez, como capital do imprio era um cen-
tro musical muito mais importante. Mesmo com as limi-
taes na msica sacra, a capela da corte ostentava um
alto padro, e msica profana era produzida em quanti-
dade em casas de pera, concertos pblicos e nos saraus
de inmeras famlias que mantinham orquestras e gru-
pos de cmara privados. Algumas delas possuam peque-
nos teatros em seus palcios e eram at capazes de pro-
ver condies para apresentaes camersticas de peras.
Alm disso, a cidade contava com editoras de msica,
inmeros copistas e renomados fabricantes de instrumen-
tos, e um grande trnsito de msicos estrangeiros visitan-
tes que faziam circular novas ideias e composies. Com
a atuao de Haydn, do prprio Mozart e logo em seguida
a de Beethoven, se tornou uma das maiores referncias
musicais de toda a Europa.[77][79]
3.2 Viso geral
Mozart adotou, como todos os compositores clssicos, a
forma-sonata como estrutura bsica para a grande maio-
ria dos movimentos mais importantes de suas composi-
es. Esta forma tivera origens nas estruturas bipartidas
de Domenico Scarlatti, que foram desenvolvidas por Carl
Philipp Emanuel Bach e levadas a um estado de consoli-
dao por Joseph Haydn, ora transformadas em uma es-
trutura simtrica e dividida em trs sees bem denidas
e contrastantes: uma exposio onde dois temas distintos
so apresentados, o primeiro na tnica da pea, e o se-
gundo na dominante; um desenvolvimento, onde os dois
temas so explorados e combinados de vrias maneiras,
e uma recapitulao, onde o material da exposio re-
clssicos no somente levaram a forma-sonata a um es-
tgio de perfeio como contriburam para aperfeioar
3.2 Viso geral
um adagio ou andante que tinha um carter de cano.
Depois vinha um minueto, uma pea leve derivada da
msica para dana, e encerravam a estrutura um rond
ou variaes, novamente em andamento rpido. As for-
mas da forma-sonata e da sonata foram empregadas em
todos os gneros de composio, da msica sacra pro-
fana, instrumental ou vocal, na msica para solo ou para
grupos.[80]
A msica de Mozart basicamente homofnica, denida
em poucas palavras como uma linha meldica suportada
por uma harmonia vertical,[81] com um uso econmico de
modulaes e de dissonncias, estas colocadas em pon-
tos estratgicos e logo resolvidas.[82] Sua harmonia, sem-
pre clara, extremamente rica em sutilezas e solues
originais, e seu uso da dissonncia, do desenho motvico
e das dinmicas atende a propsitos eminentemente ex-
pressivos. Seus ritmos so vivazes e sua compreenso das
possibilidades texturais dos instrumentos imensa.[83][84]
Ao mesmo tempo, usou recursos polifnicos abundante-
mente, incluindo o mais estrito deles, a fuga, em particu-
lar em suas missas. Contudo, seu uso da fuga podia se
abrir para liberdades formais, dependendo das caracte-
rsticas dos sujeitos (temas). As fugas com sujeitos lon-
gos so mais propensas a exibir feies tradicionais, en-
quanto as de sujeitos curtos so mais experimentais e seus
pers meldicos se encaixam melhor na esttica clssica.
Elas raramente cobrem todo um movimento, antes so
comuns nas sees de concluso, um procedimento en-
tendido como uma enfatizao retrica do discurso musi-
cal. Na msica instrumental as fugas rigorosas so raras,
e os recursos polifnicos so estruturados como epis-
dios dentro do arcabouo da forma-sonata. Mozart estu-
dou com interesse as fugas de Bach e comps diversas,
e tambm entrou em contato com a msica de Hndel,
igualmente rica em polifonia, de onde recebeu importante
inuncia.[85]
Pginas do caderno de anotaes musicais de Mozart. British
Library.
Sabe-se que Mozart entendia o processo de composio
como uma atividade consciente, que devia ser empreen-
dida com um propsito denido e de acordo com uma
necessidade especca. Devaneios espera de inspira-
o, ou um entendimento da inspirao como uma fora
externa, no tinham lugar no seu mtodo. Contudo, isso
13
no exclua a fantasia, nem impedia que seus sentimentos
exercessem inuncia em seu trabalho. Seus contempo-
rneos no conheceram seus procedimentos de compo-
sio, sabiam apenas que ele compunha muito e rpido.
Criou-se porm um folclore, a partir de seus grandes do-
tes como improvisador e de algumas observaes espar-
sas que ele mesmo fez, de que ele escrevia de forma ins-
tintiva, ou de que as msicas lhe vinham prontas mente e
depois apenas as transcrevia mecanicamente partitura,
sem necessidade de correes, ou que compusesse sem
qualquer ajuda de instrumentos, mas essa percepo, con-
frontada com um grande corpo de outras evidncias con-
trrias, em grande parte no sobrevive. certo, por ou-
tro lado, que ele possua uma memria e capacidades in-
telectuais prodigiosas. Em uma carta armou que ela-
borava uma composio mentalmente enquanto escrevia
outra j pronta no papel, mas em outras deu detalhes a
respeito de meditaes prolongadas planejando obras, e
de seu esforo considervel at que elas resultassem a
contento. Seu estado de conscincia agudamente ativo
quando se tratava de msica relatado em carta a seu
pai, dizendo que pensava em msica todo o dia, e que
gostava de experimentar, estudar e reetir. Seu proce-
dimento padro, a partir das anlises dos manuscritos e
de seus relatos, era o seguinte: em primeiro lugar conce-
bia uma ideia e usava sua fantasia para deni-la, em se-
guida experimentava-a ao piano - dizia que sem um piano
no conseguia compor, ou s o fazia com diculdade. A
prxima etapa envolvia a comparao de sua ideia como
modelos de outros compositores, e ento anotava um pri-
meiro esboo no papel, muitas vezes de forma crptica,
para que ningum entendesse o que ele estava planejando.
Outros esboos mais completos se seguiam, detalhando a
progresso harmnica da estrutura e suas linhas meldi-
cas principais, bem como delineando a linha de baixo,
sobre a qual o restante era construdo. Anotava temas
subsidirios para futuro aproveitamento, e dali a obra co-
meava a tomar sua forma denitiva. A ltima etapa con-
sistia na orquestrao, que denia a sonoridade nal da
pea.[86][87]
Assinatura de Mozart.
Ao contrrio das lendas que descreveram Mozart como
um prodgio inato, o vasto conhecimento que tinha da
cultura musical europeia de seu tempo e de pocas ante-
riores foi decisivo para a formao de seu estilo pessoal.
Seu gosto pelas nuanas sutis e delicadas, seu hbil uso
do espectro tonal para dar cores mais ricas harmonia,
e a exibilidade de seu estilo evitaram que sua forte veia
lrica penetrasse nos excessos do Romantismo. Mesmo
em ocasies em que expressou a tragdia da existncia
humana, temperou o drama recusando qualquer afeta-
o. Cultivando o equilbrio, o charme e a graa carac-
14 3 OBRA MUSICAL

tersticos do Classicismo, sua obra no obstante possui e psicologia dos personagens, resultando nas trs peras
grande vivacidade, expressividade e fora, apresentando que escreveu sobre libretos de Lorenzo da Ponte, As Bo-
suas ideias sempre uma forma clara e direta. Sua pro- das de Fgaro, Don Giovanni e Cos fan tutte, na fase nal
duo enorme, multifacetada e aqui s pode ser abor- de sua carreira. Em todas elas os personagens burgueses
dada sumariamente em seus gneros principais, incluindo ou cmicos recebem um tratamento musical e caracte-
cerca de vinte peras, dezessete missas, um rquiem, 29 rolgico de idntica importncia ao dos personagens he-
concertos para piano, vrios concertos para instrumen- roicos e nobres.[93] Todas evidenciam uma grande segu-
tos diversos, 27 quartetos e seis quintetos de cordas, 41 rana no manejo da forma da pera italiana, de fato Mo-
sinfonias e grande nmero de composies menores em zart no mudou as convenes do gnero, mas aceitou-
vrias formaes.[88] O Catlogo Kchel lista 630 peas as e as imbuiu de um poder sonoro, um alcance dram-
de sua autoria,[89] mas ocasionalmente outras tm sido tico e uma penetrao psicolgica at ento sem parale-
redescobertas.[90] los, junto com a criao de arquiteturas sonoras elegan-
tes, uma harmonia transparente e colorida com sutileza,
uma orquestrao lmpida e evocativa e uma inspirao
3.3 peras meldica cheia de frescor e vivacidade. Segundo Hin-
dley essas caractersticas se combinam para dar-lhes sua
Entre suas composies mais importantes esto suas atmosfera de fantasia, seu equilbrio exato e seu profundo
[83]
peras, que incorporaram elementos de tradies bem di- signicado humano.
ferenciadas: o singspiel alemo e a opera seria e opera
bua italianas. Entretanto, no se pode tomar essas cate-
gorias demasiado ao p da letra, havendo muitas obras
com traos comuns a todas. Mesmo algumas de suas
opere bue incluem elementos dramticos de grande peso
na trama e no carter da msica, a ponto de ele des-
crever Don Giovanni, por exemplo, como um drama
jocoso.[91] Suas primeiras criaes no gnero so no-
tveis por terem sido obra de uma criana, mas embora
corretas do ponto de vista tcnico, carecem de maiores
qualidades dramticas nem possuem uma arquitetura mu-
sical muito rica ou complexa. Seu melhor momento na
fase infantil Lucio Silla, composta aos dezesseis anos,
onde se esboa uma coerncia dramtica mais efetiva en-
tre os nmeros, sendo de especial interesse o nal do I
Ato, onde ele conseguiu evocar uma atmosfera tenebrosa
de grande interesse. Entretanto, em geral a obra segue
estritamente as convenes da opera seria, concentrando
suas foras em rias de bravura para exibio de puro vir-
tuosismo vocal.[92] Sua abordagem j bem diferente em
Idomeneo, a primeira de suas grandes opere serie. Ele j
se esfora por dominar seus meios de forma consciente e
com um propsito denido, demonstrando um aprecivel
entendimento das convenes do teatro e das maneiras de
obter o melhor efeito dramtico. Evitou cadncias de ca-
rter fortemente conclusivo ao m de cada nmero, para
que a integrao entre eles se zesse mais natural e cont-
nua, eliminou o decorativismo da tradio italiana do bel
canto, e usando recursos simples escreveu msica sbria
e expressiva, provendo-a de grande intensidade pattica e
lrica.[83][92]
Em O Rapto do Serralho dado um passo adiante, ainda
que a obra no tenha as pretenses dramticas de Ido-
meneo. As numerosas rias de bravura so muito mais Emanuel Schikaneder na primeira criao do personagem Papa-
brilhantes e ricas musicalmente do que em suas obras an- geno, da Flauta Mgica. Capa da edio original do libreto da
teriores, mas o resultado nal um hbrido confuso entre pera.
a opera seria e a opera bua, onde a integrao dos dois
universos desarticulada e inconsequente. Um equil- Suas duas peras derradeiras, A Flauta Mgica e A Cle-
brio s foi conseguido numa etapa posterior da evoluo mncia de Tito, tambm de grande valor, deixam intri-
de seu pensamento musical e do entendimento do carter gantes questes pendentes para os crticos, que especu-
3.4 Concertos 15

lam sobre aonde as inovaes que introduziram poderiam sobre uma sequencialidade temtica mais coerente e con-
t-lo levado se tivesse vivido mais.[94] A Flauta Mgica sequente, e tambm buscando libretos que oferecessem
o melhor exemplo do interesse de Mozart na criao de uma dramaturgia mais dinmica. Com isso ele conseguiu
uma pera nacional germnica, tanto em forma como em dar retrica intrnseca ria objetivos mais denidos e
expresso, empregando o alemo como lngua do libreto e mais funcionais dentro do arcabouo mais ou menos r-
realizando uma concepo expandida da forma do sings- gido da pera.[99]
piel.[95] Seu tema esotrico e em parte arqueolgico, e
pode reetir inuncia de doutrinas manicas. Trata em
resumo da vitria da luz sobre as trevas; o casal protago-
nista passa atravs de um rito de iniciao, e o nal
uma alegoria do casamento da Sabedoria com a Beleza,
mas a obra tambm tem importantes elementos de contos
de fadas e de pantomima. Tecnicamente a escrita de
bravura no atende a propsitos exibicionsticos, mas a
dramticos, e bastante econmica; em vrios pontos
aparente a tentativa de basear a ao mais a partir dos
recursos da voz do que da coreograa dos personagens,
com passagens declamatrias inovadoras, de forte quali-
dade dramtica e coerncia harmnica, traos que desen-
cadeiam mutaes imprevistas e inusitadas na estrutura
geral da obra.[94][96] Quanto ao Tito, uma opera seria
pura, sem interpolaes cmicas, um drama poltico exal-
tando a nobreza e generosidade do imperador protago-
nista - uma alegoria de Leopoldo II - contra um contexto
dominado por intrigas, traio, paixo, cime, covardia
e turbulncia civil. Foi composta s pressas mas repre-
senta uma evocao tardia e nobre de um gnero que j
estava em extino, assimilando em parte a inuncia da
renovao da opera seria feita por Gluck e dando m-
sica uma atmosfera de verdadeira tragdia clssica com
sbia economia de meios, grande expressividade e uma
instrumentao que apontava para o futuro. Muitos au-
tores a consideraram na poca a suma das conquistas de
Mozart na opera seria.[97][98]
interessante assinalar que o tratamento das rias das Libreto de As Bodas de Fgaro, 1786.
suas peras se conformava s necessidades e capacidades
de cada cantor que ele dispunha. Tambm a forma liter-
ria do libreto lhe dava sugestes sobre como estruturar o Una donna a quindici anni, ria de Despina da pera
contedo musical. No contexto altamente convencional Cos fan tutte
da opera seria a ria um dos elementos mais importan-
tes, nela onde se apresenta a maior parte do material Der Hoelle Rache, ria da Rainha da Noite, da pera
musical de toda a composio, restando aos recitativos A Flauta Mgica
e coros uma quantidade muito menor. Entretanto, a ria
no envolve progresso dentro do desenrolar da ao, um Marcha dos sacerdotes, da pera A Flauta Mgica
nmero onde a ao congelada para que o solista faa
uma meditao privada sobre os eventos que acontece- Ach, ich fuhls, ria de Pamina da pera A Flauta
ram antes ou planeje uma ao futura. O movimento do Mgica
drama acontece principalmente nos recitativos dialoga-
dos, onde os personagens podem interagir e levar a ao
adiante. Sendo uma cena esttica e de estrutura simtrica, 3.4 Concertos
a ria em essncia contrria ao desenvolvimento natu-
ral de um drama sempre em expanso, e o rigor da sime- De acordo com Levin no so as sinfonias, mas as pe-
tria impede o livre desenvolvimento da caracterizao do ras e os concertos as formas que mais revelam a evolu-
personagem. Assim, ela exige que o compositor lhe in- o da escrita orquestral de Mozart nos anos vienenses,
funda interesse dramtico por outros meios, notadamente e ambos compartilham de diversas caractersticas tcni-
pelo acmulo e estruturao de elementos puramente mu- cas, expressivas e formais no tratamento da parte solista
sicais. Mozart lidou com essas convenes organizando em relao orquestra e na adaptao da escrita s ca-
seu material sobre uma nova hierarquia de propores, pacidades dos intrpretes, como foi descrito acima em
16 3 OBRA MUSICAL

relao s rias opersticas. Mas ao contrrio de uma turais diferentes. No modelo geral da seo de exposio
situao dramtica teatral, o concerto no est atado a dos primeiros movimentos de seus concertos aparecem
um libreto nem sequncia cannica ria-recitativo-ria- em torno de sete clulas estruturais distintas, algumas de-
recitativo-etc que caracteriza a pera. Assim se abria las podendo, contudo, derivar de um mesmo tema. Com
para o compositor uma liberdade muito maior no desen- essa fartura de elementos e sua habilidade em integr-
volvimento da retrica musical, ainda que muito dessa re- los, Mozart evitou os dois principais problemas da escrita
trica transposta aos instrumentos permanecesse sujeita concertante de seus contemporneos: o formalismo me-
s mesmas leis de articulao e de compreensibilidade, cnico e a falta de tenso, que geravam um discurso mu-
como revelado em especial nos primeiros movimentos sical frouxo, episdico e repetitivo. Alcanando uma no-
dos concertos, organizados na estrutura essencialmente tvel integrao entre forma e retrica, Mozart suplantou
dialtica da forma-sonata, onde todos os elementos bus- todos os outros compositores de sua poca que se dedi-
cam um mesmo objetivo retrico denido e o virtuosismo caram a este gnero.[100]
se reconcilia com as necessidades de expresso dram-
tica. Este um trao que aparece em quase toda a sua
produo concertstica, particularmente nos concertos de
sua maturidade.[100][101]
A dvida dos concertos de Mozart para com sua msica
vocal solista tambm se revela em muitos pormenores
de seus movimentos lentos, como por exemplo nas pas-
sagens em estilo de recitativo dos concertos para piano
K466, K467, K595 e diversos mais, na variedade dos
acompanhamentos orquestrais parte solista, e na viva-
cidade com que o conjunto da orquestra reage ao solista
e o provoca por sua vez a uma reao de sua parte. Da
mesma maneira, adaptou a escrita dos instrumentos solo
de acordo com as habilidades tcnicas de seus executan-
tes ou s possibilidades de seus instrumentos particulares.
Por exemplo, no concerto para harpa e auta K299 in-
cluiu as notas graves r3 e d3 na parte da auta porque o
instrumento do intrprete, o Conde de Guines, tinha uma
auta com um adaptador que possibilitava tocar essas no-
tas inacessveis s autas em geral. O concerto para cla-
rinete K622 foi composto especialmente para Anton Sta-
dler, cujo instrumento alcanava quatro semitons abaixo
da tessitura usual. Os concertos compostos para o trom-
pista Joseph Leutgeb testemunham o gradual declnio de
sua habilidade: nos primeiros, K417 e K495, respecti-
vamente de 1783 e 1786, incluem as notas agudas si4 e
d5, mas no concerto K447, de 1787, elas so omitidas, Partitura autgrafa do concerto para piano K488, 1786.
e num rascunho no concludo de outro concerto de 1791 Biblioteca Nacional da Frana.
no aparece nenhuma nota abaixo de sol3.[102]
Vrios autores consideram que, dentro de todos os con-
Mozart criou seus primeiros concertos acrescentando certos de Mozart, os escritos para piano (na verdade o
partes orquestrais a sonatas para solo de teclado de ou- pianoforte), que comps para suas prprias apresentaes
tros compositores, mantendo a parte do teclado essen- como solista, representam sua maior realizao na msica
cialmente inalterada, mas desde logo manifestou habili- concertante, e pairam muito acima de toda a produo
dade em resumir o material temtico e estrutural na es- de seus colegas pela riqueza e originalidade do conjunto
crita orquestral que adicionou. Mozart pouco praticou e pela sutileza e complexidade do relacionamento criado
a forma do concerto at cerca de 1773, quando os seus entre solista e orquestra, mantendo as caractersticas idio-
experimentos mais avanados na pera despertaram seu mticas tanto do solista quanto do grupo, e estabelecendo
interesse pela retrica instrumental, conscientizando-se um dilogo entre ambos que foi capaz de expressar uma
de que as complexidades inerentes forma do concerto vasta pletora de signicados e emoes.[103][104][105][106]
solista poderiam equivaler a uma situao dramtica es-
pecca. Desta maneira, desde que comps o seu pri-
1 movimento, allegro, do concerto para auta e
meiro concerto com material original, o concerto para
harpa em d maior K299
violino K207, de 1773, todos os seus concertos subse-
quentes so altamente particularizados e todos apresen-
tam uma grande riqueza de materiais temticos e estru- 1 movimento, allegro, do concerto para clarinete
em l maior K622
3.6 Msica sacra 17

2 movimento, andante ma adagio, do concerto para de Mannheim e de compositores locais como Michael
fagote em si maior K191 (186e) Haydn. A metade nal deste grupo elabora seus primei-
ros movimentos mais consistentemente na forma-sonata,
3 movimento, presto, da sinfonia concertante para usando o contraste dos dois temas principais como re-
violino e viola K364 (320d) curso expressivo e estruturante, ao mesmo tempo em que
revela crescente interesse pelo contraponto. Os anos se-
guintes foram pobres em sinfonias novas, mas ele retra-
3.5 Sinfonias balhou algumas aberturas de peras antigas como sinfo-
nias com a adio de nales. S retomou o gnero em
1779, produzindo diversas at 1780, com signicativas
variaes formais. Em 1783 escreveu a primeira com
um primeiro movimento lento, mas so as suas trs l-
timas obras nesta forma, K543, K550 e K551, que res-
saltam em toda a sua produo, estando entre as mais
importantes e inuentes sinfonias compostas em todo o
sculo XVIII.[110] Foram escritas em um jato, em apenas
seis semanas, no vero de 1788. Nelas aparecem clara-
mente os elementos que constituem sua contribuio es-
sencial ao gnero sinfnico: uma estrutura perfeitamente
equilibrada e proporcionada, um vocabulrio harmnico
de grande riqueza, o uso de material temtico com fun-
es estruturais, e uma profunda preocupao com as tex-
turas orquestrais, manifesta em especial na escrita alta-
mente idiomtica para os instrumentos de sopro, particu-
Partitura autgrafa da sinfonia K550, 1788. larmente o clarinete e o corne francs, que atuam como
apoio e ligao entre as cordas e as madeiras. Tambm foi
Mozart deu, logo aps Joseph Haydn, a maior contri- o primeiro a introduzir um elemento elegaco no primeiro
buio para a escrita sinfnica.[91] Trabalhou no gnero movimento da sinfonia, e embora sua obra privilegie o
ao longo de quase toda a sua carreira, as primeiras da- estilo homofnico, foi um mestre na composio contra-
tando de 1764 e as ltimas de 1788. As primeiras evi- pontstica e fugal, deixando um exemplo importante no
denciam a inuncia de compositores como Johann Ch- nale da sinfonia K551 (Jpiter).[91][111]
ristian Bach, Karl Friedrich Abel e outros que encontrou
em suas viagens internacionais, mesclando estilos itali- 1 movimento, molto allegro, da sinfonia K550 em
anos e germnicos.[107][108] Seu padro estrutural uni- sol menor
forme: todas em trs movimentos, sem um minueto; o
primeiro movimento em tempo rpido em metro 4/4 2 movimento, andante, da sinfonia K550 em sol
e dividido em duas sees. Os segundos movimentos menor
so lentos, tambm em forma binria e usualmente metro
2/4, e os movimentos nais so em regra ronds rpidos
em metro 3/8. Contudo, em algumas delas se encontram 3.6 Msica sacra
variaes na forma bsica da sinfonia. A partir da sin-
fonia K43 o minueto introduzido como terceiro movi-
mento e a forma com quatro movimentos se torna o pa-
dro usual, os primeiros movimentos so menos regulares
e na ltima do grupo que aparece enm a forma-sonata
plenamente desenvolvida. A fase seguinte compreende o
perodo das duas primeiras viagens italianas, mas diver-
sas peas desse grupo s foram transmitidas por fontes
secundrias, e por isso tm autoria duvidosa. De autoria
conrmada so apenas a K74 e a K 112, compostas entre
1770 e 1771, e dada essa incerteza autoral e a discrepn-
cia entre as duas que so asseguradas, difcil formar
uma ideia sobre o grau de inuncia italiana direta sobre
esta fase.[108][109]
Logo em seguida, entre o m de 1771 e meados de 1774, Pgina autgrafa da Grande Missa em d menor, 1782/1783.
comps mais um grande conjunto de dezessete sinfonias,
cuja forma e expressividade so muito mais variadas e Suas principais obras sacras, as missas, seguem os princ-
imprevisveis, assimilando elementos italianos, da Escola pios da escrita sinfnica, mas so compostas com grande
18
Pgina do Rquiem com a seo Dies irae.
variedade de foras, desde um simples quarteto vocal
acompanhado pelo rgo, at peas que exigem uma
grande orquestra, um grupo de solistas e um coro, que se
combinam de mltiplas formas em estruturas de grande
amplitude que podem extrapolar os usos litrgicos, como
o caso da Grande Missa em d menor.[91] Seus princi-
pais modelos diretos foram as missas de Michael Haydn,
Johann Eberlin e seu pai, Leopold.[112] So aceitas atu-
almente como autnticas dezessete missas de Mozart, al-
gumas na forma da missa breve e outras na da missa so-
lene, alm da missa de defuntos, o Rquiem. Suas primei-
ras obras no gnero so despretensiosas, mas com doze
anos j pde compor uma pea signicativa, a missa em
d menor K139. Quando Colloredo assumiu o arcebis-
pado introduziu algumas mudanas na liturgia inuencia-
das pelo Iluminismo, e tentou instaurar uma msica sacra
menos decorativa e mais funcional, preferindo estrutu-
ras concisas e que salientassem a compreensibilidade do
texto. As missas de Mozart desse perodo reetem essas
ideias, sendo todas interessantes, com uma rica sonori-
dade e solues criativas. A Grande Missa a que mais
se destaca, tanto por sua extenso como por seu estilo,
mas permanece incompleta. Nela Mozart tentou resga-
tar a tradio da missa erudita, tem passagens arcaizantes
que remetem a referncias barrocas e outras que revelam
a inuncia da pera italiana, com solos ornamentados.
Outras notveis so as chamadas Missa do Orfanato e a
Missa da Coroao.[113]
Depois da Grande Missa Mozart no voltou ao gnero se-
no em seu ltimo ano de vida, ao compor o Rquiem, a
mais conhecida de suas obras sacras, tambm inacabada.
Foi composto sob sigilo por uma encomenda annima
do Conde von Walsegg-Stuppach, pois aparentemente ele
desejava fazer passar a obra como sua e execut-la em
uma cerimnia fnebre em memria de sua esposa.
uma situao, contudo, controversa, e muito folclore foi
formado em torno das circunstncias peculiares de sua
encomenda e composio. A obra recebeu complemen-
tos do discpulo de Mozart Joseph Eybler, mas ele no
foi capaz de termin-la. As partes faltantes foram en-
m completas por outro aluno, Franz Sssmayr, prova-
3 OBRA MUSICAL
velmente usando em parte rascunhos do prprio Mozart,
mas at hoje permanece a dvida do quanto se deve aos
discpulos no resultado nal hoje conhecido. Diversos
musiclogos ofereceram verses alternativas na tentativa
de recriar as intenes originais de Mozart. Seu contedo
musical muito rico, usando elementos de contraponto
erudito, reiteraes motvicas que integram toda a com-
posio, tcnicas barrocas sendo importante o exem-
plo de Hndel , instrumentao associada Maonaria
e traos opersticos, produzindo uma obra de grande sole-
nidade e de coeso esttica notvel para a multiplicidade
de referncias que emprega.[114][115]
Alm das missas Mozart comps um grande nmero de
outras obras sacras em suas funes na corte arquiepisco-
pal de Salzburgo. Dentre estas as mais substanciais so
as vsperas e litanias, com uma agitada escrita para cor-
das e rica declamao coral intercalada com passagens
em contraponto erudito. A srie de vsperas mais co-
nhecida a Vesperae Solemnes de Confessore, de 1780,
empregando uma ampla variedade de recursos estilsti-
cos, desde a escrita fugal a sees na forma de ria e ou-
tras em formato antifonal. Em outros gneros merecem
nota o moteto Exultate, jubilate, de 1773, composto como
uma cantata sacra em trs movimentos intercalados com
recitativos; o pouco conhecido moteto Venite populi, e o
pequeno mas afamado moteto Ave verum corpus. Seus
dramas sacros Die Schuldigkeit des Ersten Gebots (1767)
e La Betulia liberata (1770) pertencem mais ao domnio
da pera, e as cantatas rituais que escreveu para os ma-
ons so interessantes pelo emprego de uma simbologia
sonora associada Maonaria.[116]
Laudate Dominum das Vesperae Solemnes de Con-
fessore K339
Dixit dominus das Vesperae de Dominica K321
Moteto Ave verum corpus K618
3.7 Msica de cmara
Ao longo de toda a sua carreira Mozart produziu msica
de cmara, que era um elemento central em sua vida do-
mstica, no somente para apresentaes pblicas.[117]
Ela compe cerca de um quinto do total de suas obras,
abrangendo uma grande variedade de formatos, desde
quartetos e quintetos de cordas, passando por sonatas
para teclado, trios, duos, divertimentos, cassaes, dan-
as e outros mais. Em todos eles Mozart comps obras
signicativas, mas so especialmente notveis suas com-
posies para cordas e as sonatas para teclado solo ou
acompanhado, enquanto que suas obras para formaes
mistas tendem a ser consideradas, no sem excees, de-
rivaes desses outros gneros bsicos e de importncia
relativa menor.[118][119][120] Quando Mozart comeou a se
dedicar msica de cmara no havia limites bem de-
nidos em relao msica sinfnica, e isso se reete em
3.7 Msica de cmara 19

suas obras. Com o passar dos anos os gneros adquiriram
denio e independncia. Tambm fazem uma catego-
ria parte as serenatas e cassaes, msica escrita para
ser tocada usualmente ao ar livre, que teve um papel es-
sencial no progressivo abandono do estilo de escrita com
baixo contnuo.[121]
3.7.1 Cordas
chamado Quarteto das Dissonncias, onde por um trecho
a denio da tonalidade deixada em suspenso.[125]
Dos cinco quintetos para cordas, um obra juvenil e
mostra inuncia de Sammartini e Michael Haydn. Os
outros so maduros, mas no so um grupo unicado,
tendo cada um caractersticas nicas. Os dois primei-
ros fazem uso de uma escrita concertante, os dois lti-
mos so mais contrapontsticos e tm material temtico
mais concentrado.[126] Dentre as serenatas para cordas
de longe mais conhecida a Pequena Serenata Noturna
K525, que se tornou extremamente popular.[127]

1 movimento, allegro, da Pequena Serenata No-

turna K525

3 movimento, adagio ma non troppo, do quinteto

de cordas K516

3.7.2 Piano

Capa da primeira edio das partes do quarteto de cordas com

piano K493, 1787.

Seus primeiros quartetos de cordas mostram a inun-

cia de Giovanni Battista Sammartini e das trio-sonatas
do norte italiano no uso de melodias curtas, na organiza-
o dos movimentos, na unidade de clave e no estilo ho-
mofnico predominante. Esses quartetos primitivos tam-
bm exibem similaridades com a forma do divertimento,
e o interesse principal recai nas duas vozes superiores. A
forma-sonata embrionria, com desenvolvimentos cur-
tos e repeties. O grupo de seis quartetos produzido
entre 1772 e 1773 j mais coeso, tm caractersticas
camersticas mais denidas e formam um ciclo lgico de
tonalidades, todos tm o mesmo nmero de movimentos
e as vozes inferiores j so mais dinmicas, possibilitando
a criao de um efeito concertante. O grupo seguinte de
seis quartetos foi produzido em Viena aps contato com
a obra de Joseph Haydn, de quem trazem forte inuncia.
Sua qualidade nitidamente superior aos anteriores, sua
tcnica mais rica, fazem uso de contraponto e todas as
vozes tm igual importncia; o desenvolvimento tem-
tico e no seccional, empregam s vezes introdues len-
tas, cromatismos e num deles h uma fuga. Seus ltimos
quartetos (17821790) so obras de maturidade, a forma
cannica do quarteto de cordas claramente estabelecida,
mais uma vez so inuenciados por Haydn e seis deles fo-
ram a ele dedicados como fruto de um longo e laborioso Mozart ao teclado com seu pai e sua irm, 1763-1764. Aquarela
esforo, como ele inscreveu na dedicatria. Usam curtas de Louis Carrogis Carmontelle.
linhas cromticas e uma harmonia mais livre, a forma-
sonata plenamente desenvolvida, o contraponto forma Mozart era um pianista consumado, um dos maiores vir-
texturas complexas e as codas so mais elaboradas, com tuosos de todos os tempos, embora em sua poca isso
um resultado de densidade quase sinfnica.[122][123][124] O tivesse um signicado diferente do que o que adquiriu no
ltimo dos seis quartetos para Haydn clebre pela sua sculo XIX, aps a atividade de Clementi e Beethoven.
intensidade emocional e sua abertura cromtica, sendo Escreveu para o pianoforte, um instrumento de menor
20
potncia e sustentao sonora do que o piano romntico.
Suas sonatas para pianoforte e violino mostram a evolu-
o do conceito dessa forma. Historicamente, at c. 1750
o violino tinha o papel principal, cabendo ao teclado uma
atuao de suporte harmnico. Por volta de 1750 o te-
clado assumiu a predominncia, tanto que muitas obras
nessa forma do ao violino uma participao ad libitum,
podendo ser omitido sem grande prejuzo. Segundo Eins-
tein, coube a Mozart estabelecer um equilbrio entre am-
bos os instrumentos, criando um verdadeiro dilogo. En-
tretanto, isso s foi conseguido em suas obras maduras, as
primeiras so meras adaptaes de trabalhos alheios para
teclado ou tinham um carter de improviso.[128] Na opi-
nio de Carew, as quatro ltimas sonatas para pianoforte
e violino merecem um lugar ao lado de suas maiores cri-
aes em outros gneros. Seus dois quartetos de cordas
com piano (17851786) so obras tambm importantes
e originais, j que Mozart no teve muitos modelos onde
se inspirar. O piano parte integral do discurso e no
mero acompanhamento, alcanando em alguns momen-
tos um efeito concertante. Seu contedo revela a comple-
xidade de sua fase madura, explorando em profundidade
a forma-sonata, os timbres, os desenvolvimentos motvi-
cos, as dinmicas e as texturas. So obras especiais tam-
bm por sua atmosfera pr-romntica, aliando lirismo e
dramaticidade.[129]
2 movimento, tempo di menuetto, da sonata para pi-
ano e violino em mi menor K304
Suas dezoito sonatas para teclado solo igualmente teste-
munham a evoluo da forma. No produziu nada signi-
cativo antes de entrar em contato com a produo dos
franceses, especialmente as sonatas do germnico radi-
cado em Paris Johann Schobert, e os trabalhos de Johann
Christian Bach, que encontrou em Londres. Outra in-
uncia importante foi o exemplo das sonatas de Joseph
Haydn, um pouco mais tarde. Somente em torno de 1775
comeou a mostrar um estilo pessoal, sendo importante
como um marco a sonata em r K284, que exibe uma
animao quase concertstica e um dos movimentos, em
variaes, muito unicado. Entre 17771778 comps creveu uma msica de riqueza timbrstica nica e que ofe-
uma srie de sete, um grupo caleidoscpico cheio de pas-
sagens de grande brilho pianstico e movimentos lentos
muito sensveis, com a parte da mo esquerda adquirindo
importncia equiparvel da direita. Deste grupo a so-
nata em l maior K331, cujo nale o conhecido Rond
alla turca. A produo de sonatas foi interrompida en-
to por seis anos, e ao retom-las produziu um grupo
de obras caracterizadas pela dramaticidade. As sona-
tas de seus anos nais resgatam elementos de seus in-
cios rococs combinados a uma grande maestria na es-
crita contrapontstica.[130] Essas obras permanecem in-
justamente negligenciadas pelo pblico moderno, que co-
nhece umas poucas apenas, sendo ofuscadas pela produ-
o de Beethoven e dos outros compositores romnticos
no mesmo gnero. Parte desse fenmeno se deve ao seu
carter enganadoramente simples, sempre com uma lm-
3 OBRA MUSICAL
pida linha meldica e uma harmonia clara, sem muitas
modulaes e sem diculdades excepcionais para um ins-
trumentista mediano, o que faz muitas delas serem encon-
tradas mais nas classes de piano do que nos concertos.
Contudo, essa falsa simplicidade uma das caracters-
ticas estilsticas mais tpicas do Classicismo, que inten-
cionalmente busca o decoro e a conteno numa forma
equilibrada. Os arroubos de paixo e a fantasia desenfre-
ada no eram considerados naquele tempo compatveis
com a atmosfera intimista da sonata.[131]
1 movimento, allegro maestoso, da sonata para pi-
ano em l menor K310
2 movimento, andante cantabile con espressione, da
sonata para piano em l menor K310
3.7.3 Mistas
No grupo de peas de formao mista, que transitam en-
tre as dimenses camersticas e sinfnicas,[132] se des-
tacam seus cinco divertimentos para cordas e trompas,
obras leves que foram escritas em geral para celebrar
alguma data especial. Salvo um todos tm seis movi-
mentos, e as trompas calam nos movimentos lentos. O
primeiro violino tem um papel maior, com uma escrita
virtuosstica. Quatro deles so precedidos e seguidos de
uma marcha a ser tocada enquanto os instrumentistas en-
tram e saem do local.[133] Das serenatas so importan-
tes a Haner K250/248b e a Posthorn K320,[132] e o
quarteto de cordas com clarinete K581 tambm digno
de meno como uma das mais conhecidas e expansivas
peas camersticas de Mozart, uma grande obra de sua
maturidade com uma escrita perfeitamente equilibrada
entre os instrumentos.[134] A serenata para treze instru-
mentos K361/370a, chamada Gran Partita, para sopros
e contrabaixo, talvez sua maior realizao na explora-
o das variadas combinaes instrumentais. Usando de
material temtico organizado em forma dialogada ou cri-
ando contrastes entre grupos pequenos contra o restante
do conjunto, semelhana do antigo concerto grosso, es-
rece grandes possibilidades de demonstrao de virtuo-
sismo para todos os instrumentos.[135] Por m lembre-se
o seu quinteto para piano e instrumentos de sopro K452,
de 1784, considerado pelo autor a melhor pea que com-
pusera at ento.[136]
1 movimento, allegro, do quarteto de cordas com
clarinete K581
3.7.4 Canes
As cerca de trinta pequenas canes para voz solo e
acompanhamento de piano que Mozart produziu mere-
cem uma breve meno. Em sua maioria so peas de
pouca monta, o prprio Mozart parece no ter-lhes dado
 21

muito valor, entretanto as melhores, criadas entre 1785 e

1787, tm um lugar na histria da msica tanto por sua
excepcional qualidade intrnseca, transcendendo o m-
bito das miniaturas, como por serem precursoras do de-
senvolvimento do gnero do lied alemo.[137]

3.8 Danas e arranjos

As danas de Mozart ocupam um grande espao em sua

produo: somam cerca de 120 minuetos, mais de cin-
quenta danas alems e cerca de quarenta contradanas,
em sua maioria compostas depois que assumiu o cargo de
Msico de Cmara na corte, onde sua principal atividade
era fornecer msica para os bailes imperiais. Em geral
sua instrumentao para cordas sem viola e variados ins-
trumentos de sopro. Merecem um registro no pela sua
amplitude, pois possuem apenas de 16 a 32 compassos,
mas pela impressionante variedade de solues formais
que introduziu dentro dessas formas limitadas, pela rica Johann Nepomuk Hummel, o mais famoso dos alunos de Mozart.
harmonizao e pela sua grande inspirao meldica.[138]
Embora ocupem um lugar menor na produo de Mo-
zart, os vrios arranjos que ele fez de outros composi- apenas ensinava a parte prtica, mas tambm teoria musi-
tores so importantes por duas razes: em primeiro lu- cal, usando como base o conhecido manual de Johann Jo-
gar, as vrias obras arranjadas de seu incio de carreira seph Fux, Gradus ad Parnassum. Do caderno de Attwood
so musicalmente quase que apenas curiosidades, mas de se percebe que Mozart costumava dar um baixo para o
grande interesse para se conhecer as inuncias que so- aluno suprir um contraponto, e depois corrigia o resul-
freu e como desenvolveu seu estilo prprio. Em segundo tado. Para alunos mais avanados, podia examinar e cor-
lugar, os vrios arranjos de fugas de Bach e de peras e rigir as composies deles, chegando a reescrever lon-
oratrios de Hndel que realizou na dcada de 1780 por gas passagens. O aluno mais conhecido dentre todos foi
encomenda do Baro van Zwieten, um amante da msica Johann Nepomuk Hummel, que chegou a viver com os
barroca, despertaram seu interesse pelos estilos eruditos Mozart por cerca de dois anos, acompanhava-os em fes-
do passado e exerceram um signicativo impacto em sua tas e na corte, e mais tarde se tornou um pianista virtuoso
escrita, especialmente visvel no seu Rquiem. Os seus de grande fama.[140][141]
arranjos de Hndel gozaram de considervel prestgio no
sculo XIX, mas hoje, com as preocupaes a respeito da
autenticidade histrica, pouco so ouvidos.[115][139] 4 A posteridade de Mozart

3.9 Mozart como professor 4.1 Recepo inicial e inuncia posterior

A atividade docente nunca foi uma preferida por Mo-
zart, mas ele viu-se obrigado a tomar diversos alunos
de piano para melhorar seus rendimentos. O ensino s
lhe era agradvel quando conseguia estabelecer uma re-
lao amistosa e informal com o aluno. Nestes casos, po-
dia mesmo dedicar-lhes composies. Seus mtodos so
pouco conhecidos, mas algo se sabe de alguns relatos e
da preservao de um caderno de exerccios de seu pu-
pilo Thomas Attwood. Outro aluno, Joseph Frank, des-
creveu uma de suas aulas com o mestre dizendo que ele
prprio preferia tocar peas e pelo exemplo vivo mos-
trar a interpretao correta, antes do que instru-lo por re-
comendaes verbais. Alguns alunos disseram que mui-
tas vezes ele era displicente, e que os convidava para jo-
gar cartas ou bilhar durante as aulas, em vez de estuda-
rem msica, mas Eisen & Keefe discordam dessa impres-
so, considerando-o um professor cuidadoso. Mozart no
A crtica de seu tempo era unnime em reconhecer seu
talento superior, mas muitos consideravam sua msica
excessivamente complexa, tornando-a de difcil compre-
enso para o ouvinte inculto e um desao mesmo para
os conhecedores.[142][143] Uma apreciao do compositor
Karl von Dittersdorf ilustrativa:
Ele incontestavelmente um grande
gnio original, e at hoje nunca
encontrei ningum que possusse
to assombrosa profuso de ideias.
Gostaria que no fosse to prdigo
com elas. Deixa seu ouvinte sem
flego, pois mal se examinou uma
ideia, j se posta em seu lugar outra,
que faz sair a primeira, e isso pros-
segue ininterruptamente sem cessar,
22 4 A POSTERIDADE DE MOZART

de modo que no nal nenhuma des-

sas verdadeiras belezas pode ser
preservada na memria.[144]

Contudo, tambm foi sintomtica a posio do crtico

Adolph von Knigge, que, depois de tecer um grande n-
mero de objees a diversos aspectos da escrita de Mo-
zart que lhe pareciam extravagantes demais, no se furtou
em acrescentar: Oh sim, todos os compositores deviam
estar em condies de cometer tais erros!" Alguns relata-
vam que suas peas se tornavam mais acessveis depois de
audies repetidas, e outros sentiam que elas eram preju-
dicadas principalmente pela sua interpretao corriqueira
por msicos pouco competentes, tornando-se muito mais
claras nas mos de virtuoses. Mesmo assim, no auge de
sua carreira, a dcada de 1780, suas composies con-
seguiram tocar o pblico em larga escala, sendo ouvidas O jovem Mozart ao cravo, gravura romntica de Karl Oterdin-
em vrios pontos da Europa com sucesso. Logo aps sua ger, 1877.
morte ele ainda era chamado de Orfeu ou Apolo, e se tor-
nara um nome notrio.[145]
Mesmo com o prestgio que adquiriu em vida, Mozart
no criou propriamente uma escola esttica, mas sua m-
sica conseguiu sobreviver transio para o Romantismo
e ainda hoje exerce alguma inuncia sobre os compo-
sitores. Seus sucessores no tentaram imitar seu estilo,
mas os atraram mais aspectos de forma, tcnica e sintaxe
musical, quais sejam: as possibilidades que Mozart apon-
tou para a expanso das formas musicais, sua habilidade
em coordenar elementos heterogneos para formar um
todo unicado, a maneira como ele deu consistncia a
um fraseado eloquente e a fertilidade de suas ideias sub-
sidirias aos temas principais, usadas como ornamentos
complexos e estruturantes. No teve discpulos diretos O ltimo dia de Mozart, pintura romntica de Hermann Kaul-
de renome salvo Hummel, mas diversos expoentes das bach, 1873.
geraes seguintes, numa linha ininterrupta at a con-
temporaneidade, foram devedores dele em algum grau e
o citaram explicitamente como um modelo para um ou ana que nunca crescera, irresponsvel e incompetente
mais aspectos de sua prpria msica.[146][147] Dos mais em tudo o que cava fora do mundo da msica, s ex-
destacados, pode-se citar como exemplo Ludwig van pensas do estudo de sua vida como homem adulto. Essa
Beethoven, Franz Schubert,[146] Gioachino Rossini,[148] abordagem foi mais ou menos imitada nas outras que se
Robert Schumann, Johannes Brahms, Richard Wag- seguiram imediatamente, como as de Arnold, Nissen, Ni-
ner, Anton Bruckner,[146] Piotr Tchaikovsky,[149] Gustav emetschek, Novello e Rochlitz, todas em graus variveis
Mahler, Max Reger, Richard Strauss, Igor Stravinsky, inclinadas romantizao, falseamento puro ou interpre-
Arnold Schnberg,[146] e mais recentemente John Cage tao tendenciosa dos fatos, e elas foram a base para o
e Michael Nyman. Para muitos outros autores atuais ele nascimento de toda uma tradio biogrca distorcida,
continua sendo, seno uma inspirao, um modelo de que ainda nos dias de hoje faz notar sua inuncia, mis-
excelncia.[150] turando lenda e fato indiscriminadamente. Constanze
tambm teve um papel nessa tradio, pois dispondo de
acesso a muito material autgrafo de Mozart, no hesi-
4.2 Os mitos tou em destruir ou censurar correspondncia do marido
para que a imagem dele, e por extenso da sua, fossem
A primeira biograa substancial de Mozart foi um obi- apresentadas a pblico de maneira respeitvel. Sua vida
turio escrito por Friedrich Schlichtegroll em 1793, ba- adulta sempre em apertos econmicos, sua morte ainda
sicamente a partir de relatos obtidos da irm de Mozart, na or dos anos, seu enterro numa vala comum, se tor-
Nannerl, e algum material adicional de amigos do m- naram objeto de muita fantasia, sendo pintadas em cores
sico. As histrias pitorescas que eles narraram ao bi- trgicas ou melodramticas e fazendo dele uma espcie
grafo foram apresentadas com uma importncia exage- de heri incompreendido e abandonado quando mais pre-
rada, criando uma imagem do msico como uma cri- cisava. Por outro lado, parte dos bigrafos romnticos,
4.3 Difuso de sua msica 23

Wyzewa e Georges de Saint-Foix deram prosseguimento

ao tema como se o gnio fosse algo externo ao msico,
como se falasse atravs dele, enfatizando a ideia de que
Mozart no precisara estudar, se esforar ou reetir para
compor, como se tivesse nascido do nada, j inteiramente
pronto, sem ter sofrido inuncias ou se relacionado com
seu ambiente, mas de notar que o prprio Mozart, ainda
que cnscio de suas habilidades excepcionais, jamais des-
creveu a si mesmo como um gnio nesse sentido, e reco-
nheceu seu dbito para com outros msicos. No obs-
tante, chegou a se divulgar em 1815 uma carta falsicada
de Mozart onde ele descrevia seu processo compositivo
como uma inspirao prxima do sonambulismo. Essa
viso fez de Mozart no apenas um ser especial, mas ver-
dadeiramente anglico, essencialmente bondoso, sadio e
equilibrado, e por isso um clssico por excelncia.[153]
Todo esse iderio distorcido ou fantstico sobre Mozart
foi aproveitado tambm por outros artistas romnticos
para inser-lo na literatura ccional. A prtica iniciou
com E. T. A. Homann, que escreveu em 1814 um
conto, Don Juan, onde a pera Don Giovanni analisada
como uma alegoria da queda de um esprito em sua busca
equivocada do divino atravs do amor da mulher.[154]
Alexandre Pushkin contribuiu com duas pequenas tra-
gdias, Mozart e Salieri transformada em pera por
Rimsky-Korsakov[155][156] , e O Convidado de Pedra,
a primeira reforando a lenda do envenenamento de Mo-
Monumento a Mozart em Salzburgo, com uma multido de que- zart, e a outra uma releitura tambm do Don Giovanni
rubins a seus ps. original, encontrando no protagonista um alter ego do
compositor. Alis esta pera atraiu diversos outros escri-
tores romnticos, como Sren Kierkegaard, Eduard M-
a partir de sugestes de Schlichtegroll, desenvolveram a rike e George Bernard Shaw, com uma variedade de in-
teoria de que Mozart fora o responsvel pela sua prpria terpretaes loscas, morais e psicolgicas.[157]
runa por ter um carter supostamente dissoluto e extra-
vagante, tendo-se envolvido com inmeras mulheres, se
Abertura da pera Don Giovanni
entregado bebida e se comportado com arrogncia di-
ante de potenciais patres. No bastando isso, Constanze
passou a ser sistematicamente vilipendiada por se julgar
4.3 Difuso de sua msica
que ela teria sido uma inuncia maligna e contribudo
ativamente para a desgraa do marido. Essas histrias Durante a vida de Mozart as composies eram difundi-
no s foram aceitas por vrios estudiosos srios como das atravs de cpias manuscritas ou edies impressas.
Alfred Einstein e Arnold Schering, mas se tornaram ex- Na infncia e juventude de Mozart seu pai administrou
tremamente populares, ainda que a crtica mais atualizada a divulgao, mas imprimiu-se e copiou-se relativamente
as considere em larga medida desprovidas de qualquer pouco a m de proteger os interesses do lho, pois de-
fundamento.[151][152] pois de sadas das mos do compositor no era raro que
Alm desses aspectos, outras distores em suas biogra- as obras fossem recopiadas e republicadas sem sua au-
as surgiram de v-lo como um gnio. Certamente o torizao. O que apareceu impresso foram peas de c-
enorme talento de Mozart abria espao para isso, mas mara, pois peras e obras orquestrais de grande porte s
ento todas as construes biogrcas romnticas se es- circulavam em manuscritos. Na dcada de 1780 a difu-
truturaram a partir de uma ideia preconcebida de como so se ampliou. Viena se tornara ento um grande centro
um gnio deveria ser e se comportar. Como o prprio de publicao, e as necessidades nanceiras de Mozart
conceito de gnio se transformou desde o sculo XVIII exigiam a venda de obras. Desta forma, at sua morte
para c, o resultado que se formaram vrias imagens um signicativo nmero de suas composies foram ofe-
diferentes de Mozart. Essa tradio foi lanada pelo seu recidas ao pblico, totalizando cerca de 130, alcanando
pai Leopold, de acordo com uma viso quase religiosa muitos pases da Europa, a ponto de sua fama ser compa-
do gnio como um ser abenoado por Deus. Com tal rada somente de Haydn. Ele foi regularmente citado em
privilgio inato, cabia a Mozart consumar essa profecia. obras tericas e dicionrios musicais e suas peras eram
Bigrafos catlicos como Adolphe Boschot, Todor de divulgadas por companhias itinerantes.[158]
24 4 A POSTERIDADE DE MOZART

Imediatamente aps sua morte apareceu uma grande

quantidade de novas peas no mercado, em parte pelo
grande sucesso de A Flauta Mgica, pela fama do com-
positor e tambm pela provvel liberao de vrias obras
inditas por Constanze. Em seguida as editoras Breitkopf
& Hrtel de Leipzig e Andr de Paris procuraram a viva
para adquirir outras. O projeto de Breitkopf era ambi-
cioso, tanto que em 1798 se iniciou a primeira reunio
de suas obras completas, embora isso no fosse conse-
guido naquele momento. Porm em 1806 j haviam apa-
recido dezessete volumes. Em 1799 Constanze vendeu a
maior parte de sua herana em manuscritos a Andr, mas
a venda no resultou em uma publicao massiva. Mas
como o editor se preocupava com a delidade aos origi-
nais, as obras que ele imprimiu so valiosas e algumas
delas so as nicas fontes para determinadas peas, cujos
originais mais tarde se perderam.[159]

A cantora Alice Verlet no papel da Rainha da Noite, em apre-

sentao da Flauta Mgica de 1912.

Cenrio para A Flauta Mgica projetado por Karl Schinkel,

1825.
Em meados do sculo XIX o interesse pela msica de
Mozart reviveu, junto com uma redescoberta generali-
zada da msica do passado, mas o nmero de suas obras
ouvidas no era grande.[160] Das peras permaneciam
viveis Don Giovanni, Le nozze di Figaro e A Flauta M-
gica, e da msica instrumental, as peas em clave menor
e as ltimas sinfonias, mas acessveis sensibilidade ro-
mntica que a esta altura assumia a primazia esttica na
Europa, suplantando o Classicismo.[161] Mozart passou a
ser visto pelos crticos germnicos como um composi-
tor tipicamente romntico, que expressara com perfeio
os mais profundos anelos da alma alem, e se encontrou
em sua msica, especialmente naquelas compostas em to-
nalidades menores e na pera Don Giovanni, elementos
dionisacos, perturbadores, passionais, destrutivos, irra-
cionais, misteriosos, sombrios e mesmo demonacos, em
diametral oposio aos ideais classicistas. No obstante,
para o sculo XIX europeu em geral a imagem de Mo-
zart como um compositor clssico prevaleceu, mas sua
msica tendeu a ser entendida de forma ambivalente e
muitas vezes estereotipada. Para uns o Classicismo era
um estilo formalista e vazio;[162] como Berlioz, que j
no suportava as peras mozartianas, achando-as todas
iguais e vendo nelas uma beleza gelada e tediosa. Ou-
tros, porm, como Brahms, podiam encontrar em suas l-
timas sinfonias ou em seus melhores concertos obras mais
importantes do que as de Beethoven nos mesmos gne-
ros, ainda que estas fossem tidas como mais impactantes.
Schumann, numa tentativa de elevar a msica de Mozart
ao domnio da atemporalidade, disse que a claridade, se-
renidade e graa eram as marcas distintivas das obras de
arte da Antiguidade, e que eram tambm as da escola
mozartiana, e descreveu a sinfonia K550 como de es-
voaante graa grega. Outros como Wagner, Mahler e
Czerny viam Mozart mais como um precursor necessrio
para Beethoven, que teria levado a arte da msica con-
sumao profetizada mas no realizada por Mozart.[163]
As peras de Mozart foram reapresentadas em festivais
espordicos em Salzburgo entre o m do sculo XIX e
incio do sculo XX, mas os festivais mozartianos mo-
dernos s iniciaram na dcada de 1920, depois de inicia-
tivas de Hermann Bahr, Max Reinhardt, Richard Strauss
e Hugo von Hofmannsthal, e logo que se estabilizaram
atraram a participao dos melhores regentes do pe-
rodo, como Bruno Walter, Clemens Krauss e Felix Wein-
gartner. Fritz Busch desempenhou um grande papel
ao transpor para o Festival de Glyndebourne, no Reino
Unido, aspectos da abordagem austro-germnica de Mo-
zart, o que foi fundamental para a xao do estilo de
performances ao longo do sculo, e com a atuao de
John Christie e sua esposa Glyndebourne se tornou um
4.4 Estudos crticos 25

festival quase exclusivamente dedicado a Mozart, apre- Saint-Foix, uma das mais extraordinrias empreitadas bi-
sentando alm disso as peras em sua lngua original, o ogrcas a respeito de qualquer compositor, com elevado
que era raro em pases no-germanfonos.[164] Na dcada grau de detalhamento. Por importante que tenha sido,
de 1950 Idomeneo e Cos fan tutte entraram no repertrio foi uma obra falha em vrios aspectos, especialmente no
operstico, e na dcada de 1970, com uma maior aceita- tocante cronologia, hoje obsoleta, e iseno crtica,
o das convenes da opera seria, outras de suas peras tambm tendendo a idealizar seu sujeito, mas mesmo as-
passaram a ser ocasionalmente revividas. Outros gne- sim permanece uma referncia por sua aguda penetrao
ros cultivados por ele tambm passaram para o repert- nas sutilezas da obra mozartiana. Em 1954 Alfred Eins-
rio padro, especialmente os concertos para piano e as tein apresentou uma biograa de abordagem ento ori-
sinfonias, e a inuncia da divulgao de suas msica em ginal, que se tornou um clssico no gnero, estudando-o
discos foi profunda em tornar Mozart um nome popular; no pelo vis cronolgico, mas temtico. Nas ltimas d-
entre as dcadas de 1960 e 1970 apareceram gravaes cadas a mais importante e abrangente foi a biograa de
completas de gneros inteiros.[165] Erich Schenk, de 1955, ampliada em 1975, muito deta-
Em direo ao m do sculo estudos especializados intro- lhada, e baseada em fatos documentados e em pesquisas
recentes.[168]
duziram um estilo de prtica musical que tenta reconstruir
meios e tcnicas autnticos do sculo XVIII. A tendncia No sculo XX, alm das biograas, estudos sobre pontos
recente dos intrpretes depurar toda a sua msica da especcos de sua obra tambm conheceram um impres-
tradio interpretativa e orquestrativa tpicos do Roman- sionante progresso, abordando todos os aspectos de tc-
tismo que ainda sobreviviam inadequadamente na msica nica compositiva, estilo, orquestrao, signicado, fon-
classicista de Mozart.[166] Por outro lado, ainda nos dias tes, edies, contexto, inuncias, derivaes, autenti-
de hoje os esteretipos que se formaram em torno da m- cidade, interpretao, legado, gneros, comparativos e
sica mozartiana a partir de leituras superciais do Clas- muitos outros, sem falar em numerosos peridicos ex-
sicismo, entendendo-o somente como algo elegante, ou clusivamente dedicados mozartiana, resultando em um
tranquilo ou perfeito, embora possuam algum funda- material vasto o suciente para gerar a necessidade de
mento, inuem negativamente na correta apreciao de serem lanados livros apenas para o levantamento da bi-
seus trabalhos, que so muito mais ricos, surpreenden- bliograa acumulada.[169][170]
tes e variados do que suportam as anlises irreetidas e
desinformadas.[167] Segundo Harnoncourt, atualmente a
msica de Mozart encarna para muitos o apogeu da har-
monia serena e luminosa, louvam-se as interpretaes que
se caracterizam por uma perfeio estilstica, sem ten-
ses, sem nuanas, sem qualquer dureza, conito ou de-
sespero, reduzindo a substncia musical a um doce sor-
riso, e o que se desvia dessa norma rejeitado por apro-
ximar demais Mozart da esttica dramtica consagrada
por Beethoven. Esse entendimento equivocado, ou pelo
menos parcial, sobre o classicismo mozartiano, contrasta
com impresses registradas na sua prpria poca, que
descreviam diversas peas suas com expresses tais como
fogosa, ou apaixonadamente emocionante, ou aterra-
doramente bela, ou passando do mais melanclico ao
mais sublime, e outros adjetivos indicadores de intensi-
dade, diversidade e dinamismo.[143] Volumes da Neue Mozart-Ausgabe.

Antes do trabalho de Kchel na catalogao de suas obras

4.4 Estudos crticos
A primeira biograa crtica sobre Mozart foi escrita por
Otto Jahn entre 18561859, um estudo monumental e
de base cientca que sumarizou as biograas anteriores
e procurou distinguir fato de lenda at onde foi poss-
vel para a poca. Em parte idealizou Mozart, mas sua
realizao, como disse King, foi espetacular, recebendo
vrias reedies com acrscimos signicativos. Outro
marco nos estudos especializados de Mozart foi o le-
vantamento catalogrco da sua obra completa, levado a
cabo em 1862 por Ludwig von Kchel. Em seguida apa-
receu a igualmente monumental biograa de Wysewa e
completas, apareceram diversas outras tentativas de com-
pilao da obra de Mozart, mas nenhuma a rigor mereceu
o nome de completa. De fato, nem mesmo a de Kchel
o mereceu quando foi publicada, ainda que tenha se con-
sagrado e permanea em uso, sendo constantemente atu-
alizada com as descobertas recentes. Aquela pretenso
foi atendida em linhas gerais somente com a publicao
da Alte Mozart-Ausgabe (Antiga Edio Mozart AMA),
de 18771883, completada em 1910, e tambm atravs
da iniciativa de Kchel, revendo com mais exatido seus
estudos anteriores e ampliando-os com comentrios cr-
ticos mais profundos de um grande grupo de colabora-
dores que inclua entre outros Johannes Brahms, Philipp
26
Spitta e Joseph Joachim. O resultado foi de todo not-
vel, dicilmente concebvel mesmo nos dias de hoje, mas
esta edio ainda padecia de uma fraca unidade editorial
e deixava alguns aspectos importantes sem anlise. Com
a ininterrupta srie de estudos aparecendo, logo se paten-
teou que a AMA estava se tornando ultrapassada em v-
rios pontos, e se planejou uma nova edio completa. De-
pois de muitas delongas causadas pela II Guerra Mundial,
em 1954 a Internationale Stiftung Mozarteum de Salz-
burgo anunciou o lanamento da Neue Mozart-Ausgabe
(Nova Edio Mozart NMA), iniciando a publicao
em 1955 sob a direo editorial de um grupo de music-
logos ilustres capitaneados por Otto Deutsch e nanciada
pela iniciativa privada em parceria com o governo da Ale-
manha. O mais importante diferencial da NMA foi sua
abordagem, procurando oferecer uma edio que prima
pela delidade aos originais e que aproveita as mais re-
centes pesquisas no terreno da autenticidade histrica da
msica. O trabalho principal s foi concludo em 1991,
compondo 120 volumes, mas a edio ainda continuada
com suplementos.[171]
Tem ocupado importante espao no estudo da obra de
Mozart a anlise da sua correspondncia. De acordo com
Eisen as cartas da famlia Mozart compem a mais ex-
tensa e pormenorizada correspondncia sobre qualquer
compositor do sculo XVIII ou anterior. Ao todo sobre-
vivem quase 1.600 cartas de Mozart e seus familiares,
que fornecem um corpo de informao inestimvel no
apenas sobre sua vida mas sobre o ambiente cultural de
seu tempo, alm de darem dados valiosos sobre a crono-
logia de suas obras e seu processo compositivo, s vezes
trazendo descries detalhadas sobre vrios aspectos de
peas individuais.[172]
Biograas menos eruditas e outras narrativas surgiram
em profuso no sculo XX, descrevendo-o de uma grande
variedade de maneiras. Houve aquelas que deram conti-
nuidade aos mitos romnticos, falando dele em termos
tais como lho do Sol e sua msica o mesmo que ci-
vilizao,[173] ou s com a reverncia devida aos santos
e mrtires se pode falar da vida e morte de Mozart,[174]
ou lamentando que ele havia morrido de fome e sido en-
terrado numa cova de indigentes;[175] na Alemanha na-
zista representaram-no como um nacionalista, ao mesmo
tempo que outros pases precisaram como compensao
descrev-lo como um cosmopolita, amante da humani-
dade, e o que de melhor a cultura germnica possua;
obras do leste europeu preferiram v-lo como um com-
positor do povo, uma espcie de socialista avant la lettre,
e as mais diversas tendncias intelectuais do sculo XX
de uma ou outra forma puderam ser-lhe aplicadas, sendo
um tema da histria social, da histria das ideias e, logi-
camente, da histria da msica. Foi at colocado no div
psicanaltico, adquiriu um status de guru da Nova Era e
foi transformado em cone punk. Por causa da complexi-
dade de sua pessoa, sua msica e seu tempo, e por causa
da grande quantidade de documentao sobrevivente so-
bre todos esses aspectos, praticamente qualquer ponto de
4 A POSTERIDADE DE MOZART
vista a seu respeito pode ser respaldado com pelo menos
alguma evidncia.[176]
Por outro lado, como lembrou Sadie, com a quantidade
de novos estudos sempre aparecendo, os fatos de sua
vida esto sempre mudando, pois muito material novo
vem sendo descoberto, incluindo obras musicais, o que
implica uma contnua reavaliao do impacto dessas des-
cobertas sobre o que j conhecido, dando lugar a novas
interpretaes e concluses.[177] Um exemplo dessa situ-
ao a frgil substancialidade da classicao de Mo-
zart como um clssico, e da prpria denio de Classi-
cismo, contra as quais foram levantadas vrias objees,
tanto histricas como contemporneas - basta lembrar
que para muitos romnticos ele era tambm um romn-
tico. Com as pesquisas recentes muitos conceitos con-
sagrados vm sendo revistos, e o Classicismo no foge
regra. Alguns autores tm apontado para o fato que em
seu prprio tempo o conceito sequer existia, e os msicos
daquela poca chamavam a si mesmos de modernos.
A consagrao do termo aplicado msica s ocorreu
em meados do sculo XIX, primeiro como um elogio,
com o signicado simples de exemplar, e como deni-
o esttica surgiu de uma ciso na intelectualidade ger-
mnica entre os que se declaravam pelos princpios do
Romantismo e os que assumiam uma postura conserva-
dora e se opunham aos romnticos. Outros assinalam que
os termos denidores usuais do Classicismo perfei-
o, unidade, sntese, equilbrio, conteno e integrao
forma/contedo podem ser perfeitamente aplicados a
outras manifestaes artsticas, esvaziando o conceito de
um signicado profundo. Contudo, ele permanece larga-
mente usado.[178]
Apresentao recente da pera Don Giovanni, State Opera Stara
Zagora, Bulgaria, 2009.
Na opinio geral da crtica especializada contempornea
Mozart um dos maiores nomes de toda a histria da
msica do ocidente,[179][180][181][182] e de acordo com Ei-
sen & Keefe, editores da The Cambridge Mozart ency-
clopedia, publicada pela Universidade de Cambridge,
um cone de toda a sociedade ocidental,[182] mas a po-
sio central que ele ocupa hoje nessa histria no foi
alcanada seno recentemente; at ento ele havia sido
apreciado, s vezes at deicado, mas dentro de um m-
4.5 Mozart na cultura popular
bito limitado.[181] No foi um revolucionrio, aceitando a
maior parte das convenes musicais de seu tempo, mas
sua grandeza reside na complexidade, amplitude e pro-
fundidade com que as trabalhou, sobressaindo-se acima
de seus contemporneos.[180][183][184] Como disse Rush-
ton, sua popularidade cresce, e ainda que em pontos espe-
ccos suas obras possam ser criticadas, ele um compo-
sitor que j no precisa de advogados para defend-lo.[185]
4.5 Mozart na cultura popular
Imagem de Mozart em embalagem de chocolate.
Em tempos mais recentes, graas sua fama mundial,
27
a imagem de Mozart se tornou um produto largamente
explorado, chegando, segundo Jary, ao ponto do abuso,
transbordando as fronteiras do mundo da msica e sendo
aproveitado para a indstria do turismo, do comrcio, da
propaganda, do cinema e tambm da poltica, muitas ve-
zes j sem qualquer associao com seus atributos hist-
ricos e artsticos legtimos. Neste contexto, com necessi-
dades vastamente dspares a serem atendidas, os limites
do bom gosto so facilmente ultrapassados. Sua imagem
aparece em bibels de porcelana, em embalagens de sor-
vete, cigarros, chocolate, perfume, roupas, cartes pos-
tais, calendrios, livros de receitas e inmeros outros bens
de consumo. Hoje existem empresas exclusivamente de-
dicadas a explorar sua imagem no comrcio, com lucros
vultosos.[186]
H poucos anos Rauscher e Shaw publicaram artigos ar-
mando que estudantes colegiais elevaram seus pontos em
um teste de desempenho espao-motor aps escutarem
uma sonata de Mozart. Logo esses estudos sobre o que
veio a ser chamado Efeito Mozart chegaram imprensa
e se divulgaram em larga escala, mas a interpretao do
pblico foi de que a msica de Mozart tornava as pessoas
mais inteligentes, e se tornou uma moda colocar crianas a
ouvirem msica mozartiana. Porm, diversos outros tes-
tes controlados foram realizados por outros pesquisado-
res tentando reproduzir aqueles resultados, mas a conr-
mao consistentemente no foi obtida.[187][188] Um des-
ses testes reproduziu exatamente as condies do estudo
original, e mesmo assim a resposta foi negativa.[189] A
prpria Frances Rauscher refutou a ligao dos resulta-
dos de seu teste com o aumento de inteligncia, dizendo
que eles se referiam especicamente a tarefas de visua-
lizao mental e ordenamento temporal.[188] Isso entre-
tanto no foi suciente para desacreditar o Efeito Mozart
entre o pblico leigo; ele continua a ser divulgado como
um fato e Music for The Mozart Eect (Msica para o
Efeito Mozart) se tornou uma marca comercial, ofere-
cendo gravaes selecionadas que, segundo os reclames
publicitrios, j beneciaram milhes de pessoas, e in-
cluem um programa de udio intitulado Mozart as Healer
(Mozart como curador).[190] O impacto dessa publicidade
foi muito alm do mero comrcio. Nos Estados Unidos o
estado da Gergia passou a entregar para os pais de cada
beb recm-nascido cerca de cem mil ao ano um
CD de msica clssica. Na Flrida uma lei obrigou que
todos os programas educacionais e de cuidado da criana
patrocinados por fundos pblicos tocassem msica cls-
sica por trinta minutos todos os dias para crianas abaixo
de cinco anos. A polmica prossegue, pois alguns novos
estudos dizem conrmar o Efeito Mozart, e outros conti-
nuam a levantar dvidas.[188][191][192]
Essa multiplicao tantas vezes acriteriosa da presena
de Mozart contribui por um lado para aumentar o inte-
resse geral por ele, mas por outro para a perpetuao de
esteretipos, que so bvios tambm em lmes, livros
de literatura ccional e peas teatrais que ele continua
protagonizando, como Wolfgangerl, de Gunnar Gllmo,
28 6 REFERNCIAS

Amadeus, de Milos Forman (baseado na pea homnima [2] Sadie (1988), pp. 3-4
de Peter Shaer), e Mozart and the Gray Steward, de
Thornton Wilder.[161][193] Mesmo no mundo da indstria [3] Sadie (1988), pp. 4-5
da msica erudita existe uma clara tendncia a distorcer [4] Cavett-Dunsby, pp. 228-229
os fatos; umas poucas peas recebem gravaes repeti-
das e de grande tiragem, enquanto que o resto de sua [5] Sadie (1988), p. 5
vasta produo permanece desconhecida do grande p-
[6] Rushton, pp. 7-8
blico. Essas mesmas peas selecionadas so usadas como
trilha sonora em outras situaes porque sua imensa po- [7] Sadie (1988), pp. 5-6
pularidade garante a atrao dos consumidores para ou-
tros produtos. Mais grave sua apropriao pela poltica, [8] Holden (1996a), p. 151
sendo um exemplo o uso da imagem de Mozart pelo re-
[9] Sadie (1988), pp. 7-9
gime nazista da Alemanha. Em 1938 o slogan Mozart
como Apolo foi usado em um festival de Salzburgo co- [10] Rushton, pp. 8-11
memorando a anexao da ustria Alemanha, e em
1939 o msico se tornou um smbolo do pacto de Hitler [11] Sadie, pp. 9-10
com Mussolini. De acordo com declaraes do minis-
[12] Gay, p. 21
tro da propaganda nazista, Joseph Goebbels, a msica de
Mozart era uma defesa dos soldados alemes contra os [13] Sadie (1988), p. 10
brbaros do leste europeu. Mesmo depois da guerra
o Estado austraco continuou usando Mozart como uma [14] Sadie (1988), pp. 12-13
espcie de embaixador da ustria, alegando-se que seu [15] Sadie (1988), pp. 11-17
gnio permanecia pairando sobre o pas. Esse uso exten-
sivo de Mozart em uma imensa variedade de situaes [16] Eisen & Keefe, p. 307
no parece estar enfraquecendo com o passar dos anos,
e na pera Mozart in New York, de Helmut Eder, dito [17] Sadie (1988), pp. 18-19
ironicamente que seja em souvenirs tursticos, seja gu- [18] Sadie (1988), pp. 19-20; 37
rando na nota de cinco mil xelins austraca, Mozart di-
nheiro!".[194] [19] Eisen & Keefe, p. 309

[20] Sadie (1988), pp. 37-55

Loja com inmeros produtos ilustrados com a ima-
gem de Mozart. [21] Sadie (1988), pp. 55-57

Selo da Alemanha. [22] Steptoe (1996a), p. 142

Mozart em embalagem de chocolate. [23] Sadie (1988), pp. 55-61

Mozart em grati popular, representado como um [24] Sadie (1988), pp. 61-76
DJ. [25] Sadie (1988), pp. 76-79

Nota austraca de cinco mil xelins. [26] Sadie (1988), pp. 79-82

Mozart como personagem de uma comdia estudan- [27] Halliwell, p. 424

til sueca, Mozart eller Det gr lika bra med Salieri. [28] Halliwell, pp. 425-427
Locomotiva EuroSprinter com o nome de Mozart. [29] Sadie (1988), pp. 83-84; 106
Torre Mozart em Darmstadt. [30] Sadie (1988), pp. 106-109

[31] Sadie (1988), pp. 109-129

5 Notas [32] Sadie (1988), pp. 133-138

[1] O nome de Mozart foi grafado de diversas maneiras; para [33] Sadie (1988), pp. 137-139
maiores detalhes veja Nome de Mozart.
[34] Stone (1996b), pp. 153-155

[35] Staord (1993), pp. 31-35

6 Referncias [36] Sadie (1988), pp. 139-140

[1] Rushton, p. 2 [37] Staord (2003), pp. 204-205

 29

[38] Schonberg, Harold C. (2010). O prodgio de Salzburg - [73] Rushton, pp. 5; 15

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[39] Melograni, pp. 247-248 [76] Jones, p. 94
[40] Melograni, p. 248 [77] Hindley, pp. 236-237
[41] Steptoe (1996a), pp. 120-121 [78] Hslinger, pp. 104-106
[42] Eisen & Keefe , pp. 322-323 [79] Biba, pp. 112-114
[43] Steptoe (1996a), pp. 121-122 [80] Hindley, p.237
[44] Gay, pp. 32-36 [81] Spalding, p. 112
[45] Steptoe (1996a), p. 122 [82] Stringham, p. 184
[46] Stone (1996b), pp. 158-169 [83] Hindley, pp. 243-244
[47] Eisen & Keefe, pp. 3-4 [84] Cairns, pp. 58-61
[48] Stone (1996b), pp. 170-171 [85] Choa, pp. 184-186

[49] Eisen & Keefe, p. 333 [86] Eisen & Keefe, pp. 100-103

[50] Steptoe (1996a), pp. 123-129 [87] Steptoe (1996b), pp. 33-34

[51] Gay, p. 28 [88] Hindley, p. 242

[52] Steptoe (1996b), pp. 24-27 [89] Catlogo Kchel

[53] IN Steptoe (1996a), p. 128 [90] BBC Brasil

[54] Gay, p. 37 [91] Hindley, p. 243

[55] Steptoe (1996a), p. 129 [92] Stone (1996c), pp. 269-270

[56] Leck mich im Arsch (PDF). noten-online.co. Con- [93] Stone (1996c), p. 270
sultado em 07/06/2011.
[94] Stone (1996c), p. 271
[57] Melograni, pp. 184-185
[95] Hindley, p. 244
[58] Steptoe (1996a), pp. 129-130
[96] Holden (1996b), p. 290
[59] Steptoe (1996a), pp. 130-131
[97] Abert, pp. 1230-1243
[60] Steptoe (1996a), pp. 131-134 [98] Harnoncourt, pp. 19-26
[61] Melograni, pp. 240-242; 247 [99] Levin, pp. 301-303
[62] Steptoe (1996a), pp. 136-142 [100] Levin, pp. 302-303
[63] Einstein, pp. 126-130 [101] Keefe (2003), pp. 78-81
[64] Steptoe (1996a), pp. 137-138 [102] Levin, pp. 301-302
[65] Moses, pp. 984-985 [103] Sadie (1988), pp. 99-
[66] Staord (1993), p. 33 [104] Einstein, pp. 288-289
[67] Antonio Salieri [105] Keefe (2003), pp. 78-91
[68] Melograni, pp. 185-187 [106] Zaslaw (1996), pp. 7-9
[69] Rudolf, p. 184 [107] Eisen (1996a), p. 292
[70] Landon, p. 127 [108] Jones, p. 96

[71] Melograni, p. 247 [109] Eisen (1996a), pp. 292-293

[72] Heck, p. 103 [110] Eisen (1996a), pp. 294-295

 30 6 REFERNCIAS

[111] Eisen (1996a), p. 295 [149] Brower, p. 288

[112] Humphreys (1996a), pp. 102-103 [150] Smaczny, pp. 195-196

[113] Humphreys (1996a), pp. 365-368 [151] Staord (2003), pp. 201-205

[114] Humphreys (1996a), pp. 370-373 [152] Staord (1993), pp. 8-25

[115] Keefe (2006), p. 424 [153] Staord (2003), pp. 205-207

[116] Humphreys (1996a), pp. 373-381 [154] Stone (1996d), pp. 473-474

[117] Kenyon, p. 223 [155] Reid, p. 94

[118] Gleason & Becker, pp. 17-18 [156] Robinson, p. iv

[119] Adams, PP. 3-6 [157] Stone (1996d), pp. 474-475

[120] Einstein, p. 168 [158] Eisen (1996c), pp. 209-225

[121] Einstein, pp. 168-169 [159] Eisen (1996c), pp. 213-214

[122] Gleason & Becker, pp. 17-23 [160] Sadie (1988), pp. 168-169

[123] Einstein, pp. 169-178 [161] Sadie (2010)

[124] Kenyon, pp. 224-227 [162] Staord (2003), pp. 207-208

[125] Kenyon, p. 227 [163] Stone (1996d), pp. 468-469

[126] Gleason & Becker, pp. 23-24 [164] Smaczny, pp. 192-195

[127] Einstein, p. 207 [165] Sadie (1988), pp. 169-170

[128] Einstein, pp. 237-239 [166] Smaczny, pp. 192-196

[129] Carew, pp. 338-340 [167] Stone (1996d), pp. 467-

[130] Einstein, pp. 240-249 [168] King, pp. 482-485

[131] Gale, pp. 352-353; 356 [169] King, pp. 485-502

[132] Cavett-Dunsby, p. 237 [170] Sadie (1988), pp. 168-171

[133] Gleason & Becker, p. 25 [171] Rehm, pp. 508-513

[134] Hellyer, p. 335 [172] Eisen (1996b), pp. 180-185

[135] Sadie (1988), pp. 96-97 [173] Kerst, pp. 9; 13

[136] Cavett-Dunsby, p. 248 [174] Engel, p. 65

[137] Humphreys (1996b), pp. 301-303 [175] Koussevitzky, p. 62

[138] Sadie (1988), p. 156 [176] Zaslaw (2006), pp. xv-xvi

[139] Arthur, pp. 401-403 [177] Sadie (2006), p. xx

[140] Abert, pp. 709-710 [178] Webster, pp. 349-357

[141] Eisen & Keefe, p. 323 [179] Gay, pp. 9-10

[142] Stone (1996d), pp. 462-463 [180] Harnoncourt (1993b), p. 101

[143] Harnoncourt (1993b), pp. 104-105 [181] Cairns, p. 5

[144] Stone (1996d), p. 463 [182] Eisen & Keefe, p. ix

[145] Stone (1996d), pp. 463-467 [183] Rushton, pp. vii; 306

[146] Stone (1996d), pp. 477-480 [184] Plato, p. 140

[147] Runciman, p. 55 [185] Rushton, pp. vii, 324

[148] Toye, p. 12 [186] Jary, pp. 241-242

 6.1 Bibliograa
[187] Coon, p. 93
[188] Cromie, s/pp.
[189] Pellegrino, Chudowsky & Glaser, pp. 106-107
[190] Wheter you want to focus or relax... p. 55
[191] The Mozart Eect
[192] Steele, p. 455
[193] Jary, p. 242
[194] Jary, pp. 242-243
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7 Ver tambm
Nome de Mozart

Catlogo Kchel

A grande turn da famlia Mozart

34 10 FONTES DOS TEXTOS E IMAGENS, CONTRIBUIDORES E LICENAS

10 Fontes dos textos e imagens, contribuidores e licenas

10.1 Texto
Wolfgang Amadeus Mozart Fonte: https://pt.wikipedia.org/wiki/Wolfgang_Amadeus_Mozart?oldid=47241819 Contribuidores: Rob-
bot, Manuel Anastcio, LeonardoG, Parakalo, Mschlindwein, Rui Silva, Rui Malheiro, Gbiten, NH~ptwiki, Mecanismo, E2mb0t, Mrio
e Drio, Juntas, Chico, LeonardoRob0t, Malafaya, Jic, Alexg, Diotti, Nero, Lusitana, Mateusc, Campani, Whooligan, Indech, NTBot,
Rocastelo, RobotQuistnix, JP Watrin, Fsolda, Rei-artur, Sturm, Clara C., Loge, Epinheiro, Joo Carvalho, Giro720, OS2Warp, Leonardo
Teixeira de Oliveira, Lampiao, 555, Chobot, Adailton, Zwobot, Lijealso, YurikBot, Fbio Sold, Porantim, Fernando S. Aldado, Luiz Netto,
Rachmanino, JoniFili, Tonyje, RobotJcb, FlaBot, MalafayaBot, Eduardoferreira, Arges, Joseolgon, Johnper, PatrciaR, Chlewbot, Dan-
tadd, Leonardo.stabile, Wikipedista, LijeBot, Desambiguador-assistido, NMaia, Rcaterina, Jo Lorib, Dpc01, He7d3r, Johann Wartzmann,
Reynaldo, Nice poa, FSogumo, Nemracc, Marcelo Victor, Thijs!bot, MachoCarioca, Rei-bot, GRS73, Pedro Taam, Escarbot, Marcioscp,
Crazy Louco, Belanidia, Castelobranco, ValJor2, Ewertonandrade, Daimore, BOT-Superzerocool, Eduardo.Augusto.Santos, Victor Lo-
pes, Turok son, JAnDbot, An1MuS, MarceloB, Bisbis, Uways al-Maruzi, Baro de Itarar, CommonsDelinker, GabrielOPadoan, Fabio
Rocha, MVO~ptwiki, Ozalid, Alexanderps, Stego, Eric Du, Bot-Schafter, Idioma-bot, Jorgosb, Der kenner, Pskmozart, Carlos28, TXi-
KiBoT, Tumnus, Gunnex, Taras~ptwiki, VolkovBot, SieBot, DGuy, Laobc, Bozomal, Dcoetzee, Synthebot, Leonard Vertighel, Trebaruna,
Clston, OTAVIO1981, Fabsouza1, YonaBot, Kerr, Vini 175, King of Hearts, Fleurstigter~ptwiki, AlleborgoBot, Xhienne, Kaktus Kid,
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Dois, Jos Daniel Souza, Anne nkl, DragonBot, Willgo, RafaAzevedo, Hi5, BOTarate, Arley, Darkicebot, Pcjrm, RadiX, Bizuim, Silvonen-
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10.2 Imagens
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10.2 Imagens 35

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original: Wolfgang Amadeus Mozart
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original: Wolfgang Amadeus Mozart
36 10 FONTES DOS TEXTOS E IMAGENS, CONTRIBUIDORES E LICENAS

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tista original: Anonymous painter of the French School [1]
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Photo: Andreas Praefcke
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Wolfgang-amadeus-mozart_1.jpg Licena: Public domain Contribuidores: Deutsch, Otto Erich (1965) Mozart: A Documentary
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http://www.signature.calligraphy-mvk.ru/images/stories/musicians/mozart_sign.jpg Artista original: Connormah, Wolfgang Ama-
deus Mozart.
Ficheiro:Wolfgang_Amadeus_mozart_-_String_Quintet_No._4_K.516_-_3._Adagio_ma_non_troppo.ogg Fonte: https:
//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/86/Wolfgang_Amadeus_mozart_-_String_Quintet_No._4_K.516_-_3._Adagio_
ma_non_troppo.ogg Licena: CC BY-SA 2.0 Contribuidores: The Al Goldstein collection in the Pandora Music repository at ibiblio.org.
Artista original: Wolfgang Amadeus Mozart
10.3 Licena 37

Ficheiro:Wolfgang_amadeus_mozart_1756_j_hi.jpg Fonte: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/30/Wolfgang_

amadeus_mozart_1756_j_hi.jpg Licena: Public domain Contribuidores: Desconhecido Artista original: Eusebius Johann Alphen
(1741-1772)
Ficheiro:ZauberfloteDesign.jpg Fonte: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b1/ZauberfloteDesign.jpg Licena: Public
domain Contribuidores: Original in Schinkel Museum, Berlin Artista original: Karl Schinkel

10.3 Licena
Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0