Universidade Federal do Rio de Janeiro

Instituto de Filosofia e Cincias Sociais

Departamento de Histria

Disciplina: Teoria e Investigao Histrica

Prof. Dr. Andrea Daher

A pera de Rossini na imprensa do Rio de Janeiro (1819-1831)

Projeto de Monografia

Graduando: Fernando Santos Berot

DRE: 105024563

Orientadora: Prof. Dr. Maria Aparecida Rezende Mota

Rio de Janeiro

Dezembro/2008
SUMRIO

INTRODUO................................................................................................... 1

JUSTIFICATIVA................................................................................................ 8

OBJETIVOS...................................................................................................... 9

QUADRO TERICO........................................................................................ 10

HIPTESES.................................................................................................... 13

METODOLOGIA E FONTES........................................................................... 14

REFERNCIAS ............................................................................................. 15
INTRODUO
O grande nmero de peras de Rossini representadas no Rio de Janeiro entre os anos
de 1819 e 1831 d testemunho da sua grande aclamao por parte do pblico da cidade. Nesse
intervalo, foram levadas cena pelo menos doze diferentes obras do mestre de Pesaro, entre
as quais encontravam-se exemplos dos gneros srio e cmico 1. Em muitos casos, tratava-se
da primeira representao de tais ttulos fora dos palcos europeus. Esse triunfo rossiniano,
contemporneo da Independncia e do Primeiro Reinado, coincide com um perodo de grande
atividade teatral na capital do Imprio. Aps 1831, entretanto, a cidade mergulhou num longo
jejum operstico, resultado das interdies impostas aos teatros. Em 1844, ano em que as
peras voltaram ao palco fluminense, as criaes de Bellini e Donizetti j haviam desbancado
as de Rossini. Ainda assim, havia espao para uma estria rossiniana: h notcia de vrias
rcitas de A Dama do Lago na temporada desse ano2.
A encenao das obras de Rossini no Rio de Janeiro representa, de certa forma, a
culminncia de um audacioso projeto de promoo do teatro lrico na capital 3. A partir de
1808, com o estabelecimento da Corte portuguesa, a cidade registrou um crescente
incremento da sua atividade operstica. Desde ento, a gerncia dos teatros e a realizao dos
espetculos esteve a cargo da iniciativa privada, mas contou sempre com o aval e o incentivo
da administrao real. Como divertimento associado aos hbitos cortesos, e concorrido pela
alta nobreza, o teatro lrico ganhou, aos olhos do pblico da cidade, os mesmos ares de evento
social privilegiado de que j gozava nas cortes europias. O soberano era o primeiro entre os
espectadores do teatro, e sua presena conferia ao espetculo o carter de uma solenidade 4. As
ocasies festivas, como o aniversrio do rei ou o nascimento de um infante, tambm serviam
como pretexto para as representaes. Elisabetta, Regina dInghilterra, por exemplo, foi
escolhida para comemorar a coroao de D. Pedro I, em dezembro de 1822.

1
O nmero de rcitas que cada obra alcanou foi variado. H registro, por exemplo, de pelo menos dez
representaes de Litaliana in Algeri entre 1821 e 1827. Cf. KHL, Paulo Mugayar. Cronologia da pera no
Brasil sculo XIX (Rio de Janeiro). Campinas: UNICAMP/Instituto de Artes/CEPAB, 2003. Disponvel em:
<http://www.iar.unicamp.br/cepab/opera/cronologia.pdf>.
2
ANDRADE, Ayres de. Francisco Manuel da Silva e seu tempo. 1808-1865: uma fase do passado musical do
Rio de Janeiro luz de novos documentos. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1967, vol. I, p. 197.
3
No queremos com isto afirmar que, antes do estabelecimento da Famlia Real no Rio de Janeiro, a pera era
inteiramente estranha aos cariocas; pelo contrrio, a existncia de teatros e os registros de espetculos no Rio de
Janeiro dos vice-reis setecentistas atestam que a pera j era cultivada na cidade, embora com menos vigor que
em tempos subseqentes. Alm disso, a documentao referente ao sculo XVIII , sem dvida, mais escassa.
Cf. ANDRADE, Ayres de. Op. cit., p. 63-73.
4
No entender de Lino de Almeida Cardoso, a produo de te-duns e peras [no Rio de Janeiro] - esteve at
ento [...] assim como em Lisboa e em outras capitais europias, intimamente ligada ao simbolismo da figura do
soberano, ao status do artifcio maravilhoso e sagrado do poder real. O Som e o Soberano: uma histria da
depresso musical carioca ps-abdicao (1831-1843) e seus antecedentes. So Paulo: Programa de Ps-
graduao em Histria Social da Universidade de So Paulo, 2006 (Tese de doutorado), p. 6.
 2

Para alm disso, o sucesso de Rossini no Rio de Janeiro pode ser compreendido como
um resultado da expanso da pera italiana para alm de sua origem. O sucesso que o teatro
de pera italiano fazia em toda a Europa era inegvel desde o sculo XVIII. Tal predomnio
estava relacionado formao de companhias de atores-cantores, verdadeiras embaixadas do
estilo e das tradies italianas em cidades estrangeiras. No Rio de Janeiro, uma companhia
lrica italiana comeou a se formar em princpios dos anos 1820, graas vinda de numerosos
artistas5. A pera de Rossini, trazida na bagagem dos cantores6, impunha-se assim, de forma
indita, dos dois lados do Atlntico, como modelo e expresso mais aclamada do seu gnero 7.
Em sua Vida de Rossini, Stendhal observa, no sem algum exagero:
Depois da morte de Napoleo, surgiu um outro homem do qual se fala
todos os dias em Moscou e em Npoles, em Londres e em Viena, em Paris
e em Calcut.
A glria desse homem conhece apenas os limites da civilizao. E ele no
tem 32 anos!8

Some-se a isso o fato de que as montagens de Rossini so contemporneas das

primeiras manifestaes da crtica msico-dramtica no Rio de Janeiro, num momento em
que a cidade ocupava um lugar de destaque, como maior centro de atividade operstica fora
da Europa. Inicialmente tmida e pouco pretensiosa, a crtica ganhou maior flego aps a
segunda metade da dcada de 1820. A partir de ento, tornaram-se mais freqentes os artigos
devotados anlise das rcitas opersticas nos jornais e folhetins da Corte. Espaos
reservados s discusses sobre o repertrio, a interpretao dos artistas e o comportamento do
pblico, esses artigos revelavam a opinio de seus autores sobre tudo o que dizia respeito aos
espetculos. Os crticos se posicionavam uns em relao aos outros, defendendo partidos,
alimentando polmicas e fomentando contendas. Nessas querelas interminveis, juzos
estticos misturavam-se a posicionamentos polticos e compromentimentos pessoais,

5
Em agosto [de 1822] era reorganizada a companhia lrica italiana, passando a ter a forma de sociedade, sob a
direo de Maria Teresa Fasciotti, Paulo Rosquellas, Miguel Vaccani e Nicola Majoranini, e prometendo ao
pblico novas peras com a participao de cantores para esse fim contratados. ANDRADE, Ayres de. Op. cit.,
p. 118.
6
As peras de Rossini comearam a ir cena em 1820. A primeira foi Aureliano em Palmira. La Cenerentola
aconteceu em maio de 1820, com a soprano Maria Teresa Fasciotti. As partituras de Rossini foram
provavelmente trazidas em 1818 pelo baixo e violinista Paulo Rosquellas, que tambm tinha na bagagem o Don
Giovanni, de Mozart. GIRON, Lus Antnio. Minoridade Crtica: A pera e o Teatro nos Folhetins da Corte:
1826-1861. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo Rio de Janeiro: Ediouro, 2004, p. 59.
7
Luiz Heitor Corra de Azevedo considerava que o apogeu do sucesso rossiniano na Corte do Rio de Janeiro
coincidia com a decadncia da msica brasileira de matriz colonial, e se aturdia com o fato de que a msica de
carter operstico, moda de Rossini, invadira tambm as igrejas: Pedro Teixeira, que era regente no Teatro de
So Pedro de Alcntara, especializara-se em contratar essas festas, nas quais fazia executar a missa do Barbiere
di Siviglia, a missa da Gazza Ladra ou a missa da Cenerentola. AZEVEDO, Luiz Heitor C. de. 150 anos de
msica no Brasil. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1956, p. 45-46, apud GIRON, Lus Antnio.Op. cit., p. 21.
8
STENDHAL. Vida de Rossini: seguido de Notas de um Diletante. So Paulo: Companhia das Letras, 1995, p.
33.
 3

engendrando uma disputa pela hegemonia sobre o palco do teatro e a preferncia do pblico.
Nas concluses de Lus Antnio Giron:
Os crticos so igualmente conhecidos como censores e exercem uma
espcie de monitoria moral dos espetculos, valendo-se de termos sem
censura. Os jornais da corte desencantam e passam a publicar crticas de
forma sistemtica. Os partidos teatrais se identificam com as duas geraes
de polticos. Discute-se pera como se em Rossini se travasse uma guerra
santa.9

A partir de ento, nenhum aspecto da vida teatral da Corte estava isento de passar pelo
crivo dos crticos. Tornavam-se objeto de debate a tcnica vocal de cada cantor, a distribuio
dos papis e os desgnios da administrao do teatro. Com tantos possveis motivos para
desavenas e trocas de farpas, os comentaristas no priorizavam a discusso sobre o
repertrio; os elogios s qualidades das peras de Rossini eram freqentes, mas o que se
verificava, em geral, era a pouca iniciativa no sentido de elaborar anlises mais aprofundadas
dos aspectos musicais das obras apresentadas10. No obstante, quando se tratava de defender
uma opinio ou justificar determinada posio esttica, os modelos e os termos de
comparao eram buscados na Europa. Referir-se aos artistas e ao ambiente musical do Velho
Continente parecia ser uma estratgia freqente entre os crticos da Corte. Estes estavam
cientes da autoridade que tais argumentos lhes podia conferir diante do pblico.
Sabemos que quase todas as obras de Rossini representadas no palco do Rio de Janeiro
nos anos 1820 j haviam sido encenadas antes em Lisboa, e que a seqncia na qual tais
peras foram apresentadas no correspondeu ordem cronolgica de composio das
mesmas11. No nos parece pertinente indagar os motivos que levaram escolha de certos
ttulos em detrimento de outros, nem nosso intuito medir a extenso de uma suposta
influncia da msica do mestre de Pesaro sobre a produo dos autores instalados na Corte
Imperial. Tal pretenso pareceria mais adequada ao escopo de um estudo musicolgico. Nossa
ateno, como afirmamos, deve recair sobre a relao entre a pera rossiniana e a sociedade
que a valoriza, entre o sucesso alcanado junto ao pblico e o significado de tal triunfo na
trajetria de cultivo do gnero operstico no Rio de Janeiro. Nesse sentido, se entendemos o
grande sucesso da msica de Rossini entre os cariocas como um fenmeno com importantes
implicaes na configurao de um ambiente musical na capital do Imprio, impe-se-nos um

9
GIRON, L. A. Op. cit., p. 94. As duas geraes de polticos a que se refere o autor parecem ser, pelo que se
pode inferir, os antigos quadros da administrao joanina, de um lado, e os novos sustentculos do regime
imperial, do outro.
10
Cf. KHL, Paulo Mugayar. A chegada das peras de Rossini no Rio de Janeiro. In Rotunda. Campinas, n. 4,
abril 2006, p. 59-70 (p. 62-63).
11
KHL, Paulo Mugayar. A chegada das peras de Rossini no Rio de Janeiro. In Rotunda. Campinas, n. 4, abril
2006, p. 59-70 (p. 62).
 4

universo de indagaes em torno de uma pergunta inicial, que nos remete a tudo o que foi
referido acima: de que forma o triunfo da pera de Rossini entre os cariocas est relacionado
consolidao do teatro musical italiano no Rio de Janeiro e ao desenvolvimento da crtica
msico-dramtica na imprensa da Corte?
***
Um dos trabalhos pioneiros no estudo das temporadas opersticas da Corte durante o
Perodo Joanino e o Primeiro Reinado a obra de Ayres de Andrade, publicada em 1967 12.
Embora no se atenha a um nico foco, visando a esboar um grande panorama do cenrio
musical fluminense no sculo XIX, o trabalho de Andrade tem o importante mrito de trazer
luz um grande volume de informaes inditas, abrindo caminho para as pesquisas
posteriores. Com base nos jornais da poca, o autor faz um primeiro levantamento dos dias de
espetculo e do repertrio executado13, atentando para as relaes que julga identificar entre o
ambiente teatral e os acontecimentos polticos da dcada de 1820.
Algumas obras de carter mais geral apenas mencionam o sucesso rossiniano na
cidade. Tal o caso, por exemplo, das obras de Andr Cardoso14 e Vincenzo Cernicchiaro15. J
o trabalho de Lus Antnio Giron16, sobre a crtica de espetculos nos folhetins da Corte,
bem mais detalhado em suas referncias s representaes de Rossini, revelando detalhes das
polmicas e contendas surgidas em torno do repertrio do mestre de Pesaro. Nas pginas de
Giron julgamos encontrar o estudo mais consistente das temporadas opersticas da Corte de
Pedro I sob o ponto de vista da recepo das obras. Um levantamento minucioso das notas e
comentrios publicados na imprensa da capital faz-se acompanhar de um esforo reflexivo
que permite traar uma histria da gnese da crtica de espetculos no Rio oitocentista.
Giron insiste na modelizao europia da Corte de Pedro I. Referindo-se
especificamente crtica de espetculos, ele afirma:
A partir de ento [de 1826], os hbitos do pblico mudam mais
profundamente com a moda, e uma tradio europia transplantada,
parecendo ter existido desde sempre em territrio brasileiro. Os crticos
surgem mencionando fatos que no se referem vida da cidade, e sim a
antecedentes europeus, como se estivessem realmente escrevendo de Paris
ou Lisboa e a par do que era publicado por l17.
12
ANDRADE, Ayres de. Op. cit.
13
Encontra-se um levantamento mais detalhado das representaes opersticas no Rio de Janeiro em: KHL,
Paulo Mugayar. Cronologia da pera no Brasil sculo XIX (Rio de Janeiro). Campinas: UNICAMP/Instituto
de Artes/CEPAB, 2003. Disponvel em: <http://www.iar.unicamp.br/cepab/opera/cronologia.pdf>.
14
CARDOSO, Andr. A msica na Corte de d. Joo VI, 1808-1821. So Paulo: Martins, 2008.
15
CERNICCHIARO, Vincenzo. Storia della Musica nel Brasile. Dai tempi coloniali sino ai nostri giorni. Milo:
Fratelli Riccioni, 1926.
16
GIRON, Lus Antnio. Minoridade Crtica: A pera e o Teatro nos Folhetins da Corte: 1826-1861. So
Paulo: Editora da Universidade de So Paulo Rio de Janeiro: Ediouro, 2004.
17
GIRON, Lus Antnio. Op. cit., p. 73.
 5

Dividindo em diversas etapas a trajetria da crtica na Corte, Giron procura apontar as

tendncias de cada comentarista e cada jornal ao longo dos anos. Identificando as reviravoltas
da opinio, ele ressalta que os debates ganharam maior consistncia a partir de 182818. Essa
poca coincide com o auge das disputas entre dois partidos teatrais, polarizados em torno de
duas prime donne que rivalizavam no palco e fora dele, gerando uma polmica sobre a
interpretao mais adequada dos papis rossinianos. Ao que parece, o clima acirrado entre os
artistas e os crticos fazia-se sentir tambm na platia. No sem razo, o comportamento do
pblico nos espetculos tornou-se logo motivo de preocupao para as autoridades
encarregadas da manuteno da ordem pblica19.
A recente tese de doutorado de Lino de Almeida Cardoso 20, a respeito das razes que
levaram a um vazio musical no Rio de Janeiro durante o Perodo Regencial, tambm
merece ser mencionada. Embora no dedique maior ateno especfica aos espetculos de
Rossini, contm importantes reflexes sobre o teatro de pera na Corte do Primeiro Reinado,
alm de um bom nmero de referncias. Creditando todo o sucesso da pera na cidade a partir
do Perodo Joanino ao interesse cada vez maior da sociedade em imitar os hbitos da
realeza21, o autor diminui a importncia do teatro como lugar de divertimento e apreciao
musical, reduzindo-o to somente a um espao de exibio pessoal e afirmao social dos
indivduos. Tal perspectiva parece bastante simplista, uma vez que desconsidera a ntima
relao estabelecida entre o pblico e o repertrio executado nos espetculos. Sabemos que a
msica dos mestres operistas europeus (e a de Rossini em particular) no apenas era aplaudida
entre os cariocas como suscitava discusses entusiasmadas entre os diletantes. No nos parece
possvel negligenciar o fato de que essas obras se erigiram em cones e referenciais de um
gosto musical estabelecido entre a elite da Corte. Esse gosto, como observamos, no se
restringia ao mbito da exposio pblica nos teatros, mas fazia-se notar tambm nas igrejas,
e mesmo no universo privado das residncias (a venda de instrumentos e a impresso de
partituras tornava mais acessvel a prtica domstica do amadorismo musical).
Alberto Jos Pacheco22, por sua vez, concentra a sua ateno sobre a prtica vocal no
Rio de Janeiro de D. Joo VI, abordando a msica operstica no mbito de um panorama

18
Ibid., pp. 99-102.
19
Ibid., pp. 98-99. A respeito da desordem no Teatro So Pedro de Alcntara nos ltimos anos do Primeiro
Reinado, cf. ANDRADE, Ayres de. Op. cit., pp. 192-195.
20
CARDOSO, Lino de Almeida. Op. cit..
21
CARDOSO, Lino de Almeida. Op. cit., p. 143.
22
PACHECO, Alberto Jos. Cantoria Joanina: A prtica vocal carioca sob influncia da Corte de D. Joo VI,
castrati e outros virtuosos. Campinas: Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas, 2007 (Tese de
doutorado).
 6

inicial, mas sem se estender ao reinado de D. Pedro I. Pacheco retoma as fontes antes
analisadas por Ayres de Andrade a fim de reunir o mximo de informaes possveis sobre os
cantores ento em atividade na Corte, dedicando especial ateno aos castrati italianos, cuja
presena no Rio parece ter sido basante significativa. A obra de Maurcio Monteiro 23,
recentemente publicada, tambm dedicada ao perodo compreendido entre 1808 e 1821, e
nos interessa principalmente no que se refere s suas referncias tericas. Ela ser
mencionada em maiores detalhes no quadro terico deste projeto.

JUSTIFICATIVA
Verifica-se com segurana que os estudos sobre a msica no Rio de Janeiro de D. Joo
VI e D. Pedro I tm privilegiado, no mais das vezes, a anlise da produo de artistas
instalados na Corte, tais como Jos Maurcio Nunes Garcia, Marcos Portugal ou Sigismund
Neukomm. Parece-nos profcuo, entretanto, lanar um olhar sobre um outro conjunto de
compositores, os quais, embora nunca viessem a pisar o solo da cidade, estariam presentes por
meio de suas obras. Dentre estes ltimos, Rossini aparece, sem dvida, como o mais
celebrado de todos. Acreditamos que a pertinncia de um estudo acerca das representaes
rossinianas na Corte do Primeiro Reinado se justifica no apenas pelo grande sucesso do
compositor na cidade, confirmado por toda a bibliografia de que dispomos, mas tambm pelas
relaes que julgamos identificar entre essas produes e o surgimento da crtica de
espetculos na imprensa da capital.24
Nosso recorte temporal delimita o perodo compreendido entre a primeira
representao documentada de uma pera de Rossini no Teatro So Joo (1819) e a suspenso
das montagens opersticas com a dissoluo da companhia italiana instalada na Corte (1831).
Atravessando as vicissitudes da poltica no Primeiro Reinado, a reputao das peras de
Rossini mostrou-se mais slida e duradoura que a do prprio imperador. De fato, a msica do
mestre de Pesaro foi o destaque de todas as temporadas lricas da Corte at a abdicao, e sua
presena s no se fez sentir nos anos subseqentes 25 por conta das j referidas interdies
impostas aos teatros pelas leis da Regncia26.
23
MONTEIRO, Maurcio. A construo do gosto: msica e sociedade na Corte do Rio de Janeiro 1808-1821.
So Paulo: Ateli Editorial, 2008.
24
A obra de L. A. Giron parece ser a nica a abordar satisfatoriamente essa relao. Cf. GIRON, Op. cit.
25
A temporada de 1831, que no chegou a ser concluda, seria composta apenas por obras de Rossini. Previa-se,
por exemplo, a estria de Il Turco in Italia, que no chegou a ser ouvida. O sangrento conflito da noite de 28 de
setembro, que transformou a sala do teatro numa praa de guerra, fz com que as autoridades o interditassem,
mais uma vez. ANDRADE, Ayres de. Op. cit., p. 193-4.
26
A fim de coibir a desordem no Teatro So Pedro de Alcntara, foi divulgado um edital da Cmara Municipal da
Corte em novembro de 1831, o qual buscava regular o comportamento dos atores e do pblico, e prometia penas
exemplares para os desordeiros. Cf. a transcrio do dito edital em ANDRADE, Ayres de. Op. cit., p. 194-5.
 7

OBJETIVOS
Entender o advento das montagens de Rossini no Rio de Janeiro em seu significado com
relao trajetria do teatro lrico na capital e ao florescimento dos espetculos na Corte.
Identificar as condies que permitiram as montagens e a recepo favorvel das obras de
Rossini na Corte do Rio de Janeiro.
Identificar as relaes entre o sucesso da obra de Rossini e o desenvolvimento da crtica de
espetculos na imprensa da Corte.

QUADRO TERICO
Buscaremos abordar as representaes de Rossini no Rio de Janeiro luz do que foi
exposto acima, num trabalho que deve se inscrever no mbito de uma histria cultural
preocupada com as relaes estabelecidas entre uma comunidade e os objetos e prticas
culturais que ela valoriza. Entendemos o teatro de pera como um espao dotado de sentido e
de simbolismo prprio, e intimamente relacionado ao modo como um determinado grupo
social concebe a si mesmo27. Lugar por excelncia da ostentao pblica e do entretenimento
coletivo, o teatro tambm se revelou um cenrio propcio s disputas internas e a toda espcie
de manifestaes. Nesse sentido, todo o dinamismo da vida teatral carioca processava-se em
torno do reverenciado repertrio rossiniano, expresso de um gosto partilhado com a Europa,
numa corte que se esforava por estar em p de igualdade com as principais capitais
europias28.
Tratamos aqui de um gosto intimamente vinculado s relaes estabelecidas entre os
indivduos no seio de uma sociedade de Corte. O Rio de Janeiro de D. Joo VI e D. Pedro I
deixara de ser uma cidade colonial para se tornar a sede de todo um Imprio. Entre as prticas
sociais consideradas de bom gosto pela boa sociedade carioca, a freqncia aos teatros merece

27
Tenhamos em mente as palavras de Roger Chartier acerca da histria cultural: O cruzamento indito de
abordagens durante muito tempo estranhas entre si [...], mas reunido sob o projeto de histria cultural, enfrenta
tambm um desafio fundamental: o de compreender como as apropriaes particulares e inventivas dos leitores
singulares (ou dos espectadores) dependem, globalmente, dos efeitos de sentido visados pelas prprias obras, dos
usos e das significaes impostas pelas formas da sua publicao e circulao, e das competncias, categorias e
representaes que dominam a relao que cada comunidade tem com essas obras. CHARTIER, Roger. A
Nova Histria Cultural existe? In: LOPES, Antnio Herculano; VELLOSO, Mnica Pimenta; PESAVENTO,
Sandra Jatahy (orgs.). Histria e linguagens: texto, imagem oralidade e representaes. Rio de Janeiro: 7Letras,
2006, p. 29-43 (p. 36-37).
28
Para Paulo Khl, [...] o sucesso de Rossini no Rio de Janeiro tambm deve ser lido como o reconhecimento
de algum fator de diferenciao, uma vez que o grande escolhido foi justamente o compositor de Psaro e no
um dos diversos msicos em atividade no perodo. KHL, Paulo Mugayar. A chegada das peras de Rossini no
Rio de Janeiro. In Rotunda. Campinas, n. 4, abril 2006, p. 59-70 (p. 64).
 8

destaque. A pera, obra musical mais prezada na escala de valores da sociedade de corte 29,
encontrou no Rio de Janeiro um pblico receptivo s novidades vindas da Europa, e que j
faziam sucesso em Portugal. O modelo rossiniano de pera aparecia como a ltima moda, o
que havia de mais moderno e digno de ser admirado na msica de cena.
As observaes de Maurcio Monteiro nos ajudam a entender a importncia do
conceito de gosto para o estudo em questo. Ele escreve:
H bom e mau gosto, como h bom e mau humor. Bom gosto est associado
ao requinte, ao moderno, ao elegante e modernidade; quem tem mau gosto
no acompanha as inovaes, mantm-se preso ao conservadorismo, no se
investe de modernidade, discorda em hbitos e comportamentos da
sociedade em que vive. Normalmente quem diz ter bom gosto que
caracteriza o outro como de mal gosto. [...]. O gosto seleciona e cria idias e
hbitos comuns de grupos e classes, simultaneamente atenua e acentua as
diferenas dentro de uma sociedade. O gosto pode ser adquirido ou imitado
do comportamento e da posio social do outro.30

A pertena boa sociedade exigia dos indivduos uma particular devoo s artes e um
posicionamento constante em relao s tendncias da moda vigente. Era necessrio destacar-
se dos demais31, ou seja, das camadas inferiores da sociedade, modelando-se de acordo com
os padres exigidos pela elite cortes. A valorizao de determinadas prticas, manifesta na
forma de um gosto, surge-nos assim como o resultado de certas estratgias de distino social
adotadas pelos indivduos32.
Podemos estender aos teatros a reflexo de Alejandro Nstor Garca sobre a
importncia dos sales como espao de convivncia numa sociedade de Corte. Baseando-se
na obra de Norbert Elias, ele observa:
Nos sales sociais onde transcorre a vida desse grupo seleto, os cortesos
tomam conscincia de sua distino exatamente por comparecerem a tais
reunies sociais. Nesses sales, encontram satisfao para suas
necessidades sociais de distino como grupo e, nessas reunies, geram as
29
ELIAS, Norbert. Mozart, sociologia de um gnio. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1995; p. 21. Na mesma pgina
o autor acrescenta: Porm, institucionalmente, uma pera, com a imensa despesa que acarretava, estava atrelada
quase exclusivamente s cortes [...]. A pera era uma forma de entretenimento adequada aristocracia de corte.
30
MONTEIRO, Maurcio. Op. cit., p. 17-18.
31
Norbert Elias reflete sobre o conceito de distino social, necessrio para a compreenso das dinmicas
sociais numa sociedade de corte. Ele escreve: La funcin principal de la aristocracia cortesana su funcin en
lo que afecta al poderoso seor central es precisamente la de distinguirse, la de ser un grupo distinto y actuar
como un contrapeso social frente a la burguesa. Su cometido no es otro que el de imponer el comportamiento
social distintivo de los buenos modales y del buen gusto. Las clases burguesas ascendentes la siguen de cerca.
ELIAS, Norbert. El proceso de la civilizacin. Investigaciones sociogenticas y psicogenticas. Mxico: Fondo
de Cultura Econmica, 1993, p. 509.
32
Tenhamos em mente as belas palavras de Pierre Bourdieu: Podemos ver que as estratgias de distino do
produtor e as estratgias de distino dos consumidores mais advertidos, isto , mais distintos, se encontram sem
necessidade de se procurarem. isto que faz com que o encontro com a obra seja freqentemente vivido na
lgica do milagre e da paixo sbita. E que a experincia do amor arte se exprima e se viva na linguagem do
amor. BOURDIEU, Pierre. A metamorfose dos gostos. In Questes de Sociologia. Rio de Janeiro: Marco Zero,
1983, p. 127-135 (p. 135).
 9

qualidades atravs das quais os membros da boa sociedade, do monde,

mantm-se unidos e se distinguem categoricamente de camadas inferiores.
O saber viver (savoir vivre), o cultivo do esprit, o refinamento do gosto e da
conduta so os instrumentos, desenvolvidos e manejados em tais reunies
sociais por meio dos quais os membros do monde se destacam das outras
camadas sociais.33

A lgica da distino social e do prestgio, relacionada idia de dependncia

recproca dos indivduos numa sociedade de Corte orienta, como podemos notar, as relaes
entre os cortesos e a convivncia nos espaos de sociabilidade. Acreditamos, porm, que o
teatro de pera no pode ser compreendido apenas como um ambiente destinado exibio
pblica de uma elite. Ele tambm deve ser entendido como um lugar de entretenimento e
apreciao musical. O reconhecimento das razes scio-histricas de um gosto no deve
eliminar a idia de que, em geral, os indivduos realmente desfrutam dos espetculos que lhes
so oferecidos, no se valendo dos mesmos apenas como pretextos sociais sem qualquer fim
em si mesmos.

HIPTESES
A encenao das obras de Rossini no Rio de Janeiro representa a culminncia de um
audacioso e bem sucedido projeto de promoo do teatro lrico na capital do Imprio.
O sucesso de Rossini no Rio de Janeiro pode ser entendido como um coroamento da trajetria
de expanso da pera italiana alm do seu bero, graas existncia de uma companhia de
atores-cantores instalada na Corte.
As peras de Rossini constituram o principal substrato para as primeiras manifestaes da
crtica msico-dramtica no Rio de Janeiro, num momento em que a cidade se elevava ao
patamar de maior centro de atividade operstica fora da Europa.

METODOLOGIA E FONTES
Acreditamos que as notcias e opinies publicadas nos peridicos que circulavam na
poca sejam as fontes mais indicadas para o estudo. Jornais como a Gazeta do Rio de Janeiro,
O Spectador Brasileiro, Astrea, Espelho Diamantino e outros, em lngua portuguesa ou
francesa, parecem conter um bom nmero de comentrios e crticas s representaes
opersticas que tiveram lugar na Corte. Alm disso, cremos que h informaes relevantes nas
crnicas redigidas por viajantes estrangeiros que deixaram suas impresses sobre a vida

33
GARCIA, Alejandro Nstor. Distino social e Processo Civilizador em Norbert Elias. In IARA - Revista de
Moda, Cultura e Arte. So Paulo, vol. 1 n 1, abril-agosto 2008, p. 71-104.
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musical fluminense34. Trataremos de privilegiar as informaes que concernem

especificamente s representaes rossinianas, a fim de identificar os aspectos valorizados na
anlise das representaes, atentando para o posicionamento dos crticos em relao s
caractersticas artsticas das obras, aos intrpretes (as referncias s diretrizes da companhia
italiana nos interessam em particular) e ao comportamento do pblico. Apesar do carter
incompleto das informaes divulgadas na imprensa, julgamos ser possvel verificar a
freqncia dos espetculos e a composio dos mesmos35, alm de eventuais detalhes das
montagens36.
Sabemos que os artigos veiculam opinies e alimentam polmicas em torno das
produes, revelando assim o comprometimento de cada crtico com determinadas posies
estticas e suas preferncias em relao aos intrpretes37. Tentaremos demonstrar as relaes
entre essas disputas e o repertrio de Rossini, a fim de verificar a validez de nossa terceira
hiptese, que aponta um vnculo entre as representaes rossinianas na Corte e as primeiras
manifestaes mais significativas da crtica de espetculos na capital do Imprio.

REFERNCIAS
ANDRADE, Ayres de. Francisco Manuel da Silva e seu tempo, 1808-1865. Uma Fase do
Passado Musical do Rio de Janeiro Luz de Novos Documentos. Vol. 1. Rio de Janeiro:
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BOURDIEU, Pierre. A metamorfose dos gostos. In: Questes de Sociologia. Rio de Janeiro:
Marco Zero, 1983; pp. 127-135.

CARDOSO, Andr. A msica na Corte de d. Joo VI, 1808-1821. So Paulo: Martins, 2008.

34
Tenhamos em mente, por exemplo, os relatos de C. Schlichthorst, J-B. Debret, F. L. Rango e T. von Leithold,
todos traduzidos para o portugus. Entre os escritos deixados por habitantes da cidade, mencionamos como
exemplo as Memrias para servir Histria do Reino do Brasil, do Pe. Lus Gonalves dos Santos (Padre
Perereca).
35
Ao que parece, as peras vinham, com freqncia, acompanhadas de outros espetculos de teatro e dana. o
que se pode verificar, por exemplo, atravs do testemunho de C. Schlichthorst, oficial alemo do Exrcito
Imperial instalado no Rio de Janeiro entre 1824 e 1826. Ele escreve: Os espetculos teatrais dividem-se
geralmente em trs partes. Primeiramente representam uma tragdia ou grande pera. Depois vem um bailado.
Por fim, uma farsa. Em regra, as peras so cantadas em italiano e repetidas freqentemente, como na Itlia.
Ouvem-se de sobejo Trancredo, Aureliano em Palmira e Semramis. SCHLICHTHORST, C. O Rio de Janeiro
como (1824-1826): uma vez e nunca mais: contribuies de um dirio para a histria atual, os costumes e
principalmente a situao da tropa estrangeira na capital do Brasil. Braslia: Senado Federal, 2000, p. 127. Os
trs ttulos citados pelo autor so de peras srias de Rossini.
36
Sabe-se que circularam libretos das obras apresentadas mas, ao que parece, no se dispe de nenhum exemplar
at o momento. Cf. KHL, Paulo Mugayar. Cronologia da pera no Brasil sculo XIX (Rio de Janeiro).
Campinas: UNICAMP/Instituto de Artes/CEPAB, 2003, p. 1-2. Disponvel em:
<http://www.iar.unicamp.br/cepab/opera/cronologia.pdf>.
37
J aludimos ao surgimento de partidos teatrais na Corte. O debate entre os crticos alimentava as rivalidades no
palco. Cf. GIRON, Lus Antnio Op. cit., p. 88 e ss.
 11

CARDOSO, Lino de Almeida. O Som e o Soberano: uma histria da depresso musical

carioca ps-abdicao (1831-1843) e seus antecedentes. So Paulo: Programa de Ps-
graduao em Histria Social da Universidade de So Paulo, 2006 (Tese de doutorado).

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__________. Cronologia da pera no Brasil sculo XIX (Rio de Janeiro). Campinas:

UNICAMP/Instituto de Artes/CEPAB, 2003. Disponvel em:
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SCHLICHTHORST, C. O Rio de Janeiro como (1824-1826): uma vez e nunca mais:

contribuies de um dirio para a histria atual, os costumes e principalmente a situao da
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