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CENTRO DE HUMANIDADES
DEPARTAMENTO DE ARTE E MDIA
CURSO DE GRADUO EM MSICA
DISCIPLINA: LITERATURA E REPERTRIO I
PROF: Jorge Jos de Lima Alves
Aluno: Bruno Soares Silva
Campina Grande
2015
1. O VIOLO E SUAS ORIGENS
A definio mais ampla do perodo medieval engloba todos os sculos entre antiguidade
e a Renascena. O primeiro escritor a evocar esta fase intermediria foi Filippo Villani, que
observou em um tratado de 1382 que as ilhas do Mediterrneo tinha dado nomes diferentes em
'tempos antigos, mdios e modernos (priscis mediis modernisque temporibus; ver Mc
Laughlin).
Tal diviso do passado na antiguidade, o presente e as vezes no meio pode parecer banal,
mas o discernimento Trecento de 'tempos mdios' moldou concepes ocidentais do passado
por 600 anos. A necessidade de reconhecer uma mudana abrangente em algum lugar entre
1350 e 1550 que afetaram as artes, a tecnologia e as grandes configuraes polticas de estados
e naes.
Msica medieval msica ocidental escrita durante a Idade Mdia. Esta poca comea
com a queda do Imprio Romano do Ocidente, no sculo V e termina em algum momento no
incio do sculo XV. Estabelecer o fim da era medieval e incio do Renascimento difcil.
A Msica medieval era ao mesmo tempo sagrada e secular. Durante o perodo medieval,
o gnero litrgico, predominantemente canto gregoriano, era monofnico. Gneros polifnicos
comearam a serem desenvolvidos durante a era medieval alta, tornando-se prevalente
tardiamente, no fim do sc. XIII e incio sculo XIV. O desenvolvimento de tais formas
frequentemente associada o Ars Nova.
As primeiras inovaes em cima do cantocho monofnico foi a heterofonia. O
Organum, por exemplo, expandiu a melodia do cantocho, utilizando uma linha de
acompanhamento, cantada em um intervalo fixo, com uma alternncia resultante entre polifonia
e monofonia. Os princpios do organum data um trato annimo voltado ao sculo XIX, a Msica
enchiriadis que estabeleceu a tradio de duplicao de um cantocho preexistentes em
movimento paralelo no intervalo de uma oitava, um quinto ou quarto.
De maior sofisticao foi o moteto, que se desenvolveu a partir do gnero clausula de
cantocho medieval e se tornaria a forma maus popular da polifonia medieval. Enquanto os
primeiros motetes foram litrgicos ou sagrados, e at o final do sculo XIII o gnero havia se
expandido para incluir temas seculares, como o amor corts.
Durante o Renascimento, o gnero secular italiano do Madrigal tambm se tornou
popular. Semelhante ao carter polifnico do moteto, madrigais de maior fluidez e movimento
na linha principal. A forma de madrigal tambm deu origem a cnones, especialmente na Itlia,
onde eles foram feitos sob o ttulo Caccia. Estes eram peas seculares de trs partes, que contava
com as duas vozes mais altas em cnone, com um acompanhamento instrumental de longa nota
subjacente.
Finalmente, a msica puramente instrumental tambm desenvolveu durante este
perodo, tanto no contexto de uma tradio teatral crescente, como para consumo tribunal.
Msica de dana, muitas vezes improvisada em conjuntos familiares, foi o maior gnero
puramente instrumental. O Ballata secular, que se tornou muito popular na Itlia Trecento, teve
suas origens, por exemplo, na msica de dana instrumental medieval.
No que diz respeito ao ritmo, em relao a sua concepo e notao, este perodo teve
vrias mudanas dramticas em ambas. Durante o primeiro perodo medieval no havia nenhum
mtodo para anotar ritmo, e, assim, a prtica rtmica desta msica antiga est sujeita a um
discusso.
O primeiro tipo de sistema rtmico escrito desenvolvido durante o sculo XIII foi
baseado em um srie de modos. Este plano rtmico foi codificado pelo terico de msica de
Johannes Garlandia, autor do De Mensurabili Musica (c.1250), o tratado que definiu e elucidou
mais completamente estes modos rtmicos. Em seu tratado Johannes de Garlandia descreve seis
espcies de modos, ou seis maneiras diferentes em que as figuras podiam ser organizadas. Cada
modo estabelece um padro rtmico em batidas, dentro de uma unidade comum de trs tempos
(a perfeio) que se repete uma e outra vez. Alm disso, a notao sem texto baseado em
cadeias de ligaduras (as notaes caractersticas pela qual grupos de notas esto vinculados um
ao outro). O modo rtmico pode geralmente ser determinado pelos padres de ligaduras
utilizados. Uma vez que um modo rtmico tinha sido atribudo a uma linha melodia, houve
geralmente pouco desvio, embora os ajustes rtmicos podiam ser indicados por alteraes no
padro esperado de ligaduras, at mesmo a ponto de mudar para outro modo rtmica.
O prximo passo frente sobre o ritmo, veio do terico alemo Franco de Colnia. Em
seu tratado Ars cantus mensurabilis (The Art of mensurable Music), escrito por volta de 1280,
ele descreve um sistema de notao em que as notas de diferentes formatos tm completamente
diferentes valores rtmicos. Esta uma mudana marcante do sistema anterior de Garlandia.
Considerando que, antes do comprimento da nota individual, pode ser recolhida a partir do
modo em si, esta nova relao invertida feito o modo dependente-e-determinada pelas notas
individuais ou figuras que tm valores durveis incontestveis, assim, uma inovao que tinha
um enorme impacto sobre a histria subsequente da msica europeia. A maior parte da msica
escrita sobrevivente do sculo XIII usa os modos rtmicos como definidos pela Garlandia. O
passo na evoluo do ritmo veio depois da virada do sculo XIII com o desenvolvimento do
estilo Ars Nova.
O terico mais reconhecido no que diz respeito a este novo estilo Philippe de Vitry,
famoso por ter escrito o Ars Nova ("New Art") tratado em torno de 1320. Este tratado sobre
msica deu o seu nome ao estilo desta poca inteira. Em alguns aspectos, o moderno sistema
de notao rtmica comeou com Vitry, que quebrou completamente livre da antiga ideia dos
modos rtmicos. Os antecessores de notao rtmica em tempos modernos tambm tm origem
no Ars Nova. Este novo estilo foi claramente construdo sobre o trabalho de Franco de Colnia.
No sistema de Franco, a relao entre uma breve e uma semibreve foi equivalente que existe
entre uma breve e uma longa, e, uma vez que para ele modus sempre foi perfeito (agrupados
em grupos de trs), o tempus ou batida foi tambm inerentemente perfeito e, portanto, continha
trs semibreves.
Por vezes, o contexto do modo iria exigir um grupo de apenas duas semibreves, no
entanto, estas duas semibreves seria sempre uma de comprimento normal e uma de
comprimento duplo, tendo assim o mesmo espao de tempo, e preservando assim a subdiviso
perfeito do tempus. Esta diviso ternria era realizada para todos os valores de nota.
Em contraste, o perodo de Ars Nova introduziu duas mudanas importantes: a primeira
era uma subdiviso ainda menor de notas (semibreves, agora podiam ser divididos em
mnimas), e o segundo foi o desenvolvimento de mensurao. Mensuraes poderiam ser
combinadas de vrias maneiras para produzir os agrupamentos mtricos. Esses agrupamentos
de mensuraes so os precursores do compasso simples e composto.
Vitry levou esse assunto a adiante, chegando a uma determinada pea, onde, no incio
havia o uso de um sinal de mensurao, equivalente nossa assinatura de tempo moderna. O
tempo perfeito foi indicado por um crculo, enquanto o imperfeito foi indicado por um
semicrculo (o nosso atual C, resultando no compasso 4 / 4) essa assinatura de tempo
realmente um resqucio dessa prtica.
Embora muitas dessas inovaes so atribudas a Vitry, e um pouco presente no tratado
Ars Nova, foi um contemporneo e pessoal conhecido de Vitry, chamado Johannes de Muris
(Jehan des Mars) que ofereceu o tratamento mais abrangente e sistemtico das inovaes
mensurais do Ars Nova. Muitos estudiosos, por falta de evidncia, consideram o tratado de
Vitry annimo, mas isso no diminui sua importncia para a histria da notao rtmica.
Para a durao do perodo medieval, grande parte das msicas seriam compostas
principalmente em tempo perfeito, com efeitos especiais criados por sees de tempo
imperfeito. Este estilo Ars Nova permaneceu com o sistema rtmico primrio at que os
trabalhos altamente sincopados no final do sculo XIV.
Dentre alguns nomes do medievo, podem ser citados como importantes, os tericos
Isidoro de Sevilha, Aurelian de Rme, Odo de Cluny, Guido de Arezzo, Hermannus
Contractus, Johannes Cotto (Johannes Afflighemensis), Johannes de Muris, Franco de Colnia,
Johannes de Garlandia (Johannes Gallicus), Anonymous IV, Marchetto da Padova (Marchettus
de Pdua), Jacques de Lige, Johannes de Grocheo, Petrus de Cruce (Pierre de la Croix), e
Philippe de Vitry.
As fontes iconogrficas podem ser obtidas nas miniaturas dos cdices escritos nas
talhas em pedra das igrejas romnicas e gticas (sobretudo
em arquivoltas, tmpanos e capiteles) e em algumas pinturas (nas que costumam aparecer anjos
msicos ao redor da Virgem).
Dentre essas possveis fontes de investigao cabe citar duas grandes obras que
constituram cimeiras na arte medieval europeu. Por um lado o Prtico da Glria da Catedral
de Santiago de Compostela, obra do genial mestre Mateo no sculo XII e por outro As Cantigas
de Santa Maria de Alfonso X, O Sbio, do XIII. Em todo caso, as representaes artsticas
sofrem alteraes e adaptaes prprias da adequao ao meio, tcnica e materiais empregados,
bem como a repetio de certos programas iconogrficos dos que o artista, s vezes, s tinha
um conhecimento oral.
Outros problemas esto relacionados diretamente com o aspeto artesanal do trabalho.
Quais eram as tcnicas construtivas especficas para instrumentos musicais na Idade Mdia? E,
que material se empregava para a cada elemento dos mesmos? Podemos transladar o que
conhecemos sobre instrumentos mais modernos para um incerto passado, no que podemos
discorrer determinados usos, ofcios e ferramentas nos desenhos de alguns cdices. O que j
no poderemos fazer utilizar determinados materiais que, seguramente habituais no medievo,
hoje se acham extintos ou protegidos pela lei (madeiras como o bano e materiais como o
marfim).
Um problema que afeta, tanto ao arteso, como ao intrprete indagar nos sons destas
ferramentas sonoras. Qual era sua afinao e o som produzido. Que tcnicas de interpretao
se empregavam.
Para orientao de aspectos pertinentes aos questionamentos, tem-se de um lado os
exemplos de escritura musical conservada da poca, que d uma ideia clara das
frases meldicas, mas, na maioria dos casos, no nos indicam o ritmo e a pulsao. Estes
aspectos podem permitir-nos, graas aos intervalos, amplitudes e conjuntos de notas repetidas,
especular sobre possveis afinaes. A outra possvel fonte de informao musical pode ser a
tradio musical transmitida de gerao em gerao e apoiada na memria dos intrpretes e
modernamente nos meios de difuso musical. O folclore se mostra em ocasies, como uma
porta aberta para o passado, s vezes remoto.
Abordando sobre os instrumentos musicais da Idade Mdia, deve passar inevitavelmente
pela especulao nos desenhos, as afinaes e o ensaio com tcnicas e materiais, o que confere
a seu trabalho um meio de incerteza em parte, depois de um bom resultado musical.
O termo fdula procede do latim medieval fitola, embora h autores que lhe do uma
origem occitano no vocbulo viula ou piula, termo que parece reservado para instrumentos de
vento. Trata-se de um cordfono esfregado com arco. o antecedente da viola e do violino.
Especula-se que em um primeiro momento era um instrumento tocado com os dedos, que os
povos do Mediterrneo adaptaram para arco. O primeiro instrumento de arco representado
aparece no Beato de Libana (monge do Mosteiro de So Martinho de Turieno, picos da
Europa) do sculo X. O exemplo que apresentado est baseado nas esculturas do Prtico da
Glria da Catedral de Santiago de Compostela (ano 1188).
Trata-se de um instrumento que se apoiava sobre os joelhos, e estava destinado
msica culta e inclusive sacra.
2.1.3 A MANDORA
2.1.4 A CTOLA
Abu al-Hasan Ali ibn Nafi, ou Ziriab; conhecido por introduzir uma corda ao alade
Ibrahim-al-Vasli
Girault de Riquier
Thibault IV (1201 1253), rei de Navarra
Gautier de Coincy (1177 1236)
Girault de Borneil
John Dunstable
Conrad Paumann
Compositor e vihuelista espanhol, seguiu a carreira religiosa, mas nunca foi ordenado
padre. Em 1552 publicou o seu Libro de Msica de Vihuela. Provavelmente foi o nico
vihuelista a ter uma imprensa musical em casa, um fato bastante raro na sua poca. No prlogo
de seu livro est escrito entender e/ arte de Ia cifra sin outro maestro alguno, que a comezar a
taer y ser msico acabado.... "Seu livro era composto de villancicos, castellanos, villanescas,
romances viejos, canciones e motetos de outros autores. Esteve a servio de Felipe II, e pode
ter sido o responsvel pela educao vihuelstica do prncipe. De acordo com uma carta assinada
pelo prprio prncipe para a aprovao da impresso do livro, consta que Pisador j trabalhava
neste livro a mais de quinze anos.
Msico e compositor espanhol, estudou com Juan Cansino, Por ter viajdo bastante
pela Europa, foi um dos maiores divulgadores da guitarra de cinco ordens, levando muitas
pessoas ilustres acreditarem que ele havia introduzido uma corda na guitarra, a atual prima (1
a corda). No final do sculo XVI muitos vihuelistas passaram a suprimir a 6a corda da vihuela,
tornando assim dois instrumentos iguais. Vicente Espinel famoso pelo seu mtodo, porm no
se tem conhecimento de nenhuma obra.
Nas artes, o barroco foi uma poca cultural ocidental, estendendo-se cerca de 1600 a
1750. Ele foi exemplificado pelo drama, ornamentao e grandeza em escultura, pintura,
literatura, dana e msica.
At o incio do sculo XVII, a guitarra estava tomando lugar entre compositores e
instrumentistas finos, respeitveis, e muitos comearam a escrever msicas para ela.
O instrumento barroco foi menor do que um violo moderno, de construo mais leve,
e tinha cordas de tripa. Como a guitarra renascentista, os trastes tambm foram feitos
geralmente de intestino, e amarrado ao pescoo.
Um instrumento tpico tem cinco cordas. A primeira nica e as outras quatro em dupla.
Com base em publicaes e manuscritos da poca, alguns msicos preferiam as duplas em
oitava, enquanto outros preferiram unssono.
Durante o perodo barroco, a guitarra foi cultivada pelos instrumentistas e compositores
dentro das cortes de prncipes e reis. A construo tornou-se muito mais ornamentada da vigente
at ento. Fabricantes hbeis e conhecidos de instrumentos, como o Antonio Stradivari,
construiu diversas guitarras.
Como no Renascimento, a guitarra barroca foi utilizada muitas vezes para fornecer um
acompanhamento dedilhado simples para um cantor ou um pequeno grupo.
No entanto, houve tambm muitas colees de msica publicadas durante os sculos
XVII e XVIII para violo, contendo composies de contraponto, onde dedilhava-se as cordas
alternando com movimentos de contraponto tocados com os dedos da mo direita.
Alguns dos principais instrumentistas e compositores durante a Renascena eram
Gaspar Sanz, Santiago de Murcia e Francisco Guerau em Espanha, Robert de Vise na Frana
e Francesco Corbetta que era um virtuoso italiano que trabalhou grande parte de sua vida na
Frana.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
Acervo eletrnico:
The New Grove: Dictionary of Music & musicians.
http://en.wikipedia.org/wiki/Medieval_music
Instrumentos medievais. Artigo Espanhol.
Livros:
CARPEAUX, O. Maria. Uma nova histria da msica. Rio de Janeiro: Alhambra, 1977.
CAND, ROLAND de. Histria Universal da Msica. Martins Fontes; So Paulo, 1994.
Dicionrio GROVE de Msica. Editado por Stanley Sadie & Zahar, 1994.
GONALVES, N. de Salles. Enciclopdia do estudante: Msica; compositores, gneros e
instrumentos, do erudito ao popular. Traduzido por Oscar Pilagallo. 1ed: Moderna. So Paulo,
2008.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
Acervo eletrnico:
The New Grove: Dictionary of Music & musicians.
Instrumentos medievais. Artigo Espanhol.
Livros:
CARPEAUX, O. Maria. Uma nova histria da msica. Rio de Janeiro: Alhambra, 1977.
CAND, ROLAND de. Histria Universal da Msica. Martins Fontes; So Paulo, 1994.
Dicionrio GROVE de Msica. Editado por Stanley Sadie & Zahar, 1994.
GONALVES, N. de Salles. Enciclopdia do estudante: Msica; compositores, gneros e
instrumentos, do erudito ao popular. Traduzido por Oscar Pilagallo. 1ed: Moderna. So Paulo,
2008.