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Glria Digenes
A arte urbana entre ambientes:
dobras entre a cidade material e o
ciberespao
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Referncia eletrnica
Glria Digenes, A arte urbana entre ambientes: dobras entre a cidade material e o ciberespao,
Etnogrfica [Online], vol. 19 (3)|2015, Online desde 27 Outubro 2015, consultado em 28 Outubro 2015. URL:
http://etnografica.revues.org/4105; DOI: 10.4000/etnografica.4105
Editor: CRIA
http://etnografica.revues.org
http://www.revues.org
13 Nas colagens, os denominados stickers, que no Brasil recebem tambm o nome de lambe-lambe, so
desenhos feitos no papel ou impressos digitalmente anexados aos suportes materiais. Os estncis so
basicamente qualquer tipo de material vazado em que so aplicados pigmentos.
14 Lcia Santaella e Renata Lemos (2010: 14) entendem por redes sociais digitais laos de variadas
mtricas, utilizando-se de meios tcnicos disponveis para a mediao de interaes.
15 O indivduo que faz graffiti, tambm conhecido por graffer.
16 No segundo ms recebi o decisivo apoio do antroplogo portugus Ricardo Campos.
17 Sobre esse assunto, Ricardo Campos, no livro Porque Pintamos a Cidade?, acerca da condio de
fazer etnografia, ressalta que este espao fragmentado e disseminado, fsico e virtual, acompanhado
por um tempo igualmente descontnuo (Campos 2010: 37).
18 Utilizo a categoria dobra tomando por base a discusso efetuada por Deleuze (1991) na sua obra
A Dobra: Leibniz e o Barroco. Assim sendo, a dobra, ao invs de aludir a uma dimenso de duplicidade,
sinaliza uma conexo de multiplicidades. Vale ressaltar que, para Leibniz, o mltiplo no o que
tem muitas partes, mas o que dobrado de muitas maneiras (Deleuze 1991: 46). Atuando na quali-
dade de um espao contguo de representaes, a dobra no possibilita discernir onde acaba o espao
configurado e onde se iniciam os permetros de um outro espao. No mbito desta pesquisa etnogr-
fica, realizada entre ambientes digitais e cidade material, tenta-se ultrapassar os frequentes binarismos
entre real e virtual, entre espao da Internet e relaes presenciais, considerando assim uma espcie de
copresena. Nesse caso, tambm um texto de blog publicado no ciberespao age alimentando corres-
pondncias online e conferncias eletrnicas, correndo em redes, fluido, desterritorializado, mergulhado
no meio ocenico do ciberespao, esse texto dinmico reconstitui, mas de um modo infinitamente supe-
rior, a copresena da mensagem e de seu contexto vivo que caracteriza a comunicao oral (Lvy 1996:
39). Dobras entre ambientes de pesquisa e a copresena de narrador e pesquisador caracterizam a
trilha metodolgica do esforo etnogrfico aqui narrado.
19 Como j havia outros domnios com o nome Antropologizando, decidi incluir trs ZZZ, conse-
guindo assim criar um novo site (ver < http: / / antropologizzzando.blogspot.pt / >) e dando a conotao
do som da lata de tinta em spray ao ser acionada pelo graffiter.
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Durante quase nove meses, pelo menos uma vez por semana fazia apon-
tamentos no AntropologiZZZando. Ao contrrio do que mencionou James
Clifford 20 (2011: 38), realizei a menor distncia possvel entre os encontros
efetuados em campo e a construo dos textos etnogrficos. Era como se as
cenas e conversas travadas naqueles territrios permanecessem flutuando no
registro das narrativas. Dilui-se o intervalo entre o campo e o texto etnogrfico,
sendo ele mesmo um rascunho em constante construo. Em muitas ocasies,
logo aps ter efetuado a publicao e j tendo enviado o link para o ator cen-
tral de observao, recebia alguma mensagem dele, fosse acrescentando, fosse
corrigindo ou solicitando que se refizesse determinada parte da sua fala ou de
legendas das fotos. Alguns estudos antropolgicos na web apontam nuances
que vm ampliar os contornos das prticas etnogrficas. Pereira (2012: 21)
realizou uma pesquisa sobre a presena nativa de indgenas no ciberespao,
por meio de narrativas anunciadas por eles mesmos, o que a autora denomina
de autoetnografias. Elas mobilizam, em tempo real, conexes do trabalho rea-
lizado pelo pesquisador com autodescries de si ensejadas pelos narradores da
pesquisa. De forma similar, o blog potencializou uma espcie de etnografia-em
-ato, tal qual relato registrado no dirio e publicado no dia 27 de setembro, j
evidenciando o esboo de um certo balano dessa experincia: 21
20 Como destaca o referido autor, estamos cada vez mais familiarizados com os relatos de campo
feitos em separado. O texto, diferentemente do discurso, pode viajar. Se muito da escrita etnogrfica
produzida no campo, a real elaborao de uma etnografia feita em outro lugar (Campos 2010: 38).
21 Ver < http://antropologizzzando.blogspot.com.br/2013/09/o-que-pensam-as-artes-de-dalaiama.html >.
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22 O blogger dispe no apenas do nmero de acessos e visitas como tambm destaca os pases de
origem do trfego e a diversidade do pblico.
23 Google uma empresa de alcance multinacional de servios online e software dos Estados Unidos
que propicia buscas na Internet.
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24 H nos desenhos de Tamara uma espcie de violao das convenes que padronizam e discipli-
nam gestos e comportamentos, uma deslocao entre permitido e proibido, legal e ilegal. A obra da refe-
rida artista uma espcie de convocao corporal. como se cada uma de suas ilustraes evidenciasse
o corpo e a arte como dispositivos de passagem, vlvulas comunicantes de instintos. A artista esboa
o que Deleuze e Guattari cognominaram de um corpo sem rgos. Suas pinturas transpem hierarqui-
zaes que fundam os organismos, elas quase sempre alteram a posio de um membro ou rgo do
corpo, encontrando um modo de escorrer, como circuitos dentro-fora, fora-dentro. A obra de Tamara
enuncia-se como extensivo panorama ertico do corpo contemporneo, agenciando contnuos efeitos
de dilatao dos limites corporais (em < http: / / antropologizzzando.blogspot.pt / 2013 / 04 / tamara-alves
-animalidade-no-ciberespaco.html >).
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25 Brincadeira de infncia em que, no geral, se usa um elstico em forma de crculo ou aro. Duas
crianas esticam o elstico por detrs das pernas para que uma terceira criana ultrapasse o retngulo
formado por entre as pernas dos participantes, efetuando movimentos onde se prende e se solta o
material.
26 Inbox a caixa de mensagens diretas do Facebook.
27 Across the different approaches reflexivity has commonly been coined as a need for understanding
where the researcher is coming from and how this impacts on the knowledge produced. Some leave
this at a question of validity and research quality control. However, most visual anthropologists take
a quite different tack to argue that reflexivity should be integrated fully into processes of [continua]
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centrais nas pesquisas que atuam tendo como referente a produo de ima-
gens. Assim como ventila a autora, tomo a posio assumida por parte dos
etngrafos que atuam no campo de uma antropologia visual, no que concerne
a argumentar ser a reflexividade integrada e parte efetiva dos processos de
pesquisa.
Os dilogos executados por meio de uma ferramenta digital, no artifcio
sucessivo de troca de impresses sobre imagens, seja do autor-artista em relevo,
seja de Lisboa como um todo, produziu uma espcie de antropologia compar-
tilhada (Lessa 2014), tendo como terreno o ciberespao. Muito embora no
esteja este artigo voltado para o universo das prticas juvenis, destaco tambm
a significativa pesquisa efetuada por Jos Alberto Simes, Entre a Rua e a Inter-
net, em que o autor afirma um dos paradoxos desencadeados pela utilizao da
tecnologia: por um lado, as redes digitais tornam possvel a desterritorializa-
o dos processos e das relaes sociais, por outro lado, estas no podem ser
separadas dos contextos sociais que as enformam, como, na grande maioria dos
casos, tm por referncia acontecimentos, assuntos e interesses reais (Simes
2010: 354). Foi nessa dobra entre o lugar desterritorializado da inbox do
Facebook e os encontros e identificao das produes concretas de Dalaiama
pontilhadas em vrias partes de Lisboa que se construram as vias e relatos
dessa experincia etnogrfica.
O FACE TO FACE:
LIGAES PRESENCIAIS E DIGITAIS COM DALAIAMA STREET ART
fieldwork and visual or written representation in ways that do not simply explain the researchers
approach but reveal the very processes by which the positionality of researcher and informant were
constituted and through which knowledge was produced during the fieldwork (Pink 2006: 35). Tra-
duo livre da autora: Dentre as diferentes abordagens, o termo reflexividade tem sido comumente
cunhado como uma necessidade de compreenso sobre de onde parte o pesquisador e como isso impacta
no conhecimento produzido. Alguns veem isso como uma questo de validade e controle de qualidade
da pesquisa. No entanto, a maioria dos antroplogos visuais toma um rumo bastante diferente para
argumentar que a reflexividade deve ser integrada plenamente nos processos de trabalho de campo e
representaes visuais ou escritas de uma forma que no apenas explique a abordagem do pesquisador,
mas que revele os prprios processos pelos quais a posicionalidade do pesquisador e informante foram
constitudas e atravs dos quais o conhecimento foi produzido durante o trabalho de campo.
28 Andrea Mubi Brighenti, ao discorrer sobre uma experincia etnogrfica acerca do impacto das
imagens nas cidades contemporneas, afirma ter percebido que o graffiti um fenmeno que irrita,
representando algumas vezes um ataque, um insulto, uma degradao (Bringhentti 2011: 37).
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AntropologiZZZando.29 No dia 3
de maio de 2013, envio ao artista
o primeiro convite para um con-
tato direto, em inbox, por meio do
Facebook:
Esse relato ratifica as consideraes que tenho delineado acerca dos lia-
mes entre recintos de sociabilidades presenciais e no presenciais. Por vezes,
essa experincia de pesquisa, que combina aproximaes de natureza fsica
33 James Clifford, ao refletir acerca dos meandros da autoridade etnogrfica, ressalta que o trabalho
de campo etnogrfico permanece como um mtodo notavelmente sensvel (Clifford 2011: 19).
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Aps esse encontro, veio o temor que nutria em, de algum modo, colidir
com a necessidade de sigilo que sempre evidenciou Dalaiama em suas falas; de
no conseguir de forma eficaz, tendo em vista minha recente aproximao s
artes plsticas, concretizar um bom trabalho de traduo.35 Conforme ressal-
tou Dalaiama no nosso primeiro contato,
34 Resposta de Dalaiama (atravs do Facebook no dia 8 de novembro de 2013) ao texto Face to face:
Dalaiama e eu, postado no site AntropologiZZZando em 7 de novembro de 2013 (ver < http: / / antro-
pologizzzando.blogspot.pt / 2013 / 11 / face-to-face-dalaiama-e-eu.html >).
35 Utilizando a ideia de Latour (2000: 178) acerca da necessidade da interpretao dada pelos cons-
trutores de fatos aos seus interesses e aos das pessoas que eles alistam.
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O ofcio de etngrafo, tanto no fluxo das ruas como nas avenidas digitais,
ir retocando o monto de histrias que jaz nas paredes desdobradas de
memria. Compondo e recompondo a efemeridade das artes urbanas entre
espaos, o sujeito-ator da pesquisa acaba por se tornar, tambm, guardio de
galerias de camadas de memria.
41 No dilogo com Christine Hine, na publicao realizada no dia 15 de abril de 2013 no Antropolo-
giZZZando, pontuei as tenses e mediaes que se estabelecem na paisagem das prticas e relaes de
natureza cultural quando se trata de observar e etnografar o ciberespao. Vale ressaltar que, assim como
indica Christine Hine (2010), no por isso devemos considerar a etnografia, na arena do ciberespao,
um modo distinto de percepo da cultura e de suas construes identitrias. Segundo a autora, o uso
da Internet representa uma experincia localizada culturalmente e, concomitantemente, se constitui
numa interpretao flexvel do objeto (Hine 2010: 9, traduo livre). Torna-se possvel, assim, perce-
ber que as experincias culturais se travam num mbito capaz de condensar linguagens globais consor-
ciadas a referentes culturais locais.
42 Assinala Di Felice que habitar naquilo que ele denomina de metropoleletrnica significa,
portanto, inevitavelmente atravessar tais fluxos de comunicao, deslocar-se no interior desses inputs
informativos, e no somente ultrapassar geografias, estradas, praas e bairros [] flneurs eletrnicos,
footings miditicos, consumos visuais e formas transorgnicas e hbridas do habitar. Na metropoleletrnica
e comunicativamente atravessvel, a paisagem que se move. Um simples bit, alguns sons, o aperto do
play ou a digitao de uma senha numrica nos proporcionam a deslocao das paisagens e a superao
do lugar e do seu sentido social (Di Felice 2009: 164).
43 Paula Sibilia, no livro O Homem Ps-Orgnico, sinaliza que afastados da lgica mecnica e investi-
dos pelo novo regime digital os corpos contemporneos se apresentam como sistemas de processamento
de dados, cdigos, perfis cifrados, feixes de informao. Assim, entregues s novas cadncias da tecno-
cincia, o corpo humano parece ter perdido a sua definio clssica e a sua solidez analgica: inserido
na esteira digital, ele se torna permevel, projetvel, programvel (Sibilia 2002: 19).
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Sinto por ti uma estima ancestral Glria, devemos ter feito street art
juntos noutra vida minha Amiga! Se calhar pintmos murais egpcios para
agradar aos faras, ou partilhmos tintas renascentistas em afrescos reli-
giosos, ou ajudmo-nos mutuamente a transportar pedras para construir
esculturas em cultos ancestrais, ou simplesmente eu fui o porteiro numa
exposio de pinturas da tua autoria na Alemanha expressionista. Quem
sabe? 46
44 Vale ressaltar que a suposta distncia instaurada pelo contato entre pesquisador e narrador no
ambiente digital possibilita que se exera um tipo de interpretao. James Clifford adverte que a inter-
pretao no uma interlocuo. Ela no depende de estar na presena de algum que fala (Clifford
2011: 38).
45 Mas o regime da mquina de guerra antes dos afetos, que s remetem ao mvel em si mesmo,
a velocidades e composies de velocidades entre elementos. O afeto descarga rpida de emoo, o
revide ao passo que o sentimento uma emoo sempre deslocada, retardada, resistente (Deleuze e
Guattari 1997: 79).
46 Mensagem recebida por inbox em junho de 2014.
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BIBLIOGRAFIA